巴拉甘自宅鉴赏分析

——路易斯·巴拉干 路易斯·
•1947年建成的巴拉干自己的住宅兼工作室是他 趋于成熟、稳定的关键之作。墙是巴拉干建筑中 的重要元素，游历这座建筑仿佛经历人生的不同 阶段：上升的辉煌、寻找的黯淡、得意的惬意、 回首的闲暇，未了的思索。巴拉干坦言：“建筑 是一部自传。”
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Hale Waihona Puke 巴拉干家庭住宅改建（1931） 三座私人花园（1944） 巴拉干自宅兼工作室（1947） 佩吉格尔居住区（1945~1950） 圣方济会小礼拜堂（1952~1955） 安东尼奥·格雷夫兹住宅（1955） 卫星城塔（1957） 拉斯·阿普勒达斯景观住区（1958~1961） 圣·克里斯特博马厩与别墅（1967~1968）
空 室 都 是 两 层 楼 高 的
览 作 室 、 起 居 室 、 阅
工
•形体特征
完成图
•结构形式
——空间 之水平分割
富 而 具 有 层 次 感 。 之 开 丰 ， 使 展 ， 层 间 空 层 平 壁 水 墙 割 的 分 直 竖
——被列入第28届世界文化遗产 ——被列入第28届世界文化遗产 被列入第28
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在他设计的园林和住宅中他极力的在创造一种静谧的感 静谧 觉，而在他的喷泉中也同样的弥漫着静谧的歌声。他认为这种环境 能让人放松而愉悦，摆脱社会中的烦恼并且神秘和富有诗意 巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计 平静 的建筑是华丽还 是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营 造这种平静的气氛。 巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候 愉悦 这件艺术作品就达到了完美的境界。 死亡的存在是人们们一切行动的源泉，因此才有了生活， 死亡 在艺术作品的带有宗教色彩元素中，生命总是战胜死亡的。 巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己， 孤独 孤独一直伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因此他自称 他的建筑不会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。
•自宅门厅
• 关键词： 泛黄的窄金属门 黑暗的长廊 红色屏风 挑出的桌面 半开敞的楼梯
•起居室
• 起居室一扇不可开 启的大窗挡住了通 往花园的路，人们 只能从室内凝望花 园的景色。通往花 园的唯一途径是藏 在侧墙的一扇小门。
•工作室
坏 墙 的 连 续 性 。 不 破 以 ， 顶 到 不 都
但 间 ， 用 矮 墙 隔 开 ，
路易斯·巴拉干
（ 1980年第二届普利兹克奖) --自宅分析
路易斯·巴拉干（1902~1988）
“我坚信，一个建筑师应当 像设计他的房子一样经营 他的花园：能使用，能传 递美感，能提高品位，能 包含美妙的艺术和其他精 神价值；而任何没有传递 平静的建筑都是错的。” —路易斯·巴拉甘
• 1902年，出生于墨西哥瓜达拉哈拉。 • 1931～1932年间，他曾几次出国旅行。在游历欧洲时，他 与柯布西耶见了一面，并了解了他的一些作品。 • 1936年,他和他的兄弟胡安·朱斯在革命公园的竞赛中中 标，并得以从事建筑行业。 • 1936～1940 巴拉干搬到墨西哥城，接了一些小的项目。 这段时期是巴拉干建筑实践的重要环节。 • 1940年，巴拉干决定退出建筑业并告知了自己的事务所 。 • 1947年，在墨西哥城建了自己的第二个住宅和工作室。 • 1951 与理查德·纽察相识，一起旅行。参加了加利福尼 亚州科罗拉多的集会，并发表了他惟一一次会议演讲。
•立面分析
• 南立面开窗不多，开窗面积不到总立面面积的10%，而且开窗处位于墙 的较高处，以保证私人空间的封闭性。中间那扇较大的突出于墙面的窗在一个 不可达的高度，伸出街道，人既不能外望，也不可内视，因此保留了内部生活 的根本隔绝 。
•在接待室的北面开了一扇 高高的落地窗，而北立面面 向花园，开了很多窗，而且 窗都比较大，是为了把花园 的景致尽量引入室内。
•外观是灰白色与普通居 民保持一致
•室内楼梯以及家具大量 使用了天然木料，这种天 然的材料给人以亲切感
•书房和工作室采用黄色的装饰 板，使整个室内呈现出一种 宁静的柠檬黄色调 •室内的个别墙面使用洋红 色，使室内呈现热烈的暖 色调
•屋顶平台的高墙，部分 使用了大红色，热烈且具 有雕塑感
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巴拉干对水运用的灵感也来自于那 些被摩尔人作为镜子、可视的标签 或者音乐元素的喷泉中。 同时也是来自于他童年的记忆：水 坝的排水沟，在修道院天井里浅水 池里的石头，小乡村的春天巨大的 树木在水中模糊的倒影，以及古罗 马人的输水管等等。正是童年生活 的这些回忆使得他能够用一种真挚 的情感把水的平静详和而悠远的特 性表述的淋漓尽致，并且毫无造做 之感。
