从《玩偶之家》看易卜生的写作艺术
为妇女解放而写的战歌——评易卜生的《玩偶之家》
为妇女解放而写的战歌——评易卜生的《玩偶之家》为妇女解放而写的战歌——评易卜生的《玩偶之家》作为挪威重要的剧作家，易卜生以其对社会现实的深刻洞察和对妇女解放的关注而备受瞩目。
《玩偶之家》是易卜生最著名的作品之一，它通过展示女主人公妮莎的自我觉醒和对爱情与婚姻的挣扎，呼唤着妇女的解放，成为一首催人奋进的战歌。
《玩偶之家》的故事发生在十九世纪末挪威的一个小城市。
妮莎，一位漂亮而年轻的女子，过着表面上幸福但实则空虚的生活。
她与丈夫托尔瓦尔德之间的婚姻并非建立在平等和真实的基础上，而是一个表面上完美，实则缺乏真实感情的“玩偶之家”。
妮莎被假装的幸福所束缚，失去了自我。
然而，当事实打破了她所谓的幸福的时候，她开始重新审视自己的生活，并逐渐成长为一个独立自主的女性。
易卜生通过妮莎的经历，暗示了妇女被束缚的现实。
在十九世纪的挪威社会，女性被视为家中的贤妻良母，她们被剥夺了个人的权利和自由。
妮莎生活在一个男权社会中，她的行动、言辞和情感都受到男性的束缚。
易卜生通过妮莎的自我觉醒，揭示了这种束缚对女性的伤害，呼吁女性追求独立和自由。
剧中的妮莎并非一开始就具有反抗精神，她也曾被社会舆论和丈夫的影响所左右。
然而，当她发现自己被婚姻所欺骗，即将面临被扔进世俗规范中的命运时，她勇敢地选择面对真相，并表示了对那种虚假、限制和对她个人发展的阻碍的不满。
她深刻意识到自己在婚姻中的角色被定义为一个“玩偶”，被他人控制和操纵。
妮莎的自我觉醒象征着女性开始抗争和寻求解放的开始。
为了表达妮莎对束缚的反抗，易卜生塑造了另一个形象鲁克，妮莎的好友。
鲁克在丈夫的压迫下一度伪装成弱女子，但最终选择离开丈夫，追求真实的自我。
她的选择为妮莎提供了勇气和力量，激励着她走向自由。
通过鲁克的形象，易卜生呼吁妇女解放，支持女性跳出家庭的限制，争取平等地位和个人发展的权利。
《玩偶之家》是易卜生为妇女解放而写的战歌。
作品中，婚姻被揭示为一种虚假和束缚，呼唤女性去寻找真实的自我和个人发展的机会。
易卜生 玩偶之家 赏析
女性解放运动开端
圣诞节
• 作品把时间设定在圣诞节前后三天，在第 一幕的开端，“幸福的家庭”充满了节日 气氛。但随着剧情发展，“生活的风暴” 即将来临，主人公间的矛盾一步步地被激 化。到最后，两人不可调和的根本矛盾导 致娜拉在节日晚上出走，这个悲剧性结局 与美好的节日形成鲜明对比，也是对虚伪 的海尔茂，甚至是当时资产阶级男女不平 等，男权盛行的社会的讽刺。
主旨
• 通过描写了娜拉这个当时资本主义社会中 普通的妇女形象，在资产家庭中长期被父 亲和丈夫当作玩偶，没有独立人格和自由， 揭露了资产阶级社会中男女的不平等，压 迫女性的丑陋事实，控诉了虚伪自私的资 本主义男权主义，娜拉的悲惨遭遇映射着 十九世纪资产阶级中妇女的玩偶地位，宣 扬女性独立解放。
社会影响
娜拉
• • • • • • • • • 觉醒前： 善良、活泼、无忧无虑 当时资产阶级家庭中依附男性生存的女性代表 习惯于用自身取悦男性而生存的日子 勇敢聪明，不忍心打扰病重的老父，独自拯救丈夫 生命，自己尽力维持家庭生计和还债 本身拥有独立的思想和不服输的“反叛”精神，只 是长期在男权的掌控下暗暗滋生。 觉醒后： 随着看清自身玩偶般的处境和丈夫丑恶渺小的面孔， 毅然选择与丈夫谈判并立刻出走 女性独立思想得到觉醒，敢于质疑社会的法律、宗 教，勇敢开展自己的人生。
• 1862年，提倡自由恋爱、反对旧式婚姻的《爱 的喜剧》,遭到社会上保守势力的恶毒攻击,他 为此感到痛心。 • 1864年，离开挪威远行。 • 1867年，《彼尔.京特》表现“个人精神反叛” 主题。 • 1879年，创作《玩偶之家》 • 1891年,易卜生以名作家的身份回到挪威 • 1906年去世，挪威议会为他举行了国葬。
易卜生《玩偶之家》中的女性主义思想解析
易卜生《玩偶之家》中的女性主义思想解析摘要：在世界文学作品中，曾经塑造了一个又一个被损害、被压抑的女性形象，真实再现了当时妇女的生存状况，引人深思。
《玩偶之家》是易卜生的代表作，写于1879年，通过作品中女主人公娜拉的形象，完整表达出了作者对其悲剧命运的同情，并提妇女解放、人格独立、经济独立的女性主义思想。
文章先对《玩偶之家》这部作品进行了简要的概述，重点分析该作品中所体现出的新的女性主义思想。
关键词：玩偶之家女性易卜生一、《玩偶之家》概述易卜生的杰作《玩偶之家》主要谈到了妇女问题，突出女性的悲剧命运，娜拉就是这一时期女性的典型代表。
作品揭示了造成女性悲剧命运的社会根源就是：在数千年的男权社会中，妇女始终生活在社会的最底层，他们无法主宰自己的命运，也不能拥有和男人一样的社会生活权利。
《玩偶之家》中娜拉在丈夫的影子下平静地生活，看似幸福的家庭中却处于玩偶的地位。
