我对王熙凤的几点看法

我对王熙凤的几点看法

11汉语言文学

从海娃 13

机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个，家亡人散各奔腾。枉费了意悬悬半世心，好一似荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！

此曲名为《聪明累》，意为受聪明之连累，聪明自误的意思。语出北宋苏轼《洗儿》诗：“人皆养子望聪明，我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。”是对红楼中王熙凤一生的真实写照。

王熙凤一个是贯穿《红楼梦》始终炙手可热的人物，是众多女性形象中最出彩的人物之一。她是唯一以金陵十二钗之一的女儿身份入住宁国府的男子世界中，并成为荣国府的实际当家人和掌权者。按理来讲，像王熙凤这样大权在握的人物应该有一个好的结局和归宿。可是《红楼梦》的作者曹雪芹在第五回中却给她下了这样的判词：凡鸟偏从末世来,都知爱慕此生才.一从二令三人木,哭向金陵事更哀。为其悲剧命运埋下了伏笔。

自《红楼梦》问世以来，在红学史上，对王熙凤的各种评语都有。认为她是“治世之能臣，乱世之奸雄”，把王熙凤叫做“女曹操”,称之为“胭脂虎”，即母老虎。红学前辈王昆仑先生，在他的《红楼梦人物论》中《论凤姐》的这篇文章里面有一句名言，叫做“恨凤姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐”。这恐怕是每一个《红楼梦》的读者都会有的一种感受。在我看来，王熙凤这个人物形象在《红楼梦》当中的地位相当重要，她具有一种独特性，起到一种支柱作用。《红楼梦》这个大家族中，作者写了四百多个活灵活现的人物，如果没有了王熙凤，那么《红楼梦》这个故事的结构还会存在吗？如果把贾府中各式各样错综复杂的人际关系比作一张网的话，那么王熙凤这个人物就处在一个相对中心的位置上。正所谓上有三层公婆，中有无数叔嫂妯娌兄弟姐妹一直姨娘婢妾，下层有一大群管家陪房丫鬟小厮等等，王熙凤同其中任何一个人物都有着或多或少的联系。

在封建社会中，王熙凤算是一个异类。她精明强干，深得贾母和王夫人的信任，是贾府的实际大管家。她高踞在贾府几百口的管家宝座上“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”,但是她面艳心狠，正如兴儿形容她是：“嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀。”她是文学史上的一朵奇葩，她的性格，她的手段，她的管理才能以及她的语言艺术一直是学者研究的对象。

王熙凤是《红楼梦》中写的最生动的一个人物，这个形象成功塑造的关键就在于个性化的语言。在《红楼梦》中，各个人物都有着不同的语言风格，王熙凤的语言更是其中之最，她能言善辩，其“口才”是常人不可及的。贾母说：“有她一个人来说说笑笑，还抵得上十个人的空儿。”她在各种场合说的话都表现出她的聪明，有心眼，又很有口才，都是说得那样得体。可见王熙凤十分精通说话艺术。

毫无疑问，说话是一门艺术，是一门值得推敲的艺术，尤其是在人际交往的过程中，说话的好与坏关系交往的功效。而揣测对方心理，把话说到别人的心里去，是说话得体、动听从而达到成功交往的关键因素。在这方面，王熙凤可称典范，尤以林黛玉进贾府这一情节为代表。

王熙凤初见黛玉，笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”这短短的几句话，就包含了几层意思。

王熙凤是贾府中炙手可热的人物，她的权势多半是来源于贾母的宠信，所以熙凤行事说话时时刻刻都依据贾母的爱憎好恶，揣测其心理。初见贾母的外孙女黛玉，便恭维她是天下最标致的人物，表明了黛玉沉鱼落雁、闭月羞花出乎了她的意料；“我今儿才算见了”，一个“才”突出了她的相见恨晚之感，似乎是在说她从未见识过，而周旋于贾府上下人中，又是名门之女的王熙凤不是没有见过世面，为什么对黛玉如此夸奖呢？我们知道：是贾母一再致意要把自己惟一的女儿的孩子黛玉接进贾府的，承受失女之痛的贾母自然会把对女儿的感情转移到外孙女的身上，心肝儿肉地疼爱。听到有人这么夸奖外孙女，贾母定是欢喜，尽管这话已恭维到令人肉麻的地步，但又有谁能拒绝呢！接着，熙凤又说黛玉不是贾母的外孙女而是孙女，这显然违背事实。王熙凤恭维黛玉不遗余力，以至于已经到了肉麻和虚假的程度。

