动画剧本的格式

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动画剧本模板

动画剧本模板

动画剧本模板在动画剧本的创作中,一个好的模板是非常重要的。

它可以帮助你规范剧本的格式,让你更好地表达故事情节和人物性格。

下面是一个动画剧本的模板,供大家参考:动画剧本模板。

第一场,开场。

1. 场景描述,地点、时间、氛围。

2. 主要人物介绍,姓名、外貌、性格特点。

3. 冲突引入,主要问题或矛盾。

第二场,发展。

1. 发展冲突,主要问题逐渐加剧。

2. 人物关系,人物之间的互动和关系。

3. 剧情推进,事件的发展和转折点。

第三场,高潮。

1. 冲突激化,主要问题达到高潮。

2. 人物成长,主要人物的成长和改变。

3. 情节高潮,剧情达到高潮,解决冲突。

第四场,结局。

1. 冲突解决,主要问题得到解决。

2. 人物命运,人物的结局和发展。

3. 结局反思,故事的反思和启示。

通过以上模板,我们可以清晰地看到一个动画剧本的基本结构。

在创作动画剧本时,可以根据这个模板来组织故事情节,让故事更加有条理和连贯。

同时,也可以根据实际情况对模板进行调整和改编,使其更符合自己的创作需求。

在动画剧本的创作中,除了模板的使用,还需要注意以下几点:1. 人物塑造,每个角色都应该有鲜明的个性特点和情感体验,让观众能够产生共鸣和情感连接。

2. 情节设置,情节的设置要有张力和节奏感,能够吸引观众的注意力,引发他们的情感波动。

3. 对白和配音,对白要简洁明了,能够准确表达人物的情感和心理活动。

配音要符合人物形象,能够真实还原角色的性格特点。

4. 视觉效果,动画剧本需要考虑到画面的表现形式,包括场景的设置、角色的动作和表情,以及特效的运用等。

总之,一个成功的动画剧本需要综合考虑故事情节、人物塑造、对白配音和视觉效果等方面,通过合理的模板和创作技巧,创作出一部优秀的动画作品。

希望以上内容对大家有所帮助,祝大家创作顺利!。

动画剧本格式

动画剧本格式

动画剧本格式1. 引言动画剧本是指用来编写动画作品故事情节和对话的文档。

它是动画制作过程中的重要一环,能够帮助制作团队更好地组织和管理创作内容。

本文档将介绍动画剧本的基本格式和写作要求,帮助读者更好地了解和应用动画剧本。

2. 动画剧本的基本格式动画剧本可以用各种文本编辑工具编写,常见的使用Markdown文本格式。

下面是动画剧本的基本格式要求:2.1. 标题动画剧本的标题应该以大号字体居中显示,可以使用#符号来表示标题级别。

例如:# 动画剧本:《XXXX》2.2. 计划信息在剧本的开头,应该包含一些基本的计划信息,包括作品名称、作者、版本号和日期等。

示例如下:作品名称:XXXX作者:XXX版本号:1.0日期:XXXX年XX月XX日2.3. 角色介绍接下来,应该介绍各种角色的基本信息,包括角色名称、性别、年龄、职业和外貌特征等。

示例如下:## 角色介绍### 主角A- 姓名:A- 性别:男- 年龄:20- 职业:学生- 外貌特征:高个子,短发,戴眼镜### 主角B- 姓名:B- 性别:女- 年龄:18- 职业:歌手- 外貌特征:长发,微笑常态2.4. 剧情梗概在剧本的主体部分,应该包含剧情的梗概。

