简爱与疯女人的性格分析

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读书心得——《简爱》中“疯女人”形象的“对象化”分析

读书心得——《简爱》中“疯女人”形象的“对象化”分析

读书心得——《简爱》中“疯女人”形象的“对象化”分析当今后殖民女性主义研究者对于女性主义的研究已经越来越成熟,并且相应的理论受到了研究者青睐,而国内的批评家都会采用后殖民女性主义理论中的“他者”,或种族压迫、性别压迫和阶级压迫的角度来分析西方女性作品。

然而,笔者认为对于西方经典作品中的女主人公形象的分析可以通过“对象化”理论来讨论,探究女性形象所传达出的后殖民女性主义信息,而不是让主人公被动地置于批评家视野之下。

也就是说,可以把女主人公的怪异行为归结成她们故意实施的行为,再运用对象化理论说明她们采取这种手段的真实意图,即在主流社会之下的女性是如何反叛男性标准来争取自由平等的权力的。

女性主义作家,性别平等运动家Joy Goh-Mah曾经指出:by being objectified,a person is denied agency(一旦某一类人被对象化了,那么他们的作用就会被否定)。

根据这个理论我们分析一下《简爱》中的梅森的形象,这样读者就会感受到梅森因受到各种势力压迫而表现出的内心苦闷以及她对现实世界男性标准的不满和为争取平等权利与地位的抗争。

一、《简爱》中“疯女人”形象《简爱》中的梅森被简爱和罗切斯特看成是“疯女人”,而这位“疯女人”在短暂的出场后就消失了,那么根据Martha Nussbaum和Rae Helen Langton 共同完成的“对象化”理论,笔者认为“疯女人”之所以会疯,是因为她有意这样做,因为只有这样,才能颠覆男性给女性设定的标准,进而达到后殖民女性主义的目标。

不同的研究者对于《简爱》有着不同的理解:传统的文学批评观点认为,这部小说主要表达了一种理想的爱情,一种超越一切等级、美貌、财富等外在因素的爱情,也是一种追求灵魂与肉体一致的精神之爱,而另一种的观点则是由桑德拉吉尔伯特和苏珊格芭所提出的,即简爱和梅森分别代表着女性的两面,而梅森就代表了女性的创造力和无穷的破坏力[1]。

简析《简爱》中伯莎梅森的形象

简析《简爱》中伯莎梅森的形象

简析《简爱》中伯莎梅森的形象《简·爱》作为一部受到全世界人民欢迎、具有一定影响力的长篇小说,里面的人物角色可谓都是形象鲜明,有渴望忠贞的爱情、独立自主的女主人公——简·爱;风度翩翩、坐拥整个庄园的男主人公——罗切斯特;小说当中的主要情节主要讲述的是关于女主人公和男主人公的爱情故事。

然而,与此同时,还能让读者们印象深刻的,还有一位“疯狂”、“扭曲”的女人——伯莎·梅森。

在《简·爱》里面,她被人们称为“疯女人”,大部分人们都会觉得,“疯女人”的存在就是因为作者夏洛蒂勃朗特需要,她的出现来推动故事的情节发展。

但是,这其实并不是作者的主要原因,“疯女人”的称号其实具有一语双关的作用。

一、《简·爱》里“男权主义的受害人”——伯莎·梅森1. 被夏洛蒂勃朗特刻画成“恶魔”的女人《简·爱》里面有这样一句话:“第一次报复人,我尝到了滋味,像喝酒似的,刚一喝,芬芳甘醇,过后却满嘴苦涩。

”,在夏洛蒂勃朗特的笔下,一位曾经美丽动人、富有魅力的小姐变成了一个可怕、卑微、充满暴躁的“疯女人”。

身边的人视她为“恶魔”,她撕毁即将成为新娘的简·爱的婚纱,她一直在故事里跟幽魂一样突然的出现,并且每一次的出现都带着诡异的气氛和动作。

她被男主人公无情的禁锢,关在红色的小屋里,她受尽了压迫,她之前高贵的地位,美丽的梦想都化为灰烬。

所以,她的内心充满了对她身边一切的“憎恨”。

2.男主人公的冷漠和歧视造就了伯莎·梅森的“疯狂”如果是在一个正常的环境下,没有男权主义,没有身份、种族的歧视,这位美丽的夫人的生活是美好的,自由的。

在《世界文学评价》当中有这么一句话:“就冷漠无礼的天性和过分自尊的疾病而言,你简直是无与伦比。

”在书本当中,我们可以了解到这位“疯女人”她是有自己的名字——伯莎·梅森,她的婚姻从一开始就是一个“黑洞”,男主公对她的态度除了对她身份的厌恶,没有任何情感,所以,嫁给一个自己不爱的人,是十分痛苦的。

《简爱》中的疯女人—— 另类的复仇者形象

《简爱》中的疯女人—— 另类的复仇者形象

摘要:经典的具有女性独立反抗意识的文本《简·爱》,主人公简爱形象被认为是一个要求平等独立的新型女性。

而作品中的疯女人这一角色常常被忽略视为简的陪衬物,甚至被视为“贵族社会的一种象征”。

而疯女人伯莎是一个进行复仇的大胆的抗争女子;同时伯莎是男权社会中另一个被压抑的简爱,是简爱的内心世界或者说是她性格的另一个侧面。

关键词:简爱;疯女人伯莎;男权社会;复仇形象在19世纪英国女性作家群当中,夏洛蒂·勃朗特创作的《简爱》可谓是真正在文字中确立妇女主体意识的一部发轫之作。

简爱因其刚毅的个性、自尊自爱的品格、要求人格独立和平等的美德等,为广大读者所喜欢。

然而,作品中仍有一个十分重要的女性——疯女人伯莎-梅森,她常被世人冷落忽略,被视为“简爱的陪衬,以自己的丑与恶衬托出简的善与美;疯女人只是一个道具,三角关系中的多余者,罗切斯特与简的爱情的一个障碍物” ,更有甚者,认为“疯女人,可以说是贵族社会的一种象征”笔者认为这是对疯女人这一形象的误解。

20世纪60年代,伴随着女权运动的不断发展,女权主义批评方法也应运而生。

批评家们从社会、文化、生理等各个方面对女性问题进行了史无前例的大规模的系统研究,特别是从以往著名的女作家创作的经典作品人手,运用最新颖的批评话语重新解读女性作家创作的文本,并从中挖掘出许多新意,由此形成了许多与传统观点截然不同的结论。

其代表人物桑德拉·吉而伯特和苏珊·格巴合著了《阁楼上的疯女人》,在这部论著中他们仔细地考察了十九世纪妇女文学的文本,明确指出从夏洛蒂·勃朗特和简·奥斯丁,到爱米莉·狄金森,弗吉尼亚·伍尔夫,尽管这些作家属于不同国度,不同历史时代,然而她们的作品在主题和意象上都有某种同一性。

通过对这种贯穿于女性文学传统之中同一主题和意象进行研究,她们清晰地发现“历代的女性文学中都反复出现’锁闭和逃跑’的意象,小说中往往有精神失常者作为主人公的对立面现出,这些疯癫人物充当了那些安分守己的自我的社会替身,这些作品中还反复出现被禁闭在冰冷的或滚烫的环境中痛苦煎熬的种种隐喻。

从佛洛伊德的精神角度分析《简爱》中的伯莎·梅森

从佛洛伊德的精神角度分析《简爱》中的伯莎·梅森

从佛洛伊德的精神角度分析《简爱》中的伯莎·梅森[摘要]从女权主义角度出发,《简爱》中伯莎?梅森并不是单纯意义上的疯女人,她是隐藏在作品中的巨大密码,通过多这个密码的解读我们可以发现她与简实际上是同一人格的不同部分,伯莎以简的“本我”面目出现,隐藏在简的背后,通过她的行动,理性世界里的“自我”——简潜意识里要做的事情都由伯莎来完成。

[关键词]佛洛伊德、简爱、伯莎1979年,女权主义批评家吉尔伯特和库巴合著的《阁楼里的疯女人》一书,《简爱》中伯莎以一个女性控诉者的形象由阴暗的阁楼走进了人们的视野之内。

她也被解读成女作家女权主义思想的表现:“疯女人的形象在某种意义上说是女作家的复本,是作家的自身的焦虑和疯狂、精神上的压迫感和分裂感的投射,女作家既要实现自己逃离男性住宅和男性文本的疯狂欲望,又难以摆脱其过程中的自卑情结,所以她们不是通过塑造浪漫主义的女强人而是塑造一位巫婆加恶魔般的疯女人来进行情感宣泄。

”方平先生曾直截了当的指出;“疯女人的形象成了隐藏在作品中的一个密码,她储存的信息是有多层次含义构成的:既有人类心理学意义上的,又有社会学意义上的,又有宗教和道德观念上的。

