歌剧《魔笛》赏析20页PPT
歌剧魔笛欣赏
歌剧是一种音乐、戏剧、美术、舞蹈综合在一
起的艺术形式。它起源于16世纪末期弗洛伦萨。 但其实在古希腊时代，希腊人就已经利用音乐 来帮助表现诗歌的內容，并用合唱来配合动作 及剧情的发展。
歌剧演员
歌剧的组成要素
舞台剧本
歌剧导演
舞蹈演员
指挥
管弦乐队
歌剧中的演唱形式
独唱： 宣叙调(朗诵调) Recitativo
பைடு நூலகம்
巴巴吉諾 / 捕鸟人 男中音
夜后
花腔女高音
帕米娜 / 夜后的女兒
塔米诺 王子 男高音
萨拉斯托罗祭司 男低音
抒情女高音
《魔笛》的中心思想
歌剧《魔笛》带有明显的政治色彩，他借用该歌剧影 射当时奥地利封建政权愚弄人民并镇压“共济会”的行径。 反映了以黑暗(夜女王)为象征的封建势力最终必定要灭亡， 而以光明为象征的启蒙思想最终必定会胜利。莫扎特塑造 了“黑暗王国”的领袖夜女王(影射当时的奥地利皇后)和 “光明之国”的领袖萨拉斯托罗这两个对立面，通过他们 之间的矛盾冲突来揭示本剧的主题思想。他指出，真理是 不可战胜的，胜利终将属于最勇敢的人，美德和智慧将永 放光芒！他把这些写进了最后一段的合唱中。
• 乐剧（声乐、器乐并重，用音乐描写戏剧，强 调声乐、器乐与剧情的有机结合，19世纪下半 叶，德国瓦格纳所创）
歌剧分享
• 请同学们拿出你带来的歌剧，按照下面 的顺序依次介绍： • 1、歌剧的剧情 • 2、主要角色以及演唱的声部 • 3、主要唱段（咏叹调、合唱等）
莫扎特
莫札特有「音樂神童」之稱。他的父親來自德國的 《魔 笛》 奧格斯堡，是宮廷的作曲家和副樂長。他一共有七 個小孩，但其中五個都夭折了，只剩下莫札特和他 在莫扎特短短三十五年的生命中，歌剧一直是他最 的姊姊。當莫札特快學會走路的時候，便時常爬到 重要的创作领域。从他十三岁写的第一部歌剧《牧 鋼琴的椅子上，整天好奇的彈三度和弦，因為這是 羊人与牧羊女》，到他去世前三个月完成的《魔笛》 他最喜歡的音。不久之後，他也會拉小提琴了，所 为止，在这二十三年当中，莫扎特尝试了各类歌剧， 以時常跟全家人一起合奏。八歲時寫出第一首交響 每部歌剧的完成，都代表了莫札特创作风格的转变， 曲，他的父親發覺了他不僅有音樂才華，甚至是世 尤其最后一部歌剧《魔笛》，更彰显了崇高的道德 上罕有的天才，於是放棄了為自己謀前途的計劃， 意识，以及人性的光辉。 傾全力讓這小孩接受最完善的音樂教育，同時 也打算將此神童帶至各地宣揚。
浅析《魔笛》的戏剧风格特征
浅析《魔笛》的戏剧风格特征《魔笛》是奥地利作曲家莫扎特创作的一部歌剧作品，于1791年首演。
该作品的戏剧风格特征主要体现在以下几个方面：《魔笛》是一部二重唱歌剧，其中的配乐方式相较其他歌剧作品来说更为独特。
莫扎特巧妙地将夜后和索洛洛为代表的男高音与女高音台唱方式相结合，形成了独特的二重唱音乐风格。
这种配乐方式使得歌剧更富有变化和层次感，同时也让角色之间的对话更加生动有趣。
《魔笛》的戏剧风格具有浓厚的奇幻色彩。
剧中的人物包括夜后、夜女王、萨拉斯托等魔法师，以及主人公塔米诺等善良勇敢的人物。
剧情中融入了许多奇异的元素，例如夜后的宫殿、夜女王的魔法力量、女王的神秘面纱等等，这些元素为故事增添了神秘和幻想的氛围。
《魔笛》的戏剧风格还体现在它的歌剧结构和音乐风格上。
整个歌剧分为两个部分，第一部分以夜后的黑暗势力为主线，第二部分以夜女王对抗夜后为主线。
在音乐上，莫扎特采用了旋律动听的唱段、动感十足的合唱和华美的器乐独奏，使得整个作品具有极高的音乐魅力。
莫扎特还借鉴了古典音乐和民间音乐的元素，如古典舞曲、民谣等，使得音乐更加多样化和丰富。
《魔笛》的戏剧风格还表现在剧中对道德与智慧的探讨。
剧中的主人公塔米诺在面临各种考验时，坚守着自己的信念，展现出勇气和智慧。
剧中还通过女王和夜后对立的方式，探讨了善恶、正义和权力的问题。
这种对人性的思考和道德观念的探索使得作品更具深度和内涵。
《魔笛》的戏剧风格特征主要体现在配乐方式的独特性、奇幻的剧情和角色设计、双线剧情和丰富多样的音乐风格以及对道德和智慧的思考。
这些特点使得《魔笛》成为了一部引人入胜的歌剧作品，对音乐和戏剧的发展都产生了积极影响。
浅析《魔笛》的戏剧风格特征
浅析《魔笛》的戏剧风格特征《魔笛》是奥地利作曲家莫札特的最后一部完整的歌剧，也被认为是他的代表作之一。
该剧以浓厚的幽默和童话色彩，展现了爱与智慧的力量。
《魔笛》的戏剧风格特征主要体现在以下几个方面：一、混合了不同的戏剧元素《魔笛》将喜剧、神话、童话和魔幻等多种戏剧元素巧妙地融合在一起。
剧中既有真实的人物和情节，也有超自然的魔法和神秘的事物。
剧中还融入了其他莫札特的歌剧作品中常见的喜剧元素，如夸张的情节、滑稽可笑的对话和搞笑的场面。
这样复杂多样的戏剧元素使得《魔笛》具有丰富多样的戏剧风格。
二、明确的善与恶的对立《魔笛》对于善与恶的对立有着明确的刻画和表达。
剧中的主要角色可以分为光明勇士和黑暗势力两个阵营，他们之间展开了一场殊死的斗争。
光明勇士以主人公塔米诺为代表，代表着爱、真理和人类的理性。
而黑暗势力则以皇后、托特、莫诺斯塔托斯为首，他们代表着邪恶、谎言和人类的欲望。
通过这种明确的对立，剧中展现了善与恶的斗争，强调了善良和爱的力量。
三、音乐与戏剧的融合《魔笛》将音乐和戏剧的要素紧密结合在一起，使得歌剧成为一种综合艺术形式。
剧中的音乐不仅仅是旋律的表达，在很大程度上也是情节的推动力和角色性格的揭示。
