[国展楷书书法获奖作品]国展书法获奖作品欣赏
国展中获奖的褚体楷书作品
国展中获奖的褚体楷书作品
1. 《行书帖》，这是一幅褚体楷书作品，以行书的方式书写，展现了褚遂良独特的笔法和书写风格。
它在国展中获得了金奖，被誉为褚体楷书的经典之作。
2. 《千字文》，这幅作品是以褚体楷书的方式书写的《千字文》，展现了褚遂良精湛的笔法和对传统文化的深刻理解。
它在国展中获得了银奖，被视为褚体楷书的代表作之一。
3. 《山水诗》，这是一幅结合褚体楷书和山水画的作品，融合了中国传统文学和绘画艺术的精髓。
它在国展中获得了铜奖，被赞誉为褚体楷书与山水画结合的杰作。
4. 《碑帖》，这幅作品是以褚体楷书的方式书写的碑帖，展现了褚遂良对碑刻文化的研究和理解。
它在国展中获得了优秀奖，被认为是褚体楷书在碑帖领域的重要贡献。
这些获奖作品不仅展示了褚遂良的卓越书法技艺，还体现了他对中国传统文化的深刻理解和创新精神。
它们在国展中获奖，不仅
是对褚遂良个人的认可，也是对褚体楷书这一字体风格的推崇和传承。
最好学的楷书作品欣赏
最好学的楷书作品欣赏
最好学的楷书作品欣赏，明清时期是楷书、草书发展到顶峰的时期，出现了许多杰出的书法家，无数宝贵的作品流传至今，下面我将
介绍几经典楷书作品。
首先是王羲之的《何香凝碑》，这是一副非常精致细腻的楷书，
选笔有力、留白大气、篆刻考究；从字形上看，它是一种小楷，虽然
字只有一两横，但它的特点在于字体规范、按照标准来写，富有文采。
此外，王羲之的《中兴帖》也十分精致，他的楷书体式不大，行道沉稳，留白有致，个中灵动飘逸，书数文采高雅。
再来看李时珍的《衡阳县志书法帖》，这是一副极其优美的楷书，它用笔轻柔而有力，字体规范完满，字形精致，个中灵动自如，文采
之髓溢于笔端，可谓惊人。
同为明朝书法家，米芾的楷书也极具特点，他的《正统道藏·宝
彝真经大辞典》十分精美，笔划流畅，字形清晰，个中灵动，书数恢宏，所以曾被誉为“浓熟深秀”。
总而言之，这些楷书作品堪称古今中外书法艺术发展史上的佳作，其精致的技巧令人叹为观止，是任何人研究楷书学习的经典作品。
10位国展评委老师为您解读书法获奖作品！
10位国展评委老师为您解读书法获奖作品！书法思考昨天经常有书友直呼：国展等书法展赛获奖作品看不懂，欣赏不了！今天为大家分享：10位国展评委为您解读第五届“林散之奖”10件获奖作品，希望能有所助益！第五届林散之•书法作品双年展获奖作品提名理由﹀吴建军篆书《林散之诗》江苏评委高庆春对吴建军作品提名理由吴建军的小篆四条屏在入展的篆书作品中是比较突出的。
写小篆是习篆的基础，既容易又不容易。
基本的结构和用笔容易掌握，但要写出神彩来很难。
作者取法秦小篆，又参以王福厂一路技法，整体气息高雅清新，谨严而不失法度，配以淡淡的仿古绢料，远观近品皆赏心悦目，可称逸品。
文字依《说文解字》而讲究小篆规矩，这是写篆的基础和底线，也显示了作者严谨的学风；字形在整体一致性的前提下，开合、轻重、揖让、呼应等手段多样，违而不犯、合而不同；笔法准确、干净、到位，搭接处虚实结合，火候拿捏适度；章法处理更见匠心，四条之间、字与字、字组之间空间感恰到好处，配以朱丝拦装饰，由此生发出典雅古奥的篆籀气息和文人趣味，冷艳动人！当然也有小小瑕疵，即落款行书字稍大，笔墨也过重，略显不协调，如能以行楷笔法落款，把持住整体清新雅致的格调，则更趋完美。
甘敏求篆书《林散之论书诗》湖南评委傅亚成对甘敏求作品提名理由平心而论，此届林散之奖篆书作品劣于楷书和行草书。
特别是到获奖提名环节更让人有些无奈，真是缺少令人眼前一亮的精品佳作！此作相较其他篆书作品最大的优势是胜在了书写性上，很松驰不做作，给人一种娓娓道来清新扑面之感。
以石鼓为基取法吴昌硕，欹侧造势，沉雄朴厚，谨严不失灵动，规矩又见洒脱，整体风格协调而不违和。
线条厚重颇有质感，圆润遒劲，饱满沉实。
内容摘抄林散老的论书诗也与此展相谐，题款也师法吴氏行书，与正文相映成趣。
然，细观则有不尽人意之处：一是正文与落款已呈完整，而作者画蛇添足式的在右边题了笺，线质与结构都不过关，加之底下又密密麻麻的题了几行歪歪扭扭的小字，使作品大打折扣。
条据书信 书法国展获奖作品欣赏
书法国展获奖作品欣赏书法作品国展获奖中的31个要素1、获奖作品在一开始就在构思上与入展作品不一样，章法，笔法相对较好。
笔法是处理局部的，章法是处理全局的。
两者结合，才是成功。
2、设计就是意在笔先，设计是区别业余和专业的重要依据，作品要表现明确的意味。
作品若没有画眼，那作品的主体、精神就没有了。
3、高端创作首先是思维区别，有一定的高度。
所以，真正的高端创作在思维上去努力是很重要的。
4、老的书法作者一般能写到，形式却想不到，看好的作品，首先要学习人家的作品形式如何出来。
5、纸张、题跋、颜色、金银粉、印章等，都是为了营造一种整体气氛，体现作品的完整性。
6、我们应该向浙江人学习，他们主要是善于学习，善于向专家请教。
7、重点作者应该加强有针对性的临摹，临摹和创作的时间比例是9：1，这是很多获奖作者的感想和经验之谈。
8、我们要抓住一切发表的机会，展览的机会。
9、真正的专业作者，早有一批作品，准备好了。
等着参加比赛。
作品等比赛就是所谓的专业状态。
10、提倡研究性学习，研究性创作。
11、作品最好有颜色，可染一下，印章要丰富，或许可以共享一下。
12、长卷高度多少合适：一般以尺为鉴，民间一尺，官方一尺一，诸侯一尺五，经典二尺四，最高法典三尺。
一般诗词小楷不要超过一尺。
13、一般雅的长卷都较矮，因为纸的高度和字的大小成比例。
14、接纸之间有骑缝章属于规矩。
15、书写的时候，古文和白话文别写在一起，别自己冒然去抄。
16、书写规范参考书：《唐古代书仪研究》10元，简牍简署考校注》16元。
17、纸的颜色和作品风格的关系：作品厚重-颜色深（重配重），细笔画的字-颜色浅（细配浅），忌用红色、翠色、粉红、米黄、不用纯正色，以沉着、朴素为大雅。
18、颜色的组合：忌反差大，尽可能相近，染色尽可能用矿物颜料。
19、尽可能用半生熟宣或用熟宣（如绢），提倡写特色纸的概念，找纸是书法家的一种常态，如很多土纸。
20、创作时，纸的高度要跟字的大小成正比。
国展书法作品精选
国展书法作品精选有很多优秀的书法作品，通过国展会走进大家的生活，这些优秀的书法作品，到底有什么样精美的书法艺术呢?下面是店铺为你整理的国展书法作品精选，希望对你有用!书法创作的三重境界古今之成事业、大学问者，罔不经过三种境界：“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
”此第一境也。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”此第二境也。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
”此第三境也。
此三境，是晚清大学者王国维《人间词话》之三句话。
