密集的构成
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4-5平面构成 密集构成
将石子或其他细小的物品撒在桌面上所呈现出来的现象， 是意外性密集构图的一种方法。
结集构成是一种较为自由的构成形式，是基本形 数量、大小、方向在疏密关系上的自由排列。 结集构成形式没有骨格线，主要通过基本形的疏 与密、虚与实、松与紧的对比所产生的节奏感， 使画面呈现出视觉的张力。
作业：
依据密集构成规律，作一幅密集构成形式练习
要求：白卡纸尺寸：19cm×28cm
黑卡纸尺寸：25cm×32cm
对比构成
宇宙间的一切物象，皆有对比关系而产生，如白昼 与夜晚的黑白交替、动与静、刚与柔、远与近的对 比。在造型艺术中，形象与形象之间的差异，有的 对比强烈，有的对比轻微趋于和谐。对比因素存在 于造型因素的多方面。 对比的目的是为了取得一种 美的关系。对比和协调不是对立的，而应该是统一 的，应该在对比中求协调。因此，在对比与统一中， 两者的比例关系是极为重要的，对比与统一是一对 不可分离的视觉感受。凡是能形成对比的因素也都 能形成统一。
（3）以面为中心的密集构成
（4）自由密集——在构图中，基本形的组织没有点或线 密集的约束，完全是自由散布，没有规律，基本形的疏密 变化比较微妙
在密集设计中应注意，基本形的面积要小，
数量要多，才能产生疏密、聚散的效果。基 本形可以是重复的或近似的，在大小和方向 上也可以有些变化。
范画欣赏
密集构成的表现有以下几种：
（1）以点为中心的密集构成—— 众多基本形向一点聚集， 或从一点向四周扩散。若超过一点，应有宾主之分。但要 注意，基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
（2）以线为中心的密集构成——设计中将一概念性的线置于 画面的适当位置，基本形都向线密集，线的周围密度较大， 离线越远基本形越疏松。
对比构成自由度 较大，无骨格自 身的规律，而是 以形象的编排方 法与框架的构建 形成空间的关系 ， 注意画面要保持 多种关系的均衡 。
结集构成是一种较为自由的构成形式，是基本形 数量、大小、方向在疏密关系上的自由排列。 结集构成形式没有骨格线，主要通过基本形的疏 与密、虚与实、松与紧的对比所产生的节奏感， 使画面呈现出视觉的张力。
作业：
依据密集构成规律，作一幅密集构成形式练习
要求：白卡纸尺寸：19cm×28cm
黑卡纸尺寸：25cm×32cm
对比构成
宇宙间的一切物象，皆有对比关系而产生，如白昼 与夜晚的黑白交替、动与静、刚与柔、远与近的对 比。在造型艺术中，形象与形象之间的差异，有的 对比强烈，有的对比轻微趋于和谐。对比因素存在 于造型因素的多方面。 对比的目的是为了取得一种 美的关系。对比和协调不是对立的，而应该是统一 的，应该在对比中求协调。因此，在对比与统一中， 两者的比例关系是极为重要的，对比与统一是一对 不可分离的视觉感受。凡是能形成对比的因素也都 能形成统一。
（3）以面为中心的密集构成
（4）自由密集——在构图中，基本形的组织没有点或线 密集的约束，完全是自由散布，没有规律，基本形的疏密 变化比较微妙
在密集设计中应注意，基本形的面积要小，
数量要多，才能产生疏密、聚散的效果。基 本形可以是重复的或近似的，在大小和方向 上也可以有些变化。
范画欣赏
密集构成的表现有以下几种：
（1）以点为中心的密集构成—— 众多基本形向一点聚集， 或从一点向四周扩散。若超过一点，应有宾主之分。但要 注意，基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
（2）以线为中心的密集构成——设计中将一概念性的线置于 画面的适当位置，基本形都向线密集，线的周围密度较大， 离线越远基本形越疏松。
对比构成自由度 较大，无骨格自 身的规律，而是 以形象的编排方 法与框架的构建 形成空间的关系 ， 注意画面要保持 多种关系的均衡 。
平面构成设计教程第十章密集构成的创意设计
平面构成
第十章 密集构成的创意设计
一、案例分析 二、支撑理论
一、案例分析
1．作品一（新基业团队海报） 画面有众多的近似基本形， 它们以自由密集的形态组织 在一起，密集区犹如一个强 力磁场，吸引者四面八方的 基本形，表现出一种汇集、 吸引的动感，具有强烈的视 觉张力。很好地用图形语言 表达了该团队对人才具有强 烈的吸引力，它是一个人才 聚集的地方。
（2）基本形的形状可以相同、近似或不同，在大 小和方向上可以有些变化。
2、密集的特点
（1）基本形的面积要细小，数量要多，才能有 密集的效果。
（2）基本形的形状可以相同、近似或不同，在大 小和方向上可以有些变化。
（3）基本形的密集组织，一定要有张力和动感的 趋势，不能组织涣散；但如果基本形排列过于规 律，则会有发射的感觉。
（4）设计面的密集效果时，面的形象无论是具象形还是几何 形，形象要典型、直观，否则容易与自由密集相混淆。
3．作品三（某果汁饮料广告）
这个广告的基本形是橙子 等水果，它们以亮丽的颜色、 密集的形式呈现在画面上， 让人的视觉焦点自然地聚集 到这瓶果汁饮料上。而且由 远及近汇集的橙子具有很强 的节奏感和运动感，使人产 生一种抑制不住的冲动和欲 望，达到了很好地广告效应。
4．作品四（国外汽车广告）
