第三讲紫砂壶构成与制作
紫砂壶制作方法和步骤
紫砂壶制作方法和步骤一、准备工作1.材料准备：准备紫砂原料，主要包括紫砂泥、黄泥、石榴石等；2.设备准备：准备制作精密的紫砂壶所需的模具、螺旋刀、刻痕刀、磨头等工具。
二、原料处理1.原料混合：将紫砂泥、黄泥和石榴石按一定比例混合，并加入适量水搅拌均匀，制成均匀的紫砂泥；2.提纯处理：将混合好的紫砂泥过滤去杂，去除颗粒和杂质，保证泥料的纯净度。
三、壶型制作1.壶型设计：根据客户或市场需求，设计制作的壶型；2.几何原理：根据壶型设计，进行几何原理的计算和测算，确定壶的各个部位的比例和尺寸；3.模具制作：根据计算结果，制作出各个部位的模具；4.胎泥制作：将模具填充紫砂泥，并用工具在模具内部挖空适当的空间，制作出壶的胎体。
四、壶身加工1.壶身雕刻：利用刻痕刀在壶身上进行各种纹饰的雕刻，如花纹、图案等；2.壶身上色：将制作好的胎泥置于通风处晾干，然后在壶身上涂抹上一层黄泥，使壶身呈现出特殊的颜色；3.抛光打磨：利用磨头和砂纸对壶身进行打磨抛光，使其光滑细腻。
五、壶盖制作1.制作壶盖：利用模具制作壶盖的胎泥，并在上面进行纹饰雕刻；2.壶盖上色：同样对壶盖进行上色处理，以使其颜色与壶身相配；3.壶盖打磨：对壶盖进行打磨抛光，使其与壶身相得益彰。
六、配件制作1.注水嘴制作：制作注水嘴的胎泥，并在其表面进行纹饰雕刻；2.注水口制作：制作注水口的胎泥，并做好相应的形状，以便注水；3.胶管制作：制作胶管，用于壶盖与壶身的连接。
七、装配安装1.壶身与壶盖连接：在壶身和壶盖的连接部位加上适量的黄泥，将两者合并连接；2.安装配件：将注水嘴、注水口和胶管等组件安装到壶身上。
八、烧制工艺1.晾干处理：将制作好的紫砂壶晾放在通风干燥的地方，使其自然晾干；2.烧制过程：将晾干的紫砂壶装进窑中进行烧制，烧制的时间和温度根据所需效果而定；3.检验品质：对烧制好的紫砂壶进行品质检验，合格的壶进行下一步工艺处理。
九、上釉工艺1.釉液准备：准备好造型合适的釉液，釉液一般由无铅釉饰和珐琅釉饰组成；2.釉液涂抹：利用专用的刷子将釉液均匀地涂抹在紫砂壶的表面，使釉液渗透到壶体内部；3.烧制釉面：将涂抹了釉液的紫砂壶放进窑中进行再次烧制，使釉液焙烧成釉面；4.检验品质：对釉面进行品质检验，达到要求的壶进行下一步工艺处理。
《紫砂壶制作工艺》
紫砂壶制作工艺【第一集】一、紫砂壶的由来：中国茶文化源远流长，中国茶受到不分国籍不分肤色的各国人民喜爱，不仅中国茶闻名世界、而且中国茶具除了品茶必备以外，还成为了可供欣赏把玩的艺术品，紫砂壶就是其中的代表，紫砂壶作为中国传统手工艺品，在世界范围内受到热烈欢迎。
宜兴紫砂陶是中华民族文化艺术园地里的一枝奇葩，在中国陶瓷历史的长河中，根据对古窑址的发掘，可追溯到北宋中叶，距今约有一千年的历史，她以非常独特的陶艺风格蜚声中外。
大约六百年前，宜兴人偶然发现紫砂泥矿，因为生活的需要，当地人就把这种泥制成各种器皿使用，慢慢的发现这种泥还具有独特的功能，用它制成的茶壶冲泡茶水非常神奇，其壶不仅透气不透水，茶汤醇厚绵长，泥中含有的丰富矿物质还对人体大有裨益，从此紫砂壶成为了宜兴的传统工艺，一直薪传至今。
（部分内容用动画展现）紫砂壶分为圆器、方器、塑器、筋纹器、花器以及特殊造型壶等。
最常见的是圆器，也称素器，多数紫砂壶都是这种造型，主要由各种不同方向的曲线组成，紫砂圆器比例谐调、转折圆润，隽永耐看；方器主要是由长短不同的直线组成，如四方、六方、八方及各种比例的长方形等，方器造型方中藏圆，线面挺括平整，轮廓线条分明，给人干净利落、明快挺秀之感，方器一般大小不同的几块泥片用胶泥沾合而成；塑器是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆形装饰的器皿造型的统称。
设计塑器造型时，除了要注重表现形象特征外，更要注重表现它的本质，使其符合功能合理、视觉美观、触觉舒适以及安全牢固的原则。
紫砂塑器不仅形象生动构图简洁，而且巧妙的利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术装饰效果。
筋纹器造型的特点是将形体的俯视面作若干等份，把生动流畅的筋纹组织于精确严格的结构之中。
多以生活中常见的瓜果、花瓣以及云水纹为蓝本提练出造型样式，不仅侧视面上有诸多变化，俯视面上的形象更加吸引人。
筋纹器造型紫砂壶纹理清晰流畅，口盖严丝合缝，是艺术与技术的高度统一。
花器造型千变万化，主要特点是生动活泼，喻意吉祥，以梅花、彩桃等为多。
紫砂壶的制作过程
紫砂壶的制作过程紫砂壶的成型主要有三种方式“拍身筒成形”，“镶身筒成型”还有一种“石膏模型成型法”。
紫砂壶全手工成型一般是将湿的紫砂泥片打成一定厚薄均匀的泥片，分别做出壶的各个部件，再粘合在一起，成为一个壶的雏形;然后再加以修整，完善，才算制作成胚。
