镜头认识 ppt课件
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动画电影镜头技巧PPT课件
3
B.建立内拍角度镜头
它建立在场景内部，建立一种角色之间的特殊关系。
4
C.全景镜头
一张画把某人的整个头和身体都包括进去。这一类有一部分归为远景镜头，它也是一种全景镜头， 但是距离比较远。
5
D.中景镜头
画面包括了头和胸部（见虚线）或头、胸和腿的部分。
6
E.近景镜头
一个头部的镜头，或者是脑袋和肩膀的镜头。
7
F.特写镜头
离脸很近。
8
2024/10/14
9
G.双镜头
一个镜头中有两个人物。
10
H.反拍角度
反拍角度是一种双镜头，在这里一个角色背对摄影机站着。在画面中保存另一个角色的同时，它能 只对一个角色聚焦。正对面的角色稍微小一些，因为他离的稍远。
11
I.移动镜头
移动镜头是摄影机看上去像是从左向右移动或者从右向左移动。当然，摄影机是没有移动的。移动 的实际上是桌子上被摄入镜头的动画。在这个场景中。摄影机开始拍一只狗追逐什么东西的镜头。 为了显示它在追的是什么，我们摇动出一只兔子来把这只狗“推到”左边，直到兔子现在处于摄影 机下方。这些都通过编导增加的运动被自动拍摄下来。
2024/10/14
16
12
J.晃动镜头
为了表现大地震颤的效果，这份动画被移向左边，接着向右，接着向左移少几度，接着向右移同样 的度数，接着向左移更少的几度，如此下去，一直到蹒跚停止才结束。
13
K.推镜头
摄影机移向动Biblioteka 以便视角更接近某个对象。14
L.旋转镜头
动画旋转着就像摄影机在转动创造出一种不舒服、眩晕的感觉。
15
电影语言的技巧
YJB 1
动画是一种影片，当你绘制动画的时候，实际上你就在制作电影。所以你得掌握 一些镜头角度的知识以便创作出一种有效果的运动画面。如果一个影片显示了全部角 色的各种尺寸和角度，这个影片实在是残酷和没有必要的。让我们在你的处理中选择 一些其它摄影机的角度。
B.建立内拍角度镜头
它建立在场景内部，建立一种角色之间的特殊关系。
4
C.全景镜头
一张画把某人的整个头和身体都包括进去。这一类有一部分归为远景镜头，它也是一种全景镜头， 但是距离比较远。
5
D.中景镜头
画面包括了头和胸部（见虚线）或头、胸和腿的部分。
6
E.近景镜头
一个头部的镜头，或者是脑袋和肩膀的镜头。
7
F.特写镜头
离脸很近。
8
2024/10/14
9
G.双镜头
一个镜头中有两个人物。
10
H.反拍角度
反拍角度是一种双镜头，在这里一个角色背对摄影机站着。在画面中保存另一个角色的同时，它能 只对一个角色聚焦。正对面的角色稍微小一些，因为他离的稍远。
11
I.移动镜头
移动镜头是摄影机看上去像是从左向右移动或者从右向左移动。当然，摄影机是没有移动的。移动 的实际上是桌子上被摄入镜头的动画。在这个场景中。摄影机开始拍一只狗追逐什么东西的镜头。 为了显示它在追的是什么，我们摇动出一只兔子来把这只狗“推到”左边，直到兔子现在处于摄影 机下方。这些都通过编导增加的运动被自动拍摄下来。
2024/10/14
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J.晃动镜头
为了表现大地震颤的效果，这份动画被移向左边，接着向右，接着向左移少几度，接着向右移同样 的度数，接着向左移更少的几度，如此下去，一直到蹒跚停止才结束。
13
K.推镜头
摄影机移向动Biblioteka 以便视角更接近某个对象。14
L.旋转镜头
动画旋转着就像摄影机在转动创造出一种不舒服、眩晕的感觉。
15
电影语言的技巧
YJB 1
动画是一种影片，当你绘制动画的时候，实际上你就在制作电影。所以你得掌握 一些镜头角度的知识以便创作出一种有效果的运动画面。如果一个影片显示了全部角 色的各种尺寸和角度，这个影片实在是残酷和没有必要的。让我们在你的处理中选择 一些其它摄影机的角度。
