设计与生产和消费的关系是什么？
设计概论完整
8.视觉传达设计： 广义的符号，是利用一定媒介来代表或指称某一事物的东西。符号是实现信息贮存和记忆的工具，又是表达思想情感的物质手段。符号具有形式表现、信息叙述和传达的功能，是信息的载体。所谓传达，是指信息发送者利用符号向接受者传递信息的过程。视觉传达设计，是利用视觉符号来进行信息传达的设计
d.在装饰和色彩设计上，装饰主要集中在梁枋、斗拱和部分，运用工艺及雕刻、绘画、书法等艺术加工手法。在色彩设计上，运用对比强烈的原色设计，也是中国古代建筑显著的特征之一。
9、园林设计的特点
a.朴素自然美、因地制宜
b.强调曲折多变
c.崇尚意境
10、明式家具的设计特色
a. 注重结构美；
b. 注重材质美；
6. 荷加斯写的《美的分析》是最早的设计理论
7. 1837年成立了设计学校，最著名的代表是琼斯，其代表作是《装饰基本原理》
8. 德国哲学家马克斯.木塞，对符号学在设计领域里的应用作了开拓性的研究。
9. 最著名的结构主义倡导者是列维.施特劳斯，也是法国知识运动的重要成员.
10. 对当代设计产生重大影响的是法国结构主义哲学家是福柯和罗兰.罗特。
c. 注重造型美
d. 注重装饰美
11、明式家具的设计特点
在设计上，注重结构、材质、造型以及装饰，加工上制作精工，使得家具隽有古雅，优美舒适、纯朴大方，实现了形式与功能的完美统一，被誉为“我国家具设计史上的顶峰杰作”，在世界家具市场也“独树一帜”自成体系，具有显赫的地位。
12、.唐代服饰特点；
B.从外观上来看，中国古代建筑由屋顶、屋身和台基组成。屋顶的特征最明显，主要有硬山、悬山、庑殿、歇山、攒尖、卷棚和单坡等多种类型。
尹定邦《设计学概论》(完整版)
的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着它自己的研究对象。
由于设计与特定的物质生产与科学技术的关系，这使得设计学本身具有自然科学的客观性特征；而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，（全国百家知名出版社全国特约经销商－文乔图书专营店整理资料）又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
本书希望引起中国设计界对理论问题的关注进而对设计教育的关注，并最终使设计学成为一门真正登载教育和实践两方面都得到落实的学科。
目录第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
设计艺术的基本特征0
3.3.2设计的社会性特征 设计最明显的特征，就是从过去作 为一种个人化的创造行为，正在快速的 走向社会，成为一种与社会紧密关联的 活动方式。 生产方式的转变。设计师设计产品、 建筑，不是为自己设计，而是为大众设 计。
从“女织男耕,桑麻满圃”到“我为人人，人人为 我”
3.3.2设计的社会性特征原因分析
文化的源流分析 1.本元文化：：物质与精神的统一，如建 筑艺术、工艺美术、产品设计等。 2.物质文化：物质文明的成果，是人类文 化行为的产物，是文化的物质载体，也是 文化的基本形态。如战争工具、劳动工具 等，衣食住行用等方面。 3.精神文化：精神文明的成果，如诗歌、 文学、绘画、雕塑、音乐、戏剧等。
手工业时代：物质设计（手 工产品），手工造物方式， 手工产品形态 工业化时代：物质设计（工 业产品），机器生产方式， 工业产品形态 信息时代：物质设计与非物 质设计共存，工业产品与软 件产品共存，机器生产方式 与数字化生产方式共存
科学技术为设计提供了技术支持和物质保障。设计 与科学技术紧密相联。新材料、新工艺的出现为设 计提供了更多的可能性。 科技：科学与技术，science & technology
第3章 设计艺术的基本理论 3.3设计艺术的基本特征
第3章 设计艺术的基本理论 3.3设计艺术的基本特征
第3章 设计艺术的基本理论 3.3设计艺术的基本特征
思考与作业
如何理解设计的多重特征？结合实际的例子 来论述你的见解。
3.3.3设计的艺术特征
3.3.3设计的艺术特征 1.艺术：有意味的形式——克乃夫·贝尔， 也可理解为“有内容的形式”
意味：可理解为类似于中国美学中的 道、气、气韵、韵味、神韵一类的东 西，不大说得清楚的。——易中天 《易中天谈美学》 在设计中的艺术可理解为美感的存在。
浅析基于大众文化的艺术生产与艺术消费的关系 ——以故宫博物院
·167·艺术研究摘 要：马克思在书中说道：“产品在消费中才得到最后完成。