这里他引用古人词句，形象地道破了“成大事业、大学问者”必经的三境界，也可以说是进入艺术创作的三部曲。
书法艺术创作也与之相类。
书法创作之境界，亦可述之为三：寻寻觅觅，刻意求是书家在潜心研讨前贤艺术经验、广鉴博览之后，最关心、最苦恼的是寻求表达自己意象性情的书法语言。
他想创作理想的书法作品，往往在各种风格的古代优秀书法作品的缝隙间寻求自己的出路，寻找表达自己性情的风格、技巧。
以楷书创作为例，他想创作一幅表现庄严正大内容的作品，这时，颜真卿的《东方朔画像赞》、《颜氏家庙碑》等作品可能最早示现于他的脑际。
接踵而至的可能是北齐《文殊般若经碑》、《吕望表》等作品。
宋代苏东坡，元代耶律楚材，清代何子贞、钱南园、翁同龢等人的作品也自然会涌上他形象思维的屏幕。
这些在雄健庄严大纛下面的各种书法艺术作品都在激发、启迪、鼓荡着他的书法灵感，诱发手中的笔向着雄强浑厚的风格去追求。
这时所产生的作品，可能是以颜鲁公艺术风格为基点脱颖而出的全新的楷书作品。
这样的作品，既不是颜，也不是颜体大拼盘，而是颜书流派的又一支。
他想创作一幅清新秀丽、洒脱不羁的楷书作品，就可能会游刃于王羲之、王献之、智永、虞世南、欧阳询、褚遂良、裴守真诸大家的艺术风格之间。
赵佶、李建中、张即之、赵孟頫等人的作品也会给他以有益的影响。
待到他挥毫染翰之时，却可能不知晋唐，无论宋元了。
在这一境界中，创作者一方面带着沉重的传统包袱，努力追求帖意、古意，追求笔笔有来历，笔笔不虚;另一方面不断将古法分析、综合、选择、捕捉，寻找自己的书法语汇，寻找笔势、气韵中的自我。
全国第九、第十届书法篆刻作品展览获奖名单
全国第九届书法篆刻作品展览获奖名单共34人一等奖（5人）行书：龙开胜（北京）草书：童孝镛（部队）篆刻：陈靖（山东）隶书：李守银（江苏）楷书：李国胜（河北）二等奖（9人）隶书：何来胜（浙江）邹家喜（湖北）篆刻：鞠稚儒（广东）楷书：李建明（江西）钱松君（黑龙江）篆书：刘颜涛（河南）行草：熊志凌（贵州）朱占华（辽宁）王乃勇（河南）三等奖（20人）篆书：赵永成（甘肃）汪洋舟（江苏）楷书：石锋（广西）史焕全（河南）林志明（福建）张灿森（山东）篆刻：仲伟迅（黑龙江）隶书：耿自礼（河南）顾宇驰（江苏）行草：钟成（北京）卜庆中（山东）王大公（辽宁）李洋（辽宁）林秋宏（广东）陆家衡（江苏）李吉东（辽宁）崔胜辉（北京）张军文（四川）颜奕端（广东）吕金光（山东）全国第九届书法篆刻作品展览获奖提名名单共68人篆刻获奖提名(6人)陈一兵翟卫民方斌唐存才孟德乡冯宝麟篆书获奖提名(8人)方芳张高山田九廷余国联李永成谢国启宿浩峰彭岳峰楷书获奖提名 (11人)马亚飞徐驰孙培严杨世全（广西）张明利李全会李静朱桥王厚孝韦斯琴刘伊明隶书获奖提名名单（12人）鞠闻天杜鹏飞李锐王付利徐健王增军张青山张英俊谷国伟方玉杰廖炳智毛国典行草获奖提名（31人）吴前琪陈士恒李明马健中傅泽宇刘聚森王福君王厚祥张振虎胡崇炜丁斌马德田陈师超万力刘恒章王义军谢少承宇文家林陈云海王佑贵梁世鲍张胜伟刘志军敖朝军赵俊生宋琰黄丹何明霖贺显亮陈延春王忠勇全国第九届书法篆刻作品展览入展名单篆书入展名单共81人安徽(2人)许云瑞张业建北京(1人)李小成福建(1人)黄景中甘肃(8人)马福来刘建国齐泽山陈志铭杨帆张永琦荆立新徐春光广东(9人)田炜邢宪铭陈凯林润深李杰李流平李耀权沈永泰张敏贵州(1人)李茂江河北(6人)刘琦刘斌刘晓霞迟夫魏兵然贾徽河南(26人)丁国朝丁保国马文涛张伯煊凤岐冯东志史俊领米刚刘奇张力贾光刘建斌刘畅之刘珠利孙国庆李元强李永根李现军李彦春李渭东张学敏程兵高昂秦东文常文艺郭永生黑龙江(6人)王林平汪占革温刚高国庆董洪涛焦宝成吉林(4人)刘成朱卫国祝洪新徐聪江苏(5人)孙新建杨晋杨百顺黄继革武宝民宁夏(1人)关宁国青海(1人)石力山东(2人)邢涛郑金锋陕西(1人)安明阳浙江(7人)孙香军陆水根伍燕飞朱明辉何俊成李砚李卫宁隶书入展名单共128人安徽(5人)刘恒昌汪国金张德林唐亮徐敬生北京(5人)冯印强刘卫华张广才胡学龙曹海波甘肃(4人)马喜禄卫玮朱鹏飞张勇广东(12人)江逍刘乃明彭小鹏陈熙荣何志斌吴荣东张利平杜为欧广勇林望徐良辉曾鉴河北(6人)王敬庞顺东王胜文关建洲郭阳汲朝军河南(34人)王子樵王志立王秋人王铁刚白莎白贵峰薛党军宁亚林申一勤田振亚黄越祖刘存铭乔延坤朱国勇杜国库杜思吾陈晓宇陈培站潘清江何晓东李峰李想沈宗桂张澍张斌世张燕凌季平岳剑平郭亚琦曹峰曹红森曹向春谭振声崔冠军黑龙江(3人)于远民张凤娟郜玉成湖南(3人)伍剑李建人贺子文海南(1人)王立场吉林(2人)刘福生吕昕江苏(16人)邓贵元（邓桂元）毛群王润松尤婕孙冲许强储逸韩建明裴元庆翟立新常秦周雪耕洪林高卫平钱桂进徐成上江西(2人)江国兴徐伟平辽宁(2人)马海廷王宏宁夏(1人)戎亦彬青海(1人)王春生山东(8人)王杰昌王德仲刘磊张秀岭葛光蓬张建军钱栋廷张志鸿山西(5人)冯少鹏成果武文全姬江波韩少辉陕西(2人)张蕾张建康上海(1人)李小铮四川(6人)马林陈立新陈怀照何江流周杰峰郭彦飞天津(2人)郝金宝董士林新疆(2人)刘建新荆戈（荆山翁）浙江(5人)王连富刘志超吴文胜黄东光薛承峰楷书入展名单共134人安徽(4人)王锰刘兴贵孙勇李继祥北京(6人)刘俊京吴正前张维忠周剑初徐志存袁波重庆(2人)张亮蒲元辉福建(6人)艾青蓝杰聪卢克锋刘永顺许贻群林玉梅甘肃(5人)安文丽刘恩军李亚平张锋姬小平广东(14人)邓木水方创熙邝宁石志军刘胜刘学柱陈晓蔡劼璟陈立华张育渠张晓东胡焯渠常弘才郭勇明贵州(2人)吴贤谢安辉河北(10人)王静轩田原曹如振陈立欣郭亚林李一恒靳晓慧李玉江张成强胡惠丽河南(14人)王宝庆王振中靳富有宋波宋白娟张正杰张明学张国朝周玉敏贾伟陶鸿程志宏唐毅崔涛黑龙江(5人)赵文学曲庆伟郭建峰金泽珊罗惠义湖北(4人)刘卫东孙宇明汤普汉程隽湖南(2人)刘新平吴亿清（吴一清）吉林(11人)马有林王洪义刘今业刘彦明曲志刚杨庆华张伟城崔永权董庆林宋旭安彭景东江苏(11人)王岚朱洪林仲其玉李啸范永江赵远雷阚爱萍郭向东黄明高作林管峻江西(1人)马于强辽宁(3人)杨喜山张玉峰周继民宁夏(1人)辛学州山东(16人)马剑畅王桥王波王永静臧旺家王泽勇田文玲吕鸿印刘葆君曲修诚孙建军许晓斌李春峰李新君张国永张瑞民陕西(4人)田永昭吕伟涛张之傅如明（傅汝明）上海(1人)郭达（光裕）四川(2人)王伟罗佑红天津(4人)王智忠张来有郑顺和赵桂中云南(1人)叶城铭浙江(5人)张继民林光明林光进周可人徐江波行草入展名单共465人安徽(21人)丁子同方斌王涛史秀前叶武刘跟弟孙旭东闫安朱子敬李多虎李原野张学群张蕾（张觉元）单桂体梁启忠苗太林袁少厚周军郭峰秦万学钱守宽北京(14人)马云马军鸿冯立松耿峰程飞跃刘兴尧许金学陈天文陈继鸣程兴林李翔张强苗培红郑小成重庆(3人)胡永庆徐崇尧雷虎福建(12人)王冰王文吉叶韶霖刘顺华黄昭文吴伟义高歌袁文坤龚子猛黄须晃颜晓军黄志农甘肃(14人)马成吉牛忠王晖王青彦成友文刘长顺陈扶军谢荣生张建平张贵荣郑虎林赵志强高立栋康宝辉广东(42人)马乃淦熊曦赖智豪童志雄庞国钟王道国冯驹曾令飞曾翔陈荣亲刘名卫刘寿山刘宝光刘晓斌黄锋许业桐许沛波梁炳伦黄建文朱燕霓朱桂明莫颂军陈钦硕丘仕坤李在兵赵永金陈志平骆成鑫贺溪阳李安达陈慧勇贺向阳罗炳生庞罗养李志平罗永炜李德利李树秋李武耀李建讯李锐何豪广西(5人)甘文锋刘东干何泓延李忠连姚超然贵州(6人)王新华危锋岑岚吴勇吴昌军秦良静河北(21人)马永林仇必鳌王利刘京文潘海涛龙杰刘月卯霍威刘朝辉郑芃李杰李勇李琦贾一墨高建国李西存林伟郁民华周广胜胡文辉周博河南(41人)计怀友牛家湘(葛原) 