关于二胡曲的地域风格特点

关于二胡曲的地域风格特点
从二胡的地方风格属性来讲，由于各地域、各民族的音乐语境、语感上的差异，所呈现出来的润腔方式和装饰手法不尽相同。

音高概念产生音律差异和声腔差异;旋律歌唱性和节奏的音律，轻重缓急的变速，表达音乐的张力和情绪的变化等等，都会产生不同的音乐语汇和风格。

本文无力涉及如此广阔的领域，仅从技术方面来探讨地域性的乐曲风格形成的几个重要组成因素。

一、山西二胡曲风格特点
秦腔、媚户等地方戏曲是陕西音乐风格的主要代表。

《迷糊调》、《秦腔主题随想曲》、《兰花花叙事曲》等二胡曲都是这一风格二胡曲中代表性的作品。

特定的文化根性创造出特定的音乐文化特色。

其音乐风格特点主要表现在以五声调为基础上，由调式主音及上、下方四、五度音构成骨干，形成围绕主音作四度上行或下行的旋律特点。

如《兰花花叙事曲》其主题音调采用信天游为素材，运用了以主音上行或下行四度旋律进行的框架结构，描绘出陕北黄土高原自然的地理环境和生存环境，旋律粗犷、高亢，极富歌唱性。

《秦腔主题随想曲》原为一首板胡曲，作品是以秦腔曲牌为基础发展而成。

在二胡演奏中，沿用了板胡的颤功技法，宽广的旋律线条和铿锵有力的声音，淋漓尽致的展现秦腔音乐豪放的性格和爽朗的特质。

其中“欢音”和“苦音”是形成陕西音乐荡气回肠旋律的重要因素。

“欢音”旋律多表现明朗、热情、粗狂的情绪。

就是运用“宫”为主音，以“3”和“6”为特性因，因而构成的“欢音”宫调式。

“苦音”的旋律则常表现感叹，悲凉的情绪。

为了突出“苦音”我们习惯上将实际演奏的si音略低于本律，从而形成了“苦音”悲凉的旋律色彩。

在演奏陕西风格的乐曲时，首先特别应该注意4、7两个音的处理。

在演奏这两个音时，多采用加揉、垫指滑音、颤指等方法来强调其音乐特点。

二、河南二胡曲风格特点
河南位于我国中原地带，在地方剧种豫剧，曲剧，河南大调曲子音乐风格的影响下，形成一整套二胡地方风格演奏技法，风格性二胡乐曲以《河南小曲》，《豫乡行》为代表。

其演奏特点主要体现在诙谐风趣、热情豪放、开朗活泼的音乐风格。

河南地域性二胡风格以上、下滑音、回滑音以主要特色。

其中上、下滑音一般运用在四度音程以上的音与音之间，演奏时伴有不同形式的换把。

这种滑音既可起到装饰、润腔的作用，又艺术夸张的效果，增加了音乐内在气质，使音乐更加起伏跌宕、妙趣横生，地方音乐色彩更为突出。

三、东北二胡曲风特点
东北音乐特点集中体现在以东北民歌为基础，包括东北地方戏曲（评剧、吉剧、辽南皮影）以及民间说唱音乐等艺术形式。

其音乐性格具有明朗、朴实、旋律流畅，节奏活泼，并带有说唱口语话的特点，有着浓厚的东北乡土气息。

二胡曲《江河水》、《东北好风光》、《单鼓传说》等，都是东北二胡曲的代表作品，从不同侧面体现了东北人民的思想感情、生活情趣，其具有独特的东北音乐艺术魅力。

在二胡演奏特色上更加突出了各种滑音的艺术魅力，其中，小三度滑音的运用最为普遍，如在《江河水》中频繁出现“6”、“ 3”、“5”、“1”四个音，而在这四个音出现时又往往带有1-6、5-3、3-5、6-1三度滑音加以旋律装饰，形成了带有连续的滑音效果，其音乐更加朴实、豪放、深厚、具有浓郁的乡土气息。

四、江南二胡曲风格特点
江南山水，风景秀丽，其音乐特点更加突出以精和细为主要风格，善于表现悠扬流畅、富于抒情、轻松愉悦的音乐内涵。

其代表曲目有《江南春色》、《吴歌》、《行街》等，音乐意境追求清、静、空、透。

以《江南春色》为例，更加突出上下小三度垫指滑音的艺术特色音色圆润柔美，近似人声，表现江南一片大好的春景。

回音是一种极具江南风味的技法，细腻的回音，仿佛将人带入充满生机的美丽画卷，这律动不仅是江南风格柔美、婉转的体现，更是带有当地人说话“嗲声
嗲气”的语气，呈现人们内敛的性格特点。

五、结语
本文谈到的二胡音乐风格只是我国丰富的音乐元素中的一小部分，在具体的音乐活动中，如：社会、环境、文化、教育等不同因素的影响，决定了音乐审美价值具有一定的差异性。

在历史悠久的文明中，有着丰富、浩瀚如烟的民间音乐遗产。

我们不仅要保留其精髓，更要好好的学习、继承和发扬民族音乐文化。

相对二胡学习和研究方面而言，我们不仅要学习二胡的基本演奏，也要认真研究二胡作品的不同风格特点，深入地体会，并将它形象的表达出来。

让音乐更充分表达当地的文化内涵，使文化继续传承和发展。