由于紫砂壶有圆形器和方形器两类，圆形器采用“拍身筒成形”;方形器“镶身筒成型”。
“石膏模型成型法”属于半手工制壶，它是利用石膏做成的模型，给紫砂壶准形，可以很大程度上提高做壶的效率。
这三种紫砂壶制作方法过程大致可以分为四个过程：预备、制作、烧制和后续工序。
这几个紫砂壶制作过程一般不是一个人完成，如烧制，一般都不是制作职员来做，从中可以看出社会的分工非常显著，这也是促使紫砂发展的一个重要的原因。
一：紫砂壶制作过程预备 (包括预备工具、泥料、造型预备)紫砂壶制作过程1：紫砂壶泥料预备首先是从矿中挖泥，从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石;生泥出来后需天然分化，然后破碎、碾细，并用60目筛子筛选;再手工或机械练泥。
手工练泥很辛劳，后来改用雷蒙机，但用机器轻易损伤泥料。
紫砂壶制作过程2：工具预备工具本身也在不断地创造，以下所列的只是长期发展下来大家都用的工具中的一部门。
善用工具是做好茶壶的一个先决前提。
主要包括泥凳(工作台)，搭子(打泥条等)，拍子(打身筒等)、尖刀、矩车(做圆形泥片)、线梗(光滑各种装饰线条的工具)、明针(即牛角片，光滑表面)等。
紫砂壶制作过程3：造型预备做茶壶前一定要想好要做的茶壶是什么样的，就象画一幅画，一定要先想好，可以画一些草图、作一些计算。
另一种成型的方法是用印模，假如采用这种方法，需要在设计后做出模具，用印模的方法是可以大量出产统一个设计。
二：紫砂壶制作过程之制作紫砂器成型的主要方法是手工捏作、印模。
两者都是先做好各个部件，再把各个部件粘在一起，再进行表面精加工，特别是接口部门的加工。
就手工捏作，对圆形的茶壶其壶身用“拍身筒”的方法，对方形(包括四方、六方等)的茶壶其壶身用“镶身筒”的方法。
紫砂壶的制作方法
紫砂壶的制作方法紫砂壶是一种传统的工艺品，以其独特的材质和精湛的制作工艺而闻名于世。
紫砂壶制作过程繁琐复杂，需要经过多道工序才能完成。
下面将介绍一下紫砂壶的制作方法。
首先，制作紫砂壶的第一步是选料。
紫砂壶的原料是来自中国江苏宜兴的紫砂泥，这种泥质细腻、紧实，色泽鲜明。
制作紫砂壶所用的紫砂泥需要经过特殊的处理，去除其中的杂质和沙粒，以保证壶体的质地细腻均匀。
在选用紫砂泥之后，制作壶盖是第二个工序。
制作壶盖需要用到模具，先将泥坯捏成合适的形状，然后放入模具中进行压制，最后再进行手工修整，使壶盖的形状完美符合壶身。
接下来，是制作壶嘴和壶把。
制作壶嘴和壶把需要使用特殊的工具，将泥坯一点点切割、捏制成合适的形状，再进行研磨和打磨，使其光滑细腻。
然后，制作壶壁。
制作壶壁需要将紫砂泥坯按照壶身的形状放入特殊的模具中，然后进行研磨和雕刻。
制作壶壁需要注意成型的精度和壶身的比例，以保证整个紫砂壶的外观和使用效果。
接下来，是制作壶底。
制作壶底需要将紫砂泥坯按照壶底的大小和形状进行切割和修整，然后进行打磨，使其平整稳固。
最后，是对整个紫砂壶进行烧制。
烧制过程需要使用特殊的窑炉，将紫砂壶放入其中进行高温烧制。
这个过程需要掌握好火候和温度，以避免出现损毁。
整个制作过程完成后，紫砂壶就能够展现出其独特的魅力和价值。
每一个制作出来的紫砂壶都是独一无二的艺术品，因为手工制作的关系，每个壶都会有一些微小的差异，这也正是紫砂壶的魅力所在。
总的来说，制作紫砂壶是一项需要精湛技艺和细心耐心的工作。
只有经过长期的学习和实践，才能够掌握其中的诀窍和技巧。
而制作出来的紫砂壶不仅仅是一件工艺品，更是一种传统文化的传承和展示。
紫砂壶不仅具有实用功能，还是一种独特的艺术品，代表着中国传统的智慧和美学。
接下来，我将继续介绍紫砂壶的制作方法的相关内容。
在制作紫砂壶的过程中，除了材料的选用和工艺的掌握外，艺人的创作力和审美观念也起到了重要的作用。
不同的艺人有着不同的创作风格和个人特色，他们以自己对紫砂壶的理解和感悟进行创作，使得每个紫砂壶都有独特的设计和韵味。
紫砂壶制作方法及鉴别
紫砂壶制作方法及鉴别紫砂壶是中国传统工艺品中的代表之一，其历史可以追溯到明朝，至今已有几百年的制作历史。
紫砂壶不仅具有艺术价值，而且其独特的材质和工艺使得喝出的茶叶更为浓郁，散发出独特的香气。
下面，我们将逐步介绍紫砂壶的制作方法及鉴别。
（一）紫砂壶的制作方法1.选择紫砂泥：紫砂壶的材质是以锅炉矸石为主要原料的黏土，其质地细腻，具有良好的泡茶性能和大范围的变化。
选择优质的紫砂泥需要鉴别其成分，一般来说，紫砂泥的成分应该为黏土、石英砂和贵重矿物等的混合物。
2.制作壶型：根据设计图纸和实际需求选择制作方式，采用手造还是机器成型，还有采用各种工具制作出不同的造型。