这个汽车广告与常见的汽 车广告不同，它采用密集构 成的手法，将偶然形态的液 态基本形汇集到汽车周围， 仿佛汽车对其周围的一切都 充满了吸引力，甚至视觉焦 点也被它吸引过去，画面表 现出了很强的视觉张力。再 加上颜色的渲染，整体效果 更是充满了梦幻般的浪漫色 彩，给人留下深刻印象。
（4）密集区在画面的位置不同，会产生不同的动 感趋势。
3、 密集的分类
A 点的的密集
第十章 密集构成的创意设计
一、案例分析 二、支撑理论
一、案例分析
1．作品一（新基业团队海报） 画面有众多的近似基本形， 它们以自由密集的形态组织 在一起，密集区犹如一个强 力磁场，吸引者四面八方的 基本形，表现出一种汇集、 吸引的动感，具有强烈的视 觉张力。很好地用图形语言 表达了该团队对人才具有强 烈的吸引力，它是一个人才 聚集的地方。
（2）基本形的形状可以相同、近似或不同，在大 小和方向上可以有些变化。
2、密集的特点
（1）基本形的面积要细小，数量要多，才能有 密集的效果。
（2）基本形的形状可以相同、近似或不同，在大 小和方向上可以有些变化。
（3）基本形的密集组织，一定要有张力和动感的 趋势，不能组织涣散；但如果基本形排列过于规 律，则会有发射的感觉。
（4）设计面的密集效果时，面的形象无论是具象形还是几何 形，形象要典型、直观，否则容易与自由密集相混淆。
3．作品三（某果汁饮料广告）
这个广告的基本形是橙子 等水果，它们以亮丽的颜色、 密集的形式呈现在画面上， 让人的视觉焦点自然地聚集 到这瓶果汁饮料上。而且由 远及近汇集的橙子具有很强 的节奏感和运动感，使人产 生一种抑制不住的冲动和欲 望，达到了很好地广告效应。
4．作品四（国外汽车广告）
这个汽车广告与常见的汽 车广告不同，它采用密集构 成的手法，将偶然形态的液 态基本形汇集到汽车周围， 仿佛汽车对其周围的一切都 充满了吸引力，甚至视觉焦 点也被它吸引过去，画面表 现出了很强的视觉张力。再 加上颜色的渲染，整体效果 更是充满了梦幻般的浪漫色 彩，给人留下深刻印象。
（4）密集区在画面的位置不同，会产生不同的动 感趋势。
3、 密集的分类
A 点的的密集
平面构成-密集构成-13
密集构成-13
--新媒体设状态下的骨格限制，而进行自由
地结集，这种结集方式下的形体有时趋向于点，有时趋向于 面，有时趋向于线……。
• 一，密集的组织因素：
• 密集是形体组合的一种对比状态的存在方式。
• （1）众多小形体是构成密集画面的基本条件，在基本形大小相同的情况下，只能依靠形与 形的空间变化做疏密变化地配合。
• （2）在形的方向运动中，也可利用近似或者指向中心而形成密集形式，或利用形体的肌理 差异、形体的色度变化等手段，组织密集形式。
二、构成形式 1.趋向点的密集
所有的基本形向一点聚集，或从一点扩散，基本形越 接近此点越密，越远离此点则越疏。 注：基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
（2）白空间中 深点的密集
（3）封闭空间中 亮点的密集
（1）相对的空白处常 是密集中心
2.趋向线的密集在构图中有一概念性的线，基本形离此线越近，在线的位置上基本形则 越密，离线越远则基本形越疏．过分密集形成的不固定形的“线”性质的组合形。 线的存在空间也就是视线的重点所在。
注：线的形状直、曲、折均可。
3.趋向面的密集 趋向面的密集有明确的造型性，即必须具备一定的面积和规则的边缘，这是最能体现形 态特征的方式；另外，用众多接近点或线的造型单位，来构造形体的肌理，以此丰富 形的表现效果。
4.自由方式密集 这种方式不以任何形态作引导，而由无形的气韵控制画面，关键在于疏理节奏变 化、疏密分布，营造中国画中那样生动的韵味气势 。
密集构成在设计中的应用
谢谢观赏
-共计16章 持续更新中........
--新媒体设状态下的骨格限制，而进行自由
地结集，这种结集方式下的形体有时趋向于点，有时趋向于 面，有时趋向于线……。
• 一，密集的组织因素：
• 密集是形体组合的一种对比状态的存在方式。
• （1）众多小形体是构成密集画面的基本条件，在基本形大小相同的情况下，只能依靠形与 形的空间变化做疏密变化地配合。
• （2）在形的方向运动中，也可利用近似或者指向中心而形成密集形式，或利用形体的肌理 差异、形体的色度变化等手段，组织密集形式。
二、构成形式 1.趋向点的密集
所有的基本形向一点聚集，或从一点扩散，基本形越 接近此点越密，越远离此点则越疏。 注：基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
（2）白空间中 深点的密集
（3）封闭空间中 亮点的密集
（1）相对的空白处常 是密集中心
2.趋向线的密集在构图中有一概念性的线，基本形离此线越近，在线的位置上基本形则 越密，离线越远则基本形越疏．过分密集形成的不固定形的“线”性质的组合形。 线的存在空间也就是视线的重点所在。
注：线的形状直、曲、折均可。
3.趋向面的密集 趋向面的密集有明确的造型性，即必须具备一定的面积和规则的边缘，这是最能体现形 态特征的方式；另外，用众多接近点或线的造型单位，来构造形体的肌理，以此丰富 形的表现效果。
4.自由方式密集 这种方式不以任何形态作引导，而由无形的气韵控制画面，关键在于疏理节奏变 化、疏密分布，营造中国画中那样生动的韵味气势 。
密集构成在设计中的应用
谢谢观赏
-共计16章 持续更新中........
