中美电视剧叙事模式比较浅析
浅析中美电视剧叙事差异
浅析中美电视剧叙事差异电视剧是一种重要的文化产品，在不同国家和地区都有其独特的特点和文化背景。
中美两个备受关注的电视剧市场，因为其巨大的观众量和影响力，其叙事差异更是备受关注。
下面将从叙事结构、剧情节奏、角色塑造等方面进行分析。
首先，中美两国电视剧的叙事结构存在一定的差异。
美国电视剧更倾向于采用线性故事结构，即按照时间序列进行叙述，借助回忆和闪回的手法描绘角色之前的经历和情感，同时还会运用悬念和伏笔等手法增强观众的观看兴趣。
而中国电视剧则更多地使用对比叙事结构，例如将不同地区、社会群体的故事进行对比叙述，凸显出社会差异以及人文精神，这种叙事风格通常强调情感的表达，塑造出让人感同身受的角色形象。
其次，剧情节奏是影响中美电视剧叙事差异的另一个因素。
美国电视剧通常会采用快节奏的剧情叙述手法，不断引入高潮和冲突，让观众的注意力始终被吸引。
这种节奏感十分紧凑，极富时代感和视觉冲击力，但也容易造成剧情疲劳和缺乏思考深度。
而中国电视剧则通常会采用缓慢的叙述节奏，侧重刻画角色内心的情感变化和人生历程，让观众有更多的时间去思考和品味剧情。
最后，角色塑造是中美电视剧叙事差异的重要体现。
美国电视剧通常注重角色的多面性，人物角色具有复杂、清晰的个性特点和行为象征特点，角色的心理变化更是被反复加强和展现，有时甚至出现让人叹为观止的反转。
而在中国电视剧中，角色比较简单化，其塑造借鉴了中国传统文化中的英雄、耿直和顺从等固有形象，角色情感塑造主要以善恶对抗和对家庭、爱情、友情的表达为主。
中美两国电视剧的叙事差异是多方面的，反映出两种不同的文化背景和审美取向。
美国电视剧注重快节奏的剧情叙述和多面性的角色塑造，体现了美国社会现代化与生活高效的特点；中国电视剧强调情感的表达和对传统文化的继承，表现出中国文化的内敛和温情。
当然，这两种电视剧的叙事差异并不是非黑即白的，它们可以在合适的情境和意境中进行交叉融合，甚至产生惊喜的效果。
中外剧情片的叙事结构与审美差异
中外剧情片的叙事结构与审美差异在全球电影市场中，中外剧情片一直都是备受关注的热门题材。
中外剧情片不仅在叙事结构上存在一定的差异，而且在审美方面也有不同的特点。
本文将分析中外剧情片的叙事结构和审美差异，并探讨这些差异背后所蕴含的文化因素。
首先，中外剧情片在叙事结构上存在明显的差异。
中国传统的叙事结构常常采用线性叙事方式，即按照时间顺序逐步展开故事线索。
这种叙事方式能够清晰地传达故事的发展过程，主题思想和情感，例如在电影《霸王别姬》中，观众可以清晰地看到故事从主人公年少时期的学艺过程发展到最后的悲剧结局。
而西方剧情片则更注重非线性叙事，通过跨越时间和空间的剪辑手法，将故事中的不同线索有机地融合在一起。
例如在克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》中，观众需要通过电影中的线索自行拼凑出故事的真相。
这种非线性的叙事方式常常给观众以挑战和思考的机会。
其次，中外剧情片在审美方面也存在一定的差异。
中国传统文化的审美追求注重和谐、内敛和秩序，这种审美倾向在中外剧情片中也有所体现。
中国电影往往强调情感上的婉转和内敛，例如在电影《卧虎藏龙》中，观众可以感受到主人公的内心情感在镜头语言上的细致表达。
而西方剧情片则更注重情感的直接表达，情节经常呈现出较为冲突和激烈的一面。
克林特·伊斯特伍德执导的《乱世佳人》就是一个典型的例子，剧中的角色情感经历了战争和困境的考验，观众能够直接感受到角色情感的起伏和变化。
除了叙事结构和审美差异外，中外剧情片还在文化因素上存在差异。
中国有着悠久的历史和复杂的文化背景，传统文化对于中国电影的影响非常深远，这种文化背景赋予了中国电影一种独特的艺术性。
例如电影《芳华》通过复古的场景、服装和音乐，再现了中国文化大革命时期的岁月，让观众感受到历史和文化的厚重感。
而西方电影则更注重个人和社会问题的表达，通常更加实用主义和个人主义。
从美国好莱坞电影中可以看出，西方电影更多地关注商业性和娱乐性，强调观众的娱乐体验和电影市场的商业价值。
中美电视剧的差异
中美电视剧的差异题材策略：小人物贴近和大题材间离美国电视剧在题材选取上采取两极化策略：一极是表现日常小人物、最大程度地贴近平民生活；另一极表现非常态环境中的英雄人物、以间离手段营造神秘和刺激。
小题材剧中主人公多是日常生活中的普通人，讲述的都是些平常碰得到的小事——这种平民化策略生存基点，是题材本身与现实生活的贴近性。
观众在品味这种贴近时，都能在剧中找到自己的影子，符合了审美的基本原理，即人类在进行审美活动时，审的正是体现在审美对象中的人类本质力量和生命形象之美。
另外，美国电视剧的编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情，用各种方式将新近发生或正在发生的时事糅合到剧情中进行描述、影射和思考，不但为电视剧和现实世界找到一个对应和互动的接口，也使剧集有了源源不断的新鲜材料。
叙事策略：剧情为王和“杯中风暴”式冲突视剧剧情的两翼是悬念和冲突，“剧情为王”正体现在对悬念和冲突的精心设置上：小人物小题材靠提炼大量细节化的悬念和冲突来营造亮点；对于那些能拍成好莱坞大片的大题材，电视剧采取与好莱坞大片完全不同的策略——不刻意强化大场面大动作以营造视觉奇观，而是重点打造剧情的悬念和冲突，以剧情取胜。
“剧情为王”体现在叙事策略上，表现为戏剧性的“杯中风暴”式冲突。
如情景喜剧，每集一般有30多个笑点，平均每半分钟到一分钟就有一个。
