工笔二乔牡丹花瓣画法

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工笔画牡丹基础知识及技法介绍

工笔画牡丹基础知识及技法介绍牡丹是我国传统名花，花头端庄大方，富丽堂皇，国色天香，自古就有富贵吉祥、繁荣昌盛的寓意。

在我国山东菏泽.河南洛阳牡丹最负盛名。

历代文人墨客留下多少优美的诗篇和动人的画卷。

李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，，刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，好似仍在耳边回响。

牡丹从颜色上分主要有八大色著称，如白色的“夜光白”、蓝色的“蓝田玉”、红色的“火炼金丹”、墨紫色的“种生黑”、紫色的“首案红”、绿色的“豆绿”、粉色的“赵粉”、黄色的“姚黄”。

还有花色奇特的“二乔”、“娇容三变”等等，另外在同一色中，深浅浓淡也各不相同。

下图是一幅完整的牡丹结构图，初学的朋友们熟练的掌握牡丹各部位的名称及生长结构关系是非常必要的。

花房、花蕊的画法牡丹的花房部分主要分雌蕊和雄蕊。

雌蕊位于花心中央，形状似老蒜头，五至七瓣不等。

雄蕊环绕于雌蕊四周，初开时排列整齐，多呈粉黄色。

步骤一：花房用中墨铁线勾勒，注意透视变化。

步骤二：雌蕊及包衣平涂汁绿色。

柱头平涂淡白粉。

步骤三：雌蕊及包衣用朱磦统染压盖的大关系，柱头用牡丹红从尖部往回统染。

步骤四：用胭脂分染雌蕊及包衣，中间的房瓣用染高法，两边留水线。

之后用三绿加白粉提染亮面。

淡胭脂勾勒包衣脉纹。

浓胭脂提染柱头尖部。

步骤五：示范图由于是在白底上的，点粉黄的蕊不显眼，所以雄蕊就用头青立粉点的。

点蕊时要水分饱满，干透后用浓白粉勾点蕊线。

蕊丝用浓牡丹红勾勒。

牡丹叶子的画法步骤一：画叶子先从一片叶开始，再到一组叶。

首先用浓墨勾勒中间的主筋线，宜挺拔有力。

逆锋起笔，根部略粗壮，顺锋向叶尖部勾勒并渐渐细下来，到叶尖部回锋收笔。

然后再勾勒两边的副筋，最后勾边缘线。

步骤二：勾勒好一片正叶后，再用中墨勾勒反叶。

叶柄的结合部位要表现的自然而美观。

步骤三：正叶用草绿（酞青蓝+墨+藤黄）平涂。

反叶.梗用汁绿色（酞青蓝+藤黄=稍许朱磦）平涂。

步骤四：正叶用花青统染，第一遍颜色从根部向叶尖涂到约三分之二处水笔托染开去；第二遍缩小面积统染。

彩铅画国画牡丹绘画图文步骤

彩铅画国画牡丹绘画图文步骤
用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤01、用铅笔轻轻画出底稿，然后用黑色彩色铅笔勾线，然后画出画面层次。

次一点一点画出来。

用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤03、叶子的处理也一样。

第一遍效果。

用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤05、局部细节。

注意线条一定要细致。

次感已经出来了。

用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤07、用红色的彩色铅笔轻罩一遍，然后逐步加深，把颜色画饱和。

比画面。

用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤09、完成后的画面，颜色已经饱和，层次感很强。

法画浅色的花，由于国画色彩不能太艳，所以用浅灰色打了一遍底。

用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤11、花朵完成后，叶子的颜色与层次显得苍白，这个阶段开始调整叶子的程度与细节的变化。

用彩色铅笔画一幅国画工笔牡丹花的图文教程步骤12、完成后的画
面。

掌握与熟悉彩色铅笔的特点，画国画效果应该还是蛮好的，大家共勉吧！。

一学就会中国画牡丹花瓣的画法

一学就会中国画牡丹花瓣的画法只要掌握了一些基本的规律和要求，再加以反复练习，即使是零基础学画画，也能将牡丹的神情风姿，完美地表现出来。

今天主要介绍中国画牡丹花瓣的画法。

牡丹的花色常见有红色、橙色、黄色、白色、紫色等。

而画牡丹的花色一般从红色入手，用白、曙红、胭脂三种颜料。

1、调色首先用白色均匀地将笔调饱，水分不干也不湿，以稀糊状为宜，然后调曙红，要让笔上的颜色与白色有自然的过渡，然后开始练习用笔。

用笔练习要有宽窄之分，要从上、下、左、右起笔，这样为以后的花瓣打下基础。

2、花苞的画法用笔是笔尖向上，左右两笔便成花苞。

当花苞稍大时，用笔方向相反，笔尖朝下，笔根朝上顿压，左右两笔便成花苞。

3、阳面花瓣的画法当花苞继续开放时，便产生了心口和花瓣的翻转，由于花瓣的翻转就产生了阴、阳两面。

画阳面的花瓣，起笔时线笔尖朝下，笔根朝上左右两笔，画出近处的大瓣，然后左右加窄瓣片，作出不规则的瓣型，再多加几笔窄瓣。

4、阴面花瓣的画法画花瓣阴面要多练习，先将浅色的阳面画出后不要洗笔，用此笔再调曙红，使笔尖的红色有变化的淹没白色，笔尖再调胭脂，这样笔尖上的色自然深了，然后笔尖对准浅瓣的边缘推压结合，便画成了有立体感的花瓣。

