博物馆空间组合的综合分析

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Performance Opera houses, theatres & concert halls THEATER-巴士底歌剧院

主台与副台安排的位置也极为特殊。目前世界上最大的歌剧 院，如纽约大都会剧院，西柏林歌剧院，主台与副台的配置， 一般都用德国式的“品”字形，即在主台的左、右，后部设 三个副台。而巴土底歌剧院在主台的左、右，后和后左、后 右方向共有五个副台；主台和各副台上都有三块19．5米 X6．5米的车台，三块可以各自单独活动，也可以合成19．5 米X19．5米的大车台。一台完整的布景可以全部装在这样的 车台上，或驶向主台，或驶向大排练厅，也可以通过升降台 降到深21米的地下换景区。由此可见该剧院的舞台机械是何 等的庞大。它的舞台面积也是惊人的，共计约7500平方米， 是纽约大都会歌剧院舞台面积的三倍。舞台的栅顶上有61根 布景和灯光吊杆，另设80个吊点，栅顶可承载舞台设备900 吨，另承载布景、灯具135，吨。
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Performance Opera houses, theatres & concert halls
THEATER-埃森歌剧院

埃森歌剧院采用 的是阿尔托在50 年代后期一次设 计竞赛中的中奖 方案。其最初设 计完成于1959年， 后经两度修改， 直至阿尔托去世 后由哈罗德· 戴尔 蒙教授按照大师 的最终设计予以 实施。目前它已 矗立在莱茵河上 游西岸，其精妙 与严谨称得上是 现代主义的杰作。
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THEATER

平面布置 剧场平面根据舞台形式的特点主要有三种：
– ①镜框式舞台，观众厅与舞台之间有一堵台口形成的矮墙，大幕 装在台口内侧，观众通过台口观看演出。舞台两侧有侧台，舞台 上空用来布置提升布景的吊杆系统。大型的舞台还有各种升降、 旋转和推拉的机械系统以及投影布景的地段或后台。 – ②伸出式舞台，舞台伸入观众席中，观众三面包围着舞台。打破 了乐池把观众和演员隔开来的状态使表演更具有三度空间感。 – ③中心式舞台，舞台完全置于观众包围之中。在镜框式舞台，演 员的进出主要在侧台，而在中心式舞台，演员则通过观众座席间 的通道进出舞台。 – 此外还有延伸式舞台、周边式舞台以及观众和演员混杂在一起的 随意表演场地。
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Pees & concert halls
THEATER-埃森歌剧院

歌剧院座落在联邦德国第五大 城市埃森的市中心、火车站南 部的城市花园的一角。该地段 由西南向东北跌落。建筑物的 辅助区建在地势低的部位，紧 邻街道，形成了公园的东部边 界。它的西南面是一座50年代 用来召集会议的建筑物“塞尔 堡”，歌剧院低矮的入口雨篷 谦逊地为从公园西南角来到这 里的客人们撑开一面“阳 伞” 。
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THEATER

设计要点 剧场设计须全面考虑周围环境、车辆交通、人流疏散、 座席布置和视线、声学条件、舞台设施、安全、照明、通风等 以及前后台各部分的功能关系。其中，良好的视线，声学条件 和舞台设施是保证观演质量的三个要素：
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位于巴士底广场的歌剧院是 为了纪念与庆祝法国大革命 200周年而建的一项重大工 程，巳于1989年7月14日正 式开幕。它和蓬皮杜文化中 心、奥尔赛十九世纪造型艺 术博物馆一样，都是名列世 界第一的“总统工程”。这 座剧院不但规模是目前世界 上最大的，而且有许多极新 的构思，其设计虽早于日本 第二国家剧院，但却比它更 具有现代意识。
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该歌剧院在建筑和设备上有许 多特点：
– 1． 观众席和乐池按传统方法 设计，但乐池最大可达170平 方米，四块升降台可调节其大 小及形式。乐池顶部的音响反 射板可以升降，也可以悬吊景 物。 – 2． 舞台台口的构造很新颖， 它把镜框台口以及假台口全都 装在一个构架上，这构架很象 工厂内的天车， 它可以借助 于两侧天桥上的轨道使台口构 架以每分钟1．5米的慢速度移 向天幕方向。这样，镜框台口 可以停在舞台的任何深度上， 直至靠在舞台的后墙上，从而 等于取消了台口。镜框台口和 假台口最宽可到19米，最狭可 缩到12米，最高11．5米，最 低7．5米。
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简史 古希腊时代就有剧场， 雅典酒神剧场、埃庇道鲁斯剧 场的遗迹保存至今。这种露天 剧场依山修建一层层看台，在 底层看台前面铺成一大块平地 用作表演区，表演区后面有供 演员化装和贮藏道具等什物用 的房屋。这种基本格局对后来 欧洲的剧场有很大影响。中国 最早用于演出的戏场出现于唐 代。
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THEATER-埃森歌剧院

