从女性主义视角分析电影《末路狂花》中塞尔玛的人物性格
从《末路狂花》透析美国电影中的女性角色
从《末路狂花》透析美国电影中的女性角色作者：张立斯来源：《速读·上旬》2017年第02期摘要：《末路狂花》自开播以来，被视为美国女性主义题材的代表作。
影片讲述的是两位普通的女性外出游玩过程中对于男性的欺辱和压迫所表现出的反抗，勇于找回真实的自我，并犯下了杀人、抢劫等大罪，最后宁愿牺牲生命也不愿意失掉女性尊严的荡气回肠的故事。
可以说，片中的男性形象改变了女主人公的人生轨迹和命运，使她们的角色发生了转变，女权意识逐渐觉醒并愈演愈烈，最后的悬崖一跃带给社会的思考是沉重而巨大的，引发了全社会对于女性角色的重新定位。
关键词：《末路狂花》；美国电影；女权主义；塞尔玛；路易丝《末路狂花》是由雷德利·斯科特执导，卡莉·克里编剧，于1991年上映的好莱坞大片，并获得第64届奥斯卡金像奖最佳原创剧本以及最佳导演、最佳女主角、最佳摄影、最佳剪辑提名。
这部影片自开播以来，被视为美国女性主义题材的代表作。
影片讲述了两位平凡普通的女人（路易丝和塞尔玛）厌倦了生活的乏味无聊，外出旅行，却偏离了原来的生活轨道，闯下了杀人、抢劫、妨害公务等大祸，走向了不归路，最终在警方的围追堵截下，驶向悬崖香消玉殒的故事。
如果只讲述一个故事的大致轮廓，那么，从表面上来看，这两位少妇真的算是无恶不作、罪大恶极；但是，路易丝杀的是意图强奸塞尔玛的轻薄无礼的男人哈伦；塞尔玛在被男人骗走了全部钱财之后，才不得已抢劫了超市；在警察发现了她们的行踪后，她们早就对男权社会下法律的公平公正产生了质疑，于是把警察关进了车的后备箱后，两人逃走；又射击了满嘴肮脏不堪、侮辱妇女的男人的卡车，导致卡车爆炸。
她们向男人宣泄了自己的不满，对这个男权社会进行了反抗和斗争。
一、《末路狂花》中塞尔玛与路易丝女性角色转变的过程（一）主人公之一：天真开朗的塞尔玛塞尔玛是一位30出头的家庭主妇，从14岁开始就与现任丈夫达里尔在一起，18岁结婚。
达里尔是一位典型的西方已婚男性，性情焦躁、大男子主义。
课题研究论文：解读电影《末路狂花》中的女性主义
64026 电视电影论文解读电影《末路狂花》中的女性主义19世纪末，编剧卡利?库瑞（Callie Khouri）根据自己的处境以及自己对女性生活处境的感触，将这部被视为经典的女性主义文学电影――《末路狂花》呈现在大家面前。
电影中，女主角娜拉的出走即是她另一个崭新的奔向自由的开始，也是影片最精彩的、最具有现实意义的部分。
《末路狂花》这部影片成功地向我们介绍了生活中常见的女性在压迫下被迫走向极端的悲剧。
虽然在传统意义上这部影片被定义为悲剧，但是，两位女主角在历经磨难的过程中，在失去自我，失去自由，甚至是失去生命的代价中，渐渐地发现那早已经消失的女性的尊严，获得了自己精神上的自由与重生。
一、女性被父权社会的统治以及所受的压迫影片中的两位女性就像大多数女性一样，在常见的家庭中，过着循规蹈矩的生活。
如果没有发生露易丝朝人开枪、塞尔玛打劫超市等一系列事情，女主角们还会好好地、正常地生活着，然而当这些手无缚鸡之力的女性可以干出打家劫舍的事情之后，我们便再也不能用“巧合”这种字眼来描述这一系列不可思议的事件。
1.看影片时，我们应该考虑为什么两位女主角要出走。
首先，主角之一塞尔玛，是一个以家庭为核心的怯弱的家庭主妇，作为销售经理的丈夫达里尔的早出晚归使她一个人独守空巢，而且丈夫还以家长的形象迫使她不能有自己的私人时间和活动。
整日独自在家的塞尔玛想要一个孩子填充自己的闲暇时间，然而丈夫竟然自私地想要她将所有的关怀集其一身，不想要孩子。
他想要塞尔玛像照顾孩子一样照顾自己，可是他又像一个大人一样，对塞尔玛呼之即来挥之即去，冷漠、粗暴地对待着塞尔玛，干什么事都要让塞尔玛围绕着他，不考虑他的妻子――这个从十几岁就跟他在一起的女人的感受。
在这种只能作为私有财产，没有自由的压迫环境下，塞尔玛偷偷地决定出去游玩散心。
我们再来看，另一位女主角露易丝，她一直在寻找离开自己多日、杳无音讯的男朋友吉米。
这一点也不像他后来求婚时所承诺的山盟海誓，如果他真正爱露易丝，怎么能出现潇洒的不透露行踪的外出？如此不负责，那么他坐着飞机求婚的这个他认为危险的举动，也无非是自己的征服心在作祟。
(英语毕业论文)从女性主义视角分析电影《末路狂花》中塞尔玛的人物性格