”伯莎的形象密码中的确隐藏了大量的现在还不为人所知的信息,在此,我仅从佛洛伊德的精神分析角度切入,通过对伯莎的再讨论,论证伯莎在作品中的地位。

一在大量的女权主义作品中都把伯莎看成简灵魂的化身或她的另外一个自我。

在《阁楼里的疯女人》一书中,伯莎被诠释成了简的灵魂。

“就字面上看,夜间出没于桑菲尔德庄园的幽灵是伯莎?梅森?罗切斯特,然而从寓意和心理学的层面上讲,这令人毛骨悚然的幽灵就是简灵魂的化身。

弗洛伊德曾经明确的指出;“以症候的形成来解读精神矛盾也是一种很便利的办法,最符合唯乐原则的精神:因为症候可以免去病人精神上的痛苦。

”而精神上的疾病是症候的典型表现,所以,以精神病人、疯子面目出现的伯莎就变成了唯乐原则即“本我”的理想代言人。

“疯女人”伯莎在《简·爱》中的作用解读

“疯女人”伯莎在《简·爱》中的作用解读

“疯女人”伯莎在《简·爱》中的作用解读本文解读了十九世纪英国著名女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作《简·爱》。

通过对作为《简爱》里一名默默无闻的配角“疯女人”伯莎五次出场的分析,认为伯莎在小说中有着举足轻重的作用,可以说没有疯女人,就成就不了简爱,同时伯莎也不是简爱的对立面,而是从不同的地位和侧面对男权社会的反抗和斗争。

她们两人都是作者刻意塑造的互相不能分离的艺术形象。

说明女性都追求人身平等和个性尊严,来获得自己应有的社会和经济地位。

标签:伯莎;简·爱;艺术形象;追求平等一、导言《简·爱》是英国十九世纪著名女作家夏洛蒂·勃朗特(Charlotte Bronte 1816-1855)的代表作。

该书用第一人称讲述了一个孤女面对不幸,历尽艰辛,敢于反抗及追求幸福平等的感人故事,成功塑造了一个不安于现状、不甘受辱、自尊自强、具有独特人格的小资产阶级知识女性形象。

一百多年来,尽管随着社会发展,人们的价值观、社会观不断地发展变化,简·爱这个人物却始终受到世界广大读者的喜爱,成为激励人们追求幸福和自身价值的榜样和动力,简爱也成为世界文学画廊上的不朽人物。

小说中还描述了一位和简·爱相关的女人,即桑菲尔德庄园主罗彻斯特的原配夫人,藏身于桑菲尔德庄园的顶楼上的“疯女人”伯莎。

伯莎在书中出现的次数较少,作者在她身上着笔墨也不多,她没有话语权,读者对她的印象源于简爱发现的几次恐怖、阴森的大笑和她丈夫罗切斯特对她的评价和她本人种种疯狂的举动。

这个总是在关键时刻出现的神秘的疯女人背后究竟隐藏着什么秘密?夏洛蒂·勃朗特为什么把这个带有神秘色彩和恐怖气息的“疯女人”引进《简·爱》?美国女权主义评论家吉尔伯特和古芭在《阁楼上的疯女人》中提出,“简·爱有双重人格。

伯莎是潜意识的简,愤怒的简,伯莎的所作所为正是简的内心深处的所思与所盼。

简爱与疯女人的性格分析(参考)

简爱与疯女人的性格分析(参考)

简爱与疯女人的性格分‎析简爱与疯女人的性‎格分析内容简介:‎简爱与疯女人‎的性格分析《简爱》‎是英国女作家夏洛蒂勃‎最为倾心的一部代表作‎自问世以来一直受到评‎论界的关注。

在那个男‎权至上的社会下,她成‎功塑造了标新立异的女‎性形象。

简爱是一个从‎小孤苦无依,受尽困难‎,为了获得自由、爱‎情、平等而论文‎格式论文范文毕业论文‎简爱与疯女人的‎性格分析《简爱》是‎英国女作家夏洛蒂勃最‎为倾心的一部代表作自‎问世以来一直受到评论‎界的关注。

在那个男权‎至上的社会下,她成功‎塑造了标新立异的女性‎形象。

简爱是一个从小‎孤苦无依,受尽困难,‎为了获得自由、爱情‎、平等而不懈努力,最‎终获得幸福的人物形象‎。

在简爱身上我们看到‎了善良、纯洁并且不畏‎挫折等人性的闪光点。

‎夏洛蒂用其独特的语言‎将这种闪光点放大,使‎简爱的形象深深地印在‎了读者的心中。

而简爱‎与庄园园主罗切斯特那‎跌宕起伏的爱情故事更‎是世人传颂,他们共同‎经历了误解、苦难后终‎于修成正果。

不知道大‎家是否注意到再简爱与‎罗切斯特的爱情中还有‎一个人,那就是罗切斯‎特的前妻伯莎,一个‎被罗切斯特一直藏在桑‎菲尔德的一个阁楼上的‎疯女人。

虽然伯莎在作‎品中出现在次数屈指可‎数,但是在为数不多的‎描述中,我们依然可以‎感受到她是一个敢爱敢‎恨的女性。

‎一、简爱的性格作为的‎女主人公,简爱的性格‎特点翩然跃进我们的脑‎海中。

还记得《简爱》‎的一开篇就描述了简爱‎躲开一直欺负自己的表‎哥,一个人呆在窗帘后‎面享受阅读的静谧与孤‎独,这也为今后简爱成‎为一名有知识有头脑的‎女性埋下伏笔。

再简爱‎的性格中有许多值得我‎们学习的地方。

‎1.1 简爱的善良‎当简爱第一次遇到罗切‎斯特并帮助受伤的罗切‎斯特上马时,他的善良‎就在那个下雨的傍晚发‎出耀眼的光芒,而后再‎与年幼的阿黛尔小姐相‎处中,他对阿黛尔小姐‎细心呵护与关怀也让她‎的善良深入人心。

简的‎善良几乎观察了整个作‎品。

简_爱与_疯女人_试论简_爱的双重人格

简_爱与_疯女人_试论简_爱的双重人格

《简·爱》创作于19世纪,小说的女主人公是一个身材矮小,长相平庸,却有着强烈、深沉、内向个性的知识妇女的典型,反抗、叛逆,追求人格平等是她性格的核心;同时,这个人物具有双重人格,在她的内心深处存在着“第二个自我”———“愤怒、疯狂的自我”,被关在阁楼上的疯女人伯莎是简·爱“第二个自我”的形象化。

人的性格是一个构造独特的世界,二重组合是指人的性格由相对立的正反两极组成。

性格的二重组合形成了人的双重人格,即在人的内心深处存在着“第二个自我”———在荣格心理学术语中被称为“影子”,“它代表着自我所不知或所知甚少的属性和特征。

一般说来,它指的是人平时表现出来的性格的对立面,在一般情况下是人们所难以意识到的,然而它却深深地存在着,甚至包含着黑暗、冲动和残酷的内容。

”作家在描写具有双重人格的人时,往往把这个人物的“第二个自我”具体化为一个形象表现在作品中。

夏洛蒂在塑造简·爱这个人物形象时,就运用了双重人格,在塑造正面的、心地纯正的简·爱的同时,也写出了她的另一面———人物内心深处“第二个自我”———与文静、正直的简·爱相对立的愤怒、疯狂的简·爱。

小说开始,作家描写小简·爱在盖兹海德府寄人篱下、孤苦伶仃、无恩无爱的生活。

十岁的小简·爱不甘心受表哥约翰少爷的打骂,当面怒斥这个迫害她的小魔王,并“发疯似的和他对打”起来,冷酷无情的舅妈里德太太为了惩罚她,把她关进“红屋子”———上锁的封闭空间,氛围凄凉,“两扇窗户之间有一方大镜子”,小简·爱“不由自主地向它显示的深处探索———又一重封闭空间,同样是凄凉。

处在房间与镜子双重幽禁中的小简·爱进行着“一场精神上的搏斗”,弱小的简·爱与心中充满怒火的“自我”的搏斗着,在这种心境下,简·爱在穿衣镜里看到了“一个瞪眼盯着我的古怪的小家伙……转动着明亮恐惧的双眼,看来就像一个真正的幽灵”。

探析《简·爱》中疯女人的悲情命运及成因

探析《简·爱》中疯女人的悲情命运及成因

探析《简·爱》中疯女人的悲情命运及成因作者:吕晓光来源:《语文建设·下半月》2012年第06期摘要:英国女作家夏洛蒂·勃朗特所创作的小说《简·爱》历经150多年仍持续性地散发着独特的文学艺术魅力。

小说中除了塑造女主人公简·爱这样一个敢于大胆反抗现存秩序并追求自由平等、尊严和真挚爱情的女性外,还刻画了另一位值得同情、深刻反思的女性伯莎的不幸遭遇和命运。

本文试从伯莎·梅森这个“疯女人”的悲情命运出发,探析造成其悲情命运的成因,阐述其悲情命运的艺术魅力。

关键词:简·爱疯女人命运成因英国女作家夏洛蒂·勃朗特所创作的小说《简爱》自1847年问世以来,便受到学术界的极大关注。

作者对19世纪英国生活许多方面的详尽描述,对人物之间关系的灵活把握和开掘,以及洋溢在作品中丰沛的感情力量和人格力量,作者细腻的女性意识的魅力都深深打动了全世界各国读者,历经150多年,这部作品仍持续性地散发着独特的文学艺术魅力。

