中国古代文学史唐宋文学 宋诗
唐诗与宋诗的不同
唐诗与宋诗的不同唐诗与宋诗的不同⽐较⽂学与世界⽂学黄⽂丽405000911099在中国古代⽂学史上，不同的时代有不同的⽂学样式，不同的时代相同的⽂学样式亦有不同的特点。
⼀般⽽讲，唐诗、宋词、元曲、明清⼩说是⽐较⼤的⽂学样式。
在宋代，虽然词的发展达到了⿍盛，但在⼀个诗的国度⾥，宋诗的发展也并未停滞不前，⽽是继承和发展了唐诗，它并⾮唐诗的遗留产物，更确切地说是唐诗⾼度发展下的必然结果。
但是，⼆者在很多⽅⾯也存在巨⼤的不同。
在唐诗的继承上，宋诗另辟蹊径，⾛出了⾃⼰的⼼路⼦。
⽂学史上⼀直存在着唐宋诗之争的问题，实际上它主要涉及两个⽅⾯：⼀个⽅⾯是学唐与宗宋的问题，主要指的是在古典诗歌创作当中是向唐⼈学习还是向宋⼈学习。
这个问题的争论主要是在古代，特别是宋代就开始了，⼀直到清代，⼀直到近代。
这在当时学诗的⼈当中，是有着很现实的实际意义的。
另⼀⽅⾯，唐宋诗之争实际上涉及的⼀个问题，就是说唐以后的古典诗歌宋诗是不是也有存在的必要、也有它存在的价值。
从中国古典诗歌的发展来看，李⽩、杜甫、苏东坡、黄庭坚，前两位诗⼈是唐诗的代表，后两位诗⼈是宋诗的代表。
实际上，宋诗是唐诗之后中国古典诗歌的另外的⼀种典范，所以宋以后学习诗歌创作的⼈，不是⼊于唐，就是出于宋，没有其它的。
唐诗与宋诗是中国古典诗歌的两种典范，在某种程度上是以⼀种互补的形式存在的。
在这⾥主要讨论的是唐诗与宋诗的不同之处。
现当代学者论唐诗与宋诗，最有名的当属缪越和钱钟书两⼈的精彩论段：“唐诗以韵胜，故浑雅⽽贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能⽽贵深析透辟。
唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在⽓⾻，故瘦劲。
唐诗如芍药海棠，华茂繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷⾹。
读唐诗如啖荔枝，⼀颗⼊⼝则⽢芳盈颊；读宋诗如⾷橄榄，初觉⽣涩，⽽回味隽永。
譬如修园林，唐诗如叠⽯凿池，筑亭辟馆；宋诗则如亭馆之中，饰以绮疏雕槛，⽔⽯之侧，植以异卉明葩。
譬如游⼭⽔，唐诗则如⾼峰远望，意⽓浩然；宋诗则如曲涧幽寻，情境冷峭。
中国古代文学史简介
中国古代文学史简介.txt （2）先秦时期：散文（历史散文、诸子散文）（3）两汉时期：辞赋乐府民歌历史散文（4）魏晋南北朝时期：诗歌等（5）唐代时期：诗（6）宋代时期：词（7）元代时期：曲（8）明清时期：小说2 回复：中国古代文学史简介上古时期的神话传说，（1）所谓神话，是上古时代的人们，对其所接触的自然现象、社会现象所幻想出来的艺术意味的解释和描叙的集体口头创作。
（2）上古神话的主要内容有：A、解释自然现象的：女娲补天、女娲造人、盘古开天B、反映人类同自然斗争的：鲧禹治水、后羿射日、精卫填海C、反映社会斗争的：黄帝战蚩尤（3）记载上古神话的主要作品：《淮南子》、《山海经》、《庄子》等3 回复：中国古代文学史简介我国第一部诗歌总集——《诗经》（1）《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入西周到春秋时期的诗歌305篇。
（2）在先秦,《诗经》统称为《诗》或《诗三百》直到汉武帝时期，儒学者将起奉为经典，才名为《诗经》。
（3）《诗经》内容上分为“风”“雅”“颂”三个部分；形式上以四言为主，表现手法为“赋”“比”“兴”。
（4）《诗经》的名篇有：《硕鼠》、《伐檀》、《关雎》等。
（5）《诗经》奠定了我国古典诗歌的现实主义基础。
（6）《诗经》名句：他山之石，可以攻玉|言者无罪，闻者足戒。
一日不见，如三秋兮|靡不有初，鲜克有初4 回复：中国古代文学史简介我国第一位伟大的爱国主义诗人——屈原（1）屈原，名平，字原，战国时期楚国人，出身贵族。
他“博闻强记，明于治乱娴于辞令”政治上主张修明法度，联齐抗秦，遭保守派反对，先后两次被放逐（前——汉北；后——江南洞庭）。
公元前278年夏历5月5日投汨罗江而死.（2）屈原是我国第一位伟大的爱国主义诗人，他的诗抒发了忧国忧民的情怀得伸展抱负的愤懑。
名篇有：《离骚》《天问》《九章》《九歌》等。
（3）《离骚》是屈原的代表作，是一首不朽的浪漫主义杰作，也是我国古代第一首抒情诗（第一首叙事诗是汉代的《孔雀东南飞》）。
中国古代文学史之宋诗
宋诗在形式上也有所创新，出现了“以文为诗 ”、“以议论为诗”等新的表现手法。
宋诗的影响与地位
宋诗在中国古代文学史上具有重要的地位，它不仅继承了唐诗的优秀传统，还在 唐诗的基础上有所创新和发展，为后世的诗歌创作提供了重要的借鉴和启示。
宋诗的影响不仅局限于中国，还对东亚地区的文学产生了深远的影响。例如，宋 诗对韩国、日本等国的诗歌创作都产生了重要的影响，成为东亚文化交流的重要 内容之一。
内容题材
宋诗涵盖广泛，包括抒情、叙事、哲理等；元曲则更加注重叙事和 人物塑造，多以戏曲形式表现。
艺术风格
宋诗风格多样，既有豪放派又有婉约派；元曲则更加注重情节的曲 折和语言的幽默诙谐，表现力强。
宋诗与明清小说的比较
文学形式
宋诗是以诗歌为主要表现形式，而明清小说则是以叙述故事为主的 小说体裁。
内容主题
代表诗人
苏轼、黄庭坚、陆游等。
宋诗的变革与创新
宋诗的变革背景
随着宋代政治、经济、文化的变化，宋诗也面临 着变革的需要。
宋诗的创新特点
宋诗在形式、内容、风格等方面都有所创新，出 现了许多新的流派和风格。
代表诗人
范成大、杨万里等。
03
宋诗的主要流派
北宋诗派
总结词
注重情感表达和意境创造
详细描述
