摄影角度

间背景和规模，表现广阔、深远的景象。它包括的
景物范围大，着重于整体气势，内容的中心不明显；
创造某种特定的气氛等 气氛方面发挥作用
远景在抒发情感、渲染
❖ 远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留 有足够的时间去看清画面的内容。
使用远景时要注意：
1、拍摄时要注意整体结构； 2、注意表现空间深度； 3、由于电视屏幕所限，一般应少用远景。
平角度拍摄
摄像机处于与人眼相等的高度的拍摄方式。 （接近于人眼平视的效果）
画面平稳，不易变形，客观公正，与观众视觉 经验相仿，易于被接受。
画面中地平线处于画面中央，易造成画面分割 的感觉。（如果将地平线放在正中的位置，要采用 适当的前景或其它景物，以冲破横向呆板的线条）。
平角度拍摄 （图示）
俯角度拍摄（俯拍） 摄影机镜头视轴偏向视平线下方的拍摄方式。 主要用于表现视平线以下的景物。
第二节 摄影角度（拍摄角度）
摄影机拍摄时的观察点/视点。 （Point of view,POV）
即：
构图时运用摄影机取景器观察、选择而确定 的画面的拍摄位置。
由： 拍摄距离 拍摄方向 拍摄高度
决定
（画面造型三要素）
拍摄角度
拍摄方向：正、背、侧、斜侧 拍摄高度：平、仰、俯 拍摄距离：远、全、中、近、特
景别变换，对观众进行场面调度。
景别的变化，不宜过分剧烈， 利用主观镜头或人物动作，可以剧烈 地转换景别。
全景出气氛，特写出情绪， 中景是表现人物交流特别好的景别， 近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。
关键是景别的选择与确定。
注意：
• 各种景别的划分是相对的，有各自的表 现力，用什么景别要根据内容需要考虑： 第一，要交待环境、气氛规模，多 用全景或远景画面。 第二，要表现人物的动作，同时要 交待一定的环境，背景则应采用中景。 第三，要表现人物的局部动作或突 出主要部分细节时，应该用近景、特写 或大特写。
巴拉兹《电影美学》
景别，意味着一种叙述方式和画面的结构方式。
景别的选择与创作目的： —— 不同景别在片中的作用不同。
* 景别的选择和变化是电视画面构图的重要因素之一。 创作者根据电视片的内容、目的和观众的视觉心
理来确定景别。把本质的、重要的、能够引起观众注 意的画面保留在镜头的视野中，排除一切次要的、甚 至是多余的部分，有利于明确地表达主题。 * 不同的景别可以引起观众不同的心理反应，造成不 同的节奏。
既表现正面部分特征，又表现侧面部分 特征。
用斜侧角度拍摄的画面，有利于表现景 物的立体感和空间感，并可使被摄对象产 生明显的形体透视变化。
由于它具有鲜明的立体感和空间感，所 以被誉为是电视摄影中“最好的角度”
都江堰景区一角
初雪罩峨嵋
• 过肩镜头
（over-the shoulder shooting ）
利用特写， 能在繁杂的环境中强调主体； 能将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传
达给观众，常用来细腻地刻划人物性格，表现其 情绪；
用来突出某一物体细部的特征，揭示其含义； 鉴于其空间感不强，运用比较灵活，常用于转 场时的过渡画面。
“特写镜头不仅是人脸空间上和我们距离缩 短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域， 精神领域，或叫做心灵领域。”
景别的划分， 就是运用电视的表现手法，根据表现
内容的需要来表现对象的大小、远近。
由远到近的组合形式，和画面越来越高 涨的情节发展相辅相成，适用于表现愈益 高涨的情绪；
由近到远的组合形式，适于表现愈益宁 静、深远或低沉的情绪，并可把观众的视 线由细部引向整体。
方式一 方式二
景别变换的作用： 利用摄影机镜头代替人的眼睛，利用
不宜表现空间感和立体感，较呆板。 （缺少透视变化）
侧面
摄影机处于被摄体的侧面方向拍摄，主要表 现被摄对象的侧面特征。
用侧面角度拍摄的画面，有助于突出人物的 轮廓线条。
能很好地表现物体的“动作线”， 有效地表现人物之间的“交流线”。
《人狼共舞》
斜侧（正斜侧）
摄影机处于被摄体的正面和侧面之间的 位置拍摄。
人物全景
场面全景
全景中的主体，
应成为画面的视觉中心 内容中心 结构中心
在全景中，有了明显的作为内容中心 和结构中心的主体，应成为画面的视觉 中心。
全景往往是拍摄一场戏的总角度，它 制约着正场戏中分切镜头的光线、影调、 色调、人物方向和位置，使之衔接。
全景又称 定位镜头
使用全景时， 1、注意空间深度的表达 2、注意表达主体富有特征的轮廓线条和主体 形状（使被摄主体外轮廓线条表现完整）； 3、注意前景、背景及周围环境与主体的呼应 关系； 4、实拍时，应先拍全景。
7. 常用于“写意”，表现崇高、庄严、伟大的感 觉与气势
仰角度拍摄造型效果
