工笔牡丹叶子的画法
工笔牡丹(洛阳春画法步骤)
工笔国画设色步骤1-1 牡丹篇：洛阳春（粉红色）设色步骤：先平涂---统染---分染---提染---罩表色（有些不用）一、平涂底色●说明：正叶按明暗关系分三种：（1）远景：偏暗，一般加墨来处理；（2）近景下层叶（中景）：相对暗些，有遮挡（阴影效果）；（3）近景上层叶：最亮部分。
1.反叶：平涂赭灰色（朱膘+三绿+墨）打底色（浓度适中）；2.嫩叶（含托叶）：平涂稚绿色（藤黄+一点点汰青蓝+少量朱膘），偏黄绿色；3.正叶：平涂青绿色（稚绿色+汰青蓝+少许三青）；4.梗茎：平涂青绿色，涂在内侧靠里部；5.花头：平涂中等浓度的钛白，要均匀，厚薄适度。
二、叶子的统染1.正叶：用淡一些的偏蓝花青色（汰青蓝+墨）统染，统染2遍左右；2.反叶：用淡一些的焦茶色（花青色+朱膘+墨+曙红）统染；3.梗枝：用焦茶色染半边（暗部，哪边朝下哪边暗），留边缘水线；4.托叶：用淡一些的桔黄色（朱膘+藤黄）倒染，尖部更深色。
三、花头部分1.用极淡的曙红（曙红+大量的水）由花瓣根部平涂至花瓣的边缘（大概1-2CM）处，然后用清水笔分染至边缘；2.用同等浓度的曙红水统染第2遍（染大局观）；3.继续统染第3遍（染局部小面积深暗部分）；4.用稍浓些的曙红水（加入少量曙红）分染多次（分染3-5次，颜色依次叠加）；●说明：花瓣的大脉络、两颜色相近的花瓣重合部分，要留水线！●留水线的一般规律：（1）为了保留线条；（2）区分色块，更具立体空间感（花瓣留水线原因）；（3）体现厚度。
四、叶子的分染●说明：侧叶子，要着重沿叶茎水线分染暗的一半部分。
1.正叶：统染中等浓度的花青色（汰青蓝+墨）；用更浓些的花青色提染花头压住部分的叶子（有阴影的效果）；2.反叶：统染淡焦茶色（少量朱膘+墨+微量胭脂）；●说明：染的相对正叶的明暗关系要削弱、淡化些；3.梗枝：分染淡焦茶色，强化暗部；4.反叶：倒染中等浓度的三青（粉蓝色），用干些水笔拖染（集中在水线附近）；5.梗茎：外侧亮部平涂三青，注意不要压住墨线；6.梗枝：亮部分染三青，分染成整个梗枝都覆盖住三青色；7.正叶：平涂罩色，罩淡青绿色（藤黄+汰青蓝+翡翠绿+微量朱膘）；●说明：远景有时采用分染，突出虚实朦胧感。
牡丹叶子三种颜色画法，通俗易懂！
牡丹叶子三种颜色画法，通俗易懂！
第一步：
中锋执笔，浓墨勾出叶子、枝梗。
线条要挺拔有力，叶筋根部稍粗，到了叶梢部分要注意回旋变化，忌讳单纯收尖，会显得叶子比较单薄。
叶子的造型既可贴近生活中的原型，也可以主观变化，如蓝色叶子的造型就较为丰满。
第二步：
反叶、梗平涂汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦），草绿叶子正叶用花青调和藤黄调出草绿平涂。
翠绿叶子平涂青绿色（草绿＋少许酞青蓝）。
蓝色叶子则平涂淡蓝色（花青＋三青）。
第三步：
蓝色叶子用偏蓝的花青统染，草绿叶子用淡墨青色（花青＋墨）统染，翠绿叶子用淡花青统染。
基本都统染两次左右，第二次用色稍深并且涂色的面积稍微小一点。
反叶用草绿统染。
梗的正面用草绿平涂，反叶草绿略略分染。
第四步：
蓝叶子和绿叶子用花青继续分染，局部用重墨青色提染。
草绿叶子则用墨分染、提染为主。
反叶用淡墨绿（头绿＋墨＋大量水）分染。
此步骤要注意留出水线。
但是不能让水线显得刺眼，要边染边留出，不能生硬的挤出一条条水线。
第五步：
蓝色叶子整体罩染酞青蓝，用色要薄。
草绿叶子整体罩染草绿，叶尖部分提染淡朱膘。
翠绿叶子叶尖部分提染中等浓度头绿，拖染到根部为止，随后整体罩染翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿）。
反叶部分用薄三绿从尖部往根部大面积拖染，用色要薄。
最后用中墨复勒模糊墨线，淡墨勾出细叶脉，并用胭脂复勒正叶主筋。
反叶、枝梗等处用淡胭脂复勒并勾勒细叶脉。
工笔牡丹花的叶子怎么染
工笔牡丹花的叶子怎么染
第一步：中墨勾勒花头、反叶、枝梗、嫩叶、萼片。
浓墨勾正叶。
用线上花头需灵动、枝梗需挺健、叶子需厚重。
第二步：画面上用底纹笔刷赭黄色（赭石＋藤黄＋少许三绿）底色，颜色不可过厚，如一次不足可淡淡再刷一次，底色一要求匀净方可。
花头平涂朱红（朱磦＋少许大红），大约涂三次以后平涂矾水固定底色。
正叶和枝梗正面、萼片正面平涂中墨。
反叶和枝梗反面以及萼片反面、嫩叶平涂淡墨。
第三步：花头用汁曙红分染一次后用深曙红继续分染，花头最深处用墨红色色（曙红＋墨）提染。