花蕊部分也是如此，先用笔尖向内划一周，然后笔尖向外并有节奏地画出花瓣的缺口。

5、花蕊的画法随着花瓣的开放，花心口越来越大，卷曲的瓣层越来越多，花蕊便展现出来，画花心的开口时应将花蕊的位置留出来，画花蕊用比阴面稍重的颜色，有组织的留白画线条，待干后涂上淡黄色。

6、盛开时花瓣的画法随着花朵的开放，卷曲的花瓣已有伸展并向相反的方向弯曲，这个时期是鲜花怒放的阶段，画伸展的花瓣，笔上应调饱和的白和曙红，然后笔尖调胭脂，用笔平推并重压，拥有宽窄、浓淡变化。

工笔牡丹步骤画法（图文教程），超全面，大爱！

工笔牡丹步骤画法（图文教程），超全面，大爱！示范（一）第一步：淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。

浓墨勾正叶及枝梗。

用五寸底纹笔蘸大量淡淡的檀香色（藤黄＋朱膘＋墨＋三绿）平涂底色。

淡白色平涂花头。

白色浓度不可太浓，以免设色时底色“吃色”。

浓白色平涂花房中间的花籽的顶部柱状体。

矾水平涂花头，固定一下底色，以后渲染时候可免底色上翻。

藤黄＋花青＋朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。

芽绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿平涂反叶。

墨青（墨＋花青）统染叶子：首先是淡淡的墨青统染，第一遍大约从叶子的根部向尖部分染到三分之二处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染至二分之一处即可。

第三次统染时颜色可调重一些，主要集中在叶子三根筋交织的地方，也就是叶子的根部。

然后还是用墨青分染叶子，主要依据叶筋的走向来定，一般都是集中染色在叶子远过去的那一面。

有一个比较机械的理解方法就是：叶筋向哪边鼓起来，色彩就染在哪边。

譬如：叶筋往右上鼓起，那么色彩就染在叶筋的右上边。

水线正好和叶筋相反，留在其对面。

需要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。

因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进来的地方。

水线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重色来勾勒水线。

淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。

花头：淡曙红统染花瓣，第一次需染至整个花瓣的五分之四左右。

颜色需极淡，不可浓。

反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线。

花头：反面用淡曙红继续分染，此时可再根部留水线以区分正反面。

正面稍浓曙红再次统染2次，统染的时候记得逐次将染色面积缩小。

同时要注意花瓣之间的掩映关系，通常的被盖在下面的花瓣总要比上面的黯淡一些，交界处要少许的用淡曙红分染一下，就如西画中的投影一般。

统染结束后用胭脂调和曙红再次分染，这次分染主要是集中在根部，致力于表现花瓣之间的空间关系以及一个花瓣本身的结构变化。

染色时正面花瓣的染法同反叶，反面花瓣的染法同正叶，因为花瓣基本上都是向内卷，而叶子因为下垂基本上都是外翻的，所以二者的明暗关系处理上正好不同。

国画工笔牡丹的基本步骤

国画工笔牡丹的基本步骤一、牡丹花头白描特写牡丹花型硕大，姿态万千，画白描稿时，先根据花的颜色深浅选择墨色，线条注意要流畅，依据花瓣动势完成花形描绘，以较浓的墨色描绘花蕊和梗叶。

