电影中的光线、声音与色彩

修饰光（装饰光）
• 概念：对被摄对象某些局 部细节进行加工和润色， 使造型、影调层次、色彩 更加完美的光线称为修饰 光，也称装饰光。 • 作用：可对眼神、头发、 面部、服装、道具、布景 等作局部的修饰，可提高 画面的亮度差，丰富影调 层次，增强画面的透明度 ，完善造型形象的艺术表 现力。 • 形成：修饰光一般多使用 小灯，位置灵活多变，它 可以是有生活依据的，也 可以是假定性的。
光比
• 主光与副光形成的亮度比 值叫光比，光比是确定画 面影调性质和光效气氛的 重要因素。 • 在传统照明方法中，光比 是刻画人物性格和情感的 重要手段，在一部影片， 或一场戏中，光比确定后 一般不会轻易改变。 • 光比随着人物性格的发展 或情绪的变化而变化 。
环境光
• 概念：照明主体所处环境的光线为环境光，它包括背景、 前景和周围大型陈设的照明。 • 形成：白天拍摄外景和实景以自然光照明为主，环境光由 光源性质、方向、时间概念、建筑结构、门窗多少以及戏 剧气氛等因素决定。 • 作用：环境光是影片光效的主要体现部分，它是决定影片 基调、画面影调、色调、反差和环境气氛的重要因素。 • 环境光的创造：环境光的运用是体现摄影师对美工师搭建 布景的一个再创造的过程，应该注意明确交待地理特色、 时间（昼、夜）、气候（阴、晴）和特定的气氛，创造典 型环境。
日出和日落时的拍摄状况
• 当太阳从东方地平线上升起，到离开地面15度角之间的时 间属于日出时刻。 • 而当太阳西落，从地面15度角降到地平线以下的时刻称为 日落时刻。 • 光线特征：太阳光中只有波长较长的光线（红橙光）到达 地面，所以此时的太阳呈现红橙色，色温较低；被摄体的 水平面被高色温的天空光照明，垂直面被低色温的太阳光 照明，形成冷暖对比，画面色彩多变化；水平面光线较弱 ，因此景物照度分配不均匀，形成明暗对比。 • 日出和日落时分是拍摄彩色片的黄金时间，而且时间比较 短，光线变化较快（亮度和色温），一般只能拍摄一些气 氛镜头。所以这一时刻被称作效果光时刻，也被国外一些 摄影大师称为“黄金小时”。
人工光 的概念及其特点
• 一切由人加工制造的发光光源均为人工光，如灯光、反光 器（反光板、反光镜）等。 • 电影摄影中常用的灯光有白炽灯、碳弧灯、碘钨灯、卤钨 灯等。 • 反光器又有全反射和漫反射等多种。 • 人工光的特点：发光强度低、照度范围小，因而灯光与被 摄物体的距离远近对照射范围与强度大小影响极大，但它 的亮度、照射角度、距离与色温完全可以人工控制和调节 。 • 运用人工光创造丰富的画面影调、塑造人物形象和不同的 光线效果，可不受季节、时间、气候、地理条件的限制， 可按创作者的艺术构想从容进行创作。
顶光
• 从被摄体上方投来的光线 为顶光 。 • 顶光的特点：顶光下的环 境，水平面照度较大，垂 直面照度较小，形成较大 的明暗反差，画面缺少明 暗过渡的中间层次，造成 硬调效果。 • 拍摄肖像时，头顶、眉弓 骨、鼻梁、颚骨、上颧骨 等部分明亮，而眼窝、鼻 下、两颊处等较暗，眼窝 下陷，颧骨突出，形成骷 髅形象，容易丑化人物。 • 用顶光拍摄人物肖像时， 多半都是为表现特定的光 效，或烘托某种特定气氛 。
自然光的特点
• 自然光的优点是亮度强、照明范围广而均匀。 • 自然光的亮度、照射角度、距离远近、色温等往往不以创 作者的主观意志为转移。 • 自然光的强弱随季节、时间、气候、地理条件的变化而变 化。 • 一年中，夏天光照最强，可利用拍摄的时间最长；冬季最 弱，可利用拍摄的时间最短。 • 日照强弱又受天气变化的影响，分为晴、阴、晦、雾、霾 、雨、雪，其光照度也各不相同。 • 地理条件变化对日照强弱的影响也很大，如所处的经纬度 不同，海拔高低的不同，其照度、色温也不同。 • 在高山、平地、高空、海底所受光强弱也各不相同。 • 一天之内由于地球的自转形成黎明、日出、上午、中午、 下午、日落、黄昏、夜晚等各种不同的光线照射情况 。
逆光
