中国古代文学史唐宋文学中唐诗坛.共46页
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《中国古代文学史》(第二版) 06第四编 隋唐文学 第五章 中唐诗坛
▪ ?逢雪宿芙蓉山主人?：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪 夜归人。〞
▪ 李益〔748—829？〕，字君虞，陇西姑臧〔今甘肃武威〕人。 大历四年〔769〕进士，“参军十八载，五在兵间〞，晚年以 礼部尚书致仕。李益的边塞诗在中唐独具特色，常于壮怀剧 烈中略带伤感和悲凉。如?夜上受降城闻笛?：
▪ 他的诗歌还特别注意语言、意象的新颖。在词必己出的原那么下，李贺 以不寻常的语言组合营构意象，常给人以强烈的心理刺激。
▪ 李贺诗歌意象偏重于枯寂幽僻一类，但在荒凉中寻找斑斓的色彩，于是 浓暗与艳丽、衰残与惊悚、幽冷与华美，共同构成了李贺诗歌的特殊美 感。
▪ 李贺诗歌还表现为奇特的艺术思维，跳跃跌宕和飘忽不定的思路使其诗 歌意绪万端。
▪ 秋风白露沾人衣，壮心凋落夺颜色。〔?出门行?〕
三、韩愈、孟郊的诗歌特点
▪ 首先，崇尚雄奇怪异之美。韩愈“少小尚奇伟〞 ，其诗歌从意境、 结构到语言技巧，都力避陈俗。
▪ 火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。喷云泄雾藏半腹，虽有绝顶 谁能穷……须臾静扫众峰出，仰见突兀撑青空。紫盖连延接天柱， 石廪腾掷堆祝融〞〔?谒岳衡庙?〕
▪ 诗歌审美观念发生变化，走向了求奇与求俗两个方向；诗歌主张上， 分别主张“为时为事〞和竭力描写主观情感；在诗歌技法上，力求 有所突破，或是通过改造乐府而加以创制，或是打破诗歌故有运思 和结构方式，通过借鉴散文等章法结构和内容来对诗歌加以改造。
▪ 元和时期的诗风变化，有韩愈、白居易、元稹、孟郊、李贺等作家 的参与，故取得重要成果。不仅在当时影响巨大，而且对于后世尤 其是宋代诗歌创作、诗歌思想等具有重要影响，后世诗评家将其与 东晋元嘉、北宋元祐并称为诗坛“三元〞
▪ 孟郊也曾声称自己为诗“孤韵耻春俗〞，以自己的创作实践有力 响应了韩愈的主张，强化了韩孟诗派以怪奇为主的风格特征。
▪ 李益〔748—829？〕，字君虞，陇西姑臧〔今甘肃武威〕人。 大历四年〔769〕进士，“参军十八载，五在兵间〞，晚年以 礼部尚书致仕。李益的边塞诗在中唐独具特色，常于壮怀剧 烈中略带伤感和悲凉。如?夜上受降城闻笛?：
▪ 他的诗歌还特别注意语言、意象的新颖。在词必己出的原那么下，李贺 以不寻常的语言组合营构意象，常给人以强烈的心理刺激。
▪ 李贺诗歌意象偏重于枯寂幽僻一类，但在荒凉中寻找斑斓的色彩，于是 浓暗与艳丽、衰残与惊悚、幽冷与华美，共同构成了李贺诗歌的特殊美 感。
▪ 李贺诗歌还表现为奇特的艺术思维，跳跃跌宕和飘忽不定的思路使其诗 歌意绪万端。
▪ 秋风白露沾人衣，壮心凋落夺颜色。〔?出门行?〕
三、韩愈、孟郊的诗歌特点
▪ 首先，崇尚雄奇怪异之美。韩愈“少小尚奇伟〞 ，其诗歌从意境、 结构到语言技巧，都力避陈俗。
▪ 火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。喷云泄雾藏半腹，虽有绝顶 谁能穷……须臾静扫众峰出，仰见突兀撑青空。紫盖连延接天柱， 石廪腾掷堆祝融〞〔?谒岳衡庙?〕
▪ 诗歌审美观念发生变化，走向了求奇与求俗两个方向；诗歌主张上， 分别主张“为时为事〞和竭力描写主观情感；在诗歌技法上，力求 有所突破，或是通过改造乐府而加以创制，或是打破诗歌故有运思 和结构方式，通过借鉴散文等章法结构和内容来对诗歌加以改造。
▪ 元和时期的诗风变化，有韩愈、白居易、元稹、孟郊、李贺等作家 的参与，故取得重要成果。不仅在当时影响巨大，而且对于后世尤 其是宋代诗歌创作、诗歌思想等具有重要影响，后世诗评家将其与 东晋元嘉、北宋元祐并称为诗坛“三元〞
▪ 孟郊也曾声称自己为诗“孤韵耻春俗〞，以自己的创作实践有力 响应了韩愈的主张，强化了韩孟诗派以怪奇为主的风格特征。
中国古代文学史唐宋文学 中唐诗坛
刘禹锡诗歌内容：
（1）身世感慨之作。 《秋词》：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜 春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧 霄。 《酬乐天扬州初逢席上见赠》：巴山楚水 凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻 笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆 过，病树前头万木春。今日听君唱一曲， 暂凭樽酒长精神。
（2）政治讽刺之作
（2）光怪陆离的艺术境界。
杜牧——鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其 虚荒诞幻也。 苏小小墓 幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪 剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。 油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩，西 陵下，风吹雨。
• 《神弦曲》：百年老鹗成木魅，笑声碧 火巢中起。 • 《感讽五首》其三：月午树立影，一山 唯白晓。漆炬迎新人，幽圹萤扰扰。 • 《溪晚凉》：白狐向月号山风，秋寒扫 去留碧空。
• 嗷嗷鬼母秋郊哭（《春坊正字剑子歌》）； • 生世莫徒劳，风吹盘上烛。厌见桃株笑，铜 驼夜来哭（《铜驼悲》）； • 忆君清泪如铅水（《金铜仙人辞汉歌》）； • 谁家红泪客，不忍过瞿塘（《蜀国弦》）； • 杜鹃口血老夫泪（《老夫采玉歌》）； • 九山静绿泪花红（《湘妃》）； • 青狸哭血寒狐死（《神弦曲》）。
左迁至蓝关示侄孙湘
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！ 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 知汝远来原有意，好收吾骨瘴江边。
3、“郊寒岛瘦”
• 孟郊、贾岛作诗喜苦吟，自谓“二句三 年得，一吟双泪流”（贾），人称“郊 岛两诗囚”。他们追求以古拙、奇险、 瘦硬为美，多写凄情寒景，情调幽冷凄 苦，形成寒瘦风格。 欲别牵郎衣，郎今到何处！不恨归来迟， 莫向临邛去！（孟郊《古别离》） 独行潭底影，数息树边身。 （贾岛《送无