区分花与叶的质感。

牡丹花头二、牡丹花蕊白描特写牡丹花蕊白描特写画花蕊时要疏密变化有序，既整齐又不呆板，要形向心的感党。

三、牡丹花苞白描特写描绘牡丹含苞待放之时，要注意墨色的变化，区分花瓣和叶之间的差别，以强调不同的质感。

四、牡丹花叶白描特写牡丹花叶一般一枝分三组，每组三片叶，俗称“三又九顶”，白描勾勒时根据画面需要用中墨画叶的正面，用稍的墨色画叶梗及花叶的反面。

五、牡丹花叶嫩芽白描特写牡丹嫩芽初发时，颜色嫩绿泛红，可选用淡墨勾勒，运笔收笔可拙些。

六、牡丹枝干白描特写牡丹枝干为多年生木本，用笔应顿挫有力，与花、梗、叶的匀法形成对比，造成质感差别。

七、花苞染色步骤步骤一：用淡墨勾花瓣，用中墨勾叶顶及花梗。

步骤二：用淡墨分染花叶结构。

步骤三：用石绿染花梗及反叶，用华清分染花叶根部，用曙红依结构从花顶向下分染。

步骤四：用汁绿（花青加藤黄）罩染花叶与根部分，花朵根部用白粉提染，最后醒线完成。

八、花叶染色步骤步骤一：花叶正面部分用中墨勾线，调淡墨勾反叶部分及花梗，注意起笔收笔变化。

步骤二：调淡墨从根部向梢分染花叶，注意留出叶筋。

步骤三：用花青从叶根向叶尖分染，反叶及叶柄部分用石绿分染，可多次分染，不要一次染大重。

步骤四：用汁绿罩染叶片正面，用曙红分染叶尖部分最后醒线完成。

九、嫩叶染色步骤步骤一：用较淡的墨色勾出嫩叶白描，枝干部分用墨可稍重些。

步骤二：淡墨分染花叶结构，较大的叶片留出叶筋。

步骤三：用石绿染叶柄及反叶部分，用石绿调藤黄染叶正面。

步骤四：用曙红分染嫩叶尖及叶柄部分，顶部叶比下部叶片稍红些。

十、枝干染色步骤步骤一：用中墨勾勒枝干，注意线条要有顿挫表现苍劲质感，芽苞部分用稍淡墨勾出，用笔要圆润。

步骤二：用中墨勾皴枝干肌理结构。

步骤三：用淡墨调少许花青分染枝干。

四幅工笔牡丹扇面画法

四幅工笔牡丹扇面画法▲一、红牡丹步骤一：因花色重，用中墨勾花，重墨勾叶。

叶线要勾得挺拔有力，花梗、叶柄、芽叶及枝干用中墨勾。

步骤二：花头用淡朱磦平涂，叶用墨分染，留出白线，枝干中墨皴擦。

步骤三：花瓣用朱磦从里向外分染，正瓣深反瓣浅。

叶用墨统染，反叶淡些，柱头、花茎、花萼及芽叶用草绿分染，枝干再用墨皴擦。

用淡淡的草绿渲染面面，增加春天气息。

步骤四：花瓣从里向外用牡丹红分染，要分染出素描关素。

柱头、花梗、花萼、芽叶、叶柄及反叶用四绿分染，枝干用淡赭墨罩染。

步骤五：花瓣深部用胭脂提染，染出层次。

芽叶及叶尖用淡胭脂提染。

花丝用白粉勾，藤黄加白粉点花蕊，枝干用浓墨点苔后罩石绿，最后盖章。

局部二、粉红牡丹步骤一：因花色浅用淡墨勾花，重墨勾叶，用笔要流畅有力，枝干用中墨色。

步骤二：花瓣从里向外用曙红加酞青蓝分染。

叶用花青分染，要留出白线，然后再统染一遍。

老干用中墨皴擦。

步骤三：花瓣用白粉从外向里分染，然后再用曙红加酞青蓝从里向外罩染。

叶用草绿分染，要有深浅变化。

柱头、花梗、花萼、叶柄用浅草绿分染。

步骤四：花心深处及花瓣根部用胭脂提染，叶用三绿、三青分染，颜色要薄，要染出深浅变化。

柱头、花梗、花萼、叶柄及反叶用四绿分染，老干用淡赭墨罩染。

步骤五：用白粉勾花丝，藤黄加白粉点花蕊，叶子主脉用花青加胭脂提，用草绿勾勒柱头、花梗、花萼、叶柄及反叶，用淡赭石和胭脂分别提染部分叶尖。

老干用浓墨点苔，最后盖章。

局部三、白牡丹步骤一：因花为白色，用淡墨勾花，重墨勾叶。

花苞和小叶用墨稍淡些。

用枯笔中墨侧锋勾老干，要勾得苍劲有力。

步骤二：用淡石青加少许三绿渲染画面，托出白花。

用芽绿（藤黄加赭石加少量花青）从里向外分染花瓣。

画白花用绿色要浓淡冷暖合适，切忌画成绿花。

叶用花青分染，染出层次，干后再统染一下。

枝干用淡墨皴擦。

步骤三：花瓣从外向里用白粉分染。

叶用深浅不同的草绿分染，柱头、花萼及小叶用淡草绿染。

枝干用中墨皴擦，罩染赭墨。

步骤四：花心用胭脂加曙红渲染。

技法工笔牡丹的白描画法图文并茂

技法工笔牡丹的白描画法图文并茂
牡丹生长结构示意图：
牡丹花头白描图：
丹丹红
二乔
姚黄
朱砂垒
凤丹白
墨洒金
杨妃醉酒
洛阳春
洛阳红
玉芙蓉
胜丹炉
香玉
赛珠盘
赵粉
青龙卧墨池
醉仙桃
豆绿
魏紫
牡丹白描用线示范：
牡丹花瓣质感柔软，边缘有细碎的裂齿，适合用略加顿挫的游丝描勾勒。