北宋诗派以抒发个人情感和追求意境美为主要特点，代表诗人有欧阳修、苏轼 等。他们强调文学作品的情感表达和审美价值，注重文采和艺术性，对后世文 学产生了深远影响。
南宋诗派
总结词
关注社会现实和民族危机
详细描述
南宋诗派以关注社会现实和民族危机为主要特点，代表诗人有陆游、杨万里等。他们以诗歌为武器，直面民族危 机和社会矛盾，抒发强烈的爱国情怀和民族精神，对后世文学产生了深远影响。
北宋词的发展——中国古代文学史
宋词流派
豪放派词的特点： 1、题材上纵意抒写，打破“艳科”的藩篱， 无事不可入，无意不可言； 2、风格：气象恢弘，风格雄放，笔力劲健；
3、手法：语词宏富，用典亦较多，以言志抒 怀为目的，表达豪放、旷达之情；
4、豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，贺铸、陈 与义、张元干、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、 陈亮、陆游、刘过等人。
（三）文学本身方面的原因
• 古近体源远流长，至唐代已达鼎盛的艺 术高峰，难以企及，而词之题材和体裁均 留下广泛的创作空间，故此宋词比宋诗有 更多的艺术性和独创性，取得更高成就。
• 词牌826种，灵活性 复杂的情感世界 • 诗庄 词媚 曲俗
北宋词的发展
词艺开拓 晏殊—欧阳修—柳永—周邦彦（格律派） 词境开拓 范仲淹—张先—王安石—苏轼
一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
—《浣溪沙》
因循中求变的欧阳修—醉翁之意不在酒
欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号 六一居士，庐陵（今江西吉安）人。有《欧阳文忠 公集》，词集名《醉翁琴趣外编》，一名《六一 词》。内容主要还是恋情相思，离愁别恨。 欧阳修对此作的革新体现在两个方面： 一，扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方 向，进一步用词来抒发自我的人生感受。
初温，兽烟不断，相对坐调笙。 如休去，直是少人行。”
低声问：
“向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不
2，凄怨愁苦的羁旅词
• 漂零不偶、羁旅行役之 感成为清真词的重要主 题。漂泊的孤独疲倦和 憔悴失意，是清真词的 情感基调。
《满庭芳》（夏日溧水无想山作） 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清 圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌 鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久， 黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年。 如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫 思身外，长近尊前。憔悴江南倦客， 不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟 枕，容我醉时眠。
中国古代文学史完整笔记-宋代文学-宋诗
中国古代文学史完整笔记-宋代文学-宋诗1、宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
2、苏梅：苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称苏梅。
3、半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。
形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。
后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。
4、苏黄：在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，称之为“苏黄”。
5、点铁成金、夺胎换骨：这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。
6、江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。
江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。
7、南宋四大家（中兴四大家）：南宋四大家，又称“中兴四大家”，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。
这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。
8、永嘉四灵：永嘉四灵。
指的是浙江永嘉（今温州）的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（字灵芝）、翁卷（字灵舒）。
他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。
9、江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。
他们多为落第文人、江湖清客。
诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。
中国古代文学史唐宋文学中唐诗坛.
