非洲艺术欣赏
[转载]非洲木雕艺术解析
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[转载]非洲木雕艺术解析非洲木雕艺术解析——原生的本能现代的范式非洲木雕艺术文/袁承志一、殖民语境下的非洲木雕艺术一提及热带非洲，就在人们脑海中浮现出野蛮、蒙昧、悲惨、血腥的场景，难怪人们常常称其为“黑色非洲”。
虽然在这片沃野千里的土地上，先后闪烁过奥杜瓦伊文化(Oldowai Culture)、阿舍利文化(Africa Culture)、桑戈文化(Songoan Culture)等璀璨的明珠，还有在整个人类文明史上都辉煌灿烂的诺克、伊费、贝宁等艺术创造；然而这历史悠久、地大物博的人类发祥地之一的非洲也逃脱不了欧洲文化中心论者长期地视其为“边缘区域、边缘民族、边缘国家”的命运。
在他们眼里，非洲木雕艺术是粗俗的低极艺术，他们以一种居高临下的态势来审视非洲木雕，并从达尔文的生物进化理论中找到似乎正当的理由，他们先验地认为“文明在技术上的落后必然导致艺术的落后”。
②看似文明的欧洲人对热带非洲进行了大肆的掠夺，其深层动机是所谓的对野蛮、愚昧的好奇，无数珍贵的非洲木雕永远地告别“黄金海岸”、“象牙海岸”漂洋过海，被劫夺到了欧洲大陆，充斥在私人奇物室、国家博物馆以及艺术市场之中。
欧洲人一直自恃清高地视非洲木雕艺术品的发现为自己的“专利”，但确切地说，整个非洲艺术的发掘都是他们豪夺、抢劫世界，蹂躏、践踏非洲人民的“副产品”，纵观整个世界近现代史可以看出，整个非洲艺术被发现、被追逐的历史，就是西方人掠夺、屠杀、霸占非洲的历史。
开初，欧洲人为了拓展他们的殖民事业，他们指使文化人类学家对非洲人民的社会制度、宗教信仰、风俗习惯进行探究，这完全是为了对非洲这块神圣的土地更彻底更有效的掠夺。
他们对待非洲艺术是出于一种酒足饭饱后的猎奇心态，是蔑视性的，是把所谓“劣质民族”生产的东西拿来玩玩而已。
然而，他们对整个非洲文明的感知和定位却真实地透射出其自身的无知和狭隘。
果真欧洲就是人类文明的中心吗?结果完全相反，有事实为证：聚居在欧洲大陆的人群是小亚细亚的雅利安人迁徙而入，希腊字母是源自闪米特，基督教发源于西亚，所以昆德拉说，欧洲文化的心脏在耶路撒冷。
非洲微型歌舞剧 《法图姑娘》
非洲微型歌舞剧《法图姑娘》引言非洲各个国家都有着丰富多样的文化遗产，而非洲微型歌舞剧《法图姑娘》则是非洲独特而迷人的艺术形式之一。
这部微型歌舞剧以其活泼欢快的音乐、精湛的舞蹈和富有情感的表演赢得了观众们的喜爱。
接下来，我们将介绍这部歌舞剧的演出特点、剧情梗概以及它在非洲文化中的重要意义。
演出特点非洲微型歌舞剧《法图姑娘》以其独特的风格和特点而著名。
以下是该歌舞剧的一些演出特点：1. 音乐与节奏音乐在非洲文化中占据了重要地位，而在《法图姑娘》中，音乐更是起到了至关重要的作用。
通过非洲特色的乐器和节奏，观众们可以感受到非洲文化的独特魅力。
歌舞剧中的音乐常常欢快动感，富有节奏感，营造出一种充满生机和活力的氛围。
2. 舞蹈表演非洲微型歌舞剧《法图姑娘》中的舞蹈表演让观众们陶醉其中。
舞者们以优雅的动作和独特的舞步展示了非洲文化中舞蹈的表现力和活力。
观众可以欣赏到舞者们的灵魂与肢体的完美结合，舞蹈中的力量与柔美并存，给人们留下了深刻的印象。
3. 情感表达《法图姑娘》在表演中注重情感的表达。
