表演艺术的特性

《表演艺术的特性》 32、《论演员与形象》2、《演员怎样塑造人物》 33、《论表现派和体
验派》
3、《从自我出发创造人物形象》 3
4、《人物性格的创
造》
4、《行动——表演艺术的基础》 3
5、《演员与角色的
双重感觉》
5、《表演是感觉的艺术》 3
6、《论演员的信念
感》
6、《表演中演员肢体语言的魅力》 3
7、《戏剧、电影、
电视表演比较》
7、《论创造角色过程中体验与表现的结合》 38、《演员的任务与
目标》
8、《把握人物与体现人物》 39、《表演素质与创
作方法的关系》
9、《角色情绪与情感的创造》 40、《表演艺术的矛
盾》
10、《演员的真实感与信念感的培养与训练》 41、《演员、素
质与创作》
11、《表演中的交流》 42、《表演训练
与身心发展》
12、《表演中的体验与表现》 43、《影视表演
的特性》
13、《浅谈演员的三度创作》 44、《舞台情感
与生活情感的关系》
14、《浅谈演员在创作中的感性与理性》 45、《成人、成
才、演员.》
15、《演员与角色》 46、《表演中的
内心视象与情绪记忆》
16、《论演员在表演中的台词与潜台词》 47、《舞台交流与内心独白的关系》
17、《论演员的素质与修养》 48、《规定情境与舞台行动的关系》
18、《浅谈戏剧语言的性格化》 49、《表演创作方法探索》
19、《戏剧表演与影视表演的异同》 50、《浅谈演员在角色创造中的自我感觉》
20、《浅谈语言与行动的结合》 51、《论表演行动假定性之构成》
21、《表演中的生活与现实生活的关系》 52、《浅谈表演状态文化气质与形象塑造》
22、《试论演员舞台创作中的下意识》 53、《谈演员的评判定论与人物形象塑造》
23、《怎样外化人物的心理与情感》 54、《浅谈演员的表演风格如何形成》
24、《感觉记忆的重要性》 55、《浅论舞台表演与镜头前表演的相同与异同》
25、《表演中的节奏》 56、《演员角色观众三者关系的转化》
26、《表演中的风格体裁感》 57、《语言艺术在表演中的功能》
27、《表演艺术是什么》 58、《演员与表演艺术修养》
28、《论演员与观众》 59、《浅谈表演观念》
29、《戏剧表演要素》 60、《通向创造角色的不同途径》
30、《舞台行动论》 61、《演员与形象》
31、《角色性格论》 62、《演员与角色关系》
63、《浅谈表演艺术》 95、《论“体现”》
64、《创造艺术的自我》 96、《论“规定情境”》
65、《论生活化形态与有意识创造》 97、《论“情绪与外部行动”的关系》
66、《表演是为了什么？》 98、《自我与角色》
67、《真实——把握人物的自我感觉》 99、《通向角色的不同创作途径》
68、《正确的理解与准确的表现》 100、《论动作与行动》
69、《“贯串行动”在角色创造中的重要性》 101、《论演员的信念感》
70、《谈体验与体现》 102、《表演创作中的节奏》
71、《生活的真实与戏剧表演的特点》 103、《表演创作中的激情》
72、《怎样才能在表演时做到“真听真看真感觉”》 104、《节奏与控制》
73、《.论分析剧本（其中一两项）对塑造人物形象的意义》 105、《情感的积蓄与表达》
74、《浅析“人物形象构思”》 106、《论演员性格化创作》
75、《论“体验生活”》 107、《表演艺术中的个性》
76、《论“从语言入手”塑造人物性格》 108、《演员的魅力与角色》
77、《论“如何寻找人物性格”》 109、《演员的个性与角色性格》
78、《论“如何掌握人物自我感觉”》 110、《论表演艺术源于生活》
79、《论“角色生活于演员”及“演员生活于角色”》 111、《略论表演创作中的激情》
80、《论“如何创造独特的‘这一个’”》 112、《突破自我，走向角色》
81、《论“从‘我’转化为‘角色’”》 113、《论演员对角色性格基调的突破》
82、《如何保持创造中的“新鲜感”》 114、《反复体验和一次表现》
83、《论“以形畅神”》 115、《试论表演中的保持本能与畸变本色》
84、《论“从有意识达到下意识”创造》 116、《谈谈表演中的顿悟》
85、《论“性格化”》 117、《浅谈表演艺术中的个性》
86、《论“松弛”》 118、《实验、生活、表演》
87、《论“信念与真实感”》 119、《试论表演的最高境界》
88、《论“判断与交流”》 120、《变天性为能力》
89、《论“真听真看真感觉”》 121、《动于衷则形于外》