但有时候，假话比真话更让人爱听。由外孙女到孙女，其潜台词是想告诉贾母：黛玉就像是她自己调教出来的孙女一样。此话如扑面之清风，贾母怎不受用？对于寄人篱下的黛玉来说，置身于人地两疏的贾府听到别人的夸奖，并且说自己是贾府的最高统治者贾母的嫡亲孙女，除了高兴之外，说不定还有感激。不仅如此，王熙凤始终没有忘记，或者说更清楚黛玉进贾府的原因：姑妈去世。女儿的去世会给贾母以精神上的打击，而失去母亲的黛玉感情上更是不必说。所以熙凤又向二人表达自己的悲伤与伤痛——“怎么姑妈偏就去世了”，真是做尽了人情。

王熙凤善于察言观色，并随机应变有的时候，她还可以一百八十度的大转弯，同一件事，原来这样说，现在又那样说，但是她都说的入情在理，十分动听。例如邢夫人要讨鸳鸯。邢夫人先来找王熙凤商量，说老爷想讨鸳鸯作妾，就是把这件事先跟王熙凤说，王熙凤一听，她就连忙回说，“别去碰这个钉子，”她脱口而出，她说“老太太离了鸳鸯，饭也吃不成了，何况说老爷放着身子不保养，官儿也不好生做”，反劝告邢夫人，“明放着不中用，反招出没意思来，太太别恼，我是不敢去的。”她先这样说，觉得这个事情根本是不行的，但是这个邢夫人呢一点也听不进去，反而冷笑说：“大家子三房四妾都使得，这么个花白胡子的……”

意思说要个妾有什么不可以，她说老太太未必好驳回。反而埋怨王熙凤，说我还没有去你倒派我不是。王熙凤听了邢夫人这话，知道邢夫人听不进去，邢夫人气性大发，王熙凤知道刚才那番实话全不对路，就立即调头转向，改换话锋，连忙陪笑：“太太这话说得极是，我能活了多大，知道什么轻重，想来父母跟前，别说一个丫头，就是那么大的活宝贝，不给老爷给谁，”而且她举出例子，她说那个贾琏，贾赦邢夫人的儿子，贾琏有了不是，老爷太太恨得那样，及至见了面，依旧拿心爱的东西赏他。是说老爷太太待贾琏，父母待儿子这样，如今老太太待老爷自然也是那样了。你看她这个出言何等现成，何等有说服力。当时那邢夫人又喜欢起来。同样是讨鸳鸯这件事，一正一反的两番说辞，同出于王熙凤之口，居然都通情达理，动听入耳。像这样能够顺应对方心里，急转直下又不落痕迹，像这样一种本领在《红楼梦》里，只有在王熙凤身上可以看得到。所以说王熙凤的这种说话艺术，机变之速真是能够让人叹为观止。

在《红楼梦》五十四回里面，在庆元宵的时候，请了女艺人来说书，王熙凤为博得贾母欢心，模仿说书人的腔调口吻，说了一段《掰谎记》，真是如闻其声，如见其人。说书的女艺人夸王熙凤说：“奶奶好刚口。奶奶要一说书，真连我们吃饭的地方都没有了”。“刚口”是指的口才，连说书艺人都甘拜下风，足见王熙凤的口才不凡。这个并不是吹捧，女艺人不是说一味地吹捧，王熙凤确实是当之无愧的。王熙凤曾经很赞赏一个小丫头，叫红玉。这个小丫头把什么奶奶爷爷一大堆四五门子的话，说得齐全，说得利落，凤姐就很赞成，她说，我就喜欢这样子，她说，我就喜欢“声口简断”的，不喜欢哼哼唧唧的。

有关描写凤姐的言语练达之处时时出现，如：宝黛斗口时“大热天的你们说吃了辣椒”，几分细致入微和体贴；老太太额上的包是来盛福寿的，几分急中生智；“我们大家也放炮仗？？散了吧”，几分不露狰狞的逐客之道；贾母正为贾赦讨要鸳鸯的事发怒，她却说“是老太太的不是，谁叫老太太会调理人，调理得水葱儿似的，怪不得人要”。……她把个“老祖宗”捧得团团转，疼她爱她，一时一刻也离不开她，她好“挟天子以令诸侯”。凤姐的这些言语艺术，是调和人物关系，发展故事情节的不可或缺的佐味。实际上正是这样，她才成了贾府的权倾一时的掌权者。

《红楼梦》中，王熙凤平时说的话大都是家常闲话，但由于她深谙说话艺术，知道怎样说才能更引入注意，怎样说才能更好地表达自己的意图，因而同样的话题从她的嘴里说出来往往显得格外生动活泼，极富感染力。从而使她言由