舞台灯光 吴立祥去

3、留意剧本提示的场景调度、装置的转换等因 素设计舞台灯光的方向角度和投光位置 Eg 刘麻子 我在这儿等着你！ 康 六 （慢慢地走出去） 刘麻子 （凑到松二爷、常四爷这边来）乡下 人真难办事，永远没有个痛痛快快！ 松二爷 这号生意又不小吧？ 刘麻子 也甜不到哪儿去，弄好了，赚个元 宝！
4、确定与剧本相适应的方法和手段。选择可行 的灯光设备和器材表现舞台灯光气氛效果。
1、话剧演出 强调幻觉，灯光跟剧情走 2、“T”台演出 强调真实，等关于人物关系密切 3、舞剧演出 强调“点”，灯光跟人物走 4、歌剧演出 强调情，灯光跟音乐走 5、京剧（戏曲）演出 强调意境，灯光跟唱走，声光同步 6、晚会 综合性强
第二节
一、剧场形式 从古希腊到今天
剧场概述
二、剧场（舞台）常用名词术语 三、剧场（舞台）细部图示
第一节 舞台常用照明灯具
一、舞台灯光的种类 1、按所使用光源划分 白炽灯、荧光灯、卤钨灯、 霓虹灯、激 光灯和金属卤化物灯。 2、按照控制方法来分 人工控制灯、机械控制灯、声控灯、程控 灯和电脑灯等。
解释： 荧光灯：利用低压汞蒸气放电产生的紫外线激 光在灯管内壁的荧光粉而发光的电光 源。 卤钨灯：发光体为钨丝及卤族元素的白炽灯 金属卤化物灯：是在高压汞灯基础上添加各种金属卤 化物制成的第三代光源。金卤灯具有发光效率高、 显色性能好、寿命长等特点，是一种接近日光色的 节能新光源，广泛应用于体育场馆、展览中心、大 型商场、工业厂房、街道广场、车站、码头等场所 的室内照明。
4、幕布吊挂系统的状况 大幕、檐幕、侧幕、二道幕、黑幕、天幕、 纱幕的规格状况及使用方式。 5、舞台灯光提升设备 吊杆的数量、承重量、长度、间距、编号 顺序、平面位置和升降方式以及侧光吊笼、 灯光渡桥、假台口渡桥等的状况。 6、用电负荷量
7、常备灯具配置数量 面光、耳光、柱光、顶排光、天桥测光、 侧光吊笼等。
第一章 舞台与舞台灯光
本章目标 一、舞台与舞台演出形式 1、几种不同的舞台形式介绍 2、常见的几种舞台演出形式 二、剧场基本情况 三、舞台灯光 四、灯光作品赏析
第一节 舞台与舞台演出形式
一、几种常见的舞台形式 1、镜框舞台 A、特点：封闭式 B、观演关系：对峙的观演关系 （优、缺点） C、灯光布置特点：隐蔽性较强，以隐蔽的灯 光创造幻觉 （区别于现代派戏剧） D、布景、道具、人物的安排与灯光的关系
5、表现剧情所需要的日出日落、昼夜变化、季 节变化、月夜星空等空间场景的变化过程 6、以表现心理、现实、虚拟时空的灯光语汇， 对剧中人物和场景进行恰当的描写。
7、包含对台面、天幕、画幕、软景、硬景装置， 从平面、立面到各个方向的灯光投影。
8、控制灯光照明区域的面积、形状和光色对比 等方式表现或改变舞台画面视觉构图。 （天上人间） 9、结合创作的整体风格确定恰当的表现手法。 确定对剧中出现的过去、现在、将来、联 想、幻觉、梦境、回忆、憧憬等情景所进行 的灯光艺术处理 10、在有限空间内表现剧情所需的无限空间， 利用灯光表现千差万别的特定场景效果变化， 对超越舞台实际空间环境进行夸大或缩小的 创造性描绘。
七、脚光 从置于台口大幕前端台唇地面或灯槽内由 下向上投射的灯光。 可为演员提供低角度照明。灯具可以采用 条型灯或其它灯具作为特效灯投射。
八、柱光 又称梯光，设置在镜框舞台移动台口的内 侧。根据演出灯光色彩分配的需要，场设置为 四层，每层两台聚光灯。
九、 侧光 从舞台的侧面造成光源的方向感，对人物 和舞台环境进行造型渲染。 常用灯具一平凸聚光灯、成像灯、PAR灯 为主。 1、天桥测光 沿天桥通道安装的聚光灯、成像灯等。若 使用回光灯，就必须注意距离幕布远些。 2、舞台流动等 根据透光需要摆设 通常放在边幕的后面以便隐蔽灯具
3、按照灯具辐射光线的软硬来分 聚光灯和泛光灯 二、作用、使用注意事项及特点 1、聚光灯 能将光线会聚在一起的灯具，投光范围和 强度可调，配有汇聚光线的反光镜和凸透镜， 最大利用辐射光能，提高光源的总效率。常 配用1000——2000W的反射泡。
特点： 局部照明效果好，具有高度的方向性，形成 界限分明的阴影，能显示出被照物体的表面 轮廓和结构。常用作顶光和侧光。 注意事项： 高温、高热。只发白光，要获得多彩效果需 用色纸。