90、《论“想象”》 122、《论动作在表演艺术中的重要性》
91、《论“视象”》 123、《总体把握与具体不定向流动》
92、《论“内心独白”》 124、《论角色性格的成长》
93、《论“行动”（其中一两点）》 125、《模糊表演与性格化创造的辩证关系》
94、《论“体验”》 126、《论动作与行动》
127、《论演员的信念感》 150、《动作·演员创作的第一元素感情·为第二
128、《论表演创作中的节奏》元
素》
129、《浅谈表演创作中的内心感受》 151、《技巧·人物创作不可忽视的体现手段》
130、《论表演中的自我与角色》 152、《观察生活表演技巧角色创作的教学三段式》
131、《通向角色的不同创作途径》 153、《表演要讲层次讲节奏》
132、《论表演艺术感觉》 154、《戏在过程中》
133、《论表演艺术源于生活》 155、《人物之神韵超乎其表》
134、《表演艺术创作下意识瞬间》 156、《动作+规定情境》
135、《浅谈表演艺术创作中的细节》 157、《“实验话剧”仞考验着许多演员的多元能量
与
136、《浅谈演员的魅力与角色》内部修养》
137、《性格化表演之我见》 158、《表演必须忠于生活》
138、《谱写演员心中的优美乐章》 159、《表演中的细节与亮
点》
139、《宏观把握下的细节刻画》 160、《我为表演陶醉》
140、《谈谈演员在表演创作中的控制》 161、《人·表演艺术之载体》
141、《生活积累决定人物创作生命的厚重》
142、《文学（文化）底蕴与角色创作内在的渗透》
143、《创作人物技能的多元化》
144、《从外部技能推动演员进入角色创造的可行性》
145、《表演创作之天性解放与游戏训练童心解放等是两个不同的培训概念》146、《表演职业中特殊的“强迫性”对演员的烦恼与喜悦》
147、《表演中的个性与共性的有机统一》
148、《控制对演员表演来说最难驾驭》
149、《表演艺术要讲技巧讲设计讲处理》
出题老师：戴克张琪王斌
徐重新李鉴秋程启天
重要提示：论文的重点突出；论点明确；论据可引证名家名言；论述要清晰；
最重要的要有个人实例加以证明。

四川大学锦城学院艺术系表演专业06级毕业论文参考文献
序号名称作者出版社名称时间
1 《坦尼斯拉夫斯基全集》斯坦尼著中国电影出版社 1985年
2 《斯坦尼斯拉夫斯基体系精华》费烈齐阿诺娃著中国电影出版社 1999年
3 《西方名导演论演与表演》杜定宇著中国戏剧出版社 1992年
4 《表演技巧》杜·莫里森著中国戏剧出版社 2003年
5 《电影表演》玛丽·奥勃莱恩著中国电影出版社 1994年
6 《表演学》贝拉·依特金著华夏出版社 2000年
7 《表演辞典》彭万荣主编武汉大学出版社 2005年
8 《电影艺术词典》电影艺术词典编辑部中国电影出版社 1986年
9 《中国大百科全书》（戏剧）大百科全书编辑部中国大百科全书出版社 1989年
10 《西方演剧史论稿》吴光耀著中国戏剧出版社 2002年
11 《西欧戏剧史》（上下）廖可兑著中国戏剧出版社 2002年
12 《西欧表演导演艺术探索》中国艺术研究院编文化艺术出版社 1982年
13 《论话剧导表演艺术》张仁里编中国戏剧出版社 1985年
14 《表演艺术教程》林洪桐著北京广播学院出版社 2000年
15 《戏剧表演基础》梁伯龙主编文化艺术出版社 2002年
16 《电视表演学》梁伯龙著北京广播学院出版社 1992年
17 《戏剧表演学》胡导著中国戏剧出版社 2002年
18 《角色的诞生》郑君里著中国电影出版社 2001年
19 《电影表演控制论方法》刘汁子著中国电影出版社 1999年
20 《电影戏剧中的表演艺术》齐士龙著中国电影出版社 1997年
21 《电影表演心理研究》齐士龙著中国电影出版社 1999年
22 《喜剧研究与喜剧表演》朱宗琪著中国广播电视出版社 1997年
23 《影视微相艺术论》欧泽纯著中国广播电视出版社 1999年
24 《表演创作论》郭溥澜等编中国戏剧出版社 1997年
25 《表演诗学》彭万荣著中国社会科学出版社 2005年
26 《演技教程》付柏忻著天津人民出版社 1997年
27 《表演与创造的驰骋》陈邑主编中国电影出版社 2002年
28 《感觉与敏锐》崔新琴等主编中国电影出版社 2005年
29 《话剧表演艺术概论》叶涛、张马力著中国戏剧出版社 1987年
30 《戏剧剖析》马丁·艾思林著中国戏剧出版社 1981年。