镜头的基本原理页PPT文档
低角度镜头
• 把摄像机放在低于被摄物体的位置，然后 把机器上移，经常能创造出一些让观众视 觉上产生兴奋感的镜头。以一个低角度镜 头拍总统，经常能激发观众的敬畏之情， 而以一个低角度的镜头拍摄一个杀手，则 让他看上去更加阴险和凶残。人物角色的 力量经常以一个轻微的低角度镜头来展现， 来暗示他们的主导地位。因此在一个画面 中，一个人物的地位高于另一人物时，低 角度镜头也能起到显著的效果。
拳手瑞和加克之间。在这个场景中，导演用了一
个低角度镜头来拍摄击打加克的瑞，紧接着是一
个用高角度镜头表现的被重创得鲜血淋漓的加克
倚靠在拳台四周的绳子上。这个瑞的低角度镜头，
连同加克的高角度镜头，展示了瑞的强大和加克 的弱小。
高角度镜头
• 一个镜头中，把摄像机放置在比被摄者高的位置 （并不是直接放在头顶），然后摄像机下移，这 种镜头形式经常能引起观众情绪上的被动，并且 经常暗示着一个人物地位的卑微和面对世界的渺 小。一个场景，或者是另一个人物，经常能弱化 这个物体或者人物的特性或地位。高角度镜头经 常被用于创造一些让人从中获得审美愉悦的镜头。 比如，一个拍摄过山车的高角度镜头，从高处拍 摄过山车让观众不但能看到车的细节，而且还能 看到周遭的环境。
中景
• 中景所摄入画框的范围是一个成年人的头 顶到膝盖或者到腰部的范围。它展示给观 众的东西让观众足以能够感觉到，如看见 了物体的全貌一样。中景镜头在两人或三 人的对话场景中使用得最频繁。脸部表情 和身体语言都能在中景镜头中得到展示， 而且镜头中有足够的背景，我们也可以从 背景和环境中获得更多的信息。
• 中景镜头经常在电视作品中出现，因为它 是一个“特写”性的中等景别。中景镜头 也经常在电影中出现，因为它给观众一个 很“日常”的距离，放在定场镜头之后尤 为合适。在一般情况下，根据电影语言的 一般规则，中景镜头经常被放在远景镜头 之后。
视听语言之镜头语言ppt课件
变摄像机镜头焦距而连续改变视角，从而 获得连续变化不同景别范围的图像。精品
19
变焦距镜头的作用
通过摄像机镜头焦距的急剧变化，可以起 到急推、急拉镜头的作用。如果缓慢改变 焦距，又产生与推镜头、拉镜头基本相同 的效果，即能从全景推向突出拍摄对象， 或从拍摄对象拉出全景，但周围背景的展 示与推镜头、拉镜头有一定区别，不能拍 摄到被遮住的后景。
精品
4
（3）固定镜头的作用
①固定镜头拍摄类似于人的静观，既是一 种比较深入的观察，又带有比较强的客观 色彩。
②固定镜头拍摄景物适合做环境介绍、转 场交代等。
③固定镜头拍摄人物适合于用做采访介绍 人物、展现冲突过程等。
精品
5
2.运动镜头
运动镜头的分类取决于摄像机及其光学镜 头的运动方式，通常有以下集中几种主要 形式：
精品
6
（1）推镜头
推镜头的概念
推镜头是被摄物体不动，摄像机沿直线由 远而近向主体推进所拍摄下的连续画面。
通常是把摄像机放在移动车上拍摄，摄像 机向前推进时，被摄物体的主要部分就在 画面中逐渐变大，次要部分在画面中逐渐 消失，将观众的注意力引导到所要表现的 部位，从整体到局部、从面到点地呈现主 体。
精品
12
第二，展示人与物的空间关系，使人物的 活动和空间环境结合起来。如.从实验室一 角到正在做实验的学生，展示了学生是在 实验室这一空间里活动。
第三，介绍大面积的主体物。如为了展示 我国黄土高原是世界上黄土分布最广、覆 盖最厚的地区，可以连续用几个摇镜头来 表现。
使用摇镜头时，通常是用左右（横向）摇 展现宽广的主体物，用上下（纵向）摇展 现高达的主体物。
精品
8
（2）拉镜头
拉镜头的概念 拉镜头与推镜头的运动方向相反，摄像机
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变焦距镜头的作用