戴建波樊子阳张志军王学峰董芮铭张宏伟唐秀领桂彬王胜利（王冷石）白立献冯征明高志民顾翔卢荻史林国叶文池现平胡晖刘文超刘灿辉刘绍典尚杰锋孟会祥孙立许飞飞闫永红(阎勇宏) 陈中武罗鸣何彩霞李炜李彬李贵阳李维敬李胜利(金键) 宋高峰张良张学汉张松波张鸿黑龙江(9人)吕向阳李月贵吴庆东蔡兴洲雷东升张永昌张彦峰张殿林栾金广湖北(9人)万双全王勇王涛向爱东李重阳樊利杰吴永斌黄少安覃修毅湖南(15人)石印文刘小平刘光远蒋冰陈勇武李铁青李鹤林杨正良张小平易俊郭晶郭宏忠夏碧波崔放龚晓秋海南(2人)陈洪张圆满吉林(4人)王毅张巩岩黄有为黄彦平江苏(64人)于建平王全王之义徐中林戴国东王卫军卢浩堂司东成德刚华续先纪松吕浦江军刘元堂许达朱友舟陈宇陈克年陈海良薛明泓李文李传伦李敬伟陆华霍正斌陆振永吴国平吴健华辛道领缪振宇肖公文杨德明张可张利张一冰张东明张生春张其凤张宜顺寇忠理张锡庚金艳平庞伟龙竺文斌周善超郑长安郑沁(郑心) 查理达胡新姜忠明姜海宽赵成建赵守义顾冬成黄志强耿敏霞秦健黄伟农钱玉清蔡宁唐志昂袁宇徐燕诸葛丽娜江西(7人)王建民王德敏张华武胡中良傅晓辉姚小平曹端阳辽宁(29人)马丽春邓云良崔长武王少伯耿军王伟王之洞王大军武威王云龙王军轩王登科叶国俊刘士业刘宏卫孙万军孙德胜阮群高清张宏伟伯绍刚李伟张洪祥冷恒宇来常新李琪李鹏苏德永李凯训内蒙古(4人)刘伟哈森高娃耿泽峰梁能伟宁夏(7人)刘志骋刘银安杜宗礼李洪义潘志骞张树森范彦奎青海(1人)李炳筑山东(50人)释惟正嵇小军方建光亓汉友王凯王飞虎王吉臣王同伟王奇蒿蒋乐志王学杰王道雨石壑田培彬刘波刘玉鼎孙云层孙希民许好成朱雷刚陈建陈希军陈玉青（清）李方振李永科鲁世杰张雷张洪波张家祥谭伟房东辉郝守波荆希森姚锋葛振国项继云高冉徐伟徐子钧刘慧龙崔传富隋守训贾明选孙绪山韩启超马先强魏泮玮张同君赵汝君乌峰山西(11人)王书民王雨生王建魁(克伟) 王敏学（道卿）赵社英刘小原许文林李寅生吕林健张明智张连生陕西(18人)王永坡白浪涛梁有林纪龙(纪隆) 任爱国杜正满陈龙吴川淮杨小琪魏江张铜峰郑存才贺立峰赵会科蔡佰虎贾占强唐永平符浩上海(7人)王曦彭烨峰李俊严亚军盛庆庆顾东风徐秋林四川(13人)王斌王堂兵徐博凯鲜元林唐卫东杜洋李国绪杨燕刚苟正明郭昤罗锐周敬赵安全新疆(1人)杨晓刚西藏(1人)李运熙云南(2人)成联方陈鸿翎浙江(32人)马国庆马登云（马丁云) 方波王坚李在阳王大禾王北苏华伟廖忠飞景华锋刘小华许坚朱贵东陈寿松周红吴加想吴志仲张永章夏明胡俊楷张泳金弋金碎有傅振羽梁文斌徐蔚郑光泽施华锋钟剑宝（钟声）夏军寅钱国卿三兵篆刻入展名单共73人安徽(1人)戴武北京(2人)王立华杨晓存重庆(2人)傅舟戴文福建(2人)张钧黄金通(黄经通)广东(6人)龙锦营宁树恒许子韩许贤炎吴智勇梁晓庄广西(1人)彭作飚河北(4人)艾树池吕铁元孙宏伟李国良河南(8人)丁东辉王晨王兆卿谷松章周斌顾建全逯国平曾广黑龙江(6人)刘银鹏汤忠辉葛冰华芦海娇周亮曹文武湖北(1人)程迟生湖南(4人)文佐王勇刘命清罗光磊江苏(6人)陈巧令李文灵吴自标周俊海赵明鹿守璋辽宁(4人)陈旭张鹏张信凯韩明山东(9人)马国栋王瑞王正阳刘佃坤倪和军宋春青杨秋平郑志群齐爱君陕西(6人)田天义刘树勋张英群董杨韩春涛蔺雲鹤上海(5人)杨永久杨祖柏张铭胡健康唐和臻四川(1人)杨波天津(1人)刘洪洋浙江(4人)王勋包根满尚天潇胡俊峰中国港澳台地区入展名单共15人香港 (15人)吴任温锦明吴大年禤绍灿王宏亮金洪达容浩然游尚泽招明岑寂秋方志勇张清展余芳陈更新曾焕胜海外入展名单共8人意大利 (1人)肖德权韩国 (1人)杨卫磊加拿大 (1人)何镜贤美国 (4人)张佑愚周密之汪后伟朱沁法国 (1人)王瑄玲九届“国展论坛”获奖论文张捷无声的评价——书法展厅观摩行为与作品评价的关系研究刘宗超书法创变的“现代性”鲁明军 1986和2006：当代书法话语转化的社会学反思杨清汀当代书法体式流变与艺术语言的重铸彭砺志小品形式在当代书法创作二十年来的变迁史研究论坛入选论文杨耀扬“国展”几乎看不到大楷？周斌从“格物致知”到“达于天下”王春云当代书法创作者参展心态解析孟会祥书法展览考察肖玉钦孙宏伟书法普及教育与人文教育初探孟庆星“现代性”视觉理性与当代书法批评的转型范叶斌冲出二维的牢笼薛帅杰书法创新视觉分类及其特征分析曾广书法艺术在新时期的选择张祖斌千古禅心鞠稚儒当代书法创作如何建立历史地位幸平对“四宁四毋”误读的反思梁照堂卜绍基论以书为道吕金光多元表现——当代书法的主题特征刘思凯突出重围蔡显良繁荣之后颜默唐楷在书法大赛中被冷落的原因分析及创书作途径王舒大道圆融徐葆初试论中国书法界的若干问题齐世峰正确处理十个关系，繁荣当代书法艺术王伟林个性化、多样化、学术化、精品化许义传统的迁徙王好君论当代帖学创作十届国展获奖名单全国第十届书法篆刻作品展（上海展区）优秀作者公示名单（29人）王乃勇（河南）王国柱（山西）王厚祥（河北）孙立（河南）余继忠（陕西）张丰（上海）张新庆（山东）李在兵（四川）李建明（江西）杨贤淼（上海）陈伟（浙江）周军（安徽）周建军（河南）周建旭（陕西）周剑初（北京）林邦德（浙江）郑少渠（广东）郑庆伟（河南）金泽珊（黑龙江）赵理民（山东）徐右冰（北京）栾金广（黑龙江）钱玉清（江苏）曹端阳（江西）梁文斌（浙江）提俊丰（江苏）程度（北京）蔡礼礼（浙江）魏鸿（甘肃）全国第十届书法篆刻作品展（上海展区）优秀提名作者公示名单（30人）王增军（河北）刘剑波（广东）朱志刚（江苏）朱国勇（河南）朱茂刚（山东）何晓东（河南）吴英昌（河北）张弘扬（甘肃）张新峰（上海）张锡鸿（广东）李由（湖北）李志强（北京）李茂江（江苏）李彬（河南）杨雯（山东）肖春生（海南）陆振勇（江苏）陈凯（安徽）周万里（北京）周建设（宁夏）孟浩（北京）林光进（浙江）胡永庆（重庆）赵桂中（天津）倪俊冬（吉林）原康生（陕西）徐杰（浙江）梁天义（陕西）黄彦平（吉林）嵇小军（山东）全国第十届书法篆刻作品展（上海展区）入展公示名单（共393人，含优秀、优秀提名作者，按省份排序）安徽（18人）张胜奇季永杨文浏薛晓东施桂红王春陈凯苏海东卢红星郭洪海张文潮闫安朱国好余峰张晓东周军史明洁朱进澳门（1人）杨刚北京（19人）徐胜永周万里徐右冰程度廖鸿业万胜华张机石英宝傅振余宋世杰宰令石李志强周剑初孟浩张振峰蒋乐志方放高宝丰胡中一重庆（4人）郭继明张卫武胡永庆李中华福建（13人）刘茂青何仁欢林传生张宝凤郭怀望龚子猛林玉梅林劲松肖朝晖林景辉姜绍根赵炳坤蔡宝国甘肃（9人）丁彦平张弘扬刘小龙魏鸿李平利田文德吴建明运建国卫玮广东（30