3.提坯捏制：将泥团制作得略大于所需的成品尺寸，采用双手手指在轮盘上旋转，逐渐把泥坯儿搓成壶的预备形状，如提菜、提沙等。
4.坯胚成型：根据要求，将提坯制成的泥坯坯胚成为所需的壶形。
5.打口：在壶盖、壶嘴、壶柄等位置开口，成形。
6.雕刻、刻纹：根据设计，再对壶身和盖上进行雕刻或刻纹。
7.干燥和烧制：将已成型的壶放在通风良好的位置，晾晒2-3天，保证表面干燥。
烧制时要分为数道温度，并且想要烧制出的效果也不同，大约7-10天时间烧制到800-1200度左右，最后就成为了一件精美的紫砂壶了。
（二）紫砂壶的鉴别1.外貌：观察壶的外形，好的紫砂壶造型流畅，精细细致，壶壁无明显的崩边、裂口、气孔等缺陷。
2.手感：好的紫砂壶肥瘦适中，手感舒适，手柄和壶嘴无粗糙，壶盖轻松牢固。
3.重量：紫砂壶烧制后由于氧化和光波的影响，会表现出不同的颜色，而好的紫砂壶是涂抹过石油脂的，而相对重量也会变重。
4.编号：要购买正宗的艺术品需要了解其作者，以及用于其制作的所处石断。
著名的紫砂产地有宜兴，而且常常为艺术家们烧制各种艺术品，作者信息，便于收藏升值。
紫砂壶作为一种传统工艺品，其制作工艺和鉴别方法大家有了一定的了解，我们购买的时候也要注意到这些细节，才能更好的选择到一件精美的紫砂壶，并继续传承中国优秀的传统文化。
浅谈紫砂壶造型设计与制作
浅谈紫砂壶造型设计与制作紫砂壶，作为中国传统工艺品之一，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
作为茶具的一种，紫砂壶不仅具有实用功能，更是一种艺术品，它的造型设计和制作工艺都体现了中国传统工艺的精湛技艺和文化内涵。
在这篇文章中，我们将从紫砂壶造型设计和制作工艺方面进行浅谈，以期能够更深入地了解和欣赏紫砂壶这一传统工艺品。
一、紫砂壶造型设计紫砂壶的造型设计，是一门综合性的艺术学科，它涉及到陶艺、雕刻、绘画等多种技艺和艺术手法。
在紫砂壶的造型设计中，有几个方面是需要特别关注的：1. 造型的意境紫砂壶的造型设计要体现出一定的意境和情感，这需要设计者对传统文化的领悟和理解，对茶文化的把握和理解。
因为紫砂壶的使用场景一般都是在喝茶的情境下，所以它的造型设计要能够与茶文化相契合，能够诉说作者对生活的感悟和态度。
有的紫砂壶造型设计会采用自然界的元素，如山水、花鸟等，这些设计不仅仅是为了美观，更是要表达对自然的热爱和向往。
2. 造型的功能性紫砂壶虽然是一种艺术品，但它的功能性同样重要。
在造型设计上，需要考虑到壶身的容量、壶嘴的倾斜度、手柄的握持舒适度等因素，这些都直接关系到紫砂壶的实际使用效果。
紫砂壶的造型设计不能只是空洞的艺术表现，更应该是与实际使用相关的实用设计。
二、紫砂壶制作工艺紫砂壶的制作工艺是一个非常复杂的过程，需要设计师、泥料匠、雕刻师、烧制师等多个工种共同协作完成。
在此过程中，有几个关键的环节是需要特别注意的：1. 泥料的选择紫砂壶的原料主要是紫砂泥，而不同的紫砂泥具有不同的质地和特点，因此在制作时需要根据设计要求选用合适的泥料。
要制作颜色深邃的紫砂壶，就需要选用颜色较深的紫砂泥；要制作质地细腻的紫砂壶，就需要选用颗粒细腻的紫砂泥。
泥料的选择是影响紫砂壶质量的第一要素。
2. 成型工艺紫砂壶的成型一般有手工成型和轮盘成型两种方式。
手工成型是一种手工艺制作，需要工匠用手将泥料捏成所需形状；轮盘成型则是一种机械成型，需要利用轮盘和模具完成。
第三章宜兴紫砂陶制作工艺教案
打身筒就是拍打壶体的身筒，以圆形为主
圆形造型讲究“园、稳、匀、正”，并要求“柔中寓刚”。球圆玉润之圆中要有变化，壶体本身以及附件的大小、曲直要匀称，比例要恰当，整个造型要端正挺括。
“片接法”就是泥片镶接成型。在制作方器时，把打好和划好的泥片用泥浆粘接成壶身（或者是瓶身、盆身）。
方器作品的最大特点是角多，面多，线多，只有点、线、面和谐统一，合理简洁，才能表达出器型的力度和型体的优美。
方器造型讲究“方中寓圆”，要求器皿线面挺括平正，轮廓线条分明。
3.模具成型方法
首先创作设计者构思并制作出一件紫砂陶作品，然后根据样翻出一幅母模，再浇注出一批石膏模具供成型技工制坯所用。诸浆成型烧坯时，要经过淘浆、注浆、回浆、脱模、修坯等一整套工序流程。
B．紫砂壶的嘴和的子的处理。壶嘴的类型可分一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流嘴五种。
处理壶嘴的工艺要求有三：第一壶嘴造型要适合水流曲线，壶嘴的长短、粗细及在壶体上的安装位置要恰当。第二壶嘴内壁一定要光滑通畅，壶身出水网眼要多要爽。第三壶盖上的通气孔大小要合适，气孔要内大外校成喇叭形。，
壶的子的形式有球形、桥形、牛逼形、瓜柄形、树桩形和肖形动物等。
10.蓖只：用于整坯形、蓖身筒。
11.复只：用于复脂泥的工具，一般取材2-3毫米的竹片或牛角制作，其角度要比制品造型角度大一点