纵观小说中的人物,如果说简·爱是一个自尊自立自强,追求精神上的自由、平等,执著追求爱情和幸福的新女性形象,那么伯莎·梅森则代表了男权社会里受压迫痛苦挣扎反抗的弱女性。

本文试从伯莎·梅森这个“疯女人”的悲情命运出发,探析造成其悲情命运的成因,阐述其悲情命运的艺术魅力。

一、《简·爱》中疯女人的悲情命运19世纪的英国资产阶级社会物欲横流,无处不充斥着冷酷的利己主义,金钱的极端崇拜、道德风气的腐朽堕落以及人与人的伪善和欺骗。

小说的男主人公罗切斯特的父亲是个贪得无厌的人,在贪婪本性的驱使下,他决定把所有财产都给长子罗兰,但不甘心另一个儿子沦为穷光蛋,就想通过一桩富有的婚姻解决其生计。

很快他父亲就帮罗物色好了对象———西印度的种植园主兼商人梅森先生家的千金小姐伯莎·梅森,经其父亲的调查证实梅森先生家业富有殷实,最重要的是老梅森许诺给他女儿三万英镑的财产作嫁妆,这个发家致富的千载难逢的机会正是罗的父亲所梦寐以求的。

简爱人物特点和内心独白

简爱人物特点和内心独白

简爱人物特点和内心独白1. 简爱勇敢追求爱情,就像扑火的飞蛾一般坚定!她不是曾经对罗切斯特先生说:“难道就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小,就没有灵魂,没有心肠了?——你不是想错了吗?——我的心灵跟你一样丰富,我的心胸跟你一样充实!要是上帝赐予我一点姿色和充足的财富,我会使你同我现在一样难分难舍。