其三，感伤诗：“随感遇而形于叹咏”之 作，《长恨歌》、《琵琶行》。 其四，杂律诗：“诱于一时一物，发于一 笑一吟”之作，《赋得古原草送别》 《钱塘湖春行》。 • 白居易晚年还写了不少表现闲适、感伤 情绪的诗，这两类题材，古体诗、律诗 中均有。
第八讲 中唐诗坛ppt课件
5
（一）刘长卿：秋风夕阳的诗人
刘长卿年辈与杜甫相若，是由盛唐入中唐的诗人，创 作高峰在其中后期，尤工五言律绝，自称为“五言长城”， 与钱起并称“钱刘”，代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、 《送灵澈上人》等。有《刘随州集》十一卷，存诗500多 首。
由于身逢衰乱的时代，再加上自身仕途的坎坷，刘长 卿诗中虽然也有激昂慷慨的报国之志，但更多的是对国家 命运的悲叹，对唐政权的失望，对自身命运坎坷、孤寂无 援的哀伤和无奈，充满冷落凄凉情调。其诗往往以寒水、 夕阳、孤舟、荒村等荒寒意象与冷寂、杳暗、寥落等语词 来呈现荒疏萧瑟之景与悲凉哀愁之情，风格凄婉清切。
11
寄全椒山中道士 韦应物
今朝郡斋冷，忽念山中客。 涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 落叶满空山，何处寻行迹？
12
（三）“大历十才子”
指中唐大历年间群聚京洛、诗风相近并交游酬 唱而齐名的十位才子诗人。“十才子”之名，最初见 于姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩 翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。除 了应酬唱和之作外，他们主要写日常生活细事、自然 风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超 然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢朓为宗，讲究格 调辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，擅长细腻雕 琢，以五言律为主，大多写得精致工整，以钱起、卢 纶成就较高。
白、龙标竞爽，非中唐所得有也。”其边塞诗常常在壮烈、
慷慨之中带有伤感和悲凉。虽带有盛唐诗的一些特色，但
其诗中的感伤悲凉情调，应与大历时期的时代风貌有关。
14
夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪 受降城下月如霜 不知何处吹芦管 一夜征人尽望乡
15
中唐后期诗人—刘禹锡和柳宗元
（一）刘禹锡（772—842）
（一）刘长卿：秋风夕阳的诗人
刘长卿年辈与杜甫相若，是由盛唐入中唐的诗人，创 作高峰在其中后期，尤工五言律绝，自称为“五言长城”， 与钱起并称“钱刘”，代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、 《送灵澈上人》等。有《刘随州集》十一卷，存诗500多 首。
由于身逢衰乱的时代，再加上自身仕途的坎坷，刘长 卿诗中虽然也有激昂慷慨的报国之志，但更多的是对国家 命运的悲叹，对唐政权的失望，对自身命运坎坷、孤寂无 援的哀伤和无奈，充满冷落凄凉情调。其诗往往以寒水、 夕阳、孤舟、荒村等荒寒意象与冷寂、杳暗、寥落等语词 来呈现荒疏萧瑟之景与悲凉哀愁之情，风格凄婉清切。
11
寄全椒山中道士 韦应物
今朝郡斋冷，忽念山中客。 涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 落叶满空山，何处寻行迹？
12
（三）“大历十才子”
指中唐大历年间群聚京洛、诗风相近并交游酬 唱而齐名的十位才子诗人。“十才子”之名，最初见 于姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩 翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。除 了应酬唱和之作外，他们主要写日常生活细事、自然 风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超 然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢朓为宗，讲究格 调辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，擅长细腻雕 琢，以五言律为主，大多写得精致工整，以钱起、卢 纶成就较高。
白、龙标竞爽，非中唐所得有也。”其边塞诗常常在壮烈、
慷慨之中带有伤感和悲凉。虽带有盛唐诗的一些特色，但
其诗中的感伤悲凉情调，应与大历时期的时代风貌有关。
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夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪 受降城下月如霜 不知何处吹芦管 一夜征人尽望乡
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中唐后期诗人—刘禹锡和柳宗元
（一）刘禹锡（772—842）
中国古代文学史唐宋文学 (2)
短不受限制，可长可短，短可四句，长可千 言；
七言古体： 七言或以七言为主，间用杂言的古体诗。 又称为“歌行体”。
第三十三页
律诗 律诗，篇有定句，共8句； 句有定字，而且平仄、用韵、对仗等有严格
的规定，还有起承转合的章法结构。 绝句 绝，就是断句、截句的意思， 一人作四句诗，无人续作，称“绝句”， 尚含蓄，语断而意不绝。
万余篇。
第二十页
初、盛唐：骈文占统治地位 中唐：古文运动 晚唐：古文衰落，骈文复兴
晚唐小品文极具特色
第二十一页
古文运动
中唐时期散文创作发生了根本的变化。
在前代文风革新基础上，韩愈、柳宗元发起 “古文运 动”，并有李翱、皇甫湜、刘禹锡、白居易等一大批 参与和响应者，形成了较大的规模和影响，使古文取 得了压倒骈文的优势。
的时期之一。唐代文学的繁荣，表现在诗歌、散文、 小说、词的全面发展上。
第七页
唐代文学繁荣发展的原因
社会的繁荣和发展 唐代士人的特质 思想文化的空前活跃 唐以前文学自身的发展 其他因素
第八页
社会的繁荣和发展
1.经济 2.政治 3.民族关系与对外关系