7、成像灯 也称造型灯、椭球聚光灯。 其光束角有多种可以根据需要选择应用， 主要特性 如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、 三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花 纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置。
8、天排灯 大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕 用，要求光亮而均衡，照射面积大。
9、地排灯 大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天 幕下部朝上照射，与天排灯照射的光相接， 上下均匀。
B、导引观众视线 C、塑造人物形象，烘托情感和展现舞台幻觉
D、创造剧中需要的空间环境 E、渲染剧中气氛 F、显示时空转换突出戏剧矛盾冲突和加强舞台 节奏，丰富舞台感染力 3、舞台灯光设计的依据 4、舞台灯具 5、舞台灯光简史
第一次课结束
第二章 舞台灯具及视图知识
本章目标 1、舞台常用照明灯具 2、灯光光位 3、舞台平面图、侧视图及各部位名称 4、灯光的视觉空间构成

第二次课结束
第三章 舞台灯光应用原理
本章目标 1、舞台演出空间的特点 2、舞台灯光造型基础
第一节 舞台演出空间的特点
一、舞台演出的空间——剧场 1、测量、绘制或索取演出空间的平面图、侧 视图、剖面图等资料。 2、剧场台口的高度、宽度及舞台深度等方面 的数据以及比例和计算单位。 3、舞台机械设备状况： 转台、升降台、车台、活动台口、乐池、 音响反射板、吊杆升降设备等功能情况。
4、追光灯 长焦距、大射程、灯箱细长。主要用于独 舞、独唱等节目。 把人物独立在一束光芒中，追逐或突出演 员造型。产生局部光斑，光斑大小可以变化， 以适应演出需要。
5、电脑灯 具有声控、程控等多种形式，具有扫描、 激光、摇摆、旋转、变色、多图案、可编程 等功能（优点）。
6、PAR灯 又称筒灯、光束灯， 主要特性是射出较固定 的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能 调整。
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电脑灯调光台
解释 控制回路 一个控制器根据一个输入量，按照一定的规 则和算法来决定一个输出量，这样，输入和 输出就形成一个控制回路。
二、演出的剧本与剧情 1、找出具有代表性的人物特点、情节变化、 矛盾冲突，根据舞台总体方案来设计所需要 的灯光
2、根据剧本对情节、时代、季节、时间、场 景、环境等方面的描述确定舞台灯光处理方 式。
A、特点：流动性强 B、观演关系：对峙 C、灯光布置特点：焦点性较强 D、布景、道具、人物的安排与灯光的关系
5、转台 A、特点：流动性强、变化多、时间性强 B、观演关系：对峙 C、灯光布置特点：隐蔽性、焦点性较强 D、布景、道具、人物的安排与灯光的关系 《桑树坪纪事》
二、几种常见的舞台演出形式 1、话剧演出 2、“T”台演出 3、临时搭台演出 4、歌剧演出 5、京剧演出 6、电视晚会演出
第三节 舞台灯光概述
一、“大舞美”概念 舞台美术——戏剧影视美术设计 舞台设计 舞台化装 舞台灯光 舞台服装 舞台技术 舞台绘景 舞台电脑美术舞台管理
二、舞台灯光(-----《大百科》） 1、含义 舞台美术造型手段之一。 利用灯光手段为舞台照明并为人物、景物 造型的艺术，也叫“舞台照明”，简称“灯 光”。 2、舞台灯光在现代演出中的作用 A、照明演出，使观众看清演员表演和景物形象
2、伸出式舞台
A、特点：半封闭式 两种剧场的结合状态 B、观演关系： C、灯光布置特点：半隐蔽状态 D、布景、道具、人物的安排与灯光的关系
3、中心式舞台（如图）
A、特点：无遮蔽性、开放性 B、观演关系 四面围观 C、灯光布置特点 无遮蔽性、开敞性 D、布景、道具、人物的安排与灯光的关系
4、车台（如图）
五、顶排光（顶排聚光） 位置： 通常在舞台吊杆中纵深每隔三米左右设置一 道灯光专用吊杆。 作用： 对舞台纵深延展的表演区空间进行必要的 照明。 灯具数量： 与台口及灯杆的长度有关