通过摄像机镜头焦距的急剧变化，可以起 到急推、急拉镜头的作用。如果缓慢改变 焦距，又产生与推镜头、拉镜头基本相同 的效果，即能从全景推向突出拍摄对象， 或从拍摄对象拉出全景，但周围背景的展 示与推镜头、拉镜头有一定区别，不能拍 摄到被遮住的后景。
精品
4
（3）固定镜头的作用
①固定镜头拍摄类似于人的静观，既是一 种比较深入的观察，又带有比较强的客观 色彩。
②固定镜头拍摄景物适合做环境介绍、转 场交代等。
③固定镜头拍摄人物适合于用做采访介绍 人物、展现冲突过程等。
精品
5
2.运动镜头
运动镜头的分类取决于摄像机及其光学镜 头的运动方式，通常有以下集中几种主要 形式：
精品
6
（1）推镜头
推镜头的概念
推镜头是被摄物体不动，摄像机沿直线由 远而近向主体推进所拍摄下的连续画面。
通常是把摄像机放在移动车上拍摄，摄像 机向前推进时，被摄物体的主要部分就在 画面中逐渐变大，次要部分在画面中逐渐 消失，将观众的注意力引导到所要表现的 部位，从整体到局部、从面到点地呈现主 体。
精品
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第二，展示人与物的空间关系，使人物的 活动和空间环境结合起来。如.从实验室一 角到正在做实验的学生，展示了学生是在 实验室这一空间里活动。
第三，介绍大面积的主体物。如为了展示 我国黄土高原是世界上黄土分布最广、覆 盖最厚的地区，可以连续用几个摇镜头来 表现。
使用摇镜头时，通常是用左右（横向）摇 展现宽广的主体物，用上下（纵向）摇展 现高达的主体物。
精品
8
（2）拉镜头
拉镜头的概念 拉镜头与推镜头的运动方向相反，摄像机
尼克尔镜头基础知识PPT课件
光圈与快门速度的搭配
光圈和快门速度是摄影中两个重要的曝光参数。光圈控制 镜头的进光量，而快门速度控制曝光时间。
尼克尔镜头具有较大的光圈范围，从f/1.8到f/22，为摄影师 提供了更大的灵活性。摄影师可以根据拍摄需求选择合适的 光圈与快门速度的搭配，以获得所需的曝光效果和景深控制。
04
尼克尔镜头的分类与选择
然风光和城市景色。
尼克尔镜头的高成像质量 和大光圈设计适合拍摄清 晰、立体的人像照片。
尼克尔镜头的快速对焦和稳 定性能使它成为捕捉运动瞬
间和体育赛事的首选。
02
尼克尔镜头的基本结构
前组镜片
前组镜片是尼克尔镜头的第一片镜片，位于镜头 最前端，主要用于收集光线并初步校正像差。
前组镜片通常采用球面或非球面设计，以适应不 同的光线收集和校正需求。
尼克尔镜头基础知识
• 尼克尔镜头简介 • 尼克尔镜头的基本结构 • 尼克尔镜头的光学性能 • 尼克尔镜头的分类与选择 • 尼克尔镜头的维护与保养
01
尼克尔镜头简介
尼克尔镜头的历史与发展
19世纪末期，尼克尔镜头由德 国光学公司卡尔·蔡司推出，成 为最早的商用摄影镜头之一。
20世纪初，尼克尔镜头逐渐发 展成为世界范围内广泛使用的 摄影镜头品牌。
02
长焦镜头一般用于拍摄野生动物、运动等需要远距离拍摄的场
景。
长焦镜头的光圈较大，可以在低光条件下获得较好的成像质量。
03
微距镜头
微距镜头是指能够近距离拍摄细微物 体的镜头，其放大倍率较高，可以展 现出被摄物体的细节。
微距镜头一般用于拍摄昆虫、花卉等 需要展现细节的场景。
05
尼克尔镜头的维护与保养
尼克尔镜头采用先进的光学设计，控制畸变，确保图像的几何形状准确。这样， 摄影师可以在拍摄时更加专注于构图和创意表达，而不必担心畸变问题。
相机镜头焦段的知识 PPT课件
镜 28mm~70ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
镜 28mm~80mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
镜 28mm~105mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
