高迪及其作品

到了21世纪，建筑思潮又有了新的改变。21世纪的现代建筑开始更多地融入历史和人文，形成了新的建筑思潮。安东尼奥·高迪的建筑也因此再度得到人们的重视，得到众多建筑设计师的喜爱。并入新的建筑思潮中的历史与人文元素也恰恰正是高迪作品中哲学与艺术思想的由来，在人文的印记下，建筑作品中的艺术反映是不能忽略的新特征。
在高迪早期的成熟作品中值得推崇的有四部作品：
1883-1888 威森斯宅 Casa Vicens
1883-1885 狂想楼 El Capricho
1884-1887 威尔庄门卫楼 Pabellones Goell
1886-1889 威尔宫 Palacia Goell
-新的建筑代表了新的文明而非某一地域性的建筑；
-历史的风格必须与新的形式，新技术和新需求相结合；
-将各时代纪念性的风格和大自然融入新建筑；
-不要怕别人称我们为新折衷主义，植物要从空气、土壤和水中汲取养分才能茁壮成长，从历史各个时期遗留给我们的建筑养分中学习并且获得给养，我们就是成功的折衷主义者。
威森斯宅的艺术反映和艺术思想
高迪在31岁创作了这部建筑作品，从严格意义上来说威尔斯宅是高迪作为建筑师的开山之作。高迪的第一部作品，并没有因为是一位年轻建筑师而逊色，作品中体现了高迪相当成熟的艺术理念，作品所表达的非古典建筑精神在当时欧洲是很罕见的。高迪设计作品是并没有忘记主人威尔斯先生陶艺工业家的身分，这座独立宅院采用了铸铁、砖、玻璃片、彩陶等组合了一个色彩丰富的世界，给予欣赏者大量感官上的艺术反映，然而其内部结构却采用了十分简洁的设计。
此外，威尔公园的碎石走廊也是艺术反映一例（如图2）。
图3 威尔斯宅中铸铁椰枣叶装饰
事实上，艺术反映是高迪作品的主要特点（如图3），任何高迪的设计理念与艺术思想都可以通过他的设计作品的艺术反映追根溯源。
图4 威尔斯宅是一座具有阿拉伯风格的建筑
图2威尔公园，出色的碎石使用
威尔斯宅是一座阿拉伯风格十分明显的建筑，高迪将西班牙文化所蕴含的七百年的阿拉伯文化重新用一种新的方式表现出来，这个被人称为“新阿拉伯”或“新穆代哈主义”的意图多次从在所有高迪的作品的艺术反映中流露出来。
威尔斯宅的围墙铁栅的艺术反映中自然主义成为理所当然的主题，黑铁将椰枣树叶生动的刻画出来，带来的视觉感受和人文氛围组合成丰盛的自然主义情调。
高迪在新世纪的艺术意义高迪的建筑设计作品经历了加泰兰现代主义、历史古典主义、高迪主义、圣家大庙四个阶段。一般认为高迪的艺术思想的根源来自于直觉、感性和哲学，排除了建筑学来自社会、功能、环境的影响。从高迪作品而来的艺术反映力，突出了他思想内涵中的虚无观、美学观、自然主义和宗教主义。高迪作品中的东方色彩，包括曲线、溯源、隐喻等元素，都认真流露出人文情怀。人文精神呼之欲出的现代艺术中，高迪思想下的艺术概念是一种需求，也将是一种力量。高迪的艺术思想必然带来一次冲击。
高迪的现代主义建筑作品
在英、法、美的本位建筑史认为霍尔塔于1893-1895在布鲁塞尔的作品达塞尔宅（Casa Tassel）是欧洲现代主义的第一个作。其实，高迪早在1883年开始建设的两部作品威森斯宅（Casa Vicens）（图4）和狂想楼（El Capricho）中，高迪就已开始表达现代主义建筑艺术思想，事实上在重视加泰兰现代主义的建筑艺术观点的学者更认为高迪和多明尼克是现代主义的第一人和理论奠基者。
