名家颜真卿楷书名作图片欣赏
颜真卿《勤礼碑》单字高清放大，值得收藏，书法爱好者的福音
颜真卿《勤礼碑》单字高清放大，值得收藏，书法爱好者的福
音
颜真卿唐朝大书法家，祖籍是上东临沂，唐代宗时官至史部尚书、太子太师，人称“颜鲁公”，后被奸臣所害死。
学书历程
颜真卿自幼丧父，是母亲一手带大的，长大后，知识渊博，擅长
文章和书法。
颜真卿书法精妙，最擅长行书，楷书。
初学褚遂良，后拜师张旭，得书法笔法真谛。
他的正楷写的那是雄伟，行书气势磅礴，开创了唐朝新书风“颜体”，对后世书法领域影响远大。
与柳公权并称“颜筋柳骨”
颜真卿书法作品
颜真卿比较有名的书法作品第一个是《多宝塔》楷书作品 44岁左
右书写，笔法精到，法度严禁。
第二个是《颜勤礼碑》楷书作品，这个作品是颜真卿77岁左右书写的，笔法和结构上都比《多宝塔》成熟不少，不少初学书法的朋友估计刚开始练习《勤礼碑》有点困难，建议刚开始练习《多宝塔》，从结构上说比较严重规矩，笔法也端正。
后期的《勤礼碑》结构那是如鱼得水，章法变化无穷，结字变化多端，重心任意收放，可以说是巅峰时期和《麻古仙坛记》堪称楷书经典。
第三个个就是大家熟悉的《季侄文稿》，天下第二行书，估计更多喜欢书法的朋友只知道王羲之《兰亭序》是天下第一行书，没有人知道第二吧，也是第二一般是没有人记得的，第三行书就更不用说了。
小编感言
下面这些高清大字放大片段是小编整理的希望对学习楷书的书法
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谢谢大家了。
【学颜】颜真卿的全部楷书，在这里让你一次看个够！
【学颜】颜真卿的全部楷书，在这里让你一次看个够！弘扬鲁公文化传承颜体书法在颜真卿的老家——西安，开启了一场名为“丰碑-颜真卿名碑拓片特展”，展出了颜真卿碑石拓片二十四件组，其中不乏日本展览被遗漏的两大碑拓藏品《宋璟碑》和《殷夫人碑》。
这场展览基本上把颜真卿现存的名碑拓片都展了。
为了方便广大读者欣赏，我们将这24件名碑拓片高清图片一一刊登，敬请各位颜粉欣赏！敬请欣赏：0133岁书《王琳墓志》初拓镜心这是此次展览中颜真卿最年轻的作品，唐开元二十九年（741年）书，2003秋洛阳龙门镇张沟村出土。
全称《唐故赵郡君太原王氏墓志铭并序》，边长90厘米。
32行，行32字。
陈根远老师介绍说是王琳是唐代的润州刺史徐峤的太太，徐是颜真卿的远房表兄，他比颜真卿大很多，当时就是正省级干部，而且是著名的文人。
许太太去世了，他非常难过，特别请了自己的远房弟弟33岁的颜真卿给自己的太太写了墓志铭。
0241岁书《郭虚已墓志》初拓镜心上世纪末出土的《郭虚已墓志》，是颜真卿为他的老领导郭虚已写的墓志，郭虚已的官做到工部尚书，大家知道唐有三省六部，所以工部尚书是一个较大的官衔，郭请颜真卿为他写墓志。
这是颜真卿41岁所写，已经展现出了他的才华。
这个时候他的书法特点还在形成期，但是已经有接近《多宝塔感应碑》的风范。
此碑书写于唐天宝八年（749年）书。
墓志长104.8厘米，宽106厘米。
0344岁书《多宝塔碑》清拓立轴此拓本就是大名鼎鼎的《多宝塔感应碑》，是当时长安一个寺院高僧邀请颜真卿来写的。
原碑最早立在西郊的西安西站。
碑的撰文人是岑勋，大家不一定熟悉岑勋，但是他有个兄弟大家一定知道，叫岑参，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的那个作者。
这时，颜真卿是武部员外郎，今天的话讲就是国防部下面的副局级干部。
这个碑有一个隶书的额，篆额者是比颜真卿大6岁的徐浩，也是唐代的大书法家，他写的《不空和尚碑》是中国书法史上另外一个杰出的作品。