镜 35mm~70mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.2倍
镜 35mm~105mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
你不会希望镜头的成像仅在一部分清晰，而会要求在 整个画面上都清晰，包括边缘和四角。
镜头的组成部分
镜头内部各有不同数量和功能的镜片。 镜片中有些是固定在镜筒上的，有些则是可移动的。
镜头头有可移动镜片（组）的主要原因是为了实现对 焦、变焦或光学防抖。
镜头外部有很多不同的开关和标识。不同 厂家的镜头外观看起来会有很大不同，不 过上图中标出了主要的镜头标识。你能在 镜头上发现的主要的开关是“MF/AF”切 换键——用来在手动对焦和自动对焦之间 切换。
镜头焦段的基础知识
摄影镜头的概念
摄影镜头是一种由一枚或多枚镜片构成的设备。“镜 片”指能够以不同方式“弯曲”光线的有一定形状的 玻璃。镜头中的每一枚镜头都有不同功能，但它们组 合在一起的作用是在成像芯片上结出清晰的影像。
镜头的任务只有一样：将光线聚焦与成像芯片上。 镜头设计有极高的技术含量，设计镜头最大的挑战是
焦距
指从透镜的光心到光聚集之焦点的距离。亦是 照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平 面的距离。
单反相机对焦系统
因为影像会颠倒，所以单反相机中需要用五棱 镜（位于相机顶部）将影像再次颠倒回来
镜头焦距与视角 要掌握镜头的特性，摄影 者首先需要了解镜头的焦 距与视角的关系。 镜头 的焦距决定了视角大小， 焦距越短，视角越大；相 反，焦距越长，视角越小。
镜 28mm~80mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
镜 28mm~105mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
镜 35mm~70mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.2倍
镜 35mm~105mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
你不会希望镜头的成像仅在一部分清晰，而会要求在 整个画面上都清晰，包括边缘和四角。
镜头的组成部分
镜头内部各有不同数量和功能的镜片。 镜片中有些是固定在镜筒上的，有些则是可移动的。
镜头头有可移动镜片（组）的主要原因是为了实现对 焦、变焦或光学防抖。
镜头外部有很多不同的开关和标识。不同 厂家的镜头外观看起来会有很大不同，不 过上图中标出了主要的镜头标识。你能在 镜头上发现的主要的开关是“MF/AF”切 换键——用来在手动对焦和自动对焦之间 切换。
镜头焦段的基础知识
摄影镜头的概念
摄影镜头是一种由一枚或多枚镜片构成的设备。“镜 片”指能够以不同方式“弯曲”光线的有一定形状的 玻璃。镜头中的每一枚镜头都有不同功能，但它们组 合在一起的作用是在成像芯片上结出清晰的影像。
镜头的任务只有一样：将光线聚焦与成像芯片上。 镜头设计有极高的技术含量，设计镜头最大的挑战是
焦距
指从透镜的光心到光聚集之焦点的距离。亦是 照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平 面的距离。
单反相机对焦系统
因为影像会颠倒，所以单反相机中需要用五棱 镜（位于相机顶部）将影像再次颠倒回来
镜头焦距与视角 要掌握镜头的特性，摄影 者首先需要了解镜头的焦 距与视角的关系。 镜头 的焦距决定了视角大小， 焦距越短，视角越大；相 反，焦距越长，视角越小。
镜头的类别和功能PPT课件
18
2019/10/18
19
8、虚镜头
调整摄像机的聚焦环,使被摄物从模糊变 成清晰,或从清晰变成模糊,可以增加纵深感的 变化.
