郭小川
郭小川的诗歌创作
• 尽管如此，面对着香甜的甘蔗林，一个革 命者怎能不怀念起年轻时代青纱帐里的亲 人和战友？作者把甘蔗林与青纱帐联系起 来是想告诉人们：艰苦的战斗岁月虽然已 经过去，但它的革命精神却是不能忘却的。 • 诗人由眼前南方的甘蔗林，遥想到昔日北 方的青纱帐，从它们既“香甜”又“严 峻”，既“遥远”又“亲近”，以及它们 相似又不同之中找到了它们之间的契合点。 • 诗作典型地表现了诗人作为一个革命者的 理想抱负。
•
可是我仍然是稚气的， 人生的道路 在我看来是如此地一目了然， 仿佛 只要报晓的钟声一响， 神话般的奇迹 就象彩霞似地出现在天边， 一切 都会是不可思议地美满。…… 呵，就在这个时候 严峻的考验来了! 抗日战争的炮火 在我寄居的城市中 卷起浓烟， 我带着泪痕 投入红色士兵的行列 走上前线。 ……真正的生活开始了! 可惜 它开始得过于突然! 我呀 几乎是毫无准备地
你们的青年时代 就这样好! 你们再不要 赤手空拳 去夺敌人手中的三八枪了。 而是怎样 去建造 保卫祖国的远射程的海防炮； 你们再不要 趁着黑夜 去挖隐蔽身体的地洞了， 而是怎样 寻根追底地 到深山去探宝； 你们再不要 越过地堡群 偷袭敌人控制的城市了。 而是怎样 把从工厂中伸出的烟囱 筑得直上云霄； 你们再不要 打着小旗
3、新颖的形式 • 郭小川在诗歌形式方面做过多种多样的尝试。 • 他说过：“在形式上，我们要提倡的是民族化 和群众化。读者可以看到，我在努力尝试各种 体裁，这就可以证明我不想拘泥于一种，也不 想为体裁而体裁。民歌体、新格律体，自由体、 半自由体、楼梯式以及其它各种诗体，只要能 够有助于诗的民族化和群众化，又有什么可怕 呢？”。（郭小川：《月下集·权当序言》。） • 他还说过：“诗是创作，一切要新”。 • 这里自然也包括诗的格式的新。
郭小川诗集 郭小川代表作三首赏析
郭小川诗集郭小川代表作三首赏析将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长篇叙事诗的优秀作品。
1960年代，他又创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林-青纱帐》、《青纱帐-甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深邃的艺术风格。
文革期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。
郭小川善于将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，这使他的许多诗立意深刻、发人深省，难能可贵。
在艺术表现上，他创造地继承感物言志的古诗词传统，还就诗的形式进行了不断进行新的卓有成效的探索，其中被称为新赋体的系列作品气势磅礴，挥洒自如，独具风采。
因为郭小川作品一般篇幅较长，篇幅所限，就选他三首代表作以飨读者。
祝酒歌三伏天下雨哟，雷对雷，朱仙镇交战哟，锤对锤；今儿晚上哟，咱们杯对杯！舒心的酒，千杯不醉；知心的话，万言不赘；今儿晚上啊，咱这是瑞雪丰年祝捷的会！酗酒作乐的是浪荡鬼；醉酒哭天的是窝囊废；饮酒赞前程的是咱们社会主义新人这一辈！财主醉了，因为心黑；衙役醉了，因为受贿；咱们就是醉了，也只因为生活的酒太浓太美！山中的老虎呀，美在背；树上的百灵呀，美在嘴；咱们林区的工人啊，美在内。
斟满酒，高举杯！一杯酒，开心扉；豪情，美酒，自古长相随。
祖国是一座花园，北方就是园中的腊梅；小兴安岭是一朵花,森林就是花中的蕊。
花香呀，沁满咱们的肺。
祖国情呀，春风一般往这儿吹；同志爱呀，河流一般往这儿汇。
党是太阳，咱是向日葵。
广厦亿万间，等这儿的木材做门楣；铁路千百条，等这儿的枕木铺钢轨。
国家的任务是大旗，咱是旗下的突击队。
骏马哟，不用鞭催；好鼓哟，不用重锤；咱们林区工人哟，知道怎样答对！且饮酒，莫停杯！三杯酒，三杯欢喜泪；五杯酒，豪情胜似长江水。
雪片呀，恰似群群仙鹤天外归；松树林呀，犹如寿星老儿来赴会。
老寿星啊，白须、白发、白眼眉。
草原上的骏马哟，最快的是乌骓；深山里的好汉哟，最勇的是李逵；天上地下的英雄啊，最风流的是咱们这一辈！目标远，大步追。
郭小川一、人物简介郭小川（1919～1976）原名郭恩大，河北丰宁人
郭小川一、人物简介郭小川（1919～1976）原名郭恩大，河北丰宁人，中国当代最有影响的抒情诗人之一。
1919年出生于一个知识分子家庭。
1933年日寇侵占热河，他随全家逃难北平。
“一二·九”运动后，他积极投身于抗日救亡的学生运动，是党领导下的民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，开始用诗歌作武器，参加了民族解放的斗争。
1936年开始写诗。
1937年参加八路军，1941年到延安中央研究院学习。
抗日战争胜利后任丰宁县县长。
1948年起先后在《群众日报》、《天津日报》工作。
1949年随军南下，任中共中央中南局宣传部处长。
1950 年出版诗集《平原老人》。
1954年调到中共中央宣传部工作。
1955年任中国作家协会书记处书记兼秘书长。
1956年出版诗集《投入火热的斗争》，次年又出版《致青年公民》。
作品热情奔放，富有号召力。
以后又出有长篇叙事诗《雪与山谷》、《将军三部曲》。
1962年后，受聘为《人民日报》特约记者。
其间，走遍大江南北，出版诗集《甘蔗林——青纱帐》、《昆仑行》，作品讴歌了创业时代的建设者和保卫者，表现了战胜困难的昂扬精神，色彩浓丽，粗犷奔放。
“文化大革命”中，屡遭迫害，到“五·七干校”劳动，这一时期他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。