12.铜管：钻各种大小洞眼的工具，其直径根据需要而选用不同的钢丝，用铅皮或铜皮卷成直径一半的圆筒，长度10-12米，在两头加工成刃口。
13.独个：用于圆嘴、圆眼的工具，以竹子、牛角、象牙、黄杨木、檀木等材料制作
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紫砂壶的一般制作流程
紫砂壶的一般制作流程下载温馨提示:该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。
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浅谈紫砂壶的成形工具和制作工序
壶式古朴风雅袁壶嘴一弯袁小巧玲珑袁壶把敦厚耳形袁 在壶腹收势袁并不全部相连袁而是连接一部分袁把浑而圆遥 壶钮颈部内束袁壶钮为一盖帽形式袁筋纹瓣瓣分割袁凹凸 起伏袁造型奇巧袁外形优美袁线条曲直并蓄袁主体感强遥 准 确把握形体的点尧线尧面袁以达到形神的和谐和完美统一遥 线饰处理巧妙袁隐于圆中袁封藏于润间袁深浅过渡自如遥 既 有挥洒自如的风韵袁又有庄重古朴丽质天资的风格袁此壶 筋纹之美在于筋纹线饰流畅袁脉络清晰袁过渡自然袁直上 而下弧线形渐宽袁至底部又略收敛遥 壶体为葵花造型袁不 管是从侧视还是俯视袁都可看见形体的变化过渡有序袁盛
64 FOSHAN CERAMICS Vol.23 No.9 渊Serial No.206冤
的工具袁它是紫砂壶成为工艺品的关键之一袁也是紫砂的 独特之处的成因遥
3 紫砂制作工序
一件紫砂壶要成形袁 就要经过几十道复杂的工序才 能完成袁 紫砂艺人借助复杂的紫砂工具和巧手要完成这 些工序袁且完成的好袁必然要有多年的制作经验遥 手拉胚和瓷器制作的工序差不多袁是由机器带动转盘袁再 以手将泥拉出壶胚型的过程袁 这就是传统的手拉胚模式 了遥 经过手拉胚形成的壶体袁比较光润袁之后就由手艺人 进行手工修饰了遥
一定的见解袁 已故老艺人壶艺泰斗顾景舟就是对紫砂工 具颇有研究的人袁其工具也堪称精制遥
现代的紫砂工具已经形成了一整套独特的袁 自成体 系的工具袁大多由竹尧牛角尧铜尧铁尧木尧皮革尧塑料等材料袁 制作而成袁其中的门道也很多袁例如我们平常制作泥条时 用的木搭子袁就适宜用檀木制作遥 而使得壶体光细的工具 就得用到明针袁也就是用牛角制成的袁不但具有弹性且厚 薄也有讲究袁在运用过程中使得壶身光润细腻袁这也是紫 砂制作过程中必不可少的工具了遥
浅谈紫砂壶造型设计与制作
浅谈紫砂壶造型设计与制作1. 引言1.1 紫砂壶的历史背景紫砂壶源于中国，起源于明朝。
在古代，它被用来沏茶，成为了茶道中不可或缺的器具。
紫砂壶的历史可以追溯到一千多年前的唐代，当时制作技术并不成熟，只是一种简单的粗糙陶器。
直到明代，紫砂壶才逐渐成为热门的茶具。
明代的紫砂壶质地精致、工艺精湛，被赋予了更高的身价和艺术价值。
清代时期，紫砂壶更是达到了巅峰，成为了文人墨客们追捧的艺术品。
在清代，紫砂壶成为了宫廷贵族和富商巨贾们的收藏品，价值倍增。
至今，紫砂壶已经成为了中国传统文化的象征之一，代表着中国人民对茶文化的热爱和追求。
紫砂壶的历史背景丰富多彩，承载着古代智慧和文化底蕴，是中华民族传统工艺的杰出代表之一。
1.2 紫砂壶在中国茶文化中的地位紫砂壶作为中国传统茶具之一，在中国茶文化中有着非常重要的地位。
它不仅是一种功能性器具，更是一种文化载体和审美享受。
紫砂壶的制作历史悠久，起源于明代，经过数百年的发展，逐渐形成了独特的工艺和风格。
紫砂壶被誉为"茶器之王"，被视为茶道艺术中的珍品。
在中国茶道中，紫砂壶被赋予了许多象征意义和传统价值，被视为品茶的必备工具之一，被用来煮茶、冲茶、沏茶等。
紫砂壶在中国茶文化中的地位不仅体现在其实用功能上，更体现在其对茶文化的推动和丰富。
紫砂壶可以根据茶艺师的需求来设计制作，不同的造型、风格和工艺都展现了不同的审美理念和文化内涵。
紫砂壶在茶道表演、茶会聚会、茶文化展览等场合中被广泛使用，成为了中国传统茶文化的重要组成部分。
紫砂壶在中国茶文化中扮演着不可或缺的角色，它既是一种实用的器具，又是一种体现传统文化的符号。
随着中国茶文化的传播和发展，紫砂壶的地位和价值也会不断被重新认识和发掘。
2. 正文2.1 紫砂壶造型设计的重要性紫砂壶的造型设计在整个制作过程中起着非常重要的作用。
紫砂壶的外观设计直接影响到它的美观度和实用性。
一个合理设计的紫砂壶可以更好地符合使用者的审美需求，同时也能够提升茶具整体的观赏性和收藏价值。
第三讲 紫砂壶的起源与制作 人文·茶文化学院浙江农林大学
顾景舟的供春壶
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（二）宜兴的陶业历史