可以按照场景或章节进行分组,每个分组包括一段简短的文本描述和对话内容。

示例如下:## 剧情梗概### 第一场景:学校A在学校里遇到了B。

A:你好!B,我有个重要的事情要告诉你。

B:什么事情?......## 第二场景:音乐会A和B一起参加了音乐会。

A:这个音乐会真棒!B:是的,我喜欢这些音乐。

......2.5. 对话格式对话应该按照角色进行排列,每个角色的对话前应该标明角色名称。

对话内容可以使用引号或减号来标记。

示例如下:A:你好!B,我有个重要的事情要告诉你。

B:“什么事情?”3. 写作要求除了基本的剧本格式,还需要遵循一些写作要求,以确保剧本的清晰、易读和易于理解。

3.1. 简洁明了剧本应该精简且专注于核心故事。

动画剧本怎么写

动画剧本怎么写

动画剧本怎么写剧本标题:《迷失森林的冒险》场景一:森林深处-神秘寺庙1. 外景-森林深处-白天剧情简介:小猴子阿奇带领一群小伙伴冒险寻找神秘寺庙。

画面描述:阿奇:(兴奋地跳来跳去)我有个主意!我们可以一起探险去找神秘寺庙!小伙伴们:(欢呼)好主意!我们听你指挥!他们一起往深处走。

2. 外景-神秘寺庙-入口剧情简介:小伙伴们来到了迷失在森林中的神秘寺庙的入口。

画面描述:阿奇:(小心翼翼地走近古老的大门)大家小心,我们需要找到打开大门的钥匙。

小伙伴们四处搜寻。

最终,它们在一棵古树下找到了钥匙。

3. 外景-神秘寺庙-内部剧情简介:小伙伴们进入寺庙,躲避陷阱,遇到守护寺庙的神秘生物。

画面描述:小伙伴们慢慢走进寺庙内部,突然一阵巨大的石铠墙从地下弹出来,小伙伴们赶紧躲开。

阿奇:看,前面有古老的机关,我们需要解谜才能前进。

小伙伴们齐心协力解开机关,大门打开,他们继续前行。

突然,一个身披绿色鳞片的神秘生物从暗处出现。

神秘生物:(低沉的声音)你们是来寻找寺庙的秘密吗?只有通过我的试炼才能继续前进。

阿奇:我们愿意接受试炼,告诉我们吧!场景二:试炼挑战-鳄鱼湖4. 外景-鳄鱼湖-挑战开始剧情简介:小伙伴们在鳄鱼湖进行挑战,需要跳过波浪和绕过鳄鱼。

画面描述:小伙伴们站在湖边,湖中汹涌起伏的波浪将他们吸入湖中。

阿奇:大家要跳过波浪,不被吞噬!小伙伴们踩着波浪不断跳跃,逃离鳄鱼的追击。

5. 外景-鳄鱼湖-最终胜出剧情简介:小伙伴们成功完成挑战,继续前进。

画面描述:小伙伴们紧紧相携渡过湖泊,鳄鱼无法追上他们。

神秘生物:你们通过了第一关,继续前进吧。

寺庙的秘密就在前方。

场景三:寺庙秘密-宝藏6. 外景-寺庙深处-宝藏房间剧情简介:小伙伴们最终来到宝藏房间,发现了隐藏的秘密。

画面描述:小伙伴们终于来到了寺庙的宝藏房间,宝箱星光闪烁。

阿奇:(激动)宝藏,我们找到宝藏了!小伙伴们打开宝箱,里面的宝石发出了耀眼的光芒,全寺庙都在颤抖。

动画片剧本创作

动画片剧本创作

动画片剧本创作动画片是一种通过图像和声音来讲述故事的艺术形式,而剧本则是动画片创作的基础。

一个好的剧本能够为动画片赋予生命,让故事更加有趣、引人入胜。

在本文中,我们将探讨动画片剧本创作,并分享一些关于如何编写精彩剧本的技巧。

一、剧本格式动画片剧本的格式与电影剧本类似,通常分为以下几个部分:1. 首页首先是剧本的首页,包含片名、作者、版权信息等。

在这里,你可以使用一些创意的排版方式,比如选择特殊字体或添加一些与故事有关的图案。

2. 情节简介接下来是情节简介部分,简要概括动画片的故事情节,引发观众的兴趣。

可以用几句话概括出故事的背景和主要情节,但不要透露太多关键性的剧情。

3. 剧本正文剧本正文是剧本的主体部分,描述了动画片的具体情节、对话和动作。

每个场景都应该单独占据一页,使用合适的标识符将角色名称、对话和动作分开。

二、剧本创作技巧1. 创造有趣的角色一个精彩的动画片需要有吸引人的角色。

在创作剧本时,应该努力塑造独特而有趣的角色形象。

可以给角色分配不同的个性特征和行为方式,从而使剧情更加生动有趣。

2. 确立清晰的结构好的剧本应该有一个清晰的结构,包括引子、发展、高潮和结尾。

通过明确每个场景所要表达的情感和主题,可以使剧情紧凑、连贯,让观众更容易跟随故事的发展。

3. 培养幽默感幽默是动画片中常见的元素,可以提升观众的娱乐体验。

因此,在剧本创作中,可以适当添加一些幽默元素,让观众在欢笑中享受故事。

4. 使用描述性语言剧本中使用描述性语言可以帮助读者更好地理解场景和情节。

通过生动的描写和形象的比喻,可以使观众对故事中的情境有更好的感知和体验。

5. 培养情感共鸣一个好的动画片剧本应该能够引起观众的情感共鸣。

为了实现这一点,可以通过描述角色的内心世界、表达情感和传递价值观来触动观众的心灵。

三、剧本创作的注意事项1. 注重观众群体在创作剧本时,一定要考虑观众的群体特点和口味。

不同年龄段的观众对动画片的喜好有所差异,所以需要根据观众的需求来编写剧本,以确保其能够受到观众的喜爱。

1-5分钟定格动画剧本

1-5分钟定格动画剧本

1-5分钟定格动画剧本1-5分钟定格动画剧本_范文大全1-5分钟定格动画剧本_范文大全定格动画要求:定格动画剧本,内容隐含寓意,能打动人心,最好与亲情有关,带有一些温馨的成分。

原创作品。

需求说明:(1)动画1-5分钟之间(2)短片中不要求有人物对白,用画面、人物表情、肢体动作表现。

(3)人物设定不要太难。

剧本范文1:第一幕圣洁,职责场景东瘟疫之地中部天灾占领的小镇角色3个血精灵圣骑士HELLFLASH(简称HF),A , B,马三匹,尸体若干**骑士团的骑士们在对抗亡灵天灾,拯救被巫妖王控制的灵魂(达隆郡任务场景)圣光在上,拯救这可怜的灵魂吧圣骑士祈祷状--圣光闪效果又是一座被天灾摧毁的城镇。

HF看着眼前的尸体叹息到。

最近天灾异常活跃,这已经是这周的第3个小镇被袭击了A边把剑插回鞘边说。

今天的任务结束了,收工吧B对地上的天灾尸体吐了口口水。

3个骑士上马,离开小镇,疾驰而去。

镜头拉长,从骑士坐骑的圣光轨迹缓缓伸向天空,阴郁黑暗的瘟疫之地的天空第二幕绝望,渴求力量,堕落场景山间的路上(未定)角色HF,A,马两匹,尸体若干2个骑士边奔驰边交谈B,今天就去我家喝酒吧那真是太好了,想到C做的蚌肉杂烩我就口水直流了,哈哈等等,有什么地方不对骑士停马,镜头转向地上的尸体我有不好的预感,我们快走,B!镜头定格,2骑远去场景达隆郡角色布衣女血精灵C(主角妻子),HF,死亡骑士一名(最好是兽人),新鲜尸体若干废墟小镇,天灾军团,尸体真不知道陛下是怎么想的,居然让我堂堂**来摧毁这么个小镇兽人死亡骑士砍死了个村民后说。

把灵魂出卖给巫妖王的人啊,你不配拿起剑!C拿着木棍怒视兽人。

哟,还有个活着的啊,我这就送你上路兽人举着武器走近C。

我的丈夫是圣洁的骑士,他会用圣光来制裁你们这些爪牙的!剑插入身体的声音不!同一时刻HF和B赶到。

B与死亡骑士缠斗,HF跑向C圣光在上,请拯救她吧!HF不断的对C的尸体释放圣光术,没有效果。

镜头慢慢拉开到边上的战斗,B被死亡骑士击倒在地。

动画剧本创作格式

动画剧本创作格式

写作的格式和视听功能的应用 场景一 场景一 东北农家小院 清晨 外 白雪包裹着的农家小院十分安静,有点神秘。一道阳光移入画面,正照着小院,小院却仍在酣睡。 白雪包裹着的农家小院十分安静,有点神秘。一道阳光移入画面,正照着小院,小院却仍在酣睡。 太阳探头探脑,终于, 白被子”一个角, 白被子” 太阳探头探脑,终于,它好奇地伸长胳膊掀起小房的 “白被子”一个角,“白被子”警惕地裹紧 小屋,太阳的眉头皱起来。 小屋,太阳的眉头皱起来。 场景二 场景二 老鼠洞内 日 内 两只小老鼠在洞内玩着“咬尾巴”游戏。它们追逐着自己的尾巴,越跑越快,在洞里形成两个圈。 两只小老鼠在洞内玩着“咬尾巴”游戏。它们追逐着自己的尾巴,越跑越快,在洞里形成两个圈。 小母鼠摇着尾巴: 你追我啊. 小母鼠摇着尾巴:“你追我啊.” 小公鼠瞪大眼睛,双手叉腰: 你等着。 小公鼠瞪大眼睛,双手叉腰:“你等着。” 场景三 场景三 东北农家小院 正午 外 太阳使劲发功,光芒直射农家小屋, 白被子”慢慢滑落到两边。 太阳使劲发功,光芒直射农家小屋,“白被子”慢慢滑落到两边。 画外音:屋里发出人们伸懒腰的声音。 画外音:屋里发出人们伸懒腰的声音。 太阳满意的笑了。 太阳满意的笑了。 场景四 场景四 老鼠洞内 正午 内 正在打转的两只老鼠突然停住游戏,听着动静。 正在打转的两只老鼠突然停住游戏,听着动静。 画外音:人们一阵阵的伸懒腰的声、开门声、撒尿声。 画外音:人们一阵阵的伸懒腰的声、开门声、撒尿声。 老鼠放心的继续玩耍。 老鼠放心的继续玩耍。 画外音:一阵油炸、 画外音:一阵油炸、炒菜声的响起 一股香味飘忽着溜进洞中,小公鼠的鼻子被它牵到了洞口,它禁不住将头探出洞, 一股香味飘忽着溜进洞中,小公鼠的鼻子被它牵到了洞口,它禁不住将头探出洞,伸长鼻子贪婪 地嗅着。又一只脑袋伸进画面,是小母鼠。洞口几乎被两只小老鼠堵上了,它们挤挤扛扛的, 地嗅着。又一只脑袋伸进画面,是小母鼠。洞口几乎被两只小老鼠堵上了,它们挤挤扛扛的,谁 也不愿被挡住视线和嗅道,又谁也不敢出洞。 也不愿被挡住视线和嗅道,又谁也不敢出洞。 画外音: 画外音:锅碗瓢勺的撞击声 锅碗瓢勺的撞击声加剧着它们的动作速度. 锅碗瓢勺的撞击声加剧着它们的动作速度. 终于厨房中安静下来,两只老鼠也安静下来,它们对视着,眼睛由圆变弯。 终于厨房中安静下来,两只老鼠也安静下来,它们对视着,眼睛由圆变弯。 小母鼠耳朵摇了摇,拱了拱小公鼠 咱们行动吧” 小母鼠耳朵摇了摇,拱了拱小公鼠:“咱们行动吧” 两鼠一击掌,然后抱起来转着转着,转到炉灶下。 两鼠一击掌,然后抱起来转着转着,转到炉灶下。