第九页
经济文化的新格局
（一）江南地区经济文化的崛起 （二）北方少数民族文化的融合 （三）开放的中外文化交流
与志怪小说——唐传奇
第十五页
唐代文学的发展线索
诗歌
散文 唐传奇
词
其他文体：讲经文（俗讲）、变文、律赋等
第十六页
唐 诗
唐代文学最高成就是诗歌，有一代文学之称誉。
诗歌创作古体、近体都得到长足发展，作家和作品 众多。
《全唐诗》所收诗歌近5万首，作者2200余人，杰出 诗人和优秀作品的数量和质量都是其它时代无法比拟 。
七言古体： 七言或以七言为主，间用杂言的古体诗。 又称为“歌行体”。
第三十三页
律诗 律诗，篇有定句，共8句； 句有定字，而且平仄、用韵、对仗等有严格
的规定，还有起承转合的章法结构。 绝句 绝，就是断句、截句的意思， 一人作四句诗，无人续作，称“绝句”， 尚含蓄，语断而意不绝。
万余篇。
第二十页
初、盛唐：骈文占统治地位 中唐：古文运动 晚唐：古文衰落，骈文复兴
晚唐小品文极具特色
第二十一页
古文运动
中唐时期散文创作发生了根本的变化。
在前代文风革新基础上，韩愈、柳宗元发起 “古文运 动”，并有李翱、皇甫湜、刘禹锡、白居易等一大批 参与和响应者，形成了较大的规模和影响，使古文取 得了压倒骈文的优势。
的时期之一。唐代文学的繁荣，表现在诗歌、散文、 小说、词的全面发展上。
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唐代文学繁荣发展的原因
社会的繁荣和发展 唐代士人的特质 思想文化的空前活跃 唐以前文学自身的发展 其他因素
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社会的繁荣和发展
1.经济 2.政治 3.民族关系与对外关系
第九页
经济文化的新格局
（一）江南地区经济文化的崛起 （二）北方少数民族文化的融合 （三）开放的中外文化交流
与志怪小说——唐传奇
第十五页
唐代文学的发展线索
诗歌
散文 唐传奇
词
其他文体：讲经文（俗讲）、变文、律赋等
第十六页
唐 诗
唐代文学最高成就是诗歌，有一代文学之称誉。
诗歌创作古体、近体都得到长足发展，作家和作品 众多。
《全唐诗》所收诗歌近5万首，作者2200余人，杰出 诗人和优秀作品的数量和质量都是其它时代无法比拟 。
古代文学史讲义(先唐部分)21、中唐诗坛
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第 四 编 隋 唐 五 代 文 学 诗 歌
柳宗元 的诗，今仅存百余首，
多为贬官永州、柳州时的作品。其 主要特色，是以幽清悲凉的笔调， 清冷峭拔的风格，抒写贬谪的抑郁 忧愤、孤傲和思乡之情。代表作有 《登柳州城楼寄漳汀封连四州》、 《江雪》、《与浩初上人同看山寄 京华亲故》等： 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤 舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（《江 雪》） ——冷峻孤傲
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第 四 编 隋 唐 五 代 文 学 诗 歌
[韩愈] 韩愈的诗是韩孟诗派的代表。
他的第一个特点：往往表现一种光怪震 荡的美，表现光怪陆离的世界的震荡变 幻，表现一种怒突奔腾的力，从而造成 怪奇的艺术效果。例如： 皇甫补官古陆浑，时当玄冬泽乾源。 山狂谷很 （说文：很，不听从也。一曰行难 也） 相吐吞，风怒不休何轩轩 （高大貌） 。 摆磨出火以自燔，有声夜中惊莫原。天 跳地踔（chuo）颠乾坤，赫赫上照穷崖垠。 截然高周烧四垣，神焦鬼烂无逃门。三 光弛隳不复暾(tun，日出貌)，虎熊麋猪逮 猴猿。水龙鼍龟魚与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄 鵾。燖炰煨爊（ao）孰飞奔，祝融告休酌 卑 尊 „„ （ 《 陆 浑 山 火 一 首 和 皇 甫 湜 用 其
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第 四 编 隋 唐 五 代 文 学 诗 歌
城上高楼接大荒，海天愁思正 茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵 薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲 似九回肠。共来百越文身地，犹自 音书滞一乡。 （《登柳州城楼寄漳汀封连 四州》）——幽怨凄冷而峻洁的情调 海畔尖山似剑鋩，秋来处处割 愁肠。若为化得身千亿，散上峰头 望故乡。 （《与浩初上人同看山寄京华亲 故》）——幽怨浓烈的思乡
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第 四 编 隋 唐 五 代 文 学 诗 歌
与白居易一起写新乐府诗的， 还有著名诗人元稹。实际上，在元、 白之前，杜甫已经创作了不少通俗 写实的乐府诗，如“三吏”（新安 吏、潼关吏、石壕吏）、“三别” （新婚别、垂老别、无家别）、 《兵车行》、《丽人行》、《悲陈 陶》、《哀江头》等，这些乐府诗， 继承了古乐府的形式，但是自拟题 目，缘事而发，叙写实事，语言通 俗浅显。引起中唐一批诗人的仿效。 较早仿效者，有张籍、王建等。成 就最大者，当属元、白。
中国古代文学史之：唐宋文学PPT课件
.
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明代文学呈现特点：
1、元明之际，社会动荡，形成了一股“人心思治，崇 拜英雄”的思潮，作品重于抒发愤世嫉俗之感；涌现 了一批精神上较解放且富有时代使命感的文人（忧患 意识）。代表作家：宋濂、刘基
2、思想方面，由于统治者官方提倡，理学思想继续成 为社会统治思想。“文道合一”的观念，表现了封建 纲常思想。
文学创作的作用：为社会服务，达成一定的现
实公用和社会效果；文道合一，揭露时弊，反
应社会矛盾，政治色彩浓。
1、政论文：（直陈己见，短小精悍“瘦硬通神”）《兴贤》、《知人》、 《周秦本末论》、《答司马谏议书》（驳论）
2、山水游记：（记述与议论相结合）、散文：因事见理，夹叙夹议。《游 褒禅山记》、《伤仲永》（散文）
2、身处中唐时代中兴时期，作为中 小地主阶级代表，他深切同情人民疾 苦，关心人民生活。
3、局限：浓厚封建正统观念等
.
