“迷宫式”的叙述奇观
叙事迷宫名词解释
叙事迷宫名词解释
“叙事迷宫”是指品钦三部小说在叙事结构、人物塑造和叙事话语上表现出来的高度复杂性。
本文运用经典叙事学和后现代叙事理论来分析品钦小说中的三重“迷宫”：叙事结构迷宫、人物塑造迷宫、叙事话语迷宫。
本文作者认为,三部作品中每一部的叙事元素都带有“迷宫”的特征。
第一层迷宫就是叙事结构迷宫,首先表现在层层镶嵌、不断切换的多层叙事结构;其次表现在结尾开放、情节并置、结构和主题不断重复的开放性叙事结构。
这种文本叙事结构的复杂性,导致读者的理解障碍,从而充分体现了品钦力图使读者感到阅读困难的创作原则。
第二层迷宫是人物塑造的迷宫：本文作者首先分析了品钦小说中人物的特点和小说人物塑造的不确定性和开放性基本原则。
其次分析了品钦小说人物塑造的手段。
品钦人物塑造的方法复杂多样,主要通过戏仿和反讽手段塑造反英雄人物;运用空间叙事预示人物的命运揭示人物的心理活动;利用外部特征和言行描写揭示物化、异化的人。
既运用现代主义、后现代小说人物塑造的方法,又继承传统小说人物塑造的方法,这些方法相互映衬,构成了人物塑造的迷宫。
第三个迷宫是叙事话语的迷宫。
叙事话语迷宫主要指品钦小说叙事话语的互文性和陌生化。
互文性体现在品钦小说叙事话语与欧洲、美国经典文学作品、品钦自身作品以及非文学领域的叙事话语之间存在的各种联系。
陌生化体现在品钦小说中独特的语言、修辞和多
种叙事技巧的运用。
薛忆沩：叙事的迷宫(于爱成)
薛忆沩《流动的房间》：中国式叙事的迷宫抑或后现代主义小说的奇观于爱成2006年花城出版社出版的《流动的房间》是薛忆沩第一部中短篇小说集，集合了他文学创作早期18年间的重要作品。
而集子中，最重要的作品，有读者厚爱的《出租车司机》，有学者垂青的《首战告捷》，有作者最喜欢的《广州暴乱》。
而单篇《流动的房间》往往未受足够重视。
但这个作品，其实最能体现薛忆沩的语言、结构和叙事特点，也最能体现薛忆沩的文学理念和生命哲学。
布鲁姆曾对短篇小说类型作了分类，他认为现代短篇小说，要不是契诃夫式的，要不是博尔赫斯式的。
契诃夫式小说是印象主义的，窥见了我们存在的真相，做到了形式上的精致和清醒的省思，揭示了人类存在中的陈腐惨况与悲剧性欢乐永久混合的真相。
博尔赫斯式小说，与之窘然不同，作家眼中、笔下的世界是一个猜想性的幻觉，或一个迷宫，或一面反映其他镜子的镜子。
如卡尔维诺所说，“我在博尔赫斯那里认识到文学理念是一个由智力建构和管辖的世界。
”如果说二十世纪文学的主流，是在语言中、在所叙述的事件的肌理中、在对潜意识的探索中，向我们提供与生存的混乱相对等的东西，那博尔赫斯就代表了二十世纪文学的另外一个倾向。
博尔赫斯之后，这个倾向的代表性作家是卡尔维诺。
卡尔维诺是当代欧洲文学旷世奇才，他曾用“晶体”来比喻他自己以及像博尔赫斯这样一类热衷于逻辑、几何以及形而上学的秩序地诗人和作家。
上面列举了博尔赫斯和卡尔维诺的例子，是为引出本文的主人公薛忆沩及其《流动的房间》。
薛忆沩是中国当代文学的异类，这种奇异之处，就在于他的独树一帜，难以归类。
他不同于乡土派的莫言，海派的王安忆，新左的韩少功，不同于先锋小说出身的马原、残雪、格非、余华、苏童。
他比他们都晚，成名也迟。
当然薛忆沩跟马原、格非也不是没有相似之处，对于形式的探索曾经是他们共同的标识，但马原终于在想象力匮乏和经验耗散之后，难以为继；格非的江南三部曲之后，也走上了向古典的致敬和新现实主义的回归。
关于迷宫的作文集锦5篇
关于迷宫的作文集锦5篇迷宫亦是迷幻可怕的，亦是有趣，耐人寻味的。
这里给大家分享一些关于迷宫的作文，希望对大家有所帮助。
关于迷宫的作文1弯弯曲曲，没完没了，有数不清的岔路口，永远无法走出的小路，何时才能看到明亮的出口?可怜的人呀!你为何在原地吓得不敢动弹了呢?左转还是右转?那个人在苦思冥想。
在路旁有一个指路牌：往右走，上帝会将你送到人间;往左走，上帝可能将你送往天堂也可能是地狱。
有些人犹豫许久后走了右边的路，而那个在迷宫中被困了许久的人，选择了右边的路，有人劝他：“知足是福，好不容易走到这一步，别‘一失足成千古恨’呀!”可他是义无反顾的走了，他搭着命运的电梯到了天堂的大门。
门口的侍卫问他：“年青人，你当初为何果断的走上这条路?”“我在迷宫中被困数日，忍受了饥寒交加、内心孤独。
行走了这么久，如果就这样无功而返，岂不是一大悲剧?如果我只是因为害怕走入地狱而退缩，岂不是之前的磨难都没效果了吗?我想念我的做法是对的，只要不后悔，地狱里也有天堂。
”那个在迷宫里的人，好亲切，好眼熟，好像最熟悉他的人就是自己。
可是自己怎么了，手上拥有一颗发了小芽的马铃薯，想把它丢了，又有一种舍不得的依恋。
拖拖拉拉的，我能像那个人一样走出这段迷宫。
飘落的树叶，不知哪一片才是知己，都想扫去，又不原放过为自己而飘落的金叶。
雨点淅淅沥沥，分不清哪一滴是蒸发的泪水，没空去查证，只能任它飘荡到远方。
占据的时候，感到厌倦，而失去的瞬间又会感到痛心。
每个选择好像都会令自己后悔。
那走哪条路才会无怨无悔呢?在遇到了无数条死路，无数个火坑，无数座悬崖后，我——那个仍在迷宫中的人，正在寻找一条捷径。
追梦无悔，思念无悔，怎样才能使每一滴泪都不怨恨呢?天空的云彩整齐的排列着，断断续续中告诉了我，总是的答案。
这个世界由不同的人组成，不同的声音才让世界变得丰富多彩，大声说出自己，别后悔已做出的事。
上帝赐于你艰苦的童年，是为了让你吸取更多的经验。
不要怕，不要悔。
“迷宫式”的叙述奇观
“迷宫式”的叙述奇观作者简介：苏文（1988.2-），男，土家族，湖南张家界人。
现为重庆师范大学文学院文艺学硕士研究生，主要研究文艺理论；方义祥（1979-），男，汉族，重庆人。
重庆师范大学文学院文字学硕士研究生，现代汉语方向。
（重庆师范大学文学院重庆401120）摘要：《冈底斯的诱惑》采用了“迷宫式”的叙述方式，通过虚构、错乱、缺失等语言技巧，表达了作者意图融入西藏却又不能理解西藏的焦灼，彰显了马原式的叙述奇观。