动画片剧本创作范本

动画片剧本创作范本

动画片剧本创作范本动画片剧本是指为动画片创作而编写的剧本。

它是动画片创作的重要基础,对于动画片的制作和表现起着至关重要的作用。

本文将介绍动画片剧本的创作范本,包括剧本的格式、内容要点以及创作技巧等。

一、剧本格式动画片剧本的格式一般分为以下几个部分:片名、场次、镜头、角色、对白和动作描述等。

下面将逐一介绍这些部分的具体要求。

1. 片名:在剧本的开头,应该明确标注动画片的片名,以便于读者和制作人员的理解和辨识。

2. 场次:每个场次应该单独占据一行,并用阿拉伯数字进行编号。

同时,应该简要描述每个场次的背景和环境,以便于制作人员的理解和实施。

3. 镜头:每个镜头应该单独占据一行,并用阿拉伯数字进行编号。

镜头应该准确描述每个镜头的内容和视角,以便于制作人员的理解和操作。

4. 角色:每个角色的名称应该单独占据一行,并用大写字母进行标注。

在角色名称之后,应该简要描述每个角色的特点和性格,以便于制作人员的理解和塑造。

5. 对白:对白应该清晰、简洁地表达角色之间的对话内容。

每个对白应该单独占据一行,并用冒号进行分隔,角色名称应该用大写字母进行标注。

6. 动作描述:动作描述应该准确、生动地描述角色的动作和表情。

每个动作描述应该单独占据一行,并用动词进行开头,以便于制作人员的理解和表现。

二、内容要点动画片剧本的内容要点包括故事情节、角色塑造、场景设定和音效等。

下面将逐一介绍这些要点的具体要求。

1. 故事情节:剧本应该有一个清晰、有趣的故事情节,能够吸引观众的注意力并引发情感共鸣。

故事情节应该包括起承转合的结构,以及冲突和高潮的设置。

2. 角色塑造:剧本中的角色应该具有个性和特点,能够与观众产生共鸣。

角色的性格和行为应该与故事情节相呼应,形成有机的整体。

3. 场景设定:剧本中的场景应该具有独特的特色和氛围,能够为故事情节提供支持和衬托。

场景的设定应该与故事情节相适应,形成统一的整体。

4. 音效:剧本中的音效应该能够增强故事情节的表现力和吸引力。

动画剧本的写作格式[大全5篇]

动画剧本的写作格式[大全5篇]

动画剧本的写作格式[大全5篇]第一篇:动画剧本的写作格式动画剧本的写作格式作者的话,动画剧本不同于电影剧本和电视剧本,他有的独特的一面,就象动画的导演和电影的导源截然不一样,动画的导演需要有很高的动画绘制能力,所以动画剧本需要对动画这种形式有一定的了解.整体来说动画剧本写出来是要被画成分镜头,考虑动画的表现形式,不能出现和少出现的一些语言和表达方式.所有的内容都是要考虑是否能用绘画的方式表达出来的.下面是一般剧本的格式.除了提到的考虑因素以外其他的格式是大体一样的.剧本写作基础:剧本的格式首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。

剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。

当然,既然是一个工种,就有自己的规范。

这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。

或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。

因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误:1:把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。

举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。

你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。

像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。

加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。

电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。

动画短片创作中的剧本结构

动画短片创作中的剧本结构

动画短片创作中的剧本结构
第一部分:引子
1. 舞台背景:介绍故事发生的背景环境,包括地点、年代和人物背景。

2. 主要角色介绍:主要角色的外貌、性格、职业和生活状态等。

3. 问题的出现:介绍故事中出现的问题或冲突,引发主要角色的行动。

第二部分:冲突发展
1. 主要角色的反应:主要角色面对问题的态度和情绪。

2. 剧情发展:主要角色通过行动和决策,尝试解决问题,但又出现了新的困难和挑战。

3. 发展过程的高潮:故事达到一个高潮,主要角色和问题之间的关系愈发紧张。

第三部分:高潮之后
1. 主要角色的反思:主要角色开始反思自己的行动和决策,寻找解决问题的新途径。

2. 解决问题的转机:主要角色通过自己的努力和与他人的合作,找到解决问题的方法。

3. 结局:主要角色成功解决问题,或者在解决问题的过程中有所收获,故事得到圆满的结局。

第四部分:结束
1. 故事结尾:故事中发生的变化和影响,主要角色和其他角色的关系。

2. 总结反思:对整个故事情节和主要角色的成长经历进行总结和反思。

3. 情感渲染:透过音乐和画面的渲染,对故事的情感进行升华和宣泄。

动画剧本的格式

动画剧本的格式

动画剧本的格式楼主参考下面的格式写吧剧本标题(宋体加粗一号)(宋体小二号)(空一行)故事背景:(楷体加粗三号)故事梗概:角色设置:XXX (楷体三号)年龄:25性格:高傲,马虎外貌:体格健硕,衣冠整洁,络腮胡,带金丝眼镜口头禅:这种小事不要来问我。

(空一行)(空一行)第一幕(黑体三号)(空一行)(空一行)片名:XXXXX(黑体二号)(空一行)(空一行)1. 日外乡间小路(楷体加粗三号,场次标题)(每字之间空两格)出场人物:XXX(摇镜头)(推拉摇移)湛蓝的天空下有一望无际的平原和绿色的远山,近处一棵茂密的大树后是一条坑洼的乡间小土路,树下花草茂盛。

