明清时期的美术2 第六章 第二节
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第六章明清时期ppt课件
历史背景
4、文学艺术大发展。
文学作品有罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》、兰陵笑笑 生的《金瓶梅》、蒲松龄的（1640——1715）《聊斋志异》、吴敬梓 （1701——1754）的《儒林外史》、曹雪芹（1715——1763）的《红 楼梦》；戏剧作品有明代汤显祖（1550——1616）《牡丹亭》、清初 洪 昇 （ 1645——1704 ） 的 《 长 生 殿 》 、 孔 尚 任 （ 1648——1718 ） 的 《桃花扇》；
历史背景
※明朝（公元1368年——公元1644年）是中国封建社会君主专制中央 集权制度更加强化、完善、成熟的时期，也是商品货币经济空前发达 和资本主义萌芽的特殊时期。
君主专制政体的强化，明太祖设三司（承宣布政使司主民政、财政； 提刑按察使司主司法；都指挥使司主军事；）、设通政使司行“敷奏 封驳”之事；废中书省、废丞相“关白”之权、分相权于六部；掌控 军权（兵部、都指挥使司、都督府）立严刑峻法、三法司（刑部、都 察院、给事中）协同断案；改科举（三甲，一甲状元、榜眼、探花， 赐进士及第；二甲、三甲赐进士出身或同进士出身）、兴文字狱、设 特务机构“厂卫”（明太祖朱元璋设“东缉事厂”、明成祖朱棣设 “锦衣卫”、明宪宗设“西厂” ）、大力削藩（二十五王与宁、晋、 燕三王）；
第一节 概述[3]
1840年帝国主义大炮轰开了中国的大门。从此，中国人民饱受帝国 主义和封建主义的双重压迫，但反帝反封建的斗争如火如荼，历年不 断，加速了封建制度的没落和崩溃。中国在西方炮舰的威胁下被迫接 受西方商品的同时，也接受了西方文化。欧洲音乐的理论、乐器、技 法输入我国。清末民初，学堂乐歌蓬勃兴起，它对我国新音乐的形成 具有启蒙意义。
历史背景
1、科学技术成就突出。李时珍（1518年—1593年）的《本草纲目》、 徐光启（1562年——1633年）的《农政全书》、宋应星（1587年— 1661年）的《天工开物》、徐宏祖（1586年——1641年）的《徐霞客 游记》。数学发展、测绘技术、明长城6000多公里、明清宫殿群、天 坛等。
14、明清美术2
四王画派：明末清初活动于江南地区（江苏 太仓、常熟一带）以摹古见长的四位著名画 家的合称，这四人分别是王时敏、王鉴、王 翚、王原祁。四王的山水主要师承董其昌的 衣钵，师承元人一体的，尤以黄公望为宗师。 他们的山水画，趋于传统，法度严谨，底蕴 深厚，甚得元人三昧。因为深受皇家青睐， 被奉为绘画的“正宗”而影响极大，他们的 画格几乎左右了清代画坛两个世纪，形成了 学人甚众的“娄东画派”和“虞山画派”。
渐江（1610—1663），俗姓江，名韬， 字六奇，安徽歙县人。明末诸生。明 亡后削发为僧，法名弘仁，字无智， 号渐江，住在黄山太平兴国寺。渐江 虽出家为僧，而心怀故国，题画诗中 常流露出家国身世之感，富有民族思 想感情。
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他的画，初学萧云从，后又师法元四 家，其中受倪瓒的影响最深。他画作 的特点是：境界荒寒冷寂，笔墨清刚 简远，尤以擅画黄山著称。其作品中 山石仅以少许墨染，似乎惜墨如金， 有一种旷远的空灵感和超然物外的清 淡意趣，给人一种恬淡幽寂的美。
王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散 人，又号乌目山中人、清晖老人等，江苏 常熟人。幼年习画从仿古入手，早年受王 鉴赏识，收为弟子。后又向王时敏学画， 遂得观摹先贤名迹。曾留京多年，受到朝 野的重视。
王翚的画以运用古人笔墨纯熟见胜，“下 笔便可与古人齐驱”。他临古不拘一家， 体会古人的技法，融合南北，或以元人笔 墨运宋人丘壑，或用古人技法画一些实景， 他在“四王”中是变化较多而技巧熟练的 一个。当时学王翚的画家很多，号称“虞 山派”。
苍 翠 凌 天 图
朱耷（1626～约1705），本姓朱，明室宗 亲，江西宁献王朱权的九世孙，明朝灭亡 后，出家为僧，号雪个、驴、驴屋，个山 等，59岁始用八大山人的名号。由于亡国 之痛，心情变得郁闷，性格孤僻，他的连 笔落款“八大山人”似“哭之”又似“笑 之”，是他这种复杂矛盾心情的写照。
中国美术史明清美术PPT幻灯片课件
• 边景昭：是永乐、宣德时画家，工花鸟，主要继承宋代“ 院体”传统，其花鸟，精微而不失于工板，优美而不流于 柔媚，在工谨妍丽之中传达出雍容浑朴的气质，被誉为“ 当代边鸾”。
• 存世代表作有《三友百禽图》轴（台北故宫博物院藏）， 以松、竹、梅为背景，布置各类禽鸟百只，隐喻百官朝拜 天子，呈现顺承天意之象，属吉祥瑞应装饰画。画面百禽 刻划细致入微，品类一一可辨，情态又生动活泼；松竹梅 则较洗练，用笔亦劲健，并以水墨为主，使全幅在艳丽之 中兼具清雅之韵。
•
秋 风 纨 扇 图 唐 寅 明
•
人 物 故 事 图 册 局 部 仇 英 明
三、明代写意花鸟画