从高迪的早期作品中可以看出艾乌塞比·威尔（EVSEBI GUELL）在高迪的发展中起到了不可磨灭的作用,由威尔庄之后，他就不断让高迪尽情创作：威尔宫，威尔公园和威尔庄园教堂。如果没有威尔的赏识，就不可能会有今日著名的高迪。
高迪早期的四部代表作都表现出加泰兰现代主义的主旨，堪称加泰兰现代主义的精华。其中，高迪在威尔宫首先应用了双立面(Doble Fachada)。
新阿拉伯主义和写实自然主义是高迪主要的艺术价值内涵，也是高迪影响现代建筑艺术思想最重要的两个元素。
威尔庄园门卫楼的艺术反映和艺术理念
高迪椰枣树叶风格的自然主义理念同样出现在这部建筑作品中，除此以外写实的橘树柱饰又开启了高迪作品“地标性”这一风格。威尔庄园门楼的铸铁龙，同样体现高迪精神的两个重要元素即协议传神和隐喻性。高迪自由棚房的将加泰罗尼亚的民间传说生动地写意在庄园的大门上，昂首的龙眼正对北极星依靠理念上的艺术反映力将天、神、龙的关系隐喻出来。
2、圣家大庙小学
圣家大庙小学只是一幢临时建筑，也就是说只是高迪一件随手之作。紧挨着圣家大庙只有10×20m的面积，提供3间教室。其艺术反映的关键是二次曲面结构，高迪精巧地将二次曲面的结构张力表现在屋顶、立面，形成一个四面整体的曲形体。
这座临时建筑被永久的保存下来，就是在于保存了高迪现代建筑意识的前瞻性。
第二种，通过心理意识，着重于高迪的生平传记、宗教信仰、档案史料等。
这里笔者将通过以上两种方式来尝试从设计作品的艺术反映来理解高迪的艺术思想，必然算不上解读，仅仅作为一种“假设”罢了。
现代建筑思潮
历史的车轮总是不知疲倦的转动，充满了奇迹。1880年前后，从英国工业革命中获益并且享受着新生活的人们急于从钢铁和玻璃中寻求灵感，步入了现代建筑的时代，新的建筑思潮从欧洲开始蔓延，成为建筑设计的主流。到了1980年前后，二战以后的欧美，经济发达，在二次工业革命之后渐渐孕育出“后现代建筑”，与现代建筑思潮不同，“后现代建筑”最终化为乌有，被现代建筑思想吸收。然而，现代建筑思想至今仍在世界建筑中居主导地位。
19世纪中叶到20世纪中叶现代建筑的主要精神在于：1、反对古典主义；2、追求新的艺术和形式；3、反对折衷主义；4、满足新的社会需求；5、高层和大跨度；6、新材料和新的施工方式。
20世纪30年代的现代建筑大师们又逐渐在建筑设计中加上强烈的功能主义和国际样式主义。
高迪其他建筑中的艺术思想反映
图1：威尔庄园入口警卫室
艺术反映，是指设计师依靠其设计作品的表征营造出的视觉感受和艺术氛围。艺术反映是以融入场景的方式表达作品的内涵，即设计者的艺术思想和设计理念。在高迪的作品中可感的艺术反映很多例如：
威尔庄园这一作品中，高迪给予了作品强烈的艺术反映（如图1）。高迪在场景中努力给予欣赏者强烈的视觉感受，使艺术内涵间接依靠视觉感受所营造的艺术反映表达出来。
高迪及其作品
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安东尼奥·高迪
安东尼奥·高迪(Antonio Gaudi，1852-1926年)是新艺术在西班牙的代表人物。他生于西班牙加泰罗尼亚区达拉哥省雷乌斯镇乌东斯村，在1926年6月8日的一次车祸中丧生。2007年是高迪诞生155周年，然而这位影响了3个世纪的优秀建筑设计师却从未向他人阐述过自己的艺术思想，因此引起众多学者的探究。要研究高迪的艺术思想，我们从现代建筑意识中的艺术笔触入手，或许能有更深的认识。