仰俯角度结合拍摄， 1、反应人的视线（位置关系）； 2、反映创作者的主观意念 （对比）—— 获得不同的心理感受（褒/贬、强/弱）
例：仰/俯角度拍摄汽车（显示速度感差异）
拍摄距离
—— 拍摄点至拍摄对象之间的距离。 在拍摄方向和高度不变的条件下，改变
俯角度常用于描写环境， 处理群众场面产生壮观宏伟气势； 有时用来造成压抑、低沉的气氛。
俯角度拍摄展示环境与空间深度 CCTV《新中国大阅兵》
仰角度拍摄（仰拍）
摄影机镜头视轴偏向视平线上方的拍摄方式。 1、景物的地平线在画面中处于下部或下部画外； 2、仰拍地上景物时，近处景物高耸于地平线上，
十分醒目、突出，后景物被前景遮挡，得不到 表现，有净化背景作用。在有后景物出现时， 有被压缩在地平线上的感觉；（运用广角镜头 仰拍，造成远近景强烈的透视对比——配景缩 小法） 3、画面中竖向的线条有向上方透视集中的趋势；
拍摄距离的改变， 使景物在画面中的比例也随之改变； 对画面构图有很大影响，甚至影响对
内容的表达。
远景
远景，是视距最远的景别。 由远景所提供的视野宽广，景深悠远， 能包括广大的空间。
❖ 远景在作品中的主要任务是：
介绍典型人物所处的典型环境 远景是表现广阔 场面的电视画面。常用以展示事件发生的环境、空
过肩镜头《鲁豫有约：毛阿敏》
背面角度（反拍） 摄影机处于被摄体侧面和背面之间的
位置拍摄。 以人物姿态语言为主要造型语言。
（注重以人物姿态来表现内心情感）
拍摄高度
将摄影机置于不同高度来拍摄景物。
俯拍
平拍 仰拍
在拍摄距离、拍摄方向不变的条件下，拍摄点 的高度不同，画面中的主体、陪体和环境背景的 关系也会有很大的改变，可导致画面水平线的变 化、前后景物可见度的变化和透视变化。
4、利用贴近地面的仰拍，可夸张运动对象的腾 空、跳跃等动作，并产生比实际生活更强烈的 感受；
5、拍摄景物时，能将向上伸展的景物在画面上 充分展开；
6、拍摄人物（尤其是人物近景时），要注意分 寸。在较近的距离上过仰拍摄，易造成透视变 形。（有时为了达到某种艺术的目的，亦有意 利用透视变形造成夸张的效果。）
1、场景的地平线在画面中处于上部或上部画外； 2、俯拍低处景物时，近处景物的地面位置在画面
底部，远处景物在上部，分布在地平面的景物清 晰可见，能展现景物明确的空间位置，造成空间 深度感；（顶角度拍摄除外） 3、画面中竖直线条有向下方透视集中的趋势； （运用广角镜头俯拍，有配景缩小之效果） 4、较近距离上用过俯角度拍摄，易产生透视变形。
中景
主体大部分出现的画面。以主体富有表现力的 部分为主。中景是表现成年人膝盖以上的电视画面， 能使观众看清人物半身形体动作和情绪交流。
（1）展示人物动作和情绪（展示人物间感情交流） （2）展示人与人、人与物、人与环境之间的关系
（展示位置关系）
CCTV《对话》
中景为人眼正常看的情况，在片中常用作叙 事性描写。
景别（shot size） 指取景范围大小的区别。 （被摄主体在画面中的呈现范围）
影响景别大小的因素： （1）摄像机与被摄主体间的距离 （2）摄像机光学镜头焦距
划分景别的方法： （1）以被摄主体在画面中所占的比例大小来
划分景别； （2）以画框截取成年人身体部位多少为标准。
景别的划分是相对的，没有严格的界限和 绝对统一的标准。
全景：
主体全部出现在画面上，并包含一定 的环境。
全景视野较为广阔，但又有一定的范 围，能展示比较完整的场景，可以展示 人物动作、人物与环境的关系。
运用全景来表现事物，往往重的是环 境的渲染和烘托。
利用全景，可以： （1）确定人物、事物的空间关系； （2）利于表现人和事物的动势； （3）作过场镜头，起叙事作用。
—— 正面方向、侧面方向、斜侧方向、 背面方向……
在拍摄距离、拍摄高度不变的条件下，不 同的拍摄方向可以呈现出不同的构图变化，产 生不同的画面造型效果。
正面
摄影机处于被摄体的正面方向拍摄，表现被 摄对象的正面特征。
用正面角度拍摄的画面，可以看到人物完整 的面部特征及神韵。
均衡、稳重、对称性 渲染庄严、隆重的气氛 强化对称美
《鲁豫有约》
特写（close-up）
视距最近的景别 表示物体的局部和细部。
表现： —— 人物的表情、情绪 （表现人的头部、眼睛） —— 物体的关键部分和位置 （起形象放大、内容深化、强化本质的作用） 特写给人以强烈、集中和突出的印象，能强烈
地刺激人的视觉和心理。
特写是影视中刻画人物、描写细节的 独特手段，是影ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ艺术区别于戏剧艺术 的因素之一。
CCTV《对话》
近景用于细致地描写人物精神和物体的主要特征。
表现人物时，以突出人物面部神情或质感为目的， 着重于细腻地描写人的表情和细微动作，展示人 物的心理活动，使观众仿佛置身于事件中，容易 产生交流。 近景常用于表现人物容貌、神态、衣着、仪 表，清晰地展示操作过程。
表现物体时，着重其外部的纹理结构——质感；