• 写意花鸟在明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅已先 开拓了这一领域，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋 漓酣畅，情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。
• 花卉册 陈淳 明
• •
墨
竹
葡
石
萄
图
• 木叶丹黄图 龚贤 清
•
山 居 图 高 岑 清
• 金陵八家山水册（之一） 樊圻 清
二、宫廷绘画与郎世宁 • 康熙三十年（1691）是清代宫廷绘画的第一高峰期，乾隆
继位(1736)又趋上升阶段。 • 康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代
绘画受“虞山派”、“娄东派”影响明显，同时西方油画在 康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中，有一批是西洋来 的传教士，他们带来了西洋画的明暗和透视法，在宫廷内还 培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响，在应用明 暗方法、焦点透视方法，以及西画色彩关系等方面，丰富了 传统中国画的表现技法，整体看可以说是清代院体中西合壁 的画法。
• 梅竹图卷 石涛 清
• 诗画册 石涛 清
明清时期的绘画教学课件
《江山渔乐图 》
人物画
陈洪绶 字章侯，浙江人。他一生秉性孤傲倔强，吞恨而终。他是一 位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的大师，与北方崔子忠号齐名称“南 陈北崔”。当代国际学者推为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独 特风格艺术家之中的第一人”。著有《宝纶堂集》、《避乱草》等作品 集
陈洪绶画像
崔子忠， 初名丹，字开予：改名子忠，字道母, 号北海，曾游董其昌之门，原籍北海(山东省莱阳市) 人，后移居顺天（即北京）。崔子忠的绘画作品涉及 面很广，在人物、山水、花鸟方面都有涉及，但以人 物的特长。《藏云图》即是 其代表作。
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壁画、版画、年画
明清时期，与民间工匠美术家关系更为密切的壁画、 版画与年画的发展呈现出了不同的状况。 壁画由盛转衰，版画、年画则异军突起，发展迅猛。 自唐代就已经出现的木刻版画，作为插图在宋元时期被广 泛地应用于各种经、史及讲解技术生产的书籍。到了明代， 由于市民文化和民俗文学的兴盛，版画在戏曲小说插图中 得到了巨大的发展，并吸引了一些著名画家参与绘稿，佳 作叠出。随着版画的兴起，木板年画也勃兴起来，至清代 已巍为大观。曾出现了万紫千红的繁盛局面。
明清时期的绘画
艺术学院 08美术学 仪冬平 2010年5月10日
导入 新课
课堂练习 小结
导入
在明清美术中，绘画无疑是最丰富多彩 的篇章之一。它上承宋元博大精深的绘画 传统，同时也反映了明清的社会、世态人 情、思想意识与审美观念若以名家之辈出、 画派之丛起、等为考量的画法之创新，则 明清画可谓超越前代，卓有成就。
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绘画
第一节 画家、画派与 画学论著
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画家、画派与传世作品
山水画
戴进，字文进，号静庵，又号玉泉山 人，浙江杭州人，擅山水、人物、花 鸟，有作品《春山积翠图》、《风雨 归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩
中国美术史明清美术
第三节 清代绘画
一、清初绘画
• 清朝初年，占据画坛时间最长的画派是被统治阶级与时人 视为正统的“四王”画派，以王时敏、王鉴、王原祁、王 翚为代表。“四王”与另外两位画家吴历、恽寿平，并称 为“清初六家”。
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•
仿 巨 然 山 水 图 轴 王 翚 清
• 仿古山水册 王翚 清
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一、明初画院及浙派 • 在明代前半期，宫廷绘画在画坛上占居主要地位，山水画
形成了浙派，花鸟画也有重要的历史意义，在中国画史上 的地位不可忽视。
•
山
鹰 鹊 图 轴
茶 百 羽 图
吕
林
纪
良
明
明
• 明代绘画中的浙派以戴进、吴伟开始，至谢时臣、蓝瑛而终 。浙派和画院是明初至嘉靖时期最有力量的画派。以戴进为 首的浙派画家一般既擅长山水，又长于人物，这一点为明代 文人画家中不多见。
• 景德镇窑刻花影青梅瓶 南宋
• 绿釉龙梁鸡冠壶 辽
• 缂丝莲塘乳鸽 朱克柔 宋
二、元代的工艺美术
• 青花松竹梅炉 元
• 青花釉里红镂花盖罐 元
• 雕漆花卉红尊 元
返回主目录 • 纳石失 佛衣披肩 元
• 天津蓟县独乐寺观音阁 辽
• 山西应县佛宫寺释迦塔 辽
三、元代建筑
• 北京妙应寺白塔 元
一、工艺美术
• 青花麒麟纹盘 明成化年间
• 青花五彩云龙纹盖罐 明万历年间
• 白釉烛台 明