当然我们最终看重的是颜真卿的所写的碑文了，当时他44岁，已经展现出雄健之气。
名家颜体书法作品
名家颜体书法作品名家颜体书法作品欣赏名家颜体书法作品1名家颜体书法作品2名家颜体书法作品3名家颜体书法作品4名家颜体书法作品5颜体书法境界概述颜真卿在书学史上以"颜体"缔造了一个独特的书学境界。
颜鲁公书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽;既以其坚强的魂魄铸之，境界自然雄健;又以其丰富的人生育之，境界自然阔大。
在吐露风华的青年时代，颜真卿就向张旭请教"如何齐于古人"的问题。
这是颜氏的书学心声，亦是颜氏高悬的鹄的。
这位从小以黄土帚扫墙习字的颜氏苗裔，几乎在一开始就站到一个高耸的书学起点上。
而在书学上鲲鹏展翅，则经过了几乎长达三四十年岁月的历练，才稍成自己的面目与气候。
继之又以数十年工力百般锤炼、充实，使得"颜体"形神兼具。
而其晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界。
"颜体"终于在书坛巍然屹立。
颜真卿一生书学境界的历练，大略有三。
立坚实骨体在五十岁以前，可以说是第一境界的历练。
在这一过程中初步确立自己的"颜体"面目。
如果以天宝五年(746)，张旭在裴儆府上授笔法于颜真卿为一个界线，那么在此以前颜真卿尚在艰苦的摸索阶段。
此一阶段传世之作鲜见。
如天宝元年写《张仁蕴德政碑》，天宝五年写摩崖书法禾山石壁"龙溪"二字。
此时颜真卿在书学方面已有相当的修养，这在张旭考问颜氏十二笔意时，颜真卿或以从张旭处领教所得，或以自己攻习所悟对答如流，使张旭深以为然。
他志向高远，期在"齐于古人"。
张旭也因此愿意再授笔法。
在接受张旭的笔法后，颜真卿欣喜地说:"自此得攻书之妙，于兹五年(或作七年)，真草自知可成矣"。
因此，从天宝五年以后的五年(或七年)时间，可说是颜真卿依照张旭的指引，刻苦再磨砺的阶段。
果然在天宝十一年后，颜真卿书碑渐多，在社会上已享有一定的声誉。
天宝十一年书有《郭虚己碑》、《郭揆碑》、《多宝塔碑》、《夫子庙堂碑》等。
颜真卿的主要书法作品
颜真卿的主要书法作品
颜真卿是唐代著名的书法家，他的书法风格被誉为“气韵生动、刚柔相济、大气磅礴、气势雄浑”。
以下是他的主要书法作品：
1.《颜勤礼碑》：这是颜真卿最著名的作品之一。
它是为纪念唐代宰相颜勤礼而写成的，碑文气势恢宏，线条流畅，字体刚健有力，是颜氏家书法的代表作之一。
2.《祭侄文稿》：这是颜真卿的代表作之一，也是他晚年创作的代表作之一。
这篇文章是颜真卿为了纪念去世的侄子而写的，文中情感真挚，字体刚柔相济，笔画雄浑有力，是颜真卿书法艺术的巅峰之作。
3.《咸通新书序》：这是颜真卿的一篇书法作品，也是古代书法史上非常著名的作品之一。
这篇文章的字体端庄典雅，线条流畅，字形规整，是颜真卿书法艺术的代表作之一。
4.《九成宫醴泉铭》：这是颜真卿为纪念唐代宫廷美酒而创作的作品。
这篇铭文用笔规矩有力，行间距离适中，字形端庄，表现了颜真卿书法的气势和精神。
以上是颜真卿的主要书法作品，这些作品不仅在当时引起了轰动，如今也被广泛的传颂着，成为了中国书法艺术的瑰宝。
颜真卿《告身帖》单字全文，墨迹高清，值得收藏
颜真卿《告身帖》单字全文，墨迹高清，值得收藏
《自书告身帖》，楷书墨迹，传为颜真卿自书，然疑为伪托。
共386字。
书法苍劲谨严，结衔小字亦一丝不苟，清淡绝伦。
詹景风称此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。
其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。