” 这是多么勇敢而热烈的表达啊!2. 简爱的内心充满倔强,简直就像一头不服输的小牛犊!当她面对舅妈一家的不公时,挺直脊背绝不屈服,这股倔强让她在苦难中坚守自我。

3. 简爱有强烈的自尊心,那简直就是她心中不可触碰的宝贝疙瘩呀!比如她坚决不接受罗切斯特先生不合法的求爱,“我在乎我自己。

越孤单,越无亲无友,越无人依靠,我就越要尊重自己。

”她可不会因为爱情就丢掉自己的原则。

4. 简爱极其善良,善良得如同温暖的阳光照耀大地!当她得知疯女人是罗切斯特先生的妻子后,即便自己深爱着他,也还是选择离开,不愿伤害别人。

5. 简爱独立自主,好像沙漠中的仙人掌,不依靠他人也能绽放光彩!她努力工作,自己养活自己,“我要自己闯出一条路来。

”这份自主让她活得有尊严。

6. 简爱的坚韧不拔就像石头缝里顽强生长的小草!无论经历多少磨难,她都能咬牙挺过来。

7. 简爱有深邃的思想,犹如深夜里闪烁的星星!她与罗切斯特先生的交谈常常引人深思。

8. 简爱的热情好似燃烧的火焰!在与朋友们相处时,这份热情总是能感染身边的人。

9. 简爱是如此的独特,如此让人着迷,她身上的这些特点构成了一个鲜活生动的形象。

她就是我们心中那个勇敢追爱、坚守自我、善良而又强大的榜样啊!观点结论:简爱是一个极具魅力和力量的人物,她的特点和内心独白让我们为她喝彩,也让我们深受鼓舞。

阁楼上为什么藏个疯女人?——解读《简·爱》中疯女人伯莎的密码涵义

阁楼上为什么藏个疯女人?——解读《简·爱》中疯女人伯莎的密码涵义

阁楼上为什么藏个疯女人?——解读《简·爱》中疯女人伯莎的密码涵义阁楼上为什么藏个疯女人?一解读《简?爱》中疯女人伯莎的密码涵义口董莉芳(北京第二外国语学院继续教育学院,北京100024)关键词:疯女人简?爱密码本我创伤摘要:本文以《简?爱》中的疯女人伯莎?梅森为切入点,分析了疯女人与简?爱,罗切斯特以及作者夏洛蒂的关系,证明了疯女人并不是一个可有可无的陪衬,更不是小说的一处败笔,而是一个具有多重涵义的密码似的重要人物形象:她不仅代表了简爱的潜意识”本我”,也解构了罗切斯特的白马王子形象,而且透露了作者夏洛蒂?勃朗特在现实生活中的创伤性情感体验.引言夏洛蒂?勃朗特的《简?爱》因成功塑造了一个独立,自强,自尊,追求平等爱情和理想婚姻的光辉人物形象——简-爱,一百多年来一直被人们广为传颂;而书中的另一个女人——伯莎?梅森不是被看作丑陋,恶魔般的坏女人,就是被人们当作道具而忽视,或是被认为小说的败笔而颇受诟责.方平先生认为疯女人的存在”无非为了追求情节的离奇,增加刺激性,迎合市场上读者的口味罢了.所以疯女人可说是处在一部严肃的文艺小说和一部格调不太高明的通俗小说的交叉点J-”.朱虹先生也指出疯女人的塑造使《简?爱》成为一部富有刺激性的三角关系的”情节剧”,”罗彻斯特,伯莎?梅森和简?爱构成’丈夫一妻子一情妇’一个j角型.……在这个三角的格局中,疯女人只是简的陪衬,以自己的丑与恶衬托出简的善与美;疯女人只是一个道具,j角关系中的多余者,罗彻斯特与简的爱情中的一个障碍物”.然而,笔者认为疯女人正是隐藏在作品中的一个密码,具有深刻而重要的文本隐喻功能和谋篇布局意义.解读这个密码,能够看到隐藏在作品表层故事之下的更深一层的故事.疯女人的行为轨迹是与主线并行的一条隐线推进了故事情节的发展,丰富了小说的内涵,丰富了主人公罗切斯特和简?爱的性格,也透露了作者内心深处的创伤性情感体验.一,伯莎?梅森——简爱的”本我”弗洛伊德把人的心理分为三部分:本我,自我和超我.本我中的一切都是无意识的,代表着本能和欲望,按照快乐原则行事,追求满足;超我代表礼会引2010.8发生成的良心,以道德及伦理思想反制本我;自我处于本我和超我之间,按照现实原则行事,充当仲裁者,监督本我的动静,给予适当满足.伯莎?梅森正是潜伏在简?爱内心深处被压抑了的本我,作为简?爱的代理人,发泄着简?爱的怒火, 做着简?爱潜意识里想做而现实中不能做的事情,一步一步促成了简?爱的理想婚姻.美国女权主义批评家桑德拉?吉尔伯特及苏珊?古芭在她们合着的《阁楼上的疯女人》中把伯莎诠释成简?爱灵魂的化身, “就字面上看,夜间没于桑菲尔德庄园的幽灵是伯莎?梅森?罗切斯特,然而从喻意和心理学的层面上讲,这令人毛骨悚然的幽魂正是简的灵魂的化身.伯莎的所作所为正是简的内心深处的所思与所盼”(Gilbert,Gubar,2000).尽管具有独立不羁个性的简始终反抗着传统的不平等观念,但是她毕竟生活于现实的理性世界,她的反抗只能在社会价值,道德法律所允许的范围之内,因此她的反抗是有限度的.而她受理性压抑那部分更为狂暴的愤怒和反抗则由不受限制的疯女人伯莎来完成.因此,简是理性世界的”自我”;伯莎是不受世俗约束的”本我”,通过非理性完成着简无法完成的内心愿望.伯莎的第一次出现只闻其声不见其人.简初到桑菲尔德,伯莎便以”最悲惨,最不可思议的笑声”迎接了她,响应简内心的”骚动不安”(Bront,1993).此后的伯莎一直引导着简,帮助她实现美满爱情的愿望. 伯莎第二次场时点燃了罗切斯特的床,企图烧死睡梦中的罗切斯特.由于简的相助,罗切斯特才死里逃生,”第一次清楚意识到他的家庭女教师是出现在他生命中的福星”(方平,2005),从而对简萌生爱意:值得注意的是:在伯莎纵火的这个夜晚,简睡眠很不踏实,似睡非睡中简被一阵”含糊的喃喃声”惊醒,她的”房门似乎被碰了一下,仿佛有人摸黑走过外面的走廊时,手指擦过嵌板一样”(Bront,1993).显然,这是伯莎在去罗切斯特房间的路上手指碰到了简的房门.这正是”本我”对”自我”的提示,”赶紧抓住机会去救他”.伯莎第三次出现时刺伤了弟弟梅森.那时正值桑菲尔德大举宴会,简意识到自己跟主人罗切斯特之间无法跨越的巨大鸿沟,为自己的容貌和地位强烈地感到自卑,又受到英格拉姆等上流人士的嘲笑和鄙视,简的内心极度痛苦和愤怒.恰巧,那晚,简忘了拉好帐幔,忘了放下百叶窗,夜半醒来第一个听见伯莎狂野,刺耳的尖叫,简又获得一个宝贵机会,帮助罗切斯特照料受伤的梅森,罗切斯特再一次感受到了简的沉着,冷静和勇敢.伯莎在简的爱情遭受危机时出来相助,又一次拉近了简和罗切斯特的关系; 简内心的委屈和愤怒也因为成为罗切斯特的”秘密分享者”而得到弥补.伯莎第四次出现是在罗切斯特与简婚礼的前一天晚上,她来到简的房间撕毁了昂贵的面纱.平民新娘不喜欢罗切斯特”以王子般的阔绰”从伦敦买来的面纱,于是本我伯莎就出来替她把面纱撕毁了.伯莎伤害丈夫罗切斯特和弟弟梅森,但是对即将与自己丈夫结婚的第三者简却毫发未伤,甚至在与简脸对脸时,也没有伤害简的试图,这显然不符合一位凶残的疯子的性格.其实伯莎就是简的好姐妹本我,她当然不会去伤害自己.而且正因为简被伯莎吓昏了,才使得罗切斯特有机会待她如温室的花朵: “对你得小心翼翼,我的宝贝,像你这样的神经,生来就经不住粗暴对待”.(Bront,1993)伯莎第五次是在婚礼当天以罗切斯特合法妻子的身份出现的,揭开了罗切斯特骗婚的圈套.简内心并没有做好结婚的准备,认为自己在身份和地位上与罗切斯特不平等,无法克服自卑,她的内心是躁动不安的,甚至想推迟婚期,伯莎又一次帮她实现了,而且也使她免于在无知的情况下沦为罗切斯特的情妇. 一年后,伯莎把桑菲尔德烧成废墟,自己也葬身火海,最后成就了简和罗切斯特的婚姻.简不喜欢阴冷,恐怖的桑菲尔德庄园,庄同是罗切斯特贵族阶级的象征,对她是一种压迫,她曾经梦到桑菲尔德成为“一处凄凉的废墟,成了蝙蝠和猫头鹰出没的地方”(Bront,1993).于是本我伯莎便帮她将之付之一炬,并用生命为自我——简的幸福做了献祭.于是”一个自食其力的妇女的人格尊严不再受到她情人背后那个庞大的庄园主的阴影威胁了……她可以毫无愧色地向人们宣告:我虽然是恋爱中的幸运儿,我可不是灰姑娘;我虽然身材矮小,我的家庭地位却站得跟我那魁梧的亲爱的丈夫一样高”(方平,2005).几乎每一次伯莎出现在简的视野中,都是在简处于冥想之中或睡眠的朦胧状态,因为本我受到压抑,只有在睡眠或其他朦胧状态时刻,自我的警卫放松了警惕,本我才能释放出来,遵循极乐原则,实现理性自我所压抑的欲望.二,解构罗切斯特的白马王子形象疯女人从幕后来到台前,她的对立面罗切斯特的形象就显得不那么光彩了.喜欢《简-爱》这部小说的读者一直以为简爱上的是一个高傲但是高尚的男子汉,但伯莎的出场却解构了罗切斯特白马王子的高大形象.罗切斯特叙述自己的婚姻时把自己打扮成一个受害者.他和伯莎的婚姻是他父亲和伯莎家人设计的圈套.他贪婪的父亲不能容忍把家产分割,决定一切都归他哥哥罗兰,但也不忍心小儿子成为穷光蛋, 于是就让他娶了拥有三万英镑嫁资的伯莎.他自己由于”幼稚无知,没有经验”,”鲁莽和盲目”被伯莎的美貌和才艺迷住了.婚后才发现伯莎有家族遗传疯病,并且”气质平庸,低下,狭隘”,”粗俗,陈腐,怪僻,愚蠢”,”暴烈苛刻”,直至升级为”一个声名狼藉的母亲的真正的女儿,放纵淫荡的妻子”(Bront,1993).四年后,伯莎被医生宣布疯了,后被罗切斯特禁闭在桑菲尔德的阁楼里.在婚后短短的四年里伯莎是如何从一个有魅力,有才艺的美女变成如此不堪的坏女人呢?罗切斯特没有做任何解释.他曾对情妇塞丽亚的偷情描述得非常详细,可是对人生中这段重要婚姻的叙述却仅仅使用大量抽象,空洞的形容词而缺乏细节.因此罗切斯特对伯莎一面之词的抽象控诉没有证据,不足以令人信服,他也似乎在刻意隐瞒着什么.罗切斯特自称不知伯莎三万英镑嫁资的说法更是不可信.伯莎的父亲明知女儿有遗传疯病,一定急于把她嫁出去,对三万英镑的嫁妆不可能秘而不宣; 而且罗切斯特受到伯莎青睐时,其他年轻男子都很“羡慕”他,他们羡慕的必定是伯莎的美貌和丰厚的嫁妆.在当时的英国,已婚妇女无权掌握自己的财产,婚后一切财产归丈夫支配.罗切斯特很清楚伯莎的钱在结婚后就是他的.而他自己一无所有,只~NrlJ 仗伯莎的陪嫁生活.事实上,婚后的四年,他和伯莎就是在西印度群岛上伯莎陪嫁的庄同里靠那三万英镑过日子.四年后,他的哥哥和父亲先后去世,罗切斯特继承了家族的产业,他”足够富裕了”.伯莎的陪嫁对他无足轻重了,伯莎也就显得愈发令人讨厌和不可忍2010.8受,于是他就不顾她”还有神志清醒的日子——有时几周”(Bront,1993),把她禁闭在刚刚到手的桑菲尔德庄园的阁楼上.伯莎发疯,罗切斯特继承产业和囚禁伯莎都发生在结婚四年后,似乎是巧合,但正是继承产业使罗切斯特有能力摆脱对伯莎财产的依赖并且禁闭伯莎.继承产业,禁闭伯莎之后,罗切斯特浪迹欧洲,放纵自己,花天酒地,包养情妇,一如他所控诉的伯莎的形象i罗切斯特不仅贪恋伯莎的财富,而且婚后没有善待”恩人”伯莎,对这段婚事的叙述颠倒黑白,混淆视听,他的形象实在不够光彩和高大.三,反映作者的创伤性感情经验《简?爱》的副标题是”一部自传”(Bront,1993),因此作者的真实感情经历对解读疯女人的作用是至关重要的背景资料.夏洛蒂?布朗特曾于1842年赴布鲁塞尔学习法语,后来迷恋上老师埃热先生.埃热夫人察觉到夏洛蒂对自己丈夫的感情,便开始冷淡夏洛蒂,并设法不让她与埃热先生接近.夏洛蒂对此感到无比痛苦,在沮丧绝望之余,于1844年元旦离开布鲁塞尔,回到家乡哈沃斯.美同评论家阿尔伯特?莫德尔在《文学中的色情动机》一书中将她的离开归因于”埃热夫人实在受不了她对埃热先生的那种殷勤”(Mordell,2007).回到家乡后很长一段时间,夏洛蒂情绪低落,精神不振,给埃热先生写过一些表露感情甚至几近恳求的信“对我来说,生命攸关,你最后的信支持着我——六个月的营养.”“日日夜夜,我既不能休息,也无法宁静……我梦见了你,你老是板着脸……但是你向我显示了你的一点儿小小的兴趣……我抓住它就像抓住生命一样.”“给我写信就是你在做好事.只要我相信你对我有好感,只要我希望收到你的信,我就能安静下来, 不太悲伤”“当我一天天等待着你的来信,一天天的失望将我抛到难忍的痛苦之中……我就焦急,不想吃喝,失眠,日趋衰弱.”但是她的信如石沉大海,无望的单相思煎熬,折磨着夏洛蒂,使她痛苦难抑.于是,这种创伤性的感情经验直接表露在作品中埃热夫人是夏洛蒂现实2010.8中获得爱情的障碍;疯女人伯莎是小说中罗切斯特和简?爱之间不可逾越的精神和法律樊篱.虽然不能把埃热夫人等同于疯女人伯莎,但是埃热夫人是疯女人的心理原型;而罗切斯特身上则有着埃热先生的影子——不算英俊,学识渊博,个性鲜明率直,极易激动.所以,作者对疯女人的描述中或多或少带有现实中对埃热夫人的积怨,而她现实生活中的感情创伤和遗憾则在文学作品中得到弥补和实现.对疯女人的刻画既反映了作者夏洛蒂现实生活中的情感创伤,又透露了作者内心深处不太光明的私怨.结语综上所述,疯女人并不是一个可有可无的道具式人物,更不是小说的一个败笔,而是一个隐喻着丰富涵义的密码.通过解读这个密码,可以发现疯女人与男女主人公以及作者本人的复杂关系,揭示隐藏在表层故事之下的更深层的故事——简?爱内心深处的欲望,罗切斯特极力掩盖的婚姻真相以及作者本人的亲身感情经历,所以疯女人一次又一次从幽禁的阁楼里逃m来闯进读者的视野,引起读者的注意. 作者简介:董莉芳,硕士,北京第二外国语学院继续教育学院讲师,研究方向为英美文学.参考文献:[1】Bront,Charlotte.Jatw.Beijing:ForeignLan—guagesPress.1993.Gilbert,SandraM..Gubar,Susan.TheMadwomanin theAttic:TheWomatlWriterandtheNineteenth—CenturyLiteraryImagination.NewHavenandLondon: YaleUniversityPress,2000.Mot’del1Albert.TheErotic,MotiveinLiterature,New York:KessingerPublishing,LLC,2007. SigmundFreud,WIKItEDIA,TheFreeEncyclopedia, /wiki/Id,—ego,_and——superego.夏洛蒂.勃朗特.夏洛蒂?勃朗特书信【M】.杨静远译. 北京:三联书店,1984.方平.欧美文学研究十i~[M1.上海:复旦大学出版社,2005.朱虹.禁闭在”角色”里的疯女人….外国文学评论, 1988:(1).(责任编辑:水涓)卜_。