四、韩孟诗派及代表诗人的创作
1、韩孟诗派
• 唐贞元、元和年间以韩愈、孟郊为代表 的诗歌流派，成员还包括李贺、贾岛、 卢仝等人。他们的诗歌进一步发展了杜 诗奇崛的一面，追求诗歌的奇崛险怪之 美。还大胆创新，或以散文章法结构诗 篇，或在诗中大量使用散文句法，他们 的“以文为诗”对宋诗有很大影响。
2、韩愈及其诗歌
八月十五夜赠张功曹
君歌声酸辞且苦，不能听终泪如雨。 洞庭连天九疑高，蛟龙出没猩鼯号。 十生九死到官所，幽居默默如藏逃。 下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。 …… 君歌且休听我歌；我歌今与君殊科。 一年明月今宵多，人生由命非由他， 有酒不饮奈明何？
寄卢仝
新丰折臂翁
新丰老翁八十八，头鬓眉须皆似雪。玄孙扶向店前行， 左臂凭肩右臂折。…… 是时翁年二十四，兵部牒中有名字。夜深不敢使人知， 偷将大石捶折臂。…… 此臂折来六十年，一肢虽废一身全。至今风雨阴寒夜， 直到天明痛不眠。痛不眠，终不悔，且喜老身今独 在。不然当时泸水头，身死魂飞骨不收。应作云南 望乡鬼，万人冢上哭呦呦。…… 老人言，君听取。君不闻开元宰相宋开府，不赏边功防 黩武。又不闻天宝宰相杨国忠，欲求恩幸立边功。 边功未立人生怨，请问新丰折臂翁。
其三，感伤诗：“随感遇而形于叹咏”之 作，《长恨歌》、《琵琶行》。 其四，杂律诗：“诱于一时一物，发于一 笑一吟”之作，《赋得古原草送别》 《钱塘湖春行》。 • 白居易晚年还写了不少表现闲适、感伤 情绪的诗，这两类题材，古体诗、律诗 中均有。
长恨歌
• 其一，题材本身的人性意义和感伤成分。 • 其二，突出展现历史巨变背景下超越常 人而又类于常人的男女恋情。 • 其三，塑造了美的毁灭，表现了这种毁 灭所引起的巨大心理震撼。
中唐诗坛
中唐：776年（代宗大历元年）至836年 （文宗开成元年） • 山水田园诗人刘长卿和韦应物 • 大历十才子与李益 • 白居易与新乐府运动 • 韩孟诗派及李贺的创作 • 刘禹锡和柳宗元
中国古代文学史 宋代文学
中国古代文学史宋代文学名词解释北宋诗文革新运动：该运动在北宋初年即已开始，但在理论上和创作上未能取得明显成就。
欧阳修的参与并领导，使该运动迅速走向成功，这一运动主要是针对晚唐五代和北宋初年的不良文风而展开的，提倡唐代韩愈、柳宗元的古文风格。
其复古与革新都有很深的现实背景。
宋诗的特点主要是在这一时期得以确立，宋代散文也在这一时期确立其正宗的地位。
豪放词派：中国宋代词源的流派，内容题材广泛，艺术表现手法丰富，突破格律的束缚，创造词自由的形式，意境开拓，豪迈奔放，风格独特，恢弘雄放不受羁束，审美上具有阳刚之美。
苏、辛二人是宋词史上的两座丰碑。
婉约词派：婉约词多用传统题材，范围小一些，其内容主要侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚。
风格委婉含蓄细腻，曲折。
李清照《一剪梅》《声声慢》柳永，周邦彦。
江西诗派：北宋时期的诗歌最大流派，由于黄庭坚的诗歌在当时形成了很大的影响，许多诗人都追随他的诗风，逐渐形成了“江西诗派”。
南宋初年，吕本中作《江西诗派宗社图》，首列黄庭坚、陈师道、陈与义三人，下附诗人20余人，江西诗派的名称由此而来。
观点：点铁成金与夺胎换骨。
一祖三宗：是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法﹑字法甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。
三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处”，“点铁成金”，“夺胎换骨”。
因宋朝诗风能复兴，振兴，所以称为中兴四大诗人。
创作与江西诗派有影响，自己创作，有一定特色，杨万里的作品被称为“成斋体”苏辛并称：苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称,二人同为豪放词派的代表，到了苏轼，才以豪健纵放之笔，创豪放一派，扩大了词的题材范围，开拓了词的表现领域，打破了词为艳科的藩篱，使词体获得了解放。
中国古代文学史
中国古代文学史中国是一个有着悠久历史、灿烂文化的文明古国。
在世界各文明古国中，中国是惟一的文明传统未曾中断的国家。
中华文明远不止科技史上的“四大发明”，更值得我们自豪的是中国有悠久而灿烂的古代文学。
中国是著名的礼乐之邦和诗文之乡，这些优秀的传统文化哺育着代代中华儿女。
学习中国古代文学不仅可以使我们深刻认识到中华民族的伟大，从而提高民族自尊心和自信心，增强爱国情感，还可以接受优秀文学熏陶，提高审美能力，丰富知识，启迪智慧，发展潜能。
同时对人格塑造、传统美德的形成、情操的陶冶有不可替代的作用，为培养学生今后做人、做中国人、做胸怀壮志的现代中国人奠定良好的基础。
中国古代文学分期：一、先秦两汉魏晋南北朝文学二、唐宋文学三、元明清文学第一讲先秦两汉魏晋南北朝文学一、先秦文学先秦，指的是自远古至公元221年秦统一中国这段漫长的历史时期。
它包括蒙昧时代（北京人、元谋人时期）；传说时期（三皇五帝时期，三皇：伏羲、女娲、神农，五帝：黄帝、颛顼、帝喾、唐尧、虞舜）夏商周时期，这是有文字记载的历史时期。
这一时期的主要文学形式有：神话、诗歌、散文。
神话：《盘古开天辟地》、《女娲补天》、《夸父逐日》、《后羿射日》、《嫦娥奔月》、《大禹治水》、《仓颉造字》等。
诗歌：《诗经》（《关雎》、《蒹葭》、《黍离》）、楚辞（《离骚》路漫漫其修远兮，吾将上下而求索《渔父》举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒）散文：《论语》、《孟子》（得道者多助,失道者寡助。
富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈。
穷则独善其身,达则兼济天下。
故天降大任于是人也，必先苦心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。