莫札特巧妙地运用了各种音乐形式和风格，如叙唱、合唱、重复主题、咏叹调等，来表达角色的感受和情绪的变化。
音乐与戏剧紧密结合的特点使得《魔笛》具有了独特的魅力和艺术性。
四、儿童向的故事和情节《魔笛》的故事和情节非常适合儿童观众。
剧中有许多童话和神话中常见的元素，如勇士拯救公主、邪恶的巫师、魔法魔物等。
故事情节简单明了，节奏紧凑，富有想象力和神秘色彩。
剧中还融入了一些道德教育和智慧启发的内容，如真理的追求、善恶对立的冲突等。
这样的故事和情节使得《魔笛》成为一部吸引儿童观众的戏剧作品。
《魔笛》的戏剧风格特征体现在混合了不同的戏剧元素、明确的善与恶的对立、音乐与戏剧的融合以及儿童向的故事和情节等方面。
这些特点使得《魔笛》成为一部充满魔幻和童话色彩的戏剧作品，具有广泛的受众群体和深远的影响力。
魔笛
《魔笛》剧情： 魔笛》 故事发生在古埃及。 塔米诺王子（男高音）在森林中戏剧性的来到 了夜后（花腔女高音）的王国。他看到了夜后的女 儿帕米娜（女高音）的画像并爱上了她。 夜后要求塔米诺王子在三个小神童的陪伴下 前往萨拉斯特罗（男低音）的寺院救出被抢走的女 儿帕米娜。
王子经过一番不寻常的磨难找到了帕米娜，俩 人又共同经受了保持沉默、水与火的考验，最终取 得胜利，黑暗被摧毁。 在金色的殿堂里，人们欢呼，感激光明之力， 歌颂神圣的爱情。
这个角色由技巧较高的花腔女高音扮演，其音乐 表演难度较大而没有内在的感情。
♪、英雄塔米诺王子 同情“共济会”的约瑟夫二世； 音乐优美动人，采用正歌剧中的抒情咏叹调。 ♪、帕米娜 人民，高尚精神的象征； 音乐十分优美。 ♪、半人半鸟的帕帕盖诺及其妻子 劳动人民的化身； 音乐带有鲜明的德奥民间风格。
歌
剧
《魔 笛》 莫 扎 特
《我 胸 中 充 夜 后 的剧《魔笛》，是莫扎特1791年逝 歌剧《魔笛》，是莫扎特1791年逝 世前几个月写完和演出的。 歌剧取材维兰德的神话《露露》 歌剧取材维兰德的神话《露露》， 通过主人公为追求理想而进行艰苦斗 争，最后取得胜利的故事，歌颂了光明 必将战胜黑暗的主题。
这首咏叹调作为演唱或教学曲目， 使用率很低，主要是由于其技巧、音域 之难度所限； 但作为研究与欣赏，这首咏叹调具 有典型的古典歌剧艺术魅力，作品十分 优秀，人物性格特殊，是一首值得推荐 的好作品。
《魔笛》中，莫扎特采用德语并吸 魔笛》 收了德国歌唱剧的传统、意大利的声乐 传统、庄严的合唱、巴罗克的众赞前奏 曲和对位性的伴奏等，还采用了适合德 语音调的宣叙调配上伴奏等，将它们成 功地熔于一炉。 从声乐演唱的角度看，莫扎特歌剧 对演员的要求 ( 尤其对女高音 ) 难度较 大，为此，他曾写过一本声乐教材。
歌剧《魔笛》赏析
• 魔笛 • 二幕或四幕歌唱剧，是莫扎特三部最杰出 歌剧中的一部，这部歌剧取材于诗人维兰 德（c. m. wieland，1733-1813）的童话集 《金尼斯坦》（dschinnistan，1786-1789） 中一篇名为"璐璐的魔笛"（lulu oder die zauberflöte）的童话，1780年后由席 卡内德改编成歌剧脚本。
• 剧中人物： • 萨拉斯特罗 大祭司 男低音 • 夜女王 女高音 • 帕米娜 公主，夜女王之女 女高音 • 塔米诺 王子 男高音 • 帕帕盖诺 王子的随从捕鸟人 男中音 • 帕帕盖娜 捕鸟人之妻女捕鸟人 女高音 • 莫诺斯· 塔托斯 摩尔黑人 男高音 • 侍女甲、乙、丙三人 女高音、女中音、女低音 • 少年甲、乙、丙三人 女高音、女中音、女低音 • 武装男士甲乙 男高音、男低音 • 祭司、妇女、小厮、仙女、野兽等。 • 故事发生于古代，约在埃及拉米西斯一世的时代，地 点在孟菲斯的爱昔斯神庙内及其附近。
剧情简介
• 埃及王子塔米诺被巨蛇追赶而为夜女王的宫女 所救，夜女王拿出女儿帕米娜的肖像给王子看， 王子一见倾心，心中燃起了爱情的火焰，夜女王 告诉王子，她女儿被坏人萨拉斯特罗抢走了，希 望王子去救她，并允诺只要王子救回帕米娜，就 将女儿嫁给他。王子同意了，夜女王赠给王子一 支能解脱困境的魔笛，随后王子就起程了。事实 上，萨拉斯特罗是智慧的主宰，“光明之国”的 领袖，夜女王的丈夫日帝死前把法力无边的太阳 宝镜交给了他，又把女儿帕米娜交给他来教导， 因此夜女王十分不满，企图摧毁光明神殿，夺回 女儿。王子塔米诺经受了种种考验，识破了夜女 王的阴谋，终于和帕米娜结为夫妻。
艺术造诣
• 关于《魔笛》的音乐有多么迷人的事，我们只 要想一想贝多芬是怎样欣赏这部童话歌剧，理当 可以获得了解。乐圣贝多芬除了为大提琴写作5首 奏鸣曲外，还写作3首变奏曲，其中2曲的主题都 取自《魔笛》的曲调，第1曲是根据第二幕第20曲 巴巴基诺所唱的：“如果有个爱人该多好”作成 的12段变奏，第二曲是根据第一幕第7曲帕米娜和 巴巴基诺的二重唱：“知道爱情的男人”写成的7 段变奏曲。 • 在这部歌剧中，我们可以看出莫札特所呈现 十八世纪巴洛克时期的均衡、对立理念，王子塔 米诺代表善良、真理的一方，而捕鸟人则是盲目 追求物质享受的一方，祭司萨拉斯妥也以其高贵 的情操来感化夜后的报复，莫札特成功地将自己 的意念寄于这个童话般的题材中，在这部歌剧里 表露无遗，
歌剧《魔笛》的花腔演唱及审美(全文)
歌剧《魔笛》的花腔演唱及审美歌剧《魔笛》是莫扎特离世前完成的最后一部经典歌剧作品，是众多歌剧作品中极具典型性的。
这部完全按照音乐剧音乐特色所创作的歌剧，结合了意大利歌剧的正统形式又融入了德奥歌剧的喜剧与浪漫色彩。
