歌剧《魔笛》赏析

• 详细剧情 • 降e大调的序曲由强有力的庄重和弦开始，暗示“夜女王”的威 严。在小提琴优雅的序奏后，进入莫扎特最拿手的、精巧的赋格曲段 落，由各种乐器反覆展开后，呈现出一幅绮丽的音画，那清澄晶亮的 色彩，如同由阳光与花香、幸福与欢笑所交织而成的。序曲的尾声充 满了柔美、宁静的气氛。 • 第一幕：埃及古时的爱昔司庙 • 布景为：夜女王庙前。群山怪石的上面筑有夜女王的庙宇，这一 天，埃及国的皇太子塔米诺被一条大毒蛇追赶到了这个庙前。他的朋 友们都走散了，只剩下他一人被毒蛇追到这个地方，跑得精疲力竭， 不觉晕倒在地。这时候，庙中忽然出来了三位女子，都用布蒙着面， 将毒蛇杀死。这三位女子就是夜女王的侍女，她们杀了毒蛇便回庙中。 埃及太子塔米诺苏醒后，看见毒蛇已被杀死，心里异常奇怪。一回身 看见山石上有一个小洞可以藏身，便躲到里面去，藏在那里，窥视着 外面的动静。果然有一个人走来，身上披着鸟毛做的衣服，形容奇怪， 这个人名帕帕盖诺，是一个捕捉雀鸟的人。他走到这里，便自己唱着 怪腔怪调的歌，说明他的职业。塔米诺起先有些害怕，后来便大着胆 子走出来，同他谈话，帕帕盖诺见有人来搭讪，便指着死蛇，说是他 亲手杀死的。当他正在炫耀自己本领的时候，不防那三位蒙面女子又 走出来，见他如此胡说乱夸，便取出一把挂锁，将他的嘴锁住。三位 蒙面女子对塔米诺却和颜悦色十分客气，而且还取出一张美女的小照 给他瞧，并告诉他说，这是夜女王唯一的女儿帕米娜，这时候正被爱 昔司庙中的祭司长用魔术囚禁了。这个祭司长是一个恶毒的魔鬼。塔 米诺见了这小照，便产生爱慕之情，答应冒险去将她救出。这时忽然 一声雷响，几乎将帕帕盖诺震死，原来这是夜女王在颁布谕旨，她说 倘若塔米诺能将帕米娜救出，便赏给他做妻子。
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魔笛简介 作品背景 艺术造诣 剧情简介 详细剧情 曲目简介
歌剧魔笛简介
1791年9月30日在维也纳郊外的狄亚· 维登剧院（Theater auf der Wiede）首次公演。此剧首演时，并没有获得特别 的热烈欢迎。可是每次再演，人望就增高，一星期后莫扎 特在写给妻子康丝丹彩的信中曾表示：“我刚从歌剧院回 来，今晚照样爆满。像咏叹调“知道爱情的男人”以及第 一幕的银铃的场面，跟往日一样安宁了……” • 由此可见，当时听众的喜爱跟今天没有什么差别。随 后此剧的上演次数是：1791年10月就有24次的记录，次 年11月3日演出第 100场，1795年10月22日是第200场。 这些记录是由席坎内德所发表的。 • 后来，此剧又开始了国际性的演出。在柏林的首演是 在1794年；在巴黎初次演出是1801年8月20日；在英国首 演是1811年；在美国公园剧院初次演出是1833年4月17日， 在大都会剧院演出是1900年。 • 把音乐和对白串连成单纯的歌唱剧，本来是以德国北 方为中心的，但不知不觉间也传到维也纳，而且逐渐发展 成童话歌剧般的样式，成为多彩多姿的独特样式。而《魔 笛》可以说是歌唱剧最后集大成之作。从音乐方面看，莫 扎特在此剧中取用了歌剧的各种要素，而且做出统一的表 现，创造出真正的综合性古典歌剧。