）《老子》（《道德经》道可道，非常道，名可名，非常名，无名，万物之始也；有名，万物之母也。
上善如水）、《庄子》（《逍遥游》至人无己，神人无功，圣人无名）二、两汉文学公元前221年，秦王嬴政统一六国，创造了我国历史上第一个中央集权的封建帝国。
唐宋文学史复习资料
中国古代文学史（唐宋文学）复习资料基础知识部分（填空题和名词解释）1.唐朝诗人的别号诗仙——李白诗圣——杜甫诗佛——王维诗杰——王勃诗狂——贺知章诗豪——刘禹锡诗骨——陈子昂诗魔——白居易诗魂——杜牧诗囚——孟郊诗奴——贾岛诗鬼——李贺诗家夫子、七绝圣手——王昌龄五言长城——刘长卿孤篇横绝——张若虚（《春江花月夜》——孤篇压倒全唐）2.唐朝诗人的并称李杜——李白、杜甫小李杜——李商隐、杜牧高岑——高适、岑参元白——元稹、白居易初唐四杰——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王文章四友——杜审言、李峤、苏味道、崔融吴中四士——张若虚、贺知章、张旭、包融3.△上官体：是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。
指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。
题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
上官体具有“琦错婉媚”的特点。
4.△大历十才子：唐代宗大历年间十位诗人所代表的一个诗歌流派，他们的共同特点是偏重诗歌形式技巧。
“十才子”之名最早见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，十人分别是李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。
5.山水田园诗派：继承魏晋时期陶渊明的田园诗、谢灵运和谢眺的山水诗形成的诗歌流派。
以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。
代表诗人有王维、孟浩然、储光羲、常建、韦应物、柳宗元等。
6.边塞诗派：主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。
代表诗人高适、岑参、王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。
7.韩孟诗派：是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。
他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味；“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。
表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。
宋诗(宋代诗歌)
与宋诗议论化相关的还有另一个特点﹕理趣。所谓理趣﹐指寄寓在诗歌形象中的人生哲理。宋诗理趣形成的 文化根源主要不是理学﹐而是佛门的禅机。宋诗中最富有理趣的几首代表作品﹐多出于理学形成之前而哲学思想 自成体系的王安石﹑苏轼及其追随者黄庭坚﹑陈师道之手。如苏轼的《次韵法芝举旧诗一首》:“春来何处不归鸿 ﹐非复羸牛踏旧踪﹐但愿老师真似月﹐谁家瓮里不相逢。”即源于《高僧传》所载醋头和尚斗机锋的偈颂。
宋诗评价
关于宋诗的评价，自南宋严羽《沧浪诗活》起就存在着严重的分歧﹐直至在文学史上形成了“尊唐”与“崇 宋”两大派系。大抵唐诗主情致﹐宋诗重理性﹐从艺术的角度看﹐宋诗不少作品缺乏形象性﹑音乐美﹐感染力不 强﹐是它的缺点。从文化史的立场上讲﹐宋诗在唐代诗歌格律完备﹑意象纯熟﹑臻于顶峰的情况下另辟蹊径﹐为 近世诗歌的发展提供了富有时代意义的榜样﹐是它的成功之处。
谢谢观看
陈衍实际上是“同光体”宋诗派的在理论上和创作上的一个代表人物，他提出的几点内容对我们后来的宋诗 研究都影响很大。比如说一个观点，就是所谓的“三元说”。“三元说”认为中国古典诗歌的发展最主要的是 “三元”：一个是“开元”。开元十五年左右，是盛唐诗歌形成的标志，盛唐诗歌形成的标志就是所谓的“声律 与风骨兼备”，这是中国诗歌的一个高峰；另外一个是“元和”。“元和”实际指的是中唐，就是白居易、元稹， 还有韩愈，还有孟郊，“韩孟诗派”。有一句话叫“诗到元和体变新”，它出现了很多变化，这种变化对后来的 元和诗歌的发展、对后来的宋诗都有影响；宋诗发展的高峰是北宋的元佑时期，就是苏、黄为代表的“元佑”， 也就是“三元说”中的第三个“元”。
在中国的诗歌史上，唐诗、宋诗（词）作为两个难以逾越的高峰，灿烂着中国的文化领域，同时，又备受文 人们的争议，从诗歌的写作背景，到诗歌的谋篇结构、锤词炼句、修辞用典，都是人们热爱和攻击的目标。
中国古代文学史唐宋文学 宋诗
2、苏轼的诗歌 • 苏轼的思想个性： 儒、道、佛的融合，执着于人生而又超然物外： A、儒家固穷的坚毅精神； B、老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度； C、禅宗以平常心对待一切变故的观念。
• 苏轼诗歌的主要内容： A、对现实的批判干预，如《荔枝叹》； B、对自然的体悟抒怀，如《游金山寺》、《饮 湖上初晴后雨》； C、对人生的感悟思考，如《和子由渑池怀旧》。
• 陆诗的题材内容： A、抗敌复国，是最重要的主题。如《山关月》、 《书愤》等。 B、写景咏物，表达隐逸情趣。如《临安春雨初 霁》、《游山西村》等。 C、表达爱情。如《沈园》二首。
寤寐不忘中原，词情悲壮： • 指陆诗始终表现出一种激烈而深沉的民族情感， 体现了强烈的爱国主义精神。 • 陆游的爱国诗： A、抒发杀敌报国、收复中原的雄心壮志。 B、揭露谴责投降派的妥协退让政策。 C、抒发壮志难酬的悲愤。