反叶、萼片以及花茎暗部用淡墨分染。
正叶用中墨统染后用重墨分染暗面。
正叶用花青统染后用墨青色（花青＋墨）继续分染。
枝干暗面用淡墨皴擦结构。
正面梗用中墨复勒一次。
花房平涂淡墨，蕊尖用白粉平涂。
第四步：正叶继续用浓墨分染，染足后用淡墨勾勒细叶脉并再次用淡墨整体平涂。
中等浓度胭脂复勒主筋根部。
反叶用中墨提染暗面后薄薄罩一层清墨后用淡墨勾勒细叶脉，并用淡胭脂幅勒一次。
花头用淡曙红平涂，遇到花瓣边缘留水线，这一步要细心谨慎，主要为了表现花瓣的厚度，能更好的表现朱红花头的凝重感。
平涂结束以后再整体用淡曙红平涂（不留水线）一次。
花房淡墨分染，蕊尖白粉提染，淡胭脂复勒。
浓粉黄立粉点花蕊。
脓白粉细笔勾花丝.。
工笔红牡丹画法解析（值得收藏）！
工笔红牡丹画法解析（值得收藏）！
第一步：中锋用笔。
勾出叶子。
用稍淡一点的墨，勾出花头。
然后用稍重一点的墨色，中锋加侧锋，勾出牡丹的老杆。
第二步：用曙红平涂花头和花苞，用华青进行分染三遍左右。
然后再次罩染曙红。
用华青和藤黄配出绿色，平涂叶子。
第三步：用华青稍加藤黄和淡墨分染叶子二到三遍，用淡墨分染出老杆。
注意：老杆要画出老杆的苍劲有力的感觉。
四步：再次用淡墨勾出远处花头和叶子的部分。
把远处的花头染得虚一些，方法请参考红花的染法。
用淡草绿染出远处叶子的部分，并作出虚幻迷蒙的背景。
再次用曙红罩染花头一遍，然后用华青再提染一次，用藤黄画出花芯。
用淡曙红加墨烘染出画面上方的红色。
以呼应花头的颜色。
工笔牡丹步骤画法（图文教程），超全面，大爱！
工笔牡丹步骤画法（图文教程），超全面，大爱！示范（一）第一步：淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。
浓墨勾正叶及枝梗。
用五寸底纹笔蘸大量淡淡的檀香色（藤黄＋朱膘＋墨＋三绿）平涂底色。
淡白色平涂花头。
白色浓度不可太浓，以免设色时底色“吃色”。
浓白色平涂花房中间的花籽的顶部柱状体。
矾水平涂花头，固定一下底色，以后渲染时候可免底色上翻。
藤黄＋花青＋朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。
芽绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿平涂反叶。
墨青（墨＋花青）统染叶子：首先是淡淡的墨青统染，第一遍大约从叶子的根部向尖部分染到三分之二处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染至二分之一处即可。
第三次统染时颜色可调重一些，主要集中在叶子三根筋交织的地方，也就是叶子的根部。
然后还是用墨青分染叶子，主要依据叶筋的走向来定，一般都是集中染色在叶子远过去的那一面。
有一个比较机械的理解方法就是：叶筋向哪边鼓起来，色彩就染在哪边。
譬如：叶筋往右上鼓起，那么色彩就染在叶筋的右上边。
水线正好和叶筋相反，留在其对面。
需要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。
因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进来的地方。
水线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重色来勾勒水线。
淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。
花头：淡曙红统染花瓣，第一次需染至整个花瓣的五分之四左右。
颜色需极淡，不可浓。
反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线。
花头：反面用淡曙红继续分染，此时可再根部留水线以区分正反面。
正面稍浓曙红再次统染2次，统染的时候记得逐次将染色面积缩小。
同时要注意花瓣之间的掩映关系，通常的被盖在下面的花瓣总要比上面的黯淡一些，交界处要少许的用淡曙红分染一下，就如西画中的投影一般。
统染结束后用胭脂调和曙红再次分染，这次分染主要是集中在根部，致力于表现花瓣之间的空间关系以及一个花瓣本身的结构变化。
染色时正面花瓣的染法同反叶，反面花瓣的染法同正叶，因为花瓣基本上都是向内卷，而叶子因为下垂基本上都是外翻的，所以二者的明暗关系处理上正好不同。
工笔牡丹《墨洒金》绘制步骤