当娜拉想要摆脱玩偶地位，要求人格独立，实现自我价值；当她认识到人与人之间是平等的时，那么，她一定为社会所不容，结局注定只能是悲剧。
此时的挪威，经济在逐步走向繁荣，要求民族独立的呼声日益高涨。
在这种状态下，人们就受到了平等、自由的人文主义思想影响，高呼女权的娜拉形象便在易卜生笔下产生。
二、《玩偶之家》中所体现出的新的女性主义思想易卜生在作品中表明了自己的态度：娜拉的悲剧的根源就是腐朽的资本主义制度，女性被认定为是无知的，是缺少判断能力的，必须要依附于男人生存。
娜拉生活在这样的时期里，社会充满了虚伪、庸俗、势力，还要以资产阶级男权主义婚姻制度为中心。
所以，她必然就成为受压迫、受损害的女性。
我们在研究《玩偶之家》这部作品时，要依托于易卜生立场坚定的女性观，敢于打破长期以来不平等的资产阶级家庭关系，积极鼓励妇女争取人格独立，提升社会地位。
（一）娜拉自我意识觉醒，寻求解放，更向往人格的独立尽管生活在男权统治社会里，但是娜拉拒绝继续做一个玩偶，那样毫无生命意义的活着，她要反抗以男性为中心的男权主义，这种反抗是不被社会所容纳的，这也为她的悲剧下场做了铺垫。
《玩偶之家》 讲义
《玩偶之家》讲义一、作品背景《玩偶之家》是挪威剧作家亨利克·易卜生创作的社会问题剧，于1879 年出版。
19 世纪的挪威，资本主义经济发展迅速，社会矛盾日益尖锐。
在这样的背景下，易卜生以敏锐的洞察力和强烈的社会责任感，创作了这部具有深刻社会批判意义的作品。
二、主要人物1、娜拉娜拉是剧中的核心人物，她原本是一个天真、善良、对家庭充满热爱的女性。
在丈夫海尔茂的“呵护”下，过着看似幸福的生活。
然而，随着剧情的发展，娜拉逐渐觉醒，认识到自己在家庭中的玩偶地位，最终毅然出走。
2、海尔茂海尔茂是娜拉的丈夫，一个自私、虚伪、大男子主义的人物形象。
他在表面上对娜拉关怀备至，但当娜拉的行为可能影响到他的名誉和地位时，他立刻露出了丑恶的嘴脸。
三、情节发展故事始于娜拉为了给丈夫治病，瞒着他借了一笔债务。
多年后，娜拉的秘密被揭露，海尔茂的态度发生了一百八十度的大转变，对娜拉进行了无情的指责和辱骂。
然而，当危机解除后，海尔茂又试图挽回娜拉。
但此时的娜拉已经觉醒，她看清了丈夫的真面目，也明白了自己在家庭中的地位，最终选择离开这个“玩偶之家”。
四、主题探讨1、女性的觉醒与独立《玩偶之家》深刻地探讨了女性在家庭和社会中的地位问题。
娜拉的觉醒和出走，代表了女性对自身价值的重新审视和对独立自主的追求。
这部作品在当时的社会引起了巨大的反响，激发了无数女性的自我意识觉醒。
2、婚姻与家庭的真相作品揭示了婚姻中可能存在的虚伪和不平等。
海尔茂对娜拉的态度转变，让我们看到了婚姻关系在利益和名誉面前的脆弱性。
同时，也让我们思考真正健康、平等的婚姻应该是怎样的。
3、社会道德与人性的批判通过对海尔茂等人物的刻画，易卜生对当时社会的道德标准和人性的弱点进行了批判。
人们在表面上遵循着道德规范，但在关键时刻往往暴露出自私、虚伪的一面。
五、艺术特色1、巧妙的情节设置剧情紧凑，充满悬念和转折。
娜拉的秘密借债以及后来的危机揭露，让观众始终保持着紧张的关注。
浅析易仆生的《玩偶之家》
浅析易仆生的《玩偶之家》摘要：19世纪挪威的戏剧家亨利克·易卜生的《玩偶之家》真实地反映了诺威社会当时的生活，剖析了欧洲资本主义的特点，揭露了资本主义社会肮脏、腐朽的本质，提出了许多重大社会问题。
关键词：易卜生；性格魅力；结构艺术；艺术魅力亨利克·易卜生(1828—1906年)，挪威戏剧家。
他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
易卜生为审视社会和心理问题，摆脱了19世纪的写作传统，使用口语化的散文体进行写作，不愧为一代戏剧大师。
《玩偶之家》是亨利克·易卜生的代表作，被比做“妇女解放运动的宣言书”。
在这个“宣言书”里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人，至少我要学做一个人。
”以此做为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。
《玩偶之家》中鲜活的人物、矛盾冲突的营造、戏剧的结构艺术都体现了易卜生作品的艺术魅力。
一、人物的性格魅力易卜生的《玩偶之家》分别描写了人物鲜明的个性，文章中，娜拉美丽、善良、活泼、热情，外柔内刚，有内在的毅力和刚强的个性。
她爱丈夫，一切都为了丈夫，甚至打算献出生命。
但生活现实使她看清了她在家里没有独立的地位。
娜拉经历了从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱“玩偶”地位的自我觉醒过程。
海尔茂开始时勤奋努力，似乎很爱妻子。