1976年10月由河南返京时不幸逝世。
郭小川作为一位著名的“战士诗人”，他的诗歌始终与时代共同着脉搏，从中可以“看到时代前进的脚步，听到时代前进的声音”。
诗人还善于把强烈的时代精神与自身日益成熟的诗歌艺术结合起来，借助浓郁的抒情、鲜明的形象和巧妙的构思，以触动读者的心灵并引起长久的思索。
他曾采用阶梯式、民歌体、自由诗、新辞赋体等多种诗体形式进行创作，尤其是在学习我国民歌和古代诗歌、词赋的表现手法，倡导与实践新格律体诗歌创作方面，做出了很大的贡献。
丰宁县凤山镇石东胡同郭小川故居郭小川与家人生活中的郭小川二、人物侧记1、革命诗人郭小川郭小川精选集郭小川同志的一生是为党的事业勤勉劳动，顽强战斗，始终充满着活力的一生。
郭小川简介简介
郭小川简介简介诗词网提醒您，本文是郭小川简介的简介，如果您想查看郭小川简介的诗，可以点击查看。
郭小川(1919——1976)，先后出版《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《郭小川诗选》等十余本诗集。
郭小川（一九一九——一九七六），原名郭恩大，出生在河北省丰宁县凤山镇（原属热河省）一个知识分子家庭。
一九三三年，日寇侵占热河，他随全家逃难北平。
少年时代，他就“过早地同我们的祖国在一起负担着巨大的忧患”（《向困难进军》）。
“一二·九”运动后，他积极投身于抗日救亡的学生运动，是党领导下的民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，开始用诗歌作武器，参加了民族解放的斗争。
一九三六年抗日战争爆发，郭小川在赴延安的途中参加了八路军，在一二○师三五九旅先后担任宣传、教育和机要工作。
一九四一年初，他到延安马列学院等单位学习和工作了四年半，主要从事马列主义政治理论和文艺理论的研究。
抗战胜利后，他回到自己的家乡任县长，参加并领导了清匪反霸和土改运动。
一九四八年夏，他转到新闻战线，先后任冀察热辽《群众日报》副总编兼《大众日报》负责人、《天津日报》编委兼编辑部主任。
一九四九年五月随军南下。
武汉解放后，他在中南地区从事党的理论和宣传工作，与陈笑雨、张铁夫合作，以“马铁丁”为笔名写了大量的“思想杂谈”，在群众中产生过较大的影响。
一九五三年春调到中共中央宣传部。
作为一个诗人，郭小川在抗日战争前期写的《滹沱河上的儿童团员》、《我们歌唱黄河》、《草鞋》、《老雇工》等诗篇，虽然稚嫩，存在着尝试和摸索的痕迹，但是它们表达了诗人热爱革命生活的真挚感情。
也初步显示了他善于捕捉革命斗争生活中的动人场景的艺术才能。
从一九四三年以后长达十多年之久，诗人把全部精力放在实际革命工作上，几乎没有拿起笔来写诗。
然而艰苦而丰富的革命工作实践，党的理论宣传工作给诗人带来的较高的思想理论修养，却从生活上和思想上给他以后的创作打下了坚实的基础。
郭小川诗集 郭小川代表作三首赏析
郭小川诗集郭小川代表作三首赏析将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长篇叙事诗的优秀作品。
1960年代，他又创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林-青纱帐》、《青纱帐-甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深邃的艺术风格。
文革期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。
郭小川善于将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，这使他的许多诗立意深刻、发人深省，难能可贵。
在艺术表现上，他创造地继承感物言志的古诗词传统，还就诗的形式进行了不断进行新的卓有成效的探索，其中被称为新赋体的系列作品气势磅礴，挥洒自如，独具风采。
因为郭小川作品一般篇幅较长，篇幅所限，就选他三首代表作以飨读者。
祝酒歌三伏天下雨哟，雷对雷，朱仙镇交战哟，锤对锤；今儿晚上哟，咱们杯对杯！舒心的酒，千杯不醉；知心的话，万言不赘；今儿晚上啊，咱这是瑞雪丰年祝捷的会！酗酒作乐的是浪荡鬼；醉酒哭天的是窝囊废；饮酒赞前程的是咱们社会主义新人这一辈！财主醉了，因为心黑；衙役醉了，因为受贿；咱们就是醉了，也只因为生活的酒太浓太美！山中的老虎呀，美在背；树上的百灵呀，美在嘴；咱们林区的工人啊，美在内。
斟满酒，高举杯！一杯酒，开心扉；豪情，美酒，自古长相随。
祖国是一座花园，北方就是园中的腊梅；小兴安岭是一朵花,森林就是花中的蕊。
花香呀，沁满咱们的肺。
祖国情呀，春风一般往这儿吹；同志爱呀，河流一般往这儿汇。
党是太阳，咱是向日葵。
广厦亿万间，等这儿的木材做门楣；铁路千百条，等这儿的枕木铺钢轨。
国家的任务是大旗，咱是旗下的突击队。
骏马哟，不用鞭催；好鼓哟，不用重锤；咱们林区工人哟，知道怎样答对！且饮酒，莫停杯！三杯酒，三杯欢喜泪；五杯酒，豪情胜似长江水。
雪片呀，恰似群群仙鹤天外归；松树林呀，犹如寿星老儿来赴会。
老寿星啊，白须、白发、白眼眉。
草原上的骏马哟，最快的是乌骓；深山里的好汉哟，最勇的是李逵；天上地下的英雄啊，最风流的是咱们这一辈！目标远，大步追。
郭小川诗歌的哲理特色
郭小川诗歌的哲理特色郭小川是一位才华横溢的诗人，他的诗歌作品不仅具有强烈的时代感和人民性，还蕴含着深刻的哲理思考。
他的诗歌语言优美、思想深邃，善于运用象征、隐喻等修辞手法，表达对人生、社会和自然的独到见解。
一、时代感和人民性郭小川的诗歌紧密结合时代背景，反映了人民的生活和斗争。
他通过描绘时代的巨变和人民的苦难，表达了对国家和民族的忧虑和关切。
同时，他也通过歌颂人民的英勇奋斗和创造精神，表达了对人民的高度赞扬和敬意。