• 珐琅彩团花蝴蝶图碗 清雍正年间
• 粉彩人物笔筒 清雍正年间
14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术
明清美术（二）—清代建筑
一、宏伟壮丽的宫苑建筑 二、人神感应的坛庙建筑
三、玉宇梵宫的宗教建筑
四、诗情画意的园林艺术
一、宏伟壮丽的宫苑建筑
（一）故宫 今存北京故宫的规模是清朝时确定下来 的，要比明朝的规模要小得多。清朝宫殿数 目不及明的十分之三，墙垣木料也改用普通 的砖和松木。但其整体布局没有变化。
清 王 铎 《 自 作 五 律 诗 》
清 王 铎 《 杜 甫 五 律 诗 卷 》
明清美术（二）—清代书法
（三）郑板桥 郑板桥(1693～1765)， 原名郑燮，字克柔，号板 桥，江苏兴化人。早年家贫，以书画维持生活。 他的书法早年师法苏东坡，黄庭坚。 他的字 能熔 正、草、隶、篆于一炉，可以说是我国书法史上的一怪。 板桥的怪是“恕不同人”的怪，不愿流于凡俗的怪，而 不是不要传统的怪。他自己说过：“横涂竖抹，要自笔 笔在法中。”又说：“必极工而后能写意。”他在书法 上非常强调自己的新意，他在《跋临兰亭序》中说： “板桥道人以中郎之体，运太傅之笔，为右军之书，而 出己意。并无所谓蔡、钟、王者，岂复有兰亭画貌乎？”
清 郑 板 桥 《 自 书 诗 轴 》
清 郑 燮 《 行 书 七 律 诗 轴 》
明清美术（二）—清代书法
（四）金农 金农(1687～1764)， 原名司农，字寿门，号东心， 浙江杭州人。诗文书画金石皆精。 他的书法以《天发神碑》为基础。他的隶书早年是 “墨守汉人绳墨”的。既负盛名之后，有意“骇俗”， 老芝以为“笔笔从汉隶而来”，“世人以不怪为怪”。 今天我们看到的金农书法，大体有三种风范。其一是隶 书字多圆滑古朴，其间仿佛可见其”小变汉法”之求索 轨迹；其二是漆书，横粗竖细，方整浓黑，世称“冬心 体”他的漆书，是其自辟蹊径的标志；三是以碑法与自 家的漆书法写成的行草书。其尺牍，提画多用此体。
中国美术史：8.明清-近代美术
高剑父
（1879—1951） 原名麟，字爵廷。广东番禺 人。1906年赴日，东京美术院 毕业，回国后主持广东同盟会， 创办春睡画院、南中美术院。 历任广州市立艺专校长，中山 大学教授。1949年移居澳门。
高奇峰
（1889—1933） 名嵡，字奇峰，以字 行，广东番禺（今广州） 人。留学日本，同盟会 会员，与兄高剑父、陈 树人画脉相连，画技高 超，世称“二高一陈”、 “岭南三杰”，也是 “岭南画派”的创始人 之一。
画风：笔力雄健，风格粗犷豪放。 主要画家 ：
★ 戴进（领袖，杭州人）
吴伟（武汉人）张路（河南开封人） 蒋嵩（南京人）
风格：笔力 雄健，气势
奔放
戴进 《风雨归舟
图》
吴伟 山水画作品
蒋嵩 山水画 张路 山水画
吴门画派（吴派）
（158）
★ 明朝中期，江南的苏州因经济繁荣
逐渐成为文人画家的聚居之地，开始形 成以“明四家”为代表的地域画派，史 称“吴门画派”，简称“吴派”。吴派 以画山水为主，兼及花鸟、人物，主要 画家有沈周、文征明、唐寅、仇英。这 个画派的主要艺术风格是：雅洁清淡、 追求笔墨情趣。吴派属文人画派，对明 末中国的画坛影响很大。
山水画——“清初四王”
175
1. 王时敏（董其昌弟子，四王 之领袖，江苏太仓人）
2. 王原祈（江苏太仓人） 3. 王鉴（江苏太仓人） 4. 王翬（江苏常熟人）
“四王”山水画 ——清代宫廷的复古山水画派
“四王”主要临摹古代各朝的山 水画家的作品，他们以仿古为能 事，缺少艺术的创造性，但受到 皇帝的喜欢和倡扬，被标榜为清 初山水画的正宗和楷模。
王时敏的山水画
王原祈的山水画
王翚的山水画
清初的“金陵八家” （180）
明清美术ppt课件
清版杨柳青木版年画《猴抢草帽》
清版杨家埠木版年画 《喜报三元对画（右）》
清版杨家埠木版年画《二月二、龙抬头》
清版杨家埠木版年画《当朝一品》
清版杨家埠木版年画《白蛇传之许仙游湖》
清版杨家埠木版年画《白蛇传之金山寺》
清版桃花坞木版年画 《麒麟送子》
清版桃花坞木版年画 《琵琶有情》
清版桃花坞木版年画《十美踢球图》
陈洪绶画有《九歌图》、《水浒叶子》、《博古 叶子》、《娇红记》插图及张深之正本《西厢记 》插图等。
丁云鹏的作品，著名者 如《博古图录》、《考 古图》、《方氏墨谱》 、《程氏墨苑》、《养 正图解》等。其中《程 氏墨苑》中收有他摹绘 的四幅西洋宗教版画， 当属中西版画艺术较早 的一次交流。
明代小说插图 《金瓶梅》插图（木刻）明末苏州刊本
《西厢记》（明）戏曲插图 陈洪绶绘 项南洲刻
《大字魁本全相 注释西厢记》明 弘治十一年（1498年）
明 代 版 画 《 西 厢 记 》
明代 陈洪绶《水浒叶子》——明清木刻版画
（明刊木刻版画《还魂记插图》 ）
这一时期，是版画繁荣发展的 鼎盛时期。明代雕版印刷的范 围和内容非常广泛，刻印技术 也日益精良，形成独特的刻印 风格。
美术系 龙凯
第一节 绘画 第二节 书法 第三节 建筑与雕塑 第四节 工艺美术
第一节 绘画
明清民间绘画 版画 年画
明清绘画
民间绘画
版画：明代是中国版画史上的黄金时代。雕版印刷 业在宋元基础上进一步兴盛。它主要表现在：书 籍的插图，普遍出现于各类图书著作之中，经史 文学著述以外，科技、医药、农业、军事书籍配 有的插图版画远远超过了前代。