但在妻子心中丈夫的地位至高无上，男人利益不容侵犯，妻子必须顺从丈夫。
娜拉的丈夫可以在生活中变出四张脸：温存，打算牺牲；看信后勃然大怒，恶毒辱骂；危机消除时装出笑脸，“饶恕”娜拉决定出走时收起笑脸、诘问。
暴露出市侩的虚伪及自私的男权主义。
文章中人物的性格造就了剧情发展的必然。
二、矛盾冲突营造的艺术效果《玩偶之家》中的矛盾冲突是复杂的，作者根据戏剧发展的需要，通过对人物群像的刻画，确立了以娜拉与海尔茂矛盾冲突为主线，围绕着“冒名签字”引发的各种矛盾冲突为副线。
主线与副线交织纠缠在一起，将戏剧中人物之间的矛盾冲突表现到了极致，从而营造出跌宕有致的艺术效果。
从“突转”感受《玩偶之家》的艺术魅力
从“突转”感受《玩偶之家》的艺术魅力12中本2 谢英斌 5号易卜生的《玩偶之家》有着令人着迷的艺术魅力，或许是其深刻的主题，或许是娜拉走后的日子，但最吸引我的，还是其中由“突转”所产生的艺术魅力，行走在“突转”的路上，你会惊奇地发现，你能更具体地感受到全剧独有的张力与深刻的艺术魅力。
“突转”，用亚里士多德的话来说就是故事的发展向相反的方向转化，而全剧的突转的核心就是娜拉所签的那张借据，由这张借据我们可以看到海尔茂、娜拉的转变，从前后的变化之中感受人物表现的张力，体会主题的深刻性。
借据未发现之前，海尔茂、娜拉是别人眼里一对幸福的夫妻。
海尔茂的嘴边常挂着对娜拉的昵称，他也在为家庭的稳定而努力工作，对娜拉不加节制的消费甚至采取容忍的态度，这只为了娜拉能开心地生活。
娜拉也在努力地经营着二人的幸福，她时常变着法子令海尔茂开心，用心对待孩子与家务，拒绝阮克医生的表白……从这一层看，他们是幸福的，是相爱的，因为彼此都在为对方付出。
这样的幸福是人们所期待的，但易卜生没有继续写下去，而是让借据适时地出现，扰乱二人宁静的生活，击碎二人幸福的幻想。
在这次“突转”中，海尔茂的自私与虚伪暴露无遗。
先前的体贴烟消云散，他认为“男人不能为他所爱的女人牺牲名誉”，转而咒骂娜拉，认为她“不讲道德，没有责任心”，连她的父亲也难以幸免，甚至认为“我这场大祸都是一个下贱的女人惹出来的”，海尔茂丝毫不顾夫妻之情，将娜拉作为所有问题的始作俑者。
灾祸面前，海尔茂首先想到的是保全自己，并觉得牺牲自己的爱人是一种正确的选择。
娜拉一直在盼望奇迹的出现，她觉得自己的丈夫会挺身而出保护自己，为了这种虚无的保护，她甚至可以想到了以死来维护丈夫的荣誉。
可现实却无情地击碎了她浪漫主义的爱情观，奇迹没有发生，反而使丈夫对自己恶言相加，这完全打破了她心中美好的幻想，使其不得不重新审视所拥有的爱情。
这次“突转”，一方面使她的浪漫主义爱情观得以强化，她可以为爱人牺牲自己，另一方面也使其怀疑自己的爱情，逐渐解放了自身的女性意识。
读易卜生的《玩偶之家》的读后感
读易卜生的《玩偶之家》的读后感
《玩偶之家》是易卜生的一部代表作，也是他最著名的小说之一。
这部小说讲述了一个叫马克斯·费尔格林的男孩，他把自己家里的玩具当做真正的朋友，他们一起玩耍、一起谈话，他还和玩具们一起把家里变成一个梦幻般的游乐园。
他的母亲和父亲都宠爱他，但他们也担心他的过度放纵。
这部小说揭示了孩子们与玩具之间的奇妙关系，也把孩子们的童年梦想投射到了现实中，让读者有一种被温柔、浪漫和童趣所包围的感觉。
小说中有许多的描写，使读者能够感受到孩子们的天真和无邪，以及他们对玩具的深情厚谊。
读完《玩偶之家》，我被这部小说的温暖和浪漫所感动，它让我想起了自己童年的记忆，也激发了我对童年梦想的热情。
它让我明白，孩子们对玩具的爱是真实的，他们的梦想也是真实的，只要我们用心去珍惜，它们就会永远存在。
易卜生话剧《玩偶之家》中的艺术特色
易卜生话剧《玩偶之家》中的艺术特色作者：蔡小婉来源：《现代交际》2015年第08期[摘要]易卜生是现代戏剧之父，《玩偶之家》是一部典型的现实主义戏剧，主要以家庭背景为内容，进而围绕家庭和婚姻等问题而展开的情节，其中包含的社会与道德内容十分丰富多彩。
本文从几个方面来分析《玩偶之家》中的艺术特色。
[关键词]易卜生《玩偶之家》艺术特色分析[中图分类号]I533.073 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2015）08-0102-0119世纪时期，挪威的伟大戏剧师易卜生出品了经典之作《玩偶之家》，以社会问题为基本内容，主人公娜拉和海尔茂因借贷而引发的矛盾，成为了整个剧情的导火索。
在发生冲突前两人非常相爱，是典型的相敬如宾的夫妻，而爆发冲突后，丈夫海尔茂的自私和虚伪完全暴露了，娜拉非常绝望和震惊，面对重新认识的丈夫，她毅然选择了离开家庭。
从此看出，娜拉为了追求独立和尊严勇敢地迈出了人生的重要一步。
在艺术特色中，他采用了独特的创作和技巧，将社会问题与舞台艺术结合在一起，也拉近了舞台和观众之间的距离。