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《魔笛》是一部多元化的歌剧，莫扎特在其中 放入了许多歌剧元素，他融合了十八世纪以前德、 奥、意、法、捷等国家所特有的各种音乐形式和 戏剧表现手法，使其音乐语言更为丰富。可以说 它是一部集大成的歌唱剧，在当时维也纳通俗戏 剧的构架上很好的统一了意大利歌剧与德国民谣 的风格，既带有正剧的严谨又包含着喜剧的灵活。 其音乐将神秘、圣洁的宗教色彩和明朗、欢快的 世俗色彩巧妙地结合在一起，十分动听。而且莫 扎特本人十分钟爱《魔笛》这部歌剧，他亲自指 挥了第一场、第二场的演出，临死前几小时，他 还渴望听到《魔笛》的音乐，他请人把钟放在床 头，以便计算时间，在想象着正在进行的《魔笛》 演出。
歌剧 魔笛
• 魔笛 • 二幕或四幕歌唱剧，是莫扎特三部最杰出 歌剧中的一部，这部歌剧取材于诗人维兰 德（c. m. wieland，1733-1813）的童话集 《金尼斯坦》（dschinnistan，1786-1789） 中一篇名为"璐璐的魔笛"（lulu oder die zauberflöte）的童话，1780年后由席 卡内德改编成歌剧脚本。
剧情简介
• 埃及王子塔米诺被巨蛇追赶而为夜女王的宫女 所救，夜女王拿出女儿帕米娜的肖像给王子看， 王子一见倾心，心中燃起了爱情的火焰，夜女王 告诉王子，她女儿被坏人萨拉斯特罗抢走了，希 望王子去救她，并允诺只要王子救回帕米娜，就 将女儿嫁给他。王子同意了，夜女王赠给王子一 支能解脱困境的魔笛，随后王子就起程了。事实 上，萨拉斯特罗是智慧的主宰，“光明之国”的 领袖，夜女王的丈夫日帝死前把法力无边的太阳 宝镜交给了他，又把女儿帕米娜交给他来教导， 因此夜女王十分不满，企图摧毁光明神殿，夺回 女儿。王子塔米诺经受了种种考验，识破了夜女 王的阴谋，终于和帕米娜结为夫妻。
• 剧中人物： • 萨拉斯特罗 大祭司 男低音 • 夜女王 女高音 • 帕米娜 公主，夜女王之女 女高音 • 塔米诺 王子 男高音 • 帕帕盖诺 王子的随从捕鸟人 男中音 • 帕帕盖娜 捕鸟人之妻女捕鸟人 女高音 • 莫诺斯· 塔托斯 摩尔黑人 男高音 • 侍女甲、乙、丙三人 女高音、女中音、女低音 • 少年甲、乙、丙三人 女高音、女中音、女低音 • 武装男士甲乙 男高音、男低音 • 祭司、妇女、小厮、仙女、野兽等。 • 故事发生于古代，约在埃及拉米西斯一世的时代，地 点在孟菲斯的爱昔斯神庙内及其附近。
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歌剧的序曲以奏鸣曲的形式从统一全剧的降e开始，精美的弦乐声 华丽而且流畅。如泉水源源涌出，象征着光明和美好的生活。塔米诺 这一角色属抒情男高音，他在剧中的两首咏叹调"dies bildnis ist bezaubernd schon"及"wie stark ist nicht dein zauberton"旋律极其优 美，很好的描画出这个抒情式的人物细致丰富的内心。帕米娜这个角 色外柔内刚，莫扎特为她写的所有唱段都令人印象深刻。其中与帕帕 杰诺的两重唱《那些感受到爱情的男人》最为经典，柔美的旋律充分 体现出莫扎特的天才之处。捕鸟人是剧中带有喜剧因素的一个亮点， 在第一幕中的《我是一个快乐捕鸟人》以民谣为基调，生动灵活、轻 松的刻画出其快乐的天性。