演员们通过歌曲、舞蹈和动作来传达角色的情感和故事的进展。
观众们能够深刻感受到演员们的情感投入，并从中获得共鸣。
剧情梗概《法图姑娘》是一部关于爱情和勇气的故事。
以下是该剧的剧情梗概：剧情发生在非洲的一个小村庄里。
法图是一个勇敢而聪明的姑娘，她与村庄里的其他年轻人一起生活。
然而，村庄面临着一场严重的危机。
恶龙伊托，一个凶恶而可怕的怪物，一直在威胁村庄的和平。
法图决心要解救她的村庄。
她开始寻找一种方法来战胜伊托。
最终，法图得到了一位长者的指导，他告诉她，只有通过勇气和智慧，她才能战胜恶龙。
在为期多个月的准备之后，法图准备好了去面对伊托。
她揭示了伊托的弱点，并使用她的智慧制定了一个计划。
最终，在村庄的帮助下，法图战胜了伊托，并带给了村庄和平与安宁。
这个故事讲述了一个普通人如何通过勇气和智慧去面对恐惧和挑战，并最终战胜它们的故事。
在非洲文化中的重要意义非洲微型歌舞剧《法图姑娘》在非洲文化中扮演着重要的角色。
非洲木雕艺术欣赏
非洲木雕艺术欣赏长久以来，非洲大陆一直都被称为人类文明的摇篮。
以非洲为起点，人类得以诞生并将自己的足迹遍布整个世界，在茫茫宇宙中确证了自己的存在。
在漫长的历史长河中，非洲以其特殊的地理环境、气候条件、宗教信仰，孕育出光辉灿烂的古代文明。
对于来自完全不同的地缘、文化背景的我们而言，这片灼热的大陆始终散发着迷人的魅力，吸引着我们的目光与好奇心。
在非洲丰富多彩、形态各异的地域文化中，木雕一直作为最重要的艺术形式在非洲文化中占有极其重要的位置。
在形式上，非洲木雕主要表现为雕像和舞蹈面具两大类，它们主要由雕刻家利用当地特产的木材，根据流传千年的传统方法进行制作。
从造型上来看，非洲木雕都表现出洗练、夸张、质朴，或狞厉或端庄的特点。
这些木雕除了用于日常生活之外，更主要的是与宗教和巫术活动联系在一起。
非洲居民（尤其是各个部落的原住民）始终相信，死亡并非生命的终结而是生命存在的另一种形式，这使得他们对死者充满了无限崇敬。
同时他们还普遍的持有万物有灵论，认为世间万物，无论是动物、植物由于皆有其灵魂因而都是神圣可敬的。
因此在频繁的宗教祭祀与巫术活动中，木雕都被用来表达对于祖先的崇拜和对神灵的敬畏。
木雕风格和形式极多，法国学者拉迪斯拉·塞季认为应该有二百多种不同风格。
依凭其独特的魅力，非洲木雕在20世纪初引起西方现代艺术家极高兴趣，曾对世界现代美术发展产生重大影响。
它曾是毕加索等现代艺术的开创者们的灵感之泉。
毕加索举世闻名，而那些非洲木雕的作者却罕有人知，他们以鲜明的艺术风格永生在自己的雕刻中，并永远激发着全人类的想象力。
对一件非洲艺术品，如果仅以纯美学的观点来阐释作品，必会遗漏作品本身的象征意义以及它所体现的等级观念。
在黑非洲地区，要真正理解一件作品，就得从它的渊源、意图和代表的宗教意义去着眼。
否则，一件杰作很可能因无法被人们认识而丧失其真正价值。
非洲艺术品按照信仰可以分为宗教类和世俗类。
其中宗教艺术品的主题往往是古老神话，是对祖先记忆的传承，或对超自然力量的描述，形象比较抽象。
非洲的演奏艺术非洲各国的乐器习俗
非洲的演奏艺术非洲各国的乐器习俗非洲的演奏艺术：非洲各国的乐器习俗非洲，作为世界上最大的大陆之一，拥有着丰富多样的文化和传统艺术。
在非洲的各个地区，演奏艺术作为重要的文化形式之一，扮演着连接人们心灵和传承文化的重要角色。