9
政治主张对整个中晚唐的影响： 1、把散文引向政教之用，与
政治形势密切相关。 2、这是有目的、有理论的主
张，得到众多作家响应，广泛参与 文学革新。
.
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柳宗元散文：说理性强、笔锋犀利、讽刺辛辣。 1、抒情文和传记文（讽喻性极强寓言故事）：《捕蛇者 说》和《种树郭橐驼传》 2、杂文：用“正话反说”的形式，以“问答体”抒发自 己被贬被弃的一怀幽愤，对浑浊世事的强烈不满。《愚 溪诗序》 3、山水游记：作者悲剧人生与审美情趣的结晶。《始得 西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、 《至小丘西石潭记》 4、论辩文：辩《晏子春秋》：找寻《晏子春秋》成书的 原因，用论据证明“吾疑其墨子之徒有齐人者为之”。 5、短文：《敌戒》：阐明对立事物之间的关系 6、寓言文《罴说》
古代文学第五章节中唐诗坛
中唐诗坛在当代的价值与意义
文化传承
中唐诗歌作为中华文化 的重要组成部分，具有 传承优秀传统文化的重
要价值。
审美教育
中唐诗歌优美的语言和 深邃的意境，能够启迪 人们的心灵，提高审美
素养。
社会反思
中唐诗歌反映了当时社 会的矛盾和问题，对当 代社会具有反思和启示
作用。
国际交流
中唐诗歌作为世界文学 的瑰宝，能够促进国际 文化交流和理解，增强
韩愈的诗歌风格与思想
诗歌风格
韩愈的诗歌以雄奇奔放、气势磅礴为 主要特点，语言新颖、意境深远。他 的诗歌常常以文为诗，以议论入诗， 表现出强烈的个性化和创新精神。
思想
韩愈是唐代古文运动的代表人物，主 张文以载道，强调文章的社会功能。 他的思想深受儒家思想影响，强调仁 义道德，提倡孝道和忠诚。
白居易的诗歌风格与思想
诗歌风格
刘禹锡的诗歌以清新明快、意境深远为主要特点，语言简练 明快，富有节奏感。他的诗歌多涉及自然景观和历史事件， 具有浓郁的浪漫主义色彩。
思想
刘禹锡的思想深受道家和儒家思想影响，强调天人合一、自 然与人的和谐。他主张独立思考，反对因循守旧，提倡开放 包容的文化心态。
李商隐的诗歌风格与思想
诗歌风格
跨学科研究
运用文学、历史、哲学、艺术等学科 的理论和方法，多角度地解读中唐诗 歌的文化内涵和社会意义。
比较研究
将中唐诗歌与其他时期的诗歌进行比 较，探究其独特性和创新性。
心理分析
从心理学角度分析中唐诗人的情感世 界和创作心理，揭示其诗歌中的深层 情感和心理动机。
中唐诗坛的研究现状与趋势
实证研究
跨文化研究
这一时期，儒学复兴，古文运动兴起 ，提倡文章要言之有物、反映社会现 实。这些思潮对中唐诗坛产生了深远 影响。
古代文学第五章节中唐诗坛
其诗歌风格清新自然，思 想深邃，受到后世广泛赞 誉。
中唐诗坛的特点和风格
关注社会现实
中唐诗人们开始更多地关注社 会现实和民生问题，诗歌内容 涉及广泛，反映了时代的变迁
。
风格多样
中唐诗歌风格多样，既有韩愈 的豪放不羁，又有白居易的平 易近人，还有刘禹锡的清新自 然。
思想深邃
中唐诗人们思想深邃，关注人 性和自然，表现出对生命和宇 宙的深刻思考。
继承与创新的关系
中唐诗人们认为继承传统是必要的，但同时也要在传统的基础上有 所创新。
诗歌的本质与形式
中唐诗人们认为诗歌的本质在于表达情感和意境，而非单纯追求语 言和形式的华丽。
中唐诗坛的自我批评和反思
对浮华文风的反省
中唐诗人们开始反思自己的创作，认为过于追求华丽的形式可能会 削弱诗歌的艺术魅力。
对社会现实的关注
中唐诗人们开始更加关注社会现实，试图通过诗歌反映时代的变迁 和人民的生活。
对个人情感的表达
中唐诗人们开始注重个人情感的表达，认为这是诗歌创作的重要基础。
05 中唐诗坛的地位和评价
中唐诗坛在中国文学史上的地位
中唐诗坛是中国文学史上重要的一个阶段，它标志着唐诗的成熟和高峰，成为了中国文化的代表之一。
中唐时期，儒、释、道三教并立，对 诗歌创作产生了深远影响，诗人们开 始关注社会现实和民生疾苦。
中唐诗坛的代表人物
01
调 文学的社会功能，其诗歌 风格独特，气势磅礴。
白居易
主张“文章合为时而著， 歌诗合为事而作”，强调 诗歌的现实意义，其诗歌 通俗易懂，情感真挚。
刘禹锡
02
中唐诗坛的作品在国外受到了极高的评价，被认为是世界文学
史上的瑰宝，对世界文学的发展产生了重要的影响。
中唐诗坛的特点和风格
关注社会现实
中唐诗人们开始更多地关注社 会现实和民生问题，诗歌内容 涉及广泛，反映了时代的变迁
。
风格多样
中唐诗歌风格多样，既有韩愈 的豪放不羁，又有白居易的平 易近人，还有刘禹锡的清新自 然。
思想深邃
中唐诗人们思想深邃，关注人 性和自然，表现出对生命和宇 宙的深刻思考。
继承与创新的关系
中唐诗人们认为继承传统是必要的，但同时也要在传统的基础上有 所创新。
诗歌的本质与形式
中唐诗人们认为诗歌的本质在于表达情感和意境，而非单纯追求语 言和形式的华丽。
中唐诗坛的自我批评和反思
对浮华文风的反省
中唐诗人们开始反思自己的创作，认为过于追求华丽的形式可能会 削弱诗歌的艺术魅力。
对社会现实的关注
中唐诗人们开始更加关注社会现实，试图通过诗歌反映时代的变迁 和人民的生活。
对个人情感的表达
中唐诗人们开始注重个人情感的表达，认为这是诗歌创作的重要基础。
05 中唐诗坛的地位和评价
中唐诗坛在中国文学史上的地位
中唐诗坛是中国文学史上重要的一个阶段，它标志着唐诗的成熟和高峰，成为了中国文化的代表之一。
中唐时期，儒、释、道三教并立，对 诗歌创作产生了深远影响，诗人们开 始关注社会现实和民生疾苦。
中唐诗坛的代表人物
01
调 文学的社会功能，其诗歌 风格独特，气势磅礴。
白居易