大题材电视剧则往往是给主人公一个目标，如救人，将他置于极度的危急情境之中，然后开始设置重重障碍来阻止主人公达到目的；在这种冲突和悬念的积累和前进中，观众的情绪一直在波浪式上扬；当冲突、悬念和观众的情绪都积累到饱和状态时，一集的高潮到来，本集的冲突和悬念得到解决，但每集结束前都会有下一冲突和悬念的暗示和提示，观众在心理释放过后又欲罢不能——《24小时》就是这样一个典型的例子。
主题策略：大美国主义和个人英雄主义美国很少有“宣传”一说，甚至忌讳这样的字眼；但不说“宣传”只为掩人耳目——好莱坞电影如此，美国电视剧也不例外。
文化差异视角下中美穿越剧的类型与叙事区别
文化差异视角下中美穿越剧的类型与叙事区别丁 磊【摘要】穿越剧作为一种电视剧创作形态，在中国和美国都产出了大量的作品。
中美穿越剧的差异性主要表现在主题、题材、叙事方法以及科技应用等方面。
形式差异的背后是文化的差异性。
本文通过分析、比对中美穿越剧的不同，指出近代科技与文明发展的差异、大国心态和个体意识的差异是两国穿越剧类型和叙事差异的背景原因，同时指出，后现代文化对中美穿越剧的创作产生了不同的影响。
【关键词】穿越剧；中国；美国；类型；叙事特点；文化反思一、美国穿越剧的类型特点和叙事呈现（一）穿越方式多样化早在1889年，马克·吐温的作品《康州美国佬大闹亚瑟王朝》就创作了穿越故事，通过“撞脑袋”这样的情节设计，让主人公穿越到了1300年前，描述了一副现代人在古代生活的景观。
马克·吐温这样的情节编排，耦合了中国观众的审美偏好，中国市场上大多数的穿越剧，于无意识状态下应承着马克·吐温作品的两大特征：巧合性和单一叙事。
而1889年正值第二次工业革命时期，科学技术取得了更为重要的进步。
美国作为第二次工业革命的受益者，在影视艺术和技术的应用上，采取了更为科学的展示手段。
1966年播出的美剧《时间隧道》，就摒弃了撞脑袋式的穿越方法，转以科学穿越代之。
剧中的科学家们研制出了可以进行时空旅行的隧道，从而将科学家一次次送去了不同的历史现场。
在这部剧中，美国穿越剧的类型和叙事模型基本建立起来。
美国穿越剧并非都是科学穿越，借助奇异力量的穿越也在美剧中有表现。
奇异穿越的存在，虽然降低了美国穿越剧的科技含量，但也拓宽了该类电视剧的题材表现，恐怖、奇幻等也成为可以选择的元素。
有的奇异穿越，往往偏重渲染这些元素，而削弱了穿越在情节上的重要性，将穿越作为辅助式表达。
在这种表达方式下，穿越本身在情节上的重要性就被降低了，成为该剧结构构成的手段，更倾向于后现代影像的风格化呈现。
（二）拯救母题和题材多元化“拯救源自基督教的救世观念。
中美职业类电视剧叙事艺术区别探析
中美职业类电视剧叙事艺术区别探析作者：来源：《声屏世界》2016年第04期摘要：得益于电视剧市场化模式操作的成功，近年来国内电视市场发展迅速，电视剧质量不断提高、种类不断丰富。
美国职业类电视剧由于发展较早，种类繁多、发展成熟，常能够精准的传达出特定职业在社会生活中所起到的作用和性质，让观众清晰地感受到特定职业内部的精神世界，从而引发观众强烈的感情共鸣。
本文试以《杜拉拉升职记》和《傲骨贤妻》为例，分析中美职业类电视剧在叙事艺术和文化背景以及细节设定等方面的区别，为中国职业类电视剧今后的发展提出一些意见和建议。
关键词：职业类电视剧叙事艺术对比近年来美国电视剧的大量引进在中国引起了巨大反响。
美国是世界上电视产业最发达和成熟的国家，生产的电视剧数量、类型众多。
西部片、惊悚动作剧、职业类电视剧（主要包括医务剧、律政剧、罪案剧）等几大重要类型电视剧都对美国电视剧历史的发展起到了很大的影响作用，它们代表了美国社会主流价值观中的拓荒精神、冒险精神和专业精神。
如果说西部片是美国社会传统神话的代表，那么职业类电视剧就是美国社会现代神话的代表。
根据国家新闻出版广电总局《关于2015年第二季度全国国产电视剧发行许可情况的通告》，仅2015年4到6月，全国各类电视剧制作机构共计生产完成并获准发行国产电视剧95部3734集。
国产电视剧市场呈现百花齐放，百家争鸣的繁荣景象。
由于市场细分理论不断得到推广与实践，在此背景下，穿越类、军旅类、抗战类等具有中国特色的题材电视剧纷纷涌现。
以青年阶层的为主要观众的职业类电视剧也不断进入大众视野。
通过比较两部比较具有代表性的职业类电视剧，探析两者叙事艺术方法的不同有助于中国电视剧的风格化和类型化道路的发展。
文化背景对比《杜拉拉升职记》牵动的是社会大众的职场工作问题。
主人公从一个稚嫩文员成长为一个精明干练的部门经理，成长的阵痛过后完美蜕变，获得了事业的成功，收获了甜蜜的爱情。
对正在职场中打拼的上班族来说，这部电视剧满足了大多数年轻人对于生活的向往与追求，反映了现代年轻人在快节奏生活中的挣扎以及漂泊在高楼林立的水泥森林中的彷徨。
浅析中美电视剧叙事差异
浅析中美电视剧叙事差异本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！摘要：当今社会在市场经济刺激下，电视作品的成功与否，很大程度上取决于观众的喜好，即收视率。
收视率成为衡量电视剧成功与否的重要指标。
以《越狱》、《迷失》、等为代表的美剧的在网上迅速走火；与此同时，《金婚》、《潜伏》等国产电视剧收视率也节节高攀，成为人们讨论和关注的焦点。
基于两者不同的题材与叙事风格，分析收视率持续创高的原因，两者背后的叙事差异，与观众不同的审美期待。
关键词：文化差异叙事风格审美期待一、中式平民情节与美式英雄主义当前中国的社会构成中，中低文化水平人口仍然占很大比重，据中国国家统计局在2006年2月28日宣布的统计结果显示：中国内地城镇人口为亿（占43%），农村人口为亿（占57%）。
平民是构成我国社会结构的主体和中坚力量。
优秀的电视作品总是能引起社会绝大多数人群的认可的，而收视率的提高也有赖于这部分人群的努力。