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《末路狂花》女性逆袭与命运抉择的悲壮之歌
《末路狂花》女性逆袭与命运抉择的悲壮之歌电影《末路狂花》是一部扣人心弦的影片，通过女性主人公的逆袭与命运抉择，展现了一个悲壮而深刻的故事。
影片以犯罪为背景，却并非一部简单的黑帮片，而是通过女性角色的复杂性和命运的无奈，探讨了社会和人性的种种问题。
影片的主人公是两位女性，塞尔玛和露易丝。
她们是两个截然不同的人物，但却都面临着相似的命运抉择。
塞尔玛是一个被家庭和社会束缚的女人，她在婚姻中备受压迫和虐待。
而露易丝则是一个自由奔放、不拘一格的女人，她拥有自己的事业和生活。
这两位女性在一次偶然的相遇后，开始了一段令人震撼的旅程。
塞尔玛的逆袭是整部影片的核心，她从一个无助的受害者，逐渐成长为一个勇敢的斗士。
她经历了种种磨难和挑战，但始终没有放弃对自由的追求。
影片中的一幕幕令人心碎的画面，展现了塞尔玛在逆境中的坚韧和勇气。
她不仅仅是一个受害者，更是一个为自己和其他女性争取权益的战士。
她用自己的行动向世人证明，女性也有权利选择自己的命运。
与此同时，露易丝的角色也给了观众很多思考的空间。
她是一个独立自主的女性，拥有自己的事业和自由的生活。
然而，她也面临着自己的困境和命运的抉择。
她在影片中扮演了一个重要的引导者的角色，帮助塞尔玛找到了自己的力量。
她用自己的经历告诉塞尔玛，女性应该为自己争取权益，不应该被束缚和压迫。
露易丝的存在让观众看到了一个不同的女性形象，她是一个坚强、独立、有思想的女性。
除了女性角色的塑造，影片还通过剧情和画面给观众带来了深刻的思考。
影片中的犯罪背景并非仅仅是为了制造刺激和紧张的氛围，更是为了探讨人性的复杂性和社会的问题。
影片中的角色都有着各自的命运抉择，他们在逆境中做出了各种选择，有的选择了逃避，有的选择了反抗。
这些选择反映了人性的复杂性和社会的不公平。
影片通过这些命运的抉择，让观众思考人性的善恶、道德与伦理的问题。
总的来说，电影《末路狂花》通过女性逆袭与命运抉择的故事，展现了一个悲壮而深刻的画卷。
末路狂花 影评
末路狂花影评
《末路狂花》是一部令人难以忘怀的电影，它触动了我内心深处的强烈情感。
导演将女性主义与社会问题巧妙地结合在一起，给观众带来了强烈的冲击和共鸣。
首先，这部电影展现了女性在男性主导的社会中所面临的无尽困境。
主人公塞尔玛是一个充满活力和激情的女性，她渴望自由和独立，但却被压抑在家庭和社会的束缚中。
她的丈夫和家人对她的期望和要求让她感到窒息，而她内心的渴望却被无情地压制。
这种对女性角色的真实刻画让我深感震撼，也让我对女性在社会中的地位和权利有了更深刻的思考。
其次，电影通过展示塞尔玛的反抗和逃离来传达了女性追求自由和独立的强烈愿望。
塞尔玛不再满足于被动地接受现实，她决定用自己的方式寻找自己的幸福。
她勇敢地离开了家庭，投身于一段自由的旅程中。
这种坚定的决心和勇气令人钦佩，同时也勾起了我内心对自由和独立的渴望。
电影中的音乐也给我留下了深刻的印象。
音乐与情节相得益彰，为电影增添了许多情感和戏剧性。
特别是塞尔玛在车内狂舞的场景，她的疯狂和释放让我感受到了音乐的力量和自由的美妙。
最后，电影通过对塞尔玛的内心世界的刻画，展现了女性的情感和温柔。
尽管她经历了许多困难和痛苦，但她的内心依然充满了爱和温暖。
她对自己的孩子和周围的人充满了关怀和照顾，这种母爱让我感到无比感动。
总的来说，电影《末路狂花》通过真实的故事和精彩的表演，深刻地探讨了女性在社会中的地位和权利，以及她们追求自由和独立的渴望。
这部电影给我带来了强烈的感受和共鸣，让我对女性主义和社会问题有了更深入的思考。
我强
烈推荐这部电影，相信它会给观众带来深刻的触动和启发。
末路狂花 .影评
末路狂花塞尔玛柔弱、美丽，露易丝外向、勇敢。
两个女人，一辆蓝鸟跑车，开始旅行。
原本是美好的一次旅行，向往的追求自由的洒脱，却渐渐成了向霸权的男性社会挑战的奋斗。
是末路使她们开成狂花，还是因为原本是狂花而注定要走上末路，来一次悲情绽放？塞尔玛是典型的家庭主妇，性格柔弱，对丈夫逆来顺受。
露易丝在一家餐厅工作，做事果断谨慎。
旅行一开始，在一家酒吧，对这个社会无所防备的塞尔玛认识了一名男子，开始只是简单的喝酒、跳舞，可那男子却步步逼近，最后想强奸塞尔玛，幸好露易丝及时赶到，情急之下将男子打死。