9、甩镜头
快速地摇摄像机的镜头,使被摄物发生急 剧的变化而模糊不清,从而迅速改变视点,可以 产生回闪感和紧迫感.
20
4
2、全景
★表现的事物的全貌全体和部分周围的环境。 ★有明显的主体，成为画面的视觉中心。 ★能清晰看到人物的全部动作。 ★用以介绍环境，表现气氛，展示大幅度的动 作，刻画人物和环境的联系。
注意 ★拍摄时要表现主体富有特征的形态和轮廓， 注意表现主体与环境的呼应关系，而且注意空 间感受的表现。
5
3、中景
作用： ◆突出介绍的重点，强化事物的特征 ； ◆展示巨大的空间，产生纵深感 。
11
拉镜头
被摄主体不动，摄像机不断远离拍 摄的主体物，镜头画面显示出由局部到 整体，背景空间越来越大的效果。
作用： ◆表现主体位置和所处环境； ◆表现主体与周围事物的相互关系 。
推拉镜头作用
◆改变视野； ◆给出各种景别的镜头； ◆强调戏剧效果； ◆调整构图。
近景
特写
大特写
眼睛特写
3
1、远景
◆画面中景物范围最大、视野广阔； ◆用于表现自然环境和气势，介绍地理概况 和喧染气氛。（群众集会场面） ◆用来描写景物，使之富有意境和诗意，从 而抒发作者或人物的感情。
注意
◆要抓住画面中的大线条、大色块和景物的 大轮廓，如山脉的起伏，公路、河流线条走 向，色调和影调等。 ◆应利用前景、背景大小对比显示空间距离。 ◆用侧光或侧逆光形成的影调层次来突出空 间感受，利用早晚光线表现空气透视效果等。
6
4、近景
2019/10/18
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8、虚镜头
调整摄像机的聚焦环,使被摄物从模糊变 成清晰,或从清晰变成模糊,可以增加纵深感的 变化.
9、甩镜头
快速地摇摄像机的镜头,使被摄物发生急 剧的变化而模糊不清,从而迅速改变视点,可以 产生回闪感和紧迫感.
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2、全景
★表现的事物的全貌全体和部分周围的环境。 ★有明显的主体，成为画面的视觉中心。 ★能清晰看到人物的全部动作。 ★用以介绍环境，表现气氛，展示大幅度的动 作，刻画人物和环境的联系。
注意 ★拍摄时要表现主体富有特征的形态和轮廓， 注意表现主体与环境的呼应关系，而且注意空 间感受的表现。
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3、中景
作用： ◆突出介绍的重点，强化事物的特征 ； ◆展示巨大的空间，产生纵深感 。
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拉镜头
被摄主体不动，摄像机不断远离拍 摄的主体物，镜头画面显示出由局部到 整体，背景空间越来越大的效果。
作用： ◆表现主体位置和所处环境； ◆表现主体与周围事物的相互关系 。
推拉镜头作用
◆改变视野； ◆给出各种景别的镜头； ◆强调戏剧效果； ◆调整构图。
近景
特写
大特写
眼睛特写
3
1、远景
◆画面中景物范围最大、视野广阔； ◆用于表现自然环境和气势，介绍地理概况 和喧染气氛。（群众集会场面） ◆用来描写景物，使之富有意境和诗意，从 而抒发作者或人物的感情。
注意
◆要抓住画面中的大线条、大色块和景物的 大轮廓，如山脉的起伏，公路、河流线条走 向，色调和影调等。 ◆应利用前景、背景大小对比显示空间距离。 ◆用侧光或侧逆光形成的影调层次来突出空 间感受，利用早晚光线表现空气透视效果等。
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4、近景
《镜头的基础知识》课件
5 最近对焦距离
ห้องสมุดไป่ตู้
6 防抖技术
镜头的最近对焦距离与 摄影主题的距离关系， 以及对于微距摄影的影 响。
镜头的防抖技术对于减 少手持拍摄时的抖动产 生的影响，以及如何选 择适合的镜头。
7 滤镜的类型和规格
介绍常见的滤镜类型和规格，如偏振镜、中性密度镜等，以及使用滤镜的技巧。
三、镜头的构造与横向色差
1
镜头构造
二、镜头的参数和规格
1 焦距
了解焦距的概念，以及 不同焦距对照片视野、 透视和景深的影响。
4 放大率