平面构成设计 第10节 密集构成的创意设计
奏感。 密集构成可采用具象形、抽象形或几何形等作为基本形， 而且基本形的面积要小，数量要多，才能有密集的效果。 密集构成的骨骼常是无规律的，有时甚至不需要骨骼编排
。
理论探究
2．密集构成的特点 （1）基本形的面积要细小，数量要多，才能有密集的效果。如 果形象太大，数量太少，就容易成为对比的形式。
理论探究
管理财富的双向作用。
案例导入
3．作品三（某团队宣传海报）
画面有众多的近似基本形，它们以 自由密集的形态组织在一起，密集区犹 如一个强力磁场，吸引者四面八方的基 本形，表现出一种汇集、吸引的动感， 具有强烈的视觉张力。很好地用图形语 言表达了该团队对人才具有强烈的吸引 力，同时也说明它是一个人才聚集的地
理论探究
（2）线的密集：在平面中设计一个概念性的线，基本形向此 线密集，在线的位置上密度最大，离线越远则基本形越疏。
理论探究
（3）面的密集：在平面中设计一个概念性的面，这个面可以 是具象的，也可以是抽象的。
面的密集分两种情况，一种是基本形大量密集，以实的形 态显现这个概念性的面；另一种情况是基本形沿这个面的边缘 密集，使这个概念性的面以虚形显现出来。
动感。通过这一形象非常准确地诠释了 QQ软件所具备的丰富人们生活，加强相
互之间沟通联系的功能和作用。
案例导入
2．作品二（杭州银行标志）
该银行标志由花和鸟两种基本形密 集而成。以花为基本形的密集具有向中 心汇集、聚拢的动感趋势，加上逐渐变 深的蓝色，表达了银行是一个储蓄财富、 汇集资金的地方；以鸟为基本形的密集 则呈向外疏散的动感趋势，表达了银行 还是一个提供借贷资金放飞梦想的地方。 这个扇形结构的标志形象地诠释了银行
（2）基本形的形状可以相同、近似或不同，在大小和方向上 可以有些变化。
。
理论探究
2．密集构成的特点 （1）基本形的面积要细小，数量要多，才能有密集的效果。如 果形象太大，数量太少，就容易成为对比的形式。
理论探究
管理财富的双向作用。
案例导入
3．作品三（某团队宣传海报）
画面有众多的近似基本形，它们以 自由密集的形态组织在一起，密集区犹 如一个强力磁场，吸引者四面八方的基 本形，表现出一种汇集、吸引的动感， 具有强烈的视觉张力。很好地用图形语 言表达了该团队对人才具有强烈的吸引 力，同时也说明它是一个人才聚集的地
理论探究
（2）线的密集：在平面中设计一个概念性的线，基本形向此 线密集，在线的位置上密度最大，离线越远则基本形越疏。
理论探究
（3）面的密集：在平面中设计一个概念性的面，这个面可以 是具象的，也可以是抽象的。
面的密集分两种情况，一种是基本形大量密集，以实的形 态显现这个概念性的面；另一种情况是基本形沿这个面的边缘 密集，使这个概念性的面以虚形显现出来。
动感。通过这一形象非常准确地诠释了 QQ软件所具备的丰富人们生活，加强相
互之间沟通联系的功能和作用。
案例导入
2．作品二（杭州银行标志）
该银行标志由花和鸟两种基本形密 集而成。以花为基本形的密集具有向中 心汇集、聚拢的动感趋势，加上逐渐变 深的蓝色，表达了银行是一个储蓄财富、 汇集资金的地方；以鸟为基本形的密集 则呈向外疏散的动感趋势，表达了银行 还是一个提供借贷资金放飞梦想的地方。 这个扇形结构的标志形象地诠释了银行
（2）基本形的形状可以相同、近似或不同，在大小和方向上 可以有些变化。
平面构成,密集构成
a
2
密集规划
密集骨格无一定的限制，可以自由安排， 但也极如易产生混乱，在做此种构成时首先 要进行规划设计：
点的密集——在设计中将一个概念性的 点放于构图的某一点上，基本形在组织排列 上都趋向于这个点的密集，愈接近此点则愈 密，愈远离此点则愈疏。这个概念性的点在 整个构图中可超过一个以上，但要注意，基 本形的组织不要过于规律，否则会有发射的 感觉。
a
6
密集规划
a
7
密集规划
a
8
设计注意事项
在密集设计中应注意，基本形的面积要 细小，数量要多，以便有密集的效果。基本 形的形状可以是相同的或近似的，在大小和 方向上也可以有些变化。在密集的构成中， 重要的是基本形的密集组织，一定要有张力 和动感的趋势，不能组织涣散.
a
9
密集作品范例
a
10
密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
a
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作业训练 密集构成练习，规格：20cm*20cm
• 要求： • （1）以基本形的密集组合完成设计； • （2）注意画面基本形的疏密关系张力和
动感。
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a
11
密集作品范例
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密集作品范例
a
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
a
17
平面构成—近似、渐变、发散、密集构成(铺装设计)
50
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五、肌理构成
4 )染——用具有吸水力强的表面，如宣纸、棉纸 等，用搅和后的有纹理的液体颜料进行渲染、浸 染，颜料会在表面自然散开，产生自然优美奇妙 的肌理效果。
5 )刻刮——在已着色的表面用尖利的物品刻刮， 或撕裂得到意外的形状边缘，会得到粗犷、强烈 的肌肤效果。还可用硬物摩擦、刮裂得到肌理。 6)压印法——在玻璃上或光滑的纸上，放上颜料， 然后用手压，形成奇妙的形态。
平面构成的基本形式
• 发射构成 • 密集构成 • 对比构成 • 特异构成 • 肌理构成
一、发射构成
• 1 概念 • 首先，发射是一种特殊的重复，是基本形或骨
格单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内 集中。 • 其次，发射也可以说是一种特殊的渐变，它同 渐变一样，骨格和基本形要作有序的变化。但 是发射有两个最显著的特征： 其一、发射具有很强的聚焦，这个聚焦通常位于 画面的中央； 其二、发射有一种深邃的空间感，光学的动感， 使所有的图形向中心集中或由中心向四周扩散。
7
一、发射构成
8
一、发射构成
9
一、发射构成
10
一、发射构成
11
一、发射构成
12
二、密集构成
• 密集是对比的一种特殊情形，就是数量众多的基 本形在某些地方密集起来，而在其他地方疏散， 但在集与散、虚与实之间，常常带有渐移的现象。
（1）点的密集：在设计中将一个概念的点放在构 图的某一点上，基本形在组织排列上都趋向这个点 密集，愈接近此点愈密，愈远离此点愈疏。 （2）线的密集 （3）自由密集：没有点或线的密集的约束，完全 是自由散布，没有规律。
6
一、发射构成
• 3 发射骨骼与基本形的关系 • 1）在发射骨骼内纳入基本形的关系 • 2）利用发射骨骼引导辅助线构筑基本形 • 3）以骨骼线或骨骼单位自身为基本形，基本形
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五、肌理构成
4 )染——用具有吸水力强的表面，如宣纸、棉纸 等，用搅和后的有纹理的液体颜料进行渲染、浸 染，颜料会在表面自然散开，产生自然优美奇妙 的肌理效果。
5 )刻刮——在已着色的表面用尖利的物品刻刮， 或撕裂得到意外的形状边缘，会得到粗犷、强烈 的肌肤效果。还可用硬物摩擦、刮裂得到肌理。 6)压印法——在玻璃上或光滑的纸上，放上颜料， 然后用手压，形成奇妙的形态。
平面构成的基本形式