工笔牡丹《墨洒金》绘制步骤李晓明绘
第一步：白描勾线，中墨勾花，重墨勾老干、叶，淡墨勾反叶、叶柄、花茎。
第二步：背景整体刷一层淡米黄色（藤黄＋朱磦＋少许墨）。
花头用淡墨统染至离花瓣边缘三厘米左右染开，反瓣用墨稍淡、面积稍
小，根部边缘留水线。
正叶用淡墨青色（花青＋墨）统染，底层叶片统染面积稍大。
反叶、萼片、茎、梗、托叶平涂汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦）。
老干用淡墨皴染，要见笔。
第三步：花头正瓣中墨分染，重墨提染，此步骤对比关系要染足。
反瓣用淡墨红色（曙红＋稍许墨）在墨底上稍扩大面积罩染。
正叶墨
青色（花青＋墨）缩小面积统染，反叶、萼片等用淡草绿统染。
老干中墨皴染结构变化后用湿笔淡墨局部罩染。
第四步：花头用墨红色罩染，染色面积要比墨染的面积稍大，正瓣边缘留水线，反瓣不用留。
较重墨青提染正叶叶筋根部及底层较小面积的背光部分，反叶用薄三绿从叶尖往根部倒染。
萼片、托叶胭脂分染，茎用淡三绿从中间往两边分染。
老干中墨干笔皴擦细部变化，重墨局部复勒轮廓线并重点点出疤节形状。
第五步：花头整体平涂中等浓度曙红，随后用中墨醒染正瓣最暗处，干后花头整体平涂淡墨以降低色彩纯度和明度，浓钛白立粉法点
蕊。
正叶平涂老绿色（草绿＋墨＋少许胭脂），靠近大花头下方三片叶子用色稍偏黄绿一点。
反叶、茎、梗、托叶、萼片等淡胭脂复勒。
老干淡赭石整体罩染，留出疤节处，随后用淡墨点苔并趁湿冲入薄三绿。
图文教程李晓明工笔牡丹《春来韶华相思舞》绘制步骤
图文教程李晓明工笔牡丹《春来韶华相思舞》绘制步骤步骤一步骤二背景：画面整体刷一层淡青灰底色。
正叶：平涂青绿底色。
反叶、花房、萼片、茎、枝梗、托叶、芽苞：平涂汁绿底色。
老杆：淡赭石。
深红花和花苞：平涂曙红，花苞平涂到白色区是用水笔轻轻染开。
粉红花、肉红花：平涂白粉。
颜色浓度不要厚，不能覆盖墨线。
相思鸟：头部和眼下平涂淡墨，头部前端、喙、爪、飞羽外侧和尾羽外侧平涂粉黄，颌下、前胸和后枕平涂淡粉黄后分染淡朱磦。
肩羽、小腹羽、胸后侧、大腿、下腹、飞羽内侧和尾羽内侧平涂灰色，耳羽、小翼羽、尾羽内和翅膀内侧平涂白粉。
大复羽、三级飞羽、尾上复羽和尾下复羽末端平涂淡朱磦，眼平涂朱磦。
步骤三背景：先用花青色整体烘染画面背景，加入少量三青烘染上方正叶处和左侧题款位置，烘染画面下方背景时加入少量淡墨调成淡墨清色来染，用极淡的花青色染肉红花上方的背景。
正叶：偏亮的花青色统染正叶，花头下方和底层叶统染三次，拉开叶子间上下层关系。
反叶、花房、萼片、茎、枝梗：草绿色统染，茎用染高法画，勒染梗暗面。
托叶、芽苞：淡朱磦从叶尖倒染。
老杆：淡墨皴染暗面。
深红花和花苞：淡墨统染，正瓣要多次染，重色集于花瓣根部，染反瓣时可直接留出外边缘水线。
粉红花：淡曙红大面积统染二次，反瓣染时用上层浮色。
肉红花：极淡的朱磦色统染花头，重色位于花头中间需点蕊的地方。
反瓣用色稍薄。
相思鸟：中墨分染头部。
用橘黄分染喙等粉黄色部分，颌下、前胸和尾上复羽继续分染朱磦。
大复羽和三级飞羽分染朱磦留整齐水线，肩羽、大腿等灰色部分用淡墨分染，飞羽和尾羽分染时要留出水线，耳羽、小翼羽分染淡米黄。
翅膀内侧白粉部分用清墨分染，复羽分染留水线，羽筋内侧暗外面亮。
眼勒染赭石。
步骤四正叶：花青分染正叶，底层叶多次分染，重色位于三根主筋和相互遮挡处，同时要表现出叶子本身的起伏变化。
深色花头最下方可直接平涂墨青色。
反叶、花房、萼片、茎、枝梗：墨绿分染反叶和萼片等处，远处叶用色要薄，注意萼片对茎的遮挡，勒染梗的暗面。
国画牡丹叶子勾筋简单实用方法
国画牡丹叶子勾筋简单实用方法我们需要准备好绘画工具，包括毛笔、宣纸、墨汁和水。
毛笔要选择尖端坚硬的笔头，这样才能更加准确地勾勒叶子的线条。
宣纸应该选择质地较好的，以便于墨汁的渗透和展现。
接下来，我们可以开始勾勒牡丹叶子的线条。
首先，在宣纸上用墨汁调制出适量的淡墨，不要太浓，以免过于浓重影响整体效果。
然后，用毛笔蘸取适量墨汁，轻轻地在宣纸上勾勒出牡丹叶子的轮廓线。
要注意的是，勾勒线条时要保持笔触的力度均匀，线条要流畅自然，不要过于生硬。
完成轮廓线之后，我们可以开始勾勒叶子的骨架。
牡丹叶子的骨架线条一般比较细长，要用笔头稍微尖锐的毛笔，用墨汁勾勒出叶子的主要脉络。
骨架线条要根据叶子的形状和大小来调整，要求线条要有节奏感和变化，以增加叶子的立体感和层次感。
完成骨架线之后，我们可以开始勾勒叶子的纹理。