关键词：《冈底斯的诱惑》；“迷宫式”；叙述奇观中图分类号：i207 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）12-0000-01吴亮称马原的小说中存在很多“马原的叙事圈套”［1］，曹武飞则将其小说叙述方式界定为“叙述奇观”［1］。
读者甚至用“马原式的‘叙事迷宫’”［1］来表达观感。
罗兰·巴特曾言，一个有良知的作家认识到所有“写作的虚假性，从而和作品嬉戏。
”［2］而在《冈底斯的诱惑》中马原正是意识到了这种虚假性，才在奇观化的叙述方式中和读者展开了“迷宫式”的嬉戏。
奇观一：故事的虚构与时间的错乱《冈底斯的诱惑》中马原将这四个互不相关的西藏故事杂糅在一起。
不厌其烦的告诉读者小说的虚构性。
“当然，信不信由你们，打猎的故事是不能强要人相信的。
”［3］故事情节仅是一个个故事，既非真实，也不带作者个人体验；小说中常出现虚构的人物，较典型的就是姚亮。
第一节就提到，之后又说姚亮是队长但又非确有其人，虚构的人物身份模糊不清；小说中还不断闪现马原的自我暴露：“关于姚亮，并非确有其人，但他也不一定不可以来西藏”。
［3］马原就这样肆无忌惮地让叙述者在小说中露面，一再破坏事件顺序，强调故事的虚构性，拆除“虚幻”与“真实”的壁垒。
这就是马原所希冀“亦幻亦真”的艺术效果，让读者置身充满着阅读挑战的叙事迷宫。
读者身处迷宫中，思维受到前所未有的冲击，既然故事和人物都是虚构，那么其他的因果关系也可是虚构。
北京奇观__(迷宫和西直门立交)
北京奇觀秒殺全球8大迷宮的中國迷宮先介紹全球八大迷宮在古希臘的神話裏，迷宮是由代達羅斯設計出來囚禁彌諾陶洛斯的。
迷宮揭示了人類精神中表現出來的雙重特性：複雜與簡單；神秘與可知；感性與理性。
他們象徵著自由意志與現實命運之間永恆的哲學矛盾。
1、世界上最大的植物迷宮世界上最大的植物迷宮創建於安得爾河畔的海納安得爾，裏面種的是向日葵，每年冬天，農夫們會重新設計並播種，到了春天就又長出一個全新的迷宮圖案。
1996年開園時，有超過85,000多人試圖走出這片10英畝的迷宮。
世界上最大的植物迷宮英國最古老的樹籬迷宮就是它了。
迷宮建於1689年而且許多小說與詩歌都描寫過它，在威廉三世時代就有成千上萬的遊客來遊玩過了。
ImprintImprint 純粹是為了紀念神話故事中的迷宮：這只巨大的大腳板代表了巨人或者是彌諾陶洛斯的腳(牛頭人的腳有那麼大呀)。
建於1975年，The Imprint 每年能接待幾千的遊客。
巨大的大腳板義大利皮薩爾別墅花園迷宮創建于18世紀初，被譽為是一個最複雜的迷宮世界。
它座落在威尼斯郊外的皮薩爾別墅，據傳說，1807年拿破崙一世曾經迷失在這裏。
阿什科姆迷宮是澳大利亞最古老和最有名的傳統樹籬迷宮，位於肖雷漢姆東面的莫寧頓半島。
你在挑戰迷宮的時候能在裏面做許多事情(什麼事？噓噓？)，附近的花園還額外附送一個玫瑰迷宮給你玩。
樹籬迷宮裏種植了1000多棵柏樹，有數千平方米的道路。
用了217個品種的薔薇與1200個以上的灌木叢，形成了3米高2米寬的牆。
現在，每年剪輯3次樹籬，保持曲線優美，將喜悅和激勵傳達出來。
世界上最長的迷宮位於夏威夷瓦胡島的杜爾鳳梨園。
它由11,400種熱帶植物組成，長約3.11英里，杜爾並不僅僅創造了這個迷宮，公司還把它搬到了網上，你可以直接去它的網站虛擬體驗一把。
喬治森植物公園在班克斯的喬治森植物迷宮的建造工作正在進行並且即將完成。
下面的照片顯示了3個完成的花瓣，該圖片中第四片花瓣已經種植，並在今年夏天第五花瓣將會完成喬治森植物公園沙特爾聖母大教堂裏的螺旋形迷宮在沙特爾教堂的中殿地面上有一個螺旋形迷宮。
描写迷宫的唯美句子(精选合集两篇)
描写迷宫的唯美句子(精选合集第一篇)迷宫是一种神秘而充满谜团的建筑结构，它常常让人惊叹和向往。
以下是一些描写迷宫的唯美句子，希望能够展现出迷宫独特的魅力和氛围：1. 在迷宫的深处，时间仿佛变得无关紧要。
2. 进入迷宫，就像踏入了另一个世界。
3. 迷宫的墙壁恍若一层层谜团，等待着我们去解开。
4. 迷宫宛如一座立体的迷思，诱惑着我们去探索未知的奥秘。
5. 迷宫的通道交错复杂，隐藏着无数的曲折和谜底。
6. 忍受迷宫的曲径纷错，才能找到前进的方向。
7. 迷宫中的一切都是错觉，让人无法分辨真实与幻象。
8. 迷宫的结构如此精密，仿佛隐藏着宇宙的秘密。
9. 沿着迷宫的曲径行进，仿佛在寻找人生的答案。
10. 迷宫中的每一千寻，都是一次心灵的远航。
11. 迷宫的墙壁充满着历史的痕迹和流年的故事。
12. 在迷宫的尽头，等待着久违的归途。
13. 迷宫的通道纠结缠绕，如同人生中的重重抉择。
14. 进入迷宫，就如同在其中迷失或触摸到梦境。
15. 迷宫的角落，似乎镀上了幻想的色彩。
16. 迷宫的奥秘仿佛可以解开人生的迷雾。
17. 迷宫的路径仿佛在无形之间开辟出一片新天地。
18. 迷宫的迷离景象，宛如一幅古老的绘画作品。
19. 迷宫的设计充满了巧思和创意，令人心生敬畏。
20. 迷宫内花木参差，犹如踏入了秘密的花园。
21. 静静地穿梭在迷宫中，仿佛听到了时间的脉搏。
22. 迷宫是一座由思维构筑起来的虚拟之城。
23. 迷宫的坚固墙壁，将思想的浩瀚困于其中。
24. 迷宫的中心象征着内心最深处的未知和渴望。
25. 没有一片绿叶的迷宫，也无法体现出生命的力量。
26. 忍耐和智慧是突破迷宫的关键。
27. 迷宫的迷幻氛围，在黄昏时分尤为浓郁。
28. 在迷宫中遇见一个陌生的自己，仿佛进入了一个平行宇宙。
29. 迷宫的迷人之处在于不断的探索和经历中逐渐成长。
30. 当我们终于走出迷宫，发现一个全新的世界等待着我们。
希望这些句子能够勾勒出迷宫的神秘与美，让读者充满遐想和探索的激情。
奇幻之门进入世界各地最神秘的迷宫
奇幻之门进入世界各地最神秘的迷宫迷宫，一座座充满未知和谜团的建筑，引人入胜且神秘莫测。
世界各地有许多令人着迷的迷宫，它们宛如隐藏在神秘大门后的秘密世界。