• 光源的投射方向和摄影机的拍 摄方向成180度角左右为逆光。 • 逆光的特点：物体在逆光条件 下只能看到背光面而看不到受 光面，缺乏立体感和质感表现 ，但物体有明亮的轮廓光照明 ，可勾勒景物的轮廓，使景物 的轮廓形态鲜明；在造型中， 逆光能使主体从背景中分离出 来，从而使主体突出，使画面 空间感加强；拍摄人物肖像时 ，可用逆光修饰人物；拍摄特 定艺术效果的环境或肖像时， 正面辅助不同亮度的散射光照 明，可使画面产生不同的明暗 对比关系，造成景物的剪影、 半剪影等不同效果。 • 在现代的电影技术条件下，可 以充分再现出背光面的色彩， 所以逆光条件下拍摄能使画面 色彩丰富 。
前侧光（侧顺光、斜侧光）
• 光源的投射方向和摄影机的拍摄方向成45度角左右称为前 侧光，或侧顺光、斜侧光。 • 前侧光的特点：被摄体具有较大的受光面和较小的背光面 ，能产生明暗过度的影调层次，既能看到物体的全貌又具 有一定的立体感，有利于表现物体的立体感、质感和形态 感；前侧光照明下景物会产生投影，处理得好可丰富画面 构图。 • 一般多用直射光从侧、顺光的光位作为处理人物的主光， 或修饰景物、人物的局部。 • 前侧光是摄影艺术中运用最多的光线。
第二节 电影中的声音
• 一、电影声音出现的语境
• 在默片时代，很多要由声音表达的场景往往需要通过画面 组接、演员夸张的表情及肢体动作，甚至字幕来表现 。 • 不管电影是要“记录现实”，还是试图“讲述故事”，只 有画面而没有声音的状况显然在艺术传达方面凸显越来越 大的缺憾，甚至有些传达手法，比如频频出现的字幕，还 会打断影片画面的节奏，影响到电影的正常表达。 • 于是，从电影艺术的发展角度来看，让电影插上声音的翅 膀已经成为当时电影创作者的强烈愿望。
太阳
地面
形成了15°的夹角
上午和下午的拍摄状况
• 当太阳继续上升或下降，它对地面的照射角度为15度到60 度之间，分别为上午和下午时刻。 • 光线的主要特征：光线穿透大气层的行程较短，变化不大 ，被光线扩散的光线远小于日出日落时刻，因此直射阳光 色温较高。这段时间较长，光线变化缓慢，照度和色温几 乎不变。 • 景物中垂直面和水平面都受到均匀的照明，对人物面部及 其表情有良好的表现力，不会歪曲人物形象，因此在外景 拍摄中把这一时段作为主要拍摄期或叫做正常照明时刻。
第四章 电影中的光线、声音和色彩
第一节 电影中的光线
• 电影摄影中照明物体的光线往往不止一种。在外景，除了 直射的阳光外，还有天空的散射光和环境的反射光；在室 内，晚间也会有不同的灯光照明。
ห้องสมุดไป่ตู้
• 对光的分类有三种方法：按光线的来源分、按光线的投射 方向分、按光线的造型作用分。
一、按光线的不同来源进行区分
照射角度为15到60°之间
地面
中午的拍摄状况
• 由上午60度角延续到下午60度角之间的时间为中午时间， 这一时间近似垂直地照射地面景物。 • 水平面较亮而垂直面较暗，使被摄体垂直面与天空形成强 烈的反差。此时人物处于顶光照明，容易歪曲形象。 • 传统的照明观念认为，中午的光线不利于拍摄。 • 这时不宜拍摄人物近景镜头。全景镜头只要景物合适，画 面有层次感，选择逆光拍摄还是可以的。
侧光
• 光源投射方向与摄影机的拍摄方向成90度角左右的光线为 侧光。 • 侧光的特点：在侧光照明下，被摄体受光面和背光面各占 一半，投影在一侧。虽然物体看不清全貌，但亮面、次亮 面、暗面、次暗面和明暗交界线等五种影调的成分都很显 著，画面的立体感较强。 • 如果被摄体有粗糙的表面，在侧光下可获得鲜明的质感。 有时它能夸大表面粗糙不平的结构，造成强烈的造型效果 。侧光做修饰光使用时，能突出对象局部细节和形态，如 修饰服装的光线就是如此。 • 一般不用它表现正常的人物肖像，但必要时可以用来拍摄 某些特殊光效、创造特定的光线气氛。
效果光
• 概念：能够造成某种特殊光效的光线为效果光。 • 分类：某些光源的效果光和情绪气氛效果光。 • 一些特殊的光源效果，如烛光、台灯光、小油灯、手电光 、闪电光、开灯关灯等光效，行驶的车灯光、火光、水面 反射光等。 • 效果光也指自然界特定时空中的光线效果，如特殊的时间 光效——夜景、日出、日落、黄昏等效果光线。 • 特定空间的光效，如昏暗的山洞、阴暗的牢房等光线效果 。
