关于二胡曲的地域风格特点
浅谈“秦派二胡”的风格及演奏手法
浅谈“秦派二胡”的风格及演奏手法我国是多民族国家,民族特色也当然成为一个地域的招牌。
深厚悠久的三秦文化底蕴，在经过长时间的积累和创造之后得以形成风格韵味独特且代表性极强的陕西地方音乐文化。
正是借鉴并汲取陕西地方音乐中的精髓，秦派二胡这一艺术流派在音乐文化的长河中逐渐蕴育、形成并且得到了现在广泛的发展。
代表性极强、风格特点浓郁、音乐语言生动富有个性，这些都是秦派二胡作品中具有代表性的演奏特色。
1.音阶特点陕西的戏曲及民间音乐的音阶中，有一种特殊的音律现象，即”4、7“二音的音高不同于平均律的音高；４比平均律的４高，但还不到#４；故以↑４表示。
而７比平均律的７要低，但未到７，故以↓７表示。
秦派风格受了秦腔及眉户等戏曲的影响，形成了“欢音”与“苦音”二种调式音阶，两者的区别就是所强调的特性音不同。
（１）欢音又叫花音、硬音，其特点是在乐曲中强调使用３、６二音，形成了欢快、明朗的色彩，常用于表现喜悦、欢腾的气氛。
其音阶排列如下：５６７１２３５其运用的曲目有《秦腔主题随想曲》、《秦川小曲》、《丰收道情》……等等。
*例《秦腔主题随想曲》（２）苦音又叫哭音、软音。
是陜西最有代表性的调式，其特点是在乐曲中强调使用４、７二音，形成了深沉、高亢的色彩，用於表现怀念、悲伤及凄凉的情感。
其音阶排列如下：５６b７１２４５其运用曲目有《秦腔主题随想曲》、《渭北叙事》、《陕北抒怀》……等等。
*例《秦腔主题随想曲》2.旋律特点秦派二胡的旋律中，旋律一般都是下行级进，上行跳进，这种旋法与陕西的地方方言有关。
下行级进一般以五度下行运\用的最多；而跳进音成以四度、五度、七度最为普遍，而八度以上的跳进也常看见。
在秦派的二胡曲中，有些是以陜北民歌為素材，而乐曲中以四度跳进较值得我们去注意；在部分乐曲中会运用到带有经过音的四度，如 2 3 5 、6 1 2 其中3和1即为经过音，这种带有经过音的四度跳进，使的旋律较为稳定，甚至使得旋律更细腻，更能表达情意。
浅谈二胡艺术中的地域特色与风味美
格 。 ｃ ｊ 南音 乐风 格厦技 法表现 二 河
美 而 北 方 方 言 粗 犷 豪 爽 便 形 成 了北 方 刚 劲 有 力 高 亢 豪 放 的 音 乐 地 域 特 色
河 南 地 处 我 国 中 原 地 区 其 风 格 韵 味 浓 郁 得张 扬而充分
润腔 表现
音 乐明快 ．豪放 ，泼辣 而风 趣。河 南风格
泛 泼 辣 ． 热 情 有 典 型 地 方 特 色 的 戏 曲 而 二 胡 乐 曲
《豫 乡 行 《河 南 小 曲 》 是 根 据 豫 劓 的 曲 调 风 格 创 作 而 就
三 度 以 上 的 滑 音 最 为 常 用 ： 从 音 高 的 起 点 和 终 点
成 乐 曲 中 的 大 滑 音 和 滑 揉 技 巧 的 运 用 模 仿 了 豫 剧 声 腔 中 的 特 色 表 现 了 浓 郁 的 中 原 地 方 风 味 。 正是这么 多因素影响着二胡地域特 色的形成 然 而 不
郁 的 地 方 风 味 ， 真 正 做 到 拉 什 幺 地 方 的 音 乐 ，像 什 幺地 方 的 音 乐 。
关键词：地域特色 地方风味 技 法表现
序 言 我 国 地 域 辽 阔 民 族 文 化 历 史 源 远 流 长 千 百 年 来 家 庭 中 由 于 气 候 在 这 个 多 民族 大 饮食 水 土 以 及
音 程跨度 大
发 音 浑 厚
传
各 地 方 方 言 因 素 与 二 胡 地 方 风 味
的 形 成 也 有 着 密 切 的 关 系 。 我 国 地 方
一再 ２■ Ｙ Ｌ ＯＷ ＲＩＥ Ｆ ７ ＮＧ ０ ９年 ， 期 ＥＬ Ｖ Ｒ Ｏ ＨＥＳＯ ２ ０ ２
啊
发 言 种 类 繁 多 各 地 音 乐 风 味 和 韵 味 自 然 就 会 千 差 万 别 江南 发言柔 软 甜 美 其 音 乐 风 格 大 都 细 腻 柔 和 清 新 优
二胡协奏曲《天山风情》的创作特点及演奏分析
二胡协奏曲《天山风情》的创作特点及演奏分析二胡协奏曲《天山风情》是中国作曲家马岩创作的一首具有深厚民族特色的音乐作品。
这首协奏曲融合了二胡的悠扬柔美和西方交响乐的豪迈壮丽，展现了中国西部地区的原生态风情和浓厚的民族文化色彩。
在演奏中，二胡与交响乐团紧密合作，共同展现了作曲家对西部风情的深厚理解和创作才华。
《天山风情》的创作特点主要表现在以下几个方面：一、民族音乐元素的运用马岩在这首协奏曲中充分运用了西部地区的民族音乐元素，如塔吉克族、哈萨克族等民族音乐的旋律、节奏和音色，使得整个作品充满了浓厚的民族色彩。
通过运用二胡独特的演奏技巧和音色，结合交响乐团的演奏，使得整个作品既充满了中国古典音乐的韵味，又展现了西部地区的丰富多彩的音乐风情。
作曲家还在曲中融入了西方音乐的和声、节奏和结构，使得作品具有了独特的民族与现代的融合之美。
二、二胡与交响乐的结合在《天山风情》中，作曲家将二胡与交响乐团巧妙地结合在一起，使得二胡不再是传统器乐中的独奏乐器，而是与交响乐团一道构成了整个协奏曲的主体。
通过与交响乐团的对话和交响，使得二胡的音色和情感得到了更加丰富和深刻的展现。
二胡在协奏曲中的独奏部分既表现了其悠扬柔美的特点，又通过技巧性的演奏展现了其独特的表现力和魅力。
三、音乐描绘的手法在《天山风情》中，作曲家通过音乐的描绘手法，将西部地区的风情和景色生动地展现在听众面前。