一条铁路，如果没有通车、不被磨损、不被消费，它只是可能性的铁路，不是现实的铁路。
”“没有生产，就没有消费，但是，没有消费，也就没有生产，因为如果这样，生产就没有目的的。
”伴随着社会发展，商品经济的发达，艺术生产与艺术消费之间的关系越来越密不可分。
艺术生产不再是简单的艺术作品创作与欣赏，更多需要走向市场，与经济相结合，艺术生产有了目的性。
艺术消费也反向刺激着艺术生产，产生艺术消费的社会因素逐渐成为艺术生产的核心要点，如何更好地消费创作出来的艺术作品，成为艺术家们首要思考的问题。
大众文化来源于大众的日常生活，是长期从市场、大众审美等方面总结出的一种日常文化形态，代表了所在时代及社会的整体文化氛围和人民喜好。
艺术生产与大众文化相结合，来源于大众，再服务于大众，可以更好地为大众所接受，从而刺激消费，达到艺术生产的目的。
本文结合故宫博物院的文创产品来论述基于大众文化的艺术生产与艺术消费之间的关系，故宫文创产品结合大众文化后，艺术消费的成功反映出艺术生产的成功，基于大众文化的艺术生产产生的艺术消费除了具有商品本身的价值以外，对大众还有教育、认知、宣传等功能，同时也影响着大众文化的发展与升华。
关键词：大众文化；艺术生产；艺术消费1 艺术生产与艺术消费的背景关系1.1 艺术生产规定着艺术消费以往我们的艺术生产只注重创作者个人情感想法的表达，处在一种精神层面营造的状态中，只注重艺术本身，大众去欣赏一件艺术作品的时候往往也是从作品本身的艺术角度去赏析，忽略了艺术消费这一重要环节，而当我们的艺术设计产品进入消费阶段的时候，它便具有了社会价值。
艺术生产为艺术消费提供了产品，从而产生了艺术消费环节，艺术生产的水平也直接影响到艺术消费的水平。
例如，以前故宫的文创产品主要是文物的复制品摆件等，大众的需求相对较低，导致艺术消费的水平也相对较低。
浅论设计与生产消费的关系
浅论设计与生产、消费的关系--家具1401班李子腾摘要：设计、生产、销售、消费是一个完整的经济效益链。
在经济高度发展的今天，设计已成为强有力的生产力服务于生产，生产过程与生产结果又体现设计的价值，良好的设计能引导消费、服务消费、创造消费、促进消费。
设计与生产消费之间是良性互动的关系。
关键词：设计与生产；设计与消费；良性互动上世纪80 年代，全球化的市场竞争越来越激烈，世界各国政府意识到了设计对国民经济发展的重要性，纷纷加大对设计的开发和投入，以适应世界经济新动力引发的国际竞争，并将设计放到了国民经济战略的重要位置。
在我国改革开放后，各省市的大专院校都相继适时的增设了艺术设计、工业造型设计、城市规划设计等专业，以培养优秀的设计人才。
不难看出，设计与生产、消费存在密切关系，如何让设计在生产、消费中发挥作用是当今经济发展不可忽视的问题。
1. 设计与生产。
生产产品是经济领域中最基本的活动，劳动者、劳动工具、劳动对象和劳动成果都是设计要研究的对象，设计与经济关系的具体化是通过设计与生产产品来体现的，设计是生产过程中的重要环节，企业要开发生产新的产品，就要设计出功能先进、款式多样、符合现代特质、具有时代气息的新产品。
开发设计新产品必须经过市场调查和产品性能对比测试、艺术设计想象、局部技术更新、经过成本核算以及生产工艺试验和市场试销才能批量生产，企业在大批量生产新产品之前还需要设计出加工新产品的工艺流程，设计出加工新产品的工具、模具、设备等，可见设计为机械化大规模生产打下了良好的基础。
2.设计服务生产。
设计为企业生产服务，首先为企业建设和企业发展服务，其次为企业生产的新产品改良和创新提供技术服务，再次为提高企业劳动生产效率与市场效益服务。
具体来说，设计者在设计过程中必须做到以下几点：首先，了解并发挥企业生产人员、技术设备、管理模式的优势；其次，合理使用质优价廉的优质原材料，明确生产及市场目标，战胜竞争对手，控制生产成本，在提高产品质量及产量，提高产品的附加值的基础上改进与完善产品设计，设计师这一系列工作为生产新产品提供技术服务并进行质量检验与监测，使企业更好地生存，持久地发展，真正做到长治久安3. 生产促进设计。
设计与消费关系
万年历摇椅
人赖以确定自我的方式就是在与 外在事物的求同，因此实际上这 些外在事物规定了我们的性质。 西方社会中一个常见的现象就是 人是以其消费对象来划分等级的， 而人又是被广告创造出消费欲望 的。对社会的深层心理分析我们 体察到，设计创造消费的能力不 仅源于企业对经济效益的追求， 而且深深地根植于社会心理同构 之中。
通用汽车
通用跑车