本文将以非洲各国的乐器习俗为切入点，介绍非洲的演奏艺术。
一、非洲的乐器类型非洲拥有着丰富的乐器种类，这些乐器不仅在民间音乐中扮演重要角色，也被广泛运用在现代音乐中。
以下将介绍一些非洲的代表性乐器。
1. 非洲鼓非洲鼓是非洲最为著名的乐器之一，也是非洲音乐的基础。
鼓的种类繁多，如科科伊、贝尔贝尔等。
在非洲各地，人们通过敲击鼓来表达不同的节奏和情感，这种独特的鼓声常常引人入胜。
2. 奇奥古尼奇奥古尼是西非特有的乐器，通常由木制琴体和弦组成。
奇奥古尼的音色婉转动听，常常在社会庆典和宗教仪式中使用。
3. 女人叮叮女人叮叮是西非女性常用的乐器，由铁环和小铃铛组成。
女性们在跳舞时经常佩戴女人叮叮，以增添舞蹈的韵律感和视听效果。
4. 班巴班巴是非洲中部地区常见的乐器，由木制或金属制的管状结构组成。
演奏者通常通过吹气和口腔技巧来产生特殊的音响效果，令人耳目一新。
二、非洲的演奏习俗非洲的演奏艺术有着独特的习俗和传统，这些习俗不仅体现了音乐的重要性，也凝聚了人们对于音乐的热爱和尊重。
1. 音乐与生活在非洲的许多地区，音乐是人们生活中不可或缺的一部分。
无论是喜悦还是悲伤，音乐都伴随着人们的日常生活。
在农忙季节，人们用手鼓和歌声加油鼓舞，而在婚礼和葬礼上，音乐是不可或缺的元素，以表达对生活的庆祝或者哀悼。
2. 口传乐曲在非洲的许多部落和社区，音乐的传承通过口头传统进行。
没有书写的乐谱，音乐是凭借着一代人传给另一代人，代代相传。
这种口传的方式使得每一次演奏都充满了个性和独特的风格，增添了音乐的魅力。
3. 社区合奏在非洲的一些地区，人们倾向于以集体的方式进行演奏。
无论是村庄的音乐团体还是部落的舞蹈队，人们通过合奏来表达集体意识和团结精神。
坦桑尼亚的面具舞蹈非洲艺术的精髓
坦桑尼亚的面具舞蹈非洲艺术的精髓坦桑尼亚的面具舞蹈：非洲艺术的精髓坦桑尼亚，这个位于非洲东部的国家，以其丰富多样的艺术文化而闻名于世。
其中，最引人注目的艺术形式之一就是面具舞蹈。
面具舞蹈，作为非洲文化的精髓之一，具有独特的艺术形式和文化意义。
本文将为大家介绍坦桑尼亚的面具舞蹈，探究其中所蕴含的非洲艺术精髓。
面具舞蹈是坦桑尼亚重要的传统表演形式之一，通过舞蹈与面具的结合，展示了非洲文化的博大精深。
这一形式既是艺术的表现，又是对神秘世界的信仰和崇拜。
表演者们穿戴着栩栩如生的面具，以独特的舞蹈动作，展示出各种神秘的形象。
他们通过舞蹈的方式，向观众传递着非洲文化的智慧和价值观。
面具舞蹈在坦桑尼亚的曼亚拉湖地区得到了广泛的传承与发展。
曼亚拉湖地区的居民深信，他们的祖先的精神仍然存在于这片土地上。
面具舞蹈作为他们与祖先沟通的桥梁，承载着民族记忆和文化传统。
在面具舞蹈表演中，观众可以感受到来自过去的信息和灵感的传递。
在曼亚拉湖地区的面具舞蹈中，最为著名的是“乌奇欧姆博”舞蹈。
这一舞蹈是受到野牛的形象启发而创作的，面具形状十分独特，凶猛而霸气。
表演者们通过高难度的动作，展示出与野牛生动形象的对峙与角逐。
他们以身体的力量和舞蹈的技巧，将观众带入野牛的世界，传递出非洲文化对野生动物的尊重和敬畏。
除了曼亚拉湖地区，坦桑尼亚的其他地区也有丰富多样的面具舞蹈形式。
例如在达累斯萨拉姆，这个坦桑尼亚的首都，人们可以欣赏到“金库与财宝”的面具舞蹈。