”董其昌谓：“此卷之奇古豪放者绝少。
”此帖字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化，是后人学习楷书不可多得的良范。
原迹现在日本。
颜真卿（709-784，一说709-785），字清臣，汉族，唐京兆万年（今陕西西安）人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂），中国唐代书法家。
唐代中期杰出书法家。
他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。
和柳公权并称：“颜筋柳骨”。
论颜真卿与柳公权楷书对比6篇
论颜真卿与柳公权楷书对比6篇第1篇示例：唐代楷书是中国古代书法发展的重要时期，在这一时期，颜真卿和柳公权是两位代表性的书法家，他们的楷书作品在后世影响深远。
颜真卿是唐代著名书法家，其楷书作品雄浑有力，气韵磅礴，被誉为“楷书圣手”。
柳公权则是唐代另一位杰出的书法家，其楷书作品遒劲有力，端庄稳健，被誉为“楷书宗师”。
本文将从不同的角度对颜真卿与柳公权的楷书进行对比，探讨他们在楷书艺术上的相同之处和差异之处。
我们可以从笔画的线条特点来比较颜真卿与柳公权的楷书。
颜真卿的楷书线条流畅有力，筋骨丰满，笔墨之间的力度变化明显。
其作品中的横折弯钩和撇捺扭结，勾画出的形体轮廓明显，具有立体感和厚重感。
柳公权的楷书线条则更显端庄稳重，每一笔都显得稳健有力，变化的幅度相对较小，整体上更加平稳和谨慎。
柳公权的楷书线条处处透露出一种庄重的气质，给人以沉稳之感。
我们可以从用笔的技法特点来比较颜真卿与柳公权的楷书。
颜真卿擅长运用大字笔，用笔的宽度和力度掌握得非常精准，笔触厚薄变化自如，使得作品既有豪迈的气势，又具有细致的表现力。
柳公权则更加注重用笔的平稳和精细，用笔的轻重适度，力度适中，使得作品整体感觉非常平和舒展。
柳公权的楷书作品充满了对细节的精雕细琢，每一笔每一画的铺陈都显得非常精致。
我们可以从整体布局和结构来比较颜真卿与柳公权的楷书。
颜真卿的楷书作品结构严谨，字体自成一体，整体布局紧凑，字体之间的联系紧密，展现出强烈的整体感。
柳公权的楷书则更加注重字体之间的自由流动和空间的变化，其作品整体感较弱，但通过细致的排布和巧妙的结构，也能引人入胜。
柳公权的楷书布局更加灵活多变，给人以和谐的视觉感受。
颜真卿和柳公权作为唐代楷书的代表人物，尽管在细节上有所不同，但都具有强烈的个性和独特的艺术风格。
颜真卿的楷书作品雄浑有力，气韵磅礴，柳公权的楷书则端庄稳健，变化自如，各有千秋。
他们的楷书作品在后世的发展中对楷书艺术有着深远的影响，成为后人学习楷书的楷书楷刻的典范。
颜真卿书法赏析
颜真卿书法赏析颜真卿是中国历史上著名的书法家之一，他的书法作品在艺术上有着极高的地位和影响力。
他的书法作品充满了个性、力量和美感，让人们叹为观止。
首先，我们来赏析颜真卿的楷书。
颜真卿的楷书以其刚劲有力、气势磅礴而著称。
他的字笔划结构明快，形态刚硬有力，线条运用得当，使整个作品富有节奏感。
他的楷书作品《祭侄文稿》是中国书法史上的经典之作。
从《祭侄文稿》中，我们不仅能感受到颜真卿丰满饱满的字体，还能感受到他笔画的铺陈和用力。
此外，颜真卿的楷书字体还具有雄浑豪放的特点，体现了他对文化人物的崇敬和追求。
其次，我们来欣赏颜真卿的草书。
颜真卿的草书有着独特的韵味和个人风格。
他的草书筆劃简练、流利，有时还伴随着险峻的曲线，使整个作品充满张力和生气。
特别是在颜真卿的《祭孔疏》这幅作品中，他运用草书的技法，使得作品更富有意境和神韵。