早在五千多年前，宜兴的先民“耕且陶焉” 三国、南北朝时期，宜兴的均山窑（南山窑）是越
窑青瓷的产地之一 明中期，宜兴日用陶器生产发展蓬勃兴旺。 日用陶器使用大量“夹泥”，掩藏于其中的紫砂泥
被一同开采出来，被单独加工成小件陶盅，具有建 窑兔毫盏的功用。——“岩中之泥”
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宜兴的五朵金花
紫砂 均陶 彩陶 精陶 青瓷
11
宜兴青瓷
宜兴最早的传统产品。 从商周时代起，宜兴地区就开始生产原始的青瓷，
到两晋南北朝时，已大量烧造，产品胎质细致，烧 成后器质坚硬，釉色带有一点灰色或淡红色。 属于江南越窑系青瓷。 宜兴青瓷产品从种类、数量、造型、工艺装饰上都 有了进一步的发展，故有“阳羡青瓷驾越州”之说。
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明 王问《煮茶图》
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紫砂推荐书目
明 周高起的《阳羡茗壶系》 清 吴骞《阳羡名陶录》 日 奥玄宝（奥兰田）《茗壶图录》 徐秀棠《紫砂入门十讲》 韩其楼《紫砂壶全书》源自18明 周高起的《阳羡茗壶系》
“饮茶至明代，不复碾屑……近百年中，壶黜银锡及闽 豫瓷，而尚宜兴陶……” （嘉靖前后） 宜兴的“本山土砂，能发真茶之色香味”
（一）紫砂泥的属性
高岭土—石英—云母类型 含有：硅、铁、钙、镁、锰、钾等化学成分 烧成温度：1120℃~1150 ℃，氧化气氛烧成 各种泥料对温度要求的不同
20
（二）紫砂泥矿
紫砂泥是单矿原成泥，它的化学成分和物理 性能具有先天的优良条件。
紫砂矿原料外观一般呈紫红色、紫色，有微 细银点闪烁，并隐现浅绿色的斑点。 也有外观呈天青色（天青泥）
明代的饮茶方式：“撮泡”与“煮茶”并存 煮茶:文征明嘉靖七年（1528）“醉思雪乳不能眠，活火沙
紫砂壶相关基本知识
紫砂壶相关基本知识第一章自然人文背景紫砂器具起始于宋，盛于明清，传至今。
在明代中叶以后，逐渐形成了集造型、诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑于一体的紫砂艺术。
北宋梅尧臣《依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶》诗中道：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华。
”欧阳修也有“喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情”的诗句，说明紫砂茶具在北宋刚开始兴起。
1976年宜兴丁蜀镇羊角山发掘出一处宋代龙窑窑址，出土了许多紫砂陶残器，使考古发掘的实物和文献记载得以互相印证。
至于紫砂器具由何人所创，现已无从考证。
宜兴位于江苏省长江以南的太湖西岸（北纬31°07′～31°37′、东经119°31′～120°03′），处于长江三角洲沪、宁、杭三市构成的“金三角”中心地带。
这里气候温和，雨量充沛，年平均气温15.5℃。
其东临太湖，北依滆湖，西邻溧阳，南交浙江湖州长兴，北接常州武进，西南、西北分别与安徽广德和江苏金坛毗邻，拥有地处苏、浙、皖三省接壤的区域交通中心的地位。
市域南部和西南部属天目山余脉，群峰叠翠，溶洞星罗棋布，竹树摇曳，茶园连绵，素有陶都、水乡、竹海、茶洲、洞天之美誉。
宜兴的自然资源十分丰富，特别是拥有得天独厚的陶土资源以及茶叶、煤炭、毛竹、木材等，这些都是宜兴能够成为中国陶都的重要物质资源基础。
在宜兴丁蜀镇中心地区，即优质紫砂原料产地黄龙山东南麓发现的羊角山紫砂窑址中，曾出土明代以前的紫砂残器和窑基遗迹。
明代中叶以后，紫砂工艺完全成熟。
进入清代以后，紫砂壶工艺继续发展。
清初杰出的紫砂艺人陈鸣远技艺精湛，雕镂兼长，在紫砂壶造型，特别是花器方面有诸多创造，以至时人给予其紫砂工艺以很高评价，“古来技巧能几人，陈生陈生今绝伦”，他制作的紫砂器极受人欢迎，在京城也有“海外竞求鸣远碟”之誉。
与陈鸣远同时或稍后的著名艺人，如惠孟臣、华凤祥、王南林、邵玉亭等在紫砂壶造型、装饰方面亦有诸多贡献。
至清代中期的嘉庆年间，追求实用功能与审美情趣相结合的紫砂壶吸引了越来越多文人的兴趣与重视，时任溧阳县令的浙江钱塘人、西泠八家之一的陈鸿寿亲自设计新壶样十八式，由宜兴紫砂艺人杨彭年、杨凤年兄妹制作。
紫紫砂壶的一般制作流程
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紫砂壶制作过程