夜后的咏叹调是按标准的意大利正歌剧风 格写的，其在第一幕中的"o zittre nicht, Mein lieber Sohn!"这首咏叹 调分为三个部分，由抒情到花腔唱段，旋律有节制的变化；而第二幕 中的《仇恨的火焰》是一首极为华丽的花腔咏叹调，可以说是花腔女 高音咏叹调史上数一数二的名曲。作为这部歌剧中的灵魂人物，夜后 这个角色的好坏直接影响到作品的整体艺术水准，其由善到恶，转变 的背后要求极微妙的分辨，莫扎特以最难的华彩乐段来刻划她的本质， 超越人声的华彩本身也赋予了她狂暴的心情以讽刺的色彩，在非常高 的音域（高音f），以快速的唱法，混合了乐声的重复音、断音和长笛 的相竞赛。在这部歌剧中令人印象深刻的歌曲相当的多，如夜后的咏 叹调、巴巴吉诺演唱犹如童话般的歌曲、祭司的合唱、萨拉斯妥的咏 叹调，以及巴巴吉诺与芭芭吉娜的二重唱，莫札特为《魔笛》赋予了 生命，他的音乐清晰明朗，使得整部歌剧充满了丰富的活力及生命力。
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整部歌剧透着庄严、肃穆的气氛，据说本剧的 创作动机与共济会有关，莫扎特本人及大部分剧 院成员都是这个组织的成员。1790年，莫扎特的 保护人奥地利皇帝约瑟夫二世逝世后，玛利亚女 王的政府禁止并且镇压共济会的活动，固这部歌 剧以童话的形式加以掩盖，象征性的揭露了当时 的社会形态。莫扎特的歌剧《魔笛》带有明显的 政治色彩，他借用该歌剧影射当时奥地利封建政 权愚弄人民并镇压“共济会”的行径。反映了以 黑暗(夜女王)为象征的封建势力最终必定要灭亡， 而以光明为象征的启蒙思想最终必定会胜利。莫 扎特塑造了“黑暗王国”的领袖夜女王(影射当时 的奥地利皇后)和“光明之国”的领袖萨拉斯特罗 这两个对立面，通过他们之间的矛盾冲突来揭示 本剧的主题思想。他指出，真理是不可战胜的， 胜利终将属于最勇敢的人，美德和智慧将永放光 芒！他把这些写进了最后一段的合唱中。
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第二景：寺庙的入口 王子塔米诺由3位神侍卫引导，将他领到一个美丽的洞府中，这 个洞府中有三座小庙，即智慧、自然与正义。他们规劝他要坚守三个 条件，即坚定、忍耐、沉静，随后便走开了，剩下塔米诺一人在洞府 中。塔米诺觉得寂寞，便试着想去敲开庙门。头两间庙门没有被敲开， 到了智慧庙门前，正想伸手去敲，忽然出现一位老者。塔米诺向老者 询问起来，老者这才告诉他说：这是祭司长萨拉斯特罗所住的地方。 这个地方拒绝一切心怀妒恨的人，尤其是禁止存心想报仇的人出入。 塔米诺很诚挚很认真地说：他来这里是要救一位姑娘，因为自己爱上 了她。老者又告诉他，说那个叫他来冒险的夜女王，是一个恶魔，至 于帕米娜之所以被捉到此地也是要劝她为善，使她自己得到好处。只 是塔米诺有些放心不下，因为他不知道帕米娜此刻究竟有无危险。老 者说不能说，因有符咒所禁。正当此时，忽有声音从各座庙中传出来， 对于将帕米娜的现况说给他听，不过他须行教礼。塔米诺听了这番话， 心中高兴，便将魔笛吹奏起来，一会儿林中的奇兽怪物一齐都跑了来。 帕帕盖诺同莫诺斯塔托斯也来了，只是被帕米娜和女奴等所包围。帕 帕盖诺无法，于是振动了神铃，诸舞女闻声便都起舞来，并逼着他们 跳出去。自此塔米诺与帕米娜才初次晤面。一会儿，洞中奏起圣乐， 祭司长萨拉斯托出来，应允俩人结为夫妇，只要先证明俩人是否有结 合的价值。于是俩人跪在祭司长面前，祭司长取出一块黑布罩在俩人 头上，并带领他们到试验的庙中去。