07年热播的《贫嘴张大民的幸福生活》，之后《乡村爱情》、《金婚》无一不是在演绎老百姓自己的故事。
就算是《士兵突击》等军队题材以及近期火热的《潜伏》为代表的谍战题材电视剧，在故事情节上和人物性格塑造方面都能引起观众情感上和思想上广泛的共鸣。
美国是新兴的资产阶级国家，他的电视作品中也有平民主义的倾向，反映社会中小人物的命运，最大程度的贴近生活。
同时，个人英雄主义更是美剧中的一大特色，从早期的电影西部片，惩恶扬善；到之后的警匪片，悬疑片，一切都好像中国戏剧一样有特定的程式。
就算是反面人物，也是为了声张正义而生。
《越狱》的成功就说明了这一点，也反映了观众不同的审美期待。
中国观众长期接受正统教育，遵纪守法，不违反法律和道德也是中国社会赖以稳定和谐的基础。
而《越狱》挑战了国家和法律，这一点不同于国产电视剧，这种审美差异造成了新的期待。
中美电视剧叙事特点比较
国产剧的叙事模式 1.单一线索线性叙事。 中国电视剧叙 事形式上较为简单， 往往延续了传统文
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XINWEN AIHAOZHE 2010·10（下半月）
声屏世界
电视新闻评论中的“说理”艺术
□聂绛雯
摘要：主持人评论是新闻评论节目中不可缺少的重要组成部分，主持人怎样才能吸引住“遥控器时 代”观众的眼球，本文从善于运用故事化、画面细节、个性化等方面详尽地论述了主持人在评论中的说理 艺术。
中美电视剧叙事模式比较浅析
中美电视剧叙事模式比较浅析中美电视剧叙事模式比较浅析山东有线电视中心李磊内容提要：电视剧是一种大众消费文化，在中国及西方的大众传媒中担任着重要的娱乐形式，做为一种与文学戏剧并列叙事艺术，中西方在电视剧的创作理念及结构元素上有很多共性，做为一种文化产业的核心产品，又因为思想传统及经济水平的差异而表现出不同的文化倾向。
本文试以比较文学的方法从叙事结构、叙事伦理以及新叙事学等多个向度考察当下中美电视剧的各自特点。
关键词：中美电视剧比较叙事分析电视剧在当今已经成为大众文化的主流消费品，要研究电视剧，不得不研究美国电视，因为“纵观当今世界，无论是电视技术，还是节目制作理念，美国都走在前列，有了自己一套比较完备，适合于实践操作的范式。
”（1）作为电视艺术门类之一的中美电视剧必定在美学风格上拥有共同之处，同时又受到不同文化背景的制约。
这使得中美电视剧的不同表现在了多个方面，其中叙事风格的差异最为明显，也是我们研究电视文化的基础环节。
同时随着信息时代的到来，大众的审美口味也在发生着不断的变化，反映在传媒上就是电视文化的更加快餐式和多样化，尤其是近年，数字化科技革新日新月异，技术与艺术的融合使电视剧在叙事上做着不断的调整。
一．叙事结构之比：当代叙事学属于结构主义美学，是符号学的一个分支，从托多罗夫创立叙事学那天起，叙事分析很大程度上就是在于对结构的归类与总结。
电视剧作为一种叙事艺术，在视听的基础上形成了许多独立性的结构特点。
而具体到中国和美国的电视剧，在宏观框架的基础上又体现出各自不同的方向。
中美对电视剧都有着不同的分类标准，或按题材分类、或按播出时间分类，本文采取叙事模式上将其分为系列剧和连续剧两警匪斗智斗勇，生活剧中多是以真实感取胜。
总的叙事模式是线性的，其中悬念剧在叙事模式上多采用期待式的，即开篇便告知了结果，故事的展开是如何实现这一结果。
最典型的是《征服》一剧，把刘华强的报复杀人放在第一集，余下了20集就是讲警察如何破案和犯罪分子为何做案了。
中美电视剧叙事特点比较
中美电视剧叙事特点比较作者：陈琰来源：《新闻爱好者》2010年第20期叙事中的受众定位与题材类型一般题材的选择、结构、悬念以及人物的设置对电视剧叙事起着非常关键的作用,但是我们还应该注意到,其地域性也是电视剧所具有的艺术特征,因此,中美两国之间不同的文化传统和民族特征也是造就两国电视采用不同叙事手段的原因之一。
美剧。
美国电视剧从实用的角度进行了分类,可分为肥皂剧、情景喜剧、犯罪剧、医疗剧、科幻剧、冒险剧。
相对而言,美国电视剧的定位是随着受众分析不断发展的,诉求中产阶级的题材故事作为大众文化的典型代言,美国社会中占大多数的中产阶级决定了其大众文化的中产阶级趣味,因而形成了美国电视剧中以中产阶级形象为主导的人物模式,在场景与情节上则侧重于展现他们的都市现代生活情景和个性。
这样,就有了一个诉求的主体观众,也使电视剧在很大程度上体现了社会的实态。
电视剧表现的是人物现实身份下的迷茫。
事件虽然有可能脱离常态生活,但是在人物所面临的情境中、在困境中寻求解脱,暗合了很多中产阶级心理,也正是因为此,中产阶级奋斗打拼的职业历程、相对无虞的生活不同于中国传统的大团圆式故事,美国情节系列剧经常不让每一个故事给观众以明确的结束感。
此外美国的历史题材剧很少,它建国不过百年,美国人又都是来自世界各地的移民,没有跨度大的历史作为所有人的集体记忆,也没有过多的历史时间加以编撰发挥,所以美剧中没有戏说的历史,但他们会展望未来,未来不仅仅是时间向度上的“下一个”,更是一种对未知的幻想,很多故事中都有些超现实主义的东西在里边。
国产剧。
国产剧还是面向全体家庭成员的,老少皆宜。
近年来,随着市场细分理论的推广,电视剧逐步开始走分类路线,有专门针对青少年的青春偶像剧,也有专门针对中年人的家庭伦理剧。
在表现形式上我国电视剧按题材可分为言情剧、都市剧、农村剧、军旅剧,历史题材剧等。
相对于美国电视剧,我国电视剧特色比较浓郁的体现在历史题材剧上。
这一方面是中国人喜欢追忆过去,而且也是因为中国人的确有浩瀚的历史长河可以开发。
中外电视剧的叙事结构与审美差异