事发后露易丝坚持不报警，理由是这个社会不值得信任（露易丝以前在德州也遭受过强奸，却没得到公正的判决）。
于是露易丝带上塞尔玛开始了她们的逃亡之旅，注定是一条不归之路。
可看看这个男权社会又对她们做了什么------塞尔玛的丈夫除了在电话中大声吼叫要她回来以外，什么忙也帮不上。
警察不断尾随追逐她们，进一步把她们逼上梁山而不考虑自卫杀人的可能性。
连途中碰到和塞尔玛发生一夜风流的小牛仔，到头来也不过是偷人钱的骗子坏蛋。
就连路上同行的卡车司机也对她们进行性骚扰。
换言之，她们唯一能靠的就是自己。
最后被逼上绝路的塞尔玛和露易丝义无反顾的开车冲下了悬崖。
弗洛伊德著名的人格构成学说中的主要组成部分是本我、自我、超我学说。
本我是人格中最原始、最模糊和最不易把握的部分。
是由一切与生俱来的本能冲动所组成的。
只遵循快乐原则，它收容了一切被压抑的东西。
自我是现实化了的本能，是在现实的反复教训下，从本我分化出来的一部分。
自我在人格结构中代表着理性和审慎。
按外部现实的条件，去驾驭本我的要求。
家庭主妇，逆来顺受是塞尔玛的自我，在男权社会压迫下从本我中分离出来的一部分。
平时理性的自我一直牵制着本我。
自作主张，只留了一张便条就跟朋友出去旅行似乎已有一种本我反抗自我的意味。
而到了发现被布拉德.皮特演的小牛仔玩弄感情之后其本我完全被释放，骨子里的叛逆，长期以来所积压对男性霸权的不满被彻底激发出来。
透过女性主义视角分析《末路狂花》女主角塞尔玛
义得 出一 个基本 的认 识 。 关 键词 ：女 性主 义 ；女性 主 义 电影 ；性 别 中图分类号 ：Ｊ ０ 文献标识 码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ — ２ Ｘ ２ ０ ） １ － ０ ３ ０ ９５ ６ ０ ６ （０ ９－ ０ ６ － ２ ０ ８
一
、
引言
表 现方 式就 是学 院派 女性 主 义所创 建 的跨学 科领 域— —女 性研 究 的
电影 集 中于对这 一 学科 中女性 及相 关 问题 的无 形 化 、边 缘 化 的批判 ，继 建构 新 女 性意 识 和形 象 等 。女 性 主义 电影 研究 涉 及 很多 领 域 ：
“ 范 ” ，对 女性 角色 的表 现 ， “ 性 注视 ”以及 “ 性 电影 ” 。 典 男 女 性 中心 导 向的批 判 ，并 试 图提供 建立 在女 性经 验基 础 上 的新 的社 会 所 谓 的 “ 范 ”指 的是 “ 位 高 ” 、值 得教 学 机构 研究 的电影 ； 典 地 简 学 理论 框架 和方法 论模 式 的可选 择途 径 。虽然 由于 女性 主义 内部 就 言之 ，就是 在 “ 电影 研究 ”的课程 和教 科 书里最 容 易找 到的那 些 电 社 会学 的许 多重要 主题 还存 在诸 多分 歧 ，尚未 形成 统一 的 范式或 理 影 ． 女性主 义的研究方 法之一就 是研究 电影 典范 中的性别歧视 。
双角并列急转突变_电影_末路狂花_的人物性格塑造
2009-11电影《末路狂花》是一部美国的公路片。
该片是由卡里·库利编剧，李德利·斯科特导演，苏珊·萨兰塔和吉娜·戴维斯主演。
该影片曾获1992年美国电影科学与艺术学院“奥斯卡”奖评选“最佳原作剧本奖”。
这部电影很大的特点是对人物的性格塑造。
采用了双角并列式的人物设置方式。
具体体现在：一、人物出场的设置和情节铺垫在影片开始部分，两位女主人公的出场。
路易丝出现在一个俱乐部，她以一个女招待的身份出现。
在她工作的状态中，我们可以看到她是一个独立性很强也比较有个性的人。
比如她服务时对两个女顾客不要吸烟的建议，她做事情的麻利，回到工作间里抽烟的动作和表情，打电话的语气和态度，都可以初步看出路易丝是一个果断、利落、独立的人。
那么塞尔玛的出场也能够立即看到她的个性和生活习性。
影片中塞尔玛的出场是在自己家里的厨房忙碌。
厨房里显得很凌乱，塞尔玛的发型也很乱，在忙着做早餐的时候手忙脚乱，有一点无序。
通过她和她丈夫的对话，我们不难看出塞尔玛不够独立，做事情无序，甚至在某些事情上显得很没有主见。
通过影片开场的几个简单情节，就让我们初步了解了两位主人公的大体性格特征、身份、生活状态。
人物出场之后，就是人物性格的展示。