• 江西诗派的“一祖三宗”: • 宋末元初方回《瀛奎律髓》 倡“一祖三宗”之说，以 杜甫为江西诗派的祖师， 而把黄庭坚、陈师道、陈 与义算作三大宗师。
五、南宋中兴“四大家”的超越
1、中兴四大诗人： • 南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤的并称。 他们早年的诗歌受江西诗派的影响较大，缺乏 个性。后来另辟蹊径，各有创新，使宋代诗歌 出现了新的转机，得以“中兴”，并为时人所 推崇，故有此称。四人中陆游的成就最高，范 成大、杨万里次之。
2、江湖诗派：
• 南宋后期以江湖谒客为主的一批诗人称为“江湖 诗派”。因杭州书商陈起刻印《江湖集》而得名。 他们身份各异，又没有江西诗派那样明确的宗派 意识，所以是一个比较松散的作家群体。其中以 刘克庄，戴复古的成就比较突出。他们诗歌的境 界比四灵诗要宽阔，工于白描，诗风比较清丽。
中国古代文学史唐宋文学课件
中唐
中国古代文学史(唐宋文学)
一、白居易为代表的新乐府诗派
中唐时期出现了以白居易为代表的新乐 府诗派。该诗派发展了杜甫“即事名篇”的 优秀传统，大量创作新题乐府诗，反映民间 疾苦，抨击种种弊政，掀起了又一次现实主 义诗歌创作的高潮，元稹、白居易、张籍、 王建等是其杰出代表。
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然
而涕下。
《登幽州台歌》
中国古代文学史(唐宋文学)
四、沈铨期、宋之问 、张若虚
沈铨期和宋之问，声望颇大，他们不仅 使五律的体制完全定型，而且使七律的体制 走向规范。
张若虚的诗存于《全唐诗》只有二首， 尤以《春江花月夜》被后人认为“孤篇横 绝”，是“一首盖全唐”的杰作。
唐朝中国古代的鼎盛时代。经济繁 荣，国力强盛，各种文化的交汇融合， 有力地促进了唐代文学的繁荣发展。
唐代文学的主流是诗歌。优秀诗人 如群星璀璨，名家辈出，流派众多，涌 现出大量优秀的诗歌作品，诗歌艺术形 式日臻完备，是我国古代诗歌发展的高 峰。
唐诗的发展，一般划分为初唐、盛唐、 中唐、晚唐四个时期。
中国古代文学史(唐宋文学)
四、岳飞、李清照、陆游
❖ 岳飞所作《满江红》，其真伪尚有争议。 ❖ 李清照，南宋女词人，号易安居士。所作词，
前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情 调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式 上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。有 易安居士文集。 ❖ 陆游，自号放翁。其诗歌、词、散文有一定 成就。在南宋比较成功，影响较大。
中国古代文学史(唐宋文学)
二、孟郊、韩愈、贾岛、李贺
孟郊与韩愈并称“韩孟诗派”，他们 都尚古好奇，多写古体诗。 孟郊所作，多 为句式短截的五言古体，用语刻琢而不尚 华丽，擅长寓奇特于古拙。韩愈的七言古 体最具特色，气势雄放而怪奇瑰丽。
古代文学史唐宋文学常识
古代文学史唐宋文学常识
1.初唐四杰指的是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
2.盛唐边塞诗歌的代表诗人是王昌龄、岑参、高适。
3.唐传奇是小说的一种，其代表作有陈鸿的《长恨歌传》、元稹的《莺莺传》、李朝威的《柳毅传》以及白行简的《李娃传》。
4.唐代草书大家张旭和怀素为草书二绝，世谓“颠张醉素”。
5.唐代刘知几的《史通》是我国历史上第一部史学理论专著。
6.唐代”古文运动“的发起人是柳宗元和韩愈。
7.玄宗时的画家吴道子善画人物，她的人物画用晕染法，衣带飘扬犹如风动，人们称之为“吴带当风”，她兼善山水画，重在写意，人称“疏体”。
8.唐宋八大家是指韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩。
9.词是隋唐时兴起的一种和乐可歌、句式长短不齐的新诗体。
引文词本来是配乐歌唱的，所以又称“曲词”、曲子词、歌余。
10.辛派词人主要有陈亮、刘过、刘克庄等。
中国古代文学史(唐宋——明清)
中国古代文学史完整笔记（唐宋——明清）第一章隋代文学与初唐诗歌名词解释上官体一．上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以绮错婉媚为本，上官仪贵显，故当时多有效其体者，人称为上官体。
二．特点：细致体察、情思婉转、笔法精细、对偶工整。
唐传奇唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，它是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的小说文体。
馆阁体馆阁体是唐代一种分题赋咏和寓直酬唱的诗体。
在对于诗律和诗艺的研炼发展上，为唐代近体诗的定型做出了贡献。
文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。
内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。
四人中，以杜审言成就最高。
吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。
四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，号称“吴中四士”。
沈、宋：沈佺期、宋之问的并称，二人皆为初唐宫廷诗人，同以五言律诗见长。
他们在总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”（《新唐书·宋之问传》）的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。
律诗形式的定型，在诗歌发展史上具有重要意义。
初唐四杰一．初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