人们在作一般性考虑的同时，还具有想 与他人不同的欲望。福特的对手通用汽 车公司，便是紧紧扣住样式设计 （Styling）作为销售手段，制定了一年 一度的换型计划，在车身的多样化上下 功夫，设计出适应不同经济收入和不同 身份的车型。由于经常性地改变车的外 部风格以强调美学外观，大大地刺激了 消费者的购买欲望。
全中国有 12亿消费者， 全世界有50多亿消费者， 他们的衣、食、住、行， 工作、娱乐，无不与设计 息息相关。这么多的消费 者每天消费的物质资料， 都是由难以数计的设计提 供的。设计形成了包围我 们的物质和文化环境。
视 觉 传 达 设 计
设计是以消费为导向的。 战后设计的多元化趋势，生产的小批量多 样化，都是为了适应消费的要求。设计为 消费服务，意味着设计要研究消费，研究 消费者，了解消费心理、方式和消费需求， 研究开发什么样的新产品，如何改进包装 等等。无论是产品设计还是传达设计，都 是围绕消费而进行的。
消费是一切设计的动力与归宿
设计为消费服务，除了设计生产的 目的是为了消费之外，还有设计可 以帮助商品实现消费、促进商品流 通这层涵义。商品进入消费圈需要 传达设计，通过一定的视觉化手段， 达到更清晰、更有效地展示产品的 目的，同时刺激销售。商品的保护、 储运、宣传、销售需要大量的设计 投入。
建 筑 设 计
工业设计
05 设计与经济
不少日本产品在技术上已处于世界领先地位。因此， 一些日本厂商将新技术作为市场竞争的主要手段，但 随着新技术的普及，仅靠技术上的新奇就无法生存。 例如：外壳上直露的螺钉,使人觉得细节上欠考虑。 这就迫使日本的生产厂家重视设计，改善产品的形象。 这大大促进了日本高技术产业中设计的发展。 日本风格：良好的性能、多样的造型、 低廉的价格、无微不至的细节。
在英国，设计赢得了“让总裁听话”的地位，它 不仅推动了工业，并且拯救了英国商业。 80年代英国仅在陈列环境设计和零售店方面就获 得了大批设计业务，为商家和设计集团自身带来 了大量利润。
6
日本
从1868年明治维新运动后才逐渐进入工业化时代。但直到 二战前，日本 的国家重心都放在海外军事扩张上，在工业 设计上虽有过零星探索，但始终未能进入现代设计的运动 阶段。 二战后在美国的大力支持和援助下，随着经济的逐步复苏， 直到50年代日本才进入了现代设计的起步阶段。
亚洲四小龙 ：
80年代这些地区和国家都成立了现代工业设计指 导委员会或研究中心，全面推行和实施现代工业 设计。如香港地区70年代设立香港综合性工艺学 院，投下巨资培养专门的设计人才，并成立香港 设计革新公司，为企业界改进设计。台湾则大力 从日本引入现代工业设计；新加坡也大力资助设 计的推广和开发。韩国设计发展极为迅速，为其 商品在国际市场赢得了竞争地位。
市场份额及客户的忠诚，其原因在于公司向用户 提供了以设计更新和开发为中心的高文化服务。
23
由于公司在设计服务上的极大投入，IBM获得了不断超越
同行竞争者的技术优势和经济效益； IBM，即国际商业机器公司，1914年创立于美国，是世界 上最大的信息工业跨国公司，目前拥有全球雇员30万多人， 业务遍及160多个国家和地区。2000年，IBM公司的全球营 业收入达到八百八十多亿美元。 IBM始终以超前的技术、出色的管理和独树一帜的产品领 导着全球信息工业的发展，保证了世界范围内几乎所有行 业用户对信息处理的全方位需求。 早在1969年，阿波罗宇宙飞船载着三名宇航员，肩负着人 类的使命，首次登上了月球；1981年哥伦比亚号航天飞机 又成功地飞上了太空。这两次历史性的太空飞行都凝聚着 IBM无与伦比的智慧。
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内容简介作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着它自己的研究对象。
由于设计与特定的物质生产与科学技术的关系，这使得设计学本身具有自然科学的客观性特征；而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，（全国百家知名出版社全国特约经销商－文乔图书专营店整理资料）又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
本书希望引起中国设计界对理论问题的关注进而对设计教育的关注，并最终使设计学成为一门真正登载教育和实践两方面都得到落实的学科。
目录第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
简述设计与生产的关系
简述设计与生产的关系