当塞尔玛和路易丝都在收拾自己的行装这段情节中，导演有一个平行蒙太奇来展现人物的个性，也将人物进行一个对比。
路易丝收拾东西非常仔细、严谨、条理性强，非常整洁。
更进一步说明路易丝是一个做事情条理性很强，比较理性的人。
那么对塞尔玛的展现我们可以看到，她做事情条理性差，乱成一团，粗枝大叶，处理问题思想较简单。
通过这一段的叙述和展现，我们很清晰地了解到两位主角的性格特征。
当然也是为剧情的发展作一个铺垫。
二、人物性格的充分展现在影片中，路易丝和塞尔玛开车到达小酒吧歇息时，塞尔玛显得很热情很释放，甚至背离她一贯家庭主妇的温良，有些不羁。
当哈伦来和她们搭讪时，塞尔玛显得很热情，并积极迎合。
《末路狂花》值得观看的女权主义电影
《末路狂花》值得观看的女权主义电影
《末路狂花》女权主义
《末路狂花》的导演雷德利增加了一个新的内涵：女性主义在经典电影的道路上反映了生活的核心。
女权主义是一种社会理论和政治运动，旨在结束对妇女阶级平等的促进。
从女权主义的角度看，这部电影通过塞尔玛和路易斯的旅程为女性的平等权利欢呼。
《末路狂花》难忘的旅程
女性往往把自己塑造成成年人，并因为社会或家庭需要而为自己生活，哪怕只有一次就足够了。
电影讲述了一段难忘的旅程。
对牢不可破的自由和友谊的追求是电影中最耀眼的光芒，是邪恶的消弭而难以回头的命运。
狂欢节后的悲剧色彩之歌是疯狂下的沉淀，是终极女权主义的体现。
并不是每个女人都能以肖这样的借口告诉世界她的幸福：我是一个性上瘾者。
塞尔玛走进酒馆的目的很简单，就是为了好玩。
《末路狂花》一部好电影
她对党内最底层的群体没有最基本的了解。
女服务员的善良和露易丝面对面的展示并没有引起她对卡伦性格的注意。
《末路狂花》是一部好电影。
他们的意思不是教我们如何殴打对我们无礼的男人，或误解男人对我们的看法，从而形成两性关系的恶性循环。
末路狂花读后感
末路狂花读后感这俩女主，塞尔玛和路易丝，简直酷到没朋友。
一开始塞尔玛就是个有点傻白甜的家庭主妇，被老公管得死死的，那小日子过得就像笼子里的鸟，看似安稳，实则毫无自由可言。
路易丝呢，相对比较独立强硬些，但也是被生活的各种烦心事缠着。
她们踏上这趟意外之旅，就像是打开了潘多拉的盒子，一路状况百出却又精彩纷呈。
路上遇到的那些个男的，真的是让人大开眼界，满是男人的自大、傲慢和对女性的不尊重。
就像那个在酒吧里骚扰塞尔玛的男人，他觉得女人就应该乖乖听话，被拒绝了还恼羞成怒，简直是个无赖。
这也让我看到，当时女性在社会里是多么的弱势，就像行走在狼群里的小羊羔。
而塞尔玛和路易丝的反抗，那是一步一步升级的。
从最开始只是想出去散散心，到后来遇到危险和不公平对待时开始反击。
路易丝一枪崩了那个想要强暴塞尔玛的男人的时候，我的心都跟着颤了一下。
那不仅仅是开了一枪，那是对所有压迫女性的势力开的一枪啊！她们一路逃亡的过程中，风景一直在变，但她们之间的友谊和那种想要挣脱束缚的决心却越来越坚定。
她们在车里大笑、唱歌、互相倾诉的画面，既温馨又让人觉得心酸。
温馨的是她们有彼此，心酸的是这种自由和快乐在正常的生活里是那么的难得。
结尾的时候，她们选择开车冲向大峡谷，而不是被警察活捉，那一幕真的太震撼了。
就好像是在说，“既然这个世界不能给我们公平和自由，那我们就自己去寻找最后的归宿。
”她们宁愿以这种决绝的方式结束生命，也不愿意再回到那个被压迫、被歧视的世界里。
这部电影让我深深感受到女性在当时社会环境下的无奈和挣扎，也让我对女性的力量有了新的认识。
这不是那种靠肌肉或者暴力的力量，而是一种来自内心深处的、对自由和尊重的渴望所转化成的强大力量。
这两个女人，就像是两把燃烧的火焰，在那个男权主导的世界里烧出了一道独特的风景，也给后来的女性点亮了一盏希望的灯，告诉我们，不管在多么糟糕的情况下，都不要放弃反抗，不要放弃对自由的追求。
我想这就是这部电影的魅力所在吧，让我看了之后，久久不能忘怀，还总是会在脑海里想象，如果她们生活在现代，又会是怎样一番精彩的模样呢？。
解读《末路狂花》的自由主义女性主义
由 和平 等 的权 利 ， 看 似公 平 的 现 代 法 律 在 条 文 下 的 平 等 和 自由 ， 际 上 隐 藏 着男 女 实
一
电 影 结 尾 ． 车在 悬 崖 上 划 出一 道 优 美 而 汽