牡丹叶子的纹理一般是由一些弯曲的细线条组成，要用毛笔轻轻挥动，勾勒出叶子的纹理线条。
纹理线条要根据叶子的形状和大小来调整，要注重线条的曲直变化，以增加叶子的自然感和立体感。
勾勒纹理线条的时候，可以适当地运用水墨渲染的技巧，通过墨汁的深浅变化来表现叶子的明暗和质感。
可以使用湿笔、湿刷的方法，调节墨汁的浓度和笔触的湿度，使线条的效果更加丰富多样。
我们可以根据需要，适当地加入一些细节，如叶子的背面纹理、叶脉的分支等。
这些细节的勾勒要更加细致入微，要根据实际情况来调整，使叶子的形态更加真实、立体。
总结一下，勾勒国画牡丹叶子的勾线技巧主要包括勾勒轮廓线、勾勒骨架线、勾勒纹理线和细节处理。
通过合理运用毛笔和墨汁的技巧，可以勾勒出具有立体感和层次感的牡丹叶子。
希望这种简单实用的方法能够帮助到喜爱国画的朋友们，让大家能够更好地表现牡丹叶子的美丽和神韵。
技法工笔牡丹的白描画法图文并茂
技法工笔牡丹的白描画法图文并茂
牡丹生长结构示意图：
牡丹花头白描图：
丹丹红
二乔
姚黄
朱砂垒
凤丹白
墨洒金
杨妃醉酒
洛阳春
洛阳红
玉芙蓉
胜丹炉
香玉
赛珠盘
赵粉
青龙卧墨池
醉仙桃
豆绿
魏紫
牡丹白描用线示范：
牡丹花瓣质感柔软，边缘有细碎的裂齿，适合用略加顿挫的游丝描勾勒。
而反瓣根部的转折部分光洁顺滑，适合以兰叶描勾勒。
花瓣中间的主要结构线质感较为硬朗，可以采用细铁线或钉头鼠尾描勾勒。
牡丹的叶子造型一般以丰满圆润为主，这是为了吻合牡丹花“雍容华贵”的特性。
主筋及轮廓线大多以铁线描勾勒，更显厚重。
辅脉等以钉头鼠尾描为之，略添灵动。
牡丹老干为木本，质感苍涩，笔法要粗壮有力且略干涩。
可以用
镢头钉锚略加颤笔描法勾勒。
顶的芽苞水分饱满，质感娇嫩，以钉头鼠尾描勾勒为宜。
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里面分门别类收录了许多工笔图文和视频教程
零基础、花鸟、山水、人物、经典临摹、素材等等
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国画教程工笔牡丹状元红的设色示范步骤图文
国画教程工笔牡丹状元红的设色示范步骤图文工笔画牡丹状元红设色绘画教程状元红牡丹花大如盘,清香扑鼻。
初开时它深红紫色,盛开后变成朱砂红色,犹如状元的锦袍。
人们取其吉祥寓意称它为“状元红“。
第一步：花头用重墨细线勾勒。
正叶用粗细变化的浓墨线条勾勒。
反叶、托叶、枝梗用中墨勾勒。
老干用中墨结合侧锋写出。
下边的竹叶用淡墨勾勒。
第二步：背景第一遍整体刷赭黄色(朱磦加藤黄加墨加少许三绿),第二遍加入一些草绿色(花青加藤黄)继续整体刷底色,上部可以淡些。
花头平涂中等浓度朱磦两遍;正叶平涂青绿色(草绿加酞青蓝);反叶、托叶、茎、花房下半部平涂汁绿(藤黄加酞青蓝加少许朱磦);花房上半部平涂钛白;下边的竹叶用淡草绿平涂,到尖部时用水笔染开;老干平涂淡赭墨色(朱磦加墨)。
第三步：花头用中等浓度偏淡的曙红统染两遍,再用暗红色(橘红加胭脂)分染,反瓣留水线;正叶用花青色(酞青蓝加墨)统染两遍,再用中等浓度的花青留水线分染,之后用稍重墨青色(花青加墨)提染最暗处托叶、芽苞等用淡朱由尖部向根部统染,用胭脂分染。
茎用淡胭脂统染两遍再分染;老干用淡墨皴擦结构。
竹叶用淡花青两边留水线分染,再用墨绿色(草绿加墨)分染,花房用淡草绿和墨绿色分染。
第四步：花头用深红色(曙红加胭脂)提染,花房周围着重画一下,再在这种深红色中加入墨进行最后的局部提染,只画最暗处。
正叶用青绿色(草绿加酞青蓝加少许三青)整体罩染。
反叶、托叶、茎、嫩芽、花房用四绿(三绿加钛白)提染亮面。
竹叶尖部倒染淡赭墨色(朱磦加墨)。
老干用中墨复勾,随后罩染赭墨色。
第五步：花头草染红色,反瓣外缘留一毫米的水线,正平涂。
正叶根部用头青染,提染时须空出叶筋的墨线。
然后用中复先用中墨点首,然后用三青复点。
下方景连带竹叶用淡赭墨色烘染一下。
用钛白加藤黄点,干后用朱磦勾点蕊线,钛白勾勒花丝。
最后整体整理，完成。
﹀。
图文教程工笔宋画《牡丹图》临摹绘画教程
图文教程工笔宋画《牡丹图》临摹绘画教程
工笔宋画《牡丹图》临摹绘画教程
第一步：用稍重墨勾牡丹花、叶。
茎用重墨，叶筋用淡墨勾出。
第二步：胭脂分染牡丹花，根部较重，可以通过数遍分染调整画出花的层次与明暗关系。
用花青墨淡淡分染花叶。
第三步：继续用胭脂分染牡丹花，花心最重处用胭脂墨分染。