颜真卿的草书作品不仅字体略带潦草，也带有强烈的个人情感和表达。
颜真卿的书法作品虽然在艺术上有着很高的境界，但他在书法创作中也有一些值得我们学习的地方。
首先，他注重笔墨的运用和过渡，以及对纸张的掌控。
他的笔墨刚柔相济，以墨色浓淡、质地变化来表现字体的韵味。
其次，颜真卿在书法创作中注重功力的培养和技巧的修炼。
他耐心练字，勤奋钻研，凭借对笔法的精湛掌握，使他的作品达到了圆熟和成熟的境界。
最后，他在书法艺术中注重独创性和个性的表达。
他在字体结构、笔画运用、形态构成等方面均有自己独特的见解和创意，将个人的审美情趣融入到书法中。
综上所述，颜真卿是中国书法艺术宝库中的瑰宝，他的作品给我们带来了深远的影响。
他的书法作品在墨迹流转、笔墨运用、意境表达等方面都展现了其优秀的书法艺术水平和个人风格。
通过欣赏和研究颜真卿的书法作品，我们可以更好地了解中国书法的发展历程和艺术内涵，从中获得启发和指导，提升自己的艺术修养和创作能力。
颜真卿书法特点6个字
颜真卿书法特点可以用6个字来概括：厚、重、雄、劲、园、真。
以下是详细解读：
1.厚：颜真卿的书法作品给人以厚重的感觉，他的笔触饱满有力，结构宽厚，显得浑然一体，如同一块坚实的石碑，给人以稳重感。
2.重：颜真卿的字重而有力，无论是笔画的起承转合，还是整个字的结构，都显得气势磅礴，震撼人心。
这种重量感让人在欣赏时能够感受到一种强烈的视觉冲击力。
3.雄：颜真卿的书法作品雄浑大气，气度非凡。
他的字形多以方正为主，线条粗壮有力，字与字之间的连接自然流畅，整体上给人一种豪放、雄浑的感觉。
4.劲：颜真卿的书法作品中，每一个笔画都有力道，线条刚劲有力，转折处更是棱角分明，显得骨力十足。
这种强劲的力道让颜真卿的书法作品具有很高的艺术价值。
5.圆：颜真卿的书法作品还有一个特点就是“圆”。
他的字形圆润饱满，线条流畅自然，给人一种温润如玉的感觉。
这种圆润的线条让颜真卿的书法作品更具有艺术美感。
6.真：颜真卿的书法作品还体现出一个“真”字。
他的字形真实自然，每一个笔画都一丝不苟，字与字之间的连接更是浑然天成，整体上给人一种真实、自然的感觉。
总的来说，颜真卿的书法作品厚重、雄浑、强劲、圆润、真实，具有很高的艺术价值和审美价值。
颜真卿最著名的书法作品
颜真卿最著名的书法作品
颜真钦是唐代著名的书法家，他的书法作品优美、大气、自然，有
着独特的自然韵味和高度艺术价值。
其中，颜真丘最知名的书法作品有：
一、《祭侄文稿》
《祭侄文稿》是颜真钦饰文的杰作，这篇文字记录了颜真钦在丧子之
痛中所写的诀别文。
文中笔画遒劲有力、端庄肃穆，每个字都有深厚
的感情，展现出颜真钦的文学和书法造诣。
二、《御制房山石经》
《御制房山石经》是唐代宫廷书法的代表作之一，被誉为中国书法史
上的珍品。
这份石经由颜真钦与三位书法家分坐四面，分别题写“天”、“地”、“人”、“神”等四个字，组成了一幅气势宏大、气韵磅礴的墨宝。
三、《颜勤礼碑》
《颜勤礼碑》是以颜真钦侄子颜勤礼为题材的墓志铭，记录了颜家于
唐中宗时期的家族事迹。
这篇墓志铭笔画气度雄浑、遒劲有力，富有
古典韵味，是颜真钦在书法史上的又一经典之作。
四、《玄秘塔碑》
《玄秘塔碑》是颜真钦在唐代中期所书写的一篇碑文，记录了汉代西
域僧人相如圆寂后百余年后鸣玉奏闻的事迹。
这篇碑文力贯千钧、气
势磅礴，其“天下第一行”在书法史上名垂千古。
五、《答崔立言书》
《答崔立言书》是颜真钦一封书信的抄本，既体现了书信的实用价值，也蕴含着颜真钦独特的人文情怀。
这封书信刚劲有力，笔画清晰有节，展现出了颜真钦深厚的书法功底和丰富的文化内涵。
综上所述，颜真钦的书法作品不仅具有极高的艺术价值，更是丰富了