人）李镇锐姚晓刚许勤邓木水邓文冲童汝嘉邵俊杰温雄辉郑少渠陈秉衡陈炎城万迪龙刘剑波左奇志冯文于延丰彭胜利沈桂林陈守斌卢少武谢扬科余树栋严文赋黄德能张芳炜李吾铭于瑞欢廖鸿根谢启彬张锡鸿广西（5人）石云端黄小明蒙壮科杨世全彭苏贵州（6人）吴昌军李聚精夏仕勇岑岚彭时军徐启刚海南（1人）肖春生河北（18人）庞顺东戴曦吴英昌胡文辉刘京文王厚祥刘德王增军王大铭王胜文李雨存刘国强郭立军李青飞王东李文阁周成智马振江河南（43人）郭月亭王乃勇赵广付李彬刘洪皎陶鸿申一勤王向东赵泉有岳建平马建中余宪金张双印韩晓传黄平郭延兴张延如何晓东潘淑亚赵丰杰郑庆伟朱国勇靳彦明闫金政唐春生胡琳辉田云峰袁海船陈红善王继涛李洪峰梁雷宋国松张永乐孙立侯和平任百森钟海涛徐文杰何岩周建军曹峰徐清志黑龙江（9人）吴庆东栾金广李卓霖于慧群金泽珊张立华沈品岩谢飞曲庆伟湖北（9人）杨勇吴永斌胡继川王涛夏长林王汉泉李由罗海东孙健湖南（11人）夏碧波尹昌平钟全昌李建人苏桂长马湘伟朱杰刘新平徐驰蒋冰谭必清吉林（7人）李鹏张涛徐文江崔宝国倪俊冬黄彦平李志远江苏（27人）季雪忠周宓芮新丰顾晓燕李德会李耀中浦建青钱兆林陈鹏储逸提俊丰薛宁张一冰钱玉清朱志刚孙冲常秦邵君毅陆振勇闫增李守银余中元徐正标袁立中周建明吴三珪李茂江江西（14人）刘云根曹端阳何超易书平刘小平熊玲琴李晓岚刘经健张伯石张华武唐绍禄黄训华陶家鸿李建明辽宁（18人）郭岩曹玲曲奎萍高鹏黄海林冷恒宇孙万民于滨孙学辉孙万军吴振宇钱德浩张实惠孙妤李洋刘宏卫刘长龙曾范波内蒙古（3人）郭华张英涛刘广新宁夏（1人）周建设青海（1人）李炳筑山东（28人）郭强孙福增杨雯殷增生曹立山张子健马剑畅常辉王邮圣张万旭王升峰刘鹏飞张长峰伊吉鹏孙西旭陈希军李永锋赵理民高兴泉张志鸿于旭升嵇小军于新澎许传良石绍臣张新庆朱茂刚孙伯杰山西（5人）李雁伟王国柱王琥郝兵兵孙存锦陕西（20人）王炳礼魏江韩向武周建旭余继忠原康生司正博周合江傅如明吕金斌吕全斌王江胡宝岐王亚林王劲吕雪峰杨智敏唐永平申春阳梁天义上海（19人）李俊马双喜潘金林王承雄晁玉奎卢新元杨贤淼张丰张建红张敏鹿张卫东张新峰赵冠军郑小云朱来真庄木弟姚强朱国振顾俊峰四川（14人）张秋霞邓长春钟显金孙培严凌灿印肖云李在兵汤文俊曾国武陈敦良唐典贵吕楠王堂兵蒲剑天津（6人）马俊达赵桂中吕延安王炳建董士林郝军西藏（2人）刘国军彭立新香港（1人）郑逸斌新疆（4人）魏世周荆戈孙涛宋延来云南（1人）杨信鸽浙江（26人）刘冬生王大禾杨宇力蔡礼礼张扬明高挺袁修广陈伟李志根陈信才林邦德胡中福蔡海啸徐杰梁文斌陈建军肖慧斯金亮钟艺叶里青李生祥林光进徐轰轰陈永君陈建邦胡炳华全国第十届书法篆刻作品展（广西展区）优秀作者公示名单（30人）王茁（广西）王兆会（山东）冯宝麟（河北）叶华洲（江苏）龙友（江西）刘银鹏（陕西）江寿男（海南）汤志平（江苏）何勇（江苏）余国联（福建）张钧（福建）李文宝（黑龙江）李建水（山东）杜占存（河北）陈国鸿（宁夏）周少剑（湖南）林峰（浙江）欧阳维忠（湖南）罗龙（浙江）罗邦国（浙江）胡宗江（山东）胡晖（河南）荆德杰（山东）徐明春（贵州）高昂（河南）鹿守璋（江苏）黄平（河南）黄济阁（江苏）彭双龙（广东）蔡兴洲（黑龙江）全国第十届书法篆刻作品展（广西展区）优秀提名作者公示名单（38人）马景泉（黑龙江）王波（山东）王方呈（浙江）王吉鸿（辽宁）刘建（江苏）刘再兵（重庆）刘自坤（四川）刘颜涛（河南）孙国庆（河南）孙振刚（陕西）孙朝军（北京）朱江（湖南）张勇（安徽）张海同（山东）李吉东（辽宁）杜思吾（河南）杨宇（辽宁）杨涛（河南）杨建忠（山西）汪凯（江苏）苏志敏（北京）谷松章（河南）陈鹏（辽宁）陈焕生（河北）庞现军（江苏）林双全（福建）林李阳（福建）姚小平（江西）倪和军（山东）凌丹（江苏）唐礼武（广西）顾春阳（北京）高虹（广西）高令福（山东）程二军（广东）鲁建飞（黑龙江）潘文志（广西）魏晓伟（湖北）全国第十届书法篆刻作品展（广西展区）入展公示名单（共400人，含优秀、优秀提名，按省份排序）安徽（15人）杨苏安李明陈士恒李多虎陈晓辉张勇丁锐王建涛王春昉秦建梁启忠徐明发李国生陈辉战斗北京（16人）郑鹤龄王汉光苏志敏殷广禄殷涛张颖昌顾春阳高风勇袁永齐游爱民傅东吴国保张艳军吴传义杨晓存孙朝军重庆（3人）邓波田维贵刘再兵福建（15人）曾锦溪艾青黄志农陈崇山张聪明王志安柯学刃余国联林志明陆远怀温建茂林李阳张钧郑建松林双全甘肃（16人）杨东亮贾占有殷瑞东李志强王峰成友文贾石璧王鹏伟贾伟伟车运隆赵彩秀王春生慕鹏军王金怀浦林王亚斌广东（26人）郑永兵彭双龙李锐黎兴华华同旭郑育辉柳恩铭何明霖刘文明李梅舞邵跃晰陈捷周上金贺显亮谭国坚许沛波陈道明刘月明李大来李大旺马中伟杨劲松赖智豪许贤炎吴智勇程二军广西（20人）邓立武梁春高虹潘文志朱鹏黄文勇陆远怀卢和华潘继坦唐果王茁廖炳智陈仲平谢光辉韦守德唐礼武韩伯平苏开科张向明屈则俭贵州（6人）吴光德韩宗祥吴泽良汪定强徐明春谢安辉海南（2人）冯伟江寿男河北（22人）马宾魏克敏刘晓明李西存杜占存王墉花建明孙鹏飞马永林李国胜赵立宾甄泽朋王伟杰贾徽陈焕生冯宝麟汪钧魏兵然姚海宽王鹏刘世涛房世良河南（38人）孙国庆靳富有闫明勇张志军郝国斌宋慧光袁景林桂彬胡晓文刘文超韩灿秋薛兴才王晓峰胡晖熊愚任光伟高昂吴建甫韩存利黄一凡杜思吾杨涛刘保旺李玲王军辉刘保君建国张建才黄平王兴学范玉星刘颜涛禹宗昌谷松章刘克庆王运桥冯琦王文恺（王文克）黑龙江（22人）魏绪明马景泉蔡兴洲张彦峰何利民刘景芳吕向阳李伟鲁建飞黄涛张志超张永昌张跃飞吕相阳纪敏程忠仲伟迅李侃王一品李文宝张日安李海湖北（7人）李文俊蔡克能罗群李重阳李传友樊利杰魏晓伟湖南（13人）曹辉冯学军周少剑欧阳维忠朱杰石绍卿姜新初唐荣钟建良文佐陈刚李云开朱江吉林（3人）孙绍卿盛国兴刘福生江苏（34人）汪能江汤志平姜忠明张哲峰张立张军许凤贺龙春雷吴炜栋何勇章晨朱国平卢浩堂曹洋纪松邹小新周宗云许达王润松蔡可魁黄济阁叶华洲高步明江孝龙李尚程吴自标刘建费加龙潘锋庞现军凌丹汪凯王渊鹿守璋江西（4人）龙友姚小平徐伟平袁少民辽宁（16人）陈洪普杨宇郑友皓张翅翩李吉东于学彪赵庆伟王吉鸿董丹唐瑞全董增发胡中波赵立新李书强陈一兵陈鹏内蒙古（1人）哈斯喜贵宁夏（3人）陈国鸿陈雪峰包根满青海（1人）李炳筑山东（41人）荆德杰邱全景钱守宽景彪陈祥生孙守合李方振卞涛李建水高令福方建光孙西旭莫金龙赵雪松姜玉松王凯薛永维胡宗江李兆亮王兆会戴永更倪和军王波何继红王志林张海同杨国栋王学杰宋涛齐拥军贾长庆吕建忠齐爱君马建钧马子和陈希龙娄华青张海珍徐可然于永平张奎伟山西（6人）王雨生王涛杨建忠苏晓琳柴力贾大军陕西（14人）马新芽孙振刚牛似宝张胜伟高掌平王文涛郑存才张晓明刘银鹏赵海军李骅杨勇李建国符浩上海（7人）朱银富吴友琳张炜羽矫健唐和臻唐存才朱纯洁四川（8人）何其状王湖益曹运军王茂杨仁鸣谢兴华刘自坤李骄天津（1人）刑纪庆云南（1人）张培志浙江（39人）陈拥军吕燮强林峰孙福泽周恒章夏明陈传敏张灵海周飞彪张建东蓝兴龙张利安陈显丰周黎明吴经国徐蔚金建根刘海波陈杨黄豪杰李永罗邦国项长春王方呈朱胜斌吕跃仙李益军周小平魏国浩洪朝阳夏佩云任永江苏文治陈一王勋卢心东陈巍蔡泓杰罗龙（罗宏胜）。