简爱与疯女人的性格分析

简爱与疯女人的性格分析

简爱与疯女人的性格分析简爱与疯女人的性格分析内容简介:简爱与疯女人的性格分析《简爱》是英国女作家夏洛蒂勃最为倾心的一部代表作自问世以来一直受到评论界的关注。

在那个男权至上的社会下,她成功塑造了标新立异的女性形象。

简爱是一个从小孤苦无依,受尽困难,为了获得自由、爱情、平等而论文格式论文范文毕业论文简爱与疯女人的性格分析《简爱》是英国女作家夏洛蒂勃最为倾心的一部代表作自问世以来一直受到评论界的关注。

在那个男权至上的社会下,她成功塑造了标新立异的女性形象。

简爱是一个从小孤苦无依,受尽困难,为了获得自由、爱情、平等而不懈努力,最终获得幸福的人物形象。

在简爱身上我们看到了善良、纯洁并且不畏挫折等人性的闪光点。

夏洛蒂用其独特的语言将这种闪光点放大,使简爱的形象深深地印在了读者的心中。

而简爱与庄园园主罗切斯特那跌宕起伏的爱情故事更是世人传颂,他们共同经历了误解、苦难后终于修成正果。

不知道大家是否注意到再简爱与罗切斯特的爱情中还有一个人,那就是罗切斯特的前妻伯莎,一个被罗切斯特一直藏在桑菲尔德的一个阁楼上的疯女人。

虽然伯莎在作品中出现在次数屈指可数,但是在为数不多的描述中,我们依然可以感受到她是一个敢爱敢恨的女性。

一、简爱的性格作为的女主人公,简爱的性格特点翩然跃进我们的脑海中。

还记得《简爱》的一开篇就描述了简爱躲开一直欺负自己的表哥,一个人呆在窗帘后面享受阅读的静谧与孤独,这也为今后简爱成为一名有知识有头脑的女性埋下伏笔。

再简爱的性格中有许多值得我们学习的地方。

1.1 简爱的善良当简爱第一次遇到罗切斯特并帮助受伤的罗切斯特上马时,他的善良就在那个下雨的傍晚发出耀眼的光芒,而后再与年幼的阿黛尔小姐相处中,他对阿黛尔小姐细心呵护与关怀也让她的善良深入人心。

简的善良几乎观察了整个作品。

在作品的最开始,作者用三章描了简童年在理想舅妈寄住时,自己的亲舅妈和自己亲表兄妹虐待的事情。

在简爱离开舅妈家将要去伍落徳学习的时候,她对她的舅妈这样说:我不骗人,要是我骗你我会说我爱你,但我声明,我不爱你,除了约翰里德,你是世上我最不喜欢的人。

_简_爱_中的疯女人社会及心理溯源

_简_爱_中的疯女人社会及心理溯源

社会 , 大都是靠攀龙附凤 )
也 即通过婚 姻这个 跳板来使 自
己身价倍增 "而在当时的东 印度群岛 ,如果是混血儿 ,则不论 出身何等的高贵 ,下场依然非常悲惨 "根 据书中所描绘的伯 莎 的体形 ! 肤色 我们 可以猜测 , 她或许 就是这个 家庭里 的孽
种 , 是她的父亲一 时犯 下的错误 , 为 了掩盖这一 令整个家族 都抬不起头的羞辱 , 只有打发一笔客观 的嫁妆 , 让她远嫁 , 越 远越好 " 一个 年轻美丽 的姑娘 , 背负着 与生俱来 的耻辱 , 在那个 社会顽强地 生活着 " 她将得知 自己马上要远嫁的消息 , 她 是
= 摘
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伯莎 # 梅森 自身 的心理 因素将这个 阁楼
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= 键 词 : 女 性文学 ;疯女人 ;父权 制婚 姻家庭 ;独立 意识 关 中图分类号: 1 106. 4 文献标识码: A 文章编号: 1672一 8610(20 11 )12一2 0 一 00 02
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整个作品弥漫着恐怖神秘暴力和性意识是刺激小说的标准货色朱虹1989莎是女主人公的阴暗面是一直抑制的另一个凶悍的神秘自我是女主人公简爱的另一面是她释放了另一个自我是自尊与自卑分裂又合拢的境界但作者不愿意坦然地抒发那一面故添加了神秘的色彩
作 家作品
5 # 6中的疯女人社会及心理溯源 简 爱
O 吕 瑛
(河西学院 外 国语 学院, 甘肃 张掖 7 4000 3 )
在活动 的女人 , 她必须要活下去 " 也许在这个时候 , 就有一颗 这样 犹如雪 中送 炭的心 , 在慰藉着这 个处 于绝 望边 缘的女

“疯女人”—女性主义观照下《简爱》人物形象分析 毕业论文

“疯女人”—女性主义观照下《简爱》人物形象分析  毕业论文

“疯女人”——女性主义观照下《简·爱》人物形象分析Crazy Woman——Analysis of Jane eyer Character Image with FeministReflection摘要首先,纵观维多利亚的时代背景,父权社会的强权政治在女性身上打下了深刻的烙印,“疯女人”的出现是对历史上被压迫和剥削的女性的还原。

其次,“失语”代表了一个不能言说的秘密,是女性无法为自己辩解的悲剧。

它不仅反映了一般女性脆弱的命运,也暗含了作者本人在写作时被压抑的情绪。

而在各种压迫中,“性属压迫”最为根本,在普遍的男性话语中,女性成为罪恶的代名词,社会之塔的阴影时刻笼罩着妇女。

但是哪里有压迫,哪里就有反抗。

简·爱集结了所有女性美好的期望,最后在对罗切斯特的征服中达到了反转男性对女性掌控的目的,实现了女性把握自己命运的要求,显然这是作者所希望的。

而“疯女人”绝不是单一的角色辅助,她带着所有女性的怒火化身为复仇女神,她是简·爱潜伏起来的真正“自我”,是真正的简·爱。

表面上她意在破坏和干扰,而实际却帮助简爱实现了反抗的目标。

关键词:疯女人;女性主义;形象;失语者;潜意识IAbstractTo begin with, looking at the background of Victoria, the strong power of politics of a patriarchal society imprint woman deeply, "Mad Woman" is the reduction of women in the history of the emergence of oppression and exploitation. Secondly, the "aphasia" is on behalf of a secret, a tragedy that woman can not defend for herself. It not only reflected in the fate of vulnerable women, but also implies the author’s emotions in writing. Oppression in all, "sex oppression" is the most fundamental one, in male discourse environment, women become synonymous with evil, and the shadow of the Tower of society always shrouded women. But where there is oppression, there is resistance. Jane Ere gathered all the expectations of women, and finally at the conquest of Rochester she reached a reversal that is female in the control 发of male and she achieve the requirements of women who want to take their own destiny. Apparently, it is the hope of the author. The "Mad Woman" is not a single auxiliary, she took all women's anger and become the Nemesis, and she is the real Jane Ere. On the surface of this novel, she intended to damage, while actuality she was helping Jane achieves the target of resistance.Keywords: Crazy woman; Feminism; Image; Aphasia person; Subconscious目录摘要 (I)Abstract (II)引言 (1)一、“疯女人”:浮出历史的表面 (1)二、对“疯女人”失语者身份的深追踪 (3)(一)“无声”的反抗:作家的女性意识 (3)(二)社会之塔的阴影:“性压迫” (5)三、“疯女人”:简.爱的真正“自我” (9)(一)“本我”遭遇困境 (9)(二)“自我”的内涵 (10)(三)“自我”与“本我”的斗争 (11)小结 (15)注释 (16)参考文献 (17)谢辞........................................................................................................... 错误!未定义书签。