• 发射构成 • 密集构成 • 对比构成 • 特异构成 • 肌理构成
一、发射构成
• 1 概念 • 首先，发射是一种特殊的重复，是基本形或骨
格单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内 集中。 • 其次，发射也可以说是一种特殊的渐变，它同 渐变一样，骨格和基本形要作有序的变化。但 是发射有两个最显著的特征： 其一、发射具有很强的聚焦，这个聚焦通常位于 画面的中央； 其二、发射有一种深邃的空间感，光学的动感， 使所有的图形向中心集中或由中心向四周扩散。
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
11
一、发射构成
12
二、密集构成
• 密集是对比的一种特殊情形，就是数量众多的基 本形在某些地方密集起来，而在其他地方疏散， 但在集与散、虚与实之间，常常带有渐移的现象。
（1）点的密集：在设计中将一个概念的点放在构 图的某一点上，基本形在组织排列上都趋向这个点 密集，愈接近此点愈密，愈远离此点愈疏。 （2）线的密集 （3）自由密集：没有点或线的密集的约束，完全 是自由散布，没有规律。
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一、发射构成
• 3 发射骨骼与基本形的关系 • 1）在发射骨骼内纳入基本形的关系 • 2）利用发射骨骼引导辅助线构筑基本形 • 3）以骨骼线或骨骼单位自身为基本形，基本形
平面构成第四章 2 - 密集、肌理、空间
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 7. 密集构成
• （2） 密集构成的表现方法
•
在密集构成设计中，重要的是基本形的密集
组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣
散。
• ① 向点密集：以点为中心的密集构成，在设计中
将一个或几个概念性的点置于构图中，基本形在 组织排列上都趋向于向这个点密集，愈近愈密。
的快感。
• （1）触觉肌理：指通过手触摸材料而引起的视 觉感受。包括物体表面的光滑和粗糙、凹凸或 平整、坚硬或柔软以及有无弹性等。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 8. 肌理构成
• 2. 肌理的感知形式
•
观察肌理，有助于形态的认知、理解、表
现与再创造，有助于深刻地认知形式语言的意
义与作用。它促使人们用视觉或心灵去体验、
•
3. 密集主要突出基本形排列的动向和疏密，而基本形本身只是从属。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 7. 密集构成
• （2） 密集构成的表现方法
•
在密集构成设计中，重要的是基本形的密集
组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣
散。
• ① 向点密集：以点为中心的密集构成，在设计中
将一个或几个概念性的点置于构图中，基本形在 组织排列上都趋向于向这个点密集，愈近愈密。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 8. 肌理构成
• 1. 肌理的概念
•
肌理是指物体的表面纹理，“肌”
指肌肤，“理”即纹理。是物体具有的
表面特征，也可以说是物体的质感。但
凡人类能够感知的物质，就都存在各自
的肌理。这些物质现象的肌理形态传递
着迥异的信息。
平面构成,密集构成
密集构成
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密集
和前边所有的骨格比起来，密集的骨格 可以说是最自由的了，它没有明显的有规律 的骨格线，基本形在整个构图中可以随便散 布，有疏有密，最密或最疏的地方常常成为 整个设计的视觉焦点，在画面中造成一种视 觉上的张力，像磁场一样，并有节奏感。密 集也是一种对比的情况，利用基本形数量排 列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效 果。
动感。
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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作业训练 密集构成练习，规格：20cm*20cm
• 要求： • （1）以基本形的密集组合完成设计； • （2）注意画面基本形的疏密关系张力和
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密集规划
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密集规划
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设计注意事项
在密集设计中应注意，基本形的面积要 细小，数量要多，以便有密集的效果。基本 形的形状可以是相同的或近似的，在大小和 方向上也可以有些变化。在密集的构成中， 重要的是基本形的密集组织，一定要有张力 和动感的趋势，不能组织涣散.
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密集作品范例
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密集规划
精品PPT
ห้องสมุดไป่ตู้
密集规划
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密集规划
线的密集——在构成中有一概念性的线， 基本形向此线密集，在线的位置上密度最大， 离线愈远则基本形愈疏。
自由密集——在构图中，基本形的组织 没有点或线密集的约束，完全是自由散布， 没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
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密集
和前边所有的骨格比起来，密集的骨格 可以说是最自由的了，它没有明显的有规律 的骨格线，基本形在整个构图中可以随便散 布，有疏有密，最密或最疏的地方常常成为 整个设计的视觉焦点，在画面中造成一种视 觉上的张力，像磁场一样，并有节奏感。密 集也是一种对比的情况，利用基本形数量排 列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效 果。
动感。
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
精品PPT
密集作品范例
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密集作品范例
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作业训练 密集构成练习，规格：20cm*20cm
• 要求： • （1）以基本形的密集组合完成设计； • （2）注意画面基本形的疏密关系张力和
精品PPT
密集规划
精品PPT
密集规划
精品PPT
设计注意事项
在密集设计中应注意，基本形的面积要 细小，数量要多，以便有密集的效果。基本 形的形状可以是相同的或近似的，在大小和 方向上也可以有些变化。在密集的构成中， 重要的是基本形的密集组织，一定要有张力 和动感的趋势，不能组织涣散.