悲 壮的弧线 ， 暗示 了女 性 对 独 立 和 理 性 的 追 求 。 反 映 出 男权 社会 的强 大 。 也 对 自由和 平 等 的 追 求 。 强 大 的 男 权 在 社 会 中 ． 们 不 可 能获 得 和 男 人 一 样 的 自 她
大 进 步 。两 人 在 看 似 疯 狂 的举 动 下 ， 际 实 上 隐 藏 了她 们 理 性 的反 抗 和独 立 意识 ， 在
会 生 活奋 斗 了２ ０ 年 ； 多 它认 为 ， 会 剥 夺 社
了女 性 的平 等 权 利 这 一 点 是 不 能 容 忍 的 ， 一
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解读《 末路狂花》 的自由主义女性主义
口 罗 雪 晴
自由主 义 女 性 主 义 简 介
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袭 雪 白长 裙 ， 发 纷 披 ， 易 丝 则 比 较 长 路 简 洁 ． 头 上 也 系 了 条 花 丝 巾 ， 了 几 分 但 添
图 强 奸 她 的 哈 伦 后 ，塞 尔 玛 还 是 惊 慌 失
末路狂花百度影音《末路狂花》观后感精选
末路狂花百度影音《末路狂花》观后感精选《末路狂花》观后感精选影片的冲突很明确，以对比贯穿，而由使我印象深刻的则是女主塞尔玛和路易斯的性格转变与人性多样性的展现。
塞尔玛在影片的开头，以一个不谙世事甚至有些天真的家庭宅女的形象出现，生活只以丈夫为中心，甚至被闺蜜笑称为其“父亲”，拒绝学习枪支，在和闺密出去度假差点被侵犯后只会哭，等等这样一个看起来有些傻气的女性，却在影片的后半部分隐隐成为两个人的主心骨，蜕变为一个果敢，帅气，具有强烈女权主义色彩的新女性。
而在影片开头看起来十分潇洒，有主见，敢想敢干，甚至在闺蜜差点被侵犯且出言不逊时挺身而出，看起来干净利落射杀了企图强奸妇女的人渣的路易斯，却在逃亡的路上，《末路狂花》观后感精选慢慢揭开隐藏于内心的伤疤：那是一个曾经被侵犯，却无能为力，只能任其逍遥法外的弱女子。
在同伴懦弱时，她不得不站出来，可她的内心，却远远没表现出来的那么坚强，这种内心的无助，在丢了她们全部积蓄时达到了顶峰，使路易斯的内心防线瞬间崩塌。
就这样，两个身上充满着矛盾的女子，就这样，走向了一条极端的、无法回头的路。
而究其其原因，不过是在这个社会，在这个对于女性仍极为不公的社会，作为时代的弱者，想要在被欺辱时不那么被动，不那么被欺辱的理所当然，而已。
尽管社会上有像那个检察官一样，真正理解、同情女性的人，可更多的是像货车司机，塞尔玛的丈夫那样，不把女性当做一回事的人，她们气愤，她们不甘，这种不可调和的矛盾，也就一定程度上注定了她们的悲剧。
她们笑着，从容的冲出了峡谷，与其说她们傻，不如说她们终究不失身为女性的那一抹天真，她们天真的相信，她们度过了一个自在的，潇洒的，不受欺辱的，快乐的假期，她们度过了只属于自己的一段人生......只为自己而活，只为成为自己的信仰!末路观后感1、《末路狂花》观后感(20XX-07-19)。
影评 - 末路狂花
影评 - 末路狂花
《末路狂花》是一部令人难以忘怀的电影，它以其深刻的情感和令人震撼的故事情节，给观众带来了一种无法抗拒的共鸣。
首先，电影通过其出色的表演和逼真的场景，成功地营造了一种压抑而绝望的氛围。
从一开始，观众就被带入了主人公塞尔玛的内心世界，她的孤独和无助感无处不在。
这种情感通过电影的摄影和音乐得到了进一步的加强，使观众深深地感受到了她的痛苦和绝望。
其次，电影通过展现塞尔玛与其他角色之间的复杂关系，探索了人性的复杂性和矛盾性。
塞尔玛是一个令人矛盾的角色，她既是一个无辜的受害者，又是一个冷酷无情的杀手。
观众不禁思考，是什么让一个人变得如此极端？是社会的压力还是个人的选择？这种思考使电影超越了普通的犯罪片，引发了对人性的深入思考。
此外，电影还通过展示塞尔玛的内心世界，探索了女性在男性主导的世界中的处境。
塞尔玛是一个受到压迫和剥夺的女性，她的选择和行为是对这种压迫的反抗。
电影通过她的故事，呼吁社会对女性权益的关注和尊重。
最后，电影通过其令人难以忘怀的结局，给观众留下了深深的印象。
塞尔玛最终选择了一种极端的方式来解脱自己，这种选择既令人震撼，又引发了对生命的意义和价值的思考。
观众被迫面对生命的脆弱和无常，思考自己的选择和行为。