一、《玩偶之家》中的“戏剧三一律”所谓的三一律就是一个戏剧中的三个一：一天内、一个地点、一个主题。
《玩偶之家》中，又分为了演出时间和戏剧时间，演出时间即观众观看的整个时间，而戏剧时间是作者建构的时间，于圣诞节的前三天，他的这种跨越，形成了时间统一规则，让整个情节都浓缩到了那几天。
这个艺术手法与著名的《雷雨》有相似之处。
而场景中，没有太多的变化，人物的上场和下场中场景都没有变化，这又与我国的传统戏剧有相同之处。
《玩偶之家》严格遵守着三一律的艺术手法，将其艺术特色在时空统一上把握恰当，这种统一就让整个戏剧的故事情节和结构更完整，在冲突和矛盾上更集中，使整个戏剧更加有张力和魄力。
二、《玩偶之家》采用对比法来刻画人物形象《玩偶之家》描述的是女主人公娜拉与丈夫的情感冲突的变化，并逐渐认识到丈夫的真实面目，最终选择离开家庭的故事情节。
简述玩偶之家的艺术特点外国文学史
简述玩偶之家的艺术特点外国文学史玩偶之家是挪威戏剧家亨里克·易卜生创作的一部戏剧作品，被誉为现代戏剧的开山之作。
其艺术特点深受戏剧创作和文学发展的影响，同时也反映了易卜生在写实主义戏剧方向上的创新与突破。
玩偶之家在戏剧形式上采用了三幕组织结构，人物角色形象刻画深入鲜明，情节曲折起伏，同时戏剧的语言风格简练、生动，对话具有高度表现性，能够准确地表达人物内心的真实感受。
这种形式结构和语言风格的运用，使得玩偶之家的戏剧性更加突出，具有强烈的舞台感和冲击力。
在艺术特点方面，玩偶之家首先展现了作者对现实生活的关注和批判。
作品通过讲述主人公娜拉的生活遭遇和内心挣扎，揭示了家庭、婚姻、社会等现实问题，对当时的封建制度、伦理道德观念等进行了深刻的犀利的批判。
易卜生以娜拉这一普遍女性形象，探讨了社会地位、经济独立和人格解放等重要议题，呼吁女性争取平等权利和独立性。
这种批判现实的倾向，使得玩偶之家在当时引起了很大的争议和关注，也成为了女性主义文学的重要代表作。
其次，玩偶之家亦展现了戏剧人性的思考和探索。
通过对娜拉和其他角色的刻画，易卜生展示了人类的复杂性和多样性。
娜拉的个性从一开始的天真幼稚逐渐变得坚韧勇敢，并最终决定离开家庭的束缚，追求自由。
易卜生以此表达了对个体解放和人性自由的向往，同时也揭示了社会对个体的压迫和束缚。
这种对人性的探索和思考，是玩偶之家艺术特点的重要组成部分，也对后来的现代戏剧产生了深远的影响。
此外，玩偶之家还展现了易卜生在戏剧中的独特创新之处。
他以娜拉的角色为核心，通过塑造娜拉与其他人物的复杂关系，以及娜拉自身的成长与变化，将整个戏剧推向高潮。
易卜生在戏剧结构上的创新，以及对情节安排和人物发展的巧妙处理，使得玩偶之家既具有很强的戏剧冲突性，又更加贴近人性和现实生活。
这种创新性的戏剧结构，在当时是一种突破，也为后来的戏剧创作提供了重要的借鉴。
综上所述，玩偶之家作为一部具有深远影响的戏剧作品，展现了易卜生对现实生活的关注和批判，对人性的思考和探索，以及在戏剧形式上的独特创新。
论《玩偶之家》的艺术手法
论《玩偶之家》的现实主义艺术手法中文02-2班张淑珍 02061209指导老师黄敏摘要：《玩偶之家》是十九世纪挪威作家易卜生的社会问题剧。
这部作品主要通过对资产家庭生活的描写，对资产家庭夫妻关系进行剖析。
其中作品运用了真实再现现实的现实主义的艺术手法反映了当时挪威的现实状况，适应了时代的要求，同时还运用了展示了作品中人物的心灵世界的现实主义的艺术手法，作品中另外还有一个重要的现实主义的艺术手法是在作品里面作者塑造了典型的人物形象如：娜拉、海尔茂等。
关键词：《玩偶之家》现实主义艺术手法典型人物娜拉海尔茂《玩偶之家》是十九世纪挪威作家易卜生社会问题剧的代表作之一。
讲述的是十九世纪资本社会中的一个资产阶级家庭发生的一系列故事。
故事先从妻子娜拉在家安分守己，相夫教子的情景写起，然后以追溯的方式写过去发生的事情，从而引发了新的事情，最后以娜拉的出走而告一段落。
事情的核心是围绕“冒名签字借钱”，丈夫海尔茂的不同态度以及娜拉的心理历程而展开的。
当娜拉冒名签字借钱一事将要被揭露时，丈夫海尔茂一扯过去脸上的人皮，大骂娜拉是“贱人”“坏蛋”，完全没把娜拉当作一个人来看待，更别说是平等对待了。
当娜拉冒名签字借钱一事告一段落，海尔茂则又换成了另外一种脸孔来哄骗娜拉，娜拉是他手上的一只可有可无的玩偶。
娜拉从深爱着丈夫，认为生活“真快活”，到为维护丈夫的名誉不惜牺牲自己的性命，然而面对丈夫的无情时，她开始觉醒，开始认识到自己的位置。
于是娜拉作出了离家出走这一决定，她不要再做丈夫手中的玩偶。
她要以自己的行动来证明自己心理历程的成长，不再做别人的附属品。
这部社会问题剧是一部现实主义作品，具备了现实主义作品的要求。
现实主义的基本要求是要求文学艺术真实地反映客观生活，它提倡冷静地观察、精确地描绘客观现实，力求再现典型环境中的环境人物【1】。