到此如果胭脂分染显黑，可以用曙红薄薄罩一层，把花的背面反衬钛白，钛白厚涂一遍即可。
花青加藤黄罩染花叶、茎。
背面反衬石绿，但颜色不能厚。
第四步：用胭脂、曙红继续从根部往外分染、通染，胭脂加钛白从花的边缘往里分染，石绿罩染花叶，逐渐调画面的色彩关系和饱和度。
第五步：胭脂加淡墨勾花线，花线不一定非和原画一根不差，但要符合原画的画面效果和花的生长结构关系。
花叶正叶用淡赭石醒线、背叶用石绿勾线，花蕊用藤黄加钛白画出。
附：牡丹，芍药科、芍药属植物，为多年生落叶灌木。
茎高达2米；分枝短而粗。
叶通常为二回三出复叶；顶生小叶宽卵形，表面绿色，无毛，背面淡绿色，侧生小叶狭卵形或长圆状卵形。
花单生枝顶，苞片5，长椭圆形；萼片5，绿色，宽卵形，花瓣5或为重瓣，玫瑰色、红紫色、粉红色至白色，倒卵形，顶端呈不规则的波状；花药长圆形，长4毫米；花盘革质，杯状，紫红色。
花色泽艳丽，玉笑珠香，风流潇洒，富丽堂皇，素有“花中之王”的美誉。
牡丹花大而香，故又有“国色天香”之称。
工笔牡丹
花头：淡白粉稍许提染 一些亮面花瓣。浓三青 点花蕊，描线笔蘸淡三 青小心的丝出花蕊的花 丝。
所有的部分都完成以后仔细审视画面，如 果有线条被颜色糊住的地方可用淡墨或者 淡色将其复勒“醒”出，始终注意保留线 条的韵味。
三、梗：反面平涂三绿，正面平涂草绿后用墨 青色画凹进去的部分。嫩芽用朱膘从尖部往根部 统染后再次用朱膘＋胭脂色分染2次即可。
茎：平涂汁ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ底色后，草绿分染暗面，三绿分染 亮面。
正叶：花青多次分染足关系后平涂草绿，若觉得 不够绿可再次平涂，色彩发闷处可用淡墨小心分 染一次，引出底层的墨青色即可。有部分叶子在 平涂草绿之后用中等浓度朱膘从叶尖倒染，活跃 画面色彩。
藤黄＋花青＋朱膘调和成偏黄的 芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。 芽绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿 平涂反叶。
矾水
三矾九染 一、指经多次渲染而绘出的工笔画。 二、中国画技法名。工笔重彩要精确表现物象形体结构，取得明朗、润丽、厚重的艺术效果，须从反 复渲染、逐遍积旋中获得，古称“三矾九染”。纸绢在数遍分染之后，触动纸底，再染易浊腻不匀。以 薄胶矾水轻涂一遍，固其底，干后再染，则仍能保持鲜润。每染数次矾一次。可反复染八、九次。此法 宜“运色以轻为妙，加深者受之以渐，浓厚者层叠以薄”。
水线：工笔画常用手法之一。 工笔设色中遇到物体的边缘或 者线条的时候，经常会采用留 一道亮边的手法来区分局部色 彩或用来保留线条或用来体现 物体的厚薄程度，这条亮边就 称之为水线。同时，保留水线 也能较好的体现出工笔国画所 独有的装饰趣味。
四、浓曙红分两次平涂花头， 局部有些发闷可用淡墨再次统 染一次花瓣的暗部，引出底层 的墨色即可。
牡丹花的叶子画法：分步骤讲解，简单易学！画好叶子能为牡丹花增色不少！
牡丹花的叶子画法：分步骤讲解，简单易学！画好叶子能为牡丹花增色不少！牡丹老叶颜色最深，呈墨绿色。
老叶外形富有变化，不会过于对称，绘制时行笔轻松洒脱，一气呵成。
叶筋的位置略偏，绘制时切忌不可在叶子的中部下笔。
用略微细小的下笔绘制主脉连接叶边的侧脉。
每片叶子画出两至三笔的侧脉即可，不要绘制得过密。
老叶的画法1 用小号狼毫笔蘸花青、藤黄和少许墨调匀。
2 牡丹的叶片由三笔绘制而成，用毛笔侧锋从右至左画出主叶及侧叶。
3 顺势画出另一侧叶片，一笔压一笔边角，呈遮挡、连接之势。
4 叶子的外形要有变化，不要太对称，行笔应轻松洒脱，一气呵成。
5 叶片的前后关系通过颜色的浓淡区分，画其不同形态的叶片。
6 画叶子起笔时色墨要饱和，这样从起笔到收笔自然就形成了干湿浓淡的变化。
7 注意控制用笔，表现叶子间的透视关系。
近处的叶子色彩较深、较浓，而远端的叶子则显得浅淡一些，用以拉开空间关系。
8 待叶片半干时，笔尖蘸取浓墨，以中锋笔法勾出叶筋。
完成效果刘存惠老师写意花鸟国画技法，牡丹叶子和枝干的画法：嫩叶牡丹嫩叶颜色较浅，呈黄绿色。
写意画的魅力不仅表现在生动的笔触、活泼的形态，还体现在温润的色彩和淋漓的笔墨上。
画嫩叶和老叶时要掌握用水和用色的技巧。
一般将花青、藤黄和三绿调和，表现其嫩叶。
画花叶切勿杂乱无章。