主张“文章合为时而著， 歌诗合为事而作”，强调 诗歌的现实意义，其诗歌 通俗易懂，情感真挚。
刘禹锡
02
中唐诗坛的作品在国外受到了极高的评价，被认为是世界文学
史上的瑰宝，对世界文学的发展产生了重要的影响。
中国古代文学史唐宋文学课件
中国古代文学史(唐宋文学)
中唐
中国古代文学史(唐宋文学)
一、白居易为代表的新乐府诗派
中唐时期出现了以白居易为代表的新乐 府诗派。该诗派发展了杜甫“即事名篇”的 优秀传统，大量创作新题乐府诗，反映民间 疾苦，抨击种种弊政，掀起了又一次现实主 义诗歌创作的高潮，元稹、白居易、张籍、 王建等是其杰出代表。
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然
而涕下。
《登幽州台歌》
中国古代文学史(唐宋文学)
四、沈铨期、宋之问 、张若虚
沈铨期和宋之问，声望颇大，他们不仅 使五律的体制完全定型，而且使七律的体制 走向规范。
张若虚的诗存于《全唐诗》只有二首， 尤以《春江花月夜》被后人认为“孤篇横 绝”，是“一首盖全唐”的杰作。
唐朝中国古代的鼎盛时代。经济繁 荣，国力强盛，各种文化的交汇融合， 有力地促进了唐代文学的繁荣发展。
唐代文学的主流是诗歌。优秀诗人 如群星璀璨，名家辈出，流派众多，涌 现出大量优秀的诗歌作品，诗歌艺术形 式日臻完备，是我国古代诗歌发展的高 峰。
唐诗的发展，一般划分为初唐、盛唐、 中唐、晚唐四个时期。
中国古代文学史(唐宋文学)
四、岳飞、李清照、陆游
❖ 岳飞所作《满江红》，其真伪尚有争议。 ❖ 李清照，南宋女词人，号易安居士。所作词，
前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情 调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式 上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。有 易安居士文集。 ❖ 陆游，自号放翁。其诗歌、词、散文有一定 成就。在南宋比较成功，影响较大。
中国古代文学史(唐宋文学)
二、孟郊、韩愈、贾岛、李贺
孟郊与韩愈并称“韩孟诗派”，他们 都尚古好奇，多写古体诗。 孟郊所作，多 为句式短截的五言古体，用语刻琢而不尚 华丽，擅长寓奇特于古拙。韩愈的七言古 体最具特色，气势雄放而怪奇瑰丽。
中唐
中国古代文学史(唐宋文学)
一、白居易为代表的新乐府诗派
中唐时期出现了以白居易为代表的新乐 府诗派。该诗派发展了杜甫“即事名篇”的 优秀传统，大量创作新题乐府诗，反映民间 疾苦，抨击种种弊政，掀起了又一次现实主 义诗歌创作的高潮，元稹、白居易、张籍、 王建等是其杰出代表。
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然
而涕下。
《登幽州台歌》
中国古代文学史(唐宋文学)
四、沈铨期、宋之问 、张若虚
沈铨期和宋之问，声望颇大，他们不仅 使五律的体制完全定型，而且使七律的体制 走向规范。
张若虚的诗存于《全唐诗》只有二首， 尤以《春江花月夜》被后人认为“孤篇横 绝”，是“一首盖全唐”的杰作。
唐朝中国古代的鼎盛时代。经济繁 荣，国力强盛，各种文化的交汇融合， 有力地促进了唐代文学的繁荣发展。
唐代文学的主流是诗歌。优秀诗人 如群星璀璨，名家辈出，流派众多，涌 现出大量优秀的诗歌作品，诗歌艺术形 式日臻完备，是我国古代诗歌发展的高 峰。
唐诗的发展，一般划分为初唐、盛唐、 中唐、晚唐四个时期。
中国古代文学史(唐宋文学)
四、岳飞、李清照、陆游
❖ 岳飞所作《满江红》，其真伪尚有争议。 ❖ 李清照，南宋女词人，号易安居士。所作词，
前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情 调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式 上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。有 易安居士文集。 ❖ 陆游，自号放翁。其诗歌、词、散文有一定 成就。在南宋比较成功，影响较大。
中国古代文学史(唐宋文学)
二、孟郊、韩愈、贾岛、李贺
孟郊与韩愈并称“韩孟诗派”，他们 都尚古好奇，多写古体诗。 孟郊所作，多 为句式短截的五言古体，用语刻琢而不尚 华丽，擅长寓奇特于古拙。韩愈的七言古 体最具特色，气势雄放而怪奇瑰丽。
中唐诗坛PPT课件
韩孟诗派
二.理论主张：
笔补造化——创新 崇尚雄奇怪异之美
三.主要作家
（一）韩愈： 在后世有“韩昌黎”
、
韩孟诗派
韩愈的诗歌创作：雄奇险怪，狠重粗豪 1. 以丑为美
丑物 丑行 丑语
2. 以文为诗
铺张手法 散文句式 文言虚词
韩孟诗派
至昌黎时，李、杜已在前，纵极力变
化，终不能再辟一径。惟少陵奇险处，尚可
韩孟诗派
三.主要作家
（二）孟郊、贾岛：
二人有“郊寒岛瘦”之称 作诗喜苦吟，贾岛自谓“二句三
年得，一吟双泪流”，人称“郊岛 两诗囚” 以古拙、奇险、瘦硬为美，多写 凄情寒景
韩孟诗派
三.主要作家
（三）“诗鬼”李贺：
恒从小奚奴，骑距驴，背一 古破锦囊，遇有所得，即书投囊 中。及暮归，太夫人使婢受囊出 之，见所书多，辄曰：“是儿要 当呕出心乃已尔！”上灯，与食 ，长吉从婢取书，研墨叠纸足成 之，投他囊中。非大醉及吊丧日 ，率如此，过亦不复省。
中 唐 诗 坛
主要流派
“大历十才子” 韩孟诗派 刘禹锡、柳ห้องสมุดไป่ตู้元 元白诗派
大历十才子