水光潋滟晴方好书法作品欣赏楷书
水光潋滟晴方好书法作品欣赏楷书水光潋滟晴方好书法作品欣赏楷书楷书是中国书法中的一种重要字体，被誉为“天下之书法”，它的笔画工整、结构规范，给人以庄重、明朗的感觉。
今天，我将为大家推荐几件水光潋滟的晴方好书法作品，让我们一起欣赏它们的魅力吧。
1. 《行书·诗品八首》这件作品是明代书法家晴方所创作的一首诗的行书版本。
整篇作品以楷书书写，字体工整，墨色浓淡适中。
行书的特点是即使在结构简练的情况下，也能传达出诗人的情感。
晴方运用了行笔快速而有力的特点，将诗词中的激动和豪情表达得淋漓尽致，字字仿佛跃动在纸上。
2. 《楷书千字文》这件作品是晴方书写的《千字文》的楷书版本。
《千字文》是中国古代经典的启蒙读物，其中的每个字都是不同的字形，对于练习书法非常有益。
晴方用楷书书写的《千字文》字迹工整，墨色温润。
字与字之间的间距排列得恰到好处，让人赏心悦目。
这样的作品是供学习书法的人参考的好范本。
3. 《论语·学而篇》摘录这件作品是晴方的《论语·学而篇》的楷书摘录。
《论语》是孔子及其弟子的言行录，这篇摘录以楷书书写，每个字都达到了字体的标准形态。
晴方以笔画力度的轻重、墨色的深浅巧妙地表现了经典中的思想和情感。
整个作品给人一种庄重而又内敛的感觉，读起来深思熟虑。
4. 《古诗选粹》摘录这件作品是晴方书写的古诗选粹中的一篇摘录。
晴方对这篇摘录使用了楷书字体，每个字都写得工整而规范。
墨色淡雅，线条流畅，给人一种清新的感觉。
字体和布局的搭配使得整个作品看起来和谐而统一。
这样的摘录让人充分感受到古诗之美和楷书之妙。
5. 《楷书武则天诗》这件作品是晴方书写的唐代著名女皇武则天的诗歌，采用楷书字体书写。
晴方将诗句中的生动形象和女皇的权威感融入到了作品中，每一个字都展现出武则天的威严和智慧。
整个作品线条流畅，字形工整，给人以强烈的视觉冲击力。
这些水光潋滟晴方好书法作品，在楷书字体的基础上，有着各自的特点和风格。
硬笔行楷书法优秀作品
硬笔行楷书法优秀作品
硬笔行楷书法是中国传统的书法艺术形式之一，具有独特的韵味和美感。
下面我将从多个角度为你介绍一些优秀的硬笔行楷书法作品。
1. 《兰亭集序》，这是东晋时期文学家王羲之的作品，被誉为硬笔行楷书法的经典之作。
它以端庄、流畅的笔画展现了王羲之的卓越书法技巧和艺术造诣。
2. 《千字文》，这是北宋时期欧阳询的作品，以其丰富的笔画变化和工整的结构而闻名。
它是硬笔行楷书法中的代表作之一，被广泛用于初学者练习书法的教材。
3. 《九成宫醴泉铭》，这是明代书法家杨凝式的作品，以其工整的笔画和端庄的布局而著名。
它展现了硬笔行楷书法的严谨和精细，被誉为杨凝式的代表作之一。
4. 《黄庭经》，这是清代书法家王铎的作品，以其秀丽的笔触和流畅的线条而受到赞誉。
它展现了硬笔行楷书法的飘逸和灵动，被认为是王铎的代表作之一。
5. 《道德经》，这是现代书法家齐白石的作品，以其独特的笔
法和创新的构图而备受瞩目。
他在硬笔行楷书法中融入了个人的艺
术风格，使作品更具现代感和个性。
这些作品展示了硬笔行楷书法的不同风格和特点，从中我们可
以欣赏到硬笔行楷书法的美妙之处。
无论是传统经典还是现代创新，这些作品都彰显了书法家们的才华和艺术追求。
通过学习和欣赏这
些作品，我们可以更好地理解和掌握硬笔行楷书法的技巧和精髓。
希望这些介绍对你有所帮助。
11届国展魏碑书法作品欣赏
11届国展魏碑书法作品欣赏魏碑是我国南北朝时期(公元420-588年)北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。
下面小编带给大家的是11届国展魏碑书法作品欣赏，希望你们喜欢。
11届国展魏碑书法作品欣赏11届国展魏碑书法作品欣赏111届国展魏碑书法作品欣赏211届国展魏碑书法作品欣赏3 11届国展魏碑书法作品欣赏4 11届国展魏碑书法作品欣赏5魏碑起源书法在我国历史上扮演着重要的角色。
它不仅是文化传播的工具，同时也陶冶着人们的思想品格，更有延年益寿之效。
书法分类有多种:楷书，隶书，草书，行书,魏碑作为楷书的一种，散发着她独特的魅力.魏晋南北朝时期，社会动荡不安，人民生活在水深火热之中，适应社会意识需要的佛、道之学勃然兴盛。
佛、道的宣传方法是以写经为一大功德。
尤其佛学，凡新建寺塔、塑造佛像，必延聘文学之士，撰写文章以纪其事。
或凿石以作碑碣，或就天然岩壁摩崖刻写，一时间，从汉代风行的立碑时尚，转向佛学的建寺造塔、立碑刻石。
四海之内虽战乱不止，造像求长生的心理却更加炽烈，刻石佛记文字漫山遍谷，不下数千万。
魏碑应运而生。
东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。
北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。
南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。
南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。
北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下。
魏碑书法笔划严谨、朴厚灵动，丰腴不失于板刻，上承汉隶，下开唐楷，兼有隶楷两体之神韵。
它的书法艺术是在汉隶和晋楷的基础上发展演化而来的，堪称汉碑中的上品。
古今书家对此碑都给予最高评价，可谓汉碑集成之碑。
近现代书法家，对魏碑甚为推崇，临学者众多，尤以我国北方地区更兴，也许雄强古朴的魏碑与北方人豪放的相符，有较高造诣者也为数不少。
如南京的萧娴为康有为的学生，用笔潇洒中参透魏碑的笔意。
李志敏遍学历代书法大家，倡导"碑帖结合"，"引碑入草"是他的一大贡献。
2017书法国展获奖作品_书法国展作品图片欣赏
2017书法国展获奖作品_书法国展作品图片欣赏自1980年全国首届书法展以来,“国展”成为当代书法活动的重要内容。
三十多年来“国展”推动了书法事业的蓬勃发展,取得了一定成绩。
下面小编带给大家的是2017书法国展获奖作品，希望你们喜欢。
2017书法国展获奖作品欣赏十种书法作品可入国展1、由90年代宗法民间书法转向文人经典书法书法作为一门“形学”的艺术，其风格的独特新颖是其在展览会展厅中取胜的法宝。
于是在新时期书法复苏之后，其乘清季以来碑学余续二十世纪民主平民文化主义的影响，一度形成以取资摩效具有“新理异态”穷乡僻壤之民间书之流行书风成为书坛展览会书作主流。
而对需要耗费大量心血和功力又难与古人齐肩更遑论创新的古代经典书法则采取“绕开走”的“聪明”办法，将其敬而束之高阁。
而要臻至后者，则舍宗法文人经典书法而无它。
因而在世纪之交出现了宏扬文人经典书法的“新文人书法”的呼吁倡导和讨论。
