中国女性导演眼中的世界

中国女性导演眼中的世界

摘要：中国女性导演以女性的独特眼光书写生活，表达自我，作品有着明显的时代与个人特征。女性书写女性，本身具备着明显的优势与强烈的意识觉醒。在电影日趋商业化的同时，一些女性导演在市场与票房的压力下不得不放弃艺术性而追求一些商业元素。因此本文从几位具有代表性的女性导演入手，阐述女性导演作品中的世界观与人生观。

关键词：女性导演；许鞍华；艺术特征

中图分类号： j903 文献标识码：ａ文章编号：

1005-5312（2012）02-0144-01

随着第48届台湾金马奖的落幕，许鞍华和她的作品《桃姐》再次出现在人们的视野中。在中国的影坛上以男性导演居多，女性导演则隐藏在男性导演光环背后。建国后，中国影坛上相继出现以张暖忻、李少红为代表的杰出的女导演，并逐渐成为中国电影的核心力量。在镜头下她们以女性的独特眼光书写生活，表达自我，作品有着明显的时代与个人特征。她们的作品大多以女性为题材，试图凭借电影传达一种女性独有的世界观与人生观。

近年来，一批个性鲜明的女性导演相继推出了一批各具代表性的作品，例如李玉的《苹果》与《观音山》、许鞍华的《姨妈的后现代生活》、《得闲炒饭》与《桃姐》、马俪文的《我们俩》、《桃花运》等。在她们的作品中，女性形象被深入刻画，试图彰显新时代

女性的困惑与精神历程。李少红的电影或是电视作品，最鲜明的艺术特征，便是贯穿始终的神秘音乐与古典唯美的幽幽情殇。许鞍华作为香港新浪潮的杰出代表人物，是一名具有鲜明特征的女性作者导演。她对类型片技巧的掌握，使他无论拍摄惊悚片、伦理片以至纪录片，都挥洒自如，她的多部作品仍渗透着浓浓的作者信息：对过去历史的执迷、对飘泊人间的关怀怜惜、对个人与城市变迁的重视，我们在感受许鞍华的电影风格与独特感性之余，亦可细细体味香港人在这幻变年代的百般滋味。香港女性导演张婉婷在“新浪潮”中，她的电影以女性特有的敏感，以及如油画般色彩的镜头，描写着爱情的种种无奈。

女性书写女性，本身具备着明显的优势与强烈的意识觉醒。许鞍华《女人四十》中用细腻的笔触娓娓道来一个寻常家庭的寻常故事，沉重而富有亲和力，将香港小市民的生存现状与种种无奈展现出来，寻求观众共鸣。马俪文的《世上最爱我的那个人去了》及其富有现实主义，在自己的世界中一个最特殊的人用最平凡的方式静静地离开这个世界，用平静带来最大的感动与震撼。现代语境使女性导演拥有充分自由的表达空间，她们将思想触及到生活的每一个角落，大胆表现近乎边缘的人物与情感。但是在电影日趋商业化的同时，一些女性导演在市场与票房的压力下不得不放弃艺术性而追求一些商业元素。马俪文在《世上最疼我的那个人去了》和《我们俩》之后，推出的作品《桃花运》以及最近正在上映的《巨额交易》

成为彻底的商业大片。徐静蕾的《杜拉拉升职记》走时尚路线，被华丽的服饰及大量的广告植入包装，成为彻彻底底的时尚商业大片。在艺术与商业之间，女性导演也面临着难以抉择的境遇。但在北京师范大学艺术与传媒学院教授周星看来，中国女性导演更应该“坚守着对生活和情感的关注，并坚守对艺术和审美的探索。正因为不盲目迎合市场，才会创作出好的作品”。

身体在文化中往往被身份、阶层、阶级、性别、种族等所标示，女性的快乐与痛苦与身体有着密切的联系。《消费文化中的身体》中提到：“身体是快乐和表现自我的载体”，相对于男性，女性被社会认可更依赖于身体的表达。《苹果》中范冰冰饰演的刘苹果被老板强奸，身体受到侮辱，心灵上的失落带给家庭的是更大的伤害。在电影的世界中，身体是一种符号，是各种权利角逐的场地，这背后隐含着丰富的社会文化内涵。在女性导演的镜头下，女性形象在主流文化的意识形态下挣扎，在政治与消费文化的多重规诫下，女性意识寻求突围。正如《无穷动》的结尾三个女人毫无目的地走在空旷的大街上，女性一直在寻找自我的途中，从未停止过。

许鞍华在48届台湾金马奖荣获最佳导演奖，凯瑟琳·毕格罗凭借《拆弹部队》成为奥斯卡第一位女性导演获奖者，票房也取得可喜的成就。在男性操纵的电影世界里，女性导演逐渐突围。她们的成长阶段恰是处在社会转型期之中，社会在悄悄地发生变化，她们的身体、心理、思想也在不知不觉中变化，这种同步变化虽于无形

之中，但生性敏感、敏锐、善于思考的她们却从中收获了自己的感受和认知。

在文化多元的背景下，华语影坛需要女性导演的声音，而女性导演们也渴望被认同。女性以其敏感特质，展现的是与男性视角完全不同的世界。与第四代、第五代女性导演极尽所能地消除女性意识呈现相比，新一代的女性导演对女性这一性别身份已不再闪躲，创作风格与类型也不再局限。在男性导演执掌的电影天下中，女性导演对女性形象、对社会、对美的感受，将极大地丰富着电影中的世界。

参考文献：

[1][英]迈克·费瑟斯通.消费文化与后现代主义[m].译林出版社.2000.

[2]李婧怡.女性导演独特视角下的中国电影[j].山西广播电视大学学报.2009-11-10.