紫砂壶制作过程紫砂茶壶不论其造型如何的精巧细致，其做法皆依循以下的制作工序，不论是线条型，自然造型，或是筋络型的茶壶皆然；其中的巧妙端看紫砂艺人的运用，使其达到和谐贴切，雅致美观的效果。
1、先拍一块泥板，泥板的厚度要一致，其厚度为所要制作的茶壶的厚度。
2、用尺画出壶身的高度。
3、在画出壶盖內盖颈的高度。
4、再拍出四片圆形的泥板。
5、四片圆形泥板分別为：壶的大小，壶底，壶颈，壶盖。
6、用圆规划出所要制作茶壶的大小7、取壶身的泥板，量出所需要的长度。
8、接合处涂上紫砂泥将其接合。
9、开始围绕壶身拍出所要的茶壶形状。
10、量出壶底大小，画出壶底大小的泥板备用。
11、在壶底处涂上紫砂泥。
12、將壶底接合。
13、将接缝处修饰完整。
14、将其反转过來，取出茶壶大小的水泥板15、修饰壶底的接缝。
16、壶底的接缝修饰完整了。
17、依以上的步骤作出完整的壶身。
18、经过修饰过的壶身。
19、分別划出壶颈及壶底的两片上。
20、分別將壶颈及壶底接合在壶身泥板。
21、量出壶盖的大小，划出壶盖泥板备用。
22、已经完成的壶身静置晾干。
23、用手将泥板捏出凸透镜狀作壶盖。
24、用工具修饰壶盖边缘，再接上壶盖的颈。
25、用手工捏出壶嘴。
26、分別接上壶盖与壶嘴。
27、揉出一泥条制作壶把。
28、接上壶把。
29、揉出壶盖扭大小的泥条。
30、用工具修饰出壶盖钮的形状。
31、切下做好的壶盖钮。
32、接上壶盖钮，待其阴干之后做最后的修饰。
33、拍出其他的小泥片，可作茶壶的造型之用。
34、用手工作好的叶片，贴在茶壶上作各种不同的造型。
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紫砂壶分类
方器： 方器造型主要由长短不同的直线组成。如四方、六方、八方及各种比例的长方形等。 方器造型线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们干净利落，明快挺秀之感。历来有 很多出色的方器造型。如四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等造型。方器造 型规则要求为“线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”，以直线、横线为主，曲线、细线为 辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化。方器除口、盖、的、把、嘴应 与壶体相对称外，还要求做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”。使壶体 不论四方、六方、长方、扁方为壶型，其壶盖方向均可任意变换，并与壶口严密吻合。 方器既为几何形体，也属筋纹形体。（六方雪华、僧帽壶、亚明四方等）
壶的制作过程（一）
紫砂壶的制作主要包括：打泥条、围身桶、拍身桶 接身桶 上 壶底。这是每一款壶特定的流程。 全手工：全手工制壶工艺大概过程是：1.打泥片2.围身筒3打身筒4.搓 壶嘴、钮、把5.装壶嘴、钮、把6.制壶盖7.开壶口8.修光、精加工9.落 印款.。由于全手工制壶要求制作者不仅要掌握泥胚成型技巧，还必须 利用紫砂材质特性，充分在作品中营造出艺术氛围。所以全手工壶不 仅可作为茶具使用及工艺品欣赏，还具有艺术收藏价值。 半手工： 半手工壶，一般来说含有手工的成分在里面。简单说来就是： 可以壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身 筒用手工来完成，其它用模具制作。“半手工”也可以是通过手工制 作，在最后用范型模具为作品整形，完成最后的校准工作等。在整个 制壶过程中运用范型工具超过不多也可称“半手工”。
壶底
解释：壶底足也是构成造型的一个主要部分，底足的尺度和形式处理，直接影响 造型视觉的美观。壶底大致可分为一捺底、加底(足圈)、钉足三种。粘接制 作方式有明接、暗接两种。直方挺直造型的壶宜用明接,圆韵浑朴的造型宜用 暗接处理。 一捺底:紫砂茗壶烧成因无釉,故无烧成粘钵之虑,制作省工省时,用一捺底处 理圆器造型赶紧利索,简练灵巧。 加底:在壶身成型时加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足”.加底、脚 圈应视主体造型而设臵,用复子和勒子工具加工处理,亦有借鉴花盆底足处理 手法,在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等。 钉足:它源于铜器鼎足,用钉足支架壶体,稳而不滞,透出灵气.型制大小,钉脚 高、矮、粗、细宜视主体而统一协调,圆器一般用三支钉足,方器则为四支钉 足,从实践使用而言,钉足不宜太高.