• 一切可以发光的光源，根据其来源可分为自然光和人工光 两大类。 • 天然发光的光源均称为自然光。 • 从电影摄影的角度讲，可利用的自然光主要是太阳光和天 光，太阳是主要发光的光源。 • 太阳光除直接照射到地球上外，一部分光被大气层吸收， 透过大气层再照射于地面，这种光称为天光。 • 年来由于胶片的感光度的提高，以及增感镜头的出现，摄 影机的灵敏度不断提高，有时可直接拍摄月亮和月光下的 景物，那么月光也可以算为自然光了。 • 在阳光照射下，建筑物、墙壁等的反射光也属于自然光 。
三、按光线的造型作用进行区分
• 按光线的造型作用可把光线分为主光、副光、修饰光、环 境光、轮廓光、效果光、眼神光等。 • 主光：在拍摄一个镜头时，表现主要光效的光为主光，即 在确定被摄对象的造型形象中起主要作用的光线。 • 主光是塑造环境和刻画人物的主要光线，它决定环境光效 的特征、光影结构和人物形体的塑造，主光又叫塑型光。 • 一般常用的主光以直射光从顺、侧位照射居多，因为这样 的光生活中较常见，如太阳、灯光多在人的上方，能表现 被摄体的立体感和质感。 • 主光必须有光源依据，是直接来自环境中的主要光源。 • 在室外拍摄，一般是以阳光做主光 ，除拍摄夜景、黄昏 、黎明等效果外，一般拍摄外景很少用人工光做主光。
形成了60-90°角 地面
黎明与黄昏的拍摄状况
• 由东方发白到日出之前这段时间称为黎明。 • 太阳落山，地面景物依然可见，称为黄昏。 • 光线特征：地面景物被来自天空的散射光照明，景物处于 深暗之中，失去了细部层次，只能看到概貌；光线分布不 均匀，水平面较亮，垂直面较暗；天空是最亮的部分，既 是光源又是拍摄对象，这时天空和地面景物形成较大的反 差。 • 此时刻是拍摄夜景画面的理想时刻，摄影师常常用来拍摄 夜景和选定气氛镜头。拍摄外景主要靠自然光，人工光多 作为辅助光运用。
脚光
• 从被摄体下方投来的光线 为脚光。 • 脚光的特点：光影结构与 顶光相反，能使被摄体形 成非正常效果，同样属于 反常光线，可能丑化人物 形象；在自然光效法则中 ，用于表现特定的光效， 如油灯、炉火、烛光等； 或用于渲染特殊气氛，如 恐怖、惊险，或丑化某一 人物造型。 • 脚光也可用于作修饰光使 用，修饰眼神、衣服或头 发等。在拍摄玻璃柜、水 池等物象时，脚光可增强 被摄体的立体感和空间感 。
二、按光源的投射方向进行区分
• 当被摄主体和摄影机的位置分别被确定后，根据光源的投 射方向与摄影机之间所形成的角度，可分为顺光、前侧光 、侧光、后侧光和逆光五种 。 • 以灯光所处垂直面的位置则可分为顶光、脚光等。 • 灯光高度与摄影机高度相接近、相处在同一个水平面上时 ，光线的投射方向和摄影机的拍摄方向相一致，为顺光， 也叫正面光。 • 顺光的特点：物体被均匀照明，只能看到受光面（亮面） ，看不到暗面（背光面），有利于消除不必要的投影；层 次平淡，对象具有暗轮廓形式；能很好地表达物体的固有 色；不利于表现被摄体的立体感、质感，也不利于拍摄多 层景物和大气透视效果，景物空间感不强，画面显得平淡 ，没有起伏，所以有时把这种光叫做平光。
副光
• 副光也叫辅助光，是未被 主光照到的背光面的光线 ，对主光起辅助作用，它 决定景物阴影部分的质感 和层次表现，帮助主光塑 造形体。 • 副光一般用散射光照明， 不能在物体上形成影子； 副光可提高被摄体阴影部 分的亮度，冲淡多余的投 影。 • 在自然环境中，如果阳光 做主光，则天空光和地面 环境反射光是副光的依据 ，在室内，墙壁、家具等 环境下，反射光是副光的 依据。
侧逆光（后侧光）
• 光源的投射方向和摄影机的拍摄方向成135度角左右的光 线为侧逆光或者后侧光。 • 侧逆光的特点：被摄体大部分背向光源，受光面呈现为一 个较小的亮斑，或勾画出对象的轮廓形态，使之与背景分 离，有利于表现多层景物和大气透视，使画面具有一定的 空间感和立体感；在造型上能使画面增加一块亮斑，加大 景物亮度范围，使画面生动活泼；表现人物时，一般需要 加正面辅助光。