而反瓣根部的转折部分光洁顺滑，适合以兰叶描勾勒。

花瓣中间的主要结构线质感较为硬朗，可以采用细铁线或钉头鼠尾描勾勒。

牡丹的叶子造型一般以丰满圆润为主，这是为了吻合牡丹花“雍容华贵”的特性。

主筋及轮廓线大多以铁线描勾勒，更显厚重。

辅脉等以钉头鼠尾描为之，略添灵动。

牡丹老干为木本，质感苍涩，笔法要粗壮有力且略干涩。

可以用
镢头钉锚略加颤笔描法勾勒。

顶的芽苞水分饱满，质感娇嫩，以钉头鼠尾描勾勒为宜。

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图文教程工笔画《牡丹》绘画步骤教程

图文教程工笔画《牡丹》绘画步骤教程
工笔画《牡丹》绘画步骤教程
牡丹，芍药科、芍药属植物，为多年生落叶灌木。

顶生小叶宽卵形，表面绿色，无毛，背面淡绿色，侧生小叶狭卵形或长圆状卵形。

花单生枝顶，苞片5，长椭圆形；萼片5，绿色，宽卵形，花瓣5或为重瓣，玫瑰色、红紫色、粉红色至白色，倒卵形，顶端呈不规则的波状；花药长圆形，长4毫米；花盘革质，杯状，紫红色。

