巴拉干～

水平空间的分割
竖直的墙壁层层展开，分割水平 空间，使之丰富而具有层次感。
开窗与采光（结合立面、剖立面） 开窗与采光（结合立面、剖立面）
东西立面有厚墙包围，不开窗， 开窗主要位于南北立面，南北立面开 窗很有匠心，下面我们先来看一下南 立面的开窗。
南立面开窗不多，开窗面积不到总立面面积的 南立面开窗不多，开窗面积不到总立面面积的10%，而且开窗处位于墙的 ， 较高处，以保证私人空间的封闭性。 较高处，以保证私人空间的封闭性。中间那扇较大的突出于墙面的窗在一个不 可达的高度，伸出街道，人既不能外望，也不可内视， 可达的高度，伸出街道，人既不能外望，也不可内视，因此保留了内部生活的 根本隔绝 。
刚才已经讲到了， 刚才已经讲到了，在接待室的北 面开了一扇高高的落地窗， 面开了一扇高高的落地窗，而北立面 面向花园，开了很多窗， 面向花园，开了很多窗，而且窗都比 较大， 较大，是为了把花园的景致尽量引入 室内。 室内。
这样开窗的好处： 这样开窗的好处：使接待 室和书房光线相通， 室和书房光线相通，即使东西 面不开窗， 面不开窗，也照样能引入蓝天 阳光和美丽的景致。 阳光和美丽的景致。这便是巴 拉干开窗与采光的匠心所在。 拉干开窗与采光的匠心所在。
巴拉干自宅，位于墨西哥城郊，这个建筑是二战后 建筑创意工作上的杰出代表。从建筑的外观上简朴无华 与周围的灰白的普通民居保持一致，住宅采用墨西哥的 内向式建筑形式，只是围分析、功能组织与交通流线 建筑平面分析、
一层交通图
链剖立面
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建筑社会背景与场所分析
• • 巴拉干自宅位于墨西哥城塔古巴雅区14号 巴拉干自宅位于墨西哥城塔古巴雅区 号 在私人住宅中追求建筑的艺术性并展示建筑师的才华而成名是人文思想高扬 之后的事情，人们尊崇的东西不再只呈现于神灵和王侯将相的世界。资产阶 级和中产阶级是现代资本主义社会的主体，在他们的私人空间中展现出品性， 趣味和生活方式是二十世纪初住宅设计的突出要求。在二十世纪四十年代初， 趣味和生活方式 就因其低廉的住房，贫困的住户，对公众失去了吸引力，并为整个塔古巴雅 塔古巴雅 区或多或少招来了不好的名声。几颗矮树点缀其旁，这些矮树刚好没过街道 两侧的普通住宅楼。整个街区坐落于大道和阿文尼达.康斯提图尹特斯之间， 与帕克.德.恰浦尔特佩克街区毗邻，包括几个二层楼的街区、家庭住宅和一些 包括几个二层楼的街区、 包括几个二层楼的街区 小商店。整个地区是那样毫不张扬，不引人注目 毫不张扬， 小商店 毫不张扬 不引人注目，仿佛建于另一个时空，今 天在不断扩建间的墨西哥大都市已经很难找到这样的地方，取而代之的是无 情的近乎狂热的拆建建筑物，进行城市化建设。在繁忙的帕克.里拉区很难找 到通往街区的入口，该基地位于此街区的14号，由于基地狭小并处于一排建 号 由于基地狭小并处于一排建 筑物之间。此外，资金短缺 资金短缺也给巴拉干提出了新的问题。在某种意义上，这 筑物之间 资金短缺 个设计要求巴拉干从此前的熟识的花园创作自由向陌生的都市村庄设计转变。 由于住宅客户的要求不再具有确定性。因而，巴拉干将此视为一个满足于个 人喜好的机会。因此设计的建筑必须具备一种独立性和延续性，要培植自身 的个性和延续街区的共性。在对场所做出回应时，巴拉干做出了三方面的处 理:一、创造良好的现代环境，并使之成为墨西哥的一部分 创造良好的现代环境， 创造良好的现代环境 并使之成为墨西哥的一部分。二、利用原有和 利用原有和 乡村材料，用其创造现代的舒适感。 乡村材料，用其创造现代的舒适感。这栋建筑设计表达了巴拉干意图作为一 个受过良好教育的人阐述记忆和体验—由于后来适用于不同的项目和场所而 不断地进行布局、收支平衡等微小变化，这座建筑也代表了一个持久的体验 实验媒介。三、运用古老的墨西哥建筑设计手法，进行现代的注释 运用古老的墨西哥建筑设计手法， 运用古老的墨西哥建筑设计手法 进行现代的注释。场所表 达了场地所蕴含的社会、文化、历史、自然等多方面的内涵，也表达了巴拉 干所关注的历史“记忆”和“殖民地建筑学”的概念，也传达了对文脉的尊 重和历史的重新诊释。