这种时代感和人民性的特点，使得郭小川的诗歌具有广泛的影响力和感召力。
二、哲理性和思想性郭小川的诗歌不仅关注时代的风云变幻，更深入挖掘人生的哲理和思想。
他的诗歌中充满了对人生意义的探寻和对社会现实的批判。
他通过形象的比喻和象征，表达了对人生短暂、命运无常的感慨，以及对正义、真理和美好未来的追求。
同时，他也通过对社会现实的深刻洞察，揭示了人性的弱点和丑恶，呼唤人们追求真、善、美。
这种哲理性和思想性的特点，使得郭小川的诗歌具有深厚的文化底蕴和人文精神。
三、艺术性和审美性郭小川的诗歌在艺术上也有很高的造诣。
他的诗歌语言优美、节奏明快，富有音乐性和韵律感。
他善于运用各种修辞手法，如比喻、拟人、排比等，使得诗歌形象生动、语言精练。
同时，他的诗歌也具有很高的审美价值，通过对自然景物的描绘和对人物形象的刻画，展现出独特的艺术魅力和审美意蕴。
这种艺术性和审美性的特点，使得郭小川的诗歌具有高度的文学价值和艺术价值。
四、个人情感和社会责任感郭小川的诗歌中还蕴含着强烈的个人情感和社会责任感。
他的诗歌不仅是对时代的记录和对人民的呼声，更是他个人情感的真实流露。
他通过诗歌表达了对祖国的热爱、对人民的关切、对真理的追求以及对个人命运的感慨。
同时，他也通过诗歌传达出强烈的社会责任感，呼吁人们关注社会问题、推动社会进步。
这种个人情感和社会责任感的融合，使得郭小川的诗歌更加贴近人心、触动灵魂。
总之，郭小川的诗歌具有多方面的特点，包括时代感和人民性、哲理性和思想性、艺术性和审美性以及个人情感和社会责任感。
郭小川简介简介
郭小川简介简介诗词网提醒您，本文是郭小川简介的简介，如果您想查看郭小川简介的诗，可以点击查看。
郭小川(1919——1976)，先后出版《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《郭小川诗选》等十余本诗集。
郭小川（一九一九——一九七六），原名郭恩大，出生在河北省丰宁县凤山镇（原属热河省）一个知识分子家庭。
一九三三年，日寇侵占热河，他随全家逃难北平。
少年时代，他就“过早地同我们的祖国在一起负担着巨大的忧患”（《向困难进军》）。
“一二·九”运动后，他积极投身于抗日救亡的学生运动，是党领导下的民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，开始用诗歌作武器，参加了民族解放的斗争。
一九三六年抗日战争爆发，郭小川在赴延安的途中参加了八路军，在一二○师三五九旅先后担任宣传、教育和机要工作。
一九四一年初，他到延安马列学院等单位学习和工作了四年半，主要从事马列主义政治理论和文艺理论的研究。
抗战胜利后，他回到自己的家乡任县长，参加并领导了清匪反霸和土改运动。
一九四八年夏，他转到新闻战线，先后任冀察热辽《群众日报》副总编兼《大众日报》负责人、《天津日报》编委兼编辑部主任。
一九四九年五月随军南下。
武汉解放后，他在中南地区从事党的理论和宣传工作，与陈笑雨、张铁夫合作，以“马铁丁”为笔名写了大量的“思想杂谈”，在群众中产生过较大的影响。
一九五三年春调到中共中央宣传部。
作为一个诗人，郭小川在抗日战争前期写的《滹沱河上的儿童团员》、《我们歌唱黄河》、《草鞋》、《老雇工》等诗篇，虽然稚嫩，存在着尝试和摸索的痕迹，但是它们表达了诗人热爱革命生活的真挚感情。
也初步显示了他善于捕捉革命斗争生活中的动人场景的艺术才能。
从一九四三年以后长达十多年之久，诗人把全部精力放在实际革命工作上，几乎没有拿起笔来写诗。
然而艰苦而丰富的革命工作实践，党的理论宣传工作给诗人带来的较高的思想理论修养，却从生活上和思想上给他以后的创作打下了坚实的基础。
郭小川叙事诗的主要内容
郭小川叙事诗的主要内容
郭小川是中国当代著名的叙事诗人，他的作品以其独特的叙事风格和深刻的哲理内涵而为人称道。
他的叙事诗主要围绕着生活中的各种情感和社会现象展开，引人深思。
首先，郭小川的叙事诗多以个人经历和情感体验为主题，通过细腻而真实的描写让读者感同身受。
他将个人的情感与社会环境相结合，让作品更具有共鸣力和思考性。
他的叙事诗常常涉及人际关系、爱情、友情以及家庭纠葛等主题，通过对这些情感的剖析和展示，带给读者情感上的共鸣和思考空间。
其次，郭小川的叙事诗也关注社会现象和人性的探索。
他通过对社会问题和人性弱点的触动，展现了现实世界中的矛盾和冲突。
他把对社会现象的触景生情和对人性的深入思考融入作品之中，通过富有哲理的叙述手法，引导读者对社会和人性的思考和关注。
此外，郭小川的叙事诗也以其独特的艺术表达方式而闻名。
他善于运用象征、暗示和意象等修辞手法，赋予作品深层次的内涵和多重解读的可能性。
他的叙事诗常常以鲜明的形象和动人的词句勾勒出情感的层次和人物的形象，给读者带来视觉和精神上的享受。
综上所述，郭小川的叙事诗的主要内容涵盖了个人情感、社会现象和人性的探索。
他以独特的叙述方式和深刻的思考角度展现了生活的多样性和复杂性，引导读者对于生活的思考和关注。
他的叙事诗具有独特的艺术魅力，能够唤起读者内心深处的共鸣。
郭小川的名词解释
郭小川的名词解释郭小川，这个名字在中国网络圈子中广为人知。
他的名字源自于国内一家知名的短视频平台，然而，他本人并非一个真正存在的个体，而是一种相对抽象的概念。
下面将对郭小川进行详细的名词解释，探讨他的含义和背后的社会意义。
首先，郭小川是一种网络代称，常用于形容一种特定的用户行为或态度。
通过在社交媒体平台上发布自己的观点、分享个人见解或搞笑视频，这样的用户被称为“郭小川”。
他们通常以自己的真实面容或化名作为代表，致力于通过表达个人观点来获得更多的追随者和关注。
但郭小川并非仅仅指一个人，它更形象地代表了一种充满自信、活力和幽默感的形象。
在网络上，他们以自由奔放的个性和独特的言辞风格获得了一定的知名度和影响力。