下面，让我们一同穿越奇幻之门，探索世界各地最神秘的迷宫。
一、埃及金字塔迷宫埃及金字塔迷宫，无疑是世界上最古老、最神秘的迷宫之一。
这些庞大而壮观的建筑由层层叠叠的走廊、室内空间和通道组成，阴谋重重。
它们被设计成陷阱的结构，用于保护法老的尸体和宝藏。
在这些神秘的迷宫中，你将会面对错综复杂的路径和数不清的隐藏室，它们等待着你去解密。
二、希腊克里特岛迷宫希腊神话中最著名的迷宫，非克里特岛上的迷宫莫属。
这个由达达洛斯设计并建造的迷宫，被赋予了十分复杂的结构和布局。
据说，克里特岛迷宫是为了囚禁强大的怪物米诺陶洛斯而建造的。
迷宫内弯道曲折，让人迷失方向。
在这个著名而神秘的迷宫中，你将面临着种种挑战，必须小心翼翼地穿过每个迷宫的转角和死胡同，才能逃出生天。
三、印度金色寺庙迷宫位于印度的金色寺庙迷宫，也是一个备受瞩目的迷宫之一。
这座迷宫由琳琅满目的小堂、内庭和廊道构成，每个角落都富有艺术性和精致的设计。
而且，寺庙内部有一系列相互交错的走廊和不同层次的楼梯，迷宫结构更加复杂。
当你走进这个融合了宗教和建筑之美的迷宫时，你将对自己的视觉和空间感官都产生深深的冲击。
四、英国哈姆托海狗古堡迷宫来到英国，我们还能发现一处迷人神秘的迷宫，那就是哈姆托海狗古堡迷宫。
这座迷宫位于海狗古堡的庭院里，是一个巨大的园林迷宫。
迷宫由高大的绿篱和蜿蜒曲折的走廊构成，虽然相对于之前提到的迷宫来说，它的结构并不复杂，但是其中也有许多棘手的死胡同和弯道，让人难以找到正确的出口。
五、智利恶魔岛迷宫恶魔岛，拥有独特的文化和自然景观，而这个地方也有一个与众不同的迷宫。
智利恶魔岛上的迷宫被称为托邦加迷宫，在奥罗博巴山的顶端，是一个以巨石建造的庞大迷宫。
这个神秘的石头迷宫可以追溯到公元前1250年左右，其目的和用途至今仍然是个谜。
东方绿洲迷宫的描写
东方绿洲迷宫的描写
东方绿洲迷宫，是一个神秘而充满挑战的地方。
葱翠的绿色秧苗簇拥着迷宫的入口，一片郁郁葱葱的森林欢迎着前来探险的人们。
一进入迷宫，你就仿佛进入了一个完全不同的世界。
高耸的树木将阳光挡在外面，只留下微弱的光线透过树叶间的缝隙，给予迷宫一片神秘的氛围。
纷繁复杂的小路交织在一起，看似无序而又精巧地连接着每个角落。
在迷宫的深处，一片茂密的花园展现出它的美丽。
各种色彩斑斓的花朵争奇斗艳，散发出诱人的香气。
蝴蝶翩翩飞舞，给这片花海增添了生机和活力。
仔细观察，你会发现花园中隐藏着一些小动物，它们躲在草丛中或是树根下，静静地观察着你的一举一动。
然而，这里并非只有美丽和温馨，迷宫中还埋藏着无数的谜题和陷阱。
由于树木的错综复杂，很容易迷路，每一次选择都可能是关键的转折点。
在这里，你需要将智慧和勇气结合起来，不断思考和寻找线索，才能找到通往出口的道路。
漫步在迷宫中，你会发现每一次转弯都带来新的惊喜和挑战。
迷宫的设计师巧妙地设置了许多迷题，需要经过细心观察和深思熟虑才能解开。
挑战和乐趣并存，让人仿佛置身一个谜团中。
东方绿洲迷宫是一个让人欲罢不能的地方，每一次探险都会给人带来
新的发现和体验。
无论你是喜欢冒险，还是热爱解谜，这里都能满足你的需求。
不论是探索未知，还是感受大自然的美丽，东方绿洲迷宫都能给予你一个难忘的体验。
后现代小说迷宫的叙事手法探析
后现代⼩说迷宫的叙事⼿法探析 迷宫的叙事简⽽⾔之，意即有关“迷宫”这⼀主题的叙事，这是后现代⼩说寓意最为丰富深刻的主题。
以下是yjbys⼩编分享的后现代⼩说迷宫的叙事⼿法探析，欢迎阅读借鉴。
⼀、叙事的迷宫 堪称后现代⼩说先驱的博尔赫斯，是⼩说形式的最先实验者，他在短篇⼩说《⼩径分岔的花园》⾥就进⾏着叙事迷宫的实验;20世纪的塞尔维亚作家帕维奇，则将⼩说形式的创新进⾏到底，《哈扎尔辞典》营造的“梦⽹迷宫”体现了他纯熟的叙事本领。
这两部后现代⼩说所呈现的“叙事的迷宫”颇具有典型性，功劳⾃然要归于两位作家⾼超的叙事策略。
(⼀)环形叙事———⽆开头⽆结尾 在《⼩径分叉的花园》开篇，博尔赫斯简单交代了间谍故事的背景后，就直接开始叙述故事的发展，⽽故事的开端却以⼀串省略号代之，使得读者⼀开始就感到⼀头雾⽔，稀⾥糊涂地闯进叙事的迷宫之中。
之后，读者将再也⾛不出这⼀迷宫，因为⼩说也没有结尾为读者提供出⼝。
⼩说的最后⼀段，余准开枪将艾伯特杀死成功送出了情报，同时艾伯特的死因也得到揭⽰，真相终于⼤⽩，给读者顿悟之感，然⽽最后⼀句:“他不知道(谁都不可能知道)我的⽆限悔恨和厌倦”，再⼀次让读者迷惑不已，因为它似乎是在否定前边以杀死艾伯特、处死余准为结局的结尾。
确实，这并不是真正意义上的结尾，⽽只是形式上的结尾、感觉上的结尾，是博尔赫斯在众多可能性的结尾中必须做出的⼀个选择，正如余华先⽣所说:“他的叙述是假装地要确定下来了，可是永远⽆法确定。
”博尔赫斯在⼩说中也早已借助汉学家艾伯特对彭崔⼩说写作技巧的探讨，暗⽰过⼩说结尾的不确定，主⼈公可以选择所有的可能性，从⽽产⽣许多不同的结局，结尾实际上是游移不定的。
《哈扎尔辞典》 “辞典体”的结构形式则更形象地呈现出环形叙事的特点。
⽆所谓开头，读者可以以任意⼀个辞条为起点开始阅读;⽆所谓结局，读者在红书、黄书、绿书中会读到三种结局，每⼀种宗教的代⾔⼈都极⼒宣称哈扎尔族改信了⾃⼰的宗教，读者的思绪被淹没在嘈杂的喧嚣声中，找不到⽅向。
描写镜子迷宫的唯美句子(精选100句)
描写镜子迷宫的唯美句子(精选100句)1. 长廊里的无数镜面倒映出无边的奇景，仿佛漫步在梦幻的迷宫之中。
2. 镜子反射的光芒洒满整个迷宫，犹如星光点点，美不胜收。
3. 迷宫中的每面镜子都散发出神秘的光芒，让人心生向往和探寻。
4. 镜子迷宫中，无论怎样前进或后退，都感觉自己仿佛置身于另一个世界。
5. 镜子迷宫中的每一面镜子都是一个扭曲的现实，将人们的容颜映照得模糊而迷人。
6. 镜子迷宫仿佛将光影捕捉，将时光定格，让人感受到时间的流转和变化。
7. 在镜子迷宫里，每个转角都隐藏着无数个自己的倒影，展现了内心世界的复杂和纷乱。