莫扎特让《魔笛》这部歌剧充满了激情，给予了生命的活力。
整部作品音乐线条清楚明朗，也富有棱角。
《魔笛》全剧音乐设计堪为经典，序曲是采纳奏鸣曲式，主题都有具体的艺术形象。
伴随着弦乐声如泉水般源源涌出，清楚的旋律线条顿时展现在世人眼中，它象征着光明的未来和美好的生活。
这部歌剧中使人印象深刻的歌曲片段非常多。
但是全剧最富盛名的还是主人公“夜后”的两首咏叹调，极致的花腔女高音多次将剧情推到高潮，其精彩华丽的演唱，成为世界声乐史上的典型代表。
莫扎特以女高音领域中最难的花腔唱法演绎的这段华彩乐章刻画了夜后的本质，以超越了正常人声范围的华丽调式来揭示抒发夜后的狂暴心情，以高音域（高音Highf3）、快速的唱法以及混合了乐声的重复音等音乐技巧和手法，为夜后设计了《不要惧怕年轻人》和《复仇的火焰在心中燃烧》这两首花腔咏叹调。
超高音接连的出现，令人应接不暇的高难度演唱技巧，几乎铺满了这两部作品，使之成为世界歌剧演唱史上之艺术珍宝！《不要惧怕年轻人》《复仇的火焰在心中燃烧》两首花腔咏叹调所塑造的主人公夜后是一个神话人物。
她的性格特点是由善变恶、性格狂躁、复仇心态极强，人物个性十分鲜亮。
在整部歌剧中，虽然只有两个代表性的唱段，但她的人物性格却在这两首咏叹调中表现的淋漓尽致。
第一幕讲述夜后心爱的女儿帕米娜被恶魔父亲萨拉斯特罗抢走后，母亲夜后非常悲痛。
她对遇难被救的埃及王子塔米诺苦苦地请求，哀求他去救自己的女儿。
此时她是以无辜的受害者身份，充满了爱恨交错的心理来演唱这一曲咏叹调《不要惧怕年轻人》，由衷唱出了浓烈的母亲对女儿的思念情怀，唱出了她内心怒火中烧的强烈复仇之情。
这首咏叹调，以抒情女高音、戏剧女高音、花腔女高音三种唱法，表达对王子塔米诺的赞美、对女儿的思念。
莫扎特及其歌剧《魔笛》浅析
莫扎特及其歌剧《魔笛》浅析潘龙华(河南省商丘师范学院音乐学院)摘要：莫扎特是西方音乐史上公认的天才．他的艺术才华真是史上难得一见。
在歌剧方面．他形成了与以往歌剧大师都不同的歌剧创作原则。
他坚定的认为：“诗(歌剧)必须是音乐顺从的女儿。
”而莫扎特的<魔笛)。
可以说是歌唱剧的最后集大成之作。
<魔笛>创造出真正的综合性古典歌剧。
关键词：莫扎特：歌剧：魔笛一、奠扎特简介沃尔夫冈一阿马德乌斯一英扎特(175卜1791)1756年1月”日出生在奥地利的萨尔斯堡．其父利奥波得一莫扎特是一个小提琴家，管风琴家，作曲家和音乐教育家，他所著的小提琴演奏教程．不仅在奥地利和德国而且在欧洲其他国家都享有盛名。
他将小神童莫扎特精心培育成才．是他对人类不可代替的贡献。
莫扎特从三岁就显出了非凡的音乐天才。
四岁的时候他开始写钢琴协奏曲，1762年．将近六岁的莫扎特就掌握了古钢琴的弹奏技术，学习小提琴。
正因为体会到了莫扎特惊人早熟的音乐天赋．利奥波得决定把他推上音乐舞台。
让千千万万世人惊艳于他不凡的才华，而他同台演出的还有他的姐姐安娜，那时莫扎特六岁，安娜十岁。
1762年秋天，父亲带着莫扎特和姐姐到维也纳去。
莫扎特一家的到来使维也纳大为轰动。
在别人的建议下，父亲把姐弟俩带进宫廷，皇族让孩子们单独演奏或是四手联奏。
并根据别人给的主题做即兴演奏，人们还用布蒙上眼睛．让莫扎特演奏复杂的曲子。
他的父亲巧把儿童的淳朴天真结合在一起，音乐使周围的人们感动不已。
在宫廷里。
他们表演了两个星期之久才离开。
1763年他们回到萨尔斯堡。
同年夏天。
莫扎特的父亲带着孩子做了音乐会旅行．在去巴黎的旅途中，他们先后去了德国的许多城市．如慕尼黑、海德堡、法兰克福、波恩、科隆等地。
每到一处，莫扎特姐弟俩都举行一次音乐会，每次都轰动当地的贵族和居民。
1763年11月莫扎特和家人终于到了巴黎，法国首都的音乐生活极大开阔了他的艺术视野。
在巴黎，他们听了许多名演奏家的演奏，也听了不少交响音乐会。
浅析《魔笛》的戏剧风格特征
浅析《魔笛》的戏剧风格特征《魔笛》是由莫扎特创作的一部歌剧，被誉为世界史上最伟大的歌剧之一，它的戏剧风格特征体现在以下几个方面：1. 夸张的戏剧手法：《魔笛》中充满了夸张和幽默的戏剧手法。
娑宾女皇这个角色形象丰满而夸张，她的忽而表现出宏伟和尊严的特点，忽而又幽默而滑稽。
剧中还有一些滑稽的场景，如帕梅纳登斯和帕帕基诺之间的互动，以及通过音乐和舞台上的机关装置呈现的搞笑情节，都展示了歌剧中夸张的戏剧风格。
2. 社会批判思想：《魔笛》中探讨了一些社会问题，具有一定的批判意味。
剧中对于贵族和平民的关系、宗教信仰和教育观念等问题有所涉及，并对这些问题进行了一定的批判。
贵族人物娑宾女皇和托马斯分别代表了统治者和教权者，他们所信仰的制度和观念在剧中被质疑和批判。
莫扎特通过剧中人物的对话和情节的设置，旨在唤起人们对这些问题的思考。
3. 魔幻和奇幻的元素：《魔笛》通过描绘奇幻的情节和场景，使得剧中的世界充满了魔幻和奇妙的氛围。
剧中的帕帕基诺就是个魔法师，他能够驱逐怪兽、解救公主，这种超自然的能力和情节，增添了剧中的奇幻色彩。
剧中还有一些魔法和神秘的元素，如银铃的神秘力量、试炼的场景等，都给观众带来了奇幻感。
4. 人性的探讨：《魔笛》还探讨了人性的问题，包括爱、忠诚、友谊等。
剧中的角色们经历了各种考验和磨难，通过这些经历，剧中展示了人性的复杂性和多样性。
主人公塔米诺在剧中经历了对爱情和信仰的考验，最终取得了成功；而娑宾女皇的角色也展现了对权力的欲望和其背后的软弱性。
通过剧中人物的情感故事和悲剧性命运的安排，莫扎特对人性进行了深刻的探讨。