了解放大率的概念，以 及如何根据放大率选择 合适的镜头进行微距摄 影。
2 光圈
3 视角
光圈大小对照片的曝光 和景深产生的影响，以 及如何选择合适的光圈。
视角的定义和不同视角 创造的照片效果，如拍 摄广角和长焦照片的特 点。
深入了解镜头的构造类型，包括单玻、复合式、多组分和非球面结构的特点和优 势。
2
横向色差
解释横向色差的原因，以及使用光谱分解、色差修正和特殊材料来改善色差问题 的方法。
四、镜头的使用和维护
1 镜头使用技巧
分享一些使用镜头的实 用技巧，如选择拍摄角 度和光线、合理设置摄 影参数等。
2 镜头的维护与保养
强调正确选择和使用镜头的必要性，以提 升摄影技巧和创作水平。
介绍如何正确清洁镜头 并保护镜头表面，延长 镜头的使用寿命。
3 镜头的存储和保管
指导用户如何正确存储 和保管镜头，防止出现 损坏或损失。
五、应用实例展示
人像摄影
展示镜头在人像摄影中的应用， 如肖像照、拍摄风格和表情的 呈现。
风景摄影
分享风景摄影中使用镜头的技 巧，如景深控制、使用滤镜和 捕捉自然光。
电影中的镜头语言教学课件PPT
第二部分 导演与剧作 戏剧的冲突
冲突大致可分为三类：
1、人与人的冲突 2、人与环境的冲突 3、人的心理冲突
戏剧冲突的主要特征
1、尖锐的激烈：由于矛盾双方都有足够的冲 击力，冲突的最后爆发时格外强烈。
2、高度集中：戏剧的冲突是在既定的时间和 空间里表现社会矛盾
3、进展紧张：戏剧冲突必须是扣人心弦、波 澜起伏的。
《追击者》囊获第7届大韩民国电影大奖七奖
关于人物定位
反派人物：交手双方一个是以应招女郎为残 害对象的杀人狂魔——池英民
正派人物：另一位则是因看不惯警之间的较量
关于故事情节
《追击者》与以往犯罪电影的情节设置相比 有明显的不同。
文学本：节选 《半生缘》
第二天中午，他走到楼上的办公室里。还好， 叔惠刚巧不在。世均从口袋里掏出那只泥污 的手套。他脸上如果有任何表情的话，那便 是一种冤屈的神气。曼桢先是怔了一怔，拿 着那只手套看了看，说：“呓？哎呀，你昨 天后来又去了？那么远的路，还下着雨……..”
镜号
景别 摄像方式 内容
在影片的前半部分就清楚交待出犯人身份， 犯人甚至明目张胆地挑衅警方，完美的犯罪 计划另警方找不到丝毫破绽，从而无法进行 拘捕。
救援情节 追捕情节 绑架情节 犯罪情节 变态情节
关于冲突
1、人与人之间的冲突 2、人与环境之间的冲突 3、人的心理冲突
最古老的镜头语言
中国古代的诗歌，以其简练的文字 艺术，很有意境地描绘了景物。
（唐）柳宗元
江雪
千山鸟飞绝
万径人踪灭
孤舟蓑笠翁
独钓寒江雪
几个基本运动镜头的概念
六大基本的运动镜头: 推、拉、摇、移、跟、上下升降镜头
主要运动镜头的画面叙事功能
影视画面分析——镜头课件
运动镜头：推、拉、摇、移、跟等
01
02
03
04
05
推镜头（Push-in 拉镜头（Pull-
）
ou…
摇镜头（Pan）
移镜头（ Track/D…
跟镜头（Follow ）
通过逐渐放大画面，突出 局部细节，增强观众对关 键元素的关注。
逐渐缩小画面，展示更广 阔的环境，帮助观众理解 场景的整体背景。
水平旋转摄像机，跟随或 展示画面中的特定元素， 增加动态感和视觉多样性 。
03 镜头中的光线与色彩
光线的运用：自然光、人工光及其表现效果
自然光表现效果
自然光使得画面更加真实，能够呈现 出自然的环境氛围和时光变化，同时 也能够通过对自然光的调整达到不同 的表现效果。
人工光表现效果
人工光能够在拍摄时对光线进行随意 的控制和调整，从而达到所需的效果 。比如通过灯光的表现来呈现人物的 情感状态、强化场景的氛围等等。
真实感与沉浸感
通过长镜头的运用，营造 出影片的纪实风格，增强 观众对故事的沉浸感。
叙事与主题表达
长镜头的运用在叙事上形 成独特节奏，同时深化影 片对权力、孤独等主题的 探讨。
案例三：《阿甘正传》中的光线与色彩表现
光线塑造人物Leabharlann 通过不同光线的运用，塑造出阿甘及其他角色的性格特点与内心 世界。
色彩象征与情感表达
THANKS 感谢观看
沿直线或曲线移动摄像机 ，创造出平滑、连续的画 面效果，使观众更好地感 受场景的空间深度。
跟随运动物体或人物拍摄 ，保持目标在画面中的相 对位置，呈现出强烈的现 场感和参与感。