尽管郭小川们的观点和风格各有不同，但共同点是敢于表达自我，不拘一格的态度以及对时事和社会问题的关注。
其次，郭小川也是一种反映当代青年文化和价值观的符号。
他们通常是90后、00后的年轻人，对于时尚、娱乐、科技等领域非常关注，对于社会现象有自己独特的见解和看法。
他们在网络上展示着自己的生活方式和个人品味，主张追求个性化、多样化和自由化。
尽管这些观点在传统价值观中可能存在争议，但他们代表了一代年轻人的声音和态度。
除此之外，郭小川也有一些负面的含义。
有些人认为郭小川们只是为了追逐热度和关注度，以此来满足自己的虚荣心而存在。
他们在网络上发布的一些言论往往只是为了引发关注和争议，对于问题的深入思考和解决并不十分关心。
这种浅层次和肤浅的表达方式被一些人质疑其实质性意义。
然而，郭小川也不是完全被贬低的群体。
他们在网络上未经过多的审查和修饰，更加自由地表达自己的观点，为网络世界带来了一些新鲜和有趣的内容。
他们的反传统思维和毒舌风格也对传统社会和价值观产生了一定的冲击和启发。
尽管他们可能被一些人认为只是虚无的存在，但郭小川们无疑是对于传统社会体制的一次文化独立和新生力量的体现。
综上所述，郭小川是一个既有名字又有含义的网络概念。
郭小川《望星空》
郭小川《望星空》教学要求：1、掌握《望星空》复杂而矛盾的思想感情；2、结构上的断裂及其内在的意蕴；3、本诗在当时的突破性之表现。
一、郭小川概述1、简介：郭小川（1919.9.2—1976.10），男，原名郭恩大，出生于河北省丰宁县凤山镇（原属热河省）一个知识分子家庭。
1937年加入中国共产党。
1941年至1945年，在延安马列学院、中央党校三部等单位学习，进修马列主义和文艺理论。
1948年到1954年，先后任冀察热辽《群众日报》副总编辑，兼《大众日报》负责人；《天津日报》编辑部主任。
1955年到1961年，任中央作协党组副书记、作协书记处书记兼秘书长、《诗·刊》编委。
1962年调《人民日报》任特约记者至文化大革命。
１９６２年郭小川调人民日报社任记者１９６６年被批判斗争、靠边站１９６８年被揪回作协批判、蹲牛棚１９７０年下放湖北咸宁五七干校１９７３年被江青诬为修正主义分子１９７４年因林彪案被隔离审查１９７５年致胡乔木“万言书”１９７６年因吸烟失火窒息身亡，终年57周年。
生前出版诗集１０部2、郭小川诗歌的突破与探索：《一个和八个》在题材和思想的探索上，无论于诗人个人还是整个诗坛，都是个惊人的突破。
诗中叙述的是抗日战争初期我军临时随军监狱里一个奇特的“犯人”王金的故事。
他是我军的营教导员，因为特务嫌疑，跟三个出名的惯匪、四个开小差的士兵和一个奸细关在一起。
与一帮社会渣滓为伍，实在痛苦已极，然而他又难以自辩。
他的案情复杂：受党的派遣到天津海河做地下工作，不幸被日寇逮捕；临准时在一位无名难友的帮助下，潜水逃生，回到了自己的队伍里。
正当他努力为党工作时，却受到一个奸细案件的牵连，所有的证明材料都不利于他，同难人又死无对证，因此他无法取得组织的信任。
当时解放区正面临着日寇的大扫荡，严酷的环境不容许作进一步审查，结果他与那八个犯人一起被判处了死刑——这个故事也许太可怕了，但实际生活中是可能发生的。
诗人涉猎了一个文学创作望而生畏的领域，让主人公经受了一种特殊的考验。
诗人郭小川的检讨人生
诗人郭小川的检讨人生如果活到今天，郭小川将有95岁了。
1980年代，文坛对他有两极评价：“中国的马雅可夫斯基”、“政治抒情诗的奠基人”;以及“一辈子迷失自我”。
2014年，这位去世已经38年的诗人，正在被重新审视。
“郭小川先生的诗只能算是一种政治的宣传口号。
他本人也只能是‘文革’时代典型的一个政治牺牲品。
诗是个性化的语言，绝对不是政治喇叭！”2014年11月16日，中国现代文学馆举办“纪念郭小川诞辰95周年学术研讨会”，会上一个白衣长发的“九零后”姑娘大声评论这位1976年去世的诗人。
这其实是一段台词。
主持研讨会的中国社科院文学所学者靳大成，和几个年轻人共同排练了这出诗剧，《致郭小川――后革命时代的诗与理想》。
这个一开始批评郭小川诗歌的姑娘，听另一个男青年表达了对诗歌与理想的不屑之后，转而捍卫诗的意义、郭小川的意义。
上台前，年轻人们担心：在这样的场合演这一段，会不会被观众赶下台？“简直是对郭小川的亵渎。
”研讨会结束后，一名观众上去对几个年轻人说：自己年轻时去越南打仗，心情低落读郭小川的诗，给他精神很大的振奋。
“你们要是再演我就受不了啦，说得我心里难受。
”又挨骂了郭小川的女儿郭晓惠张罗了这次研讨会。
退休前不久，这位中国人民大学副教授获得了博士学位，她以父亲在1959年的人生际遇为题，完成博士论文，之后出书，名为《大惑：郭小川的1959》。
1959年，是郭小川一生创作风格的重大转折点。
这一年8月16日结束的中共八届八中全会上打倒了彭德怀，全党全国开始“反右倾”运动。
这是1957年反右斗争的继续，并且特别强调目标是“党内的右倾机会主义分子”。
批判的理由之一，是郭小川两年前写的一首长诗：《一个和八个》。
“一个”是一个八路军的教导员王金，“八个”是八个土匪、逃兵、奸细。
他们是一间囚室里的死囚。
王金在狱中靠人格和信仰力量感化了死囚们，获得了威望。
敌人进攻时，八路军的指挥员负伤，王金指挥部队和死囚投入战斗，背着负伤的指挥员成功转移。
14.郭小川的诗
2、在长期的社会主义革命文学创作实 践生涯中，郭小川始终坚持走富有独创 风格的艺术道路。
特色“是作者的全部气质和全部修养在 创作上的综合表现……”他还曾具体地 指出诗要“四化”：即革命化、典型化、 群众化、格律化。
3、对诗歌形式进行了多方面的尝 试，曾被誉为“革新能手”。 “新辞赋体”可以说是诗人的一个 独特创造。