总的来说，《末路狂花》是一部令人难以忘怀的电影，它通过其深刻的情感和令人震撼的故事情节，引发了观众对人性、女性权益和生命意义的思考。
这部电影给观众带来了一种无法抗拒的共鸣，让人深思不已。
从《末路狂花》透析美国电影中的女性角色
第 ７卷 第 ２ ４期 ２ ０ １ ６年 １ ２ 月
角 色的 重 新 定位 。
关键 词： 《 末路狂花 》； 美国电影； 女权主义 ； 塞尔玛 ； 路 易丝 中图分 类号 ：Ｊ ９ ０ ５ 文献 标志 码 ：Ａ
文章 编号 ：１ ６ ７ ４ — ８ ８ ８ ３（ ２ ０ １ ６）２ ４ — ０ １ ６ １ — ０ ２
《 末路狂花 》 是 由雷德利 ・ 斯科特执导 ， 卡莉 ・ 克里编剧 ， 于 １ ９ ９ １ 年 上 映的好 莱坞 大片 ， 并获 得 了第６ ４ 届 奥斯 卡金像 奖最 佳原创 剧本 以及最 佳导演 、 最 佳女 主角 、 最佳摄影 、 最 佳剪辑 提名。这部影片 自开播 以来 ， 被 视为美 国女性 主义题材 的代表 作 。影片讲述 了两个平凡普 通的女人 （ 路易丝 和塞尔玛 ）厌 倦 了生 活 的乏 味无 聊 ， 外 出旅行 ， 却偏 离 了原来 的生活轨 道 ， 闯下 了杀人 、 抢劫 、 妨害公务 等大祸 ， 走 向了不归路 ， 最终在警 方 的围追堵截下 ， 驶 向悬崖香消玉殒的故事。如果 只讲述一个 故 事的大致轮廓 ， 那 么从 表面上来看 ， 这两个少妇真 的算是无 恶 不作 、 罪大 恶极 ； 但是 ， 路 易丝杀 的是意 图强奸 塞尔玛 的轻 薄无 礼的男人 哈伦 ； 塞尔 玛在被男人骗走 了全部钱财之后 ， 才 不得 已抢劫 了超市 ； 在警察 发现了她们 的行 踪后 ， 她们早 就对 男 权社会 下法 律的公平 公正产 生 了质 疑 ， 于是把警 察关 进 了 车 的后备 箱后 ， 两人 逃走 ； 又射 击了满 嘴肮脏 不堪 、 侮辱 妇女 的男 人 的卡车 ， 导致 卡车爆 炸。她们 向男人 宣泄 了 自己的不 满， 对这个男 权社 会进 行了反抗 和斗争 。’ 《 末路狂 花》中塞尔玛与路易丝女性角色转变的过程
对电影《末路狂花》的女性主义解读
标 题 下讲 到 ： “ 在 中国两千 年的历 史 中女性 自身被 抹
杀， 而这种 抹杀 本身也 被 隐去 。在男权 社 会 中 ， 女 性 只是 一个空 洞 能指 ， 可 以被 男性 填充进 任何 内容 。 她
来 的。 影 片《 末 路狂 花》 所 描绘 的旅 途 ， 无 疑 是两个 女
人对 抗男性 社 会压迫 的过 程 。旅 途 中所遭 遇 到 的人 和事 对她 们来 说大 多是 未知而 危 险的 ， 充 满敌 意 的 ，
于用枪 的女 人 。影 片 中塞尔 玛 的成长 体现 了女 性从
女 性 意识 的话语失 语 、 逐渐 萌芽 、 主动 抗争 到独 立 自
主 的过 程 。
一
女 士 这样 诠 释道 ： “ ‘ 女性主义 ’ 一词 ， 它本 身 就包 含
‘ 女性 ’ 与‘ 女权 ’ 的双 重含 义 ” 【 Ｊ （ １ ） 。“ 女性 ” 即是 女性
《 末 路 狂花 》 是美 国导 演 雷德 利 － 斯 科 特执 导 的
一
但 是 在 这个 过 程 中 女 人 的 成 长 与 蜕 变 也 应 当 被 肯
部 具有 浓厚 女性 主义 色彩 的电影 。影 片 中的两 位
定， 其 中向来 以 丈夫 的 “ 乖 乖女 ” 的 形象 生 活 的塞 尔
、
女 性意 识的话 语 失语
在《 浮 出历 史 地 表 》 中有 这 样 一 个 标 题 ： “ 两 千 年： 女性 作 为 历史 的盲点 ” ， 作 者孟 悦 和 戴锦 华 在 此
对 自身性 别 的认 知 和女 性 自我 意识 的确认 ， “ 女权” 是女性 对话 语权 和 自主权 的争取 。即要求 男女 具有 平等 的权力 。影 片《 末 路狂 花》 的女性 意识 正是 通过 主人 公对 自我 意识 的确认 和对话 语权 的争 取 表现 出
飞翔的姿态——电影《末路狂花》的女性主义解读
并引发我们对两性对立下女性情感需求、 命运和 出 路等 问题的思考。 关键 词 ： 末路 狂花 ； 女 性主 义 ； 男权社 会 ； 自我 意识 中图分 类 号 ： Ｊ ９ ０ ５ 文献标 识 码 ： Ａ 文章编 号 ： １ ０ ０ ９—１ ７ ５ ０ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ３— ０ ０ ５ ２— ０ ３