莫扎特的《魔笛》以其独特的戏剧风格和深刻的主题震撼了观众，不仅是一部音乐上的杰作，也是一部戏剧上的经典之作。
通过夸张的手法、社会批判的思想、魔幻的元素和对人性的探讨，这部歌剧使观众思考和感受到了深刻的艺术体验。
浅析《魔笛》的戏剧风格特征
浅析《魔笛》的戏剧风格特征《魔笛》是奥地利作曲家莫扎特的最后一部歌剧作品，也是他最具有特色和影响的歌剧之一。
自首演以来，这部歌剧一直备受观众和评论家的喜爱，被认为是莫扎特最成功的创作之一。
《魔笛》融合了喜歌剧和神秘剧的元素，展现了其独特的戏剧风格特征。
值得关注的是《魔笛》的音乐风格。
莫扎特在这部歌剧中运用了丰富的音乐语言，融合了意大利歌剧和德国剧典的特色，创造出了一种新颖而迷人的音乐风格。
在《魔笛》中，我们可以听到激昂的合唱曲、抒情的咏叹调、欢快的合唱曲等多种音乐形式，这些音乐风格的融合为整部歌剧增添了活力和魅力。
莫扎特还借助音乐的力量来展现不同人物的性格和情感，使得《魔笛》在戏剧性的表现上更加生动和细腻。
歌剧的剧情内核也是《魔笛》的一大特色。
《魔笛》以王子塔米诺和女王的女儿帕米娜之间的爱情故事为主线，以及塔米诺和他的朋友们对抗邪恶魔王撒拉斯托的故事为支线。
整个剧情架构既有着喜歌剧的轻松愉快，又融合了神秘剧的神秘和宗教色彩。
故事中充满了幻想和神秘的元素，使得观众陷入了一个充满魔法和奇幻的世界。
通过对不同人物的心理描写和冲突的处理，《魔笛》展现了丰富的戏剧张力和情感冲突，给观众带来了深刻的情感体验。
值得一提的是《魔笛》中的角色塑造。
莫扎特通过巧妙地编排音乐和剧情，为每个角色塑造了独特的性格和形象。
王子塔米诺的坚贞和勇敢、女王的神秘和复仇心理、魔王撒拉斯托的邪恶和阴险等各角色形象都栩栩如生。
还有一些喜剧性角色如鲍纳维拉和帕皮基诺等，他们的出场使得整部歌剧在神秘和紧张的剧情之外，还增添了些许轻松的欢乐气氛。
《魔笛》的舞台设计也是一大特色。
在《魔笛》的舞台设计中，融合了欧洲古典文学和传统神秘故事的元素，营造了一个独特而富有魅力的视听空间。
剧中场景多变，有森林、神庙、宫殿等多种场景，每一个场景的设计都与故事情节相得益彰，为故事的发展提供了有力的支持。
莫扎特的《魔笛》在戏剧风格上呈现出了浓厚的古典和浪漫主义的特征，音乐上融合了多种不同的风格，剧情内核兼具轻松愉快和神秘紧张的元素，角色塑造栩栩如生，舞台设计别具匠心。
《魔笛》赏析
这个就是偶最近相当迷的DAMRAU，看着看着，觉得他的造型有些像童话里邪恶的后母囧~~~然后，他每次都会有不一样的夜后演绎。。。嗯，还是这个版本比较有爱0。0
剧情简介
埃及王子塔米诺被巨蛇追赶而为夜女王的宫女所救，夜女王拿出女儿帕米娜的肖像给王子看，王子一见倾心，心中燃起了爱情的火焰，夜女王告诉王子，她女儿被坏 人萨拉斯特罗抢走了，希望王子去救她，并允诺只要王子救回帕米娜，就将女儿嫁给他。王子同意了，夜女王赠给王子一支能解脱困境的魔笛，随后王子就起程了。 事实上，萨拉斯特罗是智慧的主宰，“光明之国”的领袖，夜女王的丈夫日帝死前把法力无边的太阳宝镜交给了他，又把女儿帕米娜交给他来教导，因此夜女王十分 不满，企图摧毁光明神殿，夺回女儿。王子塔米诺经受了种种考验，识破了夜女王的阴谋，终于和帕米娜结为夫妻。
《魔笛》
用德语演唱的《魔笛》是在莫扎特生命中的最后一年写作的。生活窘迫、疾病交加，抑郁不得志的作曲家当时的精神处于极度绝望的境况。虽然如此，但莫扎特的创 作热情仍很高，所以当维多剧院(theater auf der wiede)的经理席卡内德提出请他为一部德语歌剧谱曲时，他很快同意了。为了方便莫扎特专心创作，席卡内德将作曲家任性的妻子送到外地疗养，并在剧院附 近租了一个小房间（魔笛之家）给莫扎特住。1791年7月，莫扎特谱曲到一半的时候接到命令赴布拉格，在雷奥勃尔特二世加冕礼的庆典上指挥他的另一部歌剧 铁托的仁慈，同时，他又接受了伯爵的委托，写一部悼念伯爵亡妻的《安魂曲》,莫扎特认为瓦尔塞根是上帝的使者，是来召他回去的，他用全部精力，通宵达旦地 创作这首在他看来似乎是为自己而作的《安魂曲》，最后终因体力不支而倒了下来。回到维也纳后至9月，莫扎特终于完成了《魔笛》全剧的谱曲，在仅仅排练了两 日后9月30日,于维也纳郊外的维多剧院首演,由莫扎特亲自指挥。
歌剧《魔笛》赏析 ppt课件
这个人名帕帕盖诺，是一个捕捉雀鸟的人。他走到这里，便自己唱着 怪腔怪调的歌，说明他的职业。塔米诺起先有些害怕，后来便大着胆 子走出来，同他谈话，帕帕盖诺见有人来搭讪，便指着死蛇，说是他 亲手杀死的。当他正在炫耀自己本领的时候，不防那三位蒙面女子又 走出来，见他如此胡说乱夸，便取出一把挂锁，将他的嘴锁住。三位 蒙面女子对塔米诺却和颜悦色十分客气，而且还取出一张美女的小照
• 在这部歌剧中，我们可以看出莫札特所呈现 十八世纪巴洛克时期的均衡、对立理念，王子塔 米诺代表善良、真理的一方，而捕鸟人则是盲目 追求物质享受的一方，祭司萨拉斯妥也以其高贵 的情操来感化夜后的报复，莫札特成功地将自己 的意念寄于这个童话般的题材中，在这部歌剧里 表露无遗，