花色泽艳丽，玉笑珠香，风流潇洒，富丽堂皇，素有“花中之王”的美誉。

牡丹花大而香，故又有“国色天香”之称。

第一步：勾线，注意区分虚实，虚的部分用淡墨。

第二步：三绿，藤黄，胭脂调灰绿色，平涂底色，留出牡丹。

第三步：花青分染叶子，大红分染牡丹，用色要淡，多遍分染。

同步进行，不要反复染同一个地方。

第四步：用淡墨来分开叶子的层次感，继续分染叶子，花。

注意同步进行，不要反复染同一个地方，要等干了再染，不然容易宣纸漏矾，起毛。

第五步：三绿、藤黄整体罩染叶子，底色。

第六步：等干透以后，再平涂偏绿的叶子，大红提染叶尖。

最后整理，完成。

国画工笔牡丹的基本步骤

国画工笔牡丹的基本步骤
国画工笔牡丹是中国传统绘画中的一种，具有独特的美学魅力。

以下是国画工笔牡丹的基本步骤：
1.准备纸张和颜料：选用宣纸或棉纸作为绘画媒介，选择适合牡丹的颜色和颜料。

2.绘制轮廓：先用淡笔勾勒出牡丹的形状和轮廓，注意比例和构图。

3.填充颜色：用适当的颜料填充牡丹的各个部分，注意色彩的层次感和过渡。

4.勾勒细节：用细笔勾勒出花朵的细节和花蕊的轮廓，注意线条的粗细和质感。

5.点染色彩：用点染的方式增强牡丹的层次感和质感，创造出更加生动的效果。

6.润色修饰：根据需要润色修饰，增强画面的整体效果和协调性。

通过以上步骤，就能够绘制出一幅精美的国画工笔牡丹作品。

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国画牡丹花瓣基本笔法

国画牡丹花瓣基本笔法
国画牡丹花瓣的基本笔法有以下几种：
1. 点染法：使用细尖的毛笔，在画纸上点出花瓣的轮廓。

通过点的大小和密度的变化来表现花瓣的轮廓和层次感。

2. 抹法：用毛笔蘸取不同深浅的颜料，用均匀的力度和节奏在画纸上来回抹动，形成花瓣的自然纹理和渐变效果。

3. 勾勒法：使用细尖的毛笔在花瓣上勾勒出骨架线条，然后再涂上适当的色彩。

勾勒线条要简洁而有力，不需要画出每个细节，重点是捕捉花瓣的整体形态。

4. 晕染法：用湿笔沾取淡色的颜料，在画纸上轻轻晕开，形成花瓣的底色。

再用湿笔沾取深色的颜料，在底色干燥后，轻轻晕染在花瓣的边缘，展示出花瓣的明暗变化。

以上是常用的国画牡丹花瓣基本笔法，具体的表现方法还需要根据个人风格和创作需求来调整和发展。

三种主流工笔牡丹图文技法详解，总有一种适合你！（内附高清牡丹花欣赏）

三种主流工笔牡丹图文技法详解，总有一种适合你！（内附高清牡丹花欣赏）这次的练习，是在熟宣上进行的。

其实可以不在熟宣上起铅笔稿，而是起到其他纸张上，最后再把熟宣盖到草稿上描线，这也是可以的。

《玉版白》画法步骤1.起白描稿，后用墨勾稿。

正叶和枝干用墨重些，花和反叶、反瓣相对可淡些。

稿子关系到染色的效果，一定要认真。

2.三绿统染叶子后，用淡墨加少许花青分染正叶，赭石加少许三绿染老干，白粉调成牛奶状，在纸的反面平涂花头。

3.草绿分染反叶，深绿染雌蕊子房，三绿、花青加赭石反复分染花头，直至有体积感。

老干用墨皴染，染干时宜借用山水画的皴法，再加些干擦，使老干显得厚重苍老而滋润。

枝叶经过反复地分染，使整个画面达到初步预想的效果。

注意在染叶时，要留出叶筋的水线（叶子的反光部分）。

4.全面调整。

花瓣的层次尽可能明显，重的地方用墨提醒。

白粉提花丝，藤黄加白粉点雄蕊，点的时候一定要使笔吸饱，这样有沥粉的效果。

用重墨提醒前面的叶和老干，进一步调整画面的虚实关系，不足的地方可作些艺术处理，直到自己满意为止。

题款、钤印的部位要恰当，亦需全面认真考虑。

《金轮黄》画法步骤1.墨稿是作画过程中非常重要的一步，勾得好与坏直接关系到染色的效果，一定要把花的结构、运势、叶的前后、虚实关系交待清楚。

在勾墨稿时应“胸有成花”，勾出来的墨线才能生动自然。

用浓墨勾叶子，淡墨勾花头。

2.三绿平涂叶和枝干，藤黄平涂花头和花苞，可用鹅黄染花瓣的内侧。

干后再用淡草绿分染叶的正面，注意要染得均匀。

为了形成色调，最后用淡鹅黄统染枝叶。

3.橘黄加胭脂分染花瓣内侧，石绿、草绿染雌蕊子房。

淡墨加花青分染正叶，注意留出水线。

用胭脂分染叶和梗、叶柄，草绿分染反叶。

后面的花叶可用淡墨、花青分染，不要一次染足，要淡而多次。

4.白粉提花丝，浓墨点花蕊，干后再用白粉加藤黄点在墨点上，注意不要把墨点盖死，要留一点，花是黄的，再用黄点蕊就被同色各异掉了，为了使效果集中在花头，用淡墨染花叶以烘托主题，反复分染直至满意。

【欣赏】李晓明工笔牡丹国画条屏构图技法《二乔山雀》（一）

【欣赏】李晓明工笔牡丹国画条屏构图技法《二乔山雀》（一）《二乔山雀》概述：四条屏是国画创作中，一种非常常见的构图形式。

既有如本书示范图这样的四张独立的作品组合而成的一组作品，也有类似一张大画切割成四张分别绘制的通屏类作品。

不管是哪一个类型的四条屏作品，我们除了需要考虑单张作品的构图合理以外，还需要考虑四张作品悬挂在一起的时候，整体气脉的流畅贯通。

所以，在传统的四条屏国画作品中，采用“S”形构图，是最为常见的构图方法。

本张作品的构图，主要是由三根主线组成。

其中最重要的一条气脉是由左下往右上生长的整株牡丹（主线一）构成，随后，也由下方伸出的牡丹花苞（主线二）与主线一同向并行。

画面中形成了整体的蓬勃向上、孕育生机的氛围。

为了打破主线一、二的平板，又在画面的起点处往右下斜伸出一根嫩枝，让画面的重心得以均衡。

“起承转合”四点各有重点物象描绘，互为呼应，构成了一个标准的“S”形气场。

其余的辅线结构，基本都位于画面的中部，由几组相呼应的俏枝架构而成，使得中部原有的大块空白被合理分割。

本作的支线部分较多，均起着打破主线和辅线的作用。

步骤一：花头以细铁线描勾勒为主，但是起笔和收笔部分仍需注意细微的行笔变化，行笔要稳定流畅，不能为了追求流畅而笔速过快。

勾勒大的牡丹叶片时，三根筋的交叉部位要稳定有力，线条要厚重敦实，叶尖的收尾不宜过分尖锐，如书法的竖划，略呈垂露状为佳。

而嫩叶和中叶部分，则需以钉头鼠尾描为主，用线要飘逸灵动，叶尖也要以尖锐的造型为主。

勾写禽鸟的时候，则需要注意各部位的质感变化，比如绒羽的柔软、片状羽的顺滑、腿爪和喙部的角质层质感等。

还有，就是要注意整体虚实的变化，近处的用线要粗重，远处的用线要细淡。

老干，可适当用侧锋干笔勾勒并略带少许皴擦。

步骤二：背景：画面整体平涂略微偏红的仿古，用色要薄一些。

正叶：平涂草绿色，远景叶子平涂时用色要淡一点。

反叶、花房、茎、枝梗、萼片、嫩叶等：平涂汁绿色，用色不要过厚。

三种国画牡丹画法，简单易学，又学到新技法啦！

三种国画牡丹画法，简单易学，又学到新技法啦！第一种画法第一步：花头牡丹花头的绘制采用三号羊毫斗笔，中锋笔法绘制。

上方粉红花头笔肚蘸上少许白粉，笔尖调入淡大红，用点厾笔法刻画反面花瓣，随后，毛笔前方加入稍浓的大红，调匀后笔尖蘸浓曙红继续用点厾笔法刻画正瓣，最外层花瓣用色要深一些。