(楷体三号)(每段文字开始时空两格)手腕上手表的指针指向七点整。

XXX在小路上跑步。

2. 夜内工作室出场人物:XXX工作室的大门是一道年久的铁管制栅栏防盗门,门内十五平米的狭长的外屋里整齐摆放着四张办公桌,室内铺着光洁的白色的瓷砖地板,XXX的位置处在最远离铁门,靠窗的角落里,桌面上有一台电脑、一只闹铃、半包香烟和一个绿茶空瓶。

窗台上的烟灰缸上还架着半颗没有熄灭的烟头。

(楷体加粗四号)(环境描述)屋内铁门纹丝不动。

(音效:脚步声,咳嗽声,吐痰声,撞击声,开门声)XXX用肩膀撞开门,一步一滑的靠在铁门上,仰着头,一手拎着啤酒酒瓶,另一手支在门框上。

(特写)(镜别:特写(人体肩部以上)、近景(人体**以上)、中景(人体膝部以上)、全景(人体的全部和周围背景)、远景(被摄体所处环境)。

)XXX满脸通红,眼皮耷拉着,嘴唇微微长开,胡须上还有呕吐后残留的饭渣。

(声效:铃声)(特写)桌子上的闹钟震动着。

一只探过来把闹铃拍下,缩走时将闹铃碰倒。

XXX支撑着桌面,仰面朝天的瘫坐在椅子上。

(空一行)结束动画短片剧本范文盲童(原创) 1故事背景:画室的故事 2故事类型:励志梦幻 3故事结构:故事发生在男主人公阿雄在画室中偶尔独自绘画中出现神奇的现象,使阿雄走出了痛苦。

4故事简介:阿雄是个色盲的孩子,只能看到黑白的世界,经常被人所欺负,撕毁他的画。

动画短片剧本格式【范本模板】

动画短片剧本格式【范本模板】

《神奇的苹果》故事梗概:XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX主要角色:某某:XXXXXXX某某:XXXXXXX———--—-————--------—-—----—--————-—-—--——--——----——---———--—-——-—————-—-—---——-—---—-——---—--—-—--—-----—--———-—--—---剧本正文:场1、夜景外小村落月光下,几声犬吠,接着灯火陆续亮起,锣声响起,伴着吆喝“小姐不见了……小姐不见了……”场2、夜景外果园小伙子拉着姑娘的手在果林里拼命的跑.呼吸急促。

身后远处有几十个移动的火点,不断传来犬吠声和人的吵杂声.一个碗大的的东西突然从天而降砸在姑娘的头上,姑娘哎呀一声倒在地上,小伙子马上俯下身把姑娘搂在怀里.摇晃着姑娘。

小伙子(惊慌):莎莎……莎莎……姑娘(微微睁开眼睛):你——爱我吗?小伙子(热泪盈眶):必须的。

姑娘(微笑,右手举起一个硕大的苹果):答——应我,替我——报——仇。

小伙子(缓缓伸出颤抖的手接过苹果,深情对视着姑娘):必须的。

姑娘露出欣慰的笑容。

慢慢闭上双眼.小伙子仰天长啸.瞬间电闪雷鸣,大雨倾盆,两个人依偎在雨中。

场3、日景内小姐厢房姑娘躺在床上,紧闭双眼。

郎中给姑娘把脉,起身,拂须。

老爷迎上来。

老爷:我女儿的伤势如何?有无大碍?郎中:哎……由于疲劳过度,加上头部受到重创,导致大脑皮层严重受损,初步诊断为……嗯……植物人.老爷目瞪口呆,连退两步,管家忙过来扶老爷坐在椅子上。

场4、日景外大街小伙子蓬松着头发走在大街上,手里拿着那个苹果。

小伙子(拦住一小哥):苹果为什么落地?小哥:切,神经病.小伙子(拦住一大婶):苹果为什么落地?大婶:你有病啊,疯子。

路人纷纷避开,小伙子看见前面拴着一条小狗,走上前.小伙子:苹果为什么落地?小狗焦急的哼哼直叫.两个城管走过来将小伙子带走。

小伙子:苹果为什么落地?小伙子被押上车。

场5、日景外疯人院运动场一个铅球滚到小伙子面前,小伙子把苹果揣进兜里,捡起地上的铅球,双手将球径直抛向天空,然后傻傻的看着空中下落的铅球,铅球砸在小伙子头上,小伙子倒在地上。

3动 画 剧 本 的 格 式

3动 画 剧 本 的 格 式

40. (中全景,反方向)坦克开炮。 41. (全景)导弹坠地爆炸。 42. (全景,反方向)导弹坠地爆炸。 43. 地图上几个地方不停有导弹飞入并爆炸 (此时同时叠另一个画面,两个画面同时显现) 坦克不断开入。大楼被飞机撞毁。 44. (全景)干涸的河水和被砍伐的树木,以 及动物尸体。 45. (可以是静止的画面)鹿群消失。 46. (可以是静止的画面)象群消失。 47. (全景)垂死挣扎的几条鱼,然后消失。 48. (全景)导弹爆炸,熊熊烈火燃起。 49. (大全景)飞翔的鹰在布满烟雾的天际中。
4、剧本写作
剧本是由画面讲述出来的一个故事。 多注意对白,描述,结构和故事场景的描写。 阅读大量好的剧本并借鉴好的东西。 完成后反复阅读和你之前读到的剧本做比较,找 出自己的优点和缺点。 找别人看你的剧本帮你找问题,并虚心接受意见。
《木鱼上的预言》动画故事梗概:
一只手敲着木鱼,木鱼的表面上有着一幅画,画 上的是一幅自然生态,随着我们的眼睛离画面越 来越近。画面中大自然中的动物开始活动了起来。 大地上动物们过着各自自由自在无人打扰的生活, 人类的进入不断地打破这宁静地和平,随着人类 不断地进化,为了自己的日渐膨胀的欲望不断地 对地球上的动物,环境进行破坏,地球一天天地 在消亡之中,最终使得地球满目创伤。
平静的草原上,大象站在河边悠闲地饮水,小象 在家人的呵护下和蝴蝶玩耍,好奇地探索周围地 事物。马来到河边饮水,河水中的鱼活蹦乱跳。 狩猎者的闯入打破了这宁静的气氛,一只雌鹿被 箭射中倒了下去,草原上鸟群被惊飞了,动物们 纷纷逃跑,猎人捕获猎物。现代的人类代替原始 人类后仍旧不停地追赶着动物,打死动物并将他 们的皮毛作为权利与利益的象征。物种一群一群 地消失了。人类为了权利发动战争,导弹让大地 布满硝烟。环境越加被破坏。树木被一棵棵砍倒, 河流干涸,到处只剩下树桩。木鱼被硝烟熏黑, 裂成两半。