《玩偶之家》具备了现实主义的要求，所运用的现实主义的艺术手法主要表现在以下的几个方面：（1）作品运用了真实再现现实的艺术手法，反映出了当时挪威社会的现实状况，适应了时代的要求。
易卜生《玩偶之家》主要内容概要及赏析
易卜生《玩偶之家》主要内容概要及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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解构与重塑——从《玩偶之家》看易卜生戏剧的传播与接受
形式上都 能承 担起去 除蒙昧 、 开启 民智 的历 史责 任的文化。于是在 这个背 景之 下 ， 一 些 新 文 化 运 动 的先驱将西 方 的思 想文化介 绍到 中 国， 而在戏 剧领 域 “ 西方各 种戏剧流 派 ， 如 现实主义 、 自然 主 义、 唯美主义 以及象征 主义 、 表现 主义 、 未 来 主 义 等 现代 主义 流 派 ， 对 中 国新 兴 话 剧 产 生 了影 响 ， 但 以现 实 主 义 流 派 影 响 最 大 。 ”… １ ９ ０ ７年 ， 鲁 迅 在
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３— 忠实于所 见所感的写 作手 法 ， 将 其真 实地 表现 出来 ， 后 者 的写作手 法 是再
作者简介 ： 黄婷婷 （ １ ９ ８ ７一 ） ， 女， 山东青 岛人 ， 杭州 师范大学人文学 院硕士研究生 ， 研究方向 ： 中外戏剧 。
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被解 构 的易 ｂ生思想
旧文化 ， 但是 要开启 民智 、 反 对 封 建 旧思 想 、 旧 文 化， 就 必 须 引进 新 的文 化 ， 一种 无 论 是在 思 想 还 是
在 五 四新 文 化运 动 时期 ， 新 文 化 运动 者 对 易 ｂ 生主义 进行 了符合 中 国实 际 的解 读 ， 然 而 这 每一 次
《 文化 偏 至 论 》 中 以“ 伊孛生” 之名 将 易 ｂ 生 及 其著 作介绍到中国 ， 之后 胡 适 与 郭 沫若 分别 在 《 易 ｂ 生 主义 》 与《 （ 娜拉 ＞ 的答案》 中 对 易 ｂ生做 出 了 自己
的 理解 。
的解 读都是 对易 ｂ生思 想 的一 种解 构 ， 将 易 ｂ生 思 想进 行 了分 裂 与解体 ， 然后将 这些 碎片重 组 ， 使之 符
展或 者说 最符合 知 识 分子 期 望 的是 现 实 主 义 ， 新 文 化运 动者将 旧思 想 、 旧文化 一概 否定 ， 于是一 些 向内 的东 西被 否定 之后 ， 他 们 就开 始 向外 寻找 能够 适 应 运 动发 展 的思 想 ， 于 是胡 适 等 人 发现 了易 ｂ生 主 义 并 将他介 绍 到 中国 ， 并且 根 据 他 的 几部 作 品 对 他 的
《玩偶之家》赏析
《玩偶之家》赏析易卜生之所以被称为“近代欧洲的戏剧大师”，首先因为他是一个戏剧艺术的革新者。
他将戏剧当做表现当代社会生活的镜子，把舞台当做讨论当代政治问题的论坛。
《玩偶之家》便是他有关妇女问题的一部杰作。
剧中描写了海乐茂夫妇的家庭关系由和睦转为决裂的故事，通过娜拉逐渐觉醒的过程，深刻揭露出资产阶级社会的法律、宗教、爱情、婚姻等的虚伪和不合理。
此剧在艺术上取得了很高的成就，突出体现了易卜生戏剧的特点：主题突出，人物鲜明，结构严密，情节集中，语言精炼。
娜拉和海尔茂8年的“恩爱”生活在一纸票据面前竟然显得那么不堪一击，这不由令人想起一位作家的慨叹：你怎么夸张了夸张不过生活，你怎么想像民想像不过现实！复杂的生活矛盾背后隐藏着深刻的社会问题，这一切却在情节的发展中让读者看了个明白。
剧情被巧妙安排在圣诞节前后3天之内，突出表现了节日的欢乐气氛与家庭悲剧之间的对比。
作者以柯洛克斯泰被海尔茂辞退，利用借据要挟娜拉为他保住职位一事为主线，引出了多种矛盾的错展开；娜拉也在这短短3日内，经历了一场激烈的复杂的内心斗争，从平静到混乱，从幻想到破裂，在痛苦中自我觉醒，取得了强烈的戏剧效果。
由作家使用的“回溯法”，我们可以了解到：娜拉出身中产阶级家庭，从小就是父亲的玩偶，结婚以后又是她丈夫的玩偶，如她自己所说，是父亲的“泥娃娃女儿”，是丈夫的“泥娃娃老婆”。
但她热爱生活，热爱家人，为了他们的幸福，她不惜牺牲自已。
海尔茂是一个自私和虚伪的资产者形象，在外人眼中，他无疑是一个“正人君子”“模范丈夫”；随着剧情的发展、矛盾的展开，他的面具被层层剥离，我们很容易得出结论：在家庭中他是一个大男子主义者，在社会上他是一个资产阶级道德、法律、宗教的维护者，他的生活目的就是追求金钱和地位，他不得爱，亦不知被爱，妻子只是他的一件私有财产。