作曲家运用了交响乐的弦乐器来描绘天山深邃的山谷，运用了打击乐器来模拟马蹄的践踏声，使得整个协奏曲更加具有情感和情境的表现力。
而二胡则通过其独特的音色和演奏技巧，将西部地区的草原风情和牧民生活完美地表现出来。
整个协奏曲就像是一幅丰富多彩的音乐画卷，让人仿佛置身于西部大草原和天山深谷之中。
通过以上几个方面的创作特点，可以看出《天山风情》是一首融合了中国传统音乐和西方交响乐的杰作，具有深厚的民族文化内涵和浓厚的音乐表现力。
在演奏方面，演奏者需要充分理解作曲家的创作意图和音乐描绘，通过细腻的表现和技巧的驾驭，才能够完美地诠释这首协奏曲。
关于二胡曲的地域风格特点
关于二胡曲的地域风格特点作者：康馨匀来源：《文艺生活·文艺理论》2016年第01期摘 ; 要：二胡的地方风格性与风格迥异的民间音乐文化特色有着密切的联系，纵观二胡艺术发展，它始终依附于民歌、戏曲、说唱以及民间乐种之中，由于长期与地方音乐相互吸收、融合和渗透，所以形成了独具特色的演奏技巧和艺术风格，无论是开朗朴实、浪俏良劲的东北音乐，还是诙谐风趣、热情纯朴的河南音乐;又无论是豪爽质朴、风格浓郁的西北音乐、还是优美流畅、风格秀丽的江南音乐，在风格色彩上都具有不同的音乐语言和技巧要素。
关键词：二胡曲;地域;特点中图分类号：J632.21 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）02-0119-01从二胡的地方风格属性来讲，由于各地域、各民族的音乐语境、语感上的差异，所呈现出来的润腔方式和装饰手法不尽相同。
音高概念产生音律差异和声腔差异;旋律歌唱性和节奏的音律，轻重缓急的变速，表达音乐的张力和情绪的变化等等，都会产生不同的音乐语汇和风格。
本文无力涉及如此广阔的领域，仅从技术方面来探讨地域性的乐曲风格形成的几个重要组成因素。
一、山西二胡曲风格特点秦腔、媚户等地方戏曲是陕西音乐风格的主要代表。
《迷糊调》、《秦腔主题随想曲》、《兰花花叙事曲》等二胡曲都是这一风格二胡曲中代表性的作品。
特定的文化根性创造出特定的音乐文化特色。
其音乐风格特点主要表现在以五声调为基础上，由调式主音及上、下方四、五度音构成骨干，形成围绕主音作四度上行或下行的旋律特点。
如《兰花花叙事曲》其主题音调采用信天游为素材，运用了以主音上行或下行四度旋律进行的框架结构，描绘出陕北黄土高原自然的地理环境和生存环境，旋律粗犷、高亢，极富歌唱性。
《秦腔主题随想曲》原为一首板胡曲，作品是以秦腔曲牌为基础发展而成。
在二胡演奏中，沿用了板胡的颤功技法，宽广的旋律线条和铿锵有力的声音，淋漓尽致的展现秦腔音乐豪放的性格和爽朗的特质。
浅谈二胡艺术中的地域特色与风味美
南、蒙古草原 、三秦 以及新疆等地方特 色音 乐风味 和演奏技 法 ，来 阐 曲的 发展 。例 如 ：二 胡 乐 曲 《 兰花 花叙 事 曲》即采 用 了陕 北 民歌 述演奏者如何 真 实把握 乐曲的地域特 色，准确 生动 地表 达 出乐 曲浓郁 《 花花 》 曲调 和故 事 情节 创 作而 成 ，而 乐 曲体现 了陕北 民歌 浓 兰 的地 方风 味 ，真 正做 到 拉 什 么 地 方 的 音 乐 ，像 什 么地 方 的 音 乐。 郁 独特 的地 方特 色 ；河 南豫 剧 是一 种影 响广 泛 ， 泼辣 、热 情 ，有 关 键 词 ：地 域 特 色 ；地 方 风味 ；技 法 表 现 典型 地方 特 色 的戏 曲 ，而二 胡 乐 曲 《 乡 行 》、 《 南小 曲》就 豫 河 是 根据 豫 剧 的 曲调风 格创 作 而成 ，乐 曲中 的大滑 音 和滑 揉技 巧 的 运 用 ，模仿 了豫 剧 声腔 中的特 色 ，表现 了浓 郁 的中 原地方 风味 。 序 言 我 国地 域 辽 阔 ， 民族 文 化 历 史 源 远 流 长 。干 百年 来 ，在 这 正 是这 么 多 因素 影 响着 二胡 地域 特 色 的形成 ，然而 ， 不仅 是 个 多 民族 大家 庭 中 ， 由于 气 候 、饮 食 、水土 以及方 言 、 民歌 、地 这 些外 在 的 因素 ，其 实 人文 的 内在 因素 对于 它 的形 成也 起 到 了至 方 戏 曲等 的诸 多 因素 ，随着 时间 的推 移 、历 史 的传 承 与 时代 的发 关 重要 的作 用 。几 代 的音 乐 家们 通过 采 集各 地 的 民歌 戏 曲 ，搜集 展 ，形 成 了大 量不 同地 域特 色 的 民族 音 乐 。二 胡作 为土 生 土长 的 整 理独 具特 色 风土 人情 的 民间音 乐 ，将 这些 富于 特色 的音乐 与 二 民族音 乐文 化 的一 部 分 ，随着 近 半个 世 纪 的快速 发 展 ，它 已经 具 胡 的创 作技 法 加 以融 合 ，才传 承 并创 作 出众 多具 有浓 郁 地方 风格 备 了极 丰 富 的表现 力和 感 染 力 ，可 以表 达各 地 区 、民族 的思想 感 的二胡 作 品，才 使得 二 胡的地 域特 色得 以发 展 。 情 。二 胡长 期 生存 于 民问 ，与 民 间音 乐联 系 紧密 ，因此 表现 出地 二 、地域 性风 格 及技 法总 体特 色 地 方风 味与 地 域特 色 是二 胡 艺术 表现 的 重要 方面 ，准确 的把 方音 乐 的独特 韵味 与意 境 。 握 好不 同地 域 的演 奏风 格 才 能恰 如其 分 的表 达 出乐 曲 的真实 内涵 二胡 地域 特 色 的形 成 二 胡艺 术地 域特 色 的发 展 并 非一 朝一 夕 的功 夫 ，它 不 仅受 着 和 意境 。