郭小川诗作的总体特色是： 具有鲜明的时代光彩，闪耀着哲 理的火花。 在艺术表现上，他创造地继承感 物言志的古诗词传统，还就诗的 格式进行了各种尝试，楼梯式、 自由体、新辞赋体都在他的诗中 得以挥洒自如地应用
短句长排、诗行大体整齐、对应的格 式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对 偶等表现手法大量使用，以及结构、 词藻、音韵节奏等方面的考究，有效 地增强了诗的情感浓度与语言力度， 造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这 种诗体产生了较强的艺术表现力。折 射了我们特定时代的光辉。
4、在诗歌外在体式上不断寻求突破。 苏联诗人马雅可夫斯基的楼梯式、我国 现代诗创作传统的民歌体、自由体、新 格律体等等多种体式。 独创的富有音韵美的“长句体”，集格 律体、自由体于一身，使革命的激情和 艺术形式在这里达到了更为完美的统一。
创作道路分析 1953年到1956年:成长期，《致青年公 民》，为主题的一系列诗，表达作者强烈 的政治热情，还有《向困难进军》等等。
1957年:探索期： 郭小川在叙事诗《白雪的赞歌》，《深深的山谷》，《一 个和八个》，《严厉的爱》等。
郭小川艺术的追求：
1、诗人对理想的执着追求，对人民的忠诚，在 诗作中表现了大无畏的坚定性与乐观主义精神， 所以不断奏出了昂扬的旋律，鼓舞广大人民感 奋起来，推动历史前进。 郭小川认为，我们“处在一个意气风发、精神 振奋的前所未有的时代。”因而这个时代的诗 歌要“造成一种雄浑而壮丽的气势，一种高昂 的调子。”。
郭小川诗歌的艺术特色
郭小川诗歌的艺术特色一、引言郭小川是中国当代著名的诗人，他的诗歌作品以其独特的艺术风格而脱颖而出。
本文将探讨郭小川诗歌的艺术特色，从多个方面进行分析和解读。
二、内省与现实的结合1. 内省情感的表达郭小川的诗歌充满了内省情感的表达，他用简洁而深刻的语言描绘了自己的内心世界。
他关注人类情感的内在细微变化，呈现了一种对人性的深刻洞察力。
他的诗歌中常常反映了他对自我、对他人以及对社会的思考和感悟。
2. 真实而接地气的描写郭小川的诗歌作品中也有大量对现实生活的描写。
他关注城市、乡村、社会等各个方面的细节，他对生活中琐碎而平凡的事物抱有特殊的情感和敏感度，通过细腻的描写，将现实生活中的细节表达得鲜活而真实。
三、细腻的意象描绘1. 温柔与柔美郭小川的诗歌充满了温柔与柔美的意象描绘。
他用细腻的笔触将自然界的美妙展现出来，通过描绘美丽的风景和细小的生物，把读者带入一个充满诗意的世界。
他的诗歌如同一幅幅精细的画作，使人感受到一种温暖而柔情的美。
2. 对比与矛盾郭小川的诗歌中也呈现出对比与矛盾的描绘。
他将截然不同的事物进行对比，通过这种对比来表达自己的情感和思考。
他追求意象的对立与矛盾，以此突出诗歌中的张力和冲突，使诗歌更加丰满而有吸引力。
四、流畅的韵律和押韵郭小川的诗歌以其流畅的韵律和押韵成为其独特的艺术特色之一。
1. 音律的巧妙安排郭小川的诗歌常常运用音律的巧妙安排来表达自己的情感和意境。
他善于运用音韵的变化来适应诗歌的节奏和意境，给读者带来一种音乐般的享受。
2. 入耳的押韵郭小川的诗歌中常常使用押韵，他善于将相近的音韵组合，使诗歌更加富有韵味。
押韵使得诗歌更加入耳，也增加了诗歌的美感和节奏感。
五、感人至深的情感表达1. 对人生的思考郭小川的诗歌中常常表达对人生的思考，他关注生命的意义和人的尊严。
他的诗歌中蕴含着对人类命运的关切，对社会现象的批判，以及对人类情感的探索。
通过对人生的思考，他使得诗歌更加富有人文关怀和深度。
郭小川中国当代优秀的无产阶级战士与诗人
中学时代开始以笔作刀枪投身于抗日救亡的战斗中郭小川3岁开始识字，5岁开始读《诗经》。
10岁那年，父母失业后，郭小川在父亲开办的私塾读了两年书。
1933年3月4日，日军侵占了承德，在丰宁县沦陷的前一天，郭小川跟随父母离开了凤山镇，逃亡到了当时的北平（今北京）。
在北平，郭小川冒名考入当时官费的蒙藏学校。
由于不愿当亡国奴的思想已在郭小川的心灵萌发，因此有一次他在课堂上画了一张讽刺爱吹牛的军训教官（又是北平全市军训总监）的漫画后，被记大过一次，期末即离校。
1934年春，郭小川考入已迁到北平的东北中山中学初中二年级读书。
1935年暑假后，取名郭伟倜跳班考入本校高级师范班。
在这一年的“一二·一六”北平学生运动中，他投身游行队伍，从此成了抗日救亡学生运动的积极参加者。
到了1936年“六·一三”游行大示威时，他自报担任纠察队员，在游行中因用砖头回击追捕学生的反动军警而遭殴打和扣押。
在受审时他高声回答：“我只知道抗日救亡学生有责，我是东北人，就是要抗日。
”被释放后又继续战斗，加入了“民族解放先锋队”及其领导下的文艺青年联合会，同时在李雷（建国后曾任上海市建筑材料公司党委书记）等的影响下，开始学写诗歌。
用郭苏、伟倜、健风、湘云、登云等笔名写了许多宣传抗日救亡的诗文，发表在当时北平救亡刊物和《华北日报》。
后考入东北大学工学院补习班。
10月在参加了东北大学举行的追悼鲁迅先生逝世纪念会后，郭小川写的悼词载校刊《黎明》上。
1937年8月17日，由东北大学“民族解放先锋队”组织安排，郭小川等从北平出发，经天津坐小船到大沽口，又乘英国商船“顺天号”到山东烟台然后折回济南，直奔山西太原。
郭小川曾在后来写道：“我和田菲（好友、共产党员）去太原，是为了取道太原去延安的。
在太原时，全国‘民先’总队长李昌曾开会动员平津学生去南京、武汉或留在山西工作，田菲有些动摇，我坚持去延安，而去延安的时间又确定不下来，路线搞不清楚，所以在太原停了20天左右。
第二编-当代诗歌-第一讲
第一章十七年的诗歌 第一节 建国初期的诗歌（1949-1959） 一、颂歌主潮 二、干预生活的诗歌
三、大跃进民歌运动