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• 帕帕盖诺一听这话，便兴起了求偶之念，要求与塔米诺一 齐去营救帕米娜。神女便将他的挂锁拿去了，又赐给他一 串神铃，以作防身之宝。给塔米诺一支魔笛(神笛)，正如 阿尔福司(神名)的神笛一样，法力极大。夜女王还派了三 位年轻美丽圣洁聪慧的神侍卫。他们隐身在暗中护卫，塔 米诺与帕帕盖诺二人预备整齐，便起程去救帕米娜。 • 第二幕 第一景：萨拉斯特罗祭司长宅第内 • 大祭司堡中有一个奴仆长莫诺斯· 塔托斯，是摩尔人。 祭司长自将帕米娜捉来之后，便将她幽禁起来，命莫诺斯 塔托斯监管。这时，帕米娜被锁在一间屋子中，手脚都被 铁链捆住，躺在那儿哭泣。祭司长命莫诺斯塔托斯监管时， 就已嘱附过他，不许他动一丝爱慕的念头。但莫诺斯塔托 斯见了帕米娜之后，便情不自禁地竟生出爱慕之心。他正 要向帕米娜求婚的时候，帕帕盖诺忽地闯了进来。莫诺斯 塔托斯便吓得跑躲在一边，帕帕盖诺便走上前去，安慰帕 米娜，并将塔米诺冒险来救她和专情倾爱她的话，都说给 她听。这一段二重唱《笑与啼》，十分悠扬悦耳。
作品背景
• 用德语演唱的《魔笛》是在莫扎特生命中的最后一年写 作的。生活窘迫、疾病交加，抑郁不得志的作曲家当时的 精神处于极度绝望的境况。虽然如此，但莫扎特的创作热 情仍很高，所以当维多剧院(theater auf der wiede)的经理 席卡内德提出请他为一部德语歌剧谱曲时，他很快同意了。 为了方便莫扎特专心创作，席卡内德将作曲家任性的妻子 送到外地疗养，并在剧院附近租了一个小房间（魔笛之家） 给莫扎特住。1791年7月，莫扎特谱曲到一半的时候接到 命令赴布拉格，在雷奥勃尔特二世加冕礼的庆典上指挥他 的另一部歌剧铁托的仁慈，同时，他又接受了伯爵的委托， 写一部悼念伯爵亡妻的《安魂曲》,莫扎特认为瓦尔塞根 是上帝的使者，是来召他回去的，他用全部精力，通宵达 旦地创作这首在他看来似乎是为自己而作的《安魂曲》， 最后终因体力不支而倒了下来。回到维也纳后至9月，莫 扎特终于完成了《魔笛》全剧的谱曲，在仅仅排练了两日 后9月30日,于维也纳郊外的维多剧院首演,由莫扎特亲自指 挥。
艺术造诣
• 关于《魔笛》的音乐有多么迷人的事，我们只 要想一想贝多芬是怎样欣赏这部童话歌剧，理当 可以获得了解。乐圣贝多芬除了为大提琴写作5首 奏鸣曲外，还写作3首变奏曲，其中2曲的主题都 取自《魔笛》的曲调，第1曲是根据第二幕第20曲 巴巴基诺所唱的：“如果有个爱人该多好”作成 的12段变奏，第二曲是根据第一幕第7曲帕米娜和 巴巴基诺的二重唱：“知道爱情的男人”写成的7 段变奏曲。 • 在这部歌剧中，我们可以看出莫札特所呈现 十八世纪巴洛克时期的均衡、对立理念，王子塔 米诺代表善良、真理的一方，而捕鸟人则是盲目 追求物质享受的一方，祭司萨拉斯妥也以其高贵 的情操来感化夜后的报复，莫札特成功地将自己 的意念寄于这个童话般的题材中，在这部歌剧里 表露无遗，