六、顶排泛光 在顶排聚光灯专用吊杆的一侧设置的专用 吊杆安装的条形散光照明器具。 可以用四种色彩间隔排列组合，对舞台空 间及吊挂软景进行色彩渲染，也可配合聚光灯 表现舞台情景
E、以剧中台词内容确定。。。 （如，茶馆第一幕，将，你完了) F、以剧中形体动作。。。。。。。 注意： a、对不同剧中、剧情的处理不一样 b、对不同流派的处理不一样 （卡里加里博士）
三、掌握灯光设备的情况 剧场舞台常用灯光设备器材： 1、泛光灯： 天地排灯、脚光灯、顶排泛光灯等。 2、聚光灯：凸透镜聚灯、柔光聚光灯。 3、无透镜聚光灯：回光灯、PAR灯等 4、成像聚光灯： 造形灯以及成像插片、追光灯。 5、幻灯效果灯具：水波纹幻灯、跑云幻灯 及其它效果灯具等。
第二节 灯光的光位
一、面光 安装位置： 在观众席上方，天花板与舞台大幕形成45 度左右夹角的位置透光开口内设置的灯光。 作用 正面照明，表现一定立体效果，消除面部 阴影。
角度 45度为宜 大于45度—— 大于50°演员活动到舞台前沿，由于脸 部阴影增加使人物脸部光照减少而降低人物照 明的亮度感。 小于45度—— 虽然能提高人物照明的亮度感，而且易于向舞台 深度投射。但人物或景物的背后投影随深度的变化相 对增长。而且灯位离台口距离也相对增大，灯具射距 更远。
10、散光条灯 长条形，分成多格，一般能分成三或四种 颜色，每格用白炽灯泡功率在200W左右，要 求各种颜色自相接匀，进行大面积照射幕布 或画幕使用，也可作为大面积均衡铺光用， 各种颜色光还可以同时使用，调出不同的彩 色光束。
三、舞台灯光的使用原则 1、强度（亮度）：必须有足够的灯光，使观 众能够看到颜色、外表和细节。 2、分配：包括灯光的使用分配和射向舞台的 方向分配。主体必须与配角和背景、不同 亮度和颜色相区别。 3、颜色：依靠色纸、电脑调色等方式来满足 演出的需要。 4、变化：依据剧情的需要，使灯光的颜色、 亮度、运动进行变化。
2、泛光灯（散光灯） 灯前没有聚光透镜，灯后无反射镜由宽大 的箱体形成漫反射凹面，发出照度均匀的散 射光线。
特点： 光线柔和，不能聚光、射程小、面积大、 不易遮挡、常用作天排灯和地排灯及脚光 照明的灯具。 3、 回光灯 直射光源，灯前没有透镜，而在光后有反 射镜。
特点： 灯光可以移位调焦。起聚光、散光作用，功 率大、亮度高、射程远。 使用1000——5000W石英卤钨泡， 做面光、逆光使用
二、耳光 位于舞台台口外观众厅两侧墙，从前侧交叉 投射表演区以增强场景和人物立体效果的照明 光位。或称台口外侧光，台口前侧光。 三、观众席二层挑台光 在观众席二层挑台的前端设置的投光灯。 聚光灯——增加舞台正面的整体亮度 泛光灯——将舞台及接近舞台的观众席部 分照亮
四、追光 设置位置： 可设置在演出剧场空间的多个位置。 作用： 演出中安装在特制的支架上，追随演员移动 的同时加强照明亮度，提高观众注意力，实现 对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照 明。
话剧 茶馆
第一幕
人 物 王利发、刘麻子、庞太监、唐铁嘴、康六、小牛儿、松二爷、 黄胖子、宋恩子、常四爷、秦仲义、吴祥子、李三、老人、 康顺子、二德子、乡妇、茶客甲、乙、丙、丁、马五爷、小 妞、茶房一、二人。 时 间 一八九八年（戊戌）初秋，康梁等的维新运动失败了。早半 天。 地 点 北京，裕泰大茶馆。
8、常被灯具的种类、数量、功率和分布 聚光灯、成像灯、PAR灯、回光灯、效果灯、 电脑灯等
9、追光灯：品牌、功率、光源色温、数量、架 设位置及实际情况。
10、调光控制回路状况 舞台各部位调光回路配置数量、调光控制 台型号品牌型号及控制方式等 11、剧场接线回路插座：分布、数量、负荷 12、网络控制状况 分布位置、接插口数量
11、特殊的舞台表现形式，例如 恰当确定剧中所出现的画外音、对白、旁 白、独白等特殊的表现方式进行光影、色彩 和造型设计。 12、舞台灯光程序变化的确定方式： A、以剧中情节变化确定灯光程序变化的契机 B、以剧中舞台场景转换。。。。。。 C、以剧中音乐、音响、节奏、旋律等确定 D、以剧中自然天气转换确定。。。。。。