听听他所说的话吧：他将娜拉倾吐的痛苦心声斥为“花言巧语”、“装腔作势”；将她的牺牲评价为“把我一生幸福全都葬送了”“前途也让你断送了”；称爱他的妻子为“伪君子”、“犯罪的人”；当风平浪静后，他第一个反应即为“我没事了”；尔后“安慰”妻子说“你的事都由我做主，都由我指点”，“你只要一心一意依赖我”；当娜拉作出离开“玩偶之家”的抉择，他竟说出“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”的话，并为自己作出辩护“男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉”。
浅析易卜生的《玩偶之家》[终稿]
![浅析易卜生的《玩偶之家》[终稿]](https://img.taocdn.com/s3/m/5325a382dc88d0d233d4b14e852458fb770b38b4.png)
摘要：《玩偶之家》,19世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克•易卜生著名的（1）社会问题剧,作于1879年，他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者、他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
他开创的“社会问题剧”真实地反映了挪威现实生活，剖析了欧洲资本主义世界的特点，揭露资本主义社会的肮脏腐朽的本质，提出了许多社会重大问题。
它以丰富的社会内容,深遂的思想与精湛的艺术把妇女解放问题呈现与观众。
这一题材的创新，震动了欧洲舞台，掀起了一场戏剧革命。
剧中通过娜拉和海尔茂一个普通资产阶级夫妇的家庭关系的剖析，生动情节和人物形象的再现，把社会问题与舞台艺术结合起来，把戏剧当作现实生活的一面镜子，把舞台当作讨论问题的论坛，拉近了舞台与观众的距离。
在易卜生逝世100周年的今天，中国国家话剧团将这位挪威戏剧大师的代表作《玩偶之家》再次搬上舞台。
再将引起中国读者关注，它超越了妇女解放这一主题，赋予了它新的生命。
现从《玩偶之家》创新的题材和鲜活的人物、矛盾冲突营造的艺术效果、戏剧的结构艺术、结局与韵味，来浅析易卜生〈玩偶之家》的艺术魅力。
内容梗概：易卜生的社会问题剧《玩偶之家》，是围绕娜拉和海尔茂矛盾冲突的焦点：“伪造签字借款”这一事件展开的。
女主人公娜拉为了给丈夫海尔茂治病，曾伪造死去的父亲签字向律师柯洛克斯借过一笔巨款。
柯洛克斯以此来威胁娜拉让她不让已升为银行经理的海尔茂解雇他。
“签字借款”这一事件暴露后，娜拉清楚地看到海尔茂卑鄙自私的灵魂和自己在家里的“玩偶”地位，直面现实，毅然弃家出走，勇敢地踏入未知的世界，成为戏剧界，最大胆、最热爱生命的人物之一。
一、创新的题材和鲜活的人物真正的经典之作，它必须具有创新的题材和鲜活的人物再现，必须是超越时空嬗变的，不论它以什么面孔出现，只要它能经受住自然的反应，它就是经典。
《玩偶之家》跨越了时代的不同，地域的不同、读者对作品的阅读认知理解水平的不同，仍然保持观众的心态会处于不断发现与惊喜过程中使人的心活泼不死。
现代戏剧之父易卜生与《玩偶之家》解读
现代戏剧之父易卜生与《玩偶之家》解读曾瑞2011301230019 物理科学与技术学院十七世纪的莫里哀之后，欧洲戏剧经历了成就相对较低的十八世纪的启蒙戏剧时代，在十九世纪末二十世纪初的挪威又出现了一位戏剧大师——易卜生。
亨利克·易卜生出生于一个木材商家庭，由于家境中落，15岁便外出打工，独立谋生。
22岁那年来到首都，当过杂志编辑和剧院编导，积极从事文学创作。
两年之后，已是小有名气的诗人、剧作家和评论家了。
1864至1891年，对祖国感到失望和精神苦闷的易卜生弃国远行，在意大利和德国一住就是27年，其间创作了大量的优秀作品。
1891年，作为一个知名的大剧作家，易卜生回到挪威首都，继续从事戏剧创作直到去世。
易卜生的戏剧大致可以分为三个时期。
早期在国内创作的大多是浪漫主义历史剧，主要取材于挪威的民间传说和历史故事，通过对古代英雄人物的再现，激发爱国主义情感，鼓励民族解放。
作品激情充沛，矛盾冲突尖锐，人物个性鲜明。
主要作品有《英格夫人》和《觊觎王位的人》。
中期是易卜生创作的顶峰时期，在侨居国外长达27年的时间内，创作了大量的“社会问题剧”。
这些社会问题剧抛弃了早期的浪漫传奇色彩，致力于描写现实生活，揭示当时资本主义的政治、宗教、道德、法律、家庭、婚姻等一系列尖锐的社会问题，批判性强，塑造了一系列“精神反叛者”人物形象。
其中成就较高的有《布朗德》、《培尔·金特》、《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》。