设计和生产是密不可分的两个环节，二者之间的关系是相辅相成的。
在产品的整个生
命周期中，设计和生产相互贯穿，互为补充，彼此之间的对接和合作决定了产品的品质和
市场竞争力。
首先，设计对于生产起着至关重要的作用。
设计是产品的灵魂，它决定了产品的外观、结构、功能、性能等一系列要素。
只有经过深入的市场调研，了解消费者的需求和痛点，
才能够有针对性地进行设计。
同时，设计还需要考虑到材料、工艺、成本等因素，以保证
产品的可生产性和可持续发展性。
其次，生产是设计实现的重要途径。
设计虽然是产品的灵魂，但仅仅停留在理论层面
是无法实现产业化和商业化的成功。
生产是将设计转化为实际产品的过程，需要设计师与
生产人员紧密合作，通过优化产品的生产流程、工艺和技术，降低成本、提高效率，从而
使产品在市场上具有更高的竞争力。
再次，设计与生产之间的协作可以实现相互促进。
在产品开发的每个阶段，设计师需
要与生产人员沟通，了解生产能力、工作量、设备使用情况等因素，以更加科学地制定生
产计划，进而优化产品设计，最终达到降低成本、提高市场占有率等目标。
总之，设计与生产是相辅相成、互为补充的两个环节。
在当今激烈的市场竞争中，只
有在产品设计和生产的各个环节保持良好的协作，才能够使产品达到更高质量、更高性能
的要求，才能够获得市场的青睐和消费者的认可。
浅论设计与生产-消费的关系
浅论设计与生产、消费的关系--家具1401班李子腾摘要：设计、生产、销售、消费是一个完整的经济效益链。
在经济高度发展的今天，设计已成为强有力的生产力服务于生产，生产过程与生产结果又体现设计的价值，良好的设计能引导消费、服务消费、创造消费、促进消费。
设计与生产消费之间是良性互动的关系。
关键词：设计与生产；设计与消费；良性互动上世纪80年代，全球化的市场竞争越来越激烈，世界各国政府意识到了设计对国民经济发展的重要性，纷纷加大对设计的开发和投入，以适应世界经济新动力引发的国际竞争，并将设计放到了国民经济战略的重要位置。
在我国改革开放后，各省市的大专院校都相继适时的增设了艺术设计、工业造型设计、城市规划设计等专业，以培养优秀的设计人才。
不难看出，设计与生产、消费存在密切关系，如何让设计在生产、消费中发挥作用是当今经济发展不可忽视的问题。
1.设计与生产。
生产产品是经济领域中最基本的活动，劳动者、劳动工具、劳动对象和劳动成果都是设计要研究的对象，设计与经济关系的具体化是通过设计与生产产品来体现的，设计是生产过程中的重要环节，企业要开发生产新的产品，就要设计出功能先进、款式多样、符合现代特质、具有时代气息的新产品。
开发设计新产品必须经过市场调查和产品性能对比测试、艺术设计想象、局部技术更新、经过成本核算以及生产工艺试验和市场试销才能批量生产，企业在大批量生产新产品之前还需要设计出加工新产品的工艺流程，设计出加工新产品的工具、模具、设备等，可见设计为机械化大规模生产打下了良好的基础。
2.设计服务生产。
设计为企业生产服务，首先为企业建设和企业发展服务，其次为企业生产的新产品改良和创新提供技术服务，再次为提高企业劳动生产效率与市场效益服务。
具体来说，设计者在设计过程中必须做到以下几点：首先，了解并发挥企业生产人员、技术设备、管理模式的优势；其次，合理使用质优价廉的优质原材料，明确生产及市场目标，战胜竞争对手，控制生产成本，在提高产品质量及产量，提高产品的附加值的基础上改进与完善产品设计，设计师这一系列工作为生产新产品提供技术服务并进行质量检验与监测，使企业更好地生存，持久地发展，真正做到长治久安3.生产促进设计。
现代设计史第一章：现代设计史概论 设计与经济的关系
设计是先于生产的，是商 品生产链条上的第一环。 在现代设计没有发生以前， 设计与生产在多数情况下 并没有分开，设计与生产 乃至消费集于一身。
工业革命以后，随着生产方式的变化，设计在大批量生产的企 业中从生产线上分离出来，但作为生产结构的第一环概念从来 没有动摇过。
设计需要生产是生存性的、价值性的和成就性的
现代设计史
1.设计与生产
文
文
创 产
创 产 品
品
生
Байду номын сангаас
设
产
计
建
筑
建
铸
筑
件
设
生
计
产
智
智 能
能
产
产
品
品
生
设
产
计
第一章 绪论
现代设计史 2.设计与技术
第一章 绪论
技术概念
把知识、经 验、教育和 训练等转化 成人的能力， 该能力就被 称为技术。
技术是力量
设计参与技术
生产适应技术
技术就是力量， 就是生产和经 济的力量，就 是国家实力的 重要组成部分。
现代设计史
3.设计与市场
故
敦
宫 文 创