四、闻捷的《天山牧歌》
第二节六十年代的战歌主潮
一、郭小川的诗歌
二、贺敬之的诗歌
一、郭小川的诗歌
1、郭小川生平 2、诗歌艺术特色
1、郭小川生平
郭小川(1919--1976)是共和国第一代诗人。 原名郭恩大。1919年9月2日生于河北省 （原热河省）丰宁县凤山镇。1955年到 1961年，任中央作协党组副书记、作协书 记处书记兼秘书长、《诗· 刊》编委。
综观本时期诗歌发展的嬗变情况，我们可以作如下概 括： 一、缺乏丰富多彩的诗歌流派，个性化严重衰退。 二、就本时期的诗歌形式而言，总的趋势是对民歌体 的极端推崇。 三、诗美内涵的极端化。
第二章 文革时期的地下诗歌 一、食指的诗 二、白洋淀诗派 三、七月诗人的潜在创作
•
年轻一代中的敏感者开始萌生自己的独立思 考与独立意识，在70年代进行了一些“地下沙龙” 与“地下诗社”活动，为一个新的时代的到来作 了预告。其中最值得注意的是黄翔、食指、白洋 淀诗派的诗歌创作。这些潜在写作有一个共同的 特点，即摆脱了主流意识形态话语的左右而回到 自己的现实生活体验、想象与思考之中，并由此 显示出人性与艺术的觉醒。
• 在价值取向上，食指常以第一人称抒发对困难的蔑视 之情，表现对美好的未来生活的向往和热情歌颂，这与郭 小川、贺敬之等前辈诗人的诗歌精神十分相似，但又有所 区别，区别在于食指一定程度上恢复了诗歌的个体抒情性， 真实表达了宏大的集体抒情之外的自我情感。 • 在意象的撷取上，食指多选取那些带有痛苦和悲哀色 彩的客观物象，如蜘蛛网、灰烬、攀附的葛藤、凄风苦雨、 拦路的荆棘、冬天风雪、夏天毒日等等，这些意象，借物 载情，寓理于形，构筑了全诗的沉郁悲慨、深沉丰沛的思 想和感情内蕴。 • 食指的诗歌风格深刻地影响和启发了文革地下诗歌创 作，成为公认的开辟一代诗风的先驱者。
郭小川的《甘蔗林—青纱帐》课件
《两都颂》
总结词
赞美两个不同城市的文化特色
详细描述
这首诗通过对两个不同城市的描绘，赞美了各自独特的文化特色，展现了诗人对城市文 化的深刻理解和热爱。
06
CATALOGUE
郭小川研究现状与展望
研究现状
郭小川诗歌的传播与接受
近年来，随着文化研究的兴起，郭小川的诗歌逐渐受到学界的关 注，其作品在文学史教材和研究中被广泛引用和介绍。
1937年抗日战争爆发
郭小川积极投身抗日战争，参与组织 地下抗日活动，并开始文学创作。
1948年加入中国共产党
在抗日战争和解放战争期间，郭小川 始终坚持革命理想，为民族独立和人 民解放事业做出了贡献。
1969年逝世
在文革期间，郭小川受到不公正对待 ，不幸离世。
文学成就
01
02
03
诗歌创作
郭小川是中国现代著名诗 人，他的诗歌作品具有鲜 明的时代特征和个人风格 ，深受读者喜爱。
文学贡献
郭小川的诗歌作品不仅在 当时产生了广泛影响，而 且对后世文学创作产生了 深远影响。
代表作品
《甘蔗林—青纱帐》、《 望星空》、《致青年公民 》等。
02
CATALOGUE
《甘蔗林—青纱帐》的创作背景
时代背景
20世纪50至60年代
集体主义精神
郭小川在《甘蔗林—青纱帐》中描绘 了这一时期的社会变革和人民的精神 风貌。
郭小川诗歌的文本研究
学者们对郭小川诗歌的文本进行了深入的研究，探讨了其诗歌的主 题、意象、语言特色等方面，揭示了其独特的艺术魅力。
郭小川与当代诗歌的关系
有学者探讨了郭小川诗歌对当代诗歌的影响，认为他的诗歌在某些 方面启发了当代诗人的创作思路。
郭小川贺敬之等
《望星空》当时被指责宣扬了“人生渺小，宇宙永恒”的意思，这完全不是马克思 主义的宇宙观，而是一种资产阶级、小资产阶级的虚无主义。 “政治性错误，令 人不能容忍。” （萧三《谈〈望星空〉》，《人民文学》1960年第1期）
《致青年公民》是郭小川第 一首有影响的作品，曾为他 赢得了巨大的声誉。对于这 首诗，郭小川曾说，它是 “以一个宣传鼓动员的姿态， 写下的一行行政治性的句子， 简直就像抗日战争时期在乡 村的土墙书写的动员标语一 样”。的确，这首诗从头到 尾都洋溢着饱满的战斗激情 和旺盛的革命斗志，像号角 和战鼓一样催人奋进。
诗歌创作特征
在当代诗坛上，郭小川被誉为“战士加诗人”。说他是战士，是因 为他在诗歌创作中，总是以一个战士的身份、战士的眼光，去观察 社会，思考人生，揭示革命者身上所具有的高尚的革命情操和道德 风貌，回答革命者在不同的革命阶段和革命环境所应有的精神状态 和人生态度。塑造战士的光辉形象，表现战士的伟大情怀。说他是 诗人，是因为他总是通过饱满的政治热情，积极地探索人生、追求 真理，展现了诗人一颗正直坦诚的心灵，表现了自己对生活的独特 思考。 “战士加诗人”，是郭小川人格和诗品的主要特征。
诗歌创作特征
在长篇叙事诗《将军三部曲》中，郭小川通过一次大的战役爆发之前、战 役进行之中和取得胜利后三个战争横断面的描写，塑造了一位人民军队的 高级指挥员的光辉形象，展现了一个革命者身上所应该具有的丰富的人情、 人性和崇高的思想品德。其中塑造的将军形象令人难忘。是最成功的叙事 长诗。 在《一个和八个》中，通过一个被打成特务嫌疑的革命战士的一段特殊经 历，刻画了一个战争年代对党忠诚、对革命忠诚的八路军战士的光辉形象， 反映了一个革命者生死不渝的坚强信念。这是郭小川最耐人寻味、最具有 哲理意义、最独特的一首叙事长诗。（王金；同名试验电影，陈凯歌、张 艺谋） 《白雪的赞歌》（于植、丈夫、医生）、《深深的山谷》 （大刘、小云、 知识分子爱人、指导员丈夫） 、《严厉的爱》 （） ，被称为“爱情三部 曲”。这三部作品均以战争年代的生活为背景，通过对爱情纠葛、家庭问 题的描写，透视了人生、感情和道德的价值，揭示了真正的革命者的高尚 情操。
闪耀吧青春的火光郭小川鉴赏
闪耀吧青春的火光郭小川鉴赏一、郭小川的生平简介郭小川，原名郭庆祥，字小川，号石泉，生于1908年，逝世于1986年。