靠近花房的最暗部，笔尖加入少许墨红深入刻画。

下方的浅红花头绘制笔法同上方，反瓣颜色以白粉调曙红为之，正瓣颜色笔肚曙红，笔尖蘸胭脂点厾笔法绘制，最暗处笔尖调和中墨点写。

黄色花头：反瓣笔肚白粉，笔尖藤黄。

正瓣在反瓣原有的基础上，笔尖多加曙红调和。

第二步：花拖叶子花托及叶子采用二号、三号狼毫或石獾斗笔，嫩枝及嫩叶用藤黄加花青调满笔肚，笔尖蘸胭脂，根据生长规律及构图的需要以点厾笔法画出嫩叶及花托。

再以藤黄加花青饱调笔肚，蘸浓墨画出较深的叶子，至笔上水分不足时，笔尖蘸水，继续画叶子，此步骤可继续重复，以画出渐变效果为佳。

注意叶子的布局及浓淡干湿。

第三步：勾叶筋及嫩枝勾叶筋及嫩枝一般采用小狼毫或叶筋笔，嫩叶叶筋采用胭脂加墨、老叶用浓墨，以传统钉头鼠尾法勾勒出叶子的方向。

用藤黄加花青，笔尖蘸胭脂画出嫩枝将叶子连贯起来。

注意此步骤用笔要有力度。

第四步：老干及嫩芽老干及嫩芽采用二号、三号狼毫斗笔，用朱磦加淡墨或赭石均调笔肚，笔两侧蘸浓墨画出老干。

藤黄加花青，笔尖蘸胭脂点出嫩芽。

注意枝干的穿插。

第五步：花蕊雌蕊雌蕊采用大白云笔，笔肚调入石青或石绿，笔尖蘸胭脂，在牡丹花头中心部位点出雌蕊。

雄蕊采用小白云笔，用锌钛白加藤黄调均点出雄蕊。

注意雄蕊的大小及方向。

第六步：整体调整、题款钤印根据构图需要进行画面整体调整，用滕华加花青加淡墨调出淡绿色，用斗笔以点厾笔法点苔及淡叶，衬托画面层次效果。

最后题款钤印完成作品。

第二种画法第一步：花头牡丹花头用二号、三号羊毫斗笔，上方深紫色花头用胭脂加墨，侧方花头曙红加少许墨，下方花头与上方花头颜色相同稍淡些，均以前淡后浓根据花型点写而成，注意花头的相互呼应及留出飞白。

国画牡丹花画法教程，附视频

国画牡丹花画法教程，附视频........本期结合图⽂教程与视频教程在⽂章底部有绘画视频可观看哦↓1、关于牡丹花瓣的画法以《⼆乔花瓣》为例：纸张：安徽产四尺云母熟宣墨：⼀得阁云头艳墨汁颜料：上海马利⼤盒国画颜料笔：长锋勾线笔、⼤⽩云、⼩兰⽵第⼀步：⼆乔是牡丹中的⼀种名贵花种。

其特点是⼀株牡丹上开放深浅不同的两种颜⾊的花头，甚⾄⼀个花头中具有两种颜⾊的花瓣。

这在牡丹中是⾮常少见的，所以常为画家们所描绘。

长锋勾线笔蘸淡墨勾勒最下部和上部的粉红花瓣，蘸重墨勾勒中间的紫红花瓣。

勾线的时候需要注意线条的轻盈灵动，同时注意笔速的变化以及每⼀根线条.的起收。

线条上的运笔要带⼊书法的“运笔”概念，或收锋、或藏锋、或露锋、或顺锋切⼊等等。

线条的收笔也要注意各种变化，如顺势剔出、钝收、圆收、垂露等变化。

造型上也得注意疏密变化，花瓣边缘的⽅圆变化，以及造型上是否存在局部过于雷同化、概念化等。

第⼆步：粉红花瓣部分平涂⽩粉底⾊，涂完注意细⼼检查看看⽩粉是否完全涂均匀，⽩纸上涂⽩粉可以头部略偏⼀些利⽤侧光检查。

深红花瓣部分平涂中等浓度曙红。

第三步：粉红花瓣⽤淡曙红统染三到四次左右，每次颜⾊深浅不变，但是统染⾯积得逐次缩⼩，最后再⽤中等浓度曙红根部整体提染⼀下。

深红花瓣⽤淡墨统染，背⾯根部留⽔线。

第四步：粉红花瓣⽤中等浓度曙红分染花瓣中间的结构，注意结构的⾛向和明暗处理⽅式不要全部都⼀样，避免雷同。

花瓣顶部⽤淡曙红提染细微结构处，每⼀个⼩结构的最终⾛向都是对准花房，同时还得注意⼩结构的明暗线条需要随着花瓣凹凸不同⽽有所变化。

深红花瓣⽤重墨分染，接着⽤淡墨整体罩染，最后⽤重墨青⾊（花青＋墨）提染最暗处，底⾊完全⼲以后整体平涂两层中等浓度的曙红，画⾯如果有些闷（明暗对⽐不⾜）可以⽤淡墨再次局部“醒染”⼀下，引出底层的底⾊即可。

