电影公选课复习资料

《影视美学与艺术鉴赏》复习资料

一、填充题

1、作为电影诞生的标志是法国人 卢米埃尔 兄弟所拍摄的 《火车进站》 等影片。

2、卢米埃尔兄弟的代表作有：① 《工厂大门》、②《火车进站》，③《水浇园丁》

3、梅里埃发现了“ 停机再拍 ”这一电影技术要素的奥秘，决定了蒙太奇手法的 发明，从而为影片从“实录”转向“ 叙事 ”提供了可能性。

4、法国导演费雅德在《方托马斯》等影片中，通过场面调度和镜头移动，表现了画面的 ① 深 ② 广 ③ 密

5、二、三十年代欧洲先锋派电影的代表作有： ①《对角线交响乐》②《一条安达鲁狗》

6、下例影片属于哪一类电影运动的代表作：

A 、《卡里加里博士》：表现主义

B 、《一条安达鲁狗》： 超现实主义

C 、《战舰波将金》： 蒙太奇学派

D 、《筋疲力尽》： 新浪潮

7、美国主要类型片举例：

A ．西部片：① 《火车大劫案》 ②《关山飞渡》

B ．越战片：① 《重见天日》 ②《野战排》

C ．喜剧片：① 《淘金记》 ②《大独裁者》

D ．悬念片：① 《惊魂记》 ②《后窗》

8、指出下例影片属于那类美国主要类型片：

A ．《雨中曲》：音乐片

B ．《公民凯恩》：传记片

C ．《火车大劫案》：西部片

D ．《淘金记》：喜剧片

E ．《教父》：黑帮片

F ．《关山飞渡》：西部片

G ．《后窗》：悬念片

9、下列导演的代表作：

① 黑泽明：《罗生门》 ② 费里尼：《82

1》 ③ 布莱松：《乡村牧师日记》 ④ 安东尼奥尼：《蚀》三部曲 ⑤ 阿仑·雷乃：《广岛之恋》

10、影片《夏伯阳》》是“ 社会主义现实主义 ”电影运动的奠基作。

11、“新浪潮”电影的代表作有：

① 《广岛之恋》 ② 《筋疲力尽》 ③ 《四百下》

二、解释习语

1、先锋派电影

20世纪20年代出现在欧洲法、德、意等国的一种电影创作倾向，是在现代主义思潮影响下产生的一种电影创新运动；其美学特征表现为非理性、反叙事、抽象性，是电影表现手法与形式的革新从而使电影成为一门独立的艺术形式。

2、新浪潮

20世纪50年代末到60年代发生在法国的电影创新运动，其创作倾向表现为反传统、反体制的个性化特色，创作中提倡原创性、强调表现事物的偶然性与杂合性；其代表人物有戈达尔、特吕佛、左岸派导演有瓦尔达、雷乃等，代表作品有《筋疲力尽》《四百下》《广岛之恋》等。新浪潮电影运动代表了世界电影走向了一个新的时代。

3、追逐片

追逐片是早期无声电影的一种叙事形式，它来源于早期美国的报刊杂志的连环画、连载故事等，表现警察或社会正面力量对反面力量的打击与追捕，由此而产生紧张曲折的情节。这种

形式后来成为大众化商业影片的一个重要表现模式。

4、库里肖夫效应

对蒙太奇现象的最早解释；两个实验（男女两人见面；男演员脸部特写与三个画面的组合；意义在上下画面的组合中产生；不同画面的组合可以产生一个子虚乌有的场景。

5、迦本神话

法国诗意现实主义的由著名演员迦本饰演的一个典型人物形象；一个有过这样那样错误甚至犯过罪的小人物的逃亡与落网的命运，他们有着善良与诚实的内心，希望重新开始生活，但社会不见容于他们，最后只能得到悲剧的下场。

6、格里菲斯最后一分钟营救

格里菲斯在影片中创造的一种叙事方法，这种方法后来成为好莱坞影片的经典的叙事模式；正面人物在故事中历经磨难，总是在濒临绝境的最后关头获得解救，故事也由此进入高潮，正面人物或力量总是取得最后的胜利。

三、简析题

1、让·雷诺阿对电影语言发展的贡献。

诗意现实主义的代表，从社会主义到人道主义，长镜头，景深镜头，场面高度，表现的完整性与连贯性。

2、社会主义现实主义。

是苏联文学艺术创作的一个核心口号，要求从现实的革命发展中真实地、历史具体地表现现实，并与社会主义精神和改革教育劳动人民的历史任务结合起来。社会主义现实主义电影创作在苏联经历了五个阶段：成功期、荒年期、解冻期、调整期、公开化期；代表作品有《夏伯阳》《乡村女教师》等；这一口号作为一种创作方法是符合马克思主义艺术原则的，具有深刻的理论性和持久的生命力，但长时期内并没有在苏联真正得到实行，反面成了一种政治术语和扼杀创作力的一种藉口，是值得我们深刻吸取经验和教训的。

3、什么说《公民凯恩》是电影发展史上的第二座里程碑？

全面改变了好莱坞的叙事模式，板块或扇型式的叙事结构，长镜头与景深镜头的进一步完善和成熟；对声音蒙太奇运用，开启了人们对电影语言的新的思考与认识。成为电影史上的第个里程碑。

4、小津安二郎的创作特点。

一贯稳定的个人创作风格，表现了日本变型时期的社会状况和人际关系，这种变化是深潜在人心深处的；表现对象都是小人物或家庭关系；正面仰拍，固定机位，空镜头。

5、让·雷诺阿作品中的长镜头和景深镜头举例

雷诺阿在此期间拍摄的最重要的两部作品《大幻灭》（1937年）和《游戏规则》（1939年），成功运用了景深镜头和长镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了杰出的贡献。

长镜头与景深镜头是诗意现实主义最重要的创新手法，场面的完整与连贯，意味深长；科技发展的产物

6、爱森斯坦与普多夫金在蒙太奇观念上的差异

他们的区别可以概括为修辞与叙事的区别。普多夫金认为蒙太奇的主要功能是联结，而爱森斯坦认为它是修辞的作用。普多夫金是叙事，认为蒙太奇的主要功能是联结。而爱森斯坦认为它是修辞的作用，蒙太奇是把一个影像叠加在另一个影像之上时产生的感知效果。即第二个影像与第一个影像形成了特定的语义关系。

7、声音的出现在电影发展史上的意义。

华尔街进入并控制好莱坞；促使好莱坞生产制度的产生与完善；从而拯救了好莱坞；拓展与完全的电影的叙事力和表现力；