• 其名最初见于姚合编的《极玄集》，即李 端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗 发、崔峒、耿湋、夏侯审。 • 他们的主要创作倾向和诗风相近，寄情于 山水景物，写日常生活琐事和羁旅愁思，抒发 寂寞清冷的孤独情怀，表现出冷落萧瑟的哀飒 气象。
韩孟诗派
一.概况：
唐贞元、元和年间以韩愈、孟郊为代表 的一个诗歌流派，成员还包括张籍、李翱、 卢仝、李贺、马异、刘叉、贾岛、皇甫湜等 人。
韩孟诗派
二.理论主张 ：
不平则鸣（“物不得其平则鸣”）
• 是指人们的心灵处于不平静的状态，产 生喜其怒在哀唐乐虞各，种咎感陶情、，禹不其但善指鸣愤者郁也，，也而包 括欢假乐以在鸣内……夏之时，五子以其歌鸣。 • 伊主尹张鸣不殷平，则周鸣公，鸣即周将。浓郁的情感注入诗 文之中，大大强化其抒情特征和艺术魅力
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李益的边塞诗。李益壮年 时从军达26年，他的边塞 诗，尤其是七绝，常常在 壮烈、慷慨之中带有伤感 和悲凉。虽带有盛唐诗的 一些特色，但其诗中的感 伤悲凉情调，应与大历时 期的时代风貌有关。《春 夜闻笛》、《夜上受降城 闻笛》为其代表作。
春夜闻笛
寒山吹笛唤春归， 迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁， 不待天明尽北飞。
刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪”诗 以表达身遭贬谪的感慨和山水隐逸 的闲情为主要内容 ，如：刘长卿 “刚而犯上，两遭迁谪”诗以表达 身遭贬谪的感慨和山水隐逸的闲情 为主要内容 ，如：
送灵澈上人
苍苍竹林寺 杳杳钟声晚 荷笠带斜阳 青山独归远
“五言长城”
刘长卿存诗五百余首，五律居多，以 “五言长城”自居。如：
钱起《省试湘灵鼓瑟》
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。 冯夷空自舞，曹客不堪听。 苦调凄金石，清音入杳冥。 苍梧来怨慕，白芷动芳馨。 流水传潇浦，悲风过洞庭。 曲终人不见，江上数峰青。
卢纶
卢纶以边塞诗著称，《塞下 曲》六首为其名作 《塞下曲》其三 月黑雁飞高，单于夜遁逃， 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
余干旅舍 摇落暮天迥，青枫霜叶稀。 孤城向水闭，独鸟背人飞。 渡口月初上，邻家渔未归。 乡心正欲绝，何处捣寒衣？
松江独宿
洞庭初下叶，孤客不胜愁。 明月天涯夜，青山江上秋。 一官成白首，万里寄沧洲。 久被浮名系，能无愧海鸥。
逢雪宿芙蓉山主人 日暮苍山远 天寒白屋贫 柴门闻犬吠 风雪夜归人
送严士元
韦应物的早期诗歌，不乏昂扬开朗的人生意 气，尚存刚健明朗的盛唐余韵。其后期作品 的主导倾向，转为向往隐逸的宁静。如：
秋夜寄丘员外 怀君属秋夜，散步咏凉天。 山空松子落，幽人应未眠。
寄全椒山中道士
今朝郡斋冷，忽念山中客。 涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 落叶满空山，何处寻行迹。
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• 韩孟诗派的形成。韩孟诗派及其诗 风的形成有一个过程。起初是孟郊 和韩愈的交往，此后诗派成员又有 两次较大的聚会，成员酬唱切磋， 相互奖掖，形成了审美意识的共同 趋向和艺术上的共同追求。韩愈和 孟郊是诗派的领袖，此外还有张籍、 李贺、李翱、皇浦湜shí等。
韩孟诗派的理论主张和美学追求 • ① “不平则鸣”与“笔补造化”。 韩孟诗派有明确的理论主张，首先 是“不平则鸣”说，既强调内心不平 情感的抒发，又重视诗歌的抒情功能； 其次是“笔补造化”说，既要有创造 性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。
题目和段意：
• 诗取首句“山石”两字为题，但并非歌咏 山石，而是一首记游诗。按时间顺序可分 为三层： • 1．夜游山寺：黄昏入寺、僧引导看画、僧 殷勤款待、庙里留宿 • 2．天明游山：天明独去、日出所见、涧水 中嬉戏。 • 3．游山寺之感：自可乐、不更归。
赏析
此诗颇能显出韩愈“以文为诗”的特色。 他用散文化的语汇、句法、章法写诗，采用 “赋”的表现方法，不用或少用比兴、象征、 想像、夸张等修辞手段，平实地记叙一次游 山的过程。由此诗也可体会韩诗宏伟奇崛的 风格。元好问《论诗绝句》三十首中将此诗 与秦观诗比较曰：“有情芍药含春泪，无力 蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女 郎诗。”说明秦、韩之诗的阴柔与阳刚之别。
怪奇意象
韩愈仕途坎坷，其审美情趣呈现出 一种怨愤郁躁、情急调变的怪奇特征。 他的许多诗喜欢用佶屈聱牙的僻字晦 句，奇特险怪的意象，用平常人不用 的险韵，有意把诗写得奇崛拗ǎo折。有 的诗以俗为美，以丑为美。
诗歌表现手法创新与探索
• 一是用写赋的方法作诗，铺张 罗列，浓彩涂抹，穷形尽相， 力尽而后止； • 二是以文为诗，以议论入诗， 即以散文化的章法、句法入诗， 融叙述写景议论为一体。
中国古代文学史复习资料：初盛唐诗坛
初唐诗坛和盛唐诗坛1、唐诗分期初唐：唐开国至玄宗先天元年（618－712）盛唐：玄宗开元元年至天宝十四载（713－755）中唐：肃宗至德元年至敬宗宝历二年（756－826）晚唐：文宗大和元年至唐亡（827－907）2、初唐诗坛（1）上官仪和上官体：约605~664年，唐诗人，字游韶。
其诗绮错婉媚，对仗精工，辞藻华美，时人称之“上官体”。
归纳六朝以来对仗之法，创“六对”和“八对”之说，于律诗的发展颇有贡献。