中外电视剧的叙事结构与审美差异电视剧作为一种受众广泛的文化产品，不仅能够娱乐观众，还能通过故事情节、人物塑造等手法传递各种主题和价值观。
中外电视剧在叙事结构和审美方面存在着明显差异，这种差异主要体现在故事叙述的方式、情节发展的节奏以及人物形象的塑造上。
首先，中外电视剧的故事叙述方式存在差异。
在西方电视剧中，常常采用线性叙事结构，即按照时间顺序依次展开故事情节。
观众可以在剧集中一步一步地跟随剧情发展，线索清晰，故事节奏相对较快。
而在中国电视剧中，常常采用非线性叙事结构，通过多条时间线或者回溯手法来展现故事情节的发展。
这种叙事方式使得观众需要更多的思考和联想，同时也增加了观众的好奇心和期待感。
其次，中外电视剧的情节发展节奏也存在差异。
一般来说，西方电视剧情节发展相对紧凑，节奏较快。
在剧情发展过程中，常常会有一系列的高潮、转折和惊喜，让观众一直保持紧张和兴奋的状态。
而中国电视剧的情节发展相对缓慢，注重情节的推进和人物性格的刻画。
中国电视剧通常可以通过较长的时间来展现人物的成长和故事情节的发展，给观众带来更多的思考和共鸣。
第三，中外电视剧在人物形象的塑造方面也存在差异。
西方电视剧通常注重于人物的个体价值和精神独立性的塑造。
主要角色多样性强，个性鲜明，追求自由和个人权利。
而中国电视剧更注重于社会角色的关系和家族关系的展示。
中国电视剧中的人物形象通常是围绕家庭和社会角色来展开的，强调个人责任和集体利益。
总的来说，中外电视剧在叙事结构与审美方面存在明显差异。
这种差异主要体现在故事叙述方式、情节发展节奏以及人物形象的塑造上。
通过了解和比较这些差异，我们可以更好地欣赏和理解中外电视剧的特点和魅力。
中外电视剧史中的叙事手法与艺术表达的异同
中外电视剧史中的叙事手法与艺术表达的异同电视剧作为一种受众广泛的艺术形式，承载着人们的情感和思想。
在中外电视剧史中，叙事手法和艺术表达方式呈现出了一些明显的异同。
本文将重点探讨中外电视剧史中叙事手法和艺术表达的异同之处。
首先，中外电视剧在叙事手法上的异同体现在剧情结构、人物塑造和叙事节奏等方面。
中国电视剧常常采用较长的剧情线，注重对人物的细致描绘和情感表达。
人物通常具有饱满的个性和情感冲突，剧情节奏较为缓慢，叙事方式更注重情感的推进和人物心理描写。
而西方电视剧则更倾向于采用多线叙事结构，注重故事的紧凑和节奏感。
人物性格更为直接和简洁，剧情更加紧凑和扣人心弦。
其次，中外电视剧在艺术表达上也有一定的异同之处。
中国电视剧具有浓厚的文化底蕴，注重情感和人物的内心世界的描绘。
艺术表达方式更偏向于传统的戏剧艺术，包括舞台美术、服装造型和音乐等元素的运用。
西方电视剧则更加注重跨文化交流，以现实主义的表现手法为主，强调时代背景和社会问题。
艺术表达方式更注重电影的拍摄手法和视觉效果，包括摄影、剪辑和音效等。
此外，在剧集制作上，中外电视剧也存在显著差异。
中国电视剧常常以长篇连续剧的形式呈现，一部剧集通常包含几十集或者上百集。
这种长篇剧集的制作周期较长，剧情发展和叙事延展的空间相对较大。
而西方电视剧则更注重短篇剧集的制作，通常一部剧集包含一季或者几季。
这种短篇剧集的制作周期相对较短，剧情发展更加紧凑和迅速。
另外，不同地域和文化背景也对中外电视剧的叙事手法和艺术表达产生了影响。
中国电视剧受到传统文化和历史故事的影响较深，多以家庭情感和社会道德为主题，叙事手法更为细腻和沉稳。
而西方电视剧则更倾向于以个人成长和现实主义等为题材，叙事手法更开放和现代化。
综上所述，中外电视剧史中的叙事手法和艺术表达存在明显的异同。
中方电视剧注重人物情感和内心世界的描绘，艺术表达更偏向于传统的舞台戏剧。
而西方电视剧则更注重故事的紧凑和节奏感，艺术表达更注重电影的拍摄技巧和视觉效果。
中美职业类电视剧叙事艺术区别探析——以《杜拉拉升职记》和《傲骨贤妻》为例
传媒新思维比较研究近年来美国电视剧的大量引进在中国引起了巨大反响。
美国是世界上电视产业最发达和成熟的国家,生产的电视剧数量、类型众多。
西部片、惊悚动作剧、职业类电视剧(主要包括医务剧、律政剧、罪案剧)等几大重要类型电视剧都对美国电视剧历史的发展起到了很大的影响作用,它们代表了美国社会主流价值观中的拓荒精神、冒险精神和专业精神。
如果说西部片是美国社会传统神话的代表,那么职业类电视剧就是美国社会现代神话的代表。
根据国家新闻出版广电总局《关于2015年第二季度全国国产电视剧发行许可情况的通告》,仅2015年4到6月,全国各类电视剧制作机构共计生产完成并获准发行国产电视剧95部3734集。
国产电视剧市场呈现百花齐放,百家争鸣的繁荣景象。
由于市场细分理论不断得到推广与实践,在此背景下,穿越类、军旅类、抗战类等具有中国特色的题材电视剧纷纷涌现。
以青年阶层的为主要观众的职业类电视剧也不断进入大众视野。
通过比较两部比较具有代表性的职业类电视剧,探析两者叙事艺术方法的不同有助于中国电视剧的风格化和类型化道路的发展。
文化背景对比《杜拉拉升职记》牵动的是社会大众的职场工作问题。
主人公从一个稚嫩文员成长为一个精明干练的部门经理,成长的阵痛过后完美蜕变,获得了事业的成功,收获了甜蜜的爱情。
对正在职场中打拼的上班族来说,这部电视剧满足了大多数年轻人对于生活的向往与追求,反映了现代年轻人在快节奏生活中的挣扎以及漂泊在高楼林立的水泥森林中的彷徨。
《傲骨贤妻》(The Good Wife)是一部律政剧。
在经历了十三年的家庭主妇生活后,Alicia重回职场大展拳脚。
这个选择让Alicia收获了崭新的人生,在爱情与事业的双重挤压下,她的个性和生活态度慢慢变得独立与自信。