疯女人形象

疯女人形象

赏析这是一部以爱情为主题的小说。

主人公简·爱是一个心地纯洁、善于思考的女性,她生活在社会底层,受尽磨难。

她的生活遭遇令人同情,但她那倔强的性格和勇于追求平等幸福的精神更为人们所赞赏。

在里德太太家,10岁的简面对舅母、表兄妹的歧视和虐待,己经表现出强烈的反抗精神。

当她的表兄殴打她时,她勇于回击;当舅母嚷着叫自己的孩子远离她时,她高喊“他们不配和我在一起”;当她被囚禁在空房中时,想到自己所受到的虐待,从内心发出了“不公正”的呐喊。

在孤儿院,简的反抗性格更为鲜明,这和她的朋友海伦·彭斯忍耐顺从的性格形成了明显的对比。

海伦·彭斯虽遭迫害却信奉“爱你的仇人”,在宗教的麻痹下没有仇恨,只有逆来顺受。

而简对冷酷的校长和摧残她们的教师深恶痛绝。

她对海伦说:“假如她用那根条子打我,我要从她手里把它夺过来,并且当面折断它。

”充分表露了她不甘屈辱和不向命运妥协的倔强性格。

小说主要描写了简·爱与罗切斯特的爱情。

简·爱的爱情观更加深化了她的个性。

她认为爱情应该建立在精神平等的基础上,而不应取决于社会地位、财富和外貌,只有男女双方彼此真正相爱,才能得到真正的幸福。

在追求个人幸福时,简·爱表现出异乎寻常的纯真、朴实的思想感情和一往无前的勇气。

她并没有因为自己的仆人地位而放弃对幸福的追求,她的爱情是纯洁高尚的,她对罗切斯特的财富不屑一顾,她之所以钟情于他,就是因为他能平等待人,把她视作朋友,与她坦诚相见。

对罗切斯特说来,简·爱犹如一股清新的风,使他精神为之一振。

罗切斯特过去看惯了上层社会的冷酷虚伪,简·爱的纯朴、善良和独立的个性重新唤起他对生活的追求和向往。

因而他能真诚地在简面前表达他善良的愿望和改过的决心。

简·爱同情罗切斯特的不幸命运,认为他的错误是客观环境造成的。

尽管他其貌不扬,后来又破产成了残废,但她看到的是他内心的美和令人同情的不幸命运,所以最终与他结婚。

简析《简爱》中伯莎梅森的形象

简析《简爱》中伯莎梅森的形象

简析《简·爱》中的疯女人形象互助县职业技术学校刘梅1847年,天才女作家夏洛蒂·勃朗特的名作《简·爱》问世,被人们广为称颂。

《简·爱》问世将近一个半世纪以来,世界各国到底有多少痴心的女读者在这个相貌平平、过早饱尝人间辛酸、但终末失去与生活搏斗勇气的简·爱身上找寻自己的影子,寄予同情。

虽然她历经挫折坎坷,却有一个幸福如意的归宿,同自己所爱的罗切斯特结了婚,并且还继承了一小笔遗产。

人格上独立的简·爱有了经济上的自立,又嫁了如意夫君。

《简·爱》让我们记住了女主人公独立、自强、自尊、理智、自觉地挑战传统,追求幸福的成长故事。

然而,小说中那个简·爱追求幸福的苦难历程上的障碍——幽禁在顶楼上的疯女人伯莎,那个和简·爱的幸福美满形成鲜明对比,因为发疯而被囚禁,最终投身于自己亲手点燃的火海中毁灭的疯女人,又有几人会为她感到一丝一毫同情,甚或对她产生一点儿好感的?我们在关注女主人公简·爱的成长历程时,也许对那个阁楼上的疯女人毫不注意,甚至可能会为其死去而让简爱名正言顺的嫁给罗切斯特而欣慰。

疯女人伯莎让我们憎恶,厌弃,恐惧,让我们对其不屑一顾。

但细读《简·爱》,深究伯莎由发疯而被幽禁,最终投身火海死亡的人生历程,我们不难发现,伯莎其实是男权社会的牺牲品。

是作者精心塑造的一个被压抑,被迫害,被抛弃,被扼杀的不幸的女性形象。

一、伯莎是名利交易婚姻的牺牲品伯莎的不幸,首先表现在她同罗切斯特一样,同是多年前的那桩不幸婚姻的受害者。

罗切斯特的父亲是个“一钱如命”的贪财之人,为了金钱的缘故, 与富有的种植园主兼商人的梅森先生即伯莎的父亲谈定了儿女的婚事。

罗父看中梅森给女儿的三万英磅的陪嫁, 而梅森则看中了罗切斯特的家世。

在双方家长的撮和之下, 这对年轻人在西班牙得以相见, 很快成婚。

在这桩婚姻里 ,伯莎同罗切斯特一样, 都是无辜受害者, 同样地听命于攀名附利的家长的安排。

亦真亦幻,似痴似狂——《简·爱》中疯女人伯莎的艺术形象评析

亦真亦幻,似痴似狂——《简·爱》中疯女人伯莎的艺术形象评析

2013年11月November ,2013University Education[摘要]夏洛蒂·勃朗特作为19世纪女权运动的先驱,摈弃了传统的“才子佳人”式的小说创作。

她以现实的笔触,在作品中刻画了一位其貌不扬但敢于反抗、敢于追求自由爱情的新型妇女形象。

小说中疯女人伯莎这一艺术形象具有其生活来源与心理基础。

文学作品作为作家主体意识的反映,必然会在某种程度上体现作家的创作心态。

作品给我们的启示:作为一个独立的、完整的艺术形象,她的产生和存在具有某种内在的必然性。

[关键词]疯女人艺术形象生活经历心路历程[中图分类号]I207.4[文献标识码]A[文章编号]2095-3437(2013)21-0048-02[收稿时间]2013-06-21[作者简介]周蒲芳(1954-),男,上海金融学院教授,主要从事英汉翻译理论暨实践研究。

作为19世纪最为杰出的浪漫主义爱情之作,《简·爱》一经发表,就引起了社会各界的广泛关注。

人们对《简·爱》的关注和喜爱已经超越了时空和地域的限制。

时至今日,人们还在品读它、赏析它。

《简·爱》带给人们的是强烈的精神震撼,作为读者我们不仅要为夏洛蒂·勃朗特那洞察事态人心的细腻笔触所折服,也深深地对她笔下塑造的人物的不幸命运给予同情。

历来人们谈及这部作品,更多的是把关注的焦点放在男女主人公身上,而将文中的疯女人———伯莎置于可有可无的境地。

这一欣赏角度不免偏颇,文中的伯莎并非可有可无,也并不是男女主人公曲折爱情故事的陪衬,而是推动故事情节跌宕起伏的一个有力道具。

正是因为有这样一个人物形象的塑造,才使得小说的情节多了许多惊心动魄。

小说中疯女人的每次出场都会产生一种紧张的气氛,其中以她在婚礼上的出现尤为精彩:一边是热闹的婚礼现场,一边是疯女人的出场,形成了巨大的反差。

如果不是这个插曲,简·爱和罗切斯特的爱情可以完美收官,而这个小插曲,使读者对小说的结尾充满了期待和无限的遐想。

《简·爱》中的疯女人形象

《简·爱》中的疯女人形象

《简爱》中的疯女人形象
张颖;刘妍;胡珊珊
【期刊名称】《新天地:开拓教育新天地》
【年(卷),期】2011(000)008
【摘要】经典的具有女性独立反抗意识的文本《简·爱》,主人公简爱形象被认为是一个要求平等独立的新型女性。

而作品中的疯女人这一角色常常被忽略视为简的陪衬物,甚至被视为“贵族社会的一种象征”。

而疯女人伯莎是一个进行复仇的大胆的抗争女子;同时伯莎是男权社会中另一个被压抑的简爱,是简爱的内心世界或者说是她性格的另一个侧面。

【总页数】1页(P10-10)
【作者】张颖;刘妍;胡珊珊
【作者单位】空军勤务学院外语教研室
【正文语种】中文
【中图分类】I106
【相关文献】
1.疯女人与小说的艺术风格——论《简·爱》中疯女人形象 [J], 房明远
2.新视阈中的疯女人——析<简·爱>中疯女人形象的文本隐喻功能 [J], 熊修春;李玲爱
3.揭开疯女人的面纱--论《简·爱》中疯女人形象的意义 [J], 刘艳
4.疯女人伯莎梅森与简爱——试论《简·爱》中的两个女性形象 [J], 米春艳;米春霞
5.福柯式解读《简·爱》与《藻海无边》中的疯女人形象 [J], 黄庆辉
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中考复习名著《简爱》的人物性格特点分析