⼯笔牡丹花头画法⼆：墨：⼀得阁瓶装墨汁颜料：上海马利⼤盒国画颜料笔：长锋勾线笔、⼤⽩云、狼毫⼩楷、⼩描笔、叶筋笔第⼀步：淡墨勾花头后平涂⼀层淡⽩⾊。

牡丹画法分步讲解，真的太实用了！

牡丹画法分步讲解，真的太实用了！写意牡丹画技法洛阳画家画牡丹，都习惯用干净的专用笔画牡丹。

所以形成了干净利落、层次分明、有情有神、大富大贵的洛阳牡丹绘画风格。

1、花苞画法图一画花苞时，先用毛笔调白粉，笔肚含水分要饱和。

笔头蘸曙红调匀，笔尖略加胭脂。

然后笔尖向下，笔肚朝上，从左至右落笔，三两笔即可画出。

再加浓色点出花苞顶部，以显示花苞的体积感，增加层次。

最后用赭石或汁绿，笔尖调墨画出花萼和花托。

（如图一）2、半开及全开牡丹画法图二调色同花苞一样。

先画出花瓣亮部，用笔要有微妙变化，果断画出，留飞白。

画开放式花瓣应有变化，形成内紧外松，外部花瓣向中心靠拢。

中心部位颜色要重一些，表现其立体感。

最后要点出花萼和花托。

（如图二）3、花头画法：（1）粉红牡丹画法：调白粉加淡曙红，用侧锋画出亮部，注意用笔要大小兼用，笔痕要有变化，有节奏。

画花的中心部位时，笔尖扫一点胭脂，点出层次。

使颜色自然渗化，见笔触，用心收拾外形，干后点花蕊。

（2）紫牡丹画法：图三紫色用胭脂和花青调和而成。

偏红或偏青，偏浓或偏淡，应根据喜好而定。

白粉量多为淡，反之为浓色。

画紫牡丹先调白粉。

水份多少如何掌握？可将毛笔垂直，以不滴出为宜。

笔尖蘸紫色在白瓷盘中调和，从浓到淡在毛笔上自然过渡。

笔尖向下以侧锋，用不同大小的笔触点出花瓣的前部。

待笔上颜色用尽后，再调色继续画。

注意外轮廓花瓣要向中心部位紧包。

层层叠出，用笔要有变化。

在一幅作品中，花头外形和深浅要用不同的变化来丰富画面。

（如图三）（3）墨牡丹画法画墨牡丹有三种调色法：一是用清水调墨，自然渗化；二是用粉调墨，增加厚度；三是用胶调墨，增加亮度。

每种调墨法，要多实践，多试验，从中体会不同的笔墨情趣。

图四清水调墨法：在生宣纸上用水要充分掌握其性能的变化，使其能渗化自然、顺势而发。

用水调淡墨，笔尖略浓。

调和后，笔略干，水份不宜太多。

看准位置，用侧锋大胆落墨。

行笔要快、有节奏，画上四五笔亮部，留飞白。

李晓明工笔牡丹《二乔》设色步骤与技法，画友必看！

李晓明工笔牡丹《二乔》设色步骤与技法，画友必看！
1、线描底稿
2、底色：三青+白粉+少许墨平涂七八次
3、花头：浅色花瓣白粉底色，深色花瓣大红底色，浅色花瓣用曙红统染、分染，用墨红提染根部，白粉提亮；深色花瓣用淡黑统染、分染，重墨+少许肽青蓝提染，最后罩染一遍曙红。