在电视评论圈中,《傲骨贤妻》以善用政治事件和丑闻见长,涉及美国社会的方方面面,既有竞选舞弊、法官腐败、公司内斗、权力倾轧的残酷事实,也不乏守望相助、不离不弃、雪中送炭的暖人善举。
中美影视动画的叙事结构差异
发汍It1邶文中美影视动画的叙事结构差异□毕丛薇摘要:在影视动画中，构成画面的形式感、画面审美、故事情节和创意等元素紧密相连。
综观影视动画的叙事方式，主要有线性 叙事、章节式叙事等。
通过探讨与分析这些叙事方式，能更进一步对影视动画的叙事结构进行探究，以达到完美叙事的目的。
该文论 述的重点是中美影视动画在叙事结构上的差异。
关键词:动画影视叙事结构_、动画的叙事结构叙事结构指作品内容的组织、安排、构造，如文学作品中的 词组结构、句型结构、段落结构。
动画的叙事结构与电影艺术息 息相关，在长期的发展过程中形成了系统的叙事语言和表现手 法。
叙事结构的元素有很多，创作者需要安排精细的情节设计 和精巧的结构布局，才能讲好故事。
二、 美国动画电影的主要叙事结构1. 戏剧性叙事结构戏剧性叙事方式就是按照传统戏剧的结构讲故事，强调矛 盾冲突，注重因果链之间的衔接，故事主要依靠情节推动，基本 是按照起承转合的顺序讲述故事。
在叙述故事的过程中，创作 者会设置一系列的矛盾冲突，在环环相扣的冲突中展开情节，从 而引人入胜，让观众欲罢不能，急于知道故事的结局。
戏剧性叙 事是商业动画片最常用的叙事方式，以矛盾、冲突、悬念吸引观 众的注意力。
迪士尼动画片就是这种叙事方式的典型代表，从1937年上 映的第一部动画长片《白雪公主》到《花木兰》，几乎都严格遵循 传统的戏剧性结构。
《花木兰》是迪士尼公司1998年推出的动画 影片，是一部以中国传统故事木兰替父从军为题材的动画，讲述 了木兰代替父亲入伍出征，战胜匈奴，获得了爱情、荣耀了家族 的故事。
戏剧冲突和悬念始终贯穿全片，每一次的矛盾冲突都 是对木兰的考验，她凭着自己的努力、朋友的帮助以及一点点的 好运渡过难关。
2. 线性叙事结构线性的文学叙事方式也属于文学叙事方式的一种，叙事过 程中严格地按照故事的开始、发展、结尾的时间先后排序，注重 事件的因果关系。
动画片的线性叙事主要采取通过一条主线完 成叙事功能，这条主线一般是情节主线，通过情节进行线索的架 设。
中外影视叙事方式之比较与评析
中外影视叙事方式之比较与评析影视作为一种重要的文化表达形式，在不同国家和地区拥有各自独特的叙事方式。
这些叙事方式反映了不同文化的观念、价值观以及审美偏好。
在本文中，将比较中国和西方国家的影视叙事方式，并对其进行评析。
首先，中国影视叙事方式注重情节的延展和情感表达。
中国的传统戏剧也影响了中国电影叙事方式的发展，故事情节的安排通常采用较为宏大的叙事结构，强调情节的渐次发展以及角色之间的情感转变。
例如，中国电影常常通过家庭关系或亲情来展示主人公的成长和变化。
值得一提的是，中国还有丰富的文学传统，这使得中国影视在叙事上注重对细节和人物内心的描写，以打动观众的情感共鸣。
反观西方影视叙事方式更加注重节奏的快速和紧凑。
西方的叙事方式通常采用线性结构，故事情节紧凑且跌宕起伏。
在西方电影中，常常通过悬疑、冲突和战斗等元素来吸引观众的注意力。
同时，西方电影中较为注重角色的个人成长和自我拯救的故事，这种叙事方式能够激发观众对自身命运的思考和共鸣。
此外，中国影视叙事方式注重暗示与含蓄，而西方影视叙事方式更加直接和明确。
中国的文化传统讲究“言外之意”，通常通过象征性的意象或隐喻来表达情感和思想。
这种叙事方式使得中国电影往往给人以厚重、深沉的感觉，需要观众去深入思考，从而更好地理解故事中的寓意和主题。
相比之下，西方影视叙事更加直接明确，情感和思想通常通过角色对话和明确的象征物来表达。
在技术上，中国影视叙事方式倾向于运用静态的画面和稳定的摄像手法，注重对静态画面的构图和美感。
这种叙事方式符合中国传统绘画的审美观念，强调平面视觉的呈现效果。
而西方影视叙事方式更加注重摄影技巧和移动摄像，通过运动镜头和角度的变化来增强情感和紧张感。
最后，在主题选择上，中国影视叙事方式更加注重现实主义和社会问题的探讨，强调对社会现实的批判和思考。
例如，中国电影经常关注家庭的困境、社会的不公和个体的矛盾。
这种叙事方式旨在唤起观众对社会问题的关注和思考。
中美电视剧叙事特点比较
现 的 人 物 有机 切 换 。 比如 《 望 的主 妇 》 ６ 绝 ，
位 是 随 着 受 众 分 析 不 断发 展 的 ． 诉 求 中产 阶级 的题 材 故 事 作 为 大 众 文 化 的 典 型代 言 。 国社 会 中 占大 多 数 的 中产 阶 美 级决 定 了其 大 众 文 化 的 中产 阶级 趣 味 ， 因
于美 国 电视 剧 ，历 史 题 材 剧 上 。这 一 方 面是 中 国
有 张 力 ， 且 能 够 使 这 种 张 力延 续 到 故事 并
的 终结 。 美剧 的叙 事 线 索往 往 是 几 条线 索 同 时进 行 ， 着 时 间 延 伸 ， 此 出现 交 集 ， 随 彼 同 时 又 会 在 各 自的 轨 道 上 有 条 不 紊 地 发 展 。 （４ ｘ 》 主 人 公 ， 人 公 妻 子 ， ２ｄ 时 在 主 情
会 发 生 什 么事 ？一个 好 的叙 事结 构 是 需要
一
选 择 、 构 、 念 结 悬 以 及 人 物 的设 置 对 电 视 剧 叙 事 起
着 非 常 关 键 的 作 用， 但是 我 们 还 应
该 注 意 到 ， 地 域 其 性 也 是 电 视 剧 所
种 悬 置 的 巧 妙 设 计 而 使 故 事 本 身 更 具
间 不 同 的 文 化 传 统 和 民 族 特 征 也
是 造 就 两 国 电 视
人 ， 女 ， 怖 分 子 ，ｐ 同事 间 同 时 在 一 爱 恐 ｃｕ