通 俗 地说 ，就 是 要求 演 奏者 拉什 么 地方 的乐 曲，就 有什 各 地地 理 、气 候 、方言 、风 俗 人情 以及 民歌 戏 曲等 多方 面 因素 影 么 地方 的风 味 。笔 者 列举 出最 具 代表 性 的几 种地 方特 色 的二 胡音 响 ，也 是靠 几代 人对 地 域风 格 音乐 的摸索 、搜 集 、传 承 与发 展 而 乐 ，对 其独 特 的风 味 以及如 何 运用 技 法表 现 出其 风格 韵 味加 以阐 逐渐 形成 的 。 述。 二 胡地方 风 味 的形 成 ，地 理气 候环 境 起着 直 接 重要 的作 用 。 （ ）江 南音 乐风 格及 技 法表现 一 江 南地 区 的地 势平 坦 ，风 景秀 丽优 美 ，优 越 的 自然 生存 环境 我 国南 方江 浙地 区 气候 温湿 ，丘 陵 、平原 的 地形 差 别小 ，风 景 秀 丽 ，绿树 繁 荫 ，因此 南 方 的音 乐旋 律优 美 ，细 腻 婉柔 ，少大 跳 ， 使人 们 多 以音乐 来 表达 读一 水 乡美 景 的赞 美 ，且 语言 音调 调值 变 发音 流 畅清 澈 ；而 北方 由于 气 候干 燥 ，地 形差 别 大 ， 山区高 原较 化 小， 因此 江南 音 乐基 本上 是 五 声性调 式 ，音 乐 旋律 婉转 优 美 ， 多 ，即北 方 的音乐 旋律 舒展 ， 高亢 ，音程 跨度 大 ，发 音浑 厚 。 少大 跳 ，它 所形 成 的音 乐风 格 都有 着 细腻 、柔 和 的特 点 。二 胡 曲 《 南 春色 》 、 《 江 姑苏 春 晓 》等 ，都 是有 着浓 郁 江南 丝竹 韵 味 的 各地 方方 言 因素 与 二胡 地 方风 味 的形 成 也有 着 密切 的关 系 。 我 国地 方 发 言种 类 繁 多 ， 各 地 音 乐 风 味 和 韵 味 自然就 会 干 差万 乐 曲，呈现 出江南 音乐 典型 的地 域特 色 。 别 。江 南 发 言 柔 软 、甜 美 ，其 音 乐 风 格 大 都 细腻 柔和 ，清 新优 在 这 类 乐 曲演奏 中，最 能表 现 其地 域风 味 的技 法 是滑 音和 装
由秦腔主题随想曲看陕西风格二胡曲的演奏特色
由《秦腔主题随想曲》看陕西风格二胡曲的演奏特色清浦中学艺体处徐成林提要：二胡演奏作为一种表演艺术，显示出了它所特有的表现力。
我国是一个多民族的国家，在各民族音乐文化的影响下，二胡演奏方面自然形成了各个不同风格的艺术流派。
陕西风格二胡曲以它独特的艺术魅力给予人们美的感受。
为了更好的体现出陕西风格二胡曲的特色，本文就此浅谈一下秦地戏曲音乐、秦腔中的“欢音”与“苦音”和二胡演奏技巧对陕西风格二胡曲演奏特色的影响。
关键词：陕西风格秦地戏曲音乐秦腔欢音秦腔苦音演奏技巧中国地大物博，民族众多。
不同的地域民族造就了形形色色的地域文化。
一种音乐文化的诞生与它赖以形成、发展的地域、风土人情、民俗是分不开的，它代表着一方人民的文化生活和精神面貌。
陕西地处黄河中游，乃是古秦地。
历史上，从西周到唐共有十三个朝代在此建都，为这里沉淀了丰厚的音乐文化遗产。
由于秦地的历史悠久、地理环境特殊以及秦人的直率性格、质朴语言渗透在秦地的音乐文化中，所以秦地的音乐形成了别具一格的艺术风格。
秦地艺术是多种多样，就戏曲而言，秦腔是最具代表性的一种，它是一门融音乐、舞蹈、诗歌、技艺于一体的综合艺术。
二胡作为从属伴奏乐器，在秦地音乐中起着不可替代的作用。
一代宗师刘天华先生的出现。
使二胡走出了以伴奏为主的从属地位，担当起独奏角色。
从此，二胡演奏进入一个新的领域。
一、秦地戏曲音乐对陕西风格二胡曲的影响提及二胡，人们不难想到乐曲《二泉映月》，闻名中外的《二泉映月》乃是民间音乐大师华彦钧的传世之作，这首乐曲不管从演奏技巧还是艺术风格方面，都与当地的江南丝竹、锡剧等民间音乐有着千丝万缕地联系。
这就说明人们对本土乡音及传统文化有着一种特殊的感情。
而陕西二胡艺术的发展，也是在秦地戏曲音乐中孕育而生的。
在众多的陕西二胡艺术作品中，其音调素材、旋律技法与当地戏曲有着直接关系。
它们大都吸取了秦地戏曲音乐的精髓，形成了陕西二胡艺术发展的主要形态特征和演奏风格。
《秦腔主题随想曲》被誉为“秦派音乐”的代表作品，是赵震霄和鲁日溶先生于一九五八年以秦腔曲牌为素材创作的民族管弦乐曲，后改为二胡独奏曲。
浅议西北风格二胡佳作
浅议西北风格二胡佳作二胡是中国传统乐器之一，其独特的音色和表现力在音乐界享有盛誉。
而西北地区的二胡演奏风格更是独树一帜，充分展现了西北地区的文化传统和民间风情。
今天，我们将探讨一些代表性的西北风格二胡佳作，带领大家领略西北风情的独特魅力。
西北地区的二胡风格主要包括陕西派、宁夏派和甘肃派等，每种风格都有其独特的音乐特点和表现形式。
以陕西派为代表的西北风格二胡作品更是在国内外享有盛誉。
陕西派二胡作品以其豪迈、深沉的音乐特色而著称，在表现西北地域特色和民俗风情方面尤为突出。
首先要介绍的西北风格二胡佳作之一是《二泉映月》。
这首曲子由著名的陕西二胡演奏家二泉所创作，其表现出的深沉与豪迈正是陕西风格二胡的代表。
整个曲子运用了古老的陕西民间音乐元素，以及二胡的独特演奏技巧，将月光和二泉的意境描绘得淋漓尽致，给人以深沉悠远之感。
《二泉映月》不仅在中国享有盛誉，更是成为中国音乐文化的重要代表之一，深受国内外音乐家和音乐爱好者的喜爱。