煌 非
产
遗
品
产
品
汽
手
车
机
市
市
场
场
占
占
比
比
高
高
第一章 绪论
现代设计史
第一章 绪论
4.设计与消费
消费是经 济的一个 基本环节
生产创造物质资料，包括以物质为形式的文化艺术资料，由流通到分 配到社会的方方面面，然后在满足物质文化生活的过程中消费。一个 经济循环就这样完成，一个新的经济循环也就这样开始。在商品经济 时代，社会经济的正常运转实质上就是生产与消费的一种总体平衡下 不断发展的结果。
举例说明设计与经济的关系
举例说明设计与经济的关系1.引言1.1 概述设计与经济密切相关，二者相互影响、相互促进。
设计是为了满足人们的需求和欲望，而经济则提供了设计实施的物质基础和支持。
设计既是经济发展的引擎，又受到经济条件的制约和引导。
因此，深入研究设计与经济的关系，可以更好地理解二者之间的相互作用，为推动经济发展提供有效的设计策略。
首先，设计创新对经济发展具有巨大的推动作用。
在不断发展的市场竞争中，产品和服务的创新成为企业获取竞争优势的关键。
优秀的设计能够赋予产品独特的形象和功能，吸引消费者的关注和购买意愿，从而带动市场需求的增长。
随着市场规模的扩大，相关行业的就业机会和经济效益也将相应增加。
因此，设计创新不仅可以带动经济的发展，还可以为企业创造更多的商机和利润。
其次，设计对产品附加值的提升在经济中具有重要意义。
随着人们对产品细节和体验的要求越来越高，设计已经成为一种竞争优势。
通过精心设计的产品，企业能够赋予其独特的品牌形象和文化内涵，提高产品的附加值，从而获取更高的利润和市场份额。
设计的差异化也能够满足不同消费者群体的需求，实现市场细分和多元化发展。
因此，设计对于产品的附加值提升是经济增长和企业发展不可或缺的一环。
同时，经济条件也会对设计的决策产生重要影响。
在资源有限和成本控制的前提下，设计师需要在经济条件下做出合理的决策。
经济条件的限制可能需要设计师在设计方案中寻找更加经济有效的解决方案，以实现成本的最优化。
此外，市场需求的变化和经济情况的波动也会对设计方向产生影响，设计师需要灵活应变，根据经济环境做出相应的调整。
综上所述，设计与经济之间存在着紧密的联系和相互影响。
设计创新和提升产品附加值带动经济发展，而经济条件和需求也对设计方向和决策产生影响。
只有更好地理解并利用设计与经济之间的相互关系，才能够促进经济的健康发展，推动社会进步。
文章结构部分的内容可以按照以下方式编写：1.2 文章结构本文将分为三个部分来探讨设计与经济的关系。
消费与生产之间的关系是什么
消费与生产之间的关系是什么？
消费与生产之间存在密切的关系，二者相辅相成，共同构成了经济活动的重要组成部分。
它们之间的关系可以从以下几个方面来理解：
相互依存：消费和生产是相互依存的关系。
生产的目的是为了满足消费需求，而消费则创造了生产的动力和动力。
没有消费需求，生产就没有市场，生产活动就没有意义。
同时，没有足够的生产，消费者就无法获得所需的产品和服务。
供需关系：消费和生产之间存在着供需关系。
消费者的需求决定了产品和服务的供给，而供给的增加或减少又影响着消费者的需求。
供给和需求之间的平衡关系是市场经济中消费和生产之间关系的重要体现。
推动经济增长：消费和生产共同推动着经济的增长。
生产创造了产品和服务，为消费提供了支持；而消费则刺激了生产的需求，推动了经济的发展。
消费的增长带动了生产的扩张，进而促进了经济的增长。
就业和收入：消费和生产之间还存在着就业和收入的关系。
生产活动创造了就业机会，为社会提供了工作岗位和收入来源；而消费者的支出则促进了生产的发展，进一步增加了就业机会和收入水平。
资源配置：消费和生产之间的关系还涉及到资源的有效配置。
生产活动需要消耗资源，而消费者的需求则决定了资源的分配和利用。
有效的资源配置可以实现生产和消费的双赢，促进经济的可持续发展。
综上所述，消费和生产之间存在着密切的关系，二者相辅相成，共同推动着经济的发展和社会的进步。
在市场经济中，消费者和生产者的行为相互作用，共同构成了经济体系的重要组成部分。
解析设计的经济特性