晚期作品创作于老年回国之后，此时的易卜生痛感人的精神反叛理想的幻灭，思想比较悲观，作品由社会批判转向心理分析，更多地运用象征主义手法，抒情细腻但较抽象。
《玩偶之家》是易卜生的代表作，它在当时的挪威和五四运动后的中国都产生了重大而深远的影响。
主人公娜拉有一个幸福快乐的小家庭，夫妻相亲相爱，孩子活泼可爱。
娜拉热爱生活，勤俭持家。
在生活困窘的年代，为了给丈夫海尔茂治病，她曾背着丈夫假冒父亲的签名向丈夫的同学兼同事柯洛克斯泰借过一笔钱。
《玩偶之家》赏析
《玩偶之家》赏析摘要《玩偶之家》，作于1879年，19世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克·易卜生的著名社会剧。
《玩偶之家》是易卜生的代表作，也是与妇女问题密切相关的一部杰作。
这部作品的主题思想突出，全剧通过写女主人娜拉和男主人海尔茂由一对恩恩爱爱的夫妻转变为关系破裂的陌路人，一个幸福美满的家庭转变为破裂的家庭，通过娜拉从是丈夫和父亲的玩偶转变为一个坚强、独立的女性，深刻揭露了资产阶级社会男女不平等、以男权为中心的社会现实，批判了资产阶级社会的虚伪和不合理。
关键词男权社会妇女解放人格尊严和权益《玩偶之家》是易卜生有关妇女问题的杰作，也是代表了他最高思想和艺术成就的作品。
易卜生通过娜拉觉醒、出走的故事，深刻揭露资本主义社会法律、宗教、道德、爱情、婚姻等的虚伪和不合理，提出了妇女从男人的奴役下解放出来的问题。
剧作揭露了资产阶级婚姻的虚伪性，肯定了娜拉的出走，具有进步的社会意义。
剧本主题突出、人物鲜明、结构严密、情节集中，矛盾的发展既合情合理、又有条不紊。
作者把剧情安排在圣诞节前后三天之内，借以突出节日的欢乐气氛和家庭悲剧之间的对比；以银行职员柯洛克斯泰因被海尔茂辞退，便利用借据来要挟娜拉为他保住职位为主线，引出人物之间各种矛盾的交错展开，让女主人公在短短三天中，经历了一场激烈而复杂的内心斗争：从平静到混乱，从幻想到破裂，最后完成自我觉醒，从而取得了极为强烈的戏剧效果。
创作背景：《玩偶之家》的背后是一个真真实实的故事。
易卜生也曾说过：“我所创作的一切，即使不是我亲自体验的，也是与我经历过的一切极其紧密地联系在一起的。
”那么作为《玩偶之家》中的女主人公娜拉，她又是怎样产生在易卜生的笔下呢？原来，这个故事的发生与易卜生的朋友有关，他的朋友叫芳拉·基勒。
芳拉·基勒是一个乖巧、一切听从丈夫分配的家庭主妇，她的丈夫也非常爱她。
他们的婚姻初期是美满幸福的。
但是好景不长，一场灾难降临在他们身上。
易卜生的悲剧观——以《玩偶之家》为例
者对大学生群体进行调查问卷，结果发现，大多数大学生都曾接触过宫崎骏的动漫，尤其在初高中时期，宫崎骏的动漫作品给他们播下了向往自由和和平的种子。
2003年，宫崎骏凭借《千与千寻》获得第75届奥斯卡最佳动画长片奖，但时值伊拉克战争，宫崎骏为表明自己的反战立场，拒绝出席颁奖典礼，也未参加为庆贺此片获奖而召开的记者招待会。
在记者招待会上，影片制作人铃木敏夫带来了宫崎骏的口信：“因为不是时期，所以我无法率直地感到喜悦，这个时期我如果带着笑脸出现在报道上就太过分了。
”尽管宫崎骏言语留白，但不可否认的是，这些言论曾在日本社会引起极大反响，成为无数舆论的落脚点。
四、结语宫崎骏的人生理想是：“我希望能够再次借着更具深度的作品，拯救人类堕落的灵魂。
”宫崎骏依着自己的梦想，毕生都努力地创作好的、有深度的作品。
宫崎骏的作品不断地提醒着人类，不要居功自傲，不能因为站在食物链的顶端而忽视了其他物种的存在，从而肆意发动战争，否则到头来会自食恶果，带来人类文明的毁坏甚至人类自身的毁灭。
笔者希望当人们在谈及宫崎骏时，首先想到的不只是其精湛的动画技术、高额的票房收入，还有其作品中深厚的思想意蕴和人文主义精神。
（东北林业大学）《玩偶之家》是19世纪挪威剧作家易卜生创作的一部社会问题剧，它真实反映了当时挪威社会中存在的一些问题，包括女性在家庭中的地位、夫妻及朋友关系的脆弱等。
本文将从剧本中的故事情节、人物关系以及艺术形式三个方面分析《玩偶之家》的悲剧观。
文学史上的悲剧观有很多，每个时代都有自己的代表作。
通过这些悲剧，人们不仅可以体会到作家对于这个世界和人际关系的一些别致看法，更能透过反面了解到这个世界的不同。
“社会问题剧”是指易卜生响应丹麦评论家勃兰克斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。
在《玩偶之家》中，易卜生通过一个生活在资产阶级社会中的家庭妇女形象展示了资产阶级社会中的男女地位、妇女在社会中所受的束缚以及性疾病对现代社会的侵扰等问题。
《玩偶之家》的读后感
《玩偶之家》的读后感篇一：《玩偶之家》的读后感看完易卜生的《玩偶之家》之后，我觉得女主人公娜拉是一个坚强、勇敢的女性，在如此黑暗的社会中，她虽然没有任何地位，可是她在认清丈夫海尔茂的虚伪的面目后，选择了离开。
