肢体语言在表演中的作用

肢体语言在表演中的作用

作者：丁飞

来源：《戏剧之家》2016年第04期

【摘要】本文以《春江月》中柳二的创作体会为依据，在结合自身实践经验的基础上，浅谈肢体语言在表演中的作用，以期给相关表演工作者更多的借鉴体会。

【关键词】肢体语言；表演；《春江月》；柳二

中图分类号：J812.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）02-0047-01

戏曲表演具有强烈的表现力，它源于生活，又不同于生活，出于生活体验，而又不止于生活体验。作为一名戏曲演员，他必须具备丰富的想象力，但在表演的过程中，必须遵循表演的程式法则，既要把角色蕴藏于内心深处的细微情感刻画的惟妙惟肖，表现得淋漓尽致，又不可以夸张过度，而脱离了这个人物在剧中所担负的角色使命。

《春江月》一剧中的柳二，就是我创作这个角色时，运用了肢体语言丰富了这个角色，从而初次尝到了肢体语言在舞台上呈现的效果。

柳二，柳明月的二叔，里长。他是一个心狠手辣，六亲不认，攀龙附凤的自私自利的小人，小人物。在官兵搜索忠臣遗孤时，闻听侄女柳明月房内有婴儿哭声，为了保自己的里长职务，为了获得官兵的奖赏，他不顾亲情，也不顾侄女即将出嫁，亲自带官兵到哥哥家搜寻孤儿。肢体表达和语言表达构成舞台形象两大要素。语言表达，台词是脚本固定好的，一般来讲，演员在舞台上的即性发挥也只能是围绕固定好的台词，语言在舞台上是对外表达，而肢体则是下意识的产物，肢体恰恰更能表述角色在此情此景中下意识的感应作用。搜孤儿，满门抄斩，官兵如虎狼，迎亲的队伍挑着彩礼，台上是一片混乱的场面，这个时刻柳二鬼鬼祟祟的上场，指认柳明月私藏官府搜查的孤儿，更对这个人物起到一个刻木三分的指控与谴责，首先，他的肢体动作与语言，催动和激发了观众对这个人物的深刻理解。

动作的张力所体现的人物的内心世界和感情生活，对推动戏剧的发展和丰富舞台表现的冲击力起着巨大的作用。

柳二遇见放学回家的柳宝，见到这个孩子，他怒从心中起，恶向胆边生，因为没有证据证明这个孩子是忠臣的遗孤，他丢掉了里长的帽子，并挨了三十大板，把腿打瘸了，而且，哥哥也因此气死。这段表演，我特地用了拐腿放在节奏上，打柳宝，拐一下腿；骂柳宝，拐一下腿，从而显示出柳二此时恨得咬牙切齿，打骂都不解气的情绪里。当柳二看见柳宝哭哭啼啼下场后，还不解气，又追上去骂几句，才唧唧歪歪地拐下了场。演员在舞台上准确到位合理而不

做作的肢体语言是表达人物内心和情感的一个重要手段，是刻画人物内心情感的不可或缺的手段表演方式，它为演员的表演增添了光彩。

十八年后的柳明月在刘府与柳二碰面，使柳二对柳明月产生了杀机。

原以为一番谎言让他在刘府做了大管家，没想到柳宝中了状元。柳明月绣品展示了当年的血泪故事，父子相识在即。柳二在与柳宝碰撞时被柳宝认出了身份，更让他成了热锅上的蚂蚁。舞台上柳二为新状元公端上了果盘，一愣，此时的柳二急速反应，怎么办？柳宝认出了柳二，柳二以私生子身份威胁柳宝，柳宝怒斥柳二；这场戏舞台上的交锋，我一直以半低矮状与柳宝对戏。其原因在于，我认为，正义终将战胜邪恶，谎言终将被戳穿。肢体语言能够丰富演员的语言表达体系，他必须向观众传达正确的舞台信息。当柳明月以绣娘的身份进入刘府后，一幅绣品血书金锁图，将柳二的防线彻底击碎。他知道再也无法保住自己的性命，于是动了杀机。

肢体语言的设立，我认为可以因人而定。我为柳二设定的瘸腿，不一定适合其他的演员表演。因为从我自身的条件，以及我与舞台上的其他演员的排列，柳二始终处于一个低下位置。动用舞台上的一些手段，丰富柳二这个人物的艺术化。

《春江月》一剧移植成黄梅戏后，至今已有演出已有近三十年了，在我之前扮演柳二的老师们精湛的技艺都给我留下了深刻的印象。作为一名演员，一次次创作角色对我来说，都是值得珍惜的宝贵财富，不仅让我深切体会到作为一名演员的快乐幸福，也让我对创造人物有了进一步的理解。我觉得，肢体语言对于戏曲演员至关重要，每个人可以根据自身的条件，结合舞台人物的需要，做一些创造性的改变，与己互补，与戏互补，与同台的演员们互补。