中国书法艺术的历史底蕴和文化内涵，他的作品已成为后人研究和学
习的重要素材。
历代书法名家(秦至清)
后又得张长史，怀素，高闲墨迹，乃窥
笔法之妙。”
黄庭坚代表作
历代书法家（宋）－－王安石
王安石（1021-1086），字介甫，晚号 半山老人，抚州临川（今属江西）人。北
宋政治家、文学家、思想家。王安石的书
法萧散简远，深得晋宋间人用笔之妙，常 为土大大所仿效。 《椤严经旨要》卷，纸 本，纵29.9厘米，正书，凡二接，经文计 七十二行，行二十三至三十六字不等。《 椤严经》唐般刺蜜帝译。十卷。王安石摘 录其中观世音发妙耳门，从闻思修。此卷 ，于正书中间有行书，淡墨疾书，笔画清 劲，虽行次紧密，少有空白，然并无缭乱
唐寅代表作
历代书法家（明）－－祝允明
祝允明(1460--1526),字希哲,因右手生有六
指,自号枝山,又号枝指生,长州（今江苏吴 县）人,少时诗文清畅,与唐寅,文徵明,徐祯
卿 称“吴中四才子”,在绘画方面,与文徵
明,王宠,陈道复誉满书坛,称 “吴中四名家 ”。书学深厚,真、行，草诸体皆能，尤擅
浙江两级师范学校（后改为浙江省立第一
师范学校）音乐、图画教师。1915年起又 兼任南京高等师范学校（南京大学前身） 音乐、图画教师。
李叔同代表作
吴昌硕代表作
历代书法家（近代）－－李叔同
李叔同，又名李息霜、李岸、李良，谱名
文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别
号漱筒。李叔同是著名音乐、美术教育家 ，书法家，戏剧活动家，是中国话剧的开
拓者之一。他从日本留学归国后，担任过
教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音 ，号弘一，晚号晚晴老人。1913年受聘为
钟繇代表作
历代书法家－－王羲之
王羲之（303-361，一作321-379），东 晋书法家，字逸少。原籍琅琊人(今属山东
颜真卿最美颜体楷书20字！每一个字都堪称完美！
颜真卿最美颜体楷书20字！每一个字都堪称完美！颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。
他的书法既以卓越的灵性系之，境界自然阔大。
其晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界。
正如范文澜所说：“初唐的欧、虞、褚、薛，只是二王书体的继承人，盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者。
”颜真卿的楷书，已形成一种范式，后世学习者极多，甚至有“学书当学颜”的说法。
《多宝塔碑》局部下面我们一起来欣赏一下颜真卿楷书《多宝塔碑》最美20字。
《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》，是颜真卿在天宝十一年（公元 752年）所刻，此时颜真卿44岁，离早期的《王琳墓志》刚好过了十年，可谓十年一迹。
整篇结构规范严密，点画圆整，秀丽刚劲，不仅是唐代“尚法”书风的代表，也是后人初学楷书最通行的范本。
1、妙左右结构，布局规整，纳古法于新意之中。
2、莲有篆隶和北魏笔意，书风雄健、宽博。
3、华以浑劲吐风神，芳华尽现。
4、佛笔画巨细靡遗，颇有飘然欲仙的风骨。
5、秘点如坠石，纵横有象。
6、也简单的三笔，大家风范尽显。
7、多上下结构，倾斜中得平正。
8、宝于统一中见变化，宝盖头呈覆盖之势，体现颜体的包罗万象。
9、经左右兼顾平稳，长短合度。
10、之分四笔，笔笔断开却韵意相连。