个 时 间 里 并 行 叙 事 。 这 个 精 彩 的 剧 本 最 突 出 的 特 点 是 巧 妙 地 将 一 天 的 ２ 小 时 与 ４
人 喜 欢 追 忆 过 去 ， 且 也 是 因 为 中 国 人 的 而 确 有 浩 瀚 的 历 史 长 河 可 以 开 发 。 比 如 以
跨文化对比下的中外影视叙事结构
跨文化对比下的中外影视叙事结构影视作为一种跨文化媒体，旨在通过故事的叙述来吸引观众并传递主题和价值观。
根据观众的文化背景和社会经验的不同，影视叙事结构会有所差异。
在中外文化的对比下，我们可以看到中外影视叙事结构的一些显著差异。
首先，中外影视叙事结构在时间观念上存在差异。
在中国影视作品中，时间经常以线性的方式展现，故事按照时间顺序进行，故事情节相对较为清晰明了。
而在一些西方影视作品中，时间可以在故事中以非线性的方式展现，将回忆、闪回等元素巧妙地融入剧情之中，以此给观众带来更多的思考与想象空间。
其次，中外影视叙事结构在主题与情节设计上也有不同。
中国影视作品注重展现人物的情感变化与内心发展，主题更加注重社会关怀与家庭情感。
而西方影视作品更偏向于故事的逻辑与结构，主题更多涉及到权力、冒险、浪漫等元素。
这种差异使得中外影视作品在叙事结构上体现出了不同的审美与文化取向。
另外，中外影视叙事结构在角色塑造上也有差异。
在中国影视作品中，主角往往被塑造为拥有伟大志向和高尚品质的英雄形象，强调个人奋斗与克服困难。
而在一些西方影视作品中，主角可以展现出更多的复杂性与灰色地带，他们可能有各种角色特点和性格缺陷，使得人物形象更加立体与鲜活。
此外，中外影视叙事结构在对于文化背景和社会环境的呈现上也有区别。
中国影视作品通常会融入一些民族文化元素，并以国情为背景来表现社会问题和现实主义。
而西方影视作品则更侧重于城市的多元文化与国际化视野，以及对于社会问题的深入探讨。
总体而言，中外影视叙事结构的差异主要体现在时间观念、主题与情节、角色塑造以及文化背景等方面。
这些差异反映了中外文化的不同价值观和审美取向。
只有深入理解和熟悉不同文化之间的叙事差异，我们才能更好地欣赏和理解来自不同文化的影视作品。
对于影视制作人来说，跨文化叙事差异意味着他们需要更加细致入微地研究和了解目标受众的文化背景和审美观点。
只有这样，他们才能够成功地将自己的创作融入到不同文化中，并与观众建立起深入的情感连接。
中美电视剧叙事方式的差异
熬燃熬熬竺竺兰型婴竺！！±型中关电视剧叙事方式的差－Ｆｒ－．．口张迪【摘要】＂－３前，以《永不磨灭的番号》、《男人帮》、《誓言令生》、《步步惊心》等为首的国内电视剧在荧屏上热播的同时，以《越狱》、《生活大爆炸》、《绯闸女弦》等为首的美国电视剧却通过网络形式在中国掀起了美剧热潮。
虽然因思想传统度价值观的差异而表现出不同的文化倾向，但中美电视剧却各自拥有着不错的收视市场。
盎文试着对此进行分析．探讨两国电视剧在叙事方式上的不同表现。
【关键词】荑剧；叙事方式；价值观；制作模式虽然有网络、手机电视、移动电视、触摸媒体等新兴媒体的兴起，但是电视剧作为传统意义上综合性很强的一种艺术手段，仍然是传播文化核心产品一种不可或缺的媒介手段。
电视剧也借助新兴媒体得到了更好的推广和普及。
近年来，中美两国都推出了许多广受观众喜爱甚至追捧的电视剧，由于两国电视剧在叙事方法上的差异．事实上迎合了不同文化水平、不同阶层、不同年龄观众的需求。
笔者试着从宣扬主题、叙事内容、叙事线索、人物塑造、技术剪辑等方面来探讨中美电视剧在叙事方式上存在的差异。
从叙事主题讲。
侧重个性独立与侧重伦理道德表征一个国家社会的文化、政治和经济有很多形式，电视剧无疑是最能体现这种形式的方式之一。
从美国和我国的电视剧来看．不难发现它们都体现着自己国家的价值观：美国电视剧侧重对自主、自立、自信的独立精神和典型的美国式的个人英雄主义两种价值观的展现，而我国电视剧则侧重借助宏观环境中的个人命运来展现国家的发展，侧重对家庭、亲情的伦理道德的体现。
美剧无论是政治的、行业的、社会现象的还是历史的，都以人文性、娱乐性、国际性为主，并把各元素完全融合在剧情结构和人物中．简单来说就是“以人带事”．着重塑造每一个人的个性和独立意识。
（２４小时》顺应“９・１１”袭击迎合当下时事．表达及化解民众内心的不安和焦虑，但该剧却在剧中努力创作出一个具有责任和爱心的“美国之父”的形象。
中美电视剧叙事方式的差异
中美电视剧叙事方式的差异作者：张迪来源：《新闻爱好者》2012年第15期【摘要】当前，以《永不磨灭的番号》、《男人帮》、《誓言今生》、《步步惊心》等为首的国内电视剧在荧屏上热播的同时，以《越狱》、《生活大爆炸》、《绯闻女孩》等为首的美国电视剧却通过网络形式在中国掀起了美剧热潮。
虽然因思想传统及价值观的差异而表现出不同的文化倾向，但中美电视剧却各自拥有着不错的收视市场。
本文试着对此进行分析，探讨两国电视剧在叙事方式上的不同表现。
【关键词】美剧；叙事方式；价值观；制作模式虽然有网络、手机电视、移动电视、触摸媒体等新兴媒体的兴起，但是电视剧作为传统意义上综合性很强的一种艺术手段，仍然是传播文化核心产品一种不可或缺的媒介手段。
电视剧也借助新兴媒体得到了更好的推广和普及。
近年来，中美两国都推出了许多广受观众喜爱甚至追捧的电视剧，由于两国电视剧在叙事方法上的差异，事实上迎合了不同文化水平、不同阶层、不同年龄观众的需求。
笔者试着从宣扬主题、叙事内容、叙事线索、人物塑造、技术剪辑等方面来探讨中美电视剧在叙事方式上存在的差异。
从叙事主题讲，侧重个性独立与侧重伦理道德表征一个国家社会的文化、政治和经济有很多形式，电视剧无疑是最能体现这种形式的方式之一。