上官体：指以初唐诗人上官仪为代表的诗风。
其特征为多应制奉和之作，以写宫廷生活为主,辞藻华美富艳，对仗精工匀称，然不脱齐梁余风，内容较空洞。
（2）王绩：字无功,隋名儒王通之弟，尝居东皋,号东皋子。
故其诗多以嗜酒为题，盛赞嵇康、阮籍和陶潜，嘲讽周、孔礼教。
诗风质朴自然，脱尽六朝以来浮靡浓艳之气，生活气息浓厚，开唐代诗风之先。
形成了唐代最早的近体律绝。
后人辑有《东皋子集》五卷。
（3）王梵志、寒山、拾得：初唐民间通俗诗人，侧重于佛教思想的宣传。
（4）初唐四杰：王杨卢络。
卢照邻、杨炯、王勃、骆宾王。
他们都年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨。
……宫体诗在卢骆手里是从宫廷走向市井，五律到了王杨时代是从台阁移至江山与塞漠。
四人的诗文虽未尽脱齐梁绮丽余风,但题材较广,风格也较清峻;其骈文亦与时有别,呈灵活飞动之态,对唐代文风转变起了一定的作用。
王勃（649~675），字子安，绛州龙门（今山西河津）人。
其风格虽未脱尽六朝藻饰余习,但流丽婉畅之中也有宏放浑厚的气象。
其诗颇多抒发建功立业的豪情壮志和不得意的不平之鸣,亦有不少其它方面的写景抒情篇章。
代表作有《送杜少府之任蜀州》、《采莲曲》、《滕王阁序》等。
原有集，已轶。
明人辑有《王子安集》。
杨炯（650～692），华阴（今属陕西）人。
显庆四年（659）举神童。
上元三年（676）应制举及第。
补校书郎，累迁詹事司直。
如意元年（692）迁盈川令，世称杨盈川。
《古代文学》第五章 中唐诗歌
第五章中唐诗歌概述中唐诗歌的历史范围（766-836）：文学史上的中唐，一般是指唐代宗大历元年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年。
766年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。
中唐诗风的转变：时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，由干时用世转为忧时拯世。
审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平易通俗。
写实成为诗歌创作的主流。
中唐诗歌的分期：中唐诗家辈出，风格多样，上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风。
前期：自大历到贞元年间，主要有元结、顾况、刘长卿、韦应物、李益、大历十才子等人。
后期：自贞元到长庆年间，主要有韩孟诗派、元白诗派、李贺以及刘禹锡、柳宗元等。
第一节大历诗坛概况一、士人共同的心态：他们在繁盛的盛唐度过青春时光，又都目睹了安史之乱及乱后的破败萧条。
安史之乱八年，催垮了整整一代人的精神。
疲倦、衰顿、苍老、冷淡的内心代替了盛唐士人狂放、慷慨、豪迈、昂扬进取的精神。
二、总体诗风：通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。
诗歌幽隽、闲雅，重清丽的韵致。
诗体上：工五言。
有句无篇。
语言上：省净、精炼、流丽。
山水诗，多静态描述，缺乏灵动与飞扬之气。
边塞诗，多了些哀怨低沉，少了些慷慨与悲壮。
胡应麟：“气骨顿衰”（《诗薮》）“过渡”阶段——盛唐到元和的过渡。
三、主要诗人1、大历十才子——钱起、卢纶、韩翃等大历，唐代宗时年号，766年—779年，共14年。
概念：文学史（P220）钱起被公认为十才子之首，《省试湘灵鼓瑟》、《暮春归故山草堂》为其名作，前为试帖诗，“曲终人不见，江上数峰青”二句尤为传诵。
卢纶以边塞诗著称，《塞下曲》六首为其名作，其三:”月黑雁飞高，单于夜遁逃，欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
第八讲 中唐诗坛
堤上行 江南江北望烟波，入夜行人相应歌。 桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。 竹枝词 杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
山水诗，也改变了大历、贞元诗人襟幅 狭小、气象萧瑟的风格，而常常是写一种超 出空间实距的、半虚半实的开阔景象。
水底远山云似雪，桥边平岸草如烟。（《和牛相
白居易的诗歌理论是儒家“比兴美刺” 传统诗论的直接继承，强调了诗歌批评社 会政治的功能，是对杜甫写时事的创作道 路的进一步发展。与之相适应，追求浅切 诗风，但他把儒家功利主义的诗论强调到 极致，重视诗歌的讽谏作用，而忽略了诗 歌功能和艺术风格的多样性，所以，白居 易诗歌理论有偏窄、绝对的弊病。
3、白居易的诗歌创作
中唐前期——自大历至贞元中：
韦应物、刘长卿：以山水诗为主
钱起、卢纶等大历十才子及李益的边塞诗 元结、顾况：新乐府运动的先驱
中唐后期——贞元后期至长庆年间：
元白诗派 韩孟诗派及李贺
柳宗元
刘禹锡
中唐前期诗人
从总体上看，中唐前期诗人在创作主观上出 现一种从盛唐到中唐的过渡面貌。一方面，他们 在诗歌的美学风貌上，继承了盛唐诗人特别是王、 孟等作家的情韵，另一方面，时代的巨变又使他 们缺乏盛唐诗人那种元气浑厚的内在骨力而呈现 “气骨顿衰”的特点，诗歌情感与风貌上表现为 冷漠、萧瑟、衰飒等，在意象选择上也多表现为 清冷和荒寒。诗坛的这种状况，表明这是由盛唐 到中唐过渡的一个创作低潮时期，也为后来中唐 诗人的诗风变革提供了一个契机。
元和十年自朗州承召至京， 戏赠看花诸君子