巴拉干自宅
总 结 彩 与 材 立 料 面 运 用 的 分 立 ） （结 合 合 、 剖 析 色 面 开 窗 与 采 光 ） 面 立 剖 空 间 结 构 分 析 （结 组 织 与 交 通 流 线 ——大师作品分析 ——大师作品分析 徐丹 建 置 住 分 建 斯 建 宅 析 筑 巴 筑 筑 平 社 拉 师 设 面 会 干 背 计 分 背 景 及 析 其 景 、 与 环 功 境 路 场 能 布 易 所 • • • · —— • • • • •
建筑师背景——路易斯 巴拉干 路易斯·巴拉干 建筑师背景 路易斯
• 巴拉干出生于墨西哥的一个牧场，那里是一片红色泥土的大地 , 有很多起伏 巴拉干出生于墨西哥的一个牧场， 可以看日初日落的美景，这些影响了他一生的工作方向， 的小山丘 , 可以看日初日落的美景，这些影响了他一生的工作方向，使他的 设计风格崇尚贴近大自然，回归墨西哥传统建筑的质朴与简单美。 设计风格崇尚贴近大自然，回归墨西哥传统建筑的质朴与简单美。 • 大家知道墨西哥属于热带地区，那儿的阳光很强烈很充沛，而且他很喜欢摩 大家知道墨西哥属于热带地区，那儿的阳光很强烈很充沛， 洛哥建筑，这给了巴拉干两个重大的影响，第一，他的建筑墙体厚实， 洛哥建筑，这给了巴拉干两个重大的影响，第一，他的建筑墙体厚实，开窗 少且小，使私人空间的封闭性较好。第二个影响是使巴拉干成为了光的大师， 少且小，使私人空间的封闭性较好。第二个影响是使巴拉干成为了光的大师， 他把丰富的色彩与强烈的光线一起融合到他的建筑中，产生丰富的光影变化。 他把丰富的色彩与强烈的光线一起融合到他的建筑中，产生丰富的光影变化。 • 巴拉干是虔诚的宗教信奉者，他的性格有点孤僻，他崇尚心灵的真实与宁静。 巴拉干是虔诚的宗教信奉者，他的性格有点孤僻，他崇尚心灵的真实与宁静。 这也使它的建筑倾向诗意、自然、神秘。 这也使它的建筑倾向诗意、自然、神秘。 • 巴拉干以超凡表现、充满诗意想象力献身建筑界 , 他创造了花园 、 广场和浮 超凡表现、 超凡表现 现于脑海中的美丽喷泉 , 是一个形而上的景观 , 让人可以在那冥想与交谊 。 他的创作已被称为极简抽象派艺术，但其用色及组成依然大胆奢侈。纯平面 纯平面， 他的创作已被称为极简抽象派艺术，但其用色及组成依然大胆奢侈 纯平面， 灰泥砖墙，木材甚至是水，都是他创作的元素。 灰泥砖墙，木材甚至是水，都是他创作的元素。他自称自己为景观建筑师， 在St.Martins所作的当代建筑师中记载着，我认为建筑师应设计花园使用，就 像他们设计住宅一样，进而培养美丽的感觉与其它的心灵价值 心灵价值。更进一步的 心灵价值 说，任何建筑的工作如不能传达美好的感觉就是一个错误。 巴拉干有着不可 思议的能力 ， 对于材料的忠实呈现 ， 因应当地的建筑特色 ， 在建筑物内部 所呈现的光影变化 ， 活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动 ， 创造出一种 光影变化 贯穿建筑与景观的寂静氛围 。 当然美化墨西哥的功绩 ， 也为他带来国际上 寂静氛围 的认同 ____ 最高的荣耀是1979年所获得国际普立兹克建筑奖 。 • 主要作品：1：巴拉干公寓（Casa Luis Barragan） 2：吉拉弟公寓 （Casa Gilardi） 3：圣. 克里斯特博马厩与别墅
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(1) (2) (8) 从一楼的（2）、(3)、(4)分别可上二楼，二楼主要是卧室，主卧室是一个单 独的两倍高的空间。