• 歌剧的序曲以奏鸣曲的形式从统一全剧的降e开始，精美的弦乐声 华丽而且流畅。如泉水源源涌出，象征着光明和美好的生活。塔米诺 这一角色属抒情男高音，他在剧中的两首咏叹调"dies bildnis ist bezaubernd schon"及"wie stark ist nicht dein zauberton"旋律极其优 美，很好的描画出这个抒情式的人物细致丰富的内心。帕米娜这个角 色外柔内刚，莫扎特为她写的所有唱段都令人印象深刻。其中与帕帕 杰诺的两重唱《那些感受到爱情的男人》最为经典，柔美的旋律充分 体现出莫扎特的天才之处。捕鸟人是剧中带有喜剧因素的一个亮点， 在第一幕中的《我是一个快乐捕鸟人》以民谣为基调，生动灵活、轻 松的刻画出其快乐的天性。夜后的咏叹调是按标准的意大利正歌剧风 格写的，其在第一幕中的"o zittre nicht, Mein lieber Sohn!"这首咏叹 调分为三个部分，由抒情到花腔唱段，旋律有节制的变化；而第二幕 中的《仇恨的火焰》是一首极为华丽的花腔咏叹调，可以说是花腔女 高音咏叹调史上数一数二的名曲。作为这部歌剧中的灵魂人物，夜后 这个角色的好坏直接影响到作品的整体艺术水准，其由善到恶，转变 的背后要求极微妙的分辨，莫扎特以最难的华彩乐段来刻划她的本质， 超越人声的华彩本身也赋予了她狂暴的心情以讽刺的色彩，在非常高 的音域（高音f），以快速的唱法，混合了乐声的重复音、断音和长笛 的相竞赛。在这部歌剧中令人印象深刻的歌曲相当的多，如夜后的咏 叹调、巴巴吉诺演唱犹如童话般的歌曲、祭司的合唱、萨拉斯妥的咏 叹调，以及巴巴吉诺与芭芭吉娜的二重唱，莫札特为《魔笛》赋予了 生命，他的音乐清晰明朗，使得整部歌剧充满了丰富的活力及生命力。
莫扎特歌剧《魔笛》赏析
莫扎特歌剧《魔笛》赏析歌剧《魔笛》是莫扎特最后一部也是最伟大的一部歌剧，它的结构统一，主题发展广阔、性格的刻画及人物的相互关系处理也非常出色。
可以说它是一部民族音乐剧，也是一部与维也纳歌剧传统紧密联系的伟大的神话歌剧，在这部歌剧中，无论是曲调语言还是和声语言，无论是人物刻画还是戏剧表现，都十分突出地体现了民族色彩。
《魔笛》描述一位王子受夜后委托，带着一支魔笛和一位捕鸟人去神庙解救夜后的女儿。
祭司帮助王子认识了夜后的险恶面目，并让王子和少女通过了几道考验后获得了爱情。
《魔笛》中有几段非常著名的咏叹调，一首是《我是快乐的捕鸟人》，歌词诙谐风趣，音乐活泼欢快，结构精美紧凑，具有浓郁的德国民间歌谣风格，活灵灵地展现了帕帕盖诺无忧无虑的开朗性格。
另一首是夜后的咏叹调《年轻人别害怕》，这是一首极有名的曲调，表现了夜后仇恨光明的阴暗怪异的变态心理，同时也流露出母亲对儿女的疼爱之情。
这首歌曲是典型的意大利式的歌剧咏叹调，作品后半段的华彩乐段和长期停留在高音区的乐句，使之成为最难演唱的曲目，即使是对最优秀的女高音歌唱家来讲，也有利考验和挑战。
另外，帕米娜的《啊，我知道了》和夜后的《心中燃烧着怒火》也同样具有高难度的技巧和独特的艺术魅力。
《魔笛》可以称作是莫扎特第一部真正的德国歌剧，这部用德文演唱的歌剧，这部用德文演唱的歌剧，把德意志民族的优良品质，淳朴感情和清醇美丽的音乐有机地结合在一起。
实现了莫扎特振兴德国歌剧的夙愿，开创了德国歌剧以后的发展道路，对新世纪的德国歌剧作曲家具有极其重大的影响。
莫扎特把音乐的创作作为歌剧创作的基础，音乐的独特表现力可以独立表达人物性格和剧情发展，增强歌剧的戏剧性。
戏剧性广义为戏剧艺术本身所特有的本性。
通过情节性、音乐性、主题性、崇高性和生命性才阐述歌剧《魔笛》的戏剧性。
进而从社会环境、个人价值和才能方面分析产生这些特性的原因，揭示莫扎特的创作背景。
其中，重点突出了音乐在歌剧当中的地位。
歌剧赏析丨莫扎特《魔笛》（中文字幕）
歌剧赏析⼁莫扎特《魔笛》（中⽂字幕）莫扎特歌剧《魔笛》（中⽂字幕）《魔笛》故事背景设定在古代埃及。
王⼦塔⽶诺（Tamino）误⼊夜后（K?nigin der Nacht）的领地，被⼤蟒蛇所困⽽晕了过去，三位夜后的侍⼥及时赶来搭救。
王⼦醒来时恰巧看到捕鸟⼈帕帕基诺（Papageno），塔⽶诺以为是帕帕基诺救了他，三位夜后的侍⼥⽴即出现告诉王⼦实情，并且告诉王⼦：夜后的⼥⼉帕⽶娜（Pamina）遭⼤祭司萨拉斯托（Sarastro）绑架，王⼦塔⽶诺由于惊叹于帕⽶娜的美貌，于是答应夜后前去救出帕⽶娜。
拿着三位侍⼥赠与的“魔笛”和“银铃”这两件可以逢凶化吉的法宝，塔⽶诺和帕帕基诺即刻启程，前去营救帕⽶娜。
在塔⽶诺见到帕⽶娜之后，他们⽴刻坠⼊爱河。
萨拉斯托却将他们强⾏分开，并告诉塔⽶诺和帕帕基诺，必须接受⼀连串的考验，才能带⾛帕⽶娜。
塔⽶诺王⼦决定接受他的考验以救回帕⽶娜，但帕帕基诺并不打算答应这项考验。
然后，萨拉斯托告诉帕帕基诺，在完成考验之后，他同样会拥有⼀位娇妻──帕帕基娜（Papagena），这时帕帕基诺才回⼼转意点头答应。
最后，经过重重考验，两对有情⼈终⽣眷属，故事也有了⼀个快乐圆满的结局。
歌剧《魔笛》⾸演节⽬单席卡内德饰演的帕帕基诺《魔笛》是⼀部创作于莫扎特⽣命最后岁⽉的歌剧。
虽然在当时，莫扎特的经济状况⾮常拮据、⽣活⼗分贫困，但他的创作热情依旧很⾼且已到达了成熟的阶段。
所以当维登剧院的经理席卡内德（Emanuel Schikaneder）提出请他为这部歌剧脚本谱曲时，哪怕他在当时⾝兼数任——为同时进⾏创作与即将演出的另⼀部歌剧《仁慈的狄托王（La Clemeza di Tito, K. 621）》前往布拉格，同时⼜接受了⽡尔塞根伯爵（Count Franz von Walsegg）的委托，写⼀部悼念伯爵亡妻的《安魂弥撒（Requiem, K. 626）》——也很快答应并全⼒投⼊创作（不过，⾸演前的倒数第⼆天——9⽉28⽇，莫扎特才完成了序曲与第⼆幕开头祭司们的进⾏曲）。