精品PPT
密集作品范例
精品PPT
密集规划
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ห้องสมุดไป่ตู้
密集规划
精品PPT
密集规划
线的密集——在构成中有一概念性的线， 基本形向此线密集，在线的位置上密度最大， 离线愈远则基本形愈疏。
自由密集——在构图中，基本形的组织 没有点或线密集的约束，完全是自由散布， 没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
集散构成密集构成
优点
密集构成可以突出整体感和统一性，使设计更加具有视觉冲击力和吸引力；同时 可以通过不同的排列方式和层次感来表现空间感，使设计更加生动和立体。
缺点
由于密集构成需要大量的元素和复杂的排列方式，因此设计难度较大，需要较高 的设计技巧和经验；同时如果处理不当，也容易造成视觉上的混乱和拥挤感。
03
CATALOGUE
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密集构成
定义与特点
定义
密集构成是指将多个元素集中在 一起，通过排列、组合、叠加等 方式，形成一个整体或特定的视 觉效果。
特点
密集构成的特点是元素数量多、 密度大，强调整体感和统一性， 同时可以通过不同的排列方式和 层次感来表现空间感。
密集构成的应用
平面设计
在平面设计中，密集构成可以用 于海报、广告、标志等设计，通 过元素的密集排列和特定的视觉
住宅空间
在住宅空间中，集散构成可以将客 厅、餐厅、厨房等划分为独立的区 域，提高空间的实用性和舒适性。
集散构成的优缺点
提高空间的灵活性和适应性
集散构成的空间可以根据需要进行调整和改变，提高了空间的灵活性和适应性 。
提高空间的独立性和完整性
每个单元或区域具有一定的独立性和完整性，可以独立使用或相互组合使用。
集散构成与密集构成的比较
结构特点比较
集散构成
由多个独立元素组成，每个元素具有相对的独立性和完整性 ，通过一定的排列和组合方式形成整体。结构特点是分散、 自由、灵活，能够产生丰富的视觉效果。
密集构成
以一个或几个中心点为核心，将多个元素集中在一起，形成 一个紧密的整体。结构特点是集中、紧凑、有序，强调元素 的相互依存和整体性。
应用领域比较
集散构成
密集构成可以突出整体感和统一性，使设计更加具有视觉冲击力和吸引力；同时 可以通过不同的排列方式和层次感来表现空间感，使设计更加生动和立体。
缺点
由于密集构成需要大量的元素和复杂的排列方式，因此设计难度较大，需要较高 的设计技巧和经验；同时如果处理不当，也容易造成视觉上的混乱和拥挤感。
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CATALOGUE
02
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密集构成
定义与特点
定义
密集构成是指将多个元素集中在 一起，通过排列、组合、叠加等 方式，形成一个整体或特定的视 觉效果。
特点
密集构成的特点是元素数量多、 密度大，强调整体感和统一性， 同时可以通过不同的排列方式和 层次感来表现空间感。
密集构成的应用
平面设计
在平面设计中，密集构成可以用 于海报、广告、标志等设计，通 过元素的密集排列和特定的视觉
住宅空间
在住宅空间中，集散构成可以将客 厅、餐厅、厨房等划分为独立的区 域，提高空间的实用性和舒适性。
集散构成的优缺点
提高空间的灵活性和适应性
集散构成的空间可以根据需要进行调整和改变，提高了空间的灵活性和适应性 。
提高空间的独立性和完整性
每个单元或区域具有一定的独立性和完整性，可以独立使用或相互组合使用。
集散构成与密集构成的比较
结构特点比较
集散构成
由多个独立元素组成，每个元素具有相对的独立性和完整性 ，通过一定的排列和组合方式形成整体。结构特点是分散、 自由、灵活，能够产生丰富的视觉效果。
密集构成
以一个或几个中心点为核心，将多个元素集中在一起，形成 一个紧密的整体。结构特点是集中、紧凑、有序，强调元素 的相互依存和整体性。
应用领域比较
集散构成
密 集 构 成
7 二、密集构成的形式
（四）自由密集
自由密集是基本形的任意密集，按照美学法则任意调配疏密布 局，基本形自由散布，疏密变化比较微妙，没有规律可循形式较为自由、随意。基本形的疏与密、虚与实、松与紧 的对比形成了画面的主次、大小、韵律的变化，使得画面充满张力。
（一）点的密集 （二）线的密集 （三）面的密集 （四）自由密集
4 二、密集构成的形式
（一）点的密集
将基本形作为概念性的点，以密集构成的形式形成一种点的视觉趋势。 在这一框架中，基本形在排列上都趋向于这个点，愈接近此点，则视 觉上给人愈密的感觉。这个点在构图上可以是一个，也可以是多个。
5 二、密集构成的形式
平面构成
平面构成
2 一、密集构成的概念
密集构成是指众多的基本形通过无规律、有疏有密的排列使画面产生集散分明、 有虚有实、虚实结合的效果。密集构成能使画面充满张力，带有鲜明的节奏感和 韵律感，最密或最疏的地方往往是整个设计的视觉焦点。在密集构成中，形的面 积要小、数量要多，才能达到预期的效果。
3 二、密集构成的形式
（二）线的密集
将线状基本形围绕中心位置进行疏密排列，离中心位置越近则密集度 愈大，愈远则基本形密集就愈小。线的形态没有规定，可长可短、可 曲可直、可粗可细，只要能形成狭长的基本形集合即可。
6 二、密集构成的形式
（三）面的密集
面的密集是指有面的形态的一些基本形的集合。可通过基本形的群化手段， 利用分离、接触、联合、覆叠、透叠、差叠和减缺等变化，形成面的密集感 受。面的密集具有明确的造型特征，它最能体现出设计的形体特征。
平面构成--密集构成
密集构成
一. 密 集 构 成 的 概 念
基本形在图中可自由散布, 有疏有密，
最密或最疏的地方常常成为整个设计的视
觉焦点, 在图面中造成一种视觉的张力,像
磁场一样, 并有节奏感.
特点:
利用基本形数量和排列的不同, 产生 疏密、虚实、松紧的对比效果.
二. 密 集 构 成 的 类 型
2. 趋 向 线 的 密 集
将一条或两条以上的直线或弧线作为 骨格线, 分别置与框架内的不同方位, 使 它们成为众多基本形趋从的起跑线或终结 线, 依托这些线也会形成不同的运动方式.
① 并列密集式
将预设的骨格线顺向并列, 使所有 的基本形分别趋向不同的线段. 线段应 采取直弧不一、长短不齐的顺向并列.