一、 设计在经济发展中的战略地位 设计作为人类创造活动的一种重要形式，在当今社会经济高度发展的时代，已与 国家的经济命运、 资源的开发、 国家建设发展、 社会的物质文明与精神文明建设密切相 关， 是一项重大的战略问题。 同时， 设计作为经济的载体， 作为意识形态的载体， 也已成 为一个现代国家、 机构或企业发展自己的有力手段。 当然， 设计的价值必须投入到社会经济活动中得以实现。社会经济是基础， 设计 要为发展社会经济服务。 .* 世纪是一个“知识经济 ”时代，也是一个“循环经济 ”时 “循环经济 ” “减量化， 代。 所谓的 是一种以资源高效率利用和循环利用为核心， 以 再利 用、 资源化 ” 为原则； 以低消耗、 低排放， 高效率为基本特征， 符合可持续发展理念的经 济增长模式， 其中资源高效利用除物质方面的还有知识方面的资源的整合与利用， 而 不断地创新设计正是现代企业可持续发展的重要组成部分，也是新的经济增长方式 内容之一。 自改革开放以来， 我国的经济发展速度加快。.% 世纪 1% 年代， 全国开始认识到设 计对经济的巨大推动作用。以 *121 年广东太阳神集团导入 34 标志为例， 34 开始在中 国有了举世瞩目的发展， 一些企业利用 34 战略为自己扩大了市场， 赢得了利润。 作为全球领先的 53 企业， 早在 *11+ 年， 联想便意识到工业设计在产品创新上的 重要性，率先在产品设计中引入了工业设计的全新理念，工业设计也作为与应用设 计、功能设计并重的设计纳入到联想的产品设计中，伴随着工业设计在产品端的深 入， 联想于 .%%* 年成立了工业设计中心。在 .%%- 年， 工业设计中心又更名为创新设 计中心， 足以体现联想对于产品设计的重视程度。 现代设计把联想推向了世界最知名 企业的行列。 美国在一份关于国家科学技术政策的政府文件中，将设计列入了“美国国家关键 技术 ” ，文件中共列入 .. 项国家级的关键技术，其中，*( 项指出产品与制造工艺的重 要性， 设计被列入国家关键技术的开发， 可见， 设计是现代科技必不可少的一项。英国 前首相撒切尔夫人在分析英国经济状况和发展战略时指出， 英国经济的振兴必须领靠 “设计是英国工业前途的根本。 设计。 她这样断言： 如果忘记优国多数企业管理水平不高，通过实施 *+ ，有助于企业提高相应的管理水平，提高员工的素质， 主动适应竞争激烈的国内外市场，地方和区域政府实施 有利于提高该地区的经济竞争能力， 树立政府的 *+ 战略， 良好形象。 例如中国西部是一个地域广、 人口相对少的地 区。首先也应有自己的一整套 *+ 形象，这样有助于西部 在自身建设中以及国际竞争中的能力，有助于新的经济 增长点的产生， 等等。 &’’/ 年， 重庆市人民政府批准成立 了“重庆市 *+ 专家团 ”作为政府智力支持企业的一项重 要举措。还比如中国亿利资源集团公司完成了全新的系 统 *+ 设计， 并在战略管理、 市场营销、 人力资源、 兼并收 购、 企业形象工程、 企业公关宣传等领域提供了全方位的 整体服务。 美国注重通过设计实现企业管理的因素， 美国 是一个土地辽阔 ) 人口众多 ) 又是一个多民族 ) 多元文化 ) 多种语言并存的社会 ) 美国注重从视觉系统入手 ) 强调标 准化 ) 色彩 ) 标志 ) 图案全世界一样 ) 它是西方工业标准化 的具体表现。 三、 设计成为一种价值方法 设计是创造商品高附加价值的方法。商品的附加价 值， 是指企业得到劳动者协作而创造出来的新价值。它由 销售金额中扣除了原料费、劳动力费、设计折旧费等后的 剩余费用及人工费、 利息、 税金和利润等组成。 我们知道，在以前，我国的产品出口到国外一直都是 “一流的质量、 二流的包装、 三流的价格 ” ， 这在很大程度上 与国内企业不重视产品造型设计、 产品包装设计有关。香 “……面临贸易全球 港理工大学设计系教授林衍堂曾说： 化的发展，如果缺少了工业设计在产品领域的必要作用， 中国的经济损失是不可估量的 ” 。!" 世纪 /" 年代以来， 设 “物的经济 ” “知的 计时代的到来， 意味着世界经济正由 向 经济 ” 发展。 从某种意义上来说， 设计时代意味着附加值的 时代。 从消费层次来看，人的消费需求大体分为三类层次， 第一类层次主要解决衣食等基本问题。； 第二层次是追求 共性， 即流行、 模仿、 满足安全和社会需要。这两个层次的 “物 ” 消费主要是以 的满足和低附加值商品为主。 第三类层 次是追求个性。前两个层次解决的是人无我有的问题， 而 第三个层次则更多的是精神的满足， 必然要求高附加价值 的商品。设计既具有创造性又具有先见性， 它能够促进社 会经济的发展， 主要表现在它不仅满足了人们不断增长的 物质需求， 也满足了人们的精神需求。 设计使消费者欲望得到最大限度的满足， 为产品增加 附加值，它更加尊重理解消费者，并将其心中的愿望转化 为现实，好的设计不仅仅从功能上使消费者满意，并且它
浅析工业设计与产品、企业、市场之间的关系
浅析工业设计与产品、企业、市场之间的关系在上世纪60年代，日本便提出了“设计立国”的口号。