8. 镜子迷宫中的倒影交错穿行，令人迷失方向，却又引发出无限的想象和探索欲望。
9. 迷宫的镜面扭曲了空间，使得虚实交错，时而无法分辨自己是真实存在还是幻影。
10. 镜子迷宫中的映像充满了幻觉和诱惑，让人陶醉其中无法自拔。
11. 在镜子迷宫中徘徊，仿佛进入了一个无法逃离的梦境。
12. 镜子迷宫中的每一面反射都是个别具一格的艺术品，让人沉醉其中。
13. 在镜子迷宫的世界里，人们的一举一动都被放大，凸显了生活的细节和瑕疵。
14. 镜子迷宫让人发现，在它的反射中，每个人都有无限的可能性和变化。
15. 镜子迷宫中的每面镜子都是过去和现在的交错，让人回忆起岁月流转的美好和感伤。
16. 迷宫中的镜子满是纹路和痕迹，仿佛见证了许多人的轨迹和生命之旅。
17. 镜子迷宫是一个扭曲了现实的奇观，让人们不再相信眼见为实。
18. 镜子迷宫将人们的身影与环境融为一体，创造出一种独特的心灵体验。
19. 镜子迷宫中，人们的倒影似乎拥有了自己的灵魂和意识，与现实世界形成了神秘的连接。
20. 镜子迷宫中的光线变幻莫测，营造出一种神秘而诱人的氛围。
21. 在镜子迷宫中，人们的形象经过镜面的扭曲和倒影，变得鲜明而独特。
22. 镜子迷宫的光线仿佛有生命一般，将整个空间点亮，散发出独特的魅力。
23. 镜子迷宫中的镜面反射将一切景象映照得五彩斑斓、瑰丽而美妙。
威尼斯城如迷宫，迷路也迷人
威尼斯城如迷宫，迷路也迷人1. 造型奇形怪状，做工精致精美的面具，也是威尼斯街头的一道风景。
威尼斯城区不足8平方公里，就有177条小运河，把城区分割成118个小岛，连接这些小岛的有401座桥梁，还有2300多条小巷。
想象一下，整个威尼斯就是一张大水网，也有形容是蛛网或迷宫。
由于家人脚力、体力问题，经常是我一个人在这座宛如迷宫的古城穿梭。
不用说，迷路是肯定的，而且不止一次。
好在城区不大，街巷又没死胡同，且每条巷道都与大运河连通，只要记住我们住处在大运河边，怎样转圈都能回到住地。
独自一人走街窜巷，可尽情欣赏这座水中之城的特有风情。
例如: 密如蛛网的水道，既把城区分割，又把大街小巷、一家一户连成一体；水道上的贡多拉悠哉游哉，现代小艇匆忙穿梭；狭窄小巷道，人行其间仿佛在穿越“一线天” ；古老的街道商铺栉比鳞次，颇具特色的商品琳琅满目；还有众多中世纪的建筑，既有深厚的历史文化，又有精美的艺术造型。
可以说，流连这水上城，满目皆风景。
我在这奇特而古老的威尼斯城区游走三趟，留在脑海的印象是: 纵横交错的街道让我迷路，独具特色的风情又让我着迷。
文字难以描述，还是请朋友们欣赏图片吧！2. 充满古韵的水道。
3. 历史的沧桑，写在两岸壁上。
4. 我们也有江南水乡，比较起来似乎有许多不同。
5. 前面水道狭窄，只有贡多拉才能通行。
我知道了，为啥贡多拉长有11米，宽才1米多，为啥生于此，盛于此。
6. 小运河岸上有人行道的很少，有也大多是一边。
7.8. 有水就有桥，这里小桥流水没有我国的那样具有诗情画意。
9. 这里的桥讲究实用，没见细腻的雕琢刻画。
10. 就是跨越所谓大运河的大桥，也是非常简朴。
11. 清晨，停泊在岸边的贡多拉。
别看这样一条小船，价格不低于一部中档小轿车。
所以，船主倍加爱护。
12. 码头上停泊的小游艇，密密麻麻一溜。
也许价值不高，保护相对随意。
13. 小游艇虽然航速快，价格也便宜，但游客大多还是钟情贡多拉。
14. 只有贡多拉摇摇晃晃，才能感受威尼斯的韵味。
关于世界性的迷宫景象
关于世界性的迷宫景象迷宫，一种充满复杂通道的建筑物，很难找到从其内部到达入口或从入口到达中心的道路。
你知道吗?世界上有很多迷宫，现在小编带领大家领略下这世界性的迷宫。
夏威夷杜尔凤梨园迷宫(Pineapple Garden Maze)——世界上最长的迷宫位于夏威夷瓦胡岛的杜尔凤梨园迷宫被吉尼斯世界收录为世界上最长的迷宫，它由11,400种热带植物组成，长约3.11英里，呈一个巨型凤梨的形状。
美国特莱恩农场迷宫(Treinen Maze)——美国乡村最大的玉米迷宫坐落于威斯康辛州的特莱恩农场拥有一个美国乡村最大的玉米迷宫，只在秋季开放，占地15英亩(约6公顷)，差不多是12个橄榄球场那么大。
美国玉米田冒险农场(Cherry Crest)——全家出游的好地方每期都会固定换新的玉米田冒险农场，每年都会推出新的游戏，适合全家出游。
法国海纳安德尔迷宫(Heiner Indre)——世界上最大的植物迷宫世界上最大的植物迷宫创建于法国安德尔河畔的海纳安德尔，里面种的是向日葵，每年冬天，农夫们会重新设计并播种，到了春天就又长出一个全新的迷宫图案。
农夫们有时甚至会将迷宫设计为星球状，从高空拍摄很是震撼。
英国利兹城堡(Leeds Castle)的迷宫与洞穴——欧洲第一个树篱迷宫这个让人惊叹的迷宫由2400棵紫衫构成，迷宫的中心是一个有着古典韵味的大洞穴，还有一个小高台，你可以站在上面引导迷失在迷宫里的同伴。
英国朗利特树篱迷宫(Longleat Hedge Maze)——3D迷宫与其他迷宫不同的是，朗利特树篱迷宫是一个三维迷宫，里面建造有六座木桥，游客可以站在桥上衡量自己的方位，查看正确的方向，或者直接求助。
和平迷宫(PeaceMaze)——迷宫不仅是迷宫和平迷宫位于北爱尔兰森林公园，建造于1998年《耶稣受难日协定》签署后，其内部构造意义深刻，主要包括垫脚石(象征“做事一步一个脚印”)、一座摇晃桥(表示“需要走过桥站在别人的角度看问题”)、一条硬石路(象征“和平之路并不容易”)，正中央则是一个和平钟，可以为庆祝胜利而鸣，也可以象征性地敲鸣。
关于迷宫作文300字（通用25篇）
迷宫作文300字关于迷宫作文300字（通用25篇）迷宫作文300字篇17月5日，我们共11个人去永嘉书院玩。
我和妈妈坐叔叔的车，在车上我们说说笑笑。
很快就到了，大家迫不及待地下了车就各自玩开了。
我和妈妈选择了玩迷宫。
我想也没想就从入口跑了进去，回头开心的对妈妈大声说：“妈妈，走迷宫很简单。