1. 趋 向 点 的 密 集
将一个或两个以上的点散放在框架 之内作为骨格点. 使他们成为众多基本 形得以聚拢的出发点或归结点, 并依托 这些点形成不同的运动方式.
a. 单一密集式
指所有的基本形趋向一个焦点.
b. 复合密集式
众多基本形分散趋向不同的焦点. 为 了避免平均分配, 应将主要的聚拢点放在 视觉中心区域.
b. 发射密集式
将简单的基本形放置在网状的发 射骨格单位之中, 使画面形成层层有序 的聚合之势.
三. 密 集 构 成 的 图 例
b. 异类密集式
即众多小基本形向着异与自身形状 的大基本形聚拢, 以表示正负两极中相 吸相斥的变化.
4. 自 由 的 密 集
即没有规律, 又没有明显的点、线、
面的引力中心, 而是依意想中的节奏、韵
律趋势作疏密有致的变化.
Hale Waihona Puke a. 节奏密集式依照大多数基本形式形成的基本 走向, 采取动静、断续相结合的处理手 法, 构成鲜明的节奏律动趋势, 逐步显 示密集的变化形式.
一. 密 集 构 成 的 概 念
基本形在图中可自由散布, 有疏有密，
最密或最疏的地方常常成为整个设计的视
觉焦点, 在图面中造成一种视觉的张力,像
磁场一样, 并有节奏感.
特点:
利用基本形数量和排列的不同, 产生 疏密、虚实、松紧的对比效果.
二. 密 集 构 成 的 类 型
2. 趋 向 线 的 密 集
将一条或两条以上的直线或弧线作为 骨格线, 分别置与框架内的不同方位, 使 它们成为众多基本形趋从的起跑线或终结 线, 依托这些线也会形成不同的运动方式.
① 并列密集式
将预设的骨格线顺向并列, 使所有 的基本形分别趋向不同的线段. 线段应 采取直弧不一、长短不齐的顺向并列.
1. 趋 向 点 的 密 集
将一个或两个以上的点散放在框架 之内作为骨格点. 使他们成为众多基本 形得以聚拢的出发点或归结点, 并依托 这些点形成不同的运动方式.
a. 单一密集式
指所有的基本形趋向一个焦点.
b. 复合密集式
众多基本形分散趋向不同的焦点. 为 了避免平均分配, 应将主要的聚拢点放在 视觉中心区域.
b. 发射密集式
将简单的基本形放置在网状的发 射骨格单位之中, 使画面形成层层有序 的聚合之势.
三. 密 集 构 成 的 图 例
b. 异类密集式
即众多小基本形向着异与自身形状 的大基本形聚拢, 以表示正负两极中相 吸相斥的变化.
4. 自 由 的 密 集
即没有规律, 又没有明显的点、线、
面的引力中心, 而是依意想中的节奏、韵
律趋势作疏密有致的变化.
Hale Waihona Puke a. 节奏密集式依照大多数基本形式形成的基本 走向, 采取动静、断续相结合的处理手 法, 构成鲜明的节奏律动趋势, 逐步显 示密集的变化形式.
最新平面构成,密集构成
密集构成
平面构成,密集构成
密集
和前边所有的骨格比起来，密集的骨格 可以说是最自由的了，它没有明显的有规律 的骨格线，基本形在整个构图中可以随便散 布，有疏有密，最密或最疏的地方常常成为 整个设计的视觉焦点，在画面中造成一种视 觉上的张力，像磁场一样，并有节奏感。密 集也是一种对比的情况，利用基本形数量排 列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效 果。
平面构成,密集构成
密集规划
密集骨格无一定的限制，可以自由安排， 但也极如易产生混乱，在做此种构成时首先 要进行规划设计：
点的密集——在设计中将一个概念性的 点放于构图的某一点上，基本形在组织排列 上都趋向于这个点的密集，愈接近此点则愈 密，愈远离此点则愈疏。这个概念性的点在 整个构图中可超过一个以上，但要注意，基 本形的组织不要过于规律，否则会有发射的 感觉。
平面构成,密集构成
密集作品范例
平面构成,密集构成
密集作品范例
平面构成,密集构成
密集作品范例
平面构成,密集构成
密集作品范例
平面构成,密集构成
作业训练 密集构成练习，规格：20cm*20cm
• 要求： • （1）以基本形的密集组合完成设计； • （2）注意画面基本形的疏密关系张力和
动感。
平面构成,密集构成
平面构成,密集构成
密集规划
平面构成,密集构成
密集规划
平面构成,密集构成
密集规划
线的密集——在构成中有一概念性的线， 基本形向此线密集，在线的位置上密度最大， 离线愈远则基本形愈疏。
自由密集——在构图中，基本形的组织 没有点或线密集的约束，完全是自由散布， 没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
拥挤与疏离——拥挤是指过度密集，所 有基本形在整个构图中是一种拥挤的状态， 占满了全部空间，没有疏的地方。疏离是指 与拥挤相反，整个构图中基本形彼此疏远， 散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可 以是不均匀的。
平面构成,密集构成
密集
和前边所有的骨格比起来，密集的骨格 可以说是最自由的了，它没有明显的有规律 的骨格线，基本形在整个构图中可以随便散 布，有疏有密，最密或最疏的地方常常成为 整个设计的视觉焦点，在画面中造成一种视 觉上的张力，像磁场一样，并有节奏感。密 集也是一种对比的情况，利用基本形数量排 列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效 果。
平面构成,密集构成
密集规划
密集骨格无一定的限制，可以自由安排， 但也极如易产生混乱，在做此种构成时首先 要进行规划设计：
点的密集——在设计中将一个概念性的 点放于构图的某一点上，基本形在组织排列 上都趋向于这个点的密集，愈接近此点则愈 密，愈远离此点则愈疏。这个概念性的点在 整个构图中可超过一个以上，但要注意，基 本形的组织不要过于规律，否则会有发射的 感觉。
平面构成,密集构成
密集作品范例
平面构成,密集构成
密集作品范例
平面构成,密集构成
密集作品范例