这一形式通过面具的象征意义，传递出对财富和繁荣的追求。
表演者们身着华丽的服装，手持象征财富的宝剑和珠宝，展示出坦桑尼亚人民对美好生活的向往。
面具舞蹈是非洲艺术的精髓之一，它不仅是一种表演形式，更是文化与信仰的结晶。
通过面具舞蹈，人们可以感受到非洲文化的多元性和包容性。
坦桑尼亚的面具舞蹈以其独特的形式和深厚的文化内涵，吸引着全世界的目光。
总结起来，坦桑尼亚的面具舞蹈是非洲艺术的精髓之一。
非洲文化中的雕刻和绘画艺术
非洲文化中的雕刻和绘画艺术在非洲文化中，雕刻和绘画艺术历史源远流长，因其独特的风格和文化内涵深受人们喜爱和推崇。
而这些艺术作品耐人寻味，值得人们去了解和探讨。
一、雕刻艺术非洲雕刻艺术擅长将属于不同文化中的符号和图案混合在一起刻画，形成了多样性和独特性，成为世界文明中最有代表性的艺术形式之一。
在非洲雕刻艺术中，最著名的是木木雕刻。
不同的地区和民族都有各自的特色。
比如，喀麦隆的巴米列克族，以刻画各种走兽的形态和神话人物的形象为主，既能表现非洲大陆本身的特点，也能反映出部落历史和传统文化。
在贝宁西部的多涅族，木头雕刻是一种象征神话图案的民俗艺术，表现出部落信仰和文化特色。
另外，石头雕刻是非洲比较常见的制作方式之一。
在古埃及时期，石头雕刻就已经盛行，尤以雕刻石棺、石门和石雕像尤为著名。
而在今天的非洲，人们还会用石头来雕刻狮子、鳄鱼等各种雕刻品。
二、绘画艺术非洲绘画艺术同样具有丰富多彩的文化内涵。
虽然大多数非洲原住民部族没有自己的书写文字，但是他们利用绘画来表现和记录他们的生活和传统。
尽管大多数非洲绘画作品都有独特的地域和民族风格，但他们都对年轻一代产生了巨大的影响，发展成为了一种现代的流派。
在绘画中，非洲主要用鲜艳的颜色、强烈的色彩、精致的图案和线条来表现他们的生活、文化和信仰。
例如，南非的恩达贝莎民族艺术家用他们生动形象的线条和色彩来表现他们自己的心境和社会文化。
而玻利维亚的当代艺术家古斯塔沃·托雷斯（Gustavo Torres）就借助于明暗，线条的深浅来表达出他独特的内心特质和生活经历。
总之，非洲文化中的雕刻和绘画艺术不仅具有令人喜爱和推崇的审美特点，也深入表现出了非洲人民的文化和传统。
我们应该学习欣赏这些艺术品，了解和了解非洲的文化博大精深，从而帮助我们更好地理解非洲国家的历史和文化传承。
蔡茨非洲当代艺术博物馆赏析
蔡茨非洲当代艺术博物馆赏析蔡茨非洲当代艺术博物馆赏析当今世界上，非洲艺术已经成为地球上最具有代表性和引人注目的艺术形式之一。
蔡茨非洲当代艺术博物馆作为非洲最杰出的博物馆之一，展示了众多非洲艺术家的精彩作品。
以下是作者对蔡茨非洲当代艺术博物馆的赏析：一、博物馆的位置和规模蔡茨非洲当代艺术博物馆位于开普敦市中心，占地面积达到八千六百多平方米，是南非规模最大而且最先进的博物馆，也是大多数艺术工作者、学者和旅游者必去之地。
二、博物馆展示蔡茨非洲当代艺术博物馆收集展示了大量非洲当代艺术家的作品，包括绘画、雕塑、摄影、纺织品和视频等。
尤其是一楼非洲大厅展示了令人赞叹不已的非洲早期艺术品，展馆内三层楼也分别展示非洲当代艺术、非洲艺术史、以及中心研究室。
三、展示的主题此外，蔡茨非洲当代艺术博物馆的展示主题多样，既有绘画、雕塑等单项展览，同时也有以当代问题、历史文化和社会人权等问题为主要主题的展览。