”在分叉道上，我随便选了条道就往前走了，走着走着，前面有一个像屏风一样的东西挡住了去路。
我马上回头走，走着走着，一看路又被挡住了。
我不放弃就拉着妈妈继续走。
绕来绕去的就是找不到出口，我像泄了气的皮球，低着头一声不响。
妈妈见我不开心就说：“我们拍些照片，你放松放松，再仔细想想办法。
”我一边摆着不同的动作让妈妈拍照，一边想着走出迷宫的办法。
突然，我想到：迷宫右手法则，还有就是我可以走一条道，给自己做一个记号。
我马上照着自己的方法，很快的就带着妈妈找到了出口。
妈妈笑着夸我聪明。
这一刻让我懂得了：任何事都要认真对待，有难题，不要放弃，要认真思考。
迷宫作文300字篇2不久前，我过生日，爸爸给我买了一个玩具，它叫智力迷宫，我特别喜欢它。
智力迷宫是用五颜六色的塑料制成的，形状很奇特，样子像外星人的飞船-----UFO。
它是完全封闭的，里面有真正的赛道，赛道五花八门，但只有三个关卡，用来闯关的是一个小铁球。
想让小铁球顺利地进入赛道还真要费一番周折。
每一次玩的时候，我都要双手配合，随着小铁球的滑动，把智力迷宫来回摆动，精神高度集中，用力均匀。
最重要的是，要做到眼疾手快。
如果稍微慢了一点，小铁球跑到别的地方去了，就意味着前功尽弃了。
我曾一度被智力迷宫折磨得筋疲力尽。
那时候，我茶饭不思，只要一有时间就会和它“较量”，但我无论怎么努力，都闯不到最后一关。
我灰心过，暴躁过，有几次甚至想把它毁掉以解心头之恨，可最终还是舍不得这样有挑战的玩物。
终于有一天，不知过了多少时间我闯过了最后一关。
这下，智力迷宫彻底也了我的“手下败将”。
我战胜了它。
圆明园迷宫介绍
圆明园迷宫介绍嘿，小伙伴们，今儿咱们来聊聊京城里一个超级神秘、又让人欲罢不能的地儿——圆明园迷宫！这可不是一般的迷宫哦，它带着历史的沧桑，藏着无数的秘密，走进去啊，就像是穿越到了另一个时空，让人既兴奋又好奇。
想象一下，你站在那扇古色古香的大门前，阳光透过树叶的缝隙，洒在斑驳的石阶上，就像是给这迷宫披上了一层神秘的金纱。
你深吸一口气，推开门，一股历史的味道扑面而来，那是木头、石头还有岁月沉淀下来的味道，让人瞬间沉浸。
一踏入迷宫，哎呀妈呀，那叫一个错综复杂！左拐右绕，仿佛走进了迷宫的迷宫，哈哈。
墙上爬满了青苔，石缝里偶尔还能看到几朵顽强的小花探出头来，好像在告诉你：“嘿，别迷路了，我在这里呢！”这些小花小草，就像是迷宫里的精灵，给这冷冰冰的建筑添了几分生气。
你边走边看，心里那个激动啊，就像是小时候第一次玩寻宝游戏一样。
每转过一个弯，都可能有一个惊喜等着你。
有时候是一条静谧的小径，两旁是修剪得整整齐齐的灌木丛，阳光透过树叶的缝隙，洒在地上，形成斑驳的光影；有时候则是一个开阔的庭院，中间有一个古老的亭子，亭子里似乎还回荡着往日的欢声笑语。
但是啊，这迷宫可没那么容易对付。
你走着走着，可能就会发现自己又回到了原地，就像是被施了魔法一样。
这时候，你可别灰心丧气，拿出你的勇气和智慧，继续探索吧！说不定下一个转角，你就能找到那个神秘的出口呢！在迷宫里逛久了，你可能会遇到一些同样来探险的小伙伴。
大家相视一笑，心照不宣地交换了一个眼神，就像是找到了志同道合的战友一样。
你们可以结伴而行，互相提醒着哪里容易迷路，哪里藏着宝藏。
当然了，如果你们想单独行动，也没问题，毕竟这迷宫的魅力就在于它的未知和神秘嘛！逛完迷宫出来，你肯定会觉得意犹未尽。
这时候，不妨在附近的茶馆里坐下来，点一壶好茶，慢慢品味。
看着窗外熙熙攘攘的人群和远处的风景，你心里会涌起一股说不出的感慨。
这圆明园迷宫啊，不仅仅是一个游玩的地方那么简单，它还承载着历史的记忆和文化的传承。
一次奇妙的迷宫之旅作文
一次奇妙的迷宫之旅作文
《一次奇妙的迷宫之旅》
在一个阳光明媚的周末，我和朋友们一起来到了一个神秘而有趣的地方——大型户外迷宫。
刚进入迷宫，我就被那高高的绿色围墙所震撼，仿佛置身于一个巨大的绿色城堡之中。
我们兴奋地冲进了入口，满怀信心地认为能够迅速找到出口。
起初，我们沿着一条看似正确的道路前行，心情轻松愉快，还时不时地开着玩笑。
然而，没过多久，我们就发现自己走进了死胡同。
无奈之下，只能原路返回，重新寻找新的路径。
随着时间的推移，我们在迷宫里转得越来越晕。
有时候，感觉出口就在眼前，可走近一看，却是另一条错误的道路。
但这并没有让我们灰心丧气，反而激发了我们的斗志。
在迷宫的深处，我们遇到了一个分岔口，大家的意见产生了分歧。
有的说往左，有的说往右。
经过一番激烈的讨论，我们最终决定分开探索。
约定好如果其中一组找到了出口，就回来通知其他人。
我和其中一位朋友选择了右边的道路。
一路上，我们小心翼翼，仔细观察着每一个角落。
突然，我发现围墙上有一个小小的标记，似乎是之前的游客留下的线索。
顺着这个线索，我们竟然真的看到了迷宫的出口，那一刻，心中的喜悦简直无法用言语形容。
我们急忙跑回去找到其他伙伴，带领他们一起走出了这个充满挑战的迷宫。
这次奇妙的迷宫之旅，让我明白了面对困难时要保持冷静和坚持，团队合作的力量也是无穷的。
它成为了我记忆中一次难忘而又充满乐趣的经历。
地球上最神秘的迷宫：埃及金字塔
很久很久以前，有一个古老的建筑群坐落在埃及沙漠中，那就是举世闻名的埃及金字塔。
这些古老的迷人建筑让人们充满了探索的好奇心，同时也引发了不少有趣的传说和笑话。
曾经有一位考古学家决定要探索金字塔的深处，于是他带着他的研究团队进入了其中。
当他们终于走进金字塔时，他们被迷宫般的结构和错综复杂的通道弄得头晕目眩。
但正如传说中所说的那样，金字塔内隐匿着前所未见的秘密，以及各种神秘的机关和陷阱。
研究团队在金字塔内来回穿梭，试图找到出路。
然而，他们却陷入了一系列令人啼笑皆非的局面。
有的人被古老的机关捉弄得跌了个四脚朝天，有的人被隐藏在墙壁上的“开门神器”给吓得够呛，有的人则把自己粘在了史前胶水一样的地板上。
整个金字塔内响彻着欢声笑语，仿佛成了埃及最大的“逃生游戏”场所。