二．初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。
简述初唐四杰在创作上的共同特点。
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
1．四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。
2．他们自负很高，名高而位卑。
3．他们心中充满了博取功名的幻想和激情。
4．都有一种明确的审美追求；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
概述初唐四杰诗歌的创作特点。
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
中国古代文学史唐宋文学 盛唐诗坛
孟浩然
生平与思想：
• 赴洛求仕（36岁）——应举落第（40岁） ——干谒张相（ 45 岁）——荆州入幕 （49岁） • 隐居襄阳鹿门——“为学三十年，闭门 江汉阴” • 心存用世之志而命运不济——“欲渡无 舟楫，端居耻圣明” • 盛世遭遗的隐士、浪子——“不才明主 弃，多病故人疏”
吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕， 白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。 高山安可仰，徒此揖清芬。
走马川行奉送出师西征
君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台 九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱 走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家 大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相 拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花 连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆 慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
白雪歌送武判官归京
北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜 春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕， 狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁 衣冷难著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里 凝。中军置洒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷 纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转 不见君，雪上空留马行处。
3、诗中有乐感
“喻无声处于天籁” “此时有声胜无声”
王孟山水田园诗的异同：
（1）孟诗清幽旷古，朴素纯净；王诗意 象丰富，色彩鲜明，富于空间结构 感。 （2）孟诗 “有我” ；王诗“无我”。 （3）孟诗有一个时间、空间流动的过 程；王诗富于静态感。 （4）语言上，孟浩然朴素；王维工巧、 锤炼。
高适、岑参为代表的边塞诗派
——李白《赠孟浩然》
孟浩然诗歌的内容：
• 绝对以山水田园诗占优势，田园诗260 多首； • 少数宫体诗； • 边塞诗极少。 苏轼云：“韵高而才短，如造内法酒手， 而无材料。”
中国古代文学史之：唐宋文学PPT课件
柳宗元、吕温、刘禹锡、李汉、皇甫湜、 白居易、令狐楚、杜牧、李商隐、皮日 休、陆龟蒙、程晏、罗隐
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一、唐古文运动：
1、大致背景：唐朝安史之乱后，国事衰微，藩 镇割据（外地将领拥兵自重，在军事、财政、 人事方面不受中央政府控制），宦官弄权、吏 治日坏、民贫政乱。由韩愈、柳宗元提倡古文、 反对骈文的一次文风、文体、文学语言的革新 运动，是在“复古”口号下的一场文学革命， 内容是复兴儒学，形式是“反对骈文，提倡古 文”。韩愈等人举起“复古”旗帜，目的宣传 自己的政治主张。
3、赠别之作：《同学一首别子固》
4、读后感：书《刺客传》后、读《孟尝君传》
5、祭文、墓志铭：《祭欧阳文忠公文》. 、《王逢原墓志铭》
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苏轼（成就最高）
1、政论文（策论：是国家向知识分子寻求关于某某 问题之对策的一种形式）《刑赏忠厚之至论》
2、散文（行文雄辩而有气势）《留侯论》、《日喻 说》、《喜雨亭记》、《方山子传》、《前赤壁赋》 、《后赤壁赋》、《记承天寺夜游》（乌台诗案后） 《雪浪斋铭》
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欧阳修（有为而作，有感而发） 1、议论文（直接关系到政治斗争）： 《朋党论》、《纵囚论》、《伶官传序》 2、赠序（是古代的一种散文文体，一 般是在送朋友远行时所作，内容多为安 慰、勉励的话）：《送徐无党南归序》 3、辞赋：《秋声赋》，文章增强了抒 情意味。 4、散文：(平易近人的文风)，《醉翁 亭记》、《非非堂记》、《戕竹记》
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1、“古文”：指先秦和汉朝的散文，这一时期 文章质朴自由，以散行单句为主，不受格式拘 束，有利于反应现实生活、表达思想。