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莫扎特歌剧《魔笛》赏析2011年第6期(总第116期)广西教育学院GUANGXIJlAOYUXUEYUANXUEBAON0.6.201l(SerialNO.116)莫扎特歌剧《魔笛》赏析傅凯(宁波成人专修学院浙江宁波315100)摘要:莫扎特是18世纪末伟大的欧洲作曲家,尤其在歌剧上做出了杰出的贡献,他发展了意大利歌剧,并且开创了德文歌剧的先河.《魔笛》是莫扎特后期的一部重要歌剧作品.本文通过分析作品《魔笛》中几段具代表性的咏叹调和重唱来探讨莫扎特歌剧的声乐艺术风格,进而进一步解读他赋予歌剧的声乐艺术魅力.关键词:莫扎特;《魔笛》;咏叹调;歌唱剧;声乐风格中图分类号:J609文献标识码:A文章编号:1006—9410(2011)06—0107—04一,前言奥地利作曲家莫扎特,不仅是古典主义音乐的杰出大师,更是人类历史上极为罕见的音乐天才,有”音乐神童”的美誉….他短暂的一生为世人留下了极其宝贵和丰富的音乐遗产.他的作品几乎涉及了当时已知的所有音乐形式.例如:单簧管协奏曲,双簧管协奏曲,钢琴协奏曲,安魂曲等等成为后世的范例,直到今天仍然很少有人能创作出与之并驾齐驱的作品.歌剧是莫扎特创作的主流,莫扎特的音乐深刻地反映时代的精神,尤其在他作品中对平民阶层思想和情感的深刻描绘和反映,在当时的历史环境和背景下,代表着一种非常进步的思想.在歌剧上他发展了意大利歌剧,并且开创了德文歌剧的先河,《魔笛》就是用德语创作的.《剑桥插图音乐指南》这本书中对这部歌剧的评价,让人记忆深刻:”作品《魔笛》设计得如此巧妙,它足以提供很多种音乐来表现夜后①的花腔,作品的成就将在世界音乐史上写上浓重的一笔;萨拉斯特罗②和他的祭司们的声音是多么的庄严和崇高,陪伴塔米诺③寻找公主的捕鸟人帕帕盖收稿日期:2011年9月21日诺④(由希卡内德演唱)的流行小曲,紧张的三重唱(夜后的侍女们演唱)和小妖们的宁静安详的三重唱(支持塔米诺的童子们);而帕米娜⑤和塔米诺两人的音乐则表现出极其的亲切,朴索.作品蕴含着深刻的哲理I生,表达了人们对成功和理想婚姻无限向往和崇高追求的思想活动.”(孟宪福等译)2.二,《魔笛》的声乐美赏析◆经典唱段片段之一第二幕中的《仇恨的火焰》是一首极为华丽的花腔咏叹调,剧情开始的大意是夜后让女儿用It, 首杀死萨拉斯特,它是按照标准的意大利正歌剧风格写的.这首咏叹调分为三个部分,由抒情到花腔唱段,旋律有节制的变化;这段曲子开始后很快达到高潮,充满力量感,从F大调主题的小字一组a起音,当演唱到两小节后马上就进入激昂的高音区,然后就连续地通过上行旋律和与跳进形成激烈的情感基调,反复强调着”复仇”这一主题.随后乐曲进入新的高潮,发展成华丽的出彩花腔乐句,伴随着同音的重复和分解音型在高音区徐徐____——107.__.——广西教育学院2011年第6期环绕,充分突出了花腔女高音广阔的音域以及非凡的音色.(见谱例1)在第二段乐曲中,夜后以断绝母女情为要挟,让女儿去完成复仇的使命.随着乐曲当中旋律的跌宕起伏,乐曲的动力感加强,尤其体现在八度大跳,长,短乐句相结合等方面. 饶.啊t啊tntlIrAhIAh1.……圭圭圭圭圭圭上JL…』JL,__r.rII一.j一-谱例1—1乐谱1-2从曲调变化运用方面来看,第二段利用乐曲调性功能变化来推动情节的发展,产生强烈的对比.而且其中乐队的节奏型和伴奏织体也相当富于变化,使得和声功能可以更加有效地烘托出整个乐曲的气氛.可以说是花腔女高音咏叹调史上数一数二的名曲.作为这部歌剧中的灵魂人物,夜后这个角色的好坏直接影响到作品的整体艺术水准,由善到恶,莫扎特以最难的华彩乐段来刻画她的本质,她狂暴的心情以及讽刺的色彩,在非常高的音域(小字二组的F),以快速的炫技唱法,混合了乐声的重复音,配合天衣无缝,不得不让人佩服他的才华.而在这部歌剧中有相当多的歌曲令人印象深刻,夜后的这首咏叹调《仇恨的火焰》受阉人歌手的影响,主要突出炫技.而且具有典型的古典歌剧艺术魅力.◆经典唱段之二而塔米诺的咏叹调唱段《哦,多么美丽的形象》也非常突出地表现了人物的个性特点,例如其中的第一幕第四场:此时剧情发生在一个山坡,夜后离开了,王子深情地对着帕米娜的肖像唱道:一108一“哦,多美丽的形象……”,运用的是一首降E大调的曲子,尽管歌词内容非常朴素简单,但可以从中体会到细腻的音乐和微妙的情感变化.第十七小节运用了降B大调,歌词和曲子都逐渐从简单趋向复杂和深化.乐句与歌词都能表现出塔米诺内心回荡一个声音,”那烈火燃烧我的心灵,莫非这就是爱情?”直到第三十五小节,当塔米诺此时终于发现自己有多么深爱帕米娜时,曲子配合着从降B的属和弦并运用顺回音导向主音,伴以清晰结束感的乐段,充分呈现出了古典美的莫扎特风格.第三十七小节转回降E大调.歌词中表达了,车{k#谱例3为了预示塔米诺最终将得到属于自己爱情的结局,这个片段中运用了九度大跳,歌词和乐曲同时达到了高潮,乐曲在热烈和充满力感的气氛中结束(见谱例3).◆经典唱段之三在歌剧《魔笛》中,帕帕盖诺是一个捕鸟人(男中音).第一幕第二场中,帕帕盖诺背着个大鸟笼,手拿一支笛子,曾唱了一首优美爽朗的民族式歌曲《我是快乐的捕鸟人》.《我盼望有个好姑娘》是/lI,/,J,语言文学?艺术学研究傅凯莫扎特歌剧《魔笛》赏析帕帕盖诺在第二幕里唱的一首很有名的歌.”这首唱段带有德国民谣的风格,在剧中同萨拉斯特罗和夜后的音乐形成极其鲜明的对比,这首唱段的曲调欢快活泼,与帕帕盖诺的人物性格十分吻合”.