更有趣的是，有人突然发现金字塔深处竟然摆放着一堆用来祭祀的牺牲品，而其中最大的一只木乃伊竟然是一个穿着时髦衣服的古代埃及版娃娃！这让大家忍俊不禁，想象起那些古人为了膜拜神明而用尽心思制造的稀奇古怪的木乃伊们。
最终，研究团队终于找到了出口，在搞笑和惊险中顺利逃脱了金字塔的包围。
虽然历经了种种艰辛和困难，但每个人都觉得这是一次难忘的经历，毫无疑问，金字塔确实是地球上最神秘的迷宫之一。
从这次探险中，这些考古学家学到了一个教训：无论多么神秘和古怪的地方，都不能忘记带上一颗幽默的心。
因为在人生的旅途中，笑声永远是最好的解药，哪怕你陷入了地球上最神秘的迷宫——埃及金字塔，也能笑着走出来。
浅析克里斯托弗·诺兰的迷宫叙事建构
在《 致命 魔术 》中 ， 可 以清楚地看 出诺 兰为观众 创造 了三 条时 间线 索 ： 开 端线 、 高潮线和发 展线 。这 三条线索在影 片一 开 始就 为观 众呈 现 了出来 ， 导致 观众形 成 了混乱 的意识 。在 《蝙蝠侠 ： 开 战时刻 》中 ， 电影 的叙 事节 奏 以主人公 韦恩 的心 理 回忆为 线索 ， 以小丑 的混 乱逻辑发 展成混乱 的意识流 ， 观众 也就很 有可 能在 这种混 乱 中失去 自己的主流认 知 ， 因此 就不 得不 按照线 索的提示力 求走 出这 片混乱 。这 就仿佛是为 观众 创 造 了一个 故事 的迷宫 ， 观 众 自己 了解 自己正处 于迷宫混 乱 之中 ， 但 是无法 找到 出路 ， 不得不按 照诺 兰提 供的线索走 出迷 宫。从 中可以看出 ， 诺 兰利用混乱 意识 流的迷宫叙事技巧为观 众 搭建 了一个影片 的 “ 迷宫 ” ， 看似将线索交 给观众 ， 但观众会 发现还 是需 要按 照诺 兰的线 索去追 寻故 事 的结 局 ， 这种 新奇 化的迷宫叙事手法成为诺 兰谜题 电影 的主要特色 。
己的创作视角 ， 采用 了特有 的迷宫叙事 方式 ， 将电影 的空间 和 时 间特质 以独 特 的手 段彰 显 出来 ， 使 电影 呈现 出 了独特 的艺
术特色 。 二、 迷宫叙事方式概述
克里斯托 弗 ・ 诺 兰 出生 于 １ ９ ７ ０ 年， 因父母是 英 国和 美 国的 跨 国恋 ， 受到英 、 美文化 的双重熏 陶 ， 具有 特殊 的艺术感知力 。 或许是 由于天生的左撇子 ， 诺兰有着极强的创造力 和想象力 。… 同时 ， 诺 兰是红绿 色盲 ， 因此他 的电影 中都是 以黑 、 灰、 黄等深 色 系为主 ， 与迷宫叙事 的构建相得益彰 。 迷 宫叙 事是 谜题 电影 特有 的叙 事方法 ， 是 后现 代美 学 的 个特征 ， 最开始 是一 种文 学创作 手 法。其本 身最 明显 的特 征 就是 “ 迷宫 ”的循环 、 焦虑 等 ， 在艺术创作 中就是采 用一定 的手段表达 出故事节 奏 的循 环 、 徒劳、 焦 虑等主要基 调 。在 电 影中， 迷 宫叙事方 式能够表 达 出故事本 身特定 的情感 ， 而非仅 仅 是故事情节 上的循环 或者是 主人公 内心焦 虑等要素 的单一 凸显 。诺 兰的迷宫叙事总体上具有好莱坞 经典 的 “ 网状 叙事” 特点， 但 又不局 限于此 ， 其实现 了时间与 空间 、 复杂与技 巧 、 心 理 与动作的有机统一 ， 顺利走入 了观众 的心里 。 三、 克里斯托 弗・ 诺兰 电影迷 宫叙事 建构 技巧 （ 一 ）放 弃 “ 人”的叙事线 索 在电影创 作 中， 叙 “ 人 ”是最常见 的叙事方 法之一 ， 就 是 指在电影 中以故事 中的 “ 人 ”的角色来构建故 事的线索 ， 使 故 事更加清 晰并形 成脉络 。无 论 的 目标 都是 向故 事 的受众 群体表 达 这个故事 。因此导演 或创作 者就承担着 表达故事 的责任 。但 是诺 兰对 这种传 统 的电影叙 事方 式发 起 了挑 战 ， 他没 有在 作 品 中承担讲故事 的责任 ， 不以 “ 人”作为表达影 片的线索 。＿ ２ 例如 ， 在 《 记忆碎 片 》中 ， 主人公从始 至终都 没有恢 复记忆 ， 也 不清楚 自己的报仇 目的有没 有达到 。因此 ， 在这部影 片 中， 全 程都 是主 人公 混乱 的记忆 ， 让 观众在 茫然 中 自行 通过 电影 的 画面表 现去寻找故 事 的线 索和主题 。这样就在无 形 中将 观众 作为 核心 ， 电影 是根 据观 众思 路来进 行 的 ， 因此 ， 观众 可 以全
破解亨利詹姆斯的叙事迷宫
破解亨利詹姆斯的叙事迷宫“超故事层”与“次故事层”：双层结构带来的歧义可能首先从结构上来看，这篇小说采用了近似薄伽丘《十日谈》的“框架式”结构。
瑞蒙·科南讲述了构成这种结构的方法：“一物的行动足叙述的对象，可是这个人物也可以反过来叙述另一个故事。
在他讲的故事里，当然还可以有另一个人物叙述另外一个故事，如此类推，以致无限。
这些故事中的故事就形成了层次。
”并可以分为“超故事层”和“次故事层”两个层面。
所谓“超故事层”即是指在一篇叙事文学中处于最高层次，并涉及其他叙述层次。
在《螺丝在拧紧》这篇小说中，处于最高层次的“超故事层”以第一人称“我”来讲述。
情景是，圣诞前夕，一群朋友在一所老房子里围坐在火炉旁讲故事的场景，而吸引了大家注意力的正是恐怖故事。
其中一个人讲了一个小孩子遇鬼的故事，“听完故事后，我们这几个围坐在炉火旁的人都屏住呼吸，不敢出声。
记得当时有人说，这故事真是太可怕了。
对此，人人都有同感。
”这个故事的内容在书中并未详述，它所起到的只是一个引子作用，勾起了“我”的好友道格拉斯讲述他的故事的欲望，进而引出另一个故事，即该小说的“次故事层”。
而“次故事层”则指的是构成第二层次的叙述，亦即低于第一层次的那层叙事。
即女家庭教师的笔记所记述的故事，同时也是这篇小说最重要的内容，也就是说，“次故事层”在重要性上足超过了“超故事层”的。
异故事叙述：两个叙述者带来的歧义可能根据上而的分析，我们知道亨利詹姆斯通过多层结构的形式拉开了两个故事之间的距离，但这只是形式方面的努力。
在内容上，亨利詹姆斯是通过“异故事叙述者”的于法拉开两层故事之问的距离的。