《楷书四箴页》 纸本 纵29cm 横14.5cm
北京故宫博物院藏
中国美术史完整版课件 第九章--明清时期的美术
中国美术史 |第九章 明清时期的美术
1 第一节 明代前期绘画
戴进、吴伟与浙派
戴进 字文进。其山水以取法南宋马、夏为主，并能“变南宋浑厚沉郁之趣，成健 拔劲锐一体“。他的山水画比南宋人措景丰富，较元人多生活实感，大多构图剪裁 精当而景象恢弘，造型明快而富于质感，笔墨劲健而法度严谨，格调洒脱而清爽隽 秀。山水画之外，戴劲也工人物、花鸟，其人物画和花鸟画在取材与画法上都较少 新意，但是极见功力。当时宫廷内外追随者甚众，乃以戴的籍贯，称这一派为“浙 派”。 二、吴伟 字次翁。他的山水画师法马、夏，近则“源出于文进”，但“笔法更 逸”，用水更多，气魄更大，布景造型也更简括整体。吴也擅长人物，精于元人白 描、南宋简笔与唐吴道子用笔。是为“江夏派”的开山者。
第九章明清时期的美术第一节明代前期绘画1111第二节董其昌与南北宗画论2222第三节四僧与水墨山水画的发展33334444第九章明清时期的美术中国美术史第九章明清时期的美术第一节明代前期绘画1111明朝是中国历史上最后一个由汉族建立的封建王朝
荆
楚
理
工
学
院
·艺
术
学
院
中国美术史
第九章 明清时期的美术
中国美术史
中国美术史 |第九章 明清时期的美术
1 第一节 明代前期绘画
中国美术史 |第九章 明清时期Байду номын сангаас美术
1 第一节 明代前期绘画
时代简介
清朝（1644年—1911年），是中国封 建历史上的最后一个王朝，满姓爱新 觉罗。1616年（明万历四十四年）， 努尔哈赤建立王朝称汗，国号大金， 史称后金。1636年（明崇祯九年）， 皇太极改国号为大清。1644年，李自 成农民军攻陷北京，明崇祯帝自杀。 清军乘机入关打败农民军，多尔衮迎 顺治帝入关，定都北京。1911年，辛 亥革命爆发，清朝被推翻，清代自入 关后，共历十帝，二百六十八年。
明清美术简介ppt课件
广，诗文书画皆精。
ppt课件
6
师从沈周的文徵明（1470—1559），苏州 人。小的时候不是很聪明，但他学习很刻苦， 终于成为一位诗、文、书、画皆能的全才。 他还与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中 四才子”
ppt课件
7
• 唐寅（1470—1525），
与文徵明是好友，但寿
命比文徵明短得多，只
活了54岁。唐寅号称
•
而 出进《马画饰一（戴 行 狂却风（。被次今进 的 风画雨远戴扔，杭（ 渔 大得归）进进他州 夫 雨更舟、山炉在） ， ，见图夏水里一人 充 又气》（、熔个。 分 简势这圭人掉熔早
。描 绘 了 狂 风 暴 雨 的 运 动 感 括地勾出逆风而行的小船、顺风，他成功地运用浅设色，阔笔扫类题材是宋人常画的题材，但戴）一路，用笔豪放，水墨淋漓。物、花卉皆工。他的山水主要学，心里很不是滋味，于是改学绘金铺里看见自己精心制作的银首年是个制作金银首饰的工匠。有），字文进，号静庵，浙江钱塘3
“江南第一风流才子”，
在江南可谓是妇孺皆知，
民间故事《唐伯虎三笑
点秋香》里的“伯虎”
就是他的字。他年轻时
参加科举考试，因无辜
牵涉到一场考场舞弊案
而入狱，出狱后，断了
求功名的念头，从此放
荡不羁、玩世不恭，成
为靠卖画为生的职业画
家。
ppt课件
8
❖ 唐寅的山水画多学李唐、刘松年， 兼及元四家，又曾远游名山，故其 画用笔豪放中见风雅情致，自创一 派。唐寅亦擅长仕女人物画，多用 “院体”工细着色之法描绘。他笔 下的仕女多是下层社会的妓女，他 以同情的态度描绘她们。
• 2 吴伟；受戴进影响最大，有浙派盟主之称，作品《溪山鱼艇图》，《松风 高士图》。
• 3 蓝瑛；活动在明末清初，在画史上被称为浙派殿军，与吴伟，戴进并称浙 派三家。传世作品《白云红树图》，《岳华秋高图》
ppt课件
6
师从沈周的文徵明（1470—1559），苏州 人。小的时候不是很聪明，但他学习很刻苦， 终于成为一位诗、文、书、画皆能的全才。 他还与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中 四才子”
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7
• 唐寅（1470—1525），
与文徵明是好友，但寿
命比文徵明短得多，只
活了54岁。唐寅号称
•
而 出进《马画饰一（戴 行 狂却风（。被次今进 的 风画雨远戴扔，杭（ 渔 大得归）进进他州 夫 雨更舟、山炉在） ， ，见图夏水里一人 充 又气》（、熔个。 分 简势这圭人掉熔早
。描 绘 了 狂 风 暴 雨 的 运 动 感 括地勾出逆风而行的小船、顺风，他成功地运用浅设色，阔笔扫类题材是宋人常画的题材，但戴）一路，用笔豪放，水墨淋漓。物、花卉皆工。他的山水主要学，心里很不是滋味，于是改学绘金铺里看见自己精心制作的银首年是个制作金银首饰的工匠。有），字文进，号静庵，浙江钱塘3
“江南第一风流才子”，
在江南可谓是妇孺皆知，
民间故事《唐伯虎三笑
点秋香》里的“伯虎”
就是他的字。他年轻时
参加科举考试，因无辜
牵涉到一场考场舞弊案
而入狱，出狱后，断了
求功名的念头，从此放
荡不羁、玩世不恭，成
为靠卖画为生的职业画
家。
ppt课件