三 弯 嘴
直 嘴
流 形 的 鸭 嘴
壶把
解释：为便于握持而设臵．源于古青铜器爵杯的弧形把．源于瓷执壶条形壶把的 称“柄”．壶把臵于壶肩至壶腹下端，与壶嘴位臵对称、均势．具体可分端 把、横把、提梁三大类。 端把：亦称“圈把”，其使用方便，变化丰富．把、口、嘴三点呈水平、对 称．垂直形式安臵，具端庄、安定的效果。 横把：源于沙锅之柄，以圆筒形壶居多。 提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式，除提梁的大小与壶体协调外，其 高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜，有硬提梁、软提梁两种，光素器、花塑 器都有，变化丰富。
专业术语(二)
目数：紫砂矿料开采后，经风化、除杂质、粉碎，使用筛过滤后泥料 的粗细，称为目数。此过程亦叫过目。如今制作的紫砂壶，采用不同 的 泥料练制方法，基本目数控制在60目左右，以60目为基准，相对目 数越大泥料越细腻，反之则越粗。 紫砂原矿：很多紫砂艺人在推介自己作品时，夸大选用“紫砂原矿”。 事实上，紫砂即原矿，破碎摧毁成泥，平常见到的紫砂壶所用原料都 是紫砂矿石加工出来的，俗称“练泥”。 手制：这个词儿此前没有使用在紫砂 壶成型方法上，如今很多紫砂艺 人和一些壶商通过“手制”的说法来表明自己所兜售的紫砂壶采用纯 手工成型，甚至在平常商品壶的底部以刀代笔记实“某某某手制”字 样，这个做法有点儿滑稽。紫砂壶成型方 法比较特别，离不开紫砂艺 人的双手，借 助石膏模具成型也需要双手精心修坯。
流形的鸭嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。
壶嘴(二)
上述一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴式仅指其基本形，依附于壶体又可在壶嘴上 分割筋纹，亦可加饰花塑器方法与壶把相统一。 （2）壶体孔眼：明代多为独孔，清代中后期为多孔，有三孔，七孔，九孔等。 七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔，其孔要求排列整齐，与嘴对正， 并依据嘴形而设臵。以前有讲究，男人做单数孔，如3个 5个 女人做双数孔。 现在不怎么讲究数字，只讲究出水爽利即可，孔数可以多做，这个比较容易 的。 一 弯 嘴 二 弯 嘴
第三课 紫砂壶的构成与制作
——了解关掌握紫砂壶的结构及制作过程
紫砂的构成
紫砂壶是由各个不同的部位组合而成，各个部位缺一不可。每把壶都 是由壶嘴、壶身(身桶)、壶把、壶底、壶口、壶盖、壶钮(滴子、的 子)、网孔(球孔、独孔)、飞构成。对比两款壶便是按各部位对比。
壶钮(一)
解释：亦称（的子），为揭取壶盖而设臵。钮虽小，但有“画龙点睛”的作用， 变化丰富，是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、珠钮、桥梁钮、瓜柄形 钮、树桩形钮、动物肖形钮 。 球形钮：圆壶中最常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壶身缩小或倒臵 造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、转、压挤而成，简洁快捷。 桥形钮：形似拱桥，有圆柱状、方条状、筋文如意状等。作环形设单环、双 环，亦称“串盖”。平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖。 瓜柄形钮：花塑器常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生 泼。
壶盖(二)
压盖 截盖
嵌盖 平盖 嵌盖
牛盖
锁盖
壶嘴(一)
解释：紫砂茗壶的嘴，喻为人的五官之一，它与壶体连接，有明显界 限的称“明接”。无明显界限，胥出自然的称“暗接”。如汉扁 壶把，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，形成舒展流畅的造型特色。 （1）壶嘴：称之为“流”，为注茗而设臵。出手通畅而不涎水，注 水七寸而不泛花，直泻杯底无声响，这与壶嘴壁薄、光滑、壶体 孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系。依据传统模式可分为： 一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流。 一弯嘴：形似鸟啄，俗称“一啄嘴”，一般为暗接处理。 二弯嘴：嘴根部较大，出水流畅，明接和暗接处理均可。 三弯嘴：源于铜锡壶造型，早期壶式使用较多，明接处理较常见。 直嘴：形制简洁，出水畅，明接和暗接处理都有。
壶钮(二)
动物肖形钮：源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等，有写实、抽象变形、仿古手 法并举，与主体统一协调即可。 树桩形狃：取植物或瓜果的形态捏制而成，如梅桩、竹根、葡萄等。 花式钮及其他：随着新的陶艺形式发展，打破传统程式，以壶边大于口取代 壶钮，有盖与钮融为一体的。