2、“骈文”：指六朝以来讲究排偶、辞藻、音 律、典故的文体（盛行于南北朝），它们大多 形式僵化、内容空虚，华而不实，不适于用。
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村行
马穿山径菊初黄， 信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁， 数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色， 荞麦花开白雪香。 何事吟馀忽惆怅？ 村桥原树似吾乡。
2、晚唐体 • 与白体同时存在，因师法晚唐诗人贾岛、姚合 而得名。这派诗人多为山林隐士和僧人，主要 作家有林逋、潘阆、魏野以及惠崇为代表的 “九僧”。 • 他们长于五言近体，多就眼前景物抒写山林之 趣，题材狭窄，但风格清新秀雅。
山园小梅
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
• 简析： • 此诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神， 因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花 清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独 清高、自甘淡泊的人格写照。
寄黄几复 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
• 这首诗体现了黄庭坚诗歌的主要特点：善于用典，时有跳脱， 无一字无来处，但又明白晓畅，有意用拗句，生新瘦硬。
2、江西诗派： • 北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。 因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名。尊黄 庭坚为诗派之祖，下列25人。他们在题材取 向和风格倾向上比较接近，都以黄庭坚的诗歌 理论为指导思想，主张以杜甫为宗，但过分强 调技巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成 一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。
• 江西诗派的“一祖三宗”: • 宋末元初方回《瀛奎律髓》 倡“一祖三宗”之说，以 杜甫为江西诗派的祖师， 而把黄庭坚、陈师道、陈 与义算作三大宗师。
五、南宋中兴“四大家”的超越
1、中兴四大诗人： • 南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤的并称。 他们早年的诗歌受江西诗派的影响较大，缺乏 个性。后来另辟蹊径，各有创新，使宋代诗歌 出现了新的转机，得以“中兴”，并为时人所 推崇，故有此称。四人中陆游的成就最高，范 成大、杨万里次之。
• 陆诗的题材内容： A、抗敌复国，是最重要的主题。如《山关月》、 《书愤》等。 B、写景咏物，表达隐逸情趣。如《临安春雨初 霁》、《游山西村》等。 C、表达爱情。如《沈园》二首。
寤寐不忘中原，词情悲壮： • 指陆诗始终表现出一种激烈而深沉的民族情感， 体现了强烈的爱国主义精神。 • 陆游的爱国诗： A、抒发杀敌报国、收复中原的雄心壮志。 B、揭露谴责投降派的妥协退让政策。 C、抒发壮志难酬的悲愤。
C、由实景想象出虚景，善于无中生有，不断展 开不断深入。
四、黄庭坚与江西诗派
1、黄庭坚的诗歌主张与成就 • 黄庭坚，字鲁直，号山谷道 人、涪翁，江西人，有《山 谷集》。 • 宋诗史上一位开宗立派、影 响深远的大家。
• 黄庭坚的诗论： A、论诗以杜甫为宗，以学杜来反对西昆体。 B、主张去陈反俗，积极创新。“文章最忌随人 后”、“自成一家始逼真”。
鲁山山行 适与野情惬，千山高复低。 好峰随处改，幽径独行迷。 霜落熊升树，林空鹿饮溪。 人家在何许，云外一声鸡。
• 颔联的妙处； • 动中有静的手法。
淮中晚泊犊头 春阴垂野草青青， 时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下， 满川风雨看潮生。
三、王安石和苏轼的开拓
• 经过百余年的孕育和欧阳修等人的革新，到神 宗、哲宗二朝（习惯上以哲宗的年号“元祐” 来指称），宋诗进入了全盛的发展时期，与 “唐音”并称的“宋调”，即宋诗不同于唐诗 的时代特色最终凝定确立。
二、欧阳修和苏舜钦、梅尧臣的变革
• 一变审美理想 • 二变题材取向 • 三变创作方法 三个方面奠定了宋诗的基本格调。
三人各成一家：
• • • • 欧诗清丽婉转，《戏答元珍》是代表作； 梅诗闲适平淡，著名的如《鲁山山行》； 苏诗豪迈奔放，《淮中晚泊犊头》意境阔大。 三人中梅尧臣的成就和影响最大，被称为宋诗 开山之师。
2、江湖诗派：
• 南宋后期以江湖谒客为主的一批诗人称为“江湖 诗派”。因杭州书商陈起刻印《江湖集》而得名。 他们身份各异，又没有江西诗派那样明确的宗派 意识，所以是一个比较松散的作家群体。其中以 刘克庄，戴复古的成就比较突出。他们诗歌的境 界比四灵诗要宽斋，其诗摆脱前人藩篱， 形成自己的独特风格，被人称为“诚 斋体”。诚斋体的取材主要是自然景 物，特点是想象丰富新奇，语言自然活泼，富 有幽默诙谐的妙趣。它把江西诗派的师法古人、 艰涩奇峭变为师法自然、自然平易，在创作方 向上是对江西诗派的一个变革。
3、范成大的诗歌 A、关心国事。如使金纪行诗七十二首； B、感念民生涂炭。如《催租行》、《后催租 行》； C、田园诗。如《四时田园杂兴》六十首。
• 陆游诗歌的艺术成就：
A、陆诗的艺术风格是雄浑奔放，气象开阔，凝重沉郁， 感情热烈，同时又清新明丽，疏朗自然。 B、兼有现实主义和浪漫主义两种特征。 C、在诗歌体裁方面，各体皆工。 七言→七古、七律和七绝→七律 D、在诗歌语言方面，陆诗平易晓畅，精炼自然，富有 浓郁的生活气息。
六、南宋末年的诗歌