平面构成,密集构成
密集作品范例
平面构成,密集构成
作业训练 密集构成练习，规格：20cm*20cm
• 要求： • （1）以基本形的密集组合完成设计； • （2）注意画面基本形的疏密关系张力和
动感。
平面构成,密集构成
平面构成,密集构成
密集规划
平面构成,密集构成
密集规划
平面构成,密集构成
密集规划
线的密集——在构成中有一概念性的线， 基本形向此线密集，在线的位置上密度最大， 离线愈远则基本形愈疏。
自由密集——在构图中，基本形的组织 没有点或线密集的约束，完全是自由散布， 没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
拥挤与疏离——拥挤是指过度密集，所 有基本形在整个构图中是一种拥挤的状态， 占满了全部空间，没有疏的地方。疏离是指 与拥挤相反，整个构图中基本形彼此疏远， 散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可 以是不均匀的。
平面形态的构成(特异、密集、肌理、空间)
（53）
第五章 平面形态的构成
空间构成实例制作步骤： 1．先确定图形外框大小，画出外框； 2. 在图形框里画出渐变的条纹轮廓； 3. 在画面中心位置的画出魔方的外型，并对渐变 的条纹轮廓进行填色； 4. 把魔方的外形增加内部结构； 5. 完善魔方的内部结构； 6. 增加小魔方的造型，完成空间构成。
（54）
第五章 平面形态的构成
1．先确定图形外框大小，画出外框
（55）
第五章 平面形态的构成
2. 在图形框里画出渐变的条纹轮廓
（56）
第五章 平面形态的构成
3. 在画面中心位置的画出魔方的外形，并对 渐变的条纹轮廓进行填色
（57）
第五章 平面形态的构成
4. 把魔方的外形增加内部结构
（58）
第五章 平面形态的构成
视觉肌理是指无须用皮肤触摸，直接通过眼睛就能
看到的肌理，如水面的波纹，起伏的麦浪，月亮的
表面，装饰材料的木纹、石纹等。与此相对应的是
触觉肌理，是通过皮肤的触摸感受到的凸凹起伏之
感，如粗糙的岩石、磨砂的玻璃、粗糙的皮肤等。
我们平时所使用的“手感”、“触感”、“纹理”、
“质地”等术语，都是为了说明表现出来的触觉效
4．各种绘画技法：水彩、水粉、油画中的多 种技法可以造成不同的肌理。
5．还有蜡染法、刮擦法、水墨分离法、刻刮、 拓印、拼贴、喷绘、叠印、吹制等。
（36）
第五章 平面形态的构成
肌理构成 1
（37）
第五章 平面形态的构成
肌理构成 2
（38）
第五章 平面形态的构成
肌理构成 3
（39）
第五章 平面形态的构成
果。
（34）
第五章 平面形态的构成
3.6第三章 第六节 结集(密集)的构成形式
密集在画面中造成一种视觉上的张力。 密集在画面中造成一种视觉上的张力。 视觉上的张力 利用基本形数量排列的多少，产生疏密 疏密， 利用基本形数量排列的多少，产生疏密， 虚实，松紧的对比效果 的对比效果。 虚实，松紧的对比效果。
作业
1 、 以结集的构成形式完成具有形式 美感的画面 2 、 纸的尺寸为 开，内容为 纸的尺寸为8开 内容为20x20cm。 。 3、画面要完整、清晰。产生疏密，虚 、画面要完整、清晰。产生疏密， 松紧的对比效果。 实，松紧的对比效果。
结集（密集） 结集（密集）的构成形式
密集
密集式对比的一种特殊形式，也称结集。 一、密集的概念 在平面构成中，我们把数量众多的基本形，有疏有密、无规律性地排列， 这样的构成方式称之为密集。 在应用密集的构成形式时需要大量重复或近似的基本形的积累，因此， 这些基本形的面积 ◆是指画面中小而多地形象趋于一点的集合。 ◆ 在运用点的密集使，一要确定基本形的特征，二要考虑基本形所趋向的 点的位置。 ◆密集点的数量可以是一点，也可以是多点。如果是多点则要分清主次， 有所侧重。
2.线的密集 ◆形成方式和点的密集基本相同，其区别之处在于基本形密集时所趋向和成 形态的差异：一个是趋向点的形态，一个趋向面的形态。 ◆强调出画面的重点，调整基本形密集的中心或方向，否则容易使密集后的 形体在整体上无法控制，变得琐碎而没有重点。
3.面的密集 ◆对于点的密集和线的密集来讲，面的密集更有明确的造型特征。 ◆能体现形体特性的一种构成形式 ◆除了能够单纯构成抽象的画面或具有某种自然形态特点的形体组合之外， 它还可以用类似点或线的基本形来塑造形体的肌理
四、结集与发射的区别
结集是不遵循骨骼的支配与摆布， 结集是不遵循骨骼的支配与摆布，作 自由性的结果;发射是一种特殊的重复与 自由性的结果 发射是一种特殊的重复与 渐变。 渐变。 结集是不规律的发射;而发射却是有规 结集是不规律的发射 而发射却是有规 律的结集。 律的结集。
作业
1 、 以结集的构成形式完成具有形式 美感的画面 2 、 纸的尺寸为 开，内容为 纸的尺寸为8开 内容为20x20cm。 。 3、画面要完整、清晰。产生疏密，虚 、画面要完整、清晰。产生疏密， 松紧的对比效果。 实，松紧的对比效果。
结集（密集） 结集（密集）的构成形式
密集
密集式对比的一种特殊形式，也称结集。 一、密集的概念 在平面构成中，我们把数量众多的基本形，有疏有密、无规律性地排列， 这样的构成方式称之为密集。 在应用密集的构成形式时需要大量重复或近似的基本形的积累，因此， 这些基本形的面积 ◆是指画面中小而多地形象趋于一点的集合。 ◆ 在运用点的密集使，一要确定基本形的特征，二要考虑基本形所趋向的 点的位置。 ◆密集点的数量可以是一点，也可以是多点。如果是多点则要分清主次， 有所侧重。
2.线的密集 ◆形成方式和点的密集基本相同，其区别之处在于基本形密集时所趋向和成 形态的差异：一个是趋向点的形态，一个趋向面的形态。 ◆强调出画面的重点，调整基本形密集的中心或方向，否则容易使密集后的 形体在整体上无法控制，变得琐碎而没有重点。