8
❖ 唐寅的山水画多学李唐、刘松年， 兼及元四家，又曾远游名山，故其 画用笔豪放中见风雅情致，自创一 派。唐寅亦擅长仕女人物画，多用 “院体”工细着色之法描绘。他笔 下的仕女多是下层社会的妓女，他 以同情的态度描绘她们。
• 2 吴伟；受戴进影响最大，有浙派盟主之称，作品《溪山鱼艇图》，《松风 高士图》。
• 3 蓝瑛；活动在明末清初，在画史上被称为浙派殿军，与吴伟，戴进并称浙 派三家。传世作品《白云红树图》，《岳华秋高图》
薄松年《中国美术史教程》(课后习题详解 明清时期美术(上))【圣才出品】
8.2 课后习题及详解1．简要论述明清美术发展的特点。
答：（1）明清时期的绘画①明清两代文人士大夫绘画仍占有主导地位，画家众多，画派林立，盛况超过前代，绘画在社会上有了很大普及。
②民间绘画也非常活跃，年画和版画的成就十分突出。
③宫廷绘画创作虽不及宋代，但也曾一度表现出振兴的局面。
宫廷画家多是社会上职业画家中的高手，也有一些文人作为词臣供奉为皇帝作画。
④宫廷、民间和文人绘画艺术有一定的互相渗透和交流。
（2）明清时期的宗教美术①明清两代佛教和道教仍然受到统治集团的支持，但宗教艺术却明显地趋于衰落之势。
②案头陈设的小型雕塑特别得到发展，涌现出一批具有相当水平的民间匠师。
（3）明清时期的工艺美术①工商业的繁荣和海外贸易的扩大刺激着工艺美术的发展。
②工艺美术品的样式丰富，品种繁多，技术上也有不少创新，其中以陶瓷、丝织、牙角雕刻、漆器、金属珐琅器尤为突出。
2．何谓浙派？有哪些代表性画家？试举出几件作品分析其艺术特点和成就。
答：（1）浙派绘画是明代前期中期中国画坛的重要绘画流派，浙派绘画由于其开创者戴进是浙江钱塘（今杭州）人，因此得名。
（2）其代表画家有戴进、吴伟等人。
（3）我代表作品如戴进的《春山积翠图》《风雨归舟图》和吴伟的《林和靖诗意图》《踏雪寻梅图》《松风高士图》等作品，这些作品在笔墨风格上崇尚马、夏，山水多用大斧劈皴，构图亦善于经营。
这些作品里都是山水兼人物，这在明代文人画家中是少见的。
3．明代宫廷绘画的活动状况如何？有哪些代表性画家？他们在艺术上有何成就？答：（1）明代政府为了鼓励宫廷画家的创作，采取了优礼画家的政策。
明初，特设仁智殿以处画士。
历朝的宫廷画家分别值仁智、武英、文华三殿。
朝廷根据每人的具体条件授予不同的官职，职业画家多授锦衣卫千户、百户、镇抚等职，所以形成了明代宫廷画风格多样的盛状。
（2）代表画家有刘俊、倪端、商喜等人。
（3）他们的宫廷画借历史故事描绘了理想的君臣关系和贤君良吏形象，为之后的宫廷画创作提供了模板，宫廷画中的人物画技巧由于承继了前几代的成就而达到很高的水平，他们在解决人物故实画的立意结构和人物衣冠制度、宫室规模、城郭山川形势的历史具体性等方面，是游刃有余的，这对后来人物画的发展是有很大影响的。
【2019年整理】中国美术史及作品鉴赏__第6章
宋
• 溪山清远图（局部） 夏圭 宋
二、花鸟画
• 宋代是花鸟画空前发展的时期。一方面有画院画家应宫廷 厅堂壁装饰之需要而创作的承袭五代的“黄家富贵”的花 鸟画风，另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特 的体系，不拘陈法，寄情于笔墨，与院体花鸟画形成鲜明 对比。
1．精工富丽的院体花鸟画
•
双 喜 图
• 元代统治者不仅爱好工艺美术，而且有的甚至还亲自学习 各种手工艺技术。这样，就使得工艺美术和手工艺人的地 位得到空前的提高，几无异于画师。加上元代对外交往空 前扩大，文化、贸易往来频繁，不断吸收外来艺术的影响， 工艺美术方面出现了许多新技术，增加了新品种，新式样。
一、宋、辽、金的工艺美术
• 定窑孩儿枕 宋
• 保圣寺降龙罗汉像 宋
• 灵岩寺罗汉彩塑 宋
•
山 西 晋 祠 女 彩 塑
宋
• 养鸡女 大足石窟摩崖雕刻 宋来自二、辽、金、西夏的雕塑
• 下华严寺菩萨彩塑 山西大同 辽
• 戏曲人物砖雕 山西稷山出土 金
•
三、元代雕塑
山 西 晋 城 玉 皇 庙
星 宿 之 胃 土 雉 彩 塑
28
• 广目天王 北京居庸关云台山石刻
• 富春山居图（局部） 黄公望 元
•
渔 父 图
吴 镇
元
• 渔庄秋霁图 倪瓒 元
•
青 卞 隐 居 图
王 蒙
元
二、花鸟画
• 元代花鸟画大体上可分两类，一类是延续宋代院体花鸟画 而略有发展。另一类则是在继承苏轼、米芾等文人画传统 基础上继续发展并占主流地位的水墨花鸟画，大都借梅兰 竹菊之形以寓君子之德。
• 宋代初期承袭五代后蜀和南唐翰林图画院之制，设立画院。 宋代各朝都沿用翰林图画院的体制。画院崇尚写实，风格富 丽工致。被称为“院体”的宋代宫廷绘画以其丰富的艺术创 作构成中国绘画史上重要的组成部分，对后世绘画产生了很 大影响。
• 溪山清远图（局部） 夏圭 宋
二、花鸟画
• 宋代是花鸟画空前发展的时期。一方面有画院画家应宫廷 厅堂壁装饰之需要而创作的承袭五代的“黄家富贵”的花 鸟画风，另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特 的体系，不拘陈法，寄情于笔墨，与院体花鸟画形成鲜明 对比。
1．精工富丽的院体花鸟画
•
双 喜 图