镜头角度与视点：高低角度、俯仰角度等
高角度（High Angle）
相关主题
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ppt课件
22
镜身标识：MF——手动对焦；AF——自动对焦
ppt课件
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AF-S：静音马达
ED：Extra-low Dispersion超低色散镜片，是指这支镜头内含
ED 镜片，最大限度降低镜头色差（chromatic aberration），从而
保证镜头有优异的光学表现。
D型镜头：Distance焦点距离数据传递技术，代表镜头可回传
标准镜头：50mm，与人眼透视关系最接近，比较有真实感。 中长焦镜头：70-100mm，比较适合拍摄人像，不仅方便构图，而
且透视关系也比较符合人们的视觉习惯。
长 焦：100-300mm，适合拍摄人像中的特写，外景时能够得到很
好的景深虚化效果
值得强调的是：在同等价位下，变焦镜头的成像质量一般都不如定焦镜头。
ppt课件
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在同一只镜头上，广角端和长焦端出现两个不 同的最大光圈值的现象。
ppt课件
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ppt课件
18
鱼眼镜头：小于16mm，产生严重的畸变。
超广角镜头：16-24mm，变形非常大，画面空间感非常强，景深
很大。
广角镜头：24-35mm，变形大，也能突出空间感，比较适合外景
拍摄，照片四角会出现非常漂亮的暗角。
对焦距离信息，作为 3D(景物的亮度，景物对比度，景物的距离)矩
阵测光的参考以及 TTL 均衡闪光的控制。1992年推出。最大的外形
特点是有光圈环。
G型镜头：与D型镜头不同的是，该种镜头无光圈环设计，光
圈调整必须由机身来完成，同时支持3D矩阵测光。
IF : Internal Focusing内对焦技术。
光学变焦：通过镜片移动来放大与缩小需要拍 摄的景物，光学变焦倍数越大，能拍摄的景物 就越远。
注意：任何照相机都要看光学变焦，数码变焦会严重损失画质，
得到的照片画幅也会变小，所以基本没有实用意义。
ppt课件
11
焦距就是从镜头的中心点到胶片平面(其它感 光材料)上所形成的清晰影像之间的距离。焦 距是镜头最基本的概念之一，也是对成像的 大小影响最大的因素。
自动对焦：根据镜头的实际成像判断是否
正确结焦，判断的依据一般是反差检测式，具体原 理相当复杂。
ppt课件
9
变焦环的作用是改变镜头的焦距，也就是说， 调节变焦环来改变照片的视角、被摄主体的大 小、各个主体间的透视关系。
ppt课件
10
数码变焦：能将原先的图像尺寸裁小，让图像 在相机显示屏上变得比较大，但并不会有助于 使细节更清晰。
ppt课件
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折返镜头
折反镜头（Reflex）又称反射式镜头、反射远摄镜头，是超远摄镜头的特殊 形式。一般的摄影镜头，当光线通过镜头时，从第一组镜片进入，直接到达 胶片。这类镜头如焦距达300mm-500mm甚至1000mm时体积会很大，重量 也会增加数倍，使用起来会极不方便，而折反镜头利用光线折反的原理，使 光线通过第一组镜片时，不是直接到达胶片，而是经过两次反射后才到达胶 片。镜头长度可以缩短，最大限度得缩小了体积、重量，也降低了成本。镜 头用无色散的反射面代替有色散的折射面，色散控制很好。光路的中心有一 个反射面，无法设置可调节的光圈叶片，所以只有一档光圈值。由于通过镜 头的光线成环状，所以离焦的弥散斑成环状。结构简单，价格低廉。
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前
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镜头尾部 注意：各品牌卡口不通用