易卜生的整个创作生涯恰值十九世纪后半叶。
在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。
他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。
《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。
《玩偶之家》是易卜生在1879年创作的戏剧，当时资本主义的弊端日益显现，社会矛盾激化，人们在金钱面前的自私自利、虚伪的丑陋面目显露无疑。
为了抢夺金钱，不顾友情、亲情、爱情，在他们眼中，金钱就是一切。
这些资产者的丑陋行为在海尔茂的身上得到了完整的诠释，娜拉于他来说只是玩具，一件外表美丽，能逗他开心的玩具。
当得知娜拉的行为会威胁到自己的利益的时候，他立即变了脸色，说娜拉是伪君子········。
娜拉所做的都是为了救他，都是因为爱他，可是他全然不领情，不感激就算了，还说娜拉没资格教育孩子······，这一切就像在娜拉心口插了一刀，他居然是这样一个伪君子，自己当了他的玩偶这么久却不知道，对他来说，娜拉只是一个玩偶，别的她什么都不是了，海尔茂忽略了娜拉为这个家付出的一切，照顾孩子等等。
或许应该说在当时的以男权为中心的社会来说，妇女在家的劳动是她们必须做的，只有付出没有得收获。
没有资格谈报酬，谈回报。
海尔茂也不会在意到她的这些付出，他的意识里也没有对此思考过，男人在外面辛苦工作，妻子就有义务在家劳动，照顾孩子甚至没有理由去要求什么，也没有理由对他的安排说不。
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《玩偶之家》
海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。
他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。
娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。
海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。
待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。
”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。
于是她断然出走了。
《玩偶之家》的主要艺术特色：结构严密完整；在悬念和伏笔的运用上很有特色；人物对话充满辩论色彩，把“讨论”带进戏剧；成功了运用“追溯法”。
1、易卜生善于把复杂的生活矛盾集中为精炼的情节，他常常把剧情安排在矛盾发展的高潮，然后运用回溯手法，把前情逐步交代出来，使得矛盾的发展既合情合理，又有条不紊。
主要矛盾是围绕“假冒签名”所引起的娜拉和海尔茂之间的矛盾，次要矛盾有娜拉和柯、林与柯、海与柯之间的矛盾。
2、作者把剧情安排在圣诞节前后三天之内，借以突出渲染节日的欢乐气氛和家庭悲剧之间的对比，他以柯因被海辞退，利用借据来要挟娜拉为他保住职位这件事为主线，引出各种矛盾的交错展开，同时让女主人公在这短短三天之中，经历了一场激烈而复杂的内心斗争，从平静到混乱，从幻想到破裂，最后完成娜拉自我觉醒的过程，取得了极为强烈的戏剧效果。
3、出场人物不多，除保姆、佣人和孩子外，只有五个人物，但每一个人都起着推动情节发展，突出主题的作用。
4、剧中的对话也非常出色，既符合人物性格和剧情发展的要求，又富于说理性，有助于揭示主题，促使读者或观众对作者提出的社会问题产生强烈的印象，对后来现实主义戏剧的发展产生了很大的影响。
《玩偶之家》是一部典型的“社会问题剧”，易卜生在剧中主要提出、探讨了以下问题：首先，在资产阶级家庭中，妇女处于什么地位。
女性并没有获得与男子平等的关系。
那么，这种不平等用什么包裹起来，从而使妇女误以为进入了平等的时代，获得了妇女在家庭中应有的地位？
其次，对资产阶级社会拥有特权的男性自私、虚伪的本质的揭露。
第三，妇女的出路问题。
易卜生认为，妇女首先必须认清自己在家庭、男女关系中的地位，然后必须为自己争取作为人的权利而斗争。
在娜拉身上，寄托了易卜生的希望，表达了易卜生对妇女出路的思考。
娜拉体现了当时女性摆脱家庭束缚,追求自由的思想,体现了女性主义运动的思想她善良却很坚强，不甘心从属于他人，要做一个同男子平等的人。
她认清了丈夫真面目后并没有发疯，而是冲出牢笼去寻求自由。
易卜生在《玩偶之家》中揭露和批判了社会上的丑恶现实，把改造丑恶现实的希望寄托在具有反叛精神的少数人身上。