唱段分两段,A段和B段,而B段小快板的速度与A段行板形成较大的对比,但音乐的基调仍与A段相仿.这首唱段具有跳跃,活泼和欢快等特点,风格接近于德国或奥地利流行的民歌,体现出帕帕盖诺开朗乐观的性格,同时也表达了帕帕盖诺对于美好爱隋的期盼以及向往的心情.◆经典唱段之四在这部歌剧中的重唱部分给我影响比较深刻的有:侍女的三重唱,帕帕盖诺和帕帕盖娜⑥的二重唱((papapa)).剧情一开始王子塔米诺被大蛇追赶着,而后晕倒在地上,这个时候三个侍女出现了,杀死大蛇后围着王子塔米诺,看到他后都争着要照顾他,三个人相互争执的三重唱.而其中两重唱《papapa)>是我最喜欢的,是一首快活而热烈的二重唱,刚开始演唱的连续跳音使气氛非常活跃,急口令的咏叹调,听后使人非常愉快.三,《魔笛》的艺术特点浅析◆鲜明的人物特点在这部歌剧中,每个人有不同的个性特征,我们可以看出莫扎特所写的是十八世纪巴洛克时期的均衡,对立的理念.王子塔米诺和帕米娜代表善良和真理的一方,属于抒情性的正派形象;夜后的高难度的花腔演唱,从善到恶;代表正歌剧型角色形象的萨拉斯特罗,他具备善良,光明,博爱以及美德;具有异国风情的奥斯明,他急口令般的咏叹调,代表一个典型喜剧角色的形象;代表了德国集市中的民间歌唱剧的捕鸟人帕帕盖诺和帕帕盖娜.根据剧情的发展需要,莫扎特赋予每个人物迥异的鲜明性格特征,使得不同人物在各个不同环境和发展阶段,都有着不一样的情绪反映,成功地将自己的思想寄托于这个童话般的题材中,在歌剧里表现出来3.◆对重唱的发展莫扎特对歌剧发展的另外一个重要贡献就是对重唱进一步发展,他的作品中大量运用重唱的方式作为音乐戏剧结构的基础,展开戏剧性的情节.例如在另一部歌剧《费加罗的婚礼》中,他采用了重唱的方式推动所有剧情的高潮和剧情展开. 既表现出总体的情节发展趋势,又能细致刻画剧中每个人的不同情绪和心情,让整部歌剧戏剧性更加突出.◆德文歌剧的开创和发展莫扎特歌剧的民族特点方面也比格鲁克进了一步,他对音乐史最卓越的贡献是在音乐与戏剧统一的实践上.由于莫扎特受德国歌唱剧的影响较深,吸取了许多德国传统民歌和新教圣咏,采用德语对白,体现了德国民族风格,并且他在吸取了意大利喜歌剧与正歌剧中一些成功的因素,融入到德国的歌唱剧中,奠定了德国浪漫主义歌剧基础.◆歌剧的喜剧形式发展莫扎特还发展了喜歌剧的形式.当初的意大利的喜歌剧只有滑稽,杂耍等形式,其音乐特点包括华丽,轻快,热闹,有时候还允许有点夸张.起初莫扎特仅仅想模仿意大利人那种无拘无束的开朗性格.但随后他充分发挥了自己在喜歌剧方面的特有才能,扩大了作品的题材范围,使喜歌剧表现主题和形式更丰富,最终取得了伟大的成就.◆演唱技巧特点莫扎特扩大了声部中的表现力,他常常独具匠心地运用男中音和男低音来担当主角,而一般的歌剧是采用高声部作为主角.而在演唱表现中, 严格要求演唱者起音准确,绝对不能出现上滑音或意大利浪漫主义歌剧中的华丽下滑音.完全遵循古典音乐中的流畅,典雅,秀丽和明朗为主要风格的音乐特征[.避免出现夸张的感情表现和过度的力度对比.运用优雅的中等音量,从容的声音和连贯的演唱方式,是莫扎特歌剧演唱中最基本的技法风格[5,6].四,结束语《魔笛》是莫扎特后期的一部重要作品,这部作品用德语创作的剧词,它虽然选取神话题材,但是它却反映现实的思想,与社会现实紧紧联系.该剧是莫扎特所有歌剧中体现出德国歌剧风格最强的一部.在该剧中,莫扎特把德意志民族的优良传统,优秀品德形象鲜明地刻画出来,音乐与剧情的结合更是恰如其分,这充分证明了该剧具有强烈的民族精神和爱国主义热情.对于后代德国民族歌剧的建立与发展,有着深远的影响.《魔笛》的音乐写作综合了各种技巧,使之音乐与剧情达到了完美统一….《魔笛》揉合各种表现因素真是难以置信.剧中的声乐艺术风格具有鲜明的特征,在那些极具个性的咏叹调唱段中得到充分体现,剧中一109—广西教育学院2011年第6期富有戏剧性的重唱甚至比咏叹调,宣叙调的音乐更具感染力,使歌剧更加戏剧化和形式的多样化. 从这部作品中既能发现德奥传统古典风格中的严谨,优雅和质朴,又能感受到意大利音乐那华美而夸张的艺术效果,创作出了真正的综合性的古典歌剧的无与伦比的美.注释:①夜后(女高音)②萨拉斯特罗(侍奉伊希斯女神,俄赛里斯冥王两位神的埃及祭司)(男低音)③塔米诺(王子)(男高音)④帕帕盖诺(捕鸟人)(男中音)⑤帕米娜(夜后的女儿)(女高音)⑥帕帕盖娜(女高音),剧情中后来称为老太婆.上海:音乐出版社,2004.[2]储声虹,徐朗,余笃刚等.外国歌剧曲选[M3.人民音乐出版社,2001.[3]张洪岛.欧洲音乐史[M].人民音乐出版社,2004.[4]尚家骧.欧洲声乐发展史[M].华乐出版社,2003.[5]张弦,申文凯等译.西洋歌剧名作解说[M].人民音乐出版社,2001.[6]管谨义.西方声乐艺术史[M].人民音乐出版社.2005.[7]马山雪.西方音乐史中的莫扎特晚期的三部歌剧[J].辽宁行政学院.2005(02)125】27.作者简介:参考文献:傅凯(1983一),男,浙江宁波人,从事音乐教育[1]沈旋,谷文娴,陶辛.西方音乐史简编[M3.工作.(上接第102页)旬的句型结构特点,我们建议采用②符号词语式来构拟”得”字补语句l7种类型.这样,学生可以参照已构拟的17种类型进行模仿学习.3.