中国近现代绘画

19
张大千《爱痕湖》价值1.008亿 《爱痕湖》又名《爱痕湖一曲》，为巨幅绢本泼彩， 宽76.2cm，长264.2cm，落款的年代为戊申(1968年)，与张 大千巨构《长江万里图》创作于同年。
20
长江万里图局部
21
四屏大荷花 22
潘天寿 《雁荡山花》
《小龙湫下一角》局部
23
潘天寿，字大颐，号寿者，又号雷婆头峰寿者。浙 江宁海人。浙江省立第一师范学校毕业。曾任上海 美专、新华艺专教授。1928年到国立艺术院任国画 主任教授。 1945年任国立艺专校长。1959年任浙江 美术学院院长。他对继承和发展民族绘画充满信心 与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗 一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全 国。他的艺术博采众长，尤于石涛、八大山人、吴 昌硕诸家中用宏取精，形成个人独特风格。不仅笔 墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具 有慑人心魄的力量感和现代结构美。
18
张大千
（1899～1983年），是二十世纪中国画坛最 具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书 法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研 习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。 后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨 融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新 的艺术风格。他的治学方法，值得那些试 图从传统走向现代的画家们借鉴。
11
江浙画家群
• 以上海为中心的江南画坛（江苏、浙江、
安徽等地），自20年代以后，逐渐改变了
清末民初一味地秉承“四王、吴、恽”的
局面，画家们一方面将目光投向宋、元时
代，另一方面也开始从写生中寻找自己的
出路。清初的四僧、扬州画派、金石书画
家和海派都成为这一个时期画家们所师承
的重点。组织画会、创办刊物、举办展览
都是他们的活动形式，一时间显得十分活
跃。
12
江浙画家群
• 上海由于是当时中国的头号通商口岸和对 外文化窗口，各种画家都在这里云集，寻 找属于自己的天地；南京和杭州则分别有 著名的国立中央大学和杭州艺专，由于教 学的需要，加上两地固有的文化传统，也 吸引了一大批各种面目的艺术家在两地生 活。在这种百花争艳的气氛中，一批杰出 画家脱颖而出，黄宾虹、潘天寿、傅抱石 、 张大千等就是其中的佼佼者。
24
25
14
• 潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画 鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细 心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴， 趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。
• 潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水 、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡潘天 寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人 物等，每作必有奇局，结构险中求平衡
6
特点
一、主张创新，以岭南特有景物丰富题材； 二、主张写实，引入西洋画派； 三、博取诸家之长； 四、发扬了国画的优良传统，在绘画技术上，
一反勾勒法而用“没骨法”，用“撞水撞粉 ”法，以求其真。
7
高
高
剑
剑
父
父
枫
南
鹰
国
图
诗
人
8
• 沿着近代海派画家和岭南画派指示的两条 道路，20世纪中国画逐渐形成两大类型： 传统型和融合型。
13
黄宾虹
• 1907年后居上海三十年。前二十年，主要 在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑 工作；后转做教育工作，先后任上海各艺 术学校的教授。1937 年由上海迁居北平， 被聘为故宫古物鉴定委员。兼任国画研究 院导师，及北平艺专教授。
14
黄宾虹
黄 山 汤 口 图
山 中 坐 雨
15Байду номын сангаас
黄宾虹 〈山水册页〉
3
吴昌硕《岁朝清供图》
4
• 吴昌硕《菊花图》《三千年结实》
5
岭南画派
• 岭南画派是海上画派之后崛起的最成体系 ，影响最大的一个画派。创始人为高剑父 、高奇峰、陈树人，简称“二高一陈”。 它是岭南文化至具特色的祖国优秀文化之 一，它和粤剧、广东音乐被称为“岭南三 秀”，是中国传统国画中的革命派，是中 华民族绘画史上的一个重要民族绘画流派
中国近现代绘画艺术
日照一中 王律飞
1
中国近现代绘画
• 中国近现代绘画流派： • 海派艺术 • 岭南画派 • 北京画家群 • 江浙画家群 • 上海中国画会
• 西方绘画在中国发展： • 传教士 • 中国留学生出国归来的成就
2
海派
• 九世纪中叶起，一群画家活跃于上海地区，并从 事绘画创作的结果与风尚。海派画家一般具有三 个特点：1.在上海居住或者客居过，2.作品属于海 派的风格，雅俗共赏，色彩鲜明，绘画题材尤以 花鸟为主（也有人物或者山水题材的，但海派国 画题材的主体是以花鸟为主），3.画家籍贯与出生 主要来源于浙江，此外就是江苏或者上海，除这 三地以外，海派画家中只有极少数是来源于其他 地方，这也是海派画家的血统与地域特色。
9
• 传统型是指活跃在北京地区的京派画家和 上海江浙等地的画家。其中造就了如齐白 石、黄宾虹、潘天寿这样的大师级画家。 他们反对摹古泥古，力主“外师造化，中 得心源”，尊重艺术个性，将传统绘画推 向高峰。
10
• 融合型主张中西融合，革新中国画。除岭 南画派“二高一陈”外，刘奎龄、刘海粟 、徐悲鸿、蒋兆和、朱屺瞻、丁衍庸、李 可染等，也是主张中西融合、革新中国画 的代表。影响最大的当推徐悲鸿学派。
29
齐白石
• 齐白石(1864——1957年)中国书画家、篆刻家。 名璜，字濒生，号白石，湖南湘潭人。早年为木 匠。27岁拜当地文人为师，学诗书画印。57岁后 定居北京，卖画治印。60岁后，“衰年变法”重 视创造，融传统写意画和民间绘画技法于一炉。 所画花鸟虫鱼虾蟹，笔墨纵横雄健，造型简炼质 朴，色彩鲜明热烈；阔笔写意花卉与微毫毕现的 草虫巧妙结合，神态活现。论画谓“妙在似与不 似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”篆刻布局 奇特有力。能诗文。曾任中国美协主席。1953年 文化部授予“人民艺术家”称号。
湖滨山居
16
• 在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐” 之说。他擅长山水、花卉，并注重写生， 但成名相对较晚。
17
张大千30岁以前的画风可谓 “清新俊逸”，50岁进于 “瑰丽雄奇”,60岁以后达 “苍深渊穆”之境，80岁后 气质淳化，笔简墨淡，其独 创泼墨山水，奇伟瑰丽，与 天地融合。增强了意境的感 染力和画幅的整体效果。
26
傅抱石与关山月 江山如此多娇
27
傅 抱 石
丽 人 行
28
齐白石和北京的画家群
• 1927年，由孙中山所创立的中华民国与封 建军阀的争战基本结束，国民党和共产党 的第一次合作宣告破裂，国民政府在南京 成立。同一年，吴昌硕在上海去世，齐白 石则在北京完成了他的“衰年变法”，中 国画进入了一个新的阶段。