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。 玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
再游玄都观
百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。 种桃道士归何处，前度刘郎今又来。
山水诗，也改变了大历、贞元诗人襟幅 狭小、气象萧瑟的风格，而常常是写一种超 出空间实距的、半虚半实的开阔景象。
水底远山云似雪，桥边平岸草如烟。（《和牛相
白居易的诗歌理论是儒家“比兴美刺” 传统诗论的直接继承，强调了诗歌批评社 会政治的功能，是对杜甫写时事的创作道 路的进一步发展。与之相适应，追求浅切 诗风，但他把儒家功利主义的诗论强调到 极致，重视诗歌的讽谏作用，而忽略了诗 歌功能和艺术风格的多样性，所以，白居 易诗歌理论有偏窄、绝对的弊病。
3、白居易的诗歌创作
中唐前期——自大历至贞元中：
韦应物、刘长卿：以山水诗为主
钱起、卢纶等大历十才子及李益的边塞诗 元结、顾况：新乐府运动的先驱
中唐后期——贞元后期至长庆年间：
元白诗派 韩孟诗派及李贺
柳宗元
刘禹锡
中唐前期诗人
从总体上看，中唐前期诗人在创作主观上出 现一种从盛唐到中唐的过渡面貌。一方面，他们 在诗歌的美学风貌上，继承了盛唐诗人特别是王、 孟等作家的情韵，另一方面，时代的巨变又使他 们缺乏盛唐诗人那种元气浑厚的内在骨力而呈现 “气骨顿衰”的特点，诗歌情感与风貌上表现为 冷漠、萧瑟、衰飒等，在意象选择上也多表现为 清冷和荒寒。诗坛的这种状况，表明这是由盛唐 到中唐过渡的一个创作低潮时期，也为后来中唐 诗人的诗风变革提供了一个契机。
元和十年自朗州承召至京， 戏赠看花诸君子
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。 玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
再游玄都观
百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。 种桃道士归何处，前度刘郎今又来。
中国古代文学史唐宋文学课件 PPT
说影响 中唐：兴盛期，名家名作众多
晚唐：由盛而衰期，出现许多传奇集
唐传奇作家作品
元稹的《莺莺传》 蒋防的《霍小玉传》 白行简的《李娃传》 李朝威的《柳毅传》
词
民间词：敦煌曲子词
文人词：中唐出现，晚唐五代继续发展
五代文学的主要成就在于词。 创作中心一在西蜀，一在南唐。 西蜀的“花间派”词人奉温庭筠为“鼻祖 ”，主要作家有韦庄、牛希济、李珣、欧 阳炯等。《花间集》是我国最早的一部词 的总集。 南唐词的成就以冯延巳和李璟、李煜最高 。李煜的词突破了晚唐五代“词为艳科” 的藩篱，在境界、气象和词艺上多有开拓 。
唐代文学繁荣发展的原因
社会的繁荣和发展 唐代士人的特质 思想文化的空前活跃 唐以前文学自身的发展 其他因素
社会的繁荣和发展
1.经济 2.政治 3.民族关系与对外关系
经济文化的新格局
（一）江南地区经济文化的崛起 （二）北方少数民族文化的融合 （三）开放的中外文化交流
政治结构的新变化 始于隋代的科举制度，作为一种新的选拔 官员的途径，在唐朝得到继承。 还有许多官员通过其他途径得到选拔。 唐代社会既有一定的贵族化色彩，同时对 社会中下层具有一定的开放性。
初唐： 唐初，齐梁诗风统治诗坛，唐太宗、虞世南、上官仪等； 初唐四杰； 沈佺期与宋之问； 陈子昂与张若虚 盛唐 两大诗派：山水田园诗派（王维、孟浩然等）； 边塞诗派（高适、岑参、王昌龄等）； 双子星座：李白与杜甫
中唐：大历诗风；
两大诗派：韩孟诗派（韩愈、孟郊、李贺等） 元白诗派（元稹、白居易等）； 其他诗人：柳宗元、刘禹锡等； 晚唐：小李杜； 苦吟诗人 ； 其他诗人： 爱情题材与艳丽诗风，温庭筠、韩偓等 隐逸题材与淡泊诗风，皮日休、陆龟蒙、司空图 乱离之感与讽喻实事
晚唐：由盛而衰期，出现许多传奇集
唐传奇作家作品
元稹的《莺莺传》 蒋防的《霍小玉传》 白行简的《李娃传》 李朝威的《柳毅传》
词
民间词：敦煌曲子词
文人词：中唐出现，晚唐五代继续发展
五代文学的主要成就在于词。 创作中心一在西蜀，一在南唐。 西蜀的“花间派”词人奉温庭筠为“鼻祖 ”，主要作家有韦庄、牛希济、李珣、欧 阳炯等。《花间集》是我国最早的一部词 的总集。 南唐词的成就以冯延巳和李璟、李煜最高 。李煜的词突破了晚唐五代“词为艳科” 的藩篱，在境界、气象和词艺上多有开拓 。
唐代文学繁荣发展的原因
社会的繁荣和发展 唐代士人的特质 思想文化的空前活跃 唐以前文学自身的发展 其他因素
社会的繁荣和发展
1.经济 2.政治 3.民族关系与对外关系
经济文化的新格局
（一）江南地区经济文化的崛起 （二）北方少数民族文化的融合 （三）开放的中外文化交流
政治结构的新变化 始于隋代的科举制度，作为一种新的选拔 官员的途径，在唐朝得到继承。 还有许多官员通过其他途径得到选拔。 唐代社会既有一定的贵族化色彩，同时对 社会中下层具有一定的开放性。
初唐： 唐初，齐梁诗风统治诗坛，唐太宗、虞世南、上官仪等； 初唐四杰； 沈佺期与宋之问； 陈子昂与张若虚 盛唐 两大诗派：山水田园诗派（王维、孟浩然等）； 边塞诗派（高适、岑参、王昌龄等）； 双子星座：李白与杜甫
中唐：大历诗风；
两大诗派：韩孟诗派（韩愈、孟郊、李贺等） 元白诗派（元稹、白居易等）； 其他诗人：柳宗元、刘禹锡等； 晚唐：小李杜； 苦吟诗人 ； 其他诗人： 爱情题材与艳丽诗风，温庭筠、韩偓等 隐逸题材与淡泊诗风，皮日休、陆龟蒙、司空图 乱离之感与讽喻实事
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