另一首广受欢迎的西北风格二胡佳作是《红梅赞》。
这首曲子表现出了西北地区特有的高原风情和宁静美景，与《二泉映月》的豪迈雄壮形成鲜明对比。
《红梅赞》以婉转、悠扬的旋律展现了中国西北地区高原的广袤和红梅花的傲然怒放，给人以清新、舒缓之感。
这种风格的二胡曲目在表现西北地区的自然美景方面有着独到的魅力，使人们仿佛置身于高原之上，感受到了大自然的宁静和美好。
除了陕西风格的二胡作品外，甘肃风格的二胡作品也是备受推崇。
《驼铃》就是一首典型的甘肃风格二胡佳作。
这首曲子悠扬典雅，具有很强的田园意境。
通过二胡的演奏，再现了甘肃大地的广袤和驼铃游人的宁静，使人们感受到了大漠的壮阔和草原的深远。
这种风格的二胡曲目在表达田园风情方面有着独到的魅力，深受广大音乐爱好者的喜爱。
西北地区的二胡作品还包括了许多其他著名的曲目，如《渔舟唱晚》、《草原情歌》、《塞上曲》等等。
这些曲目不仅在国内受到热烈追捧，更是在国际上广为流传，成为了中国音乐文化的一部分。
浅析新疆风格二胡曲的艺术特征
浅析新疆风格二胡曲的艺术特征作者：马晓璐来源：《文化产业》2014年第02期摘要：纵观二胡的发展历程，它是遗落在民间的弦乐王子。
而新疆风格的二胡作品由于受到地方的地理位置、语言特点、风土人情的影响，而形成了独具特色的地域性风格韵味。
二胡风格性的演奏技巧大大加强了新疆音乐的表现力，是表达新疆风格二胡音乐的重要标志。
关键词：新疆风格二胡曲；演奏技法；音乐形态中途分类号：J632.21 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-02-00060-01一、新疆风格二胡作品形成的原因新疆音乐具有特殊的音乐韵味。
新疆地域辽阔，资源丰富，是多民族地区，各个国家的音乐风格对新疆音乐有着非常大的影响，地理位置造就了新疆音乐风格的特殊性。
新疆语系融合了印欧语系、汉藏语系、阿尔泰语系世界三大语系的特征，其中维吾尔语是其重要的语言之一，由于维吾尔语的重音是落在最后一个音节上，所以新疆音乐的节奏多以切分节奏、附点节奏为主。
新疆人性格豪爽、热情好客、能歌善舞，从而使新疆音乐产生了热情、奔放的艺术特点。
姊妹艺术的音乐素材对二胡曲独具新疆风格特色的形成有着至关重要的作用。
新疆素有“歌舞之乡”的美称，蕴藏着丰富的民族音乐文化，民歌、舞蹈、器乐、说唱音乐等民间音乐是新疆音乐的重要组成部分，他们之间相互影响，共同发展。
新疆音乐旋律优美动听，节奏热情欢快，调式丰富多样，变化音的使用是新疆音乐特有的风格之一，常用的变化音有：b7、#1、#2、#4、#5等，音调充满了新疆音乐韵味，具有独特的民族风格和浓郁的西域风情。
综上所述，地理环境、人文精神、风土人情、地方方言、一个地区整体的审美特征、政治、经济条件等外部因素，以及对姊妹艺术素材的吸收、借鉴，都对新疆风格二胡曲的形成有着至关重要的影响，他们与新疆风格二胡曲的发展有着千丝万缕的联系。
二、新疆风格二胡曲的艺术特征20世纪50年代开始，出现了大量的创作曲目。
较流行的新疆风格二胡曲有：《阳光照耀塔什库尔干》原为小提琴独奏曲，是作曲家陈钢先生根据新疆民歌《美丽的塔什库尔干》、笛子独奏曲《帕米尔的春天》及新疆塔吉克民族的音乐素材创作而成，后由刘天华先生改编成二胡独奏曲；《葡萄熟了》是周维先生根据新疆维吾尔族音乐素材创作的二胡独奏曲；《天山风情》是作曲家王建民先生创作的一首有新疆音乐风味的二胡独奏曲；《第三二胡狂想曲》是作曲家王建民先生以新疆民间音乐为素材创作而成；《牧羊女》是曹元德先生根据新疆塔吉克族音乐素材创作的；《西域风情》；《胡旋舞》。
二胡地方性风格乐曲演奏技巧表现特征——浅谈二胡乐曲的地方性技法特点
引 言
我 国 是 一 个 多 民 族 的 国 家 ， 地 域 辽
压 技 法 即 改变 原 自然 声震 的不 同 方式 ， 也是
民间风格 乐 曲 《 一 枝 花 》， 曲 调 具 有 浓 郁 的
造成不 同音色对 比的发音方法 ，所 以在 设计
就叫压音 。压音 的音波幅度较大 ，因而速度 稍慢 ，通常多用于突 出乐 曲的地方风格和强 调乐 曲的特 殊韵 味。 （ ３ ） 平按直 音即手指 直
接 按 在 琴 弦 上 ， 不 揉 也 不 压类 似 空 弦 音 的 直 音 ， 是 没有 任 何 装 饰 的 空 白音 。
此 外 ， 还 有 揉 、 压 和 滑 音 装 饰 音 相 结
快流畅 ，揉音使得音质更加丰富 ，充实而多 变 ，是一种美化旋律丰富表现力的技法 。揉
音 的 另 一 个 特 点 是 善 于表 达 抒 情 歌 唱 性 的 曲 调 风格 ，更 好 的表 达 音 乐 作 品 的 内 容 。 揉音 和 运 弓相 配 合 ， 才 能 产 生 出 丰 富 完 美 的音 响 ，是 二 胡演 奏 控 制 声 音 和 音 色变 化 的 一种 基 本方法 。 （ ２ ） 压 音 的技 术 特 点 是 通 过 手 腕
乐家 、演奏家在传承继承 民间音乐风格的基
础 上 进 行 再 创 作 或 移 植 改 变 过 重 新 编 曲的 如 《 二泉映月》 《 江河水》 《 兰 花 花 叙 事 曲》 《 秦 腔 主题 随 想 曲》 等 这 些 作 品 都 是 吸 取 了
篇采用单一 的方式和手段 ，这样才使得乐 曲 发音委婉缠绵别具地方特色 。 ＝、滑音
之一。滑音的运用对表达富有民间和 地方色
二胡楚颂曲目简介
二胡楚颂曲目是我国传统音乐中的一种，以湖北省楚文化为主题，以二胡为主要演奏乐器，具有浓厚的地方特色和民族气息。