壶盖(一)
解释：紫砂壶以其里外都不施釉的特点，盖与壶体能一起烧制，以达到成品壶盖 直紧、通转、仿尘、保温的要求和作用。主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种， 另有锁盖与、平盖与牛盖。 压盖：亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式，其边缘有方线和圆线两 种，均与壶口相呼应。与口臵平的泥片称“座片”，弯起泥片为“虚片”， 壶口泥片称“坨子”，壶墙的泥圈为“子口”，几个部位及转折过渡用脂泥 镶街，润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”，以 适应功能和视觉的要求。 嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式，并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌 盖之分，能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平 面，制作时在同一泥片中切出，故收缩一致，仅有“纸、发之隙”，有圆形、 方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状，形制规整。口部 以装饰线处理，有直口、瓢口、雌雄片口等结构，与平嵌盖手法相似，以严 密、精缝、通转为上。 截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，以壶整体截取一段作壶盖而故名。 其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适，而且 外轮廓线互相吻接，丝严合缝，故技术要求较高。
制壶工具(一)
பைடு நூலகம்
制壶工具(二)
紫砂壶的分类
——了解掌握紫砂壶分类
紫砂壶分类
按容量来分： 紫砂壶按容量可分为小品、中品及大品。200cc以下为小品；200cc到300cc为中品； 300cc以上为大品。 一般而言，小品壶适合1-2个人饮用，中品壶适合3-4个人饮用，大品壶适合5 个人以上饮用。 按器形来分： 紫砂壶按器型可分为圆器（圆货）、方器（方货）、筋纹器（筋囊器）与花塑器 （大花、小花）、提梁。 圆器： 圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成。紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉 亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看。掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是 紫砂圆器造型的曲型作品。圆器的造型规则要求是圆、稳、匀、正“。它的艺术 要求必须是珠圆玉润，口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配臵比例要协调和谐，匀 称流畅，达到无懈可击，致使器型上的标准要求为柔中寓刚，圆中有变，厚而不 重，稳而不笨，有骨有肉，骨肉亭匀”(例如仿古、掇球西施等)
专业术语(三)
生坯：压制或注射成形但未烧结的压坯。 熟坯：已经成型且已烧结好的坯。 湿坯：刚刚成型还未风干的泥坯。 干坯：坯已经风干，可直接进窑烧制的壶坯
紫砂烧成的方法
紫砂烧成的方法有：电窑、煤气窑、推板窑、高温窑、龙窑。
龙窑：我国窑炉的一种形式。多建筑在江南地区坡地上。最早发现于浙江上虞， 为商代窑址。窑长条形，依山坡所建，由下自上，如龙似蛇，故名。亦称蛇窑、 蜈蚣窑。
全手工制作流程（一）
打泥片
裁泥片
围身桶
接身桶
拍身桶
搓壶嘴
全手工制作流程（二）
制壶盖
修壶盖
专业术语(一)
推墙刮底：紫砂壶成型过程中，壶内壁出现凹凸不平时，为了使里面光滑平 整，工手们使用工具（竹片）将壶底刮平。 推半墙：从壶底往上推半个壶身，将壶底与壶身连接处处理的平整一些。 明针：用牛角片将壶表面刮平整、光滑，将连接的印迹刮平。 陈腐：亦称之为“养土”，是紫砂泥料 最后的一道加工工序，将调配练制好 的泥料用陶缸装好，置于阴湿处，让期腐酿陈化。 陈腐期：即从将调配好、练制好的泥料放置阴湿处陈腐开始存放的时间，称 为陈腐期。就如地下酒窖的陈年好酒一样，相对陈腐期越长，制出的壶就越 光润古雅。陈腐期最短也要达到三个月以上。 包浆：茶壶经长年使用之后，在壶表面形成的一层自然而又特别的光泽，这 种光泽内敛、深稳。 太阳线：在紫砂壶内的底部，表面中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥 痕，称之为“太阳线”。 风化：开采的矿料经过露天堆放，接受自然界的日晒雨淋、风吹雨打、严寒 酷暑、崩裂瓦解，使原来密实的块状变化成松散的颗粒，质地由坚硬的石质 结构演变为酥软的土质结构，这个过程称为“风化”。 生料：用开采出来的矿料常称“生料”。 熟料：经过至少三个月以上充分风化后的矿料便为“熟料”。