• 元代统治者不仅爱好工艺美术，而且有的甚至还亲自学习 各种手工艺技术。这样，就使得工艺美术和手工艺人的地 位得到空前的提高，几无异于画师。加上元代对外交往空 前扩大，文化、贸易往来频繁，不断吸收外来艺术的影响， 工艺美术方面出现了许多新技术，增加了新品种，新式样。
一、宋、辽、金的工艺美术
• 定窑孩儿枕 宋
• 保圣寺降龙罗汉像 宋
• 灵岩寺罗汉彩塑 宋
•
山 西 晋 祠 女 彩 塑
宋
• 养鸡女 大足石窟摩崖雕刻 宋来自二、辽、金、西夏的雕塑
• 下华严寺菩萨彩塑 山西大同 辽
• 戏曲人物砖雕 山西稷山出土 金
•
三、元代雕塑
山 西 晋 城 玉 皇 庙
星 宿 之 胃 土 雉 彩 塑
28
• 广目天王 北京居庸关云台山石刻
• 富春山居图（局部） 黄公望 元
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渔 父 图
吴 镇
元
• 渔庄秋霁图 倪瓒 元
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青 卞 隐 居 图
王 蒙
元
二、花鸟画
• 元代花鸟画大体上可分两类，一类是延续宋代院体花鸟画 而略有发展。另一类则是在继承苏轼、米芾等文人画传统 基础上继续发展并占主流地位的水墨花鸟画，大都借梅兰 竹菊之形以寓君子之德。
• 宋代初期承袭五代后蜀和南唐翰林图画院之制，设立画院。 宋代各朝都沿用翰林图画院的体制。画院崇尚写实，风格富 丽工致。被称为“院体”的宋代宫廷绘画以其丰富的艺术创 作构成中国绘画史上重要的组成部分，对后世绘画产生了很 大影响。
明清时期的工艺美术
（三）缂丝工艺 明代“御用监”设“缂丝作”，以南京、北京、
苏州为主，姑苏齐门著名。宣德间有“双字母经纬 法”、“交叉并进缂法”，技术进步。清代乾隆间 风行采用广福手织机。依照书画天地于幅面由上而 下织成。
xx
《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
底用捻金线和黄丝线 织成，故名“金宝地”， 玫瑰花则以“挖花妆彩” 的妆花工艺织作，是清代 南京云锦中名贵品种，也 最显赫，纹样是清代流行 的“折枝花”，纹与前两 者风格不同，多处采用晕 色方法，有的花蕊中点缀 白色或加金银线，花纹立 体效果更加明显。
锦：云锦、蜀锦、回回锦等。 缎：罗纹缎、金丝缎、大云缎、阴阳缎、鸳鸯缎、 闪缎等。 绸：宁绸、官绸、纺绸、川大绸、鲁山绸、曲绸、 汴绸等。 绉：线绉、平绉、湖绉等。 罗：金罗、银罗、青罗等。 纱：库纱、官纱、实地纱、芝麻纱、亮纱等。 绢：大绢、小绢、生绢、熟绢等。
xx
《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
三、印染
（一）明代印染工艺 明代设“颜料局”、“织染所”，有专职染匠。
染坊各有专职，蓝坊染天青、淡青、月白；红坊染 大红露、桃红；杂色坊染黄、绿、黑、紫、古铜、 水墨、血牙、驼绒、虾青、佛面金等。
（二）清代印染工艺 清代印染发达，颜色有二三十种。
（三）印染方法多种 药斑布又称“浇花布”，有“刮印花”、“印
明清时期的工艺美术
第二节 染织工艺
一、丝织 （一）明代丝织 明代丝织四大产区：浙江、蜀地、山西、闽粤。
1.“明锦”花色 （1）妆花：是多彩丝织品。分段换色提花，配色考究 ，花头大而醒目，有“走马看妆花”之说。 （2）库缎：缎地起本色花，经纬变化构成两种。“亮 花”织纹浮于缎面，“暗花”织纹在内闪烁。 （3）织金缎：缎地以金线或银线织出花纹。质地厚且 花纹大，色丽花鲜灿若云霞，又多云纹称“云锦”，是 明锦典型，南京名品。
明清时期的美术一(2)
明代木刻重视选择戏剧性的情节，不受时空限制，不注重再现客观的具体物象， 而是舍弃光影，重视线条的韵律和构成。
明代的木刻版画则多表现富有意义的人物故事情节，不少著名的文学作品如《西厢 记》、《琵琶纪》、《拜月亭》、《水浒》等的插图，倍受时人欢迎。明代版画插图 中的人物刻画得生动传神，生活气息浓郁而又想像丰富，格调浪漫。这反映了明代人 物画在版画领域里的复兴。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
八、版画
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
《
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
南 山 积
清朝初年，占据画坛时间最长的画派是被统治
翠
阶级与时人视为正统的“四王”画派－－王时 敏、王鉴、王原祁、王翚，他们与另外两位画
图 》
家吴历、恽寿平，并称为“清初六家”。
第二节 清代的绘画
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
王鉴：擅长画山水， 多拟仿宋元诸家，善 于青绿设色，皴染兼 长。风格华润，纤不 伤雅，但较平实，在 清代山水画坛有很高 威望， 和王时敏被推 为画坛领袖， 他上追 董源、巨然，并专心 于元代四家，借鉴王 蒙较多，受董其昌影 响较深。传世作品有 《仿黄公望山水》、 《夏日山居》、《仿 古山水》。
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