3.面的密集 ◆对于点的密集和线的密集来讲，面的密集更有明确的造型特征。 ◆能体现形体特性的一种构成形式 ◆除了能够单纯构成抽象的画面或具有某种自然形态特点的形体组合之外， 它还可以用类似点或线的基本形来塑造形体的肌理
四、结集与发射的区别
结集是不遵循骨骼的支配与摆布， 结集是不遵循骨骼的支配与摆布，作 自由性的结果;发射是一种特殊的重复与 自由性的结果 发射是一种特殊的重复与 渐变。 渐变。 结集是不规律的发射;而发射却是有规 结集是不规律的发射 而发射却是有规 律的结集。 律的结集。
发射构成与密集构成
3. 向心式发射
• 向心式是与离心式方向相反的发射形式， 其发射点在
• 外部，从周围向中心发射，使画面产生了 变幻莫测的发射
• 式的视觉效果，空间感极强（图6-77）
移心式发射——根据画面构图需要，将发射中心有秩序 地渐次移动位置。 这种发射构成表现出较强的空间感并具有曲线的效果， 曲线变化具有很强的韵律感（图6-78）。
多心式骨格——在一张画面中运用多个发射点进行发射。 可根据画面需要来安排发射点的具体位置。
它们组成了单纯性的发射构成。这种构成效果具有明显 的起伏感，空间感也很强，使作品具有明确的节奏感和 韵律感（图6-79、图6-80）
四、发射的先决条件
• 发射的先决条件是中心的确立。中心有时 为多元，或隐蔽，或移出设计边缘之外， 中心是方向变化的依据，方向变化有一定 规律，中心安排是规律的主要部分。基本 形可有发射形状，但发射是特指一种骨格 形式。不能从每一种视觉元素去分析发射， 而要从骨格的组合方式去研究发射。
• 发射构成
发射
在构成中，发射骨格的视觉效果是最强烈 的。设计中采用发射骨格，能给人以强烈的吸 引力和极佳的视觉效果。
发射具有一定的渐变效果，也是一种常见 的自然形状。鲜花的结构，太阳四射的光芒， 都是发射状的。发射具有方向的规律性。发射 中心为最重要的视觉焦点，所有的形象均向中 心集中，或由中心散开，有时可以造成光学的 动感，或产生爆炸性的感觉，有很强烈的视觉 效果。
这是一种发射点在中心部位，其发射线向外发射的构 成形式，它是发射骨格中应用较多的一种形式。 在离心式发射构成中，由于基本形的不同，又有 直线发射和曲线发射等不同的表现形式。 直线发射就是由发射中心以直线向外放射扩散的构成， 其中包括单纯性构成和复合式构成。 直线发射呈现出直线所具有的情感特征，其射线使人感到 强而有力，有闪电般的效果。曲线发射由于发射线方向的 渐次变化，能表现出曲线所具有的特征，线的变化使人感 到柔和而变化多样，并且还具有一种旋转运动的效果（图 6-69至图6-72）。
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03
二、构成形式 1.趋向点的密集
所有的基 本形向一点 聚集，或从 一点扩散， 基本形越接 近此点越密， 越远离此点 则越疏。
04
（1）白空间中深点的密集 （2）封闭空间中亮点的密集
05
2.趋向线的密集
在构图中有一概念性的线，基本形离此线越近，在线的位 置上基本形则越密，离线越远则基本形越疏．过分密集形成 的不固定形的“线”性质的组合形。线的存在空间也就是视
线的重点所在。
06
Hale Waihona Puke 3.趋向面的密集趋向面的密集有明确的造型性，即必须具备一定的面积 和规则的边缘，这是最能体现形态特征的方式；另外，用 众多接近点或线的造型单位，来构造形体的肌理，以此丰 富形的表现效果。
07
S H E J I GOU CHENG
4.自由方式密集
设
这种方式不以任何形态作引导，而由无形的气韵控
密集构成
指使用的基本形不受理想状态下的骨格限制，而进行自由 地结集，这种结集方式下的形体有时趋向于点，有时趋向于 面，有时趋向于线……。
01
02
• 一，密集的组织因素： • 密集是形体组合的一种对比状态的存在方
式。 • （1）众多小形体是构成密集画面的基本条
件，在基本形大小相同的情况下，只能依 靠形与形的空间变化做疏密变化地配合。 • （2）在形的方向运动中，也可利用近似或 者指向中心而形成密集形式组织密集形式。
计
制画面，关键在于疏理节奏变化、疏密分布，营造中国
构
画中那样生动的韵味气势 。
成
08
10
密集构成在设计中的应用
11
二、构成形式 1.趋向点的密集
所有的基 本形向一点 聚集，或从 一点扩散， 基本形越接 近此点越密， 越远离此点 则越疏。
04
（1）白空间中深点的密集 （2）封闭空间中亮点的密集
05
2.趋向线的密集
在构图中有一概念性的线，基本形离此线越近，在线的位 置上基本形则越密，离线越远则基本形越疏．过分密集形成 的不固定形的“线”性质的组合形。线的存在空间也就是视
线的重点所在。
06
Hale Waihona Puke 3.趋向面的密集趋向面的密集有明确的造型性，即必须具备一定的面积 和规则的边缘，这是最能体现形态特征的方式；另外，用 众多接近点或线的造型单位，来构造形体的肌理，以此丰 富形的表现效果。
07
S H E J I GOU CHENG
4.自由方式密集
设
这种方式不以任何形态作引导，而由无形的气韵控
密集构成
指使用的基本形不受理想状态下的骨格限制，而进行自由 地结集，这种结集方式下的形体有时趋向于点，有时趋向于 面，有时趋向于线……。
01
02
• 一，密集的组织因素： • 密集是形体组合的一种对比状态的存在方
式。 • （1）众多小形体是构成密集画面的基本条
件，在基本形大小相同的情况下，只能依 靠形与形的空间变化做疏密变化地配合。 • （2）在形的方向运动中，也可利用近似或 者指向中心而形成密集形式组织密集形式。
计
制画面，关键在于疏理节奏变化、疏密分布，营造中国
构
画中那样生动的韵味气势 。
成
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密集构成在设计中的应用
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