范本:动画剧本大纲5篇

范本:动画剧本大纲5篇

范本:动画剧本大纲5篇第一篇:范本:动画剧本大纲主要人物:纳索-----哈尼大头人。

25岁左右戚姒——纳索的妻子,二十余岁,哈尼第二大寨戚厄头人的女儿马姒——纳索妻子,二十余岁,蒲尼头人罗扎的女儿阿兰——马姒的使女,十七岁左右。

单纯幼稚的小女孩罗咪——戚姒的随从,十八岁左右。

能干厉害的哈尼姑娘,常常欺负纳索的随从罗玛咪谷——哈尼的祭祀,是个受人尊敬的老人,他充满了智慧,肚子里装满了哈尼的历史典故罗扎——蒲尼的头人,马姒的父亲。

贪婪自私的人,表面和善,内心狠毒罗扎妻——马姒的母亲,溺爱着女儿,对丈夫言听计从罗玛——纳索的随从,机灵忠实的小伙子蒲玛——罗扎的管家,诡计多端,常常狐假虎威,是个让人讨厌的人。

卢威——纳索和戚姒的儿子,年约5岁主要人物分析纳索——一个敢作敢当,重情重义的男人。

为了哈尼人不再受蒲尼人压榨,为了族人有一个属于自己的地方,坚决地带着哈尼人和蒲尼展开战斗,最后不惜牺牲自己,换取哈尼人的自由。

他深爱着哈尼人,深爱着自己的妻子和儿女。

是一个项羽式的英雄。

他爱戚姒,她是他生命中的一部分,是他属于哈尼人的那一部分。

就象他肩上作为哈尼大头人的责任与重担,这些从他出生起就已经溶入他的整个生命里的。

不管历尽任何的艰难险阻,即使战斗到生命中的最后一刻,他始终坚定地履行着他的职责。

马姒的出现使他看到了自己的另一面:渴望放下重担奔赴自由生命,就象我们每个尘世的普通人一样。

他从她身上看到了责任与重担以外的生活,领略到了生命的鲜活与美好。

纳索是矛盾的,也是统一的。

但是他又比普通人更坚定,更执着于自己的使命,这是他异于常人的那一面。

戚姒——哈尼族的女中豪杰。

她坚韧顽强,勇敢而富于谋略,她比纳索更有当政治领袖的睿智与胸襟。

纳索死后,是她收拾残局,帮助哈尼人重建信心,带领他们踏上漫长的路途,去寻找和开发新的家园。

让哈尼人从此结束了被驱逐,被掠夺、被压榨的历史,真正找到了属于自己的土地。

就象后来纳索对她说的一样:她爱哈尼胜于爱纳索,胜于爱世间的一切她是一个伟大的女性,但是没有人生来就是伟大的。

动画剧本参考与规范要点

动画剧本参考与规范要点

动画剧本参考与规范要点一、引言动画剧本在动画制作过程中起着至关重要的作用。

一个优秀的剧本不仅要有精彩的故事情节,还要符合行业规范和要求。

本文将介绍动画剧本的参考与规范要点,希望能对动画创作者提供一定的指导和帮助。

二、剧本格式1.页边距:动画剧本中通常使用标准的1英寸页边距,上方、左侧和下方边距为1.5英寸。

2.字体和字号:正文一般使用Courier字体,字号为12磅。

3.对话格式:角色对话一般居中书写,角色姓名使用全大写字母加冒号,之后是对话内容,每个角色的对话要分行书写。

4.场景描述:场景描述应该简明扼要,有助于导演和动画师更好地理解并展现剧情。

三、剧本结构1.节奏感与紧凑性:动画剧本应该具备节奏感,使得故事情节紧凑且吸引人。

每个场景的时间和地点要明确,使得剧情流畅连贯。

2.角色介绍:在剧本初期,对每个角色进行适当的介绍是必要的。

包括角色的外貌特征、性格特点等,以便于动画师抓住角色的特点进行绘画。

3.冲突与转折点:剧本中应该存在冲突和转折点,这能够增加故事的紧张感和吸引力,帮助观众保持高度的兴趣。

4.对白和动作:剧本中应该平衡好对白和动作的比例,使得剧情更加多样化和精彩。

同时,对白要生动有趣,符合角色的个性特点。

四、视觉效果1.镜头描述:动画剧本中的镜头描述要具备清晰明确的指示,能够帮助导演、摄影师和动画师理解并呈现出理想的画面效果。

2.特殊效果:如果剧本中需要特殊的视觉效果,如爆炸、变形等,应该详细描述该效果,并提供示意图或说明,以便于动画师准确表现。

3.场景转换:动画剧本中的场景转换要流畅自然,不宜过于突兀,以确保故事的连贯性和观众的观看体验。

五、审校和修改1.拼写和语法:对剧本进行审校和修改是必要的,以确保没有拼写和语法错误,保持整体的语句通顺和流畅。

2.逻辑和一致性:剧本中的逻辑要清晰,各场景和角色的关系要一致,以保证整体故事的连贯性和可理解性。

3.文字量控制:在剧本创作中要适度控制文字量,避免过多的描写和冗长的对白,以免对观看者和制作团队造成困扰。

动画剧本格式

动画剧本格式
单纯而富有想象力,质朴美好的情怀。
如果说艺术片中更多是来自艺术家的灵感与个性,那么商业片中,无疑就包含了更多的创作技巧、创作规律。
首先,要单纯而富有想象力。例如,宫崎俊的动画片《千与千寻》。故事情节并不复杂,讲述的是女还小千,为了救出变成肥猪的父母,闯入“神仙浴池”的冒险经历。主线索相当单纯,但是创作者却为故事营造出了令人眼前一亮的虚幻环境,那个华丽而奇幻的浴池中,来来往往都是形象各异的神仙鬼怪,连服务者都是怪模怪样的妖精——同样,美国的动画大片《海底总动员》,父亲万里寻子的故事很单纯,但却把奇妙的的海洋世界和人性化的海洋生物们展现得妙趣横生。这些幻想所展示出来的趣味与动画这种形式结合起来,相得益彰。
日外
第二行:人物的基本状态和动作。
爸爸手持鱼杆,悠闲地坐在船头的小凳子上,他身旁放着鱼杆和水桶
后面就是“逐个镜头”地叙述人物的动作和行为。在这里特别值得注意的,当要表现人物有某种想法,或是有某种感受的时候,要用行为动作去展现,而不是单单把它叙述出来。
例如:表现爸爸等的不耐烦了,就用“不停地变换着坐姿,皱眉思考”把人物内心的活动展示出来。
第二,要有质朴美好的情怀。动画片形式上就具有特有的美感,当成年人观看动画片时,也不由被其中那种美好、明朗的氛围所吸引,被主人公孩子般的执著、充满梦想、勇气十足所打动。《怪物史莱克》当中,那个内心善良、却不被别人理解、备受冷遇的怪物,当童话人物们落难向他求助时,怪物还是忍不住出手相助。勇敢、梦想、执著——这些人类身上最美好、最珍贵的东西,在真实世界中也许被磨砺得残缺不全了,但是动画片却能够唤起人们心中这些久违的情怀。
从剧作角度分析,就会发现:动画片的幻想世界,往往带有强烈的作者原创色彩,打破现实世界的种种规则与逻辑,影片中的角色也常常是“神形人心”,具有某些超现实的能力与特征。但所有的幻想都不是凭空冒出来的,而是建立在真实的基础上发展出来的。