11、踊在用笔上，粗细有变，游刃有余。
12、发各部件之间穿插避让，重心平稳。
13、释左右结构，字体端庄淳厚，如颜真卿其人，令人肃然起敬。
14、门左部偏小，右部稍偏大，钩画棱角分明，字形方正，有立体感。
15、庆半包围结构，撇较捺轻，点捺较重，内紧外松，疏朗宽博。
16、母独立结构，两点变化丰富，端严庄重。
17、无茂密聚拢，字里行间涌动着清雄之气。
18、觉布局匀称，开张合度。
19、象规整铺排，豪迈雄壮，手法简明，极富感染力和震撼力。
20、藏笔笔藏锋，更接近一般流行书体。
颜真卿的楷书字帖(一)
颜真卿的楷书字帖(一)打开文本图片集好吧，现在有必要重申我在这几个月里一直占着版面，喋喋不休地评论各种字帖版本的目的：我们总说我们很幸运，在博物馆里能够看到过去只有有权人或有钱人才能秘玩的经典法帖，并且可以在现代印刷技术的帮助下，把这些法帖变成书本字帖放置案头，或欣赏或临习。
在我们的想象中，古代普通人则没有这么好的条件，他们学习书法往往只能靠老师的临范和有限的碑帖拓本，例如《多宝塔》之类。
因此，根据印刷品练习过“神龙本”《兰亭序》（也就是所谓的冯承素摹本）的现代人才会发现，被古代大家推崇备至爱逾生命笼罩着各种光环的“定武本”《兰亭序》拓本，基本就是云山飘渺模糊一片，几乎无从下手；才会恍然大悟，为什么临摹大师王铎会把兰亭临成那种样子（见图1）。
不过话说回来，现如今一些字帖，印了还不如不印。
我不得不遗憾且负责地说：当今国内的字帖出版，在版本选择、印刷质量和文字解读（就不提研究啦）几方面能全部及格的，决不超过5%。
具体原因不用我说，这里只谈碑帖拓片的版本选择这个老大难问题：版本，从文献学的角度，自然越早越好，但从书法学习的角度，情况就复杂多了：在没有照像印刷术的时代，书法墨迹转化成拓本，需要书丹或摹勒、刊刻、捶拓和装裱等等多重工序，第一道工序到最后一道工序，中间可以间隔千百年，任何一道工序中的技术失误，都足以彻底改变原作的基本面貌，这还不包括原件自然或非自然的磨损。
从各道工序的技术上讲，不同时代的技术水准很不一样，古代技术的传授，有强烈的作坊或行为性质，所以受地域和时间影响很大，说得具体一点，一项技术有时候会改进，有时会退步乃至失传，唐捶宋拓尽管比后来的拓本早若干年，多若干字，但或许字口漫漶，清晰度反不如后者。
拓工手重些，笔画会细一点；裱工手重点，笔画会粗一些。
笔画的粗细强弱属于风格问题，版本学家或许觉得这无关大局，但对于书法理论家和想认真学点笔法的人就不能回避，差若毫厘，失之千里。
欧阳询的《化度寺碑》，不管喜欢它的学者怎样试图证明它是超越了敦煌出土拓本的唯一原石宋拓，都回避不了这样一个事实：这个拓本临摹的价值不大。
颜真卿劝学书法作品欣赏楷书
颜真卿劝学书法作品欣赏楷书颜真卿是唐代著名的书法家，他的书法风格独特，具有很高的艺术价值。
其代表作有：1. 《多宝塔碑》：这是颜真卿早期的作品，整体风格严谨端庄，笔画粗细均匀，线条流畅。
2. 《祭侄文稿》：此篇书法作品与颜真卿平时的书法风格有所不同，多处涂抹修改，但正是这种涂抹修改，更能让人感受到颜真卿当时的悲愤心情。
3. 《麻姑仙坛记》：这是颜真卿的代表作之一，字体结构宽博、雍容大度，风格浑厚有力。
4. 《争座位帖》：这篇作品与《祭侄文稿》一样，也是情绪激昂、涂抹修改较多的一篇，但与《祭侄文稿》不同的是，这篇作品字字刚劲，体现了颜真卿刚正不阿的性格。
《劝学》是唐代著名书法家颜真卿所写的一篇散文，鼓励人们要不停止地坚持学习，只有这样才能增长知识，发展才能，培养高尚的品德。
颜真卿的楷书《劝学》，笔划遒劲有力，结构严谨端庄，整体气势磅礴，给人一种庄严肃穆之感。