浅色花瓣边缘用肽青蓝+少许三青依据花瓣的结构染出透明的感觉。

4、正叶：偏蓝的花青统染、分染，再用墨青进行提染，叶子尖部用朱磦+少许墨提染，胭脂勾主筋。

5、反叶：朱磦+少许墨底色，胭脂+朱磦+少许墨统染、分染，三绿+白粉倒染（淡一些，染两遍），最后用淡胭脂勾主筋和叶脉等。

简析工笔荷花《二乔争艳》画法步骤

简析工笔荷花《二乔争艳》画法步骤中国画是我国传统文化的瑰宝，源远流长，在世界美术史上形成了独具风格的中国民族绘画体系。

从表现方法上可分为:写意画和工笔画。

其中荷花是画家创作重要题材之一，也是画家的心爱之物。

工笔荷花《二乔争艳》画法步骤对于学习国画很有参考价值，附录于此，以飨读者。

工笔荷法(一)、中国画的工具1、笔勾线笔和渲染笔。

2、墨油烟墨或者书画专用墨汁，使用方便。

3、纸一类为生宣纸，用于写意画。

另类是熟宣纸，用于工笔画。

4、砚宜用石砚。

5、颜料中国画颜料。

(二)、用笔方法用笔方法一手握两支笔:一支用来着色，另一支用的清水笔，用来渲染，二者交替使用。

(三)、用墨与用色1、用墨墨与水调合，可以画出浓、淡、干、湿、焦各种色调。

工笔白描只用水墨，不上色彩。

2、用色国画颜料色彩也很丰富。

画工笔淡彩用浅淡透明的颜料，如藤黄、花青、赭石、曙红等；重彩用覆盖力较强的矿质颜料和粉质颜料，如石青、石绿、朱砂等。

染色应由淡到深层层渲染。

荷花白描线描是中国画的造型重要手段，只有形美，才能追求神美。

所以工笔荷花作品的构图非常重要，它决定一幅作品的成功与失败，草图要尽量画完美，否则，勾线上色后就不容易修改了。

工笔荷花《二乔争艳》画法步骤如下，以供大家参考。

1、先用勾线笔(狼毫笔)，用深墨勾勒荷叶、荷梗。

用笔宜用中锋使线条灵活多变，婉转流畅。

2、小荷卷叶、水中浮萍、莲子房及长草用中墨勾勒，线条柔韧、圆润富于生命力。

莲蓬用中墨勾出苍老的质感。

中墨勾出鱼脊背、鱼鳞及鱼鳍。

莲蓬3、浅墨较细的线条勾荷花，勾花要细腻要有顿挫、转折、刚柔、疾徐等不同的笔法来体现出花瓣的体积、形态和质感，刻画出迎风而动的优美姿态。

浅墨勾腹部及鱼鳞。

技法一画法步骤(二):1、分染荷叶手握两支笔，一支着色笔，另支清水笔。

先用着色笔蘸中墨从叶柄中部向外分染，色调变化丰富、均匀，逐渐淡化，留出荷筋。

趁墨色未干时，用清水笔点上清水，激出不规则纹理。

荷叶渲染2、用墨分染荷梗、小荷卷叶及长草，荷梗要求染成中间深、两边浅的效果，借助明暗、色彩使体积感较强烈。

五种牡丹画法，分步骤讲解（附染色）简单易学，快临摹！

五种牡丹画法，分步骤讲解（附染色）简单易学，快临摹！1、橙牡丹画法橙牡丹花瓣为橘红色，形态与其他牡丹一样，花单生于枝顶，花大色艳，形美多姿，花头大小与栽培环境有关。

1 、先用中号羊毫笔蘸取藤黄与曙红进行调合。

颜色调匀后，用笔尖轻蘸红色，开始作画。

2、用毛笔侧锋画出中间的花瓣。

绘制牡丹都是从中间开始的。

3、继续添加侧边花瓣，花瓣要有松有紧。

4、画背面的花瓣时要遵循花头的长势，一般绘制三四层为宜。

5、用毛笔蘸朱膘，绘制中心的小花瓣时要注意颜色深浅的变化规则。

6、画外层花瓣，从右往左以捻笔之势画出大花瓣，并在大花瓣的两侧点出一些小花瓣。

7 、用毛笔蘸朱膘，画中间的花瓣，注意色中有水，水中有色，虚实结合，让其显得更加生动。

8、按照上面的方法，沿着花心周围依次向外仔细地画出花瓣之间的关系。

9、用毛笔蘸浓墨，点画花蕊。

点花蕊要有疏有密，注意透视和花瓣遮挡关系的处理。

完成效果2、紫牡丹画法紫牡丹小枝基部有数枚鳞片。

分布于中国西部的中、高海拔山地。

牡丹的体态大同小异，用色要抓住其特性，主用胭脂和华清，花头的冷暖以及花瓣的层次要掌握得当。

1、用毛笔调和胭脂与花青，偏浓或偏淡，根据喜好而定。

画紫牡丹先调白粉，控制好毛笔水分，将毛笔垂直，不滴出水为宜，用笔尖蘸紫色在白瓷盘中调合。

2 、笔尖向下用侧锋以捻笔之势画其主花瓣。

3 、先画出背面的花瓣，花瓣要有松有紧，用不同大小的笔触点出花瓣前部。

4 、画正面花瓣用色要稍微浓一些，依据花头的长势，画三四层为宜。

5、画外层花瓣，从右往左以捻笔之势画出大花瓣，并且在大花瓣的周边点一些小的花瓣。

6、添加小花瓣在大花瓣的周围，外轮廓的花瓣向中心部位紧包，层层叠出。

7 、花瓣未干时，用毛笔蘸重色，补充花瓣根部的颜色，暗部与留白要得当，使花头形态更为自然。

8、用小笔蘸取藤黄，点画花蕊。

完成效果3、撞粉牡丹画法撞粉的方法就是在作画时，趁画未干，用笔将画稍稍架斜，让色聚于一边，画后自然出现朝雾未干和透明效果。