剧本创作动画剧本的格式与内容

剧本创作动画剧本的格式与内容

被子里立刻起伏动了起来,里面传来小男孩的咯咯的笑声。
小龙:“哈哈哈… … …小星星,别闹了!… …哈哈哈!”
被子突然被掀开了,小星星正趴在小龙的身上,不停地用舌头舔小 龙的脸。
﹙SE:楼下传来小龙奶奶的声音:“小龙!快起来了!要迟到 了!”﹚
小龙的头发蓬乱,他随手抓了两下。答应了一声:“就来啦!”
起居室的另外一半被用来当餐厅,老式的明式木桌摆放在中间, 旁边摆放着四把明式椅子。屋里的布置充满温馨感。
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小龙爸爸进来,在餐桌旁坐下。
他一只手拿起桌上的豆浆喝了一口,却烫的一咧嘴,连忙把豆 浆放下,顺手拿起桌上的报纸看了起来。小龙手里拽着红领巾 从楼梯上跳了下来,身上的衣服还没穿好。
抖脚——紧张
双手放在背后——傲慢;领导;高高在上;
环抱双臂——愤怒,不欣赏,不同意防御或攻击
眉毛上扬——不相信或惊讶 编辑ppt
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剧本的视觉造型性主要体现在以下三个方 面:
1、人物的视觉造型性,包括外表造型和动 作造型;
2、对场面的选择;
1、丰富的想象
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超人家编辑族ppt海报
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1﹚“再造想象”与“创造想象”
“再造想象”是在经验记忆的基础上,再创 造出相应新形象的心理过程。
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“创造想象”是通过对各种形象的分析、综合,创造出新形象 的思维过程,是不依赖已有的描述而进行的独自创造。
2﹚想象与现实
眼神及表情眼神及表情服装装扮服装装扮道具道具编辑编辑pptppt55眯着眼眯着眼不同意厌恶发怒或不欣赏不同意厌恶发怒或不欣赏走动走动发脾气或受挫发脾气或受挫扭绞双手扭绞双手紧张不安或害怕紧张不安或害怕向前倾向前倾注意或感兴趣注意或感兴趣懒散地坐在椅中懒散地坐在椅中无聊或轻松一下无聊或轻松一下抬头挺胸抬头挺胸自信果断自信果断坐在椅子边上坐在椅子边上不安厌烦或提高警觉不安厌烦或提高警觉坐不安稳坐不安稳不安厌烦紧张或者是提高警觉不安厌烦紧张或者是提高警觉正视对方正视对方友善诚恳外向有安全感自信笃定等友善诚恳外向有安全感自信笃定等避免目光接触避免目光接触冷漠逃避不关心没有安全感消极恐惧或紧张等冷漠逃避不关心没有安全感消极恐惧或紧张等点头点头同意或者表示明白了听懂了同意或者表示明白了听懂了摇头摇头不同意震惊或不相信不同意震惊或不相信晃动拳头晃动拳头愤怒或富攻击性愤怒或富攻击性鼓掌鼓掌赞成或高兴赞成或高兴打呵欠打呵欠厌烦厌烦手指交叉手指交叉好运好运轻拍肩背轻拍肩背鼓励恭喜或安慰鼓励恭喜或安慰搔头搔头迷惑或不相信迷惑或不相信同意或满意同意或满意

动画小剧本

动画小剧本

动画小剧本篇一:动画剧本样本参考“虫儿飞教学视频”剧第一幕:探照灯效果:“虫儿飞教学视频”,突出主题第二幕:故事情节:上课铃声响起,孩子们陆续进入教室。

老师开始上课,并讲述该堂课的教学内容是:歌曲——虫儿飞。

同学们因激动而欢呼。

人物:学生、老师、收音机(卡通效果,视频主要面向小学生,比较能引起小学生的兴趣)。

场景:教室、书桌、古典收音机(突出教室的简单朴素,不易引起小学生的反感)。

第三幕:故事情节:老师先通过收音机播放“虫儿飞”的音乐,“虫儿飞”歌词的相关内容开始逐渐浮现在学生们的脑海里。

人物:老师、学生、收音机场景:渐变的画面表示同学们伴随着音乐开始想象“虫儿飞”歌词中的画面。

第四幕:故事情节:漆黑的夜空,闪烁着的繁星,萤火虫在草丛中飞舞。

山坡上一对情侣相互依偎着,此时,天上的星星似乎都在流泪。

草地小组成员及任务分配组长:彭海贝其他组员:梁秋霖、吴文虹、仇楚焮任务分配:吴文虹:第一幕、第二幕、整合梁秋霖:第三幕、各项资源(音效、图片等)仇楚焮:第四幕、第五幕彭海贝:第六幕、创作剧本、分配各项任务篇二:动画小剧本水果店老板的标准话故事场景:发生在一个水果店内。

故事时长:大约30s。

故事人物:水果店老板、顾客。

XX日上午,晴空万里,天气干燥。

一位顾客去水果店买点水果,水果店名字叫大力水果超市。

超市里摆满了各种各样的水果,口感极佳。

顾客走了进来,左看看,右看看。

拿了两个的橘子,拿到了柜台前面问老板:老板,这橘子多少钱一斤?老板:四块钱一斤。

(老板四个手指举起来,)(说话不标准,“四”与“十”分不清)顾客:十块钱一斤?(顾客瞪个大眼睛说道) 老板:不是十块钱一斤,而是四块钱一斤。

(老板举着手向他说道)顾客:二十四块钱一斤?(长个大嘴,瞪个大眼说道)老板:其实四块钱一斤。

(表情不耐烦的说道)顾客:七十四块钱一斤?(长个大嘴,瞪个大眼,双手拍打在桌子上说道)老板:就是四块钱一斤。

(老板站起来用力的拍打着桌子喊道)顾客:九十四块钱一斤?(双手疯狂的挠着头发大声喊道)老板:你爱买不买,买个橘子这么磨叽呢!(老板双手示意让他走)顾客:啊,那我不买了。

动画剧本的格式规范和基本要求

动画剧本的格式规范和基本要求

动画剧本的格式规范和基本要求+简例实战(3课时)重点简介:动画剧本的格式规范依照各公司的制作要求有所不同,但我们规范了一种基本的格式,现已成为大部分动画公司的剧本样本,通过这几课时的教学,大家需要对于动画剧本一些简单基本的要求需要掌握并且可以开始进行基本创作。

话接上文言归正传,作为动画编剧,首先要清楚动画剧本的基本格式。

最早的动画剧本格式从影视剧中演化过来,渐渐影视剧本的格式已不太合适于动画制作。

动画编剧的剧本,首先应当浅显易懂,并且适合导演和分镜师阅读绘制分镜。

动画编剧最应当对接的职业就是导演以及分镜师。

在创作过程中,我将动画剧本的格式简化成下面的格式。

一、标明场次、地点、以及天色明暗状况室内或室外如:第一场小明家日——内这是每场的标记,中国动画较多的是10分钟每集,一般10分钟的剧本可分为8、9场左右的内容,这不是硬规定,只是大概的比例。