中考复习名著《简爱》的人物性格特点分析

中考复习名著《简爱》的人物性格特点分析简·爱——女主人公,一个性格坚强,朴实,刚柔并济,独立自主,积极进取的女性。

她出身卑微,相貌平凡,但她并不以此自卑。

她蔑视权贵的骄横,嘲笑他们的愚笨,显示出自立自强的人格和美好的理想。

她有顽强的生命力,从不向命运低头。

最后有了自己所向往的美好生活。

爱德华.费尔法克斯·罗切斯特特恩费德庄园主,拥有财富和强健的体魄,年轻时他过着放浪的生活,后来决心认真生活,喜欢简爱并向她求婚。

晚年时由于第一任妻子的疯狂放火而失去一条胳膊和一只眼睛。

最后成为简爱的丈夫。

白茜——盖茨赫德庄园的仆人,相较之下她对简爱很好,后来嫁给看门人利文,曾来庄园看望过简爱。

里德太太——简·爱的舅妈,曾违心答应丈夫收养简爱,对简·爱并不公平。

儿子自杀使她中风,临死前良心发现,告诉简·爱她还有亲属在世真相。

(已死)里德先生——简·爱的舅舅,对简·爱比较好,但过早离世。

里德太太——她性格固执,刻薄,冷酷。

伊丽莎·里德——里德太太的大女儿,精明有心计习惯把自己的一天安排得井井有条,日常生活规律如钟表般精准,因弟弟的行为和家庭的败落而痛苦,决心隐居,后当了修女,后来成为修道院院长,将所有财产都捐献给她的修道院。

乔治安娜·里德——里德太太的小女儿,貌美如花向往上流社会的社交圈,常常沉溺在她曾在伦敦度过的那个出尽风头的冬季的回忆里,后来嫁给了一个年老力衰的富豪。

约翰·里德——里德太太的儿子,暴躁、惹是生非小时候经常欺负简·爱,长大后将家中财产挥霍一空后自杀。

(已死)海伦·布恩斯--简·爱在洛伍德慈善学校的好友,聪明好学。

在罗沃德学校流行疾病时因为肺结核而死。

(已死)布罗克尔赫斯特——洛伍德慈善学校总管,虚伪且刻薄。

谭普尔小姐(玛利亚·谭波尔)——洛伍德学校教师,是简·爱的良师益友。

对《简爱》中疯女人的分析与思考

对《简爱》中疯女人的分析与思考

对《简爱》中疯女人的分析与思考作者:谢子珈来源:《读天下》2019年第02期摘要:与19世纪英国最佳小说之一的《简·爱》相关的评论,大多是把简·爱作为中心来进行评价,与隐藏在庄园阴暗寒冷阁楼上的疯女人伯莎相关的评价却少之又少,本文选择女性主义的视角作为出发点,将疯女人与整个故事进行有机隔离,把疯女人作为一扇窗口,或是一条轻开的门缝,让疯女人黑暗的世界中,照射进大量的光线。

凭借此种方式对女作家握笔构思时的心理加以了解,由疯女人看《简·爱》,从疯女人了解夏洛蒂·勃朗特。

关键词:《简·爱》;疯女人;分析与思考《简·爱》是一本拥有女性独立抗争思想的经典书籍,其主角简·爱被塑造成一个要争取平等独立的新女性。

但是作品里的疯女人伯莎这个角色,却总是被视为简·爱的衬托,更有甚者把她看作是“贵族上流社会的一种标志”。

疯女人不但是一个能够实施复仇、反叛抗争的勇敢女子,更是男权时代里另一个受到压迫的简·爱,或者说她是简·爱的心里世界的缩影,以及简·爱性格另一方面的表现,因此,对疯女人的形象进行分析是很有必要的。

一、疯女人作为复仇者存在通过罗切斯特的叙述能够得知,疯女人伯莎的美貌曾给她带来了大量的追求者,包括罗切斯特自己,由此可以看出,曾经集美貌、富有和魅力于一身的伯莎,从不缺少仰慕者,最后却被自己的丈夫囚禁在不见天日的庄园十年之久,十年后,美貌的伯莎变成了腰圆膀大、四肢发达的“怪物”,并且时刻经受着丈夫的侮辱和诋毁。

书中,伯莎并没有被描写成坏女人,而是与命运做抗争的可怜女人。

夏洛蒂·勃朗特在书中着重描写了四次疯女人的暴力行为,矛头均集中在书中的几个男人身上,第一次是她的丈夫罗切斯特,第二次是她的哥哥梅森,第三次和最后一次仍旧是罗切斯特。

与之形成明显对比的是疯女人从未主动伤害过书中的女性角色,即使婚礼前夕,她闯进简·爱的房间并且损毁了简·爱的婚纱,但并未使简·爱受到伤害。

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简爱与疯女人的性格分析简爱与疯女人的性格分析内容简介:简爱与疯女人的性格分析《简爱》是英国女作家夏洛蒂勃最为倾心的一部代表作自问世以来一直受到评论界的关注。

在那个男权至上的社会下,她成功塑造了标新立异的女性形象。

简爱是一个从小孤苦无依,受尽困难,为了获得自由、爱情、平等而论文格式论文范文毕业论文简爱与疯女人的性格分析《简爱》是英国女作家夏洛蒂勃最为倾心的一部代表作自问世以来一直受到评论界的关注。

在那个男权至上的社会下,她成功塑造了标新立异的女性形象。

简爱是一个从小孤苦无依,受尽困难,为了获得自由、爱情、平等而不懈努力,最终获得幸福的人物形象。

在简爱身上我们看到了善良、纯洁并且不畏挫折等人性的闪光点。

夏洛蒂用其独特的语言将这种闪光点放大,使简爱的形象深深地印在了读者的心中。

而简爱与庄园园主罗切斯特那跌宕起伏的爱情故事更是世人传颂,他们共同经历了误解、苦难后终于修成正果。

不知道大家是否注意到再简爱与罗切斯特的爱情中还有一个人,那就是罗切斯特的前妻伯莎,一个被罗切斯特一直藏在桑菲尔德的一个阁楼上的疯女人。

虽然伯莎在作品中出现在次数屈指可数,但是在为数不多的描述中,我们依然可以感受到她是一个敢爱敢恨的女性。

一、简爱的性格作为的女主人公,简爱的性格特点翩然跃进我们的脑海中。

还记得《简爱》的一开篇就描述了简爱躲开一直欺负自己的表哥,一个人呆在窗帘后面享受阅读的静谧与孤独,这也为今后简爱成为一名有知识有头脑的女性埋下伏笔。

再简爱的性格中有许多值得我们学习的地方。

1.1 简爱的善良当简爱第一次遇到罗切斯特并帮助受伤的罗切斯特上马时,他的善良就在那个下雨的傍晚发出耀眼的光芒,而后再与年幼的阿黛尔小姐相处中,他对阿黛尔小姐细心呵护与关怀也让她的善良深入人心。

简的善良几乎观察了整个作品。

在作品的最开始,作者用三章描了简童年在理想舅妈寄住时,自己的亲舅妈和自己亲表兄妹虐待的事情。

在简爱离开舅妈家将要去伍落徳学习的时候,她对她的舅妈这样说:我不骗人,要是我骗你我会说我爱你,但我声明,我不爱你,除了约翰里德,你是世上我最不喜欢的人。

一个小女孩说出这样的话可见她有多恨里德舅妈,而再舅妈将要离开人世的时候,简却原谅了她,并且在那之后帮助表哥表姐处理舅妈的葬礼。

我们都知道,简爱与罗切斯特的相遇不是具有浪漫色彩的罗曼蒂克式的一见钟情,而是简再罗切斯特家当家庭教师的过程中慢慢的发酵出来,可谓是日久生情,可因如此,这种恋情才越发的稳定,可靠。

我们都知道罗切斯特再一开始甚至对简抱有轻蔑的态度,可为什么后来他会爱上简呢?我先来做一个比较,简是一个什么样子的人,从外貌来讲,简不漂亮,他个子矮小,其貌不扬,从财富上来看,她没有钱,社会地位也不高,而从她的学识上来讲,她也不是特别有才华只有相对来说书读的比较多。

而罗曼切斯特呢,长相英俊,不仅多金还具有很高的社会地位,还有一位淑女英格拉姆再追求她。

两个人可以说是天差地别,为什么简能打败美丽、有钱、有身份的英格拉姆小姐从而赢得罗切斯特的心呢?答案就是简爱的身上有一种令罗切斯特倾倒的人格魅力,这种人格魅力就是简由内而外散发的善良。