从美国和我国的电视剧来看，不难发现它们都体现着自己国家的价值观：美国电视剧侧重对自主、自立、自信的独立精神和典型的美国式的个人英雄主义两种价值观的展现，而我国电视剧则侧重借助宏观环境中的个人命运来展现国家的发展，侧重对家庭、亲情的伦理道德的体现。
美剧无论是政治的、行业的、社会现象的还是历史的，都以人文性、娱乐性、国际性为主，并把各元素完全融合在剧情结构和人物中，简单来说就是“以人带事”，着重塑造每一个人的个性和独立意识。
《24小时》顺应“9·11”袭击迎合当下时事，表达及化解民众内心的不安和焦虑，但该剧却在剧中努力创作出一个具有责任和爱心的“美国之父”的形象。
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中美电视剧叙事模式比较浅析山东有线电视中心李磊内容提要：电视剧是一种大众消费文化，在中国及西方的大众传媒中担任着重要的娱乐形式，做为一种与文学戏剧并列叙事艺术，中西方在电视剧的创作理念及结构元素上有很多共性，做为一种文化产业的核心产品，又因为思想传统及经济水平的差异而表现出不同的文化倾向。
本文试以比较文学的方法从叙事结构、叙事伦理以及新叙事学等多个向度考察当下中美电视剧的各自特点。
关键词：中美电视剧比较叙事分析电视剧在当今已经成为大众文化的主流消费品，要研究电视剧，不得不研究美国电视，因为“纵观当今世界，无论是电视技术，还是节目制作理念，美国都走在前列，有了自己一套比较完备，适合于实践操作的范式。
”（1）作为电视艺术门类之一的中美电视剧必定在美学风格上拥有共同之处，同时又受到不同文化背景的制约。
这使得中美电视剧的不同表现在了多个方面，其中叙事风格的差异最为明显，也是我们研究电视文化的基础环节。
同时随着信息时代的到来，大众的审美口味也在发生着不断的变化，反映在传媒上就是电视文化的更加快餐式和多样化，尤其是近年，数字化科技革新日新月异，技术与艺术的融合使电视剧在叙事上做着不断的调整。
一．叙事结构之比：当代叙事学属于结构主义美学，是符号学的一个分支，从托多罗夫创立叙事学那天起，叙事分析很大程度上就是在于对结构的归类与总结。
电视剧作为一种叙事艺术，在视听的基础上形成了许多独立性的结构特点。
而具体到中国和美国的电视剧，在宏观框架的基础上又体现出各自不同的方向。
中美对电视剧都有着不同的分类标准，或按题材分类、或按播出时间分类，本文采取叙事模式上将其分为系列剧和连续剧两种来进行各自的结构分析。
首先是系列剧，美国从二战后电视剧兴盛繁荣起，系列剧一直占踞主导地位，无论是肥皂剧还是室内剧都不周程度地充斥着荧屏。
在系列剧的发展过程中美国一直是采取平行叙事的模式，从《六人行》到《欲望城市》，都在展示不同人的生活节奏与情趣。
肥皂剧作家把同时叙事的三个故事错综起来，“所以模式上多采取平行叙事，把三个小故事切成三段，大体上以ABC，A’B’C’，A”B”C”的格式讲述。
”（2）最典型的就是《老友记》，三对年轻人在生活中的摩擦碰撞总是分头展开，在最后又归于一起，每一个分支故事的发展也很规整。
反观中国的系列剧多采取并行叙事，从早期的《编辑部的故事》到近些年的《我爱我家》、《炊事班的故事》，故事的各个主人公都在围绕着一个主题事件在展开，大家都在解决同一个问题，只是或徘徊犹豫，或急功近利，或精诚团结，或各怀心计，在同一个主线之下展开众生相，大体上以ABC，ABC’，ABC”的格式讲述。
这种对生活故事的不同讲述方式是与中西观众不同的欣赏习惯分不开的，究其文化根源，和西方叙事诗论从建立在情节结构基础上的叙述角度、修辞、格律等形式功能不同，中国古代叙事诗论集中于对叙述手法的起承转合的章法之上。
（3）最初的电视连续剧在美国电视产业中始终只能充当小配角，直到20世纪70年代后，美国电视业受英国电视的影响，才开始制作一些连续剧，产生了《根》、《兄弟连》这样的叫好又叫座的大制作，近几年美国电视连续剧越来越重线索的多头发展，有人称之为弹性叙事，“弹性叙事适应了美国受众，特别是六七十年代出生的一代更高理解力和通过对电视剧反映现实更强烈的要求。
”（4）《纽约警察故事》、《急诊室的故事》、《芝加哥希望（ChicagoHopes）》尽管在题材上仍是传统的警察医生故事，但讲述方式却给人耳目一新的感受。
如《急诊室的故事》常出现六个主角，每一位主角的个人经历一直在各集中时隐时现贯穿始终。
《24小时》每集里至少有4个线索：杰克、CTU小组、杰克的家人、大卫帕尔默进行总统竞选，它们时而并行，时而交集，还不时同时以多画面的形式出现显示同步性。
近几年，中国观众喜欢看的连续剧一般是两种：悬念剧和生活剧。
在悬念剧中大量依靠的是警匪斗智斗勇，生活剧中多是以真实感取胜。
总的叙事模式是线性的，其中悬念剧在叙事模式上多采用期待式的，即开篇便告知了结果，故事的展开是如何实现这一结果。
最典型的是《征服》一剧，把刘华强的报复杀人放在第一集，余下了20集就是讲警察如何破案和犯罪分子为何做案了。
另一类生活剧在叙事模式上追求生活流，以自然主义的美学主张在平淡中构筑戏剧性，尤其是在大量韩剧的影响下近年来这种趋势愈发明显。
因此从我国电视剧的发展来看，“戏剧式结构虽然是一种传统的结构方式，但由于强调故事情节，注重冲突，讲究悬念，符合我国长期以来形成的审美习惯，特别为广大观众所接受。
”（5）我国电视剧在逻辑推理上讲究线索的整齐有序，从第一部电视剧《一口菜饼子》，到第一部商业片《京都纪事》，再到近年来大量出现的言情剧、纪实剧，一直在追求话本小说般的起承转合，明确的故事脉络。
鲜有散文式的故事出现，曾经有一部号称中国版《欲望城市》的《好想好想谈恋爱》，就因风格过于迷离，故事过于零散而一度让观众感叹“实在难以看懂”。