所以每场的开头应当如此划分一下。

这一块内容可将字涂红,以方便区分。

下面是简改的部分:第一场草庙村边小路阴天——外(小路上,林惊羽领着三男一女孩童,追着前方正在跑着的张小凡)林惊羽(笑):臭小子,你往哪儿跑?(镜头正面,张小凡在前奔跑,身后林惊羽和其它伙伴们嘻笑着追赶)林惊羽(笑):张小凡,有种你就站住!(张小凡一边嘻笑着向前奔跑,一边还回头做了一个鬼脸)张小凡(做鬼脸):呸!你当我白痴啊!(说完张小凡又加快速度向前跑去)要注意一下,因为整段的描述是处于在草庙村与草庙之间的路上,所以场景要写“草庙村边小路”,而在这一小段情节后紧接着的故事内容是庙里和庙外,按场景更换的划分法则,还可以分两场戏来写,这里就不继续赘述了。

通过上面的简改大家可以发现,小说变成动画剧本时,需要将许多描述性的文字简化成镜头语言,大量的场景描述基本上都被去掉了,个别有需要多描写的或是有此类要求则再细述。

后面我们将逐渐讲到这些内容。

将小说变动画剧本是个比较费力的技术活,正式作编改时还需要将一些镜头加入动画语言。

动画片剧本范本

动画片剧本范本

动画片剧本范本第一场:开篇画面:黑屏,配乐渐入。

慢慢出现片名《奇幻冒险之旅》。

配乐:激昂、神秘的音乐。

第二场:主人公介绍画面:一片美丽的森林,阳光透过树叶洒在地上。

配乐:欢快、轻快的音乐。

场景描述:主人公小明是一个活泼好动的小男孩,他住在森林中的小木屋里。

小明喜欢冒险,他经常和他的好朋友小狗一起探索森林的奥秘。

第三场:冒险开始画面:小明和小狗手牵手走进森林。

配乐:神秘、紧张的音乐。

场景描述:小明和小狗遇到了一只说话的鸟,鸟告诉他们森林深处有一个神秘的宝藏。

小明决定去寻找宝藏,于是他们开始了冒险之旅。

第四场:遇到困难画面:小明和小狗来到一个险峻的山脉。

配乐:紧张、激烈的音乐。

场景描述:小明和小狗需要越过山脉才能继续前行,但山脉上布满了陷阱和怪物。

小明和小狗需要克服各种困难,才能顺利通过山脉。

第五场:解救困难画面:小明和小狗勇敢地面对怪物和陷阱。

配乐:激励、英勇的音乐。

场景描述:小明和小狗运用智慧和勇气,成功解救了困难。

他们互相帮助,克服了各种难关。

第六场:寻找宝藏画面:小明和小狗来到一个神秘的洞穴。

配乐:神秘、悬疑的音乐。

场景描述:小明和小狗进入洞穴,里面充满了谜题和宝藏。

他们需要解开谜题,才能找到真正的宝藏。

第七场:揭开谜底画面:小明和小狗解开最后一个谜题。

配乐:庄重、激动的音乐。

场景描述:小明和小狗终于揭开了宝藏的谜底,他们发现宝藏不是金银财宝,而是友谊和勇气。

他们明白了冒险的真正意义。

第八场:回到家画面:小明和小狗手牵手回到家。

配乐:温暖、欢快的音乐。

场景描述:小明和小狗带着宝藏回到家,他们告诉家人和朋友们关于他们的冒险故事。

大家都为他们感到骄傲和开心。

第九场:结尾画面:小明和小狗在森林中玩耍。

配乐:轻松、欢快的音乐。

场景描述:故事的结尾,小明和小狗继续在森林中冒险,他们永远不会停止探索的脚步。

第十场:字幕画面:黑屏,字幕出现。

配乐:温暖、感人的音乐。

字幕:感谢观看《奇幻冒险之旅》,故事告诉我们勇气和友谊的重要性。

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5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。
6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。
如有特效运用,也要用黑体标出
“要能编出好的动画剧本就必须要先了解什么叫动画剧本”,在传统的思维下”剧本”要让观众能够完全的感受出你所要表达的每一句每一字,透过导演的拍摄与演员的演技表现,让观众可以感受的到画面与文字间所要表达的情感,我记得当我在与导演沟通剧本与脚本的时候,我们谈论到其中的一个画面表现”天上落下了一道巨雷与主角感到不祥的预感”,听起来就是简单的两个画面表现,但是事实上它背后所影响的整个环节与结构却是相当的有影响力,原因在于每个人对于”每一个字与句”都有不同的看法,我想的”雷”与”落下”的方式与脚本人员、导演、美术与视觉设计都有不同的想象空间,但是如果每一个画面都要全部的人员一起坐下来讨论,那整个影片的进度将永远无法跟上原先预定的时程,单单的一道雷就会有如此多的差异,那更不要说是主角表情的变化了,在过去剧本人员写好了剧本就会交给脚本人员绘制,等脚本完成再经过导演、视觉设计与美术的手,往往出来的感觉与原先的规划都有着极大的差异,因此在电影片上就会出现每一景的作画风格都不同,而在电视影集上就会出现,各片集人员各画各的,因此整体风格与作画的艺术价值都相对的下降,自然市场价值也跟随着下降,所以我认为要能编出好的动画剧本有五大要素,分别是”观看剧本的对象、剧本的画面安排、用简单的故事描述复杂的剧情、剧本的市场价值与剧本的黄金比例”。看剧本的对象也就是实际参与画面绘制的人员,好的动画剧本必须要让这些直接接受”文字”的制作人员,能够清楚无误的转换成画面的剧本,当一个剧本开始写作前就必须清楚的了解看的人是什么样的人,了解背景与他对于文字的敏感度有多高,简单的说,剧本安排”倾盆大雨”的画面,对于一个成长在不下雨地方的人来说,他的大雨多半都达不到预期的效果,因此剧本的人员必须要让自己先融入绘画者的世界里,才有可能在最终达到预期的剧本效果,就制片的角度来看,一个人配合整组的绘画团队绝对比整组人员配合一个人的节奏来的好,就品质来说当然也会有相当水平,就我参加制作”妈祖传奇”的经验来说,光是将剧本人员、造型美术人员与导演之间的”文字”敏感度拉成一条直线就是一个相当大的工程,但是一当这条轨道畅通后可以省去往后两年之间可能会产生的问题与时间的浪费,自然可以将所有的资源的花费降到最低,所以我认为一个好的动画片剧本必须要让看的人清楚知道原著者的本意,也就是说要相互了解对方培养出最佳的默契与和谐度,才有可能踏出好的动画片剧本的第一步。动画剧本的第二步就是剧本的画面安排,传统的剧本着重在故事与对白,动画的剧本则是在画面表现上,最好是能将画面中所希望呈现的感觉与动作,乃至于处理方式与运镜都能写下去是最好不过,从这里可以明确的知道好的动画剧本来自于好的动画编剧,而好的动画编剧一定要懂得动画的整个制作流程,甚至于动画的一些相关的技巧与工具,才能作出适合动画人员发挥的剧本,以电影长片来说,由于长度大约为 90 分钟因此在画面的安排上要能够随着故事安排,例如:在动画影片中一场谈情说爱的戏码需要搭配许多的画面元素,这其中的每一个元素都应该属于编剧的责任,有人也许会问:”这些画面不是应该由导演来安排吗?”