许多成功的企业家、学者、政治家都惊异于工业设计的巨大能量，并对工业设计师的生活和工作充满了无尽的向往。
工业设计为何有如此魅力呢？这就涉及到了工业设计与产品、企业、市场的关系。
产品、企业、市场三者的关系，很像技能、人与社会三者之间的关系。
人需要在掌握了丰富而且全面的技能后，通过一定的机制利用技能去实现自身价值，创造社会价值，并使其得到社会和公众的认可，从而在社会中建立起自己的形象。
市场就是一个商品化的社会，是一个以追求利润最大化为根本目的的社会。
只有实现了最大的商业利润，才是成功的，才能建立起自己的形象，最终被社会所认可。
企业要生存和发展，就需要合理地利用自身掌握的资源，在良好的企业管理机制下，创造出自己的核心产品，形成品牌形象并向社会推销自己的产品，使产品既为企业实现最大的利润，又创造出最大的社会效益。
现在，工业设计由设计产品已发展到设计企业文化并创造和引领市场的发展潮流。
因此，在目前全球经济萧条和我国产业结构面临重组的形势下，企业更好地理解工业设计与产品、企业、市场的关系是非常必要的。
一、工业设计与产品我们看到市场的潮起潮落，更看到许多企业在市场风浪中沉浮。
有些企业销声匿迹了，有些企业发展壮大了。
其中的奥秘是什么？是因为企业根据动态环境以及长远的目标，真正弄懂了什么是具有自主知识产权的核心产品，如何才能创造出自己独特的核心产品，如何使核心产品实现企业价值。
这是我国所有企业应该正视的一个重大问题。
市场竞争决定了任何企业只能不断地努力，不断地创新，否则就会被其他竞争者所取代。
现在意义上的产品创新是全方位的，不再局限在技术创新、形象创新层面上，而是进入了标准创新的时代。
谁掌握了设计标准，谁就掌握了市场，掌握了主动权，缺乏创新者将永远处于竞争的底层。
从产品的产生到衰落的发展过程来看，在一类产品的诞生的初期主要是技术标准的竞争。
设计与消费关系
万年历摇椅
人赖以确定自我的方式就是在与 外在事物的求同，因此实际上这 些外在事物规定了我们的性质。 西方社会中一个常见的现象就是 人是以其消费对象来划分等级的， 而人又是被广告创造出消费欲望 的。对社会的深层心理分析我们 体察到，设计创造消费的能力不 仅源于企业对经济效益的追求， 而且深深地根植于社会心理同构 之中。
丰 富 多 样 的 产 品 设 计
因此，并不是设计要靠消费 的需要决定和解释，而是人 类各个时期不同的需要要由 外在的事物来作说明。广告 设计就是这些外在的事物之 一。 朱迪丝· 威廉逊在她的广告研 究经典著作《广告解码》 （Decoding Advertisement， 1978）中指出，广告在人们 生活中起着能动的构造作用。 广告不仅刺激和创造了 人的消费需要，而且广 告和消费在某种意义上 确定了人的身分，确定 了人本身
全中国有 12亿消费者， 全世界有50多亿消费者， 他们的衣、食、住、行， 工作、娱乐，无不与设计 息息相关。这么多的消费 者每天消费的物质资料， 都是由难以数计的设计提 供的。设计形成了包围我 们的物质和文化环境。
视 觉 传 达 设 计
设计是以消费为导向的。 战后设计的多元化趋势，生产的小批量多 样化，都是为了适应消费的要求。设计为 消费服务，意味着设计要研究消费，研究 消费者，了解消费心理、方式和消费需求， 研究开发什么样的新产品，如何改进包装 等等。无论是产品设计还是传达设计，都 是围绕消费而进行的。
设 计 与 消 费 消费是设计的消费 消费是一切设计的动力与归宿 设计创造消费
设计推动了消费
潮 流 前 卫 的 工 业摩 设托 计车 作 品 Lotus C-01
汽车设计前后 不过100年， 而全世界的汽 车拥有量已超 过5亿辆。因 此设计创造了 大量的消费需 要。
现代设计史第一章
现代设计史
第一章 绪论
一、“Design”释义（设计的定义）
就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术 知识，经验及视觉感受而赋予材料、结构、构 造、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品 质和规格，称为工业设计。 ——1980年国际工业设计学会联合会 （ICSID）第11次年会修改后的工业设计定义
1.2 设计与技术的关系
先进农业
机械化生产，飞机施肥、自动控 制排灌
落后农业
手工劳作，靠天吃饭
A History of Modern Design
现代设计史
第一章 绪论
四、设计与经济、艺术、科学的关系
1.3 设计与市场的关系
消费
市场 需求