增加”得”字补语句中相关成分之间的搭配训练本研究表明,越南学生在学习”得”字补语句时,常犯的错误是在组成”得”字句的相关成分上,具体地说,是在这些成分搭配之间发生偏误,如:动词和宾语搭配不当,动词和补语搭配不当,主语和谓语搭配不当等.这给我们的启示是,在”得”字补语句教学中,不仅要讲授句法特点,语义语用也要注意.教师在组织教学时,要留心词语搭配方面的点拨,教材也应在课后练习当中增加”得”字补语句中相关成分之间的搭配训练,以提高学生注意词语搭配的意识.注释:①文中带的句子为偏误例句,()内的句子为改正形式.有些句子偏误不止一处,本文未作全面改正.②孙德金:《外国留学生汉语”得”字补语句习得情况考察》,《语言教学与研究))2002年第6期.③对本文使用的形式符号的说明:动一11n一词,V.——动词和动词短语,A——形容词,A形容词和形容词短语,C——补语,N——名词.参考文献:[1]李大忠.外国人学汉语语法偏误分析EM;.北京:北京语言文化大学出版社,1996.[2]范晓.v得句的”得”后成分[J].汉语学习.1996(06).[3]刘娟.越南留学生”得”字情态补语句习得状况研究[J].暨南大学(硕士学位论文),2006. 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莫扎特歌剧《魔笛》
浅析莫扎特歌剧《魔笛》摘要：歌剧《魔笛》几乎是无法分类的多样化歌剧，风格多样并且音乐达到了高度的统一。
在音乐的构成上具有独立的价值，这在当时是具有划时代的意义。
关键词：莫扎特《魔笛》沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特[1]，出生在罗马帝国时期的萨尔兹堡，是奥地利作曲家，欧洲维也纳古典乐派的主要代表人物之一。
对欧洲音乐的发展起了巨大的推动作用。
莫扎特虽然一生比较短暂，但是，其为后人留下了许多优秀的作品。
他一生中创作的作品共有549部，其中，歌剧22部、交响乐41部、协奏曲42部，还有一部安魂曲以及奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲等，其作品数量惊人并且影响巨大，时至今日，他的一些作品依然活跃在现代音乐的舞台上，由于莫扎特的作品脍炙人口，使一代又一代人包括当代人都为之倾倒。
歌剧作为莫扎特音乐成就的基础，占据了十分重要的地位，他赋予了歌剧音乐歌唱性、优美性和欢乐性，同时又饱含着忧伤，同时他的音乐作品深刻反映了时代精神，尤其作品中体现出市民阶层的思想，这无疑在当时具有划时代的意义。
同时也反映出当时知识分子生活艰辛的状态，是他当时生活状态的真实写照。
莫扎特一生共创作22部歌剧，在这22部歌剧中，《魔笛》《费加罗的婚礼》《唐璜》堪称莫扎特歌剧创作史上的颠峰之作。
其中《魔笛》的艺术创作水平最高，创造出了真正的综合性古典歌剧，可以称为歌唱剧的最后集大成之作。
一、歌剧《魔笛》的创作背景《魔笛》是莫扎特创作的最后一部歌剧，创作于1791年。
该剧是莫扎特的歌剧作品中体现德国歌剧风格最强的一部，他认为歌剧是一种最能够客观反映现实社会的音乐，他把德国的民族优良传统、优秀的品德等鲜明地刻画在该剧中，并且将剧情与音乐恰如其分的结合，使该剧成为莫扎特最具有统一性、思想性与艺术性的作品，并且具有深刻哲理意味的民族叙事歌剧，充满了强烈的爱国主义热情和民族精神。
该剧深刻的影响着后德意志民族歌剧的建立、发展。
该歌剧同《安魂弥撒曲》，并称为莫扎特的“天鹅之歌”。
《魔笛》赏析
《魔笛》——“莫扎特最后一滴血”，二幕或四幕歌唱剧，席卡内德编剧，莫扎特谱曲。
这是莫扎特创作的最后一部歌剧，直到他临终前不久才告完成。
在即将结束这部歌剧的创作时，有人委托他代作一首《安魂曲》，莫扎特认为此人是上帝的使者，是来召他回去的，他用全部精力，通宵达旦地创作这首在他看来似乎是为自己而作的《安魂曲》，最后终因体力不支而倒了下来。
《魔笛》既具有正歌剧的庄严，又具有喜歌剧的明快，其音乐将神秘、圣洁的宗教色彩和明朗、欢快的世俗色彩巧妙地结合在一起，十分动听。
剧情简介：塔米诺王子（男高音）正被一条大怪龙追杀，夜后属下的三位侍女（两位女高音、一位女中音）突然出现，把怪龙杀死。
拿着排笛、穿着羽毛衣的帕帕基诺（男中音），哼着《我是一个快乐的捕鸟人》（Der Vogelfaenger bin ich ja）进来，带着德国民谣风格的体裁特点，单主题形式，由三个段落组成，体现了歌曲化小咏叹调的特点。
清醒后的塔米诺误以为是帕帕基诺杀死怪龙，而他竟也大方地承认了。
结果三位侍女再度出现，她们先惩罚说谎的帕帕基诺，用锁将他的嘴巴封住，然后把一幅画着夜后女儿帕米娜（女高音）的肖像拿给塔米诺欣赏。
塔米诺惊叹公主的美丽，唱出咏叹调《这是多美丽的肖像》（Dies Bildnis ist bezaubernd Schoen），他发誓要永远拥有这位美人，于是侍女们说公主被一位可恶的魔术师拐走，希望王子能够救出她。
塔米诺咏叹调采用意大利咏叹调中分节歌形势的谱写方法，曲式结构为A-B-A。
夜后（女高音）出现，请求塔米诺拯救女儿，那么帕米娜便会永远属于他。
夜后唱完这华丽的咏叹调《你可以去解救她》（Du,du wirst sie zu befrien gehen）后消失，三位侍女送给王子一只有魔力的金笛，也给帕帕基诺一只银铃。
在萨拉斯托（男低音）的城堡，他的黑人奴隶莫诺斯塔托（男高音）企图强暴帕米娜，恰巧帕帕基诺走进来。
帕帕基诺见到像人一样的黑炭、而莫诺斯塔托也看到全身鸟毛的怪物，两人吓得分别逃开。