吴历：吴历 青年时学画 于王时敏、王鉴。对于 宋元各家亦下过很大功 夫。山水基本上从元四 家，笔墨变化多端， 善 用重墨，积墨，山石富 有立体感，风格浑朴厚 润 。吴历还善画竹石， 取法吴镇，亦具自己特 色。历流传下来的作品 较多。有《湖天春色 图》、《万壑松风图》。
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
明代的木刻版画则多表现富有意义的人物故事情节，不少著名的文学作品如《西厢 记》、《琵琶纪》、《拜月亭》、《水浒》等的插图，倍受时人欢迎。明代版画插图 中的人物刻画得生动传神，生活气息浓郁而又想像丰富，格调浪漫。这反映了明代人 物画在版画领域里的复兴。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
八、版画
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
《
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
南 山 积
清朝初年，占据画坛时间最长的画派是被统治
翠
阶级与时人视为正统的“四王”画派－－王时 敏、王鉴、王原祁、王翚，他们与另外两位画
图 》
家吴历、恽寿平，并称为“清初六家”。
第二节 清代的绘画
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
王鉴：擅长画山水， 多拟仿宋元诸家，善 于青绿设色，皴染兼 长。风格华润，纤不 伤雅，但较平实，在 清代山水画坛有很高 威望， 和王时敏被推 为画坛领袖， 他上追 董源、巨然，并专心 于元代四家，借鉴王 蒙较多，受董其昌影 响较深。传世作品有 《仿黄公望山水》、 《夏日山居》、《仿 古山水》。
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
一、清初画派 1 、“四王”与“六家”
吴历：吴历 青年时学画 于王时敏、王鉴。对于 宋元各家亦下过很大功 夫。山水基本上从元四 家，笔墨变化多端， 善 用重墨，积墨，山石富 有立体感，风格浑朴厚 润 。吴历还善画竹石， 取法吴镇，亦具自己特 色。历流传下来的作品 较多。有《湖天春色 图》、《万壑松风图》。
第九章 明清时期的美术
第二节 清代的绘画
中国美术史：8.明清-近代美术
董其昌的山水画 （松江画派）
董其昌的书法作品
董其昌 书 苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》
董其昌 书法作品
董其昌的“南北宗”论
（164）
董其昌也是明朝末年著名的美术理论家、 书画鉴定家，他提出了著名的“南北宗”论。
主 要 内 容：
将唐以后的山水画分为南北二宗， 水墨渲染的一派为南宗，以王维为 代表；青绿勾色的一派为北宗（属 宫廷画家），以李思训为代表。
清代乾隆年间，今江苏扬州活跃着一群画家， 他们有的是愤世嫉俗的文人，有的是郁闷落魄的 官员，还有不求功名、以作画和买画为生的职业 画家，他们虽经历不同却因共同的艺术趣好而走 到了一起，其中以八位画家最具影响力，他们以 画风旷古奇特而著称于世，遂有“八怪”之谓。 “八怪”主要作人物画和花鸟、竹石题材，借以 表达他们愤世嫉俗和清正高雅的文人情怀。扬州 八怪的主要画家包括：郑燮、金农、罗聘、黄慎、 汪士慎、李鱓、李方膺、高翔。
“海上画派”的主要画家 ★
（358）
1.赵之谦 （浙江绍兴人）
2.虚谷 （安徽黄山人）
3.任熊 （浙江萧山人）
4.任熏 （浙江萧山人）
5.任颐 （浙江绍兴人）
6.吴昌硕（浙江安吉人）
赵之谦像
海上画派的领 袖，在上海卖画 和交友，是文人 画家的杰出代表。
赵之谦 绘画作品
赵之谦 篆书作品
任熊 作品
高剑父
（1879—1951） 原名麟，字爵廷。广东番禺 人。1906年赴日，东京美术院 毕业，回国后主持广东同盟会， 创办春睡画院、南中美术院。 历任广州市立艺专校长，中山 大学教授。1949年移居澳门。
高奇峰
（1889—1933） 名嵡，字奇峰，以字 行，广东番禺（今广州） 人。留学日本，同盟会 会员，与兄高剑父、陈 树人画脉相连，画技高 超，世称“二高一陈”、 “岭南三杰”，也是 “岭南画派”的创始人 之一。
明清时期的工艺美术与文化遗产
明清时期的工艺美术与文化遗产明清时期，是中国历史上两个最辉煌的朝代。
在这两个时期，中国文化和工艺美术都达到了一个新的高度。
许多文化遗产和工艺品至今仍然广受欢迎，成为了中国文化的重要组成部分。
本文将介绍明清时期的工艺美术和文化遗产。
一、陶瓷明清时期的陶瓷制作技术发展到了一个高峰，精美的瓷器广泛流传。
在明代，景德镇瓷器达到了一个空前的高峰，如明代景德镇青花瓷器、五彩瓷器等，不仅为皇室所独享，更为普通人家所喜爱。
清代的瓷器更是在精细程度上更上了一层楼，如清代景德镇五彩瓷器、粉彩瓷器、窑变釉瓷器等，皆极富精美之美。
二、书法绘画明清时期，书法和绘画产生了许多伟大的成就。
明代的文征明、唐寅是当时最有名望的书画家，他们的作品至今仍然被视为古代绘画的代表作品。
清代的齐白石、郎世宁等画家也取得了突破性的成就，成为明清时期的重要艺术家。
三、紫砂壶明清时期的紫砂壶技艺更是上乘，坊间的紫砂壶也就源源不断而来。
紫砂壶以它别样的质感、多种形态和精湛的制造工艺，被誉为"茶具之王"。