Ｖ ｏ １ ． ３ ２ Ｎ ｏ ． ３ ２ ０ １ ３ ． ６
飞 翔 的 姿 态
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电影《 末路狂花 》 的女性主义解读
贺 音
（ 洛 阳理 工学 院 ， 河南 洛阳 ４ ７ １ ０ ２ ３ ）
摘
要： 《 末路狂花》 是一部带有强烈女性主义色彩的电影。影 片将时代特性与女性 自我意识 紧密结合 ， 通过 几 位 男性配 角 的烘托 ， 刻 画 出在 男权 压 迫 下 两位 女 性从 依 赖 顺从 到 觉
提 到导演 雷 德 利 ・ 斯科特 （ Ｒ ｉ ｄ ｌ ｅ ｙ Ｓ ｃ ｏ ｔ ｔ ） 的经 片 中几乎 每一 个男 性人 物 中 ， 而他 们正 是使 塞尔 玛 和露 易 丝一步 步走 向灭 亡 的关键 。 首先 ， 塞尔玛 的丈夫达里尔 ， 是一个 专制 、 暴
躁、 从来 不爱 甚 至从未 关心 过塞 尔玛 的男人 。塞 尔
由的道路 。随着情 节 的推进 ， 几位 男性 配 角从耀 武 扬威 、 专制 、 洋洋 自得 到 喃 喃 自语 、 哑 口无 言 、 目瞪 口呆 ， 而在开 头处 于男 性 附属地 位 的两位 女 主角在 经 历众 多 悲 剧 磨 难 之 后 逐 渐 找 到 了失 落 的尊 严 。 在 她们 如苍决 刚 猛 的女侠 般长 歌纵酒 ， 用 一种 痛快 淋 漓 的方法 与男 权社 会抗 争 的背后 ， 现代 女性 的情 感 需求 、 命 运和 抗 争 清 晰 、 铿 锵 有 力 的展 现 在 观众
结合所学理论知识,自选角度,分析电影末路狂花
结合所学理论知识,自选角度,分析电影末路狂花在我看来,这是一部女性电影。
路易斯与塞尔玛，两个被生活与时代束缚已久而想要挣脱,追求自由的女人。
在影片之初，路易斯通知塞尔玛她们晚上就要出发,去实施她们计划已久的度假计划。
很明显，此时的塞尔玛还是个凡事都要征求丈夫许可的束手束脚的女人。
她不能掌控和主宰自己的行动、自由。
但她内心对自由的渴望促使她想要听从自己的内心，于是在丈夫走后,她绝然决定去旅行。
旅行一开始,塞尔玛便开始慢慢显露她的本质一狂野与风骚。
不得不这么说，从她们在车上她开始将没点的烟叼在自己嘴上，到在夜店,她与哈伦狂热地跳舞,她内心对身体的极度放纵便显现出来了,甚至到后来她与乔迪上床。
接着便是全影片最关键的转折点一她们杀人了, 这一事件将完全改变她们今后的命运。
路易斯在看到塞尔玛被强奸时情绪过于激动,这不符合她沉着冷静，考虑全局的人物性格,因此,她情绪的异样必是有什么刺激了她。
同时，在她的人生观里，做错了就要道歉，特别是男人对女人做错了。
这两个“奇范”的女人,在杀人后,只是短暂的惊慌,之后便有了明确的目标。
路易斯心里会恐慌，但她已经计划好了路线，并且想到办法让吉米帮她准备钱。
而塞尔玛这个女人似乎一点而儿恐慌也没有，竟然还在逃亡的路上搭讪引诱男人,就这样与同样心有不轨的乔迪上床了，就在她们两人沉浸在强烈的性欲中时,导演运用平行蒙太奇,向我们展示着路易斯此时尴尬窘迫的境遇。
吉米带着真挚的爱向她求婚，可是此时她却无法答应他,而内心却仍在爱着他,不能向吉米倾诉她现在的处境，而用-些勉强的理由来说服自己。
展现了路易斯此时内心烈的矛盾。
同时也正是她整部影片中最大的纠结。
之后,她的内心便开始慢慢放下。
影片的另一个主要转折点便是她们发现千辛万苦得到的唯一的钱被乔迪偷走了。
这是塞尔玛命运或者人物性格的进一步转折点。
也就是从此时起,路易斯第一次露除了柔弱的一面,而塞尔玛开始变得坚强、大胆,甚至好像开始变得聪明。
之后,两个女人的行为更是疯狂与不羁，抢劫、疯狂地飚车、威胁警察、向公路男子开枪并戏弄他、打电话挑战警察，这一切行为,全都表现了她们对这个世界的反抗，从而来赢得女性的地位和尊严。
陌路狂花
一开始被一些细节吸引，在路易斯打电话询问塞尔玛出行事宜的时候，塞尔玛的吞吞吐吐在后来的对话与细节中得到了合理的解释。
塞尔玛想出去但又顾忌到丈夫，很明显，这个塞尔玛在这个家里并不自由，不仅不自由而且不被尊重。