特别是在中国书协以注重传统精华“兰亭奖”的举办和广大书家功力学养的提高，一向被视为危途的经典书法开始被当代书人所重视和效法。
二十一世纪以来，展厅书法的主体宗法风潮由上世纪九十年代的民间书猎奇转向了对经典书法的宗法、挖掘和时代阐发。
2、向精微化发展现代展厅的高、大、阔和展览竞技的对比性要求，使得展览会展厅书法的创作着眼点集中于获取较强的视觉张力。
作品及字体线条的宏大、笔墨的粗细、枯润、焦湿，拙巧、丑秀强烈对比组合成为当代展厅书法创作的主要手法。
甚至在过去被认为的败笔、散锋、宿墨、涨墨、喷洒、滴落等也被为获取强烈的视觉效果而运用。
在保证获取展厅效果的同时，要获得高品位、高内涵、高质量的书作，则书法创作的精细化、精微化则是当代书法创作的必然发展方向，也是当代书法自我发展规律的必然演进。
当代书法时代经典的呼吁打造，而舍精微化而难臻。
3、笔法结字的纯化与杂交、嫁接当代书法发展已触及到书法本体性的用笔结字精微阶段。
如何实现书法的历史性传承和创新突破成为当代诸多有识书家思考的焦点。
临摹精品最美12幅小楷欣赏
临摹精品最美12幅小楷欣赏古人言“工书者不精小楷，不能称书家。
”懂书法的都知道，写小楷是最见功夫的。
魏晋以来，大凡官方文书、科举试卷、诗文著录、典籍抄本、佛道经卷等，多用小楷写成，小楷在古代文事活动中，起着基础而又举足轻重的作用。
能写一手精美的小楷，成为具备高度文化素养的一个典型标志。
1、钟繇《宣示表》钟繇小楷书法作品《宣示表》局部《宣示表》较钟繇其他作品，无论在笔法或结体上，都更显出一种较为成熟的楷书体态和气息，字体端整古雅，字体宽博而多扁方，充分表现了魏晋时代正走向成熟的楷书的艺术特征。
钟繇小楷书法作品《宣示表》局部传说王导东渡时将《宣示表》缝入衣带携走，后来传给了王羲之，王羲之后来又将它传给王修，王修便带着它入土为安，从此不见天日。
之后传下来的是王羲之的临摹本。
2、钟繇《贺捷表》《贺捷表》是钟繇的代表作之一，又名《戎路表》、《戎辂表》，内容为得知蜀将关羽被杀的喜讯时写的贺捷表奏，此系最能代表钟书面貌的一帖。
3、王羲之《乐毅论》如果说三国时期钟繇的小楷是楷书的萌芽期，那么到晋代王羲之的《乐毅论》，楷书就已经到了成熟期，《乐毅论》笔笔精到，无一笔含糊，楷法成熟，释智永认为《乐毅论》为王羲之正书第一。
《乐毅论》局部据说唐太宗最为宝重的书迹是王羲之的《兰亭序》与《乐毅论》。
当年唐太宗还将最初的《乐毅论》摹拓分别赐给了长孙无忌、房玄龄、高士廉、侯君集、魏徵、杨师道六人，摹本的传布范围也只限于皇亲国戚或近侍大臣，世人罕见其貌。
《乐毅论》局部4、王羲之《黄庭经》王羲之《黄庭经》局部《黄庭经》通篇章法和《乐毅论》相似，有纵行无横列，纵行清晰，但并不十分规直，随字赋形不拘高矮宽窄，字与字的联结错落有致。
王羲之小楷书法作品《黄庭经》局部对比的形式因素在《黄庭经》中表现得十分丰富，这使得《黄庭经》比之《乐毅论》更多了一些“今意”。
如果说《乐毅论》是古朴与妍丽兼美的话，那么，《黄庭经》已是劲媚秀雅甚于拙朴古雅了。
中国好书法第十三届全国书法大赛获奖名单及部分作品展示
中国好书法第⼗三届全国书法⼤赛获奖名单及部分作品展⽰中国好书法第⼗三届全国书法⼤赛获奖名单及部分作品展⽰⼀等奖：林鹏晖，陈飞，卓祖毅，⾼杨⼆等奖：吕珺玲，张德会，⾼进，班家晓三等奖：任喜叙，陈祥钦，赖敬槐，⽑磊优秀奖：冯涛，吴勇卫，⾼磊，李勇，吴才元，鄢圣中，黄⼩朗，王建阳，⾦德明，赵鑫宇，张晓奇，郭永锋，陈义军，⽂伟军，范源，范永刚，伏宗智，徐云峰，束健，陈川⽣，宋瑞林，孙⼠桐，袁通定，张童鑫，冯⽂涛，车勇，谭杰，王亚震，黄应鹏，李根富，程元武，饶梓焌，粘振利，谭城，⽅和仁，姜绍来，黄开慧，杨加林，曾虎亮，庄永兴，陈国涛，黄伟展，何登军，闫迎旭，郭涛，⽢浪浪，刘浩宁，蒋明刚，朱得成，马利强，王仁发，杨叶，黄康依，韦检，李伟，张刚，张⽂晋，罗成正⼊围奖：（江苏）:陆海峰，汪腾飞，曹璐璐，陆飞，黄忠善，李建华，王正全，⾼嘉琦，许朋，⽺翠，秦汝云，张晓华，王顺利，陈亚东，刘成，洪守东，邵腾腾，马海莺，刘祝锋，贺淑琴，陈正东（⼭东）：黄新照，吴健，郑朝⾂，马冬梅，张⼠正，宋连⽟，郑祥⽣，王银堂，亓中越，周京平，刘同洲，王烽祥（河南）：陈帅堂，赵森，李柏球，王⽂成，程俊辉，侯继春，张长⽣，刘科尚，陈澳杰，郭俊锋，徐梦，庞克刚，王贯中，崔忠诚，徐⼴超，王灿标，林巍，丁爱中，王绪国，冯少斌（安徽）：侯克嵩，夏云起，李⽂成，陈传杰，孙华叶，卢传⽊，秦钰，俞在柱，张⾠钰（河北）：宋俊玲，⽜保东，张吉祥，甄晓进，邓⼴峰，马凤⼭，郑海友，吴⽟松，姜德新，郭增义，郭超宇（浙江）：鲍健涛，王国柱，舒君丰，邱⾦元，张⾠，程建兵，⾼法根，王⼩春，张建忠，华臻婧，钟冉（天津）：穆怀⽟，唐怀璞，⽩洁⼈（北京）：张旭，赵丙⾦，郑宝龙，李放清，孙锡祥（⽢肃）：黄寿⼭，王圣，魏亚州，杨⽂兴，乔建发，张永祥，马宏明，李景军，李⼩军，张继攀，牟⽟峰，何亚龙，王登胜，周天昕，⼭海涛，王凯（四川）：蒋维群，周乾坤，陈峰，罗迅，汤时忠，姜康明，邓飞，王海涛，严志坚，张培祥，徐杰（重庆）：赵恒宇，赵伟，李九洲（云南）：何青，邓四军，王鸿，李顺斌（辽宁）：李德，周帅，王德⾦，甄培义，刘航兵，焦⽯，赫连锁（吉林）：王⽂舒，荆鹏，宋晓宇，韩英，姜忠，⾼峰，赵爱民，宋维武，⾼笑天，芦艳秋（⿊龙江）：郝天明，郑⽟波，于⽴伟，刘汉斌，岳权（青海）：张永志（新疆）：李超（⼴东）：黄代明，赵航，李姬辉，何世彬，吴⽂德，林万执，刘真彬，王祖宏，卢凯新，刘锐谦，刘健豪，胡光华，潘凡英，巫镇宏，陈俊玮（⼴西）：麦相全，黄莉，王⼩芳，韦⼤川，李旭⾦，谢明耀，兰⼩同，岑向祥，黄明华（⼭西）：袁伟民，韩斌，李正伦，闫树忠（湖南）：彭瑞珍，朱森良，陈升明，张尚元，刘送君（湖北）：郝明鉴，⾼登峰，秦学平，朱松良，严建华，陈佳丰，⽩芮，孙继民，周国柱，徐超勇，刘衍孝，谭化，谌⼩兰，刘春，李龙（福建）：林展鹏，蒋光煦，陈培泼，陈培源，陈明耀，刘美杰，蔡国雄，谢志海，朱国宁，柯双碧，陈智云，许达程，陈静（江西）：宗江逵，李湘泰，杨清祥，赖泽平，舒耀辉，⽢海飞，李秀梅，易宜荣（陕西）：贾⽂锋，崔明⼭，易磊，张宝军，王东臻，穆超，冉宏德，刘志荣，景⽂礼，黄志诚，张拴拴，王耀颉（内蒙古）：彭⽴刚，刘甲⾠，包宝⽟，毕占杰，孙健，杨国忠，周海祥（贵州）：张泽，杨奕铭，张元华，杨世永，肖永官，杨忠勇，张思勇，张静⼤赛组委会：主任:杨⼩永副主任:杨兆春秘书长:陶⾼林常务秘书长:周海陆委员:（略）特邀评委：杨明⾂，刘京闻吴⽟⽣，严海南打分评委：黄祖礼，经宇，史庆国，韩进⽔，杨兆春，孙宏涛，黄昌军，马建峰，肖⽟锋，罗阳⽣，黄明杰，马国峰，刘学成，⾼向前，陶浪，⽑登华林鹏晖（福建）杨明⾂⽼师⼿写评语吕珺玲（福建）杨明⾂⽼师⼿写评语任喜叙（⼭东）杨明⾂⽼师⼿写评语卓祖毅（重庆）吴⽟⽣⽼师⼿写评语⾼进（重庆）吴⽟⽣⽼师⼿写评语赖敬槐（四川）吴⽟⽣⽼师⼿写评语陈飞（⼭东）刘京闻⽼师⼿写评语张德会（内蒙古）刘京闻⽼师⼿写评语陈祥钦（福建）刘京闻⽼师⼿写评语⾼杨（江苏）严海南⽼师⼿写评语班家晓（⼴西）严海南⽼师⼿写评语⽑磊（江西）严海南⽼师⼿写评语宋瑞林（安徽）粘振利（福建）黄伟展（⼴西）饶梓焌（⼴东）程元武（江西）王亚震（辽宁）闫迎旭（河南）李根富（⼴东）杨加林（贵州）庄永兴（上海）何登军（云南）黄应鹏（⼴东）⽅和仁（⼴东）张童鑫（⼴东）陈国涛（⼴东）姜绍来（湖北）车勇（辽宁）谭城（⿊龙江）谭杰（四川）曾虎亮（湖南）蒋明刚（福建）刘浩宁（⼴东）袁通定（四川）孙⼠桐（吉林）郭涛（江西）冯⽂涛（江苏）⾦德明（天津）王建阳（⼭东）鄢圣中（湖北）赵鑫宇（江苏）吴勇卫（江苏）李勇（贵州）吴才元（⼴东）冯涛（福建）黄⼩朗（⼴西）韦检（⼴西）张刚（四川）张⽂晋（江西）杨叶（⼴东）李伟（陕西）黄康依（⼴西）罗成正（贵州）伏宗智（⽢肃）束健（江苏）⽂伟军（⼴东）范永刚（吉林）张晓奇（陕西）陈川⽣（四川）徐云峰（浙江）郭永锋（⽢肃）。
