从时、空、力分析双人舞接触点的发展和运用

从时、空、力分析双人舞接触点的发展和运用

【内容摘要】时间、空间、力是一切宇宙现象的组成和表现元素，舞蹈艺术也不过如此。文章通过对时间、空间、力在舞蹈技术、技法上的运用分析，来探索双人舞接触“点”上的无限运用可能。【关键词】双人舞接触法接触点运用

技法是一个宽泛、抽象的范畴，任何对舞蹈内容和形式的处理经提炼都可以上升到技法的范畴。在双人舞中对内容的表达上，不外乎两人一致对内或对外又或两种交替变换的关系。不管是对内还是对外，其形式的表达都是靠二人视觉关系的累加完成的。这种视觉关系包括身体的接触与不接触，而接触必定存在一个或多个接触点。

一、接触点上时间的持续与切割

双人舞接触技法的运用顾名思义就是为了更好地组织二人身体

的接触关系。一种技法的运用是为了更好地在时间上、空间上去呈现所要表达的内容，以往刚开始学习接触法的时候，只知道二人身体接触了就算是接触法，并没有去深入摸索。接触并没有在时间上去持续发展，最根本的原因可能是对时间这一大的概念没有弄懂。“滴水石穿”“铁杵磨针”讲的就是一个时间的概念。

对于元素的运用，不是硬要去寻找新的若干元素去完成形式，而是通过现有元素不断的发展变化去丰富形式（也就是所说的“不要说多话，而是就一个问题去多说话”）。我们往往不能发现已有元素的可发展和可变化性，在编排上“走马观花”，其实已经有很多，

但没有一个个深入下去，这就是对于“时间”的认识不够深刻。在双人舞接触点上，同样也需要对时间的处理，特别是在把接触上升到一种技术的时候。

（一）接触点上时间的持续

接触点上时间的持续，即要在接触点上形成一个时间的量化。“接触点时间的持续”可能是一个接触点的时间量化，也可能是多个接触点在不停的变化过程中所形成的时间量化。如二人的身体接触结构在一个或是多个接触点时，不妨多给些时间或是在这些接触点上多组织一些句子，甚至可以把它整理扩大到一个小的段落，这样传递给观众的感知就扩大了、增强了。舞蹈是视觉的艺术，时间是完成视觉的重要因素之一。如，在双人舞接触的过程中出现了好的视觉现象，但是如果没有时间的持续就会昙花一现，观者没怎么明白过来就消失，远没有视觉上时间的持续留给观者的印象深刻。（二）接触点上时间的切割

接触点上时间的切割，即在一个接一个的接触点变换过程中注意前后的时间构成。例如，在进行演说和讲座的时候，我们很重视序论、本论、结论的顺序，也就是重视前后关系的时间结构。如果序论过长，本论过短，整体就显得冗杂，就会使听众听不清楚演讲者的内容。在结构这种接触点的大串连接中一定要讲究大小视觉的时间分配，要有良好的时间结构意识才能切割出美妙的“音符”。二、接触点上的肢体结构

空间是一个三维的立方体，能无限地扩展与压缩，从物理层面看

一般分为自然空间和人体球体空间。包括高、中、低三度空间和长、宽、高舞蹈空间。从身体层面来讲分为内空间和外空间。所以空间是有结构的，同样作为视觉创作来说也要有结构空间。

我们在上一辆挤满人的公交车时，为了能迅速上车，就会侧身找有空隙的地方钻。而车上的人在有人进入车厢的时候也会相应地调整自己的身体位置。这就是“空间的结构”，也是“结构过的空间”。虽然看上去是无空可钻，但经过每个人的调整也会形成新的空间结构。我们在收拾整理桌子的时候，会把墨水放在右上方，稿子放在正中，参考书放在左边，台灯放在正前以便使光线能斜射过来。这是一种实用性的摆设，也是一种美的实用性结构。通过上例得出，只有结构空间才能得到想要的空间和审美。在双人舞接触中有了接触时间和接触点，如果不去重新结构空间的话，空间就显得单一。就像前面所讲的例子一样，同样变换接触点上任何一空间因素，就会一生二，二生三，三生万物，使接触点上的双人空间变化无穷无尽。双人舞中对接触点空间的结构可以分为：多个接触点的肢体结构和一个到三个接触点的肢体结构。