主
链剖立面
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从二楼的（5）楼梯可上三楼。卧室和大面积的屋顶平台，平台上的雕塑、 座椅与四周的高墙，共同营造了一个静谧的可供思考的空间气氛。
色彩与材料的运用分析
谈到墙面的色彩设计时， 谈到墙面的色彩设计时，巴拉干 混凝土墙看上去太可怕了， 说： “混凝土墙看上去太可怕了，应 当涂色。 在他看来， 当涂色。”在他看来，色彩就是墙的生 也是各个元素之间相互联系的纽带。 命，也是各个元素之间相互联系的纽带。 自宅中的柠檬黄色来自于他的朋友画家 Jesus Reyes创作的散发着浓厚的墨西 创作的散发着浓厚的墨西 哥传统手工艺气息的装饰品， 哥传统手工艺气息的装饰品，墙面的洋 红色也来自于Reyes的绘画作品。他还 的绘画作品。 红色也来自于 的绘画作品 把墨西哥乡土建筑中常用的鲜艳的颜色 和处理手法运用到他的作品里， 和处理手法运用到他的作品里，这些色 彩使巴拉干的建筑无论使室内还是室外 始终充满了童话般美好浪漫的色彩。 始终充满了童话般美好浪漫的色彩。 在自宅里， 在自宅里，巴拉干大量的使用了木 石材等天然材料， 材，石材等天然材料，甚至所用的彩色 的涂料都不是现代的涂料， 的涂料都不是现代的涂料，而是墨西哥 市场上到处可见的自然成分染料， 市场上到处可见的自然成分染料，是用 花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的， 花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年 不会褪色。 不会褪色。这些自然的材料让人感到亲 切而舒适。 切而舒适。 外观是灰白色，与 普通民居保持一致。 书房和工作室采用 黄色的地板，装饰板， 使整个室内呈现出一种 宁静的柠檬黄色调。 室内楼梯以及家 具大量使用了天然的 木料，这种天然的材 料给人以亲切感。 室内的个别墙面使 用洋红色，使室内呈 现热烈的暖色调。 屋顶平台的高墙， 部分使用了大红色，热 烈且具有雕塑感。
住宅设计及其环境布置
• 日常生活变得太公开了。收音机、电视机、电话都侵犯 了隐私。因此，花园应当是封闭的，不能暴露在外界的 视线下……建筑师正在忘却人类对半光线的需要，这是 一种存在于卧室和起居室内的能产生某种宁静感的光线。 现在许多建筑中的—住房与办公一样—玻璃可以减少一 半，这样才能使光的质地保证人们可以以一种专心致志 的方式去生活和工作。……自然变成了碎片的自然，人 也变成了碎片的人.川一一路易斯 巴拉干 路易斯·巴拉干 年建造， 路易斯 巴拉干1947年建造，位 年建造 于墨西哥市塔古巴雅区的巴拉干自宅， 于墨西哥市塔古巴雅区的巴拉干自宅，建筑面积共有 116lm，，有一个地下室及两层楼，还有一个私人小花 有一个地下室及两层楼， 有一个地下室及两层楼 巴拉干将现代艺术与传统艺术、 园。巴拉干将现代艺术与传统艺术、本国与流行结合起 巴拉干将现代艺术与传统艺术 形成了一种全新的风格。 来，形成了一种全新的风格。如何和嘈杂的外部世界进 行隔离和衔接?这成为巴拉干率先考虑的问题 这成为巴拉干率先考虑的问题。由于左邻 行隔离和衔接 这成为巴拉干率先考虑的问题 由于左邻 右舍住的都是劳工朋友， 右舍住的都是劳工朋友，建筑师为了不使自己的住宅在 四邻街坊中太过惹眼， 四邻街坊中太过惹眼，建筑的外观除了在整齐划一的石 灰泥墙镶嵌着泛黄的窄金属，没有任何修饰 没有任何修饰， 灰泥墙镶嵌着泛黄的窄金属 没有任何修饰，在一个不 可达的高度，窗伸出街道，人既不能外望，也不可内视， 可达的高度，窗伸出街道，人既不能外望，也不可内视， 因此保留了内部生活的根本隔绝(图A) 因此保留了内部生活的根本隔绝