那么，什么是“异故事叙述”呢？根据法国叙事学家热拉尔热奈特的定义，根据叙述者是否出现于其所讲述的故事中，而分为两种叙事类型：“一类是叙述者不在他讲的故事中出现，……另一类是叙述者作为人物在他讲的故事中出现。
……出于明显的理由，我把第一类称作异故事，把第二类称为同故事。
对迷宫的描写
对迷宫的描写说起迷宫啊，那可真是一个让人又爱又恨的神奇存在。
就像是一个调皮捣蛋的小精灵，专门设计来捉弄我们这些凡人的。
迷宫的通道弯弯曲曲，就像无数条扭动的蛇，相互缠绕，让人眼花缭乱。
你刚以为找到了正确的方向，它就像一个狡猾的魔术师，“嗖”的一下把你引向了死胡同，那死胡同就像一张咧着嘴嘲笑你的大嘴巴。
这迷宫的墙壁啊，高得像要捅破天空似的。
站在里面，感觉自己就像一只迷失在巨大丛林里的小蚂蚁，周围都是密密麻麻的“大树干”，只不过这些树干都是冷冰冰的石头或者木板。
你小心翼翼地走着，每一步都像是在拆炸弹，生怕触发了什么隐藏的机关，把自己送到一个更加莫名其妙的地方。
有时候，你会在迷宫里发现一些岔路口，那些岔路口就像长在迷宫身上的树杈，而且是那种乱得没边儿的树杈。
你站在那里，就像一个纠结症晚期的病人，不知道该选择哪条路。
向左看，感觉左边的路像是通往宝藏的神秘通道；向右看，又觉得右边的路好像藏着什么绝世秘籍。
可往往啊，不管选了哪条，都可能是错误的。
再说说这迷宫里的氛围吧，安静得像另一个星球。
你的脚步声在里面回荡，就像有个看不见的小怪物在跟着你，模仿你的每一个动作。
偶尔一阵微风吹过，那风声就像是迷宫在悄悄地跟你说：“嘿嘿，你可找不到出口哦。
”让人忍不住打个寒颤。
在迷宫里转久了，你会觉得自己像是在一个巨大的、永远不会停止的旋转木马上。
周围的景色看起来都差不多，那些通道啊，就像克隆出来的一样。
你开始怀疑自己是不是一直在原地打转，就像一只被困在圆形笼子里的小仓鼠，拼命奔跑却始终在一个地方。
如果把迷宫比作一个游戏，那它绝对是最高难度的那种。
没有攻略，没有提示，全靠自己的直觉和运气。
就像在黑暗中摸索着打开一个有着无数把锁的宝箱，每一把锁都可能把你引入歧途。
迷宫里的光线也很有意思。
有的地方亮堂堂的，像舞台上的聚光灯打下来；有的地方却黑得像怪兽的大口，仿佛下一秒就会有什么东西窜出来把你吞噬。
你在亮处和暗处穿梭，就像一个在阴阳两界徘徊的小幽灵。
迷宫式的结构创造出扑朔迷离的叙事迷宫
迷宫式的结构创造出扑朔迷离的叙事迷宫众所周知，《国王的演讲》是一部非常成功的影片，荣获奥斯卡最佳影片奖，而其卓越之处不仅仅在于演员的精湛表演和剧情的动人，还在于其独特的叙事结构。
正是这种迷宫式的结构，为观众铺设了一条扑朔迷离的叙事迷宫，使得影片更加引人入胜。
首先，迷宫式的结构让观众感到兴奋和好奇心的满足。
影片以乔治六世的口吃问题作为线索，展开一系列跨越多个场景和时间的片段。
观众跟随着剧情的推动，进入了一个个迷宫般的场景，和主角一同面对困境和挑战。
每进入一个新的场景，观众都愈发兴奋，因为他们不知道下一个场景将会发生什么，这种好奇心的满足使得影片更有看点。
其次，这种叙事结构突破传统，增加了故事的深度和层次。
通过交替展示过去和现在的场景，观众可以对主角的成长历程有更全面的了解。
无论是当乔治还是王子时期的他，还是即将发表演讲的紧张状况，这些片段的连续穿插，透露着主角内心的挣扎和成长。
观众在观看的过程中深入了解了主角的个性和内心世界，对故事产生了强烈的情感共鸣。
再次，迷宫式的叙事结构激发了观众的思考和解谜的欲望。
影片在故事的展开过程中故意隐藏了一些细节线索，需要观众去解读和拼凑。
例如，玛丽一直无法接受王子的海军事业的决定，但观众并不知道具体原因，只能通过对音乐、剧情和角色对话的分析来推测和揣摩。
这种与观众之间的互动，让影片更具挑战性，观众在思考和解谜的过程中获得了更多的乐趣。
最后，迷宫式的结构给予了观众自由解读的空间。
影片并没有对故事的一切细节都给与明确的解释，而是留下了一些悬念和伏笔。
这种模糊和开放性，让观众可以根据自己的理解和想象去解读故事的结局。
有人认为乔治六世的演讲奇迹来自于传统方法的训练，而有人则认为是他内心的坚守和勇气。
这种自由解读的空间，使观众对影片更加产生了思考和讨论的欲望。
总而言之，《国王的演讲》通过迷宫式的结构，创造了一种扑朔迷离的叙事迷宫。
观众在这个迷宫中感受到了好奇、兴奋、思考和解谜的过程，欣赏到了故事的深度和层次。
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“迷宫式”的叙述奇观
作者简介：苏文（1988.2-），男，土家族，湖南张家界人。
现为重庆师范大学文学院文艺学硕士研究生，主要研究文艺理论；
方义祥（1979-），男，汉族，重庆人。
重庆师范大学文学院文字学硕士研究生，现代汉语方向。
（重庆师范大学文学院重庆401120）
摘要：《冈底斯的诱惑》采用了“迷宫式”的叙述方式，通过虚构、错乱、缺失等语言技巧，表达了作者意图融入西藏却又不能理解西藏的焦灼，彰显了马原式的叙述奇观。
关键词：《冈底斯的诱惑》；“迷宫式”；叙述奇观
中图分类号：i207 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）12-0000-01
吴亮称马原的小说中存在很多“马原的叙事圈套”［1］，曹武飞则将其小说叙述方式界定为“叙述奇观”［1］。
读者甚至用“马原式的‘叙事迷宫’”［1］来表达观感。
罗兰·巴特曾言，一个有良知的作家认识到所有“写作的虚假性，从而和作品嬉戏。
”［2］而在《冈底斯的诱惑》中马原正是意识到了这种虚假性，才在奇观化的叙述方式中和读者展开了“迷宫式”的嬉戏。
奇观一：故事的虚构与时间的错乱
《冈底斯的诱惑》中马原将这四个互不相关的西藏故事杂糅在一起。
不厌其烦的告诉读者小说的虚构性。
“当然，信不信由你们，打猎的故事是不能强要人相信的。
”［3］故事情节仅是一个个故事，