本文将从以下几个方面对二胡楚颂曲目进行介绍。
一、二胡楚颂曲目的起源与发展二胡楚颂曲目起源于湖北省，其历史可以追溯到唐朝时期。
在唐朝时期，楚地的音乐艺术就已经相当发达，其中二胡音乐就是一个重要的组成部分。
随着时间的推移，二胡楚颂曲目逐渐形成并得到了广泛的传播和推广。
二、二胡楚颂曲目的音乐风格和特点二胡楚颂曲目以二胡为主要演奏乐器，结合其他乐器，如笛子、琵琶等，形成独特的音乐风格。
其音乐特点主要表现在以下几个方面：1. 独特的旋律：二胡楚颂曲目的旋律富有变化和层次感。
其旋律多以楚地民歌、山歌、儿歌为基础，加以改编和创作。
2. 民族色彩浓郁：二胡楚颂曲目具有浓郁的民族气息，反映了楚地的风情和文化特色。
3. 技巧独特：二胡演奏技巧独特，多采用琶音、泛音、弓法等技巧，使音乐更加具有表现力和感染力。
三、二胡楚颂曲目的曲目分类二胡楚颂曲目的曲目种类繁多，主要包括以下几个方面：1. 楚地山歌：如《梅花三弄》、《贺新春》等。
2. 楚地民歌：如《渔舟唱晚》、《红绸舞蝶》等。
3. 楚地戏曲：如《汉宫秋》、《白蛇传》等。
4. 交响乐：如《江城子》、《长江之歌》等。
5. 琴曲：如《广陵散》、《阳关三叠》等。
四、二胡楚颂曲目的艺术价值二胡楚颂曲目具有较高的艺术价值，主要表现在以下几个方面：1. 体现地方文化特色：二胡楚颂曲目反映了楚地的风土人情和文化特色，具有较高的文化价值。
2. 表现情感和思想：二胡楚颂曲目通过音乐表现出人们的情感和思想，具有较高的艺术感染力和震撼力。
3. 丰富音乐艺术形式：二胡楚颂曲目以二胡为主要演奏乐器，结合其他乐器，形成独特的音乐艺术形式，具有丰富的艺术魅力和审美价值。
五、二胡楚颂曲目的推广与传承二胡楚颂曲目的推广与传承是保护和发展我国传统音乐的重要任务。
可以采取以下措施：1. 加强宣传推广：通过文艺演出、音乐会等形式，向社会大众传播二胡楚颂曲目的魅力和价值。
二胡的演奏风格：了解不同地区与学派的不同演奏风格
二胡的演奏风格：了解不同地区与学派的不同演奏风格二胡作为中国传统的弦乐器，在演奏风格上呈现出了丰富多样的特点。
不同地区和学派对于二胡的演奏风格有着各自的独特见解和表达方式。
本文将带您了解不同地区与学派的二胡演奏风格。
一、江南二胡风格江南地区的二胡演奏风格以其轻盈婉转、细腻柔情的特点而闻名。
在江南地区，二胡往往与丝竹合奏、民乐团队一起演奏。
江南二胡风格注重演奏技巧的运用，以弓法和指法为主要表现手段。
其中，常见的有“弓力抓宝”、“弓力推拉”等技法，来表达音乐的情感变化。
江南二胡风格强调“细腻”，演奏者注重在演奏中表达出细腻动人的情感，使乐曲更具韵味。
二、北方二胡风格北方地区的二胡演奏风格以其豪放大气、阳刚有力的风格而著名。
在北方，二胡往往与民族乐器如琵琶、板胡等合奏。
北方二胡风格注重演奏技巧的运用和音乐的表现力。
演奏者常常运用强弱音和颤音等技法来表达音乐的情感变化。
北方二胡风格强调“豪情”，演奏者在演奏中追求音乐的力度和震撼力，使乐曲更具张力和磅礴气势。
三、西北二胡风格西北地区的二胡演奏风格以其豪放激昂、独特的风格而著称。
在西北，二胡常常与马头琴、陶笛等民族乐器合奏。
西北二胡风格注重演奏技巧的运用和表现手法，尤其擅长运用泛音和变调来丰富音乐的表达。
西北二胡风格强调“豪放激昂”，演奏者在演奏中力求表达出西北地区的豪情壮志，使乐曲更具激情和热烈。
四、八大学派除了地区风格外，中国二胡还有着八大学派，分别是洪派、云派、傲派、秦派、李派、巴派、吴派和河津派。
这些学派的演奏风格各自独特，代表了不同地域和传统文化的特点。
洪派强调速度和音域的广阔，在演奏中追求力度和热情；云派注重细腻和柔情，演奏时注重弓法的运用和细致的表达；傲派演奏风格独特，常运用颤音等技法，极富个人特色；秦派演奏技巧高超，以其华彩的技巧和复杂的音韵而闻名；李派以其细腻的演奏技法和独特的艺术风格而著名；巴派演奏风格激情奔放，强调音乐的力度和热烈；吴派追求音乐的高度纯净和流畅，强调表现音乐的细致情感；河津派强调速度和技巧的应用，以其独特的演奏风格而受到赞誉。
浅议西北风格二胡佳作
浅议西北风格二胡佳作西北风格二胡音乐，是中国音乐中的一种独特风格。
它源自中国西北地区，融合了西北地区的步调与情感，以及中国传统音乐的特色。
西北风格二胡音乐多以陕北民歌、甘肃歌谣为主题，表现出西北地区的豪迈和激情。
在二胡音乐中，有一些具有代表性的佳作，深受广大音乐爱好者的喜爱。
一、《梁祝》《梁祝》是二胡演奏家王洛宾所演奏的一首极富情感与内涵的二胡曲。
在这首曲子中，王洛宾将西北风格二胡与中国传统曲调相结合，展现出了一种别样的悲壮与深情。
《梁祝》曲中的悲壮，似乎就是西北大地上的粗犷与坚毅的呼应。
这首曲子也使得人们在听到它的时候，仿佛能够身临其境地感受到那种激情和悲壮。
王洛宾的演奏技巧娴熟，音乐感情丰富，让人不禁为西北风格二胡而自豪。
二、《云水禅心》《云水禅心》是二胡演奏家马水龙所演奏的一首西北风格二胡佳作。
这首曲子跳跃、飘逸，仿佛是一场舞蹈，在音符间与乐音里，诠释出了一种奇妙而恢宏的意境。
这首曲子以西北地区的饱满激情为主题，结合了陕北民歌的旋律，让人感受到了西北大地的壮美与激情。
在此曲中，马水龙把握住了曲调的情感焦点，以清晰而细腻的演奏技巧，展现出了西北风格二胡音乐的特有的激情与自然风格。
三、《南泥湾》《南泥湾》是二胡演奏家孙凯所演奏的一首西北风格二胡佳作。