他是中国著名的诗人、散文家、翻译家、文学评论家，被誉为“新诗运动的奠基人之一”。
他的诗歌作品具有很高的艺术价值和历史价值，对中国现代诗歌的发展产生了深远的影响。
本文将从郭小川的诗歌创作、文学思想和艺术风格等方面进行鉴赏。
二、郭小川的诗歌创作1.1 早期诗歌创作郭小川的早期诗歌创作主要受到中国古典诗歌的影响，如唐诗、宋词等。
他的早期诗歌作品具有较强的古典气息，如《夜泊牛渚怀古》、《登鹳雀楼》等。
这些作品在形式上继承了古典诗歌的格律、韵脚等传统元素，但在内容上却具有鲜明的时代特色，反映了作者对民族复兴和社会进步的热切期盼。
1.2 新诗运动时期新诗运动是20世纪初中国文学史上的一场重要变革，郭小川是这场运动的重要参与者。
他在新诗运动中提倡白话文写作，强调诗歌的真实性和自然性，反对古典诗歌的形式主义和陈腐观念。
这一时期的代表作有《夜泊牛渚怀古》(上)、《夜泊牛渚怀古》(下)、《黄河颂》等。
这些作品在形式上摆脱了古典诗歌的束缚，内容上则充满了现实主义精神，展现了作者对民族命运的深刻关注。
2.1 后期诗歌创作在新诗运动取得初步成果后，郭小川开始转向对人生哲理、社会现象等方面的深入思考。
这一时期的代表作有《人生的价值》、《母亲》等。
这些作品在形式上更加自由灵活，内容上则充满了对人性的关爱和对社会的责任感。
这种转变使得郭小川的诗歌创作更加丰富多彩，也为他赢得了广泛的赞誉。
三、郭小川的文学思想郭小川的文学思想主要包括以下几个方面：3.1 坚持文学的独立性郭小川认为，文学应该独立于政治、经济等因素，追求真实、自然的艺术表现。
这一观点体现在他的诗歌创作中，使他的作品具有较高的艺术价值和历史价值。
3.2 倡导白话文写作郭小川是新诗运动的重要领导者，他提倡用白话文写作，打破古典诗歌的传统束缚，使诗歌更加贴近民众的生活和心灵。
郭小川故居简介
郭小川故居简介郭小川故居为我国当代杰出诗人郭小川故居，位于丰宁满族自治县凤山镇石桥东向南的小胡同里。
故居为四合院，座北朝南，青砖门楼；进门为一影壁;正房面阔三间，进深一间；院内东西各有两间厢房。
故居占地面积273.06平方米。
是郭小川出生地，直至1933年随父去北京之前的居住地。
于2001年2月7日被河北省人民政府批准为河北省重点文物保护单位。
郭小川的夫人杜惠女士及其子女，向故居捐献了大量的郭小川遗物，包括其手稿、照片、用具等。
郭小川故居的建成，成为我县宣传推介丰宁的窗口，使当地群众和中小学生以及来丰参观旅游者，利用最短的时间，进行了一次爱国主义教育。
通过回顾郭小川一生的经历，全面反映丰宁的红色历史。
激起人们珍惜今天生活来之不易，更加努力奋斗，拼搏工作。
也将成为我县一处党员干部党史教育基地。
附：郭小川个人简历郭小川（1919－1976）原名郭恩大，丰宁凤山镇人，当代著名诗人。
1919年郭小川出生在教育者家庭。
父亲郭寿麒，任教30年，母亲李有芳曾任女子小学校长。
小川读书勤奋，从小喜爱诗歌和书法。
1933年小川14岁，为躲日伪蹂躏，随父逃往北平，先后入蒙藏学校，东北大学二学院补习班，积极投身于抗日救亡的学生运动。
并开始学写诗歌，此间写下了《女性的豪歌》、《夏》等抗日救亡作品。
1937年“七.七”事变后，小川在山西参加了一二0师三五九旅。
先后任宣传科干事、政治教员、旅司令部机要秘书。
1937年11月7日加入中国共产党。
在抗日战争的南北转战中写下了《牧羊人小唱》、《滹沱河上的儿童团员》、《骆驼商人挽歌》、《热河曲》、《我们歌唱黄河》等讴歌抗日前线的军民血与火斗争生活的诗篇。
1941年郭小川被选送入延安中央研究院学习，在延安小川一边学习马列主义和文艺理论，一边挥笔写下了大量诗歌，《我与枪》、《一个声音》、《老雇工》、《草鞋》等。
发表于延安的报刊上。
1945年8月14日抗战胜利前夕，郭小川告别延安奔赴冀察热辽新区，11月，郭小川被派回家乡，担任热河省丰宁县县长。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
然而诗人并没有为成功所陶醉。他说：“我所向往的文学，是斗争的文学……但是，我越来越懂得，仅仅有了这个出发点还是远远地不足。文学毕竟是文学，这里需要很多很多新颖而独特的东西，它的源泉是人民群众的生活的海洋，但它应当是从海洋中提炼出来的不同凡响的、光灿灿的晶体。”郭小川在政治上是个不断革命的战士，在艺术上则是勇于探索勇于实践的诗人。一九五七至五九年间，他在自己的创作中努力克服议论多于描绘的缺点，并从题村的开拓上、思想内容的深化上，以及艺术形式的创造上，进行了富有成效的探索。他这个阶段的诗作，最引人注目的是一九五七年的三首叙事诗《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》，和一九五九年的长篇叙事诗《将军三部曲》、叙事诗《严厉的爱》以及抒情诗《望星空》。这些诗作表明诗人已经不满足于用鼓动性的政治语言去激动读者，而力图发掘我们伟大人民和革命战士的心灵美，从人民生活中去提炼那种“不同凡响的、光灿灿的晶体”，并通过巧妙而奇异的构思表现出来，使读者读了不止发生暂短的激动，而且能引起长久的深思。诗人的探索精神及其实践，是应该得到充分肯定的。然而在五十年代末左倾思潮泛滥的时候，诗人却遭到了无端的指责，《白雪的赞歌》、《深深的山谷》和《望星空》以及当时尚未出版的《一个和八个》、《严厉的爱》都被批评为“思想感情不健康”。历史是最公正的。随着时间的推移，人们将会越来越清楚地看到，这些诗篇不仅对诗人自己的创作而且对我国当代诗歌的发展，都是一个重要的推进。