1 用中号以上京提笔蘸花青加藤黄调和，用毛笔侧锋画其叶片。
2 画叶片要成组地进行，以三笔为一组，这样画出的叶片就不会杂乱无章。
3 调至淡绿色，来画其左侧的叶片，可以适当留白，让叶片更透气。
4 再顺势画其靠后的叶片，浓淡和谐，让画面更有空间感。
5 待叶片半干时，用毛笔蘸取曙红和浓墨调和，勾画叶筋。
6 主脉连接叶的细小纹路属于侧脉，下笔要略微细小，切不可过密。
花叶的组合形态。
彩墨牡丹这样画、国画牡丹叶子和枝干的画法，简单易学！
彩墨牡丹这样画、国画牡丹叶子和枝干的画法，简单易学！图文教程：彩墨牡丹这样画摘录自天津杨柳青画社《彩墨五色牡丹画法》，施荣宣插图，仅选取部分内容供参考。
《睛》画法步骤步骤一：墨蓝写叶，近浓远淡，浓墨勾叶筋。
（花头参照牡丹花头画法）步骤二：浓淡墨写老枝，草绿蘸朱红写嫩梗。
步骤三：草绿蘸朱红写姨婆梗，老枝的节处撞以淡石绿水。
步骤四：后面的一棵以朱磦加藤黄写花，墨绿写叶。
牡丹花头画法在花朵的范围内湿水，烘以洋红或朱磦，花心处色浓，外围色淡。
在未干时以厚粉先写内瓣，稍淡之粉写外瓣，石绿写雌蕊，厚粉写花须，浓粉黄点雄蕊。
草绿蘸朱红写复萼，墨红勾筋。
《露》画法步骤步骤一：墨蓝写叶，近叶浓，远叶淡，趁湿浓墨勾叶筋。
（花头参照露水花头画法）步骤二：画后面一棵，画法与前同，惟用色稍淡。
步骤三：浓淡墨写老枝，草绿蘸朱红写嫩梗。
步骤四：草绿蘸朱红写叶柄及嫩芽。
在老枝的节处撞以淡石绿水。
露水花头画法在画面上洒以矾水，干后以朱磦写出花心处及内瓣的范围。
淡粉红写外瓣，稍浓之色写内瓣，趁湿洋红勾瓣筋。
石绿蘸洋红写雌蕊。
浓白粉写花须，浓粉黄点雄蕊。
草绿蘸朱红写复萼，墨红勾筋。
《风》画法步骤步骤一：浓淡墨取其风势写叶，浓墨勾叶筋。
（花头参照风中花头画法）步骤二：稍淡之色写后面一棵，以墨绿写叶，浓墨勾叶筋。
草绿蘸朱红写嫩芽。
草绿蘸朱红写嫩梗及叶柄。
步骤三：以淡墨绿写远叶，浓墨勾叶筋。
步骤四：远花与前面的花绘法同，惟用色稍淡。
以草绿蘸朱红写花蕾及萼片。
以洋红在花瓣端点以红斑，完成后落款盖章。
风中花头画法狼毫笔淡墨勾出花瓣，用笔稍微浪漫。
瓣端处加勾浓墨少许，使其每瓣凸出。
花心处染以墨红，石绿写雌蕊。
瓣根处染以淡黄，根部点以墨红。
浓粉勾花须，浓朱黄点雄蕊。
草绿蘸朱红写复萼，墨红勾筋。
写意牡丹用水十法1.涨水法涨水法亦称聚水法，是指笔含饱满欲滴的水作画，其原理：笔中储水多，饱水直入，冲力大，水向笔线边沿渗化的张力大。
具体画法：以水带墨之笔直落纸上，水的涨力形成的边沿水的量要大于中间，运笔刚柔并举，不宜复笔。
王雪涛写意牡丹技法：牡丹叶子的画法2
王雪涛写意牡丹技法：牡丹叶子的画法2
王雪涛写意牡丹
王雪涛写意牡丹牡丹叶子的画法
牡丹叶子可以用颜色画,也可以用墨画,亦有的用色墨调和画之,其画法大同小异。
第一步：花青合藤黄,笔尖蘸花青呈深绿色,中侧锋间用,点画出前边突出部位叶子群,以浅绿枝权连之。
再用藤黄合花青呈草绿色补画其他部分,以调整构图,分出层次。
靠近花头的嫩叶用浅绿色笔尖稍蘸洋红,下部叶子用浅绿色笔尖蘸赫石,以显示枝叶老嫩之别第二步：待点画的枝叶半干时,用中锋笔勾画叶筋,重色叶子以浓墨勾之,浅色部分以墨合赫石勾之,嫩叶以胭脂勾之。
画叶子要含蓄,注意疏密、藏露,更要画出独特的动态和气势。
勾画叶筋要强劲有力,要所谓“见笔”。
王雪涛写意牡丹：牡丹补干、点蕊的画法
画牡丹枝干往往易被忽视,它是决定整株牡丹动势的重要部位。
用狼毫笔以赫石合墨健笔勾画,枝干要与花的主茎衔接,中间留出画芽苞残片空隙,最后在枝干顶端点上芽苞。
以石绿合藤黄点蕊盘,蕊盘尖部分五
瓣裂口,以胭脂勾之,最后以石黄合白粉丝出花须,石黄点蕊。
到此,牡丹的基本画法结束,稍加收拾,再画上几笔草地,几个蜂蝶之类,就成了一幅完整的作品了。
牡丹花叶子，枝干画不好，花再美也是白搭，结构、上色、都教你啦
牡丹花叶子，枝干画不好，花再美也是白搭，结构、上色、都教你啦一、点写叶子的画法牡丹叶子为羽状复叶，一柄九叶，俗称三叉九顶，但靠近花头部位则为一柄三叶。
牡丹叶子多为绿色，叶柄带紫褐色。
画叶子可用纯墨色，也可用花青蘸墨，或淡绿蘸深经，老叶以深绿蘸赭或调墨，嫩叶以嫩绿蘸胭脂，画叶落笔不能改动。
“花可复加，叶无重笔”，因此画叶要慎重。
写意牡丹叶子的画法牡丹的叶子可谓三权九顶，也就是一支分三杈，三叶分九顶，但是叶子不能平摆，要有动感，要有明暗。
叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。