他的书法风格独特，每个笔划都充满了力量和动感，字与字之间的布局也非常精妙，展现了他深厚的书法功底和对艺术的追求。
欣赏这样的书法作品，不仅可以让我们领略到中国传统文化的独特魅力，还能感受到作者勤奋好学、不断进取的精神品质。
让我们在欣赏艺术的同时，也能得到精神上的启迪和鼓舞！以下是一篇以《劝学》为主题的书法作品文案：《劝学之美》颜真卿的楷书作品《劝学》，以其独特的艺术魅力，展现了中国传统文化中对于学习的重视。
笔划流畅：每一笔每一划都充满了力量和动感，仿佛在诉说着学习的决心。
结构严谨：字与字之间的布局精妙绝伦，整体气势磅礴，给人以庄严肃穆之感。
寓意深刻：《劝学》中的文字激励着我们不断追求知识，提升自我。
艺术价值：这幅作品不仅具有极高的艺术价值，更承载着颜真卿对于学习的理解和感悟。
在欣赏这幅作品的过程中，我们可以感受到作者勤奋好学、不断进取的精神品质。
它不仅是一幅书法佳作，更是一部激励人心的艺术作品。
中国古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏
中国古代九大书法名家作品欣赏一．王羲之东晋书法家，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊临沂（今属山东），后迁会稽（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭，中国东晋书法家，有书圣之称。
历任秘书郞、宁远将军、江州刺史。
后为会稽内史，领右将军，人称“王右军”、“王会稽”。
其子王献之书法亦佳，世人合称为“二王”。
此后历代王氏家族书法人才辈出。
东晋升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又称紫藤山），其五世孙衡舍宅为金庭观，遗址犹存。
中文名： 王羲之国籍： 中国 民族： 汉族 出生日期： 公元303年，一作321年 逝世日期： 公元361年，一作379年主要成就： 书法代表作品： 《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、兰亭集序》、《初月帖 所处时代： 东晋称号： 书圣 1.人物简介王羲之他出身于名门 望族（琅琊王氏），从曾祖王览与《二十四孝图》中的王祥为同父异母兄弟，王览官至大中大夫，王祥官至太保。
从伯父王导官至太尉，父亲王旷官淮南太守 。
14岁时，家族助晋室南渡建立东晋于江南建康(今南京市），与陈郡谢家同为东晋著名家族，唐诗有“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”句。
羲之16岁时，被太尉郗鉴相中为“东床快婿”。
初为秘书郎，后由征西将军庾亮荐为宁远将军，改任江州刺史、右军将军、会稽（今浙江绍兴）内史。
因与扬州刺史王述有矛盾，辞官不再出任。
王羲之任江州刺史时（公元345-公元347），曾置宅于临川郡城东高坡，名曰“新城”（今抚州市临川区文昌学校内），宅内挖有生活用井和练习书法用的洗墨池，对此南朝刘宋时期著名文学家、临川内史荀伯子的《临川记》和宋朝文学大家曾巩的《墨池记》均有记述。
《墨池记》全文285字，介绍了墨池来历，颂扬了王羲之苦练书法的精神。
“文革”期间，墨池遭毁。
2002年6月，抚州市政府引进外资500万元，重建洗墨池，恢复旧貌，供游人观赏。
王羲之擅长书法，少从卫夫人（铄）学书法，后草书学张芝，正书学钟繇，博采众长，精研体势，一变汉魏以来波挑用笔，独创圆转流利之风格，隶、草、正、行各体皆精，被奉为“书圣”。
颜真卿楷书古诗作品