-摩登建筑是所有历史建筑遗产的继承者。
这些观点和之后的现代建筑运动却有很大的区别，再看21世纪的现代建筑艺术思想却有相当的相似，100多年以前的建筑观点再次成为主流。所以，我们依然有必要回头看看高迪的设计作品。
高迪作品的表征和艺术反映
不同的建筑设计作品有其表观形象，包括结构、装饰、框架和布局等，就是我们所说的表征。设计师往往依靠作品的表征表达他们的艺术思想和设计理念。但高迪建筑设计的突出之点在于它的表征并非是常规的整合和也不能通过局部反映作品内涵，作品中出现的表征无明确直接的内涵指向。可是，高迪的作品中常有丰富的造景而使部分表征具有平面视觉感类似于美术画作，同时依靠这样的方式融合了设计师的哲学理念和艺术思想。所以，我们引入艺术反映一词来使我们能够更深的理解高现代建筑才得以出现。在西方英、法、美本位的建筑史中以维克多·霍尔塔（Victor Horta）为首的新芝术运动(Art-Novreau)被认为是现代建筑运动生现之前最重要的一个对古典主义的反扑。然而19世纪8O年代起在巴塞罗那就存在依托加泰兰现代主义(Modernism Catalan)的现代建筑启蒙运动，其理论及实作导师路易土·多明尼克(Luis Domenech ，1849-1948)认为：
威尔公园充分体现了高迪的艺术思想，建筑的艺术反映充分表现了高迪思想的主题。高迪在这部作品中依然坚持探讨了龙、自然力和宗教的关系，并且融入了东方情调、阿拉伯风情和巴罗克浪漫以及希腊古典优雅等因素。高迪从艺术反映中淋漓尽致地表现了神秘主义以及神观、力学、隐喻、自然主义，而在结构上采用了钢拱顶和希腊柱头奇妙的结合。
现代建筑艺术思想的来源
19世纪中期到20世纪初，当人们开始迷恋“Modern”一词时， “Modern Architecture”就开始被译作现代建筑，但实质上在那样一个伴随着工业革命时代，人们只是单纯的对新事物充满期望，那时的Modern更是新事物的代名词，因此摩登大楼不过是“新建筑”的代表，与现代建筑真实的艺术内涵有很大的差距。
高迪为代表的加泰兰现代主义留下了千部作品，其中的精品没有任何欧洲现代主义建筑作品能与他们相比。加泰兰现代主义是当时西班牙加泰罗尼亚地区的主流思潮，1883年到1931年的50年间，近百名建筑师参与其中，完成了现代建筑优秀作品的爆发。接着战争的到来，导致西班牙经济萧条，加泰尼现代主义逐渐失去其主流地位，直至20世纪末重新得到人们的关注，其中高迪更是备受年轻建筑设计师的推崇。
1、威尔公园
威尔公园现在虽是巴塞罗那市区占地第二的公园，原来规划建设成一座准备给巴城富绅营建独幢别墅的花园小区。高迪在主入口提供了公共平台，下面为小区市场，然后又一条长达3km的小区道路，以联络规划中的70幢花园住宅。在长达14年的建设中，高迪完成了主入口，公共平台和联络道路的2幢建筑，威尔家族后来将整个园区捐给市政府，现在威尔公园已是联合国文化遗产的威尔公园。
高迪的艺术思想以及设计作品充满了玄秘，在他的生前死后，很多人都尝试去解读高迪及其作品，但这样的努力永远都是停留在猜测地步，因为高迪本人从未阐述过自己的思想。一百多年来，学术界有大量研究高迪的论著，但研究方向不外乎两类：