向上翘的叶子起手先画阳面，颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨，暗部加蓝调墨。
叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。
早晨的叶子可以偏蓝绿色。
中午的叶子可以黄绿色。
晚上的叶子可以偏红色。
也可以全用墨色来画叶。
1.用笔方法完整的单片叶子为一叶三出，要三笔完成。
叶背面色浅，叶正面色深，一笔落纸要分明暗，勾叶筋一般多用中锋，叶面主筋要偏一些，勿于中心。
为了便于掌握叶子的画法，可以以三叶为一组用笔，三叶为一小单元进行练习。
2.叶子的分组与组合画花容易、画叶难，因为花头的花瓣集中而完整，叶子则数量多而分散、琐碎，叶柄摆动，变化无常，所以，落笔前要分组考虑，注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。
3.结构与视角变化枝干把叶片连接在一起，但随着视角的转移而变化，从这种变化中逐步掌握其动态规律。
4.结构与虚实关系牡丹叶子生于茎周向外辐射，形成各种空间层次，这种空间层次必须用虚实方法表现出来，如：花后有叶、叶后有花、层层衬托，体现出空间感，这就是实中有虚、虚中有实，虚实相生，达到丰富统一的目的。
二、叶子的大小与疏密变化牡丹叶子有老叶和嫩叶两种，写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。
1.大中有小叶子在自然状态中，有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等，形成大小、宽窄、尖角等不同形状。
在画叶时要大小配合才能有节奏。
图文教程工笔画牡丹《锦上添花》绘画步骤
图文教程工笔画牡丹《锦上添花》绘画步骤
这幅《锦上添花》为友人定制作品。
线描稿来源于李晓明老师作品，色彩做了调整。
绘制步骤
第一步:浓墨勾前方叶片和深红花头。
中墨勾中远景叶子，反叶要淡一点。
清墨勾黄色花头。
勾线时注意区分远中近墨色和线条变化。
第二步:背景统染青绿色。
正叶平涂淡草绿，反叶以及嫩叶平涂汁绿色，注意叶子前后变化，后面的叶子淡一些。
前方黄花头平涂薄白粉。
中等浓度的曙红平涂深红花头。
第三步:背景继续统染青绿色。
正叶花青统染，反叶以及嫩叶草绿色统染，注意叶子前后变化，后面的叶子淡一些。
深红花头统染淡墨。
黄色花头统染桔黄。
第四步:背景分染墨青色，叶子下面暗些。
正叶花青分染，反叶以及嫩叶草绿色统染，注意叶子前后变化，后面的叶子淡一些。
中墨分染深红花头，朱红分染黄色花头。
第五步:墨绿色提染背景最暗处。
正叶墨青提染，最后整体罩染草绿色。
反叶倒染四青，胭脂水勒染。
深红花头中墨提染，倒染朱红，最后整体罩染曙红。
黄色花头提染胭脂，最亮处提染白粉。
最后中黄点花蕊，浓白粉勾花丝。
作者：张亚辉，陕西岐山人，美术工作者。
先后毕业于宝鸡师范、西安文理学院、宝鸡文理学院美术专业，专攻工笔花鸟，尤喜工笔牡丹，后随著名工笔画家李晓明先生学习。
其作品继承宋代院体绘画传统，画风严谨工细，色彩浓重艳丽，格调朴实雅致。
国画牡丹枝干叶片知识点
国画牡丹枝干叶片知识点俗话说画花难画叶，那我们在绘画牡丹时，枝叶该如何安排呢？画牡丹枝叶的第一步，我们应先取势，可先画出枝梗的部分，把叶子的位置先留下来。
牡丹的枝叶发于梗，接于茎，茎则承花，所以我们在画茎的时候，要画的光畅有肉感，好似半透明的汁绿色，又要刚中带柔，有弹性，茎上生叶，茎下接杆，杆是根上的一段，与普通树干一样，赭褐色，表皮粗糙，变了木本植物的特点。
画老杆可以用赭石加墨或者用浓墨干笔来画，并利用皴擦等技法表现出老杆的苍劲和质感。
最后画叶子，牡丹的叶子有大有小，呈羽状，有二回二出羽状复叶，叶柄长，一叶柄分三叉，每叉三片叶，叶片有裂而不等，俗称“一片必九叶”。
叶子有正、侧、反、背、仰等姿态，又有聚散、披拂、交搭、卷曲等情势。
正面的叶子要画得略深，可用花青加藤黄，再调少许的墨来画，嫩叶可用花青加藤黄加三绿，再调少许的胭脂来画，并顺势勾出叶筋，深叶要用浓墨勾，浅叶则用胭脂调淡墨勾，勾叶筋用笔要挺劲流畅。
以下素材摘录自河南美术出版社《中国画技法丛书牡》，肖红亮著，分享其中的部分内容供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书枝干画法（没骨兼勾勒法）①用赭石加墨或赭石加黄加墨调出适合枝干的颜色，起首画出老枝干的形，注意直中有曲，部分老干有飞白的效果，符合牡丹枝干的特性。
