中国古典园林分析

苏州古典园林分析

------ 拙政园

中国古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有着密切的联系。

苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它的园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端。而苏州拙政园又是苏州各个园林之中的经典之作。

拙政园是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代，占地面积52000平方米，全园分东、中、西三部分，东部山地相间，开阔疏朗，天然野趣。中部山光水影，花繁树茂，亭台楼榭，曲径通幽，是全园的精华所在。西部水浪起伏庭院错落，水波倒影，清幽恬静。下面将通过对园林中的园路、铺装、亭廊、水体等方面对拙政园做进一步详细的分析。拙政园作为苏州古典园林中的典范，每一处都是值得推敲和品位的。在接下来关于拙政园的分析，我们将着重从空间的对比、疏与密、空间序列、主从与重点、渗透与层次、堆山理水以及廊子、铺装八个方面来做具体的解析。

一、空间的对比

在古典园林中，一空间对比的手法运用得最普遍，形式最多样，也最富有成效。具有明显差异的两个空间毗邻的安排在一起，将可借两者的对比作用而突出各自的特点。由于江南一带的私家园林，由于多处于市井，只能在有限的范围内经营，但为了求得小中见大的效果，多采用欲扬先抑的方法来组织空间序列，即在进入园区主要景区之前，有意识的安排一些小空间，这样就可以借两者的对比而突出院内主要景区。拙政园在入口处就明显的运用了这种手法。1、曲折、狭长封闭的空间极大的压2、为了避免封闭空间过分的单调，在封闭空间

缩了人的视野，过此则给人豁然开朗柳暗处做重点处理，开一些花窗，做一些材质变手法。化等

拙政园的入口做的比较隐蔽，有意隔绝院内与市井的生活。入口位于中园的南面，首先通过一段极为狭窄的走廊之后，到达腰门处，空间上暂时得到放宽，出现一个相对较宽阔的空间形成一个小的庭院，并种植黄杨，在此处空间开始转折。进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风作为景墙遮挡住园中的主体建筑——远香堂，避免一眼看透园林内部，这也符合古典园林含蓄、内敛的设计风格，在此处的变化是为下一处空间高潮做铺垫。绕过狭窄的游廊绕到山后，空间逐渐开朗起来，园中大片大片的湖景和建筑开始进入视野，西北侧的小飞虹，西侧的得真亭和西南侧的小苍浪开始出现，受到正北侧建筑的遮挡其观赏范围也大致在60度的范围，空间进入第一次高潮。再继续向北走，绕过远香

堂到达主体建筑前方的平台，整个空间彻底放开，观景范围大于180度，中间园区的大部分景观可以依稀看清，空间在此处达到整体的最高潮。经过这一连串的空间序列最后到达全园中心时会从这一系列的空间变化中体验到愉快的感觉。

这种空间的对比不仅会体现在空间大小上，还会在建筑布局的疏密中体现出来。均匀的布置使空间显得无变化、无活力、无生气，只有通过疏密相间，空间的对比，才能达到气韵生动的目的。使人领略一种忽张忽驰、忽开忽合的韵律节奏更有一种花明的新奇感觉。

该图片为入口处假山，上种植树木

同时可以通过一条崎岖的小路到达

山顶，犹如自然生成的园林，这也

正是园林主人所追求的境界。造型

丰富的假山和上面树木起到景墙的

作用，但是又丰富了入口的景观。这种欲扬先抑的设计手法即隔绝了园林内部与市井的喧哗，又起到了转换空间的效果。现在为了方便旅游开发，把拙政园的入口该掉以后，那种空间转换的效果消失了，也没有了在经过狭小空间后的进入大空间的欣喜感。使空间序列有所中断。

在游览者绕过假山来到小飞虹对岸的时候，

空间对比已经开始，此处没有了假山对视线

的遮挡，视野放宽，同时感受到的空间也变

大，但是在此处种植了大量的灌木，占据一

定的空间，同时此处有被建筑环抱，视野范

围只能控制在60度左右，不过与前边入口处不同的是，此处的空间虽然也不是很大，但是此处对空间的围合采用的是虚处理，正北侧是用树林围合的，视线可以穿透，西北侧则是小飞虹，空间层次关系丰富，视线也是可以穿越的，所有的这一切都个游览者一种继续向北前进的暗示。

继续向北，会穿过一片树林，到达整个园林中最最主要的建筑远香堂，在远香堂主入口处有一片的大开阔地，对

面就是一大片湖水，视野开阔，所

视范围最广，空间也最大，在经过

了前边一连串的小空间后在到达此

时，前后明显的对比就在瞬间突出

后者，即使后者不用做什么景观，

就单单是这一片开阔地就让游览者

想在此处驻足调理一下心情，回忆

之前所游览的风景。不过造园者并没有想让你在此处做过多的停留，对岸在群树环绕中依稀可以看到建筑的影子，同时又在不远处设置了一条五曲桥，很方便的到达，吸引着你继续向下一个景点前进。

拙政园的空间对比不

仅仅体现在入口处，在许

多建筑入口处造园者也运

用了这种手法。首先由于

南方私家园林处于市井之

所以用地面积相对较小，

在这么大的面积还要放置

大片的植株和景观，所以

建筑的面积就会压缩的很

小，为了避免建筑给人一种小气的感觉就在建筑入口处做文章，造园者一般会通过植物或是叠石等手法营造一个狭小的空间。游览者在游览时先经过一段十分狭窄的道路

或是空间，然后在建筑主入口处将空间放开，通过前后空间的对比来体现后者空间的大，同时体现出建筑的气势。

二、疏与密

在绘画中讲究“经营位置”，也就是说画面的安排与构图问题。园林建筑虽然不同于绘画，但在总体布局和经营位置方面也毫无例外地遵循疏密相间的原则。这主要表现在建筑物的布局以及山石、水面和花木的配置等四个方面。其中尤以建筑布局最为明显。

上图是拙政园的主要建筑分布情况，可以发现拙政园的建筑的分布很不均匀，疏密对比及其强烈。它的南部以树林小院为中心建筑高度集中，屋宇鳞次栉比，内部空间交织穿插。处在这样的环境中，由于景观内容繁多，步移景异，应接不暇。节奏变化快速，因而人的心理和情绪必将随之兴奋而紧张。但有些部分的建筑则稀疏平淡，空间也显得空旷和缺少变化，处在这样的环境中，心情自然恬静而松弛。只有秘籍没有稀疏，人们便张而不驰；反之，只有稀疏而没有密集，人们则驰而不张，而一个好的布局则是应使两者相结合，使人能随着疏密的改变产生张弛的节奏感。