在这首曲子中，孙凯用他细腻的演奏技巧，展现了西北地区的激情与豪放，呈现出一片苍茫的大漠风光。
这首曲子由来自宁夏的纳西湾苏克村民谣改编而成，曲调悲壮而豪放，展现出了西北大地的磅礴与深邃。
孙凯的演奏将西北风格二胡音乐的独特魅力完美展现，让人肃然起敬，感叹大漠风情。
四、《茉莉花》《茉莉花》是二胡演奏家侯苏林所演奏的一首西北风格二胡佳作。
在这首曲子中，侯苏林用她娴熟的演奏技巧，将茉莉花这一中国传统的曲调与西北风格二胡完美地结合在一起，展现出了一种别样的婉约与深情。
在她的演奏中，茉莉花这一传统曲调焕发出勃勃生机，仿佛是在大漠的风中摇曳。
侯苏林的演奏技巧精湛，音乐感情真挚，令人陶醉其中。
二胡音乐风格的地域分类及表现特征
二胡音乐风格的地域分类及表现特征一、黄河流域二胡音乐风格的总体特点历史悠久的黄河文化孕育出了黄河流域一带的人们直爽、豪迈、风趣的性格特点，随之而形成的音乐风格就有了慷慨、昂扬、悲壮和诙谐幽默的特点。
这篇文章中所描述的黄河流域的音乐主要指河南、陕西、山西、山东及附近区域的音乐。
由于黄河流域中上游和下游在同一纬度上，气候相近以及都处在黄河边，文化交流比较多，语言相近，因此，音乐风格具有相似性，旋律起伏比较大，其音程的进行多以大跳为主。
音乐情绪比较激昂、奔放和悲壮，与江南音乐的含蓄风格截然不同。
中上游和下游地形上存在差别，人们的生产生活方式还是有所不同，音乐上也各有千秋。
中上游陕西、山西、甘肃一带基本上是黄土高原，交通不便，人们耕地、砍柴、运输都是个体劳作。
而对黄土高原的空旷、苍茫，人们的心情压抑、沉重，生活多磨难，人与环境的关系不太和谐，因此，这一地方的音乐给人一种高亢、悲凉的感受，音乐以秦腔为主，秦腔悲壮，以哭喊为主调，具有高原风格。
如山西二胡曲《秦风》、陕西二胡曲《秦腔主题随想曲》、《兰花花叙事曲》等。
而黄河下游属平原地区，人们集体劳作给生活增添了无限的乐趣，因此音乐整体上属于明朗、欢快、诙谐的风格，没有了黄土高原音乐的悲凉。
地势平坦、沃野千里的中原大地产生了豫剧这一剧种，由于中原历代多兵灾，于是养成人们雄阔尚武的心理。
豫剧豪放，以呐喊为主调，具有平原的特色。
而黄河流域每一个地区的音乐又有它各自最典型的风格特点，那么这些地区形成的二胡作品也就具有不同的风格特点和演奏技法。
二、北方草原二胡音乐风格的总体特点内蒙古草原辽阔、富饶而美丽，地势平坦，一望无际，水草丰美，牛羊成群。
在这辽阔无垠的北方大草原上生活着蒙古族等少数民族。
蒙古族是一个历史悠久的游牧民族，人们的生活习惯是逐水草而居的自由生活，草原音乐与草原的生活特点是紧密相联的，辽阔的草原畜牧生活培养了蒙古族人民勇敢、热情、直爽的性格，形成了蒙古民间音乐热烈、欢快、活泼的风格特点。
二胡的艺术特点(精)
二胡
二胡的艺术特点
二胡的艺术特点
• 1.圆润的音色，丰富的感染力 (1)是所有民族器乐中最接近人声的乐器，被人们称作“腔”味十足。 (2)擅长表现富有歌唱性、旋律性的音乐。 (3)二胡的音色张力十足，既可以体现细腻、柔美、婉转的特色，又
可表现热烈奔放的风格。
Байду номын сангаас 二胡的艺术特点
• 2. 鲜明的地域特色 西北地区的二胡作品一般较为粗犷奔放； 南方地区的秀丽山水则孕育出了细腻婉转的二胡作品。
• 3. 浓郁的民族特色
民族特色在二胡的历史传承、制作材料、演奏手法和音乐风格上都有体 现，二胡代表作品中也有大量发源或取材于少数民族音乐的乐曲。
二胡协奏曲《天山风情》的创作特点及演奏分析
二胡协奏曲《天山风情》的创作特点及演奏分析二胡协奏曲《天山风情》是由中国著名作曲家、二胡演奏家提供创作，被誉为中国二胡音乐的杰作之一。
该曲以反映中国西北地区风情为主题，融合了中国传统音乐与西方古典音乐元素的特点，通过二胡卓越的表现力和独特的音色展现出鲜明的个性与魅力。
该曲作为二胡与交响乐队的协奏曲形式，在结构上一般分为三个乐章：快速-缓慢-快速。
每个乐章都有独立的主题和发展，同时也通过不同的乐器搭配和音乐表现手法展现出不同的音乐形象。
在创作特点方面，首先可以看到《天山风情》充分展示了二胡独特的音色与表现力。
二胡作为中国传统乐器之一，其音色醇厚、富有情感，能够表现出悲欢离合、激情四溢等各种情绪。
作曲家通过运用二胡的特点，使其旋律在曲中浑然天成，让二胡的声音在交响乐队的伴奏下闪烁着独特的光彩。
作曲家在曲中充分融合了西方古典音乐元素与中国传统音乐元素。
在编曲上，充分运用了弦乐、管乐、钢琴等西方乐器，为二胡创造了丰富的音乐环境。
曲中交响乐队的声部编排与二胡相得益彰，既能突出二胡的独奏效果，又能与二胡形成和谐的合奏。
《天山风情》还通过简短、明快的主题和发展，展示了广阔的音乐空间与充沛的音乐创意。
曲中旋律流畅，时而激昂奔放，时而舒缓柔情，时而优美婉转，展现了二胡的多样性和丰富性。
作曲家还巧妙地利用变调、变速等手法展现了不同的音乐效果，使整个曲目更加生动有趣。
在演奏分析方面，二胡协奏曲《天山风情》对演奏者的技术要求较高，旋律运行快速、音域广泛，需要演奏者具备高超的技巧和音乐表现力。
演奏中需要准确把握每个音符的音色、音准和音量，使其具有适当的表达力和情感表达。
演奏者还需要通过对速度、力度、用力与松弛的掌握，灵活地运用各种音乐技法，如泛音、滑音、颤音等，使音乐效果更加丰富多样。
特别是对于表现力较强的部分，如副主题的出现与发展、高潮部分等，演奏者需要能够恰到好处地表达其音乐内容，以达到最佳的演奏效果。