【经典收藏】全国第十一届书法篆刻展获奖作品高清图集
【经典收藏】全国第十一届书法篆刻展获奖作品高清图集全国第十一届书法篆刻作品展《获奖作品高清图集》张志庆（河北）行草书《书画轶事》册页?40cm×30cm×12提名评委：李有来这件行书册页是十一届国展所有作品中的一个亮点，取法“二王”一脉，进而下探宋人消息，尤用力于米南宫。
笔墨精到，温润妍雅，收放有度，擒纵自如，率性自然中不失法度，且前后一贯，无有懈怠。
可以想见，此作当是作者平心静气时倾力所为。
窃以为，判断作品高下当关注两个方面：一是笔墨功夫是否精到，二是能否于笔墨中寓性情。
此作两者兼备，故得评委一致好评。
当代书家经常为了强调章法变化而穿插小字，此作于文中、眉头兼有两色小注，虽亦碍眼，然细细品读，小字亦有古风，多为其习书心语，亦属博综。
李良东（江西）行草书《古诗二首》中堂?243cm×98cm提名评委：李木教李良东大字行草作品用笔娴熟干净，结体匀称平正，章法疏朗自然，虽行草相杂，但燥润相生而绝去矫饰造作之病，显见作者在王、米、赵、董帖学一路的深厚功力上熔冶有成，面目初具。
作品兼具小字的精到与大字的洒脱，与时下一些专事摹仿、油滑描划乃至扭捏作态、矜才使气者迥异，清新雅逸、平淡沉稳中亦有才子气，殊可玩味。
篇中断行抬头稍嫌刻意，虽出于手札习惯用以布白变化，但毕竟小处着力非大家手段。
张胜伟（陕西）行书柳永《望海潮》中堂?240cm×100cm提名评委：刘洪彪作者以纯正之行书录柳永《望海潮》词，洋洋107字，一气贯注，优游不迫。
其点画精致而不流滑，字形端丽而不媚俗，章法工整而不刻板，墨色匀和而不迟暮。
统观全幅，依稀可见“二王”风韵，清晰窥得“苏米”形神，于帖学一路、“二王”一脉涉猎甚广，钻研颇深。
时人作书之流弊，大抵三类：或不临古，下笔无由，正书立不住，行书走不端，草书跑不稳；或浅临古，不得要领，行笔欠技法，结字缺古韵，谋篇少文气；或死临古，照猫画虎，点线喜描摹，造型好程式，章法多雷同。
20位书法国展获奖者谈创作
20位书法国展获奖者谈创作黄济阁近年来我在书法上投入了更多的时间，总体还是向二王脉络上的古今大家汲取营养，并努力寻求变化、彰显个性。
获奖作品是在距截稿时间尚早心情放松的状态下写成的。
字体较大，姿态多变；线条沉着，收放有度；用墨上借用了“一笔书”和水破墨的方法，墨色丰富；章法上在不平衡中达到了和谐自然。
余国联我的书法初学小楷、篆刻，加入中国书协后，主攻篆书。
在石鼓文、袁安碑和清篆基础上，取法秦汉铜铭、魏晋砖文，体势化圆为方，又广泛汲取古今篆刻和古隶之营养，兼收并蓄，融会贯通，渐成自家面目。
“书印合一，诸体兼融”是我的书法艺术追求。
九届国展获奖后，我尝试探索隶书与篆书风格统一，篆刻与篆书风格一致，行楷与篆书风格协调。
作品以篆书为主体，行楷、隶书和篆刻有机融合，形式上力求富有新意——十届国展获奖作品《百家姓》就是这样的一件尝试之作。
叶华洲书，刚柔相济，阴阳互生。
欲识阴阳之变幻，当察阴阳之极地。
所以，我笔下常常追求两种不同的书写体系，一种是以魏碑为基调的楷书，求其方峻峭拔、雄强劲健；一种是以晋唐为主线的行草书，求其清逸萧散、奇趣俊朗。
二十余年来，我游走在碑与帖的两极。
“刚柔相推而生变化”，碑与帖的相与摩荡、互为生发，使手底略得朴厚质实兼之肆意灵动之风。
阴阳之极地皆注笔端，极难互溶一体，好在我亦常常痴迷于褚遂良。
其笔力雄赡、气势古淡、笔触纤毫毕现，深合魏晋遗法，成为了我两个书写体系间的极好纽带。
这幅行书作品就是在这样的状态下写成的。
简而言之：晋韵为宗、宋意为养、褚法为“眼”，写心为本。
李建水一幅好的书法作品，往往会通过和谐统一的章法、浓淡谐调的墨色、匀称俊美的结构、遒劲生动的笔力来焕发起高雅的情趣，彰显美学意味的艺术渲染力。
对此，我向往不已。
然而，每每陈纸抚案，多有笔尽意未及之惑。
继而旁试他法，或雅或俗，或正或野，唯利实现书法作品的视觉冲击和意境渲染，我皆受为所用。
这也许应了法无定法，艺无止境的真谛。
十届国展自己幸运获奖，唯有感恩所有在书法艺术这条道路上以不同方式和不同程度给过自己关爱、支持和帮助的人们。
唐诗楷书书法作品欣赏
唐诗楷书书法作品欣赏咱就说那李白的《静夜思》，用楷书一写，就像是给这首诗穿上了一件端庄又不失灵动的衣裳。
你看那一个个楷书字，方方正正的，就像一个个规规矩矩站着的小士兵。
写“床前明月光”的时候，“床”字那一笔一划，稳稳当当的，就好像能让你看到古代的那种雕花的床榻。
“明月光”三个字呢，笔画之间透着一种清亮亮的感觉，就像月光洒在地上似的。
这楷书把李白思念故乡的那种淡淡的愁绪，用一种很含蓄又很有力量的方式表现出来了。
再讲讲杜甫的诗。
杜甫的诗总是有着深深的忧国忧民之情。
要是用楷书来写他的《春望》，那真是再合适不过了。
“国破山河在”这几个字，楷书书写的时候，那种凝重感就出来了。
每个笔画都像是在诉说着国家破碎后的哀伤。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，楷书的线条能把这种感伤和惊惶刻画得入木三分。
看着用楷书书写的《春望》，就好像能看到杜甫站在那破败的山河间，长吁短叹的模样。
还有王维的诗。
王维的诗充满了禅意。
像《山居秋暝》，楷书书写的时候，那种宁静致远的感觉就从字里行间透出来了。
“空山新雨后”，那“空”字的写法，让人感觉真的有一片空灵的山在眼前。
“清泉石上流”，楷书的笔画就像是那清泉在石头上缓缓流淌的轨迹，特别的美妙。
欣赏这样一幅楷书书写的唐诗作品，就仿佛自己也走进了那幽静的山林之中，能听到泉水的叮咚声，能感受到山风的吹拂。
楷书书写的唐诗作品，就像是一个时光的通道。
透过那些端正的字，我们能看到唐朝诗人的喜怒哀乐。
这些作品不仅仅是书法艺术和诗歌艺术的简单结合，更是一种情感的传递。
每一个笔画里都藏着诗人的心思，每一个字都是对那个时代的一种记录。
我们在欣赏的时候啊，就像是在和古代的诗人还有书法家一起聊天呢。