3、西昆体 • 西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派。因杨亿 编辑的《西昆酬唱集》得名，推崇李商隐，辞 藻华丽，讲究用典，但缺乏深刻的思想内容与 鲜明的时代精神。代表作家有杨亿、刘筠、钱 惟演。 • 欧阳修说：“盖自杨刘唱和，《西昆集》行， 后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体”。
• 西昆体的主要题材和艺术特征： • 主要题材：1、怀古咏； 2、咏物诗； 3、描写流连光景的生活内容的诗。 • 艺术特征：对仗工稳，整饬典丽。 • 缺陷：题材范围狭窄，缺乏时代气息；诗歌艺 术缺乏自立精神。
戏答元珍 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不需嗟。
• 诗的开头二句将写意与写实巧妙结合，中间二联极力渲染春寒料峭下的勃勃生机， 也流露出病中离乡索居的感慨。然而诗人并不悲观，在诗的结尾他坦然表白：我 们虽然曾经在繁花似锦的西京洛阳作客，即使眼前这些野花开得晚些，也无需嗟 叹——这既是对朋友元珍的安慰，也是对自己的宽解。
宋代诗歌
宋诗流变概说
• 宋诗演变的重要线索：
宗唐三体→欧王苏等→江西诗派→中兴四家
• 学习重点： 苏轼的诗歌创作、黄庭坚与江西诗派、南宋 中兴四大家
一、宋初三体
“三体代兴”：宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有所 谓宋初三体之说。
1、“白体”
• “白体”是宋初效法白居易而形成的一种诗风，代 表作家有王禹偁、李昉、徐铉，主要效法白诗的 “非求宫律高，不务文字奇”的写实传统，诗风平 易浅切。 • 王禹偁是“白体”诗人中成就最高者，承白诗的现 实传统，关注民间，诗风平易流畅，并带有议论化 和散文化的特点，代表作《村行》，被誉为“独开 有宋风气”。
和子由渑池怀旧 人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？ 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。
• 通达人生观的艺术再现； • 善用比喻； • 语言平易流畅。
• 苏轼诗歌艺术风格： A、以文为诗，散文化，议论化。 B、擅长使用比喻，前无古人。
1、王安石的诗歌 • 以56岁退居江宁为界，分成前后两期： • 前期诗歌包括政治诗、抒情诗和咏史诗，具有 浓厚的政治色彩，风格直截刻露。如《河北 民》、《明妃曲》等。 • 后期创作大量写景抒情的绝句，虽在内容上不 似前期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，世 称“王荆公体”。如《书湖阴先生壁》、《泊 船瓜洲》等。
1、永嘉四灵：
• 南宋后期诗坛上，徐照、徐玑、赵师秀和翁卷皆 为永嘉（今浙江温州）人，且字号中都有一个 “灵”字，故称。他们作诗内容比较单薄，艺术 上以贾岛，姚合为宗，专攻五律，以萧散淡远为 共同风格。由于“四灵”出现在江西诗风长期笼 罩诗坛之后，故其雕琢功多而又注重白描的诗风 多少有一些革新的意义。
C、以才学为诗，提倡“无一字无来处”，并把 学诗的具体路径概括为两种方法。 • 夺胎换骨：模拟前人的诗意时，要改换成自己 的语言或有所引申发展。 • 点铁成金：取前人之“陈言”时，必须重新熔 铸，使之在自己的诗歌中获得新的意蕴。
“山谷体”：生新瘦硬 • 第一，善于点化前人的诗意或诗句，善于使事 用典。 • 第二、在声律方面，好用拗句，喜押险韵。 • 第三、重视炼字造句，去陈反俗，务新求奇。
4、中兴之冠——陆游诗 • 陆游，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍 兴）人。 • 陆游现存诗歌9400多首，是宋代留存作品最 多的诗人，是南宋爱国诗人的杰出代表。
陆游何以为“中兴之冠”？ • 力量足以驱使，才思足以发越 • 寤寐不忘中原，词情悲壮
力量足以驱使，才思足以发越： • 指其诗具有广泛的题材、多样化的风格和老练 的技巧。 • “放翁诗之宏肆，自从戎巴蜀，而境界又一 变。”（赵翼《瓯北诗话》） • “早年拘泥，中年放肆，晚年平淡。”（赵翼 《瓯北诗话》）
《明妃曲》是咏昭君最好的诗，好在立意新。
2、苏轼的诗歌 • 苏轼的思想个性： 儒、道、佛的融合，执着于人生而又超然物外： A、儒家固穷的坚毅精神； B、老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度； C、禅宗以平常心对待一切变故的观念。
• 苏轼诗歌的主要内容： A、对现实的批判干预，如《荔枝叹》； B、对自然的体悟抒怀，如《游金山寺》、《饮 湖上初晴后雨》； C、对人生的感悟思考，如《和子由渑池怀旧》。
“荆公体”：
主要是指王安石后期的诗歌风 格。 其后期诗歌，尤以绝句最高， 体现了向唐诗回归的迹象，往 往继承杜甫“晚节渐于诗律细” 之精神，描写细致，言辞精 巧，韵味隽永。又为初步形成 宋诗特色作出贡献，对后来黄 庭坚、杨万里等人的影响颇大。
明妃曲
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓角垂。 低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。 归来却怪丹青手，入眼平生几曾有； 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。 一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣； 寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。 家人万里传消息，好在毡城莫相忆； 君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。