这种电影拍摄中的实验派与先锋意识用在开放的电视观众面前肯定收效甚微。
比起电影，电视是麦克卢汉的低清晰的热媒介，所以电视剧在创作倾向上更是纯娱乐的，电影中还可以作实验性的先锋尝试，但电视剧由于特定收视定性指标，决定了它必然是生活化和平民化的。
平民视角消解了电视剧的纯艺术的思辨品格。
人们在欣赏电视剧时有着独特的心理图式。
叙事模式上的差异源自中西思维模式的不同，根据“萨丕尔——沃尔夫假说”，语言决定思维，汉语是语义型语言，重“序”，“特点是以思维的顺序为基础，语序跟思维之流完全自然地合拍。
”（6）而印欧语系是语法型语言，重“形”，只要语法中的词出现完整即可，不追求先后顺序。
这也是为什么很多观众在观看外国艺术电影难以接受的原因。
二．叙事伦理中的题材与主题：叙事作品中作者的价值观念往往通过题材与主题体现出来，马克思在《政治经济学导言》中将文艺归于上层建筑，电视剧同样也不例外，也是要为主流文化服务，也是在反映一定经济基础之上的社会现实。
1．主题中的寓教于乐与脸谱人物美国电视剧二战后情景喜剧红火一时，象1951年播的《我爱露西》为后来几十年的电视喜剧奠定了标准，而该剧的热播正是由于露西夫妻二人身上体现了二战后职场与家庭矛盾下的两性冲突。
（7）文学艺术来源于生活，美剧观众的主力是中产阶级，所以故事往往是反映他们的生活，虽然也有反映豪门恩怨的《达拉斯》，但近年来，收视率排名榜上几乎就全是普通人价值观念的体现。
而中国最有影响力的节目也多是反映平民生活的，曾经一度出现偶像剧的红红火火，商业剧的昙花一现，但因为不能满足主力收视观众的需求，留在从们心中的仍是《渴望》与《新结婚时代》这类普通人身边的故事。
美国电视剧的主题虽然因暴力色情等一度被人们所诟病，但是现在已经有分级制度较好的予以解决。
故事中更多的是人性的张扬和美国式的奋斗精神，在影视作品中潜移默化地灌输西方人的价值观念是好莱坞影片中的一贯作法，电视剧作品中同样也不例外。
早期的象90年代初我国引进的ABC公司情景喜剧《成长的烦恼（Growing Pains）》；近些年的象《24小时》，制作异常精彩，演员的表演、配乐、摄影等等无一不精良，同时在主题上积极回应了“9.11”之后美国的社会心态，杰克鲍尔痛快地教训了恐怖主义分子，树立了一个好丈夫、好父亲、好美国公民的形象。
相反我国的主旋律电视剧一度因为过于说教而难以达到传播效果，不过近年来，由于对故事叙事上的注重及人物刻画上的揣摩，也出现了象《激情燃烧的岁月》《亮剑》之类脍炙人口的佳作。
2．题材中的经久不衰与故事雷同我国电视剧按题材可分为言情剧、都市剧、农村剧、军旅剧等，美国电视剧从实用的角度进行了分类，可分为肥皂剧、情景喜剧、犯罪剧、医疗剧、科幻剧、冒险剧。
相对而言，美国电视剧的分类并不严格。
我国电视剧题材中有很大一块是历史题材剧，中国文人有种“我注六经”的情结，喜欢在故纸堆中找到今天生活的影子。
宋明的理学、清代的朴学都是从儒家学说中阐发新意，今天的电视艺术工作者出不例外，即使《戏说乾隆》《还珠格格》这类颠覆性的作品，每当剧的高潮出现时，撼人心魄的定是中国人的伦理价值观。
这一方面是中国人喜欢追忆过去，而且也是因为中国人的确有浩瀚的历史长河可以开发。
美国的历史题材剧很少，只有《罗马》、《西部风云（Into the west）》等为数不多的几部。
美剧中没有戏说的历史，但他们会展望未来，未来不仅仅是时间向度上的“下一个”，而是一种对未知的幻想，很多故事中都有些超现实主义的东西在里边。
比方说《Ｘ档案》直接就讲外星人的故事，再象《迷失》，本身就是个由荒岛新人秀节目演变而来的电视剧，更是在每一次探险的经历中展开尽其所能的联想，让观众深度卷入。
甚至是《绝望主妇》，明明是一部生活剧，它却采用了一个死去主妇的画外音来构架整个故事，叙事视点大胆而又独具匠心。
虽然我国影视创作中题材丰富，但却出现了大量的故事雷同现象。
《京都纪事》开始了电视台以广告时间为货币形式购买国产电视剧的阶段后，很快我国的电视剧就进入了丰产时期。
资料显示从1985年的1997集到2004年的20800集，增长了943%（8）。
然而，国产电视剧的空前红火，随之而来的是清宫戏大战的题材撞车以及无序竞争下的生产过剩。
卖方市场转为买市场。
在这一系列的市场磕碰中，我国电视剧最终选择了制播分离的运作模式。
“电影厂和电视台专门设置相对独立的电视剧生产单位，与民间投资的公司化生存的电视剧制作机构，共同形成全国电视剧生产源头。
”（9）制播分离虽然一定程度上保证的多元化生产及来源供应的数量，但是播出机构对频道资源的无偿占用导致了供片方的恶意竞争，造成了资源的浪费，这就是我们经常看到的同一电视剧在多家电视台同时播出。
2003年，金庸名著改编的电视剧《天龙八部》在全国十几家卫星台同时播出，晚上8点黄金时间打开电视看到雷同的故事充斥荧屏。
可见制播分离带来多样生产的同时是故事雷同。
而反观美国电视剧都是由电视台自行拍摄的，每一个新剧的推出是跟随市场的反映而决定其发展方向的。
象94年开播的HBO连续剧《欲望城市》(Sex ＆The City)持续了6年之久，而NBC的电视连续剧《老友记》播出时间更是长达十年，只要这个剧情还有生命力，就可以一直拍下去，相反，如果一旦失去观众，就会很快消失。
同时这样也避免了电视中的节目雷同，由此而诞生了美国所特有的季播剧。
三．播出制度对叙事模式的影响：同早期的经典叙事学注重结构不同，近年来兴起的新叙事学把很多注意力放到其他新兴媒介的叙事，甚至超越了文学叙事进入了更为广阔的领域。
中美电视剧的比较研究不同于一般的文学比较，大众传媒不是一个完全自由的创作活动，受到上层建筑与市场需要的严重制约，审美意象的产生不能完全自觉为精神世界的冲动。