• 1952年，他用了八个月游历了欧洲和北非． • 1964年，路易斯·康(Luis Kahn)邀请他作为萨尔克研究 所的设计顾问。 • 1976年，纽约现代艺术博物馆举办了他的第一次作品展。 • 1980年，巴拉干获得了普利策奖，并在颁奖典礼上发表了 他最著名的一次讲话。 • 1985年，巴拉干回到瓜达拉哈拉，在墨西哥城举办了个人 作品展。 • 1987年，巴拉干获得了普雷米欧奖。 • 1988年12月22日，巴拉干在自己的家中与世长辞，遗体被 运回瓜达拉哈拉埋葬。
各层平面图
一层 家庭生活的公共区，有 一个后花园和小的庭院， 厨房、餐厅、接待室、 书房、工作室、休息室、 秘书室、私室也都设在 第一层，所有的房间面 向花园开巨窗，借光借 景。
一楼
二层 顺着门厅的楼梯间或 书房的悬挑楼梯都可 以到楼上的二楼，二 楼主要是卧室，主卧 室是一个单独的两倍 高的空间。
• 厚重的临街墙与外界隔开， 墙的上方开洞口，把蓝天 阳光引进 •面对花园的窗高大宽阔， 把院景引入，室内外一体。 •楼梯间顶开天窗，泻入天 光
•细部设计
• 在巴拉干自宅兼工作室的设计中，他利用原有的 乡村材料来表达一种对环境的尊重和创造现代的 空间感，在外观上，在整洁的石灰泥墙上嵌着泛 黄的窄金属门，开着规整的几个高窗，没有任何 的装饰，与街道上的建筑融为一体。内部有一条 铺着黑色，熔岩石的长廊，入口门厅空间以红色 墙体为背景，起居室的地面通过由木质材料向熔 岩石地的渐变，给人一种向室外伸展的错觉。主 要房间和工作室兼起居室被包含在一个两层高的 大空间内，他们之间只有矮墙分隔，从而保证了 顶架黑木横梁的连续性。
圣·克里斯特博别墅 克里斯特博别墅
“建筑除了是空间的还是音乐的，是用水来演奏的乐曲。墙的重要 性在于隔绝街道外部的嘈杂，街道是带有侵略性的而墙则为人们们创 造了宁静，在这份宁静中用水奏响美妙的乐章在人们们身边缭绕。” ——巴拉干
•他对颜色的应用最为让人称道，被称作 是对墨西哥色彩的最大发现，他对水的 运用也启发了很多后来的建筑师。然而， 阿德里亚认为，所有这一切最终要解决 的都是“如何画出光”的问题。 •在那座后来变成世界文化遗产的小住宅 中，光线的刻画更是给人留下深刻印象。 这座房舍的外墙厚实封闭，日光只能从 小高窗进入。和外部厚实高墙形成强烈 反差的，则是墙内丛林一般茂密野蛮的 花园。餐厅的一面墙做成了落地高窗， 把花园的景致和光线引入房间之中，然 而这扇窗户是封闭的，所以巴拉干的花 园只是让人观看，而不是让人游乐。和 这所住宅一样，巴拉干的代表性建筑都 充满了梦幻和静谧的特质，有一种刻骨 的独居氛围。这正折射出巴拉干孤独终 老的一生。
二楼
三层 卧室和大面积的屋顶平 台，平台上的雕塑、座 椅与四周的高墙共同营 造了一个静谧的可供思 考的空间。
三楼
• 巴拉干的自宅空间处理复杂，并且十分具 有层次感，而这些层次感则主要通过空间 高度上的落差来实现，图中相同颜色的色 块代表其位于同一标高中，细数一下区区 两层平面，竟然有六个不同的标高，而这 些位于不同层面上的空间，又通过七座不 同的楼梯来加以连接，形成一个互通的整 体，让我们不得不惊叹于巴拉干对于空间 的把握力之强。
• 来看一下各个空间连接的合理性：开车回 家——进入住宅（楼梯）——厨房——用 餐——外院——工作室——书房（楼 梯）——阁楼——一间卧室（楼梯）—— 另二间卧室（楼梯）——屋顶平台——旋 转楼梯——出门 • 不难看出，虽然空间变化复杂，但整体交 通上呈现丰富且有序的状态，丰富的交通 流线带来了更多的可能性，并且使用起来 很方便。
• 住宅采用墨西哥传统的内向式庭院 墨西哥传统的内向式庭院，只是把环绕庭 墨西哥传统的内向式庭院 院的房间换成了彩色的墙壁 彩色的墙壁。住宅的主体部分高二层， 彩色的墙壁 起居室和书房为通高的空间。建筑内部采用高低不同 的隔断划分空间，形成良好的光影 光影变化效果。所有的 光影 房间面向花园开巨窗，墙面有拉毛的质感，与轻巧出 挑的木质楼梯形成强烈的对比 对比。 对比 •路易斯·巴拉干利用色调的变化 色调的变化表现不同的环境气 色调的变化 氛和心情。墙体形态和色彩的变化，使得住宅好象有 了一种自发的生长性。 生长性。 生长性
• 如 诗 般 的 建 筑 。 个 一 了 供 提 干 拉 巴
•他的作品跳出了传统的设计观念，他发展了一种平衡 的各个部件，使他们更加和谐建筑语言。他允许他自 己思考并批判的接受整个社会，他的作品是从实践、 梦想和记忆中建造起来的充满个性、内向的具有独特 建筑风格的建筑。
我相信有情感的建筑。建筑的生命就是它的美。这对 人类很重要。如果对一个问题有很多解决的办法，其 中的那种给使用者传达美和情感的，就是建筑。
• 这样开窗的好处：使 接待室和书房光线相通， 即使东西面不开窗，也 照样能引入蓝天阳光和 美丽的景致。这便是巴 拉干开窗与采光的匠心 所在。
•这是巴拉干自宅的开门、开窗整体平 面效果图，我们可以看到最通亮的一块 就是接待室与书房的开窗与采光部分。 还有一处天窗的设计同样很巧妙。
•在楼梯间顶部开天窗，泻入天光，给人一种走 向天堂的感觉，我觉得这可能是巴拉干宗教信 仰的体现。再者，巴拉干不把窗开在便于与外 界交流的墙上，而开在顶上，会不会也体现了 巴拉干孤僻的性格和崇尚私人空间的封闭性的 设计风格。