②用稍浓的赭墨线勾勒干的外形或结构线。
③用赭石加黄加红色点出新老枝干交接处的老芽片，用藤黄加花，干古厚，新枝挺而有弹性。
老干可辅以皴擦，增加厚重感，新枝用笔要利索、劲挺，用胭脂复勾，体现新枝的鲜嫩。
花叶画法三叉九顶是牡丹叶的特点。
先画叶柄便于对形的整体摈。
但先画叶柄还是先画叶，根据个人习惯选择。
①出叶柄，三叉九顶的基本形要有，注意造式，不可手掌状平均对待。
②铺叶，不可平均对等，既要有结构，但又不能拘泥于结构。
③勾筋，勾筋用狼毫笔，用笔要利索、入纸，但要注意勾筋与叶的外形融合得体。
④借助传统竹叶尖的挑法挑出叶尖，增加叶片的动感。
⑤⑥侧、正叶的练习，多体会不同角度叶片的变化。
三种主流工笔牡丹图文技法详解，总有一种适合你！（内附高清牡丹花欣赏）
三种主流工笔牡丹图文技法详解，总有一种适合你！（内附高清牡丹花欣赏）这次的练习，是在熟宣上进行的。
其实可以不在熟宣上起铅笔稿，而是起到其他纸张上，最后再把熟宣盖到草稿上描线，这也是可以的。
《玉版白》画法步骤1.起白描稿，后用墨勾稿。
正叶和枝干用墨重些，花和反叶、反瓣相对可淡些。
稿子关系到染色的效果，一定要认真。
2.三绿统染叶子后，用淡墨加少许花青分染正叶，赭石加少许三绿染老干，白粉调成牛奶状，在纸的反面平涂花头。
3.草绿分染反叶，深绿染雌蕊子房，三绿、花青加赭石反复分染花头，直至有体积感。
老干用墨皴染，染干时宜借用山水画的皴法，再加些干擦，使老干显得厚重苍老而滋润。
枝叶经过反复地分染，使整个画面达到初步预想的效果。
注意在染叶时，要留出叶筋的水线（叶子的反光部分）。
4.全面调整。
花瓣的层次尽可能明显，重的地方用墨提醒。
白粉提花丝，藤黄加白粉点雄蕊，点的时候一定要使笔吸饱，这样有沥粉的效果。
用重墨提醒前面的叶和老干，进一步调整画面的虚实关系，不足的地方可作些艺术处理，直到自己满意为止。
题款、钤印的部位要恰当，亦需全面认真考虑。
《金轮黄》画法步骤1.墨稿是作画过程中非常重要的一步，勾得好与坏直接关系到染色的效果，一定要把花的结构、运势、叶的前后、虚实关系交待清楚。
在勾墨稿时应“胸有成花”，勾出来的墨线才能生动自然。
用浓墨勾叶子，淡墨勾花头。
2.三绿平涂叶和枝干，藤黄平涂花头和花苞，可用鹅黄染花瓣的内侧。
干后再用淡草绿分染叶的正面，注意要染得均匀。
为了形成色调，最后用淡鹅黄统染枝叶。
3.橘黄加胭脂分染花瓣内侧，石绿、草绿染雌蕊子房。
淡墨加花青分染正叶，注意留出水线。
用胭脂分染叶和梗、叶柄，草绿分染反叶。
后面的花叶可用淡墨、花青分染，不要一次染足，要淡而多次。
4.白粉提花丝，浓墨点花蕊，干后再用白粉加藤黄点在墨点上，注意不要把墨点盖死，要留一点，花是黄的，再用黄点蕊就被同色各异掉了，为了使效果集中在花头，用淡墨染花叶以烘托主题，反复分染直至满意。
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名称：《工笔牡丹叶子的画法》画种：工笔花鸟创作时间：2005年3月纸张：安徽产四尺净皮熟宣绘制时间：5小时
墨：一得阁瓶装墨汁颜料：上海马利大盒国画颜料笔：长锋勾线笔、大白云、狼毫小楷、小描笔
第一步：
浓墨勾正叶，中墨勾反叶。
线条要流畅并注意从根至尖
的粗细变化，叶的主筋透视变化也需随时考虑。
梗的衔接之处
要稍许夸张和错位，不要画成呆板的十字交叉。
柄基本同梗的
画法但比较圆润。
第二步：
叶正面用淡花青统染，此步骤不用分染叶筋，但分染到叶子边缘的时候可留水线，用以表现叶子的厚度。
反叶平涂汁绿。
梗反面同反叶，正面平涂花青。
正面叶的柄同正叶色彩，反叶的柄同反叶色彩。
第三步：
正叶继续用花青分染，开始染出叶脉的变化并留出水线，水线要留在叶面偏亮的那一面，叶面四周的水线继续保留，然后再次用墨青（花青＋墨）统染一次，染足为止。
反叶用淡墨绿分染明暗。
梗的正面用花青勒一次，留外缘的水线，梗反面用淡草绿顺外缘勒一次，内边留水线。
柄基本同梗。
第四步：
正叶平涂草绿，若想稍绿一些可加入酞青蓝，或用翡翠绿来罩染则更鲜艳。
中墨复勾正叶主筋，然后顺主筋再次复勒浓胭脂。
淡花青勾细叶脉。
反叶从尖部倒染薄三绿，淡胭脂提染尖部。
胭脂水复勒反叶主筋和边缘线，淡胭脂勾细叶脉。
茎亮面薄三绿分染，梗稍浓三绿勒亮面，胭脂水复勾。