（一）多个接触点上的肢体结构

这种方法组织的双人肢体结构就像是树的两根光秃秃的枝干，一旦两根枝干长满树叶并且相互参差交叉的时候，相比之前就更加丰满美观了。放在双人舞的接触上，接触点所形成的肢体结构越复杂多样，肢体结构空间就越饱满。例如，两人不但只有身体某部位接触而且手指、脚、腿、中躯甚至头发都可以以不同的接触结构同时

交错在一起，这样就形成了接触点的密集感。

（二）一个到三个接触点上肢体结构

这种方式组织出来的双人肢体结构相对单一，但往往这种简单的空间结构在视觉上造成的是一种“离心”落差的感觉，会觉得两人接触点的两头之间的空间很宽阔。例如，两人并排一正一反地站立，每人出一手相握（第一个接触点），两人里边的脚相并（第二个接触点），接触点固定以后，一人身体向自己的方向倾倒重心，然后另一只脚离地找相应的空间……这样就形成了肢体空间的落差感。在接触点固定的基础上二人的空间结构拉得越大就越具技术性。这种空间的结构往往都是要借助力学去完成的，也是笔者下面要讲的接触点上的力学。

三、接触点上的力学

力学是作为研究物质机械运动规律的科学定义，机械运动亦即力学运动，是物质在时间、空间的位置变化，包括移动、转动、流动、变形、震动、波动、扩散等平衡或静止。机械运动是物质运动的最基本形式。从物理学角度讲，力是物质间的一种相互作用。机械运动状态的变化是由这种相互作用引起的。因此，正是有了力与人体的结合使得人体产生无限运动的可能，构建了舞蹈动作的神奇与魄力。力是舞蹈动作的原理，没有了力，舞蹈就失去了基础属性动作的可能。而在双人舞这种表现形式中，接触点上的力学既是技术的体现，又是双人舞接触法美学最核心的部分。

（一）力的组成与重心和重量有关系

什么是重心？什么是重量？重量，就是人自身的总重量；而重心，顾名思义就是这个重量的中心。由于人的身体并不是铁板一块，它有胳膊、腿等，所以重心和重量就会有很多不同的显现方式。其中最基本的方式有两种，以人的腿为例：当人的两条腿中的一条着地时，重心和重量一定在这条腿上；当人两条腿同时都在地面时，重心、重量一定在两腿之间和两腿上。人的任何动作，每一举手、每一投足都离不了重心、重量的实际存在。人的重心、重量就像是人的影子，这个影子生来就是和人以及人的运动密切相关的。由于重心、重量与人体运动的关系太密切，密切到作为一般人来说不用思考、不用感觉它都在那存在着。

（二）掌握好接触点上的重心、重量以更好地形成双人肢体的承接、悬挂、支撑与平衡的力

承接是一人承接另一人的人体重量，悬挂是重心重量的相互结合所产生的运动力学视觉现象。支撑平衡的视觉呈现相对在重心重量因素上是对等的，相对是种和谐的视觉。

在两人接触时，利用重心、重量因素所产生的视觉是极具力学的。不管是承接、悬挂还是支撑平衡，都要合理地运用二人重心、重量的关系。力量的练习有增强体质的作用，但舞蹈力学的最终目的不是强身健体，也不是完成一两个托举和干体力活，其最终的目的是为了扩大和增强二人在接触时，肢体力学基础上的视觉空间的无限可能性，简单说，身体有多大能力就能承受多大的压力，有多稳的重心就能承受多大的重量，承受压力越多，肢体的表现力就越大。