一九三六年抗日战争爆发，郭小川在赴延安的途中参加了八路军，在一二○师三五九旅先后担任宣传、教育和机要工作。一九四一年初，他到延安马列学院等单位学习和工作了四年半，主要从事马列主义政治理论和文艺理论的研究。抗战胜利后，他回到自己的家乡任县长，参加并领导了清匪反霸和土改运动。一九四八年夏，他转到新闻战线，先后任冀察热辽《群众日报》副总编兼《大众日报》负责人、《天津日报》编委兼编辑部主任。一九四九年五月随军南下。武汉解放后，他在中南地区从事党的理论和宣传工作，与陈笑雨、张铁夫合作，以“马铁丁”为笔名写了大量的“思想杂谈”，在群众中产生过较大的影响。一九五三年春调到中共中央宣传部。
——《秋歌》
他的诗激情澎湃，具有丰富的想象和深刻的哲理。在诗歌形式上借鉴了古代诗歌和民歌的优点，语言节奏鲜明、流畅。
一九五五年秋，郭小川从中共中央宣传部调任中国作家协会党组副书记、书记处书记兼秘书长、《诗刊》编委。转到文艺战线以后，诗人立即以强烈的革命责任感和火一般的战斗激情，为新中国刚刚开始的社会主义事业高唱颂歌和战歌。他的第一首政治抒情诗是献给全国青年社会主义建设积极分子大会的《投入火热的斗争》。这首诗以他过去的诗歌中所没有的磅礴气势，唱出我们这个时代的强音：
郭小川
[编辑本段]当代著名诗人
郭小川（1919.9.2—1976.10），男，原名郭恩大，出生于河北省丰宁县凤山镇（原属热河省）一个知识分子家庭。笔名：郭苏、伟倜、健风、湘云、登云、丁云、晓船、袖春等。父母均系教师。他幼年在家乡读书，随父读过两年私塾。1933年春，日寇进攻热河，全家逃亡到北平。1933年夏，他取名克什格（蒙语：吉祥），考入官费的北平蒙藏学校。1934年春，用郭恩大名，考入北平东北中山中学。1935年夏，取名郭伟倜，考入该校高级师范班。1936年夏，取名郭健风，考入北平东北大学工学院补习班。1937年七七事变后离开北平到达太原，同年9月20日报名参加八路军，被分配到一二○师三五九旅。1937年加入中国共产党。1941年至1945年，在延安马列学院、中央党校三部等单位学习，进修马列主义和文艺理论。1948年到1954年，先后任冀察热辽《群众日报》副总编辑，兼《大众日报》负责人；《天津日报》编辑部主任。1955年到1961年，任中央作协党组副书记、作协书记处书记兼秘书长、《诗·刊》编委。1962年调《人民日报》任特约记者至文化大革命。1970年，随中国作家协会到湖北咸宁五七干校劳动锻炼。1976年10月因意外Hale Waihona Puke 起的火灾不幸逝世，终年57周岁。
进入六十年代，郭小川的诗歌从思想到艺术都更成熟了。一九六○——六二年，我国的社会主义建设遭遇到严重的困难，人民在党的领导下万众一心，面对着复杂的国际环境，为建设祖国和保卫祖国，进行了艰苦卓绝的斗争，诗人努力反映了这个严峻而风发的时代，写有《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》和《秋歌》等充满革命英雄主义和强烈战斗气息的诗篇。一九六二年十月，诗人调任《人民日报》特约记者，直到“文化大革命”开始。这三年多，他西出阳关，东泛大海，钻森林，踏沙漠，足迹遍全国。诗人根据自己对战斗在各个不同岗位上的我国人民的火热斗争生活的观察体验，以深切的感受，写下了《林区三唱》、《西出阳关》、《昆仑行》和《春歌》等脍炙人口的诗篇。五十年代末，诗人对作家的独特风格问题谈了极其精湛的看法，他说：一个作家，“他的精神状态一定是非常崇高，他永远和生活联系在一起，而且用共产主义的锐利的目光去观察和理解一切；然而，他却有他自己的独特见解。这样作家的作品一定是服务于人民的，忠实于社会主义现实主义的原则的；然而他有的是自己的风格，自己的特色，即使他的作品不署名，你也可以大致猜中是他的。”六十年代，他的创作就达到了这种境地，他成了一位具有独特风格的优秀诗人。“同时也是一个当之无愧地可以兼有战士和诗人这两种称号的人！”
公民们！
这就是
我们伟大的祖国。
它的每一秒种
都过得
极不平静，
它的土地上的
每一块沙石
都在跃动，
它每时每刻
都在召唤你们
投入火热的斗争，
斗争
这就是
生命，
这就是
富有的
人生。
作为一个诗人，郭小川在抗日战争前期写的《滹沱河上的儿童团员》、《我们歌唱黄河》、《草鞋》、《老雇工》等诗篇，虽然稚嫩，存在着尝试和摸索的痕迹，但是它们表达了诗人热爱革命生活的真挚感情。也初步显示了他善于捕捉革命斗争生活中的动人场景的艺术才能。从一九四三年以后长达十多年之久，诗人把全部精力放在实际革命工作上，几乎没有拿起笔来写诗。然而艰苦而丰富的革命工作实践，党的理论宣传工作给诗人带来的较高的思想理论修养，却从生活上和思想上给他以后的创作打下了坚实的基础。这十年，在诗人的创作道路上算是一个重要的准备阶段。
郭小川创作作品极多，主要著作有：《平原老人》、《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《鹏程万里》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《昆仑行》等，还有一些政论、杂文作品。
[编辑本段]主要经历和创作
郭小川少年时代，他就“过早地同我们的祖国在一起负担着巨大的忧患”（《向困难进军》）。“一二·九”运动后，他积极投身于抗日救亡的学生运动，是党领导下的民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，开始用诗歌作武器，参加了民族解放的斗争。
在十年动乱期间，郭小川经受了阶级斗争的严峻考验。林彪、“四人帮”对他进行了反反复复的围攻、诬陷、迫害，但他始终不屈服，不苟安。在歌喉被紧紧扼住的时候，他还握着自己的笔，以刚直不阿的气概表达了革命战士不畏权势、不畏强暴的信念与誓言：
是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；
要革命，决不能止步不前，哪怕是面对刀丛。