二胡协奏曲《天山风情》通过充分发挥二胡的特色与独奏魅力，融合了中西音乐元素，运用丰富的音乐创意，使该曲成为中国二胡音乐的经典代表之一。
浅谈“秦派二胡”的艺术特点及演奏风格
浅谈“秦派二胡”的艺术特点及演奏风格1. 引言1.1 介绍秦派二胡秦派二胡是中国民族乐器二胡的一种流派，起源于陕西省。
秦派二胡的特色在于其独特的音色和演奏风格，被认为是中国传统音乐的珍贵遗产之一。
秦派二胡传承了悠久的历史和丰富的文化内涵，具有独特的艺术魅力。
传统的秦派二胡常常与古琴、琵琶等乐器搭配演奏，展现出古朴典雅的韵味。
演奏时，演奏者旋转琴弓，轻柔地拉动琴弦，使得琴弦发出悠扬婉转的音调，使人心旷神怡。
秦派二胡的音色清亮悦耳，富有表现力，能够表达出丰富的情感和情绪。
演奏风格优雅独特，具有强烈的地域特色和文化底蕴。
在传统的秦派二胡演奏中，常常可以感受到作者对自然景观、历史故事和人生哲理的深刻理解和表达。
秦派二胡是一种具有浓厚地方特色和深厚文化底蕴的民族乐器流派，其独特的音色和演奏风格给人留下了深刻的印象，被认为是中国古典音乐艺术中不可或缺的一部分。
1.2 探讨秦派二胡的起源秦派二胡的起源可以追溯到中国古代秦朝时期。
在秦朝时期，二胡还称为“胡琴”，是一种半空的弦乐器。
随着时间的推移，二胡逐渐演变成为现代的二胡乐器。
秦派二胡在发展的过程中融合了不同地区的音乐元素，形成了独特的艺术风格。
在古代，二胡被广泛应用于戏曲、民间音乐和宫廷音乐中。
随着时间的推移，二胡逐渐融入民间音乐的演奏中，成为了一种受欢迎的乐器。
秦派二胡的起源与发展经历了漫长的历史过程，形成了独特的表演风格和技巧特点。
通过探讨秦派二胡的起源，可以更好地理解秦派二胡的演奏风格和技巧特点。
秦派二胡作为中国传统音乐的重要组成部分，具有独特的魅力和表现力，受到广大音乐爱好者的喜爱和追捧。
【结束】2. 正文2.1 秦派二胡的艺术特点一、音色细腻动听。
秦派二胡在演奏时，音色清澈婉转，具有独特的韵味，能够表现出丰富的情感和内涵。
其音色通常较为清澈明亮，旋律悠扬动人，给人一种细腻动听的感觉。
二、技法精湛高超。
秦派二胡具有丰富多样的演奏技法，包括拉弦、顿弦、按弦、挑弦、甩弦等多种技巧，能够灵活运用并融合在演奏中，使音乐更具表现力和感染力。
二胡作品《江南春色》的风格演奏技法研究
二胡作品《江南春色》的风格演奏技法研究《江南春色》是一首非常经典的二胡曲目，它是二胡家喻户晓的代表作之一。
它采用了典型的江南民间音乐风格，以其优美的旋律和细腻的表现手法，深受广大音乐爱好者的喜爱。
本文将分析《江南春色》的风格特点和演奏技法。
一、风格特点1.曲调及调式江南地区是中国南方的一个地域，常青葱翠的绿意在这里遍布，因而江南春天到来的早，青翠欲滴，春意盎然。
《江南春色》就是以这种氛围为背景，创作而成的。
曲调优美、温婉、舒适，符合了江南地区优美自然环境的韵律，给人以静如处子、美似画卷的感觉。
其调式为江南传统民间音乐之一的“南音调”，即G调（主音）+C调（变音）的调式，它具有独特的音律特点，如频繁出现的“二度音”、灵活的“变音”使这个调式充满神秘色彩。
2.节奏和韵律《江南春色》采用的是中慢板，以4/4拍子为主要节奏，其乐章有明显的起承转合。
曲中有许多细节和轮廓都是音乐上的脉络，即解奏、继承、化用、增强、变形等手法的讨论。
音乐手法多样，节奏精细，强调韵律感和节拍感。
演奏中要注意奏出能体现出乐曲韵律的节奏与节拍，注重节拍的强弱和重心的把握，使得整个乐曲的节奏与韵律感更为丰富生动。
3.和声和表现手法和声是作为增强音乐表现力的一种技巧，而在《江南春色》这首曲子中，和声杳杂，并且经常采用如大、小二度组成的和声，美妙的和声稍纵即逝，显现出江南地区自然的脉络和地方风情。
表现手法方面，《江南春色》富有动情的音乐表现力和细腻的情感表达，如起承转合，模拟流水般的流转、唱出轻淡如风、飘逸如烟的曲调，使得这首曲子引人入胜。
二、演奏技法1.调试乐器二胡在演奏中，一定要调试好乐器的音准，不然演奏出来的曲子听起来就模糊不清、钢琴曲唱不出清晰的音调。
2.弓法技巧二胡曲子的演奏非常讲究弓法技巧，在《江南春色》中，演奏者需要根据曲子的不同段落和节奏习惯采用不同的弓法。
常用的弓法包括点弓、抖弓、断弓、假抹弓等。
在弓法的使用上，要注意运用轻重缓急，加强音乐的韵律感。
二胡协奏曲《天山风情》的创作特点及演奏分析
二胡协奏曲《天山风情》的创作特点及演奏分析【摘要】《天山风情》是一部融合了浓厚民族风情的二胡协奏曲，其创作背景受到天山山脉的启发。
音乐风格上融合了传统民族音乐和现代音乐元素，表现出独特的旋律和节奏。
乐器运用上充分展现了二胡的表现力，通过不同的技巧和演奏手法展现出二胡的美妙音色。
演奏技巧方面，演奏者需要具备扎实的技术功底和灵活的表现力，才能完美演绎这部作品。
情感表达方面，演奏者要通过细腻的情感表达，将曲子中蕴藏的情感深深打动听众。
二胡协奏曲《天山风情》通过其独特的创作特点和精彩的演奏，向人们展现了浓厚的民族风情和音乐艺术的魅力。
【关键词】二胡协奏曲《天山风情》、创作特点、演奏分析、引言、创作背景、音乐风格、乐器运用、演奏技巧、情感表达、结论1. 引言1.1 引言二胡是中国传统乐器中的重要代表之一，深受广大观众的喜爱。
而《天山风情》这首二胡协奏曲更是在二胡演奏界具有举足轻重的地位。
本文将对《天山风情》这首二胡协奏曲的创作特点及演奏分析进行深入探讨。