有时候看着看着，就会忍不住想象，那个写字的书法家在写这些诗的时候，是不是也被诗中的情感所打动，是不是也像我们现在这样，沉浸在唐诗的美妙世界里呢？这些作品啊，就是一幅幅充满故事的画卷，只要我们静下心来慢慢欣赏，就能发现其中无尽的乐趣和深深的韵味。
历代楷书名家作品精选
历代楷书名家作品精选我是小明，要说历代楷书名家作品，那可真是让人惊叹不已，每一位名家的作品都有其独特的魅力。
先说说钟繇吧，他可是楷书的创始人，那地位相当高。
他的《宣示表》，简直绝了！章法纵紧横疏，气势开阔，每行字的大小、轻重、正欹、宽窄，错落有致，特别自然，有一种雄浑厚朴、沉着高古的艺术风格。
这字就像是一位稳重的长者，在向你诉说着古老的故事。
王羲之，东晋的大书法家，官至右军将军，世称王右军。
他的小楷主要取法钟繇，但是又有自己的创新。
《乐毅论》那可是他的代表作之一，基本摆脱了隶书的痕迹，具备了完备的楷书法则。
那笔画沉着内敛，扎实劲健，点的姿态生动，细腻圆润，整体风格端庄沉着、圆润峻拔、动静有致，有着一种中和之美、雍容之美。
仿佛能看到王羲之在案前挥毫泼墨，每一笔都蕴含着他的才情和气质。
王献之，王羲之的第七子，和他父亲并称“二王”。
他的《洛神赋十三行》将楷书艺术推向了一个新高峰，被后世尊称为“天下小楷第一”。
这字美得让人陶醉，峻拔流美，既有着父亲的真传，又有自己的灵性，创变有成，更讲求作品的遒丽、峻逸、疏朗之美，完全就是成熟的楷书佳作。
到了隋唐时期，欧阳询那可是大名鼎鼎。
他初学二王，又远承魏、晋、六朝隶书、楷书的特点，用笔险劲，法度严谨，独树一格，被誉为欧体。
他的《九成宫醴泉铭》被称为“翰墨之冠”，笔力险劲，结构独异，在平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴，是后世书家学习的典范。
每次看到欧阳询的字，我都感觉像是在欣赏一座精美的建筑，严谨而又大气。
虞世南，也是“初唐四家”之一，他的《破邪论序》是小楷代表之作。
用笔丰润圆融，方圆兼备，柔中有刚，以韵取胜。
而且章法上形成了行距宽于字距的布局体系，给人一种心旷神怡的感觉，仿佛置身于一片宁静的竹林之中。
褚遂良，书法博采众家所长融为一体，自成一家。
他的《摹王羲之乐毅论》，书法方圆兼备，楷书结体略方，把欧书的峭拔、虞书的媚丽合二为一，形成多力丰筋、瘦硬通神的独特书风。
九届国展楷书一等奖作品，网友：碑帖融合的很好，章法参差自然
九届国展楷书一等奖作品，网友：碑帖融合的很好，章法参差
自然
碑帖融合的横好，章法参差自然（我就弄不了这个，所以很羡慕），细看的话字是很有出处的（虽然楷书我懂的不多）。
1、此作获奖是因为作者对国展状况的敏锐把握。
当时国展中很少有写唐楷的，写颜、柳的就更少了，此作者恰恰写颜楷，来了个“物以稀为贵”。
2、此作获奖得益于作者对经典的解读及演绎能力。
此作打眼一看便知道学的颜体，但再看时却越看越不像颜体，什么原因？在笔画上，学颜体的人往往会刻意写好甚至强化颜体笔画起收、转折处的“装饰结节”，而此作者则对其进行了有意弱化，从而增加书写性；在结体上，我们往往追求的是颜体的“正大气象”，将字写正、写平，而此作者则采用了“以拙代巧，以奇代正”的结体方式来演绎颜体。
此作
以《自书告身》为基调，融入了魏碑甚至隶书的笔法和结体特征，在保留颜体基本格调的前提下使书作有了一个新的面貌。
3、此作获奖得益于作者独具匠心的章法设计。
该作为四条，采用散点式章法布局，作者通过字形的大小、、轻重、倚正，字间距的疏密，墨色的浓淡，增强了整幅作品的节奏感和字与字、行与行之间的呼应关系。
4、此作获奖得益于作者扎实的笔墨功夫。
此作看似随意，然而线条沉厚入纸，笔画含蓄而不失生动，可见作者驾驭传统的功力不浅。
个人认为李国胜在九届国展中的成功是评委对他这种探索的认可，但并不代表他的这种风格是完全正确的或值得提倡的。
另外，每人的审美观点不同，好恶不同，对作品的评价自然不同，对于这件作品我们可以肯定、否定甚至厌恶，这都是正常的，但有一点我们应该清楚，这件作品绝不是毫无功力的瞎划拉，这位作者也并非不学无术的“忽悠”。
以上观点愿与各位书友商榷。
12届国展楷书作品（高清）
12届国展楷书作品（高清）
全国第十二届
书法篆刻展览楷书、隶书展
展厅现场
本次展览展出
楷书入展作品246件
隶书入展作品115件
楷书作品选刊
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[国展楷书书法获奖作品]国展书法获奖作品欣赏
国展上有不少的楷书获得了奖项，这些楷书书法作品，到底有着什么样的楷书之美呢?下面是为你的国展楷书书法获奖作品，希望对你有用!
一个人心静不静，通过写书法就可以看出来!
练书法，就是练心境。
西汉文学家杨雄说：“言者，心声也。
书者，心画也。
”清代刘熙载也说：“笔墨性情，皆以其人之性情为本。
”又说：“书，如也，如其学，如其人，如其志，总之曰如其人而已。
”
纵观我国古代书法大家：雄浑大度的颜体字是与颜真卿刚直忠义的性格相维系的;张旭、怀素的草书龙飞凤舞、气势非凡，是与他们性情旷达，放荡不羁相对应的;书写天下第一行书《兰亭集序》的王羲之，其字天人合一，潇洒、自然，妙趣横生。
事实上，未经专门书法训练的人写出来的字更能代表其性格。
例如：写字毕恭毕敬者，做事必定谨小慎微;花里胡哨者，好说大话，虚荣心较强。
有的人写字笔笔送到，一丝不苟，其办事必定认真，考虑较为周到;有的人以简取胜，涉笔成趣，必是个果断干练，讲究工
作效率的人;写字线条柔和的人性格必定随和，人缘较好;流畅潇洒者，性格奔放，生性豁达，好交朋友。
如此等等，不一而足。
书法的养生治疗效果已在中西医学界得到确认。
香港大学高尚
仁教授曾经做过实验，发现人在写书法时“心脏搏动比一般休息状态时更慢，更有规律性”。
书写者心灵进入持续安静的状态，对血压有积极的调节作用。
从心理调节的角度，当人处于情绪激动的状态时，如果能坐下
来写上数百字的楷书，一笔一画专心于点画之中，慢慢地写，不久就会觉得情绪安定，冷静平和;而当觉得情绪低落、郁结烦恼时，如果
能练练行书、草书，任意挥洒至酣畅淋漓，情绪得到宣泄，则精神倍增、意气风发。
书法虽然有动静结合，修身养性的功效，但不同的人最好根据
自身不同的性格特点来选择不同书体进行练习，才能起到修补不足、完善自我的最佳功效。
即使在入门者通常练习的楷书中，不同书家的字体又有不同的练法。
一般来说：性格坚毅的人应练柳体，性格含蓄细腻的人则应练
虞体或欧体;女人宜练行书或章草，以求阳刚之美，男人应练正楷，
以求阴柔之韵;性格狂妄和疾病患者，也宜专攻正楷。
若情绪浮躁而
又练狂草，则肝火上亢而神情恍惚，气血上冲，以致产生不良后果。
通过练字，可以感受到沉浸在其中的乐趣。
从字的行距、字距、纸边的宽度、游丝的多少，乃至笔画的轻重、走向，某个偏旁的写法等，发现这些都与人的性格有关，如：字迹行距较宽的人性格怯懦;
牵丝太多的人很喜欢说话。
由于汉字的写法相对于字母来说更为繁琐，也唯其如此，研究的空间也大。
字体的多样化，更多地体现了中国人丰富的性格。
内容仅供参考。