我的答案是否定的,事实上在动画的剧本与画面里,编剧给予的每一个原素出场的机会而导演则是扮演着演出他们的操盘手,如果编剧给予的元素过少,导演自然需要花更多的时间来思考,相同的进度与风格自然也会随着当时的心情而有所改变,千万要记得一部动画片通常都会花到 2-3 年的时间来完成,人的情绪当然会有所不同,画面自然也随之摇摆了。第三步就是用简单的故事描述复杂的剧情,在动画的世界里简单的故事是绝对的要素,一个复杂的故事情节曲折迷离的环节对于看动画的观众是一项极大的负担,在现今的市场需求上趣味已经取代了传统的故事铺陈,在这个趣味挂帅的年代怎么样用简单的故事来表现剧情变成了最重要的课题,很明确地,从影片广告的方式可以感受到什么样的主题才是消费者的需求,过去高成本大制作的广告模式这几年已不复见,取而代之的是影片有多趣味多好玩,这就是典型的简单故事描述复杂的剧情,举例来说:电影史瑞克就是一个很典型的例子,单纯的救公主的剧情,不断的以”与传统思维相反”的剧情冲击着观众的思考模式,我还记得当时看完该片后出场不断的听到众人讨论趣味的情节,但是却没有听到半个人说这部戏的故事有多棒,其实这样的剧本就是最好的动画剧本,让观众获得他们想要的剧情却不以复杂的故事包装,这才是动画编剧的最高境界,因为愿意花钱进到戏院或是花钱购买 DVD 的消费者,都是想开开心心的观赏影片没有负担、没有包袱,也就是花钱买开心,特别要提醒的”写作动画剧本并不是写给个人满足自己的创作欲望而是面对所有欣赏的人群”。而第四步也是我个人认为最困难的一步就是剧本的市场价值,其实换个角度来看剧本与影片的关系,影片是广告片而剧本则是广告企划,一般来说影片的放映的最大的回收利益通常都不是票房而是外围商品,如同千篇一律,所有的动画人都很清楚外围商品的重要性,但是要怎么样才能让影片顺利的带动外围呢?我分举美国与日本的电视动画片的例子来参考,以美国片来说”超人”,是一个永远循环的影集,没有时空的背景与时间的限制性因为他是超人,现实生活中也不会有可能有这样的人存在,因此他万夫莫敌的形象可以很轻易的在孩童们的心中烙印下来,自然提升商品在货架上被孩子选取的机会,以日本片来说,简单又降低成本的”变身”和”法宝”,就是商品化的关键,从早期的哆啦 A 梦、变型金刚、魔动王到现在的游戏王、神奇宝贝、魔力宝贝等,不下三四十部影集,都可以看到这些一再重复的”变身”或”法宝”,大家可以回想一下孩子们是不是常常口中念念有词的说起了卡通情节的”变身”桥段,对他们而言只要跟着念台词手中的玩具就变成了神奇的宝物了,这些桥段都是剧本人员应该要编写的主题,除了符合影片的谐和性外也是需要与制片人讨论,相关商品的开发可能性,有的故事是环绕着某种特定的商品不断的重复出现,也有顺着故事出现的新商品,怎么样的出场方式与时间点考验着剧本的撰写者,不管是美式或是日式的方法都是需要不断的尝试才能够抓到正确的感觉,就笔者的角度来看也许创新的模式说不定可以给市场多些冲击也不一定。剧本到底有没有所谓的”黄金比例”?市场盛传所谓的黄金比例是否真有其物?就理论上来讲是不可能有如此的完美的比例,但是如果将过去 20 年来卖座的动画电影或动画影片拆开来检视的话,似乎又真有这么一回事,我归纳几种必要的元素提供作为参考,”爱情、友情、勇气、智慧与运气”为五大要素,当然除此之外还有其它几项元素,只是笔者在此就不多加讨论了,综观动画电影与影集从青年到孩童的卡通影集都不外乎以上五大元素,以故事情节来看的话通常表现方式都是”男主角受到女主角感动、女主角暗恋男主角、剧中最没有勇气的角色突然开窍变有勇气、朋友互相帮助、对手变朋友、主角在紧要关头突然灵机一动等”,至于最经典的就是”在最危急的时候总是会有绝佳的运气帮忙渡过难关”,这些都是黄金比例的最常见的例子,可以说没有任何一部卖座的影片可以免俗,至于比例上爱情越多年龄层越高,友情越多年龄层越低,而勇气、智慧与运气则是用来点缀穿插其中的衔接点,例如:勇气带来爱情或友情、智慧增强友情或产生爱情、运气则是用来大结局等,所以真正的比例调配还是在于经验与目标市场,所以说剧本在编撰的时候就必须考量到每项元素的比例是否与目标市场相符合,比例的精准度将会随着经验逐年提升。上述的五个步骤只是一些构成好的动画剧本的基础要点,在剧本的发想与组成的每一个环节都仰赖着大量的讨论与沟通,以我过去的经验来看的话,讨论与沟通占去了百分之九十的剧本编撰时间,真正在写的时间并不会超过百分之十,因此在剧本的组成上真正的关键在于集思广意与沟通协调,天马行空的创意要是没有成熟的技术搭配也都是空谈,极致艺术的美感要是没有市场的回收也都是梦幻,因此不论编剧或是导演都应当配合制片人的市场规划而设计创意,好的动画剧本也是因此而产生的。原创的动画思考空间是需要由整个编导制作团队的投入才能充分的将思考空间填满,个人英雄主义的原创主导最后都是会导致影片失败,唯有将各阶段的人才整合一体形成密不可分的关系,才能将动画影片拍摄出最佳的品质,以我们目前正在拍摄的妈祖的故事”妈祖传奇”为例,每一段剧情、每一个画面到每一个效果,都是整个创意团队一起精心规划出来,没有谁一定要配合谁的指挥有没有谁不接受谁的意见,就像一个大家庭一般,每个人都可以提出自己的看法并且扮演好自己的角色,人人都是编剧人人都是导演待每场戏的情节确定后再由导演与制片统筹操作,好的动画来自于团队,因为过去 20 年来卖座的动画影片里,有多少消费者知道编剧是何人导演是何人,但是,大家都知道这个团队是成功的团队。
作者的话,动画剧本不同于电影剧本和电视剧本,他有的独特的一面,,就象动画的导演和电影的导源截然不一样,动画的导演需要有很高的动画绘制能力,所以动画剧本需要对动画这种形式有一定的了解.
整体来说动画剧本写出来是要被画成分镜头,考虑动画的表现形式,不能出现和少出现的一些语言和表达方式.所有的内容都是要考虑是否能用绘画的方式表达出来的.下面是一般剧本的格式.除了提到的考虑因素以外其他的格式是大体一样的.
1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。
剧本写作基础:剧本的格式
首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
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