整个建筑墙面都是由两种宽度的竖直镶板交 替拼贴，形成了连续的韵律，窗都开在宽板 的部位。而不同的是，较低的包容着辅助房 间的体块表面开的是一般尺度的矩形窗，它 们的排列虽然有些随意性，但大多是规则的， 而围绕着前厅与观众厅的较高体块上却开有 通长的条形窗，并被随意地分成几组，高低 错落，显得十分自由，同时这部分的墙面窄 板略微突起，造成了细细的涟漪。这两种相 对的装饰形成了不同的隐喻。正常的窗口反 映了层高、人的尺度和后台的日常活动，同 时也与街对面建筑的窗子相映衬。如果说这 是对周围城市环境所作的非常理性的认同与 参照，那么门厅、观众厅部位的长窗就与它 所面对的公园中随意的大自然的存在形式紧 密相连，这种解释，在建筑物内部得到了更 充分的证实。
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类型 剧场可以根据容量的大小，演出的性质，观众厅的形状 和舞台的形式等分类。其中对建筑设计影响最大的是演出的性 质。剧场按演出的性质，可分为歌剧舞剧院(有些国家还有专门 的芭蕾舞剧院)、话剧院、地方戏剧院(一些国家的话剧院也是 戏剧院)、多功能剧场等。中国的剧场大多为影剧院性质，可以 放映电影，也可供演剧之用。
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THEATER-埃森歌剧院
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THEATER-埃森歌剧院

歌剧院给人的第一印象略微有些沉闷。其外 墙面没有采用阿尔托常用的闪闪发光的克拉 拉大理石，而选用了灰白色的花岗岩。两个 不同高度的体块在巨大的单坡屋顶下面，被 一片波浪形的外墙拥抱在一起，墙的顶部简 单地被屋面板切断，底部直接插入地上，没 有任何形式的过渡，这异常简洁的外形虽很 引人注目。在阳光照射下，它显得生动起来， 随着光影照射角度的变化，改变着花岗岩的 颜色，使柔和的立面得以强调，为最小的凸 起投下阴影。这将令人注意到两种装饰形式 的微妙差异。
著名的古典戏剧剧场建筑。
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简史 现代剧场在20世纪得到 发展，如美国纽约的林肯演出 中心、澳大利亚的悉尼歌剧院、 日本的国立剧场、英国伦敦国 家剧院等都是现代著名剧场。 中国的现代剧场是在20世纪初 在外来影响下发展起来的，50 年代开始大量修建，如50年代 修建的北京首都剧场和北京人 民大会堂内的剧场、60年代建 成的广州友谊剧院、70年代修 建的南宁剧场、桂林漓江剧院 和杭州剧院等。
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巴士底歌剧院的建造者们计划达到三个目的：
– 1．超越世界上所有的歌剧院，并成为新一代的楷模。 – 2．要表现出全新的意识。 – 3．剧院内部的各类可以变化的空间要适合各种歌剧和音乐节目的 演出。主要包括有，一个可容2700观众的正规歌剧院，在这里可 以演出各种古老的和现代的歌剧保留剧目及一切形式的音乐节目； 一个可变剧场，观众容纳量在600人至1300人之间，它可以演出各 种新的多种形式的试验性作品；一个面积为4500平方米的大排练 厅，在这里可以带景排练，和舞台上的演出保持一样；一个可容 280人的小演出厅；在地下层还有一个可容500人的半圆形剧场。
– ①视线的优劣主要从视距、偏角和座位升起标准来衡量，原则上 要求所有座位都有良好的视线。此外，应选择舒适的座椅和适当 的排距，布置良好的出入口和通道路线，以便于观众就座和疏散。 – ②声学条件受到演出内容，舞台形式和观众厅的形状、大小及装 修材料等多种因素的影响。在声学设计中，应选择适当的混响时 间，消除各种音质缺陷以及保证低的背景噪声。还应考虑前反射 声和次反射声的方向性、序列和能量的问题。创造良好的声学环 境，除了周密的声学设计外，还应配合良好的电声设计。 – ③舞台设施的设计主要考虑选择适当的形式和尺度，配备满足演 出要求的设备系统。对多功能剧场来说，必须依靠更多的机械化 设备来满足不同演出的要求。