塞尔玛提醒丈夫起床上班却遭到斥责，尔后塞尔玛想要出去出去的请求也两次被丈夫的不耐烦噎了回去，最后以丈夫自大的一句“我是地区经理而你不是”结束对话。
影片的基调就被定位在这样一个女性不被尊重没有话语权的场景中。
对于影片的感受，我想分男女两部分阐述。
本片主要涉及到两名女性，即两位主角——塞尔玛，露易丝。
六名男性——露易丝丈夫，流氓哈伦，警探，露易丝男友吉米，骗子牛仔，流氓司机。
露易丝一开始是电影的主角，她勇敢果决，性格豪放，不依附于男性，有自己的见解。
两人在小酒吧被搭讪的时候露易丝的态度非常坚决，不愿意被玩弄，而后在发现塞尔玛差点被哈伦强暴之时挺身而出，又在哈伦出口侮辱时为维护尊严一时气愤将其击毙，两人也因此开始了逃亡之路。
后来一路上塞尔玛闯了许多祸使两人的希望一一破灭，然而露易丝不曾责怪于她，反而多加安慰，体现出女性的善良温柔的一面。
一路上惊险重重，露易丝却果敢地做了一个又一个艰难的决定，体现出不同于一般女性的勇敢。
与露易丝不同的是，塞尔玛一开始便呈现出家庭主妇的小女人性子，她想跟丈夫说出游之事却几次因丈夫的不耐烦而将话咽了回去，即便是在她使气出走时仍不忘帮丈夫准备好食物。
在两人即将启程的时候塞尔玛拎了一只大箱子，又拿了些琐碎的物件，与露易丝仅有的一个包形成了鲜明的对比。
后来同样面对哈伦的搭讪的时候，塞尔玛没有任何防备之心，不仅如此，她还为哈伦的“青睐”沾沾自喜，对于陌生男子的不合理要求并不果断拒绝以致差点被强暴。
塞尔玛惯于依附顺从男性又虚荣且优柔寡断，在后来遇到困难时完全指望露易丝，丝毫没有半点主张，在遭到露易丝训斥后只是大哭。
一开始的露易丝确是暴露出一些女性的弱点，懦弱，没有主见，虚荣，优柔寡断，实在可怜又可恨。
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Dorian Gray in The Picture of Dorian Gray158 论美国文学中的自然主义产生的社会文化根源159 The Alternation of Language: A Study of Microblogging V ocabulary160 英文商务信函的语言特点和写作原则161 分析《贵妇画像》中伊莎贝尔的个性特点162 任务型教学在新课标初中英语教学中的应用163 跨文化商务活动中的交际与礼仪164 目的论指导下的广告意译165 Comparison of models of Human Resource Management between East and West166 概念隐喻视角下看莎士比亚十四行诗167 从“老人与海”译本比较研究看理解在翻译中的重要性168 对意象翻译的初步研究169 论《最危险的游戏》中的生态伦理混乱170 《哈利波特》系列小说的浪漫主义情节分析171 中西方家庭教育对比研究——从《傅雷家书》和《致儿家书》的对比172 习语翻译中的文化缺省和补偿173 Translation Strategy on Culturally-loaded Expressions in Prison Break 174 英汉植物词文化内涵的比较研究175 中英颜色词及象征意义176 《占有》中维多利亚时代女权主义者的爱情观分析177 论《紫色》中的女权主义178 如何有效地扩展大学生英语词汇179 英文小说中的中国文化认同——《京华烟云》赏析180 有关“生命”概念隐喻的英汉对比研究181 浅析跨文化交际中的体态语182 凯瑟琳与苔丝悲剧命运的比较183 解读《喜福会》的中国式母爱184 中学生英语自主学习能力的培养185 英汉“去除”类运动事件表达异同的对比研究186 紫色中女人意识的觉醒187 英汉职业委婉语中“礼貌原则”之对比分析188 论企业国际化中的品牌翻译开题报告+论文( )189 英语委婉语的语用分析190 《还乡》中游苔莎的悲剧命运分析191 从跨文化角度浅析化妆品商标翻译192 中西婚姻文化差异193 The Use of Body Language in Teaching194 中国旅游指南的中译英研究（开题报告+论）195 模糊语在国际商务谈判中的语用功能研究196 中西方时间观差异分析197 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