设计 策划
A History of Modern Design
审美价值 取向
设计史
思想文化 意识
经济发展 状况
A History of Modern Design
现代设计史
第一章 绪论
二、设计思维
设计思维是设计师根据被委托的设计项目调动各 种有关资料及设计师头脑中的经验积累，综合自 然的、技术的、社会的、文化的等诸种因融为对 未来产品的理解，并权衡各种制约因素而构想出 工作方案的过程。
A History of Modern Design
现代设计史
第一章 绪论
三、现代设计史的起始时间
政治、经济、科技飞速发展 • • • • • •
1851年 伦敦 万国工业博览会 工业设计 美术创作 建筑设计 视觉传达
欧 1863年 巴黎 洲 1889年 巴黎
“被否决的沙龙”
埃菲尔铁塔
中 20世纪初 上海月份牌 国
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设计 的发展历程:
设计与生产和消费的关 系是什么？
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什么是设计？
• 含义：所谓设计，即“以假定 之观念及思维先行处理后,透过 某种表述方法,订定其拟施行之 策略”，通常指有目标和计划 的创作行为、活动，在艺术、 建筑、工程及产品开发等领域 起着重要的作用。设计是把一 种计划、规划、设想通过视觉 的形式传达出来的活动过程。 人类通过劳动改造世界，创造 文明，创造物质财富和精神财 富，而最基础、最主要的创造 活动是造物。设计便是造物活 动进行预先的计划，可以把任 何造物活动的计划技术和计划 过程理解为设计。 • • 基本解释： [design;project;scheme] 按照任务的目的和要求,预先定 出工作方案和计划,绘出图样 • 设计(Design)是把一种计划、 规划、设想通过视觉的形式传 达出来的活动过程。 • 设计不仅仅通过视觉的形式传 达出来，还会通过听觉、嗅觉、 触觉传达出来营造一定的感官 感受。
设计与消费的关系有？
（1）消费是设计的消费。 （2）设计为消费服务。 （3）设计创造消费。 （4）设计是最有效的推动消费的方法，触发了消 费的动机。
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生产与消费的关系是？
生产促进消费，消费刺激生产 。生 产和消费的辨证关系原理：生产决定消 费的对象、消费的方式、消费的质量和 水平、为消费创造动力；消费对生产的 调整和升级具有导向作用，一个新的消 费热点往往会带动一个新的产业的出现， 消费创造新的劳动力，提高劳动者的积 极性。消费是物质资料生产的总过程的 最终目的。 从生产与消费的关系来看，生产决定 消费，消费也促进生产。消费不仅是经 济运行的目的和结果，同时也是经济运 行的前提和条件。经济运行实质上就是 在消费或市场需求的不断驱动下向前发 展。生产出来的产品一旦不能被消费， 经济运行必然陷于停滞状态，社会再生 产的运行过程也就停止。 因此，我们必 须要看到消费的积极作用。消费的增加 可以引起生产热情的提高、生产需要的 增加，对经济发展起积极的推动作用。 另外，消费为人的多种需求提供保障， 对人的全面发展也有着不可忽视的重要 作用。过去片面强调艰苦奋斗，抓生产、 压消费，就是因为忽视了消费的积极作 用，人们的生活水平和生活质量也难以 提高。
济效 益链.在经济高度发展的 今天,设计已成为强有力 的生产力服务于生产,生 产过程与生产结果又体 现设计的价值,良好的设 计能引导消费、服务消 费、创造消费、促进消 费.设计与生产消费之间 是良性互动的关系.
18世纪手工业化： 产品的内部设计 传统艺术设计的继承 19世纪工业化： 外部设计与内部设计相分离 艺术运动与设计实践的展开， 设计概念的形成 20世纪专业化： 外部造型设计成为一门独立的 学科，内部设计方面，系统工学和 计算工学诞生 设计方法、方法论以及理论的 成熟 21世纪信息化与多元化： 外部设计与内部设计相结合， 设计朝多元化方向发展 人性化、生命化设计的展开 《设计进化说》华中科技大学出版社
设计的图例1：
设计的图例2：
一
二
三
设计与生产的关系有？
（一）设计与生产的关系： （1）生产是经济领域中最基本的活动。设计与生产的关系是设计与 经济关系的具体化，是设计与经济关系最生动的体现。 （2）设计是生产的组成部分。 （3）设计为生产服务。 （4）设计师要向生产人员学习。 （5）生产部门必须认识设计。