简有一颗善良的心为满是心灵创伤的罗切斯特带来慰藉他的出现像是天亮前的第一缕阳光被注入希望的生机。

1.2简爱对爱大胆的要求再与罗切斯特的爱情里简爱就像是一只最终会变成白天鹅的丑小鸭,从一开始遇到知己,历经磨难,再简的大胆追求下终于收获了爱情与幸福。

简对罗切斯特大胆的告白我依然记得很清楚她说你以为我贫穷,相貌平平就没有感情吗?我向你起誓如果上帝赋予我财富和美貌,我会让你难于离开我就像我现在难于离开你一样。

在十九世纪的英国要说出这样大胆令人脸心跳的告白需要何等的勇气。

更何况是要对以为与自己社会地位相差悬殊并且英俊多金的绅士表达自己的爱慕之意简更是鼓足了勇气,可见在简与罗切斯特的爱情路上,简付出的很多,经历了很多。

1.3对爱情的决绝收获爱情的简满心欢喜,终于与心爱的男人结为一体,但是在这个时候她突然发现他结过婚的,她的妻子还活着就是那疯子。

我们可以想象的到当疯女人的兄弟再婚礼上宣布简爱与罗切斯特无法结婚时简的心情!是的罗切斯特骗了简。

于是一道选择题摆在了简的面前是留下来,还是离开。

留下来的话可以过上衣食无忧的生活并且能够与心爱的男人朝夕相处。

但两个人中间却插进了另一个女人,面对这样的情况键选择了离开。

拥有一颗玲珑心的她怎么可能忍受做罗切斯特的情妇。

伤心的她纵然不舍也决然的选择了离开。

正因为她对爱情的决绝,正因为他选择离开,才让我们对她的喜爱又多了几分。

二、伯莎梅森的性格是的简就是这样的一个善良,敢于大胆追求幸福的人,每个看过简爱的人都会深深的爱上简这个角色,同时很多人也会去讨厌甚至憎恨一个人,那就是伯莎梅森,他的存在成为简与罗切斯特爱情路上的绊脚石,迫使简爱离开。

在整个作品中,她不曾说过一句话。

但是,作者通过对伯莎的细节描写以及罗切斯特等人的侧面描写中我们都能感受到伯莎那鲜明独特的性格。

1 她可恨又可悲在简爱来到桑菲尔德庄园的第一天,她听到了一种奇怪的声音,清晰,呆板,凄惨并且刺耳。

那时候的简一定没有想到这个笑声的主任竟成了自己无法与心爱的男长相厮守的原因。

简爱是恨她的,她毁了简的婚礼,迫使他离开桑菲尔德庄园。

而罗切斯特更是对伯莎恨之入骨,她为了能嫁给高大帅气的罗切斯特不仅隐藏了自己本身的性格缺点更是隐瞒了自己有家族遗传病得事实。

在结婚之后她变本加厉,用尽了各种手段从生理和心里对罗切斯特进行折磨。

罗切斯特在与简交谈的时候用她的智商低的像侏儒,而怪癖病却大得像个巨人来形容伯莎。

可见,伯莎是一个很容易让人讨厌憎恨的女人。

但是,我们抛开罗切斯特对她具有个人色彩的评价后,你会发现可恨的她也是可悲的。

她是一个可悲的弃妇,她同罗切斯特一样,是两个家族骗局下的受害者。

当罗切斯特的父亲为了三万块钱的嫁妆设计让他与伯莎结婚的时候,伯莎的心里也是爱慕罗切斯特的,所以伯莎才会隐瞒自己有家族遗传病的事情,她收起所有的坏脾气,把自己最好的一面展现给自己的心上人,期待能有自己心爱的男人永远的生活在一起。

婚后的伯莎虽然满足了自己的愿望,但是她依旧是不幸的。

自己的老公并不爱自己,也不曾尊重过自己,更没有认真的去了解过自己。

失望的伯莎在巨大的悲痛中发病了,生病后的她被罗切斯特关进了暗无天日的阁楼中。

一个被自己家庭抛弃,一个被自己深爱的丈夫抛弃,一个被世人憎恨的伯莎就这样可悲的生活了十年。

作者也十份成功的塑造了一个可恨而又可悲的伯莎、2 她残忍又善良伯莎第二次的出现是她在半夜偷偷的跑了出来,将罗切斯特的床点燃,期望能够将睡梦中的罗切斯特烧死。

幸好简爱的出现使罗切斯特幸免于难。

而后,在桑菲尔德举办宴会的时候,她刺伤了好心来探望自己的弟弟。

这个残忍的女人不仅对自己深爱的丈夫痛下毒手,连与自己有着血缘关系的弟弟也受到了她的攻击。

让人不禁感叹到。

这个疯女人真的好残忍。

而这个残忍的疯子本性是善良的,正所谓:人之初,性本善。

伯莎虽然上海了罗切斯特和他的弟弟,但是她从来没有伤害过简以及庄园中的仆人们。

他不会将仇恨发泄在无辜的人的身上。

善良的她也不想悲剧再别人身上发生,所以,他选择不伤害无辜的人们再简结婚的前一个夜晚伯莎得知自己心爱的丈夫将于另一个女人再他人的祝福下举行婚礼,而自己仍要继续暗无天日痛苦的生活她生气,她愤怒她不甘,她里来到了简的房间看到睡梦中的简。

她恨床上这个女人,这个女人将会为自己的丈夫幸福的生活在一起同时她也知道这个女人是无辜的,她并不知道自己的存在。

满腔怒火无处发泄的她看到了床边的婚纱,于是她撕碎了华丽并精美的面纱。

她的愤怒并没有让简受到一点伤害。

一直到最后,这个残忍的疯子对待每一个无辜的人都是善良的。

三简爱和伯莎在性格上的统一性与对立性通过之前的论述,我们可以感受到,在简爱的身上有着伯莎的影子,而再伯莎的身上又可以找到简身上的性格特点,而当我们细细观察的时候又可以发现他们是不同的。

简和伯莎再性格上具有统一性的同时也存在着对立性。

作为小说的女主人公,简爱的性格很鲜明的摆在了我们面前而再简爱鲜明性格塑造过程中,伯莎的作用不可忽视。

伯莎再作品中给善良美丽的简爱作了绿叶简爱理想睿智,伯莎失性疯狂简爱一穷二白,伯莎家财万贯,简爱身材矮小,相貌平平,伯莎身材高挑倾国倾城:简爱以自己聪明头脑,善解人意的性格勇敢追求自由平等的爱情,伯莎有着富人后代的顽酷,缺少善解人意和独立自主的性格。

简爱与罗切斯特之间总是心灵与灵魂深处的贴心交谈,伯莎与罗切斯特每进行一次交谈都是鸡同鸭讲。

简总是光明正大的与罗切斯特的互诉忠肠,伯莎却被罗切斯特关在阁楼,被人遗忘。

两个有着诸多不同性格的女人,也存在着共同点。

她们都有一颗柔软的心,善良的对待身边关心自己的朋友,在面对命运的挫折时,她们不屈不挠勇敢面对,面对他人不公平的对待,她们不会逆来顺受而是奋然反抗。

就是这样两个性格相似而有不同的女性形象,推动了整个小说的情节发展。

也使《简爱》一直被世人所传诵。

Jane Ere is a great pliated plots and sinere emotions. It also sho and literature values, so it has enjoed popularit for more than one and a half entur. This paper, based on feminism, tries to explore female onsiousness of Jane Ere through her rebellious harater.Analsis of Female Consiousness through Jane Ere s Rebellious Charater1.Childhood at GatesheadRebel is the kenote of the novel. Jane Ere s rebel is penetrated into the disrimination and maltreatments repeatedl. She lives in an environmentdifferent maltreatments. Her aunt disards her. Her sisters sorn her. Her brother insults and beats her. The servants keep admonishing her. But all these things an not make Jane ield or restrain herself to the irumstane at an earl age,instead of that, she strongl rebels against them all and eak bod.Adolesene at Loatures. Lo ale-ontrolled and autorati. It has a lose relationship ent of that time, inism opposes gender oppression. Charlotte Bronte uses the voie of Jane Ere to all out the people, ale, it is neessar for the feminist movement to appear.3.Unfortunate Love at ThornfieldIn Thornfield, Jane s rebel is at a peak. Jane s irrational impulse to rebel is aused b a hild s oppressed nature in Gateshead or Lo rebellious harater. She shoarriage and religion.4.Refusal of the Marriage at Moor HouseAfter leaving Thornfield, Jane has roamed about for three das. She loses onsiousness beause of old and hunger. Fortunatel, she is saved b priest St. John Rivers and his sisters. akes a proposal of marriage to Jane again and again. The reason is he thinks Jane is suitable to be a issionar marriage. Jane srefusal to St. John Rivers shoen begin to resist thereligion, the unequal marriage and the man-dominant soiet.3. ConlusionJane Ere is the first English novel even the most po Gateshead to Loent, promises the destin. She has a heroi spirit in faing diffiulties and her ondut is rebellious. Her female onsiousness and her struggling experiene set a brilliant example for the female en to fight forliberation.In Jane Ere, Charlotte narrates Jane s hard life and pliated pshologial ativities exquisitel. Charlotte highl praises en s independene and self-respet, feministperspetive and arouses a hot debate on the female onsiousness. Through the disussion, people have a deeper understanding about Vitorian Soiet and go beond understanding Jane Eremerel as a love stor. The female onsiousness of nineteenth entur ma odern perspetives on female emanipations.随着我国高等教育改革的发展,高校周边成为了各种人群众聚集的地方,由于高校周边的特殊性和社会治理相对滞后性,高校周边安全隐患突出。

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