颜真卿楷书古诗作品《麻姑仙坛记》（全称为《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》），楷书，麻纸本，纵26厘米，横165厘米，现藏台北故宫博物院。
《麻姑仙坛记》刻于宋大中祥符元年(1008)至政和三年(1043)，颜真卿时年七十五岁。
原文是唐代著名散文家、学者颜师古代表其祖父颜之推撰写的《南城县麻姑山仙坛记》。
全文共分28行，满行30字。
文中的一些重要语句，如“浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”等都出自《诗经》，可见此篇当是颜氏家族为怀念他们迁家抚州南城后十余代人的开先祖母刘含的寿辰而立。
《麻姑仙坛记》刻于宋大中祥符元年(1008)至政和三年(1043)，颜真卿时年七十五岁。
原文是唐代著名散文家、学者颜师古代表其祖父颜之推撰写的《南城县麻姑山仙坛记》。
全文共分28行，满行30字。
文中的一些重要语句，如“浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”等都出自《诗经》，可见此篇当是颜氏家族为怀念他们迁家抚州南城后十余代人的开先祖母刘含的寿辰而立。
颜真卿在书法上主张一个人应该有自己的风格，但不必须有奇特的外貌。
他说：“惟笔软则奇怪生焉。
”从这里可以看到颜真卿不仅认为书法中的用笔方式和结构变化是极其重要的，还强调了用笔和结体两者的相互关系。
《麻姑仙坛记》用笔以篆籀笔法为基础，正锋、偏锋、中锋运用自如，长锋、短锋兼用，逆入、顺收兼施，逆起、回锋交替使用，提按、顿挫变化多端，以中锋为主，侧锋、露锋交相为用。
笔画之间相互连带呼应，或细劲挺直，或粗重宽博，或顿折提按，或轻挑藏头，或蚕头燕尾，姿态各异，妙趣横生。
颜体楷书气势雄健，笔画凝练厚重，雍容大度，一反初唐书法的轻盈和风格，创造了“颜体”楷书。
明朱载《如意编》：“《麻姑仙坛记》结密如不甚思，而纵横有序。
”清孙承泽《庚子消夏记》：“初看似寻丈，再察觉几许公分，不特字之体势纵横，即其运笔亦遒劲郁拔，自开门庭，为一家法。
《麻姑仙坛记》历来被誉为天下第二行书，千百年来倍受书家推崇，颜体成为书法史上的典范。
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颜真卿登进士第，历任监察御史、殿中侍御史。后因得罪权臣杨国忠，被贬为平原太守，世称“颜平原”。安史之乱时，颜真卿率义军对抗叛军。后至凤翔，被授为宪部尚书。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。兴元元年(784年)，被派遣晓谕叛将李希烈，凛然拒贼，终被缢杀。他遇害后，嗣曹王李皋及三军将士皆为之痛哭。追赠司徒，谥号“文忠”。
颜真卿经典的楷书名作图片展示
颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。又善诗文，有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均佚。宋人辑有《颜鲁公集》。
颜真卿总结唐立国以来的经验教训，建言唐德宗李适要广开言路。颜真卿不但精通儒学，而且身体力行，以尽忠孝，被后世儒者奉为修身楷模。
颜真卿的思想成就
颜真卿立朝正色、刚而有礼，尤崇忠孝。他认为德有三，“孝悌称其至”。常有五，“仁道原其终”。善事父母谓孝，和睦兄友谓悌。孝悌为仁之本。竭诚奉君主谓忠，“率义忘穷谓勇”，“子仕教忠之谓慈”，战阵勇敢谓孝，“慈孝有裕”，则道存于方册。他主张君主要掌握赏罚二柄，此为事在必行。“无功受赏，为善不劝;有罪不罚，为罔辨”。应使天下知道有必行之法，有必赏之令。