江苏南京有很多著名的紫砂壶制造家，如陈素庵、叶少川等，创作了许多精美的紫砂壶。
四、景泰蓝景泰蓝是一种瓷质填料彩烧琉璃，清代在景德镇仿制了这种琉璃的工艺，成为了明清时期中国特色的工艺品之一，其青花釉里红的传统颜色，让人倍感清新雅致。
五、珐琅珐琅是中国古代的一项高端工艺美术品，是将彩色玻璃烧合到金属或器物表面，达到美化器物和加强耐磨性的目的。
其制作的过程繁琐而严苛，技巧要求极高，成品华美绝伦。
六、神仙玉雕在明代，原石紫晶、青晶凝血、草裙青翠等玉石成为艺术雕刻的主要材料之一。
明清时期，玉雕以神仙题材成为一种风尚，以神、仙、佛等的形象为主题进行刻画，形态各异，雄奇瑰丽，具有极高的艺术价值。
七、铜器明清时期，铜器制作工艺非常发达，铜钟、铜镜、铜缸、铜雕等各种铜器都是用非常高的精度制造而成。
制造铜器不仅注重造型的独特性，更是追求工艺美术和文化价值的结合。
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第六章 明清时期的美术
第二节 南方文人集团的兴起
一、江南地区的绘画与书法 二、苏州的城市景观和私家园林 三、南方收藏群体的形成 四、文人的生活环境与美术趣味 五、美术知识的传播
一 江南地区的书法与绘画
谢环 杏园雅集图 1437年 镇江博物馆藏
一 江南地区的书法与绘画南地区的书法与绘画
四 文人生活环境与美术趣味
萝轩变古笺谱
四 文人生活环境与美术趣味
明宣宗朱瞻基《松下读书图》折扇 59.5×152厘米 北京故宫博物院藏
五 美术知识的传播
嘉靖本《历代名画记》书影
四 文人生活环境与美术趣味
《顾氏画谱》
三 南方收藏群体的形成
沈周 摹黄公望富春山居图
三 南方收藏群体的形成
文徵明 二湘图
三 南方收藏群体的形成
（传）仇英 清明上河图
三 南方收藏群体的形成
文徵明 真赏斋图卷
四 文人生活环境与美术趣味
程君房所制“巴峡”墨
四 文人生活环境与美术趣味
方于鲁制百子图墨
四 文人生活环境与美术趣味
《程氏墨苑》中的百子图
一 江南地区的书法与绘画
一 江南地区的书法与绘画
沈周为吴宽所画的《东庄图》
一 江南地区的书法与绘画
鹤洞
一 江南地区的书法与绘画
沈周 送吴文定公行图
一 江南地区的书法与绘画
唐寅 陶穀赠词图
沈周 庐山高图
一 江南地区的书法与绘画
王宠 西苑诗卷
二 苏州的城市景观和私家园林
文徵明 拙政园图册
二 苏州的城市景观和私家园林
杏园雅集图 仿本 大都会美术馆藏
一 江南地区的书法与绘画
五同会图 1503年之前
礼部尚书吴宽、礼部侍郎李杰、南京都察院左佥都御史陈璚、吏部侍郎王鏊、太仆寺卿吴洪。 “五同”，即“同时也，同乡也，同朝也，而又同志也，同道也，因名之曰五同会，亦曰同会者 五人耳”。
一 江南地区的书法与绘画
一 江南地区的书法与绘画
一 江南地区的书法与绘画
五同会图 1503年
户部尚书谨身殿大学士李东阳、都察院左都御史戴珊、兵部尚书刘大夏、刑部尚书闵珪、工部 尚书曾鉴、南京户部尚书王轼、吏部左侍郎焦芳、户部右侍郎陈清、礼部右侍郎谢铎和工部右 侍郎张达。10人均为英宗天顺八年（1464）甲申科进士。
一 江南地区的书法与绘画
一 江南地区的书法与绘画
第二节 南方文人集团的兴起
一、江南地区的绘画与书法 二、苏州的城市景观和私家园林 三、南方收藏群体的形成 四、文人的生活环境与美术趣味 五、美术知识的传播
一 江南地区的书法与绘画
谢环 杏园雅集图 1437年 镇江博物馆藏
一 江南地区的书法与绘画南地区的书法与绘画
四 文人生活环境与美术趣味
萝轩变古笺谱
四 文人生活环境与美术趣味
明宣宗朱瞻基《松下读书图》折扇 59.5×152厘米 北京故宫博物院藏
五 美术知识的传播
嘉靖本《历代名画记》书影
四 文人生活环境与美术趣味
《顾氏画谱》
三 南方收藏群体的形成
沈周 摹黄公望富春山居图
三 南方收藏群体的形成
文徵明 二湘图
三 南方收藏群体的形成
（传）仇英 清明上河图
三 南方收藏群体的形成
文徵明 真赏斋图卷
四 文人生活环境与美术趣味
程君房所制“巴峡”墨
四 文人生活环境与美术趣味
方于鲁制百子图墨
四 文人生活环境与美术趣味
《程氏墨苑》中的百子图
一 江南地区的书法与绘画
一 江南地区的书法与绘画
沈周为吴宽所画的《东庄图》
一 江南地区的书法与绘画
鹤洞
一 江南地区的书法与绘画
沈周 送吴文定公行图
一 江南地区的书法与绘画
唐寅 陶穀赠词图
沈周 庐山高图
一 江南地区的书法与绘画
王宠 西苑诗卷
二 苏州的城市景观和私家园林
文徵明 拙政园图册
二 苏州的城市景观和私家园林
杏园雅集图 仿本 大都会美术馆藏
一 江南地区的书法与绘画
五同会图 1503年之前
礼部尚书吴宽、礼部侍郎李杰、南京都察院左佥都御史陈璚、吏部侍郎王鏊、太仆寺卿吴洪。 “五同”，即“同时也，同乡也，同朝也，而又同志也，同道也，因名之曰五同会，亦曰同会者 五人耳”。
一 江南地区的书法与绘画
一 江南地区的书法与绘画
一 江南地区的书法与绘画
五同会图 1503年
户部尚书谨身殿大学士李东阳、都察院左都御史戴珊、兵部尚书刘大夏、刑部尚书闵珪、工部 尚书曾鉴、南京户部尚书王轼、吏部左侍郎焦芳、户部右侍郎陈清、礼部右侍郎谢铎和工部右 侍郎张达。10人均为英宗天顺八年（1464）甲申科进士。
一 江南地区的书法与绘画
一 江南地区的书法与绘画