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对焦环的作用是改变成像最清晰的平面到镜头 的距离，也就是说，调节对焦环来保证被摄主 体是清晰的。
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手动对焦：通过调节手动对焦环进行对焦，
这种方式很大程度上面依赖人眼对对焦屏上的影像 的判别以及拍摄者的熟练程度甚至拍摄者的视力。
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微距镜头
微距镜头是一种可以用来拍摄1:1或者更大的影像比的
特殊镜头，主要用于拍摄十分细微的物体，如花卉及昆虫等。
大多数微距镜头的焦长都大于标准镜头，因此并非完全适用
于一般的摄影，最好不要兼用于专业人像摄影。
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移轴镜头
移轴摄影镜头是一种能达到调整所摄影像透视关系或全 区域聚焦目的的摄影镜头。移轴摄影镜头最主要的特点是， 可在照相机机身和胶片平面位置保持不变的前提下，使整个 摄影镜头的主光轴平移、倾斜或旋转，以达到调整所摄影像 透视关系或全区域聚焦的目的。移轴摄影镜头的基准清晰像 场大得多，这是为了确保在摄影镜头光主轴平移、倾斜或旋 转后仍能获得清晰的影像。移轴摄影镜头又被称为“TS”镜头。
Micro：是指这只镜头是微距镜头，或有微距拍摄的功能。
N/A：全时手动对焦。
VR : Vibration Reduction 电子减震系统，就是防抖。
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EF: Electronic Focus 电子对焦佳能EOS相机的卡口名称，
也是EOS原厂镜头的系列名称。 FL：Fluorite 莹石，一种氟化钙晶体，具有极低的色散，
其控制色差的能力比UD镜片还要好。从严格的意义上来说， 莹石不是玻璃，而是一种晶体。
L: Luxury 豪华，佳能专业镜头的标志。 Fluorite（萤石）镜片，这些是镜头出色的光学质量的 重要基础。通常镜头的构造质量也要优秀很多。其标志为镜 头前端的红色标线，是佳能的高档专业镜头。就是我们常说 的红圈镜头。 UD: Ultra-low Dispersion 超低色散镜片。 USM/U：Ultrasonic Motor 超声波马达。 IS：防抖。
主讲：裴瑞强
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一幅优秀的摄影作品，相机 是我们的武器，镜头则是武器中 最关键的。用好手中的镜头，也 是影像质量好坏的关键。
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一，镜头的结构
先来介绍几个基本的概念。 1、镜头的作用：让光线进入照相机并聚焦光线在感 光材料上形成清晰的影像 。 2、镜身：用来搭载光学透镜以及镜头各组件的主体 3、对焦环：通过手动转动对焦环来调节相机镜头从 而使拍摄出来的照片清晰的一种装置。 4、变焦环：通过手动转动变焦环来调节所拍摄画面 大小的一种装置。 5、光圈环：传统手动相机需转动镜头上的光圈环以 调节光圈大小。
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焦距与视角的关系
ppt课件Байду номын сангаас
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镜头内部非常重要的一个装置，通过类似于瞳 孔放大缩小动作来控制光线透过镜头，进入机 身内感光材料表面的光量的装置。
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光圈系数用F表示:F1 F1.4 F2 F2.8 F4 F5.6 F8 F11 F16 F22 F32
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恒定光圈通常是指变焦镜头在所有焦距段都能 使用其标称的最大光圈。