既非真实，也不带作者个人体验；小说中常出现虚构的人物，较典型的就是姚亮。
第一节就提到，之后又说姚亮是队长但又非确有其人，虚构的人物身份模糊不清；小说中还不断闪现马原的自我暴露：“关于姚亮，并非确有其人，但他也不一定不可以来西藏”。
［3］马原就这样肆无忌惮地让叙述者在小说中露面，一再破坏事件顺序，强调故事的虚构性，拆除“虚幻”与“真实”的壁垒。
这就是马原所希冀“亦幻亦真”的艺术效果，让读者置身充满着阅读挑战的叙事迷宫。
读者身处迷宫中，思维受到前所未有的冲击，既然故事和人物都是虚构，那么其他的因果关系也可是虚构。
实际的确如此，马原在小说中也承认这点。
在讲顿珠、顿月故事时，不识字的顿珠在失踪一个月后竟能唱全部的史诗，但没有一个解释能说服其他解释的持有者。
作者在此抽离了因果关系，采取近乎神奇的片段故事拼合起来就建构成小说大体框架。
马原在此以迷宫制造者的局外人身份，用同样“迷宫式”的叙述方式讲述。
对于这种创作方式，马原曾说道：“写作者关注技法，告诉读者，连作家也不能确切故事的真实性，宣称故事是假的”。
［3］
小说中还由于叙述者直陈事件，打破了常规叙事时间顺序，多个故事断裂成更多不连贯的故事场面。
作者就在这种错乱的时间效果中营造了叙述主体的缺失。
这也给身处迷宫的读者一种全新感觉：故事就是在错乱的时间里发生的，叙述者只是把它叙述出来而已。
陈平原也提到“时间是小说的一个主要组成部分，时间同故事
人物具有同等重要价值，凡是真正懂得，或者本能地懂得小说技巧的作家，很少有人不对时间因素加以戏剧性地利用的。
”［4］因此时间的混乱也在“迷宫式”叙述之中起到了重要作用，成了读者深陷文本迷宫的有力证据。
奇观二：缺失的叙述中介与让位的感觉
当读者被虚构故事和倒错时间弄的不知所措时，叙述者高度的“自觉意识”使叙述者与故事保持了距离，作者并非站在读者和故事间充当叙述中介，而是在不断地把读者往故事的对话中拉，好像这些故事皆与作家无关。
第五节中，马原在讲雪山狩猎过程时，叙述者跳出来直接让读者参与到故事中，“你随他们去，他们指给你一个很大的碎石堆，你看见了他们叫你看的”。
［3］叙述者好像在告诉读者，你所看到的并非通过作品，而是通过你自己的眼睛，叙述者并非在现场向你讲故事。
为了证实作家在小说中并没有自己的主观意识，作家甚至还特意让读者设计故事，直接参与故事的发展，将读者变成了一个小说迷宫的认知者和设计者。
叙述者就这样把问题抛给读者去虚构，设想故事的多元结局。
至此，叙述者“迷宫式”的叙述方式致使读者的思维方式发生转变，叙述者的中介作用由此隐退。
叙述者在文本中一般不袒露感受想法，而是不断地把感受想法强加于文本中虚构的人物身上。
“雨中看天葬”的故事中，四人在去看天葬的路上起了争执，作者将叙述者“贬为”旁观者不发表任何观点，转而将视角让予陆高。
“作为一个旁观者，陆高觉得颇有
意思……连他们自己也未必就相信自己要说服对方的那番推理，他和他们一样，不过都在猜测罢了”［3］。
其实，叙述者也在猜测自己的见闻是否能被读者所认可。
因此，叙述者自己也以“迷宫式”的叙述方式将想法和整个故事交予读者自己来处理。
文本中，叙述者不单单将错和对、存在和发展的问题交予读者自己去构思，甚至还把美丑对照的评判权转交给了读者：“有的漂亮，有的说不漂亮，五个人起码有三种观点”。
［3］作者在叙述时，不附带任何观点看法和感情色彩去参与评论。
文本情节就像故事发生场景一般直白，没夹杂任何爱憎的情感因素，也不掺杂错和对的观点评价。
马原就是借用这种“迷宫式”的叙述技巧让读者感觉缺位，仅是叙述，拒绝评价。
奇观三：叙述方式的神幻与神秘的焦灼
当读者还置身于前两中叙述奇观不能自拔时，马原又采取了“神幻”的叙述色彩来暗示读者该故事流传的久远。
譬如在顿月、顿珠的故事里，顿珠突然变成说唱艺人的原因，马原给出了解释：“失踪一个月，那之后顿珠就成了说唱艺人……不识字的顿珠就做出这样的奇迹”［3］。
原因是传说故事，“一旦进入神地，误饮一处水泊的清水后就会说唱了”。
故事离奇得跟神话故事，叙述者却一再强调“故事是从最老牧羊人老祖父那儿久远流传下来的”，叙述者没有丝毫理由篡改故事，故事依然按原来的模样呈现在读者面前，于是叙述者再次失踪，依然没限制读者的思维。
叙述者仅是讲述神秘的片段，但从未告诉读者何为神秘因素，是否存在，从而读者可自
由参与小说迷局设定，并趋于融洽。
其实这也是马原为了达到“亦幻亦真”的叙事迷宫效果所做的努力。
我们还会发现四个故事间的情节线索是零散的。
读者得到的更多的是一种混杂恍惚的印象。
究其深层原因，拼合这些表面上看似毫无相关的事件，好像并不参杂作者意识，其实作者这是从另一个角度表达思想感情的手段。
它在建构一种马原在面对西藏时的总体感受：因无法真正理解西藏，从而使得叙述者焦灼，他无法将自己的感受真正完全表达，于是他只能迷宫般摆出自己见闻陈述，尽最大努力接近真实，他甚至认为直陈事实就能让自己和读者不断靠近真实。
马原曾谈过自己没法接近西藏的真实：“在西藏大半辈子，我就不是这里的人，虽然会讲藏语，喝酥油茶……我说不是，因为我不能像他们一样去理解生活，我只能猜测，最大的接近”［3］。
马原道出了自己难以接近的挫败，虽然外在一样，但终究没法脱离“围观”的尴尬而直达神秘西藏，所以只能用语言叙述故事。
因此，无法接近的神秘以及无法阐明的真实，只能在作者“迷宫式”的叙述中来实现。
马原的叙事奇观引起众多先锋派的竞相模仿，“80年代中后期，马原小说的巨翅的投影覆盖了几乎整个中国文坛，而且成了包括余华、莫言、格非等后来名噪一时的先锋作家在内的青年作家们的叙事蓝本”［1］。
由此这种“迷宫式”的奇观化的叙事风格从文本之内又演绎到了文本之外，成为了一场文坛的先锋奇观。
参考文献
［1］王爱松.当代作家的文化立场与叙事艺术［m］.南京：南京大学出版社，2004．
［2］马原．马原代表作·1980年代的舞蹈［m］.沈阳：春风文艺出版社，2004．
［3］陈平原．中国小说叙事模式的转变［m］.北京：北京大学出版社，2010。