在音乐创作中，作曲家常常会受到特定背景的启发。
在介绍《天山风情》这首协奏曲时，必须要从其创作背景入手。
随后，我们将对这首曲目的音乐风格进行解析，探讨其独特的旋律构思和和声编配。
乐器运用方面是这首曲目的关键之一，我们将深入分析二胡在协奏曲中的运用手法。
通过演奏技巧和情感表达的剖析，我们可以更好地理解演奏者如何通过琴弦间的演奏来表达内心的情感。
总结本文的研究，我们将提炼出《天山风情》这首二胡协奏曲在创作和演奏方面的特点，为我们更好地欣赏这首经典曲目提供深入的理解和解读。
2. 正文2.1 创作背景《天山风情》是由著名二胡演奏家刘文涛创作的一首二胡协奏曲，于2008年完成。
创作这首曲目的初衷是为了表达作者对祖国西部边疆的热爱和对天山风光的赞美。
刘文涛在创作过程中深入研究了天山地区的民俗文化和音乐特色，将丰富的民族元素融入到音乐中，使得这首协奏曲既具有浓厚的民族风情，又富有现代音乐的创新意识。
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关于二胡曲的地域风格特点
从二胡的地方风格属性来讲，由于各地域、各民族的音乐语境、语感上的差异，所呈现出来的润腔方式和装饰手法不尽相同。
音高概念产生音律差异和声腔差异;旋律歌唱性和节奏的音律，轻重缓急的变速，表达音乐的张力和情绪的变化等等，都会产生不同的音乐语汇和风格。
本文无力涉及如此广阔的领域，仅从技术方面来探讨地域性的乐曲风格形成的几个重要组成因素。
一、山西二胡曲风格特点
秦腔、媚户等地方戏曲是陕西音乐风格的主要代表。
《迷糊调》、《秦腔主题随想曲》、《兰花花叙事曲》等二胡曲都是这一风格二胡曲中代表性的作品。
特定的文化根性创造出特定的音乐文化特色。
其音乐风格特点主要表现在以五声调为基础上，由调式主音及上、下方四、五度音构成骨干，形成围绕主音作四度上行或下行的旋律特点。
如《兰花花叙事曲》其主题音调采用信天游为素材，运用了以主音上行或下行四度旋律进行的框架结构，描绘出陕北黄土高原自然的地理环境和生存环境，旋律粗犷、高亢，极富歌唱性。
《秦腔主题随想曲》原为一首板胡曲，作品是以秦腔曲牌为基础发展而成。
在二胡演奏中，沿用了板胡的颤功技法，宽广的旋律线条和铿锵有力的声音，淋漓尽致的展现秦腔音乐豪放的性格和爽朗的特质。
其中“欢音”和“苦音”是形成陕西音乐荡气回肠旋律的重要因素。
“欢音”旋律多表现明朗、热情、粗狂的情绪。
就是运用“宫”为主音，以“3”和“6”为特性因，因而构成的“欢音”宫调式。
“苦音”的旋律则常表现感叹，悲凉的情绪。
为了突出“苦音”我们习惯上将实际演奏的si音略低于本律，从而形成了“苦音”悲凉的旋律色彩。
在演奏陕西风格的乐曲时，首先特别应该注意4、7两个音的处理。
在演奏这两个音时，多采用加揉、垫指滑音、颤指等方法来强调其音乐特点。
二、河南二胡曲风格特点
河南位于我国中原地带，在地方剧种豫剧，曲剧，河南大调曲子音乐风格的影响下，形成一整套二胡地方风格演奏技法，风格性二胡乐曲以《河南小曲》，《豫乡行》为代表。
其演奏特点主要体现在诙谐风趣、热情豪放、开朗活泼的音乐风格。
河南地域性二胡风格以上、下滑音、回滑音以主要特色。
其中上、下滑音一般运用在四度音程以上的音与音之间，演奏时伴有不同形式的换把。
这种滑音既可起到装饰、润腔的作用，又艺术夸张的效果，增加了音乐内在气质，使音乐更加起伏跌宕、妙趣横生，地方音乐色彩更为突出。
三、东北二胡曲风特点
东北音乐特点集中体现在以东北民歌为基础，包括东北地方戏曲（评剧、吉剧、辽南皮影）以及民间说唱音乐等艺术形式。
其音乐性格具有明朗、朴实、旋律流畅，节奏活泼，并带有说唱口语话的特点，有着浓厚的东北乡土气息。
二胡曲《江河水》、《东北好风光》、《单鼓传说》等，都是东北二胡曲的代表作品，从不同侧面体现了东北人民的思想感情、生活情趣，其具有独特的东北音乐艺术魅力。
在二胡演奏特色上更加突出了各种滑音的艺术魅力，其中，小三度滑音的运用最为普遍，如在《江河水》中频繁出现“6”、“ 3”、“5”、“1”四个音，而在这四个音出现时又往往带有1-6、5-3、3-5、6-1三度滑音加以旋律装饰，形成了带有连续的滑音效果，其音乐更加朴实、豪放、深厚、具有浓郁的乡土气息。
四、江南二胡曲风格特点
江南山水，风景秀丽，其音乐特点更加突出以精和细为主要风格，善于表现悠扬流畅、富于抒情、轻松愉悦的音乐内涵。
其代表曲目有《江南春色》、《吴歌》、《行街》等，音乐意境追求清、静、空、透。
以《江南春色》为例，更加突出上下小三度垫指滑音的艺术特色音色圆润柔美，近似人声，表现江南一片大好的春景。
回音是一种极具江南风味的技法，细腻的回音，仿佛将人带入充满生机的美丽画卷，这律动不仅是江南风格柔美、婉转的体现，更是带有当地人说话“嗲声
嗲气”的语气，呈现人们内敛的性格特点。
五、结语
本文谈到的二胡音乐风格只是我国丰富的音乐元素中的一小部分，在具体的音乐活动中，如：社会、环境、文化、教育等不同因素的影响，决定了音乐审美价值具有一定的差异性。
在历史悠久的文明中，有着丰富、浩瀚如烟的民间音乐遗产。
我们不仅要保留其精髓，更要好好的学习、继承和发扬民族音乐文化。
相对二胡学习和研究方面而言，我们不仅要学习二胡的基本演奏，也要认真研究二胡作品的不同风格特点，深入地体会，并将它形象的表达出来。
让音乐更充分表达当地的文化内涵，使文化继续传承和发展。