比如，馆内正在展出为期一年的“世界大战“主题展览，以电影、绘画、小说等文艺形式呈现第一次世界大战对非洲影响的宏大视野。
四、博物馆服务体验除了展馆内的展览外，蔡茨非洲当代艺术博物馆也提供导览、研究室、文化课程等服务。
博物馆内的展览非常互动，许多艺术品可以触摸和看到，这种互动性为游客提供了全方位的文化体验。
同时，博物馆也举办各种活动，例如音乐会、讲座和工作坊等，这些活动展开阐明了不同艺术家和不同文化的多元性。
总的来说，蔡茨非洲当代艺术博物馆是一座非常强有力和有意义的博物馆。
它展示了非洲当代艺术家的多样性和创造性，展现了非洲文化的多元性。
尤其是该馆每年不断推动主题展览，为游客呈现不同的非洲文化话题。
它也提供了游客一个良好的服务体验，让游客不仅可以欣赏非洲艺术的杰作，同时也可以向博物馆提出问题，这些问题在博物馆研究室得到解答。
因此，蔡茨非洲当代艺术博物馆是一座值得多次探索和学习的非常优秀的博物馆。
千年传统非洲各国的非物质文化遗产习俗
千年传统非洲各国的非物质文化遗产习俗非洲，这个多彩而神奇的大陆，历史悠久，拥有丰富多样的非物质文化遗产。
这些非物质文化遗产，是非洲各国人民创造的智慧结晶，凝聚着他们对生活的热爱与尊重。
本文将介绍几种具有代表性的非物质文化遗产习俗，带您一窥非洲大陆的独特魅力。
一、马斯卡拉节（埃塞俄比亚）马斯卡拉节是埃塞俄比亚最重要的宗教节日之一，以庆祝基督教传教士圣路加圣殿的发现而闻名。
每年的马斯卡拉节庆典活动始于1月19日，持续两天。
在节日期间，成千上万的人们身着传统服装，手持烛光和圣餐杯，参加盛大的游行仪式。
壮观的鼓点声和歌声回荡在城市的每个角落，营造出一种欢乐而庄严的氛围。
节日期间，人们还会上演精彩的舞蹈表演和传统音乐演奏，展示埃塞俄比亚丰富的文化遗产。
二、库利图独自板鼓（塞内加尔）塞内加尔的库利图独自板鼓是非洲其中一种独特的乐器，也是塞内加尔民间音乐的重要组成部分。
这种鼓是由一块呈长方形的木板制成，上面绷着牛皮，演奏时使用手或木棒打击。
演奏者通过击打不同位置的木板和调整击打力度，创造出丰富多样的音色。
塞内加尔人民通常会在婚礼、庆典或其他重要活动上演奏库利图独自板鼓，以表达他们的喜悦与感激之情。
这一传统习俗不仅唤起人们的回忆和情感，也将非洲浓厚的音乐文化传承下去。
三、民族面具艺术（科特迪瓦）科特迪瓦是非洲著名的民族面具制作中心之一，拥有悠久的面具制作传统。
在科特迪瓦，面具不仅仅是艺术品，更是一种神圣的象征。
民族面具通常代表着特定的神灵或者精神存在，被用于仪式和庆典等重要场合。
面具制作者通常是经过长时间的学徒制度培训而成，每一个面具都是经过精雕细琢的艺术品，展示了雕刻师的才华和传统文化的独特魅力。
科特迪瓦的民族面具艺术不仅吸引了众多游客的目光，也成为了该国文化的象征之一。
四、马西人噴水节（布基纳法索）布基纳法索的马西人噴水节是该国一年一度的传统节日，以丰收和祈福为主题。
节日期间，人们会身着鲜艳的传统服装，手持特制的水枪和水罐，四处奔跑，相互泼水欢庆。
非洲之非洲各国的传统绘艺术习俗
非洲之非洲各国的传统绘艺术习俗非洲是一个多元文化的大陆，拥有丰富多样的传统绘艺术习俗。
这些传统的绘艺术体现了非洲各国丰富的历史、文化和身份认同。
本文将通过介绍几个代表性的非洲国家，探讨它们传统绘艺术的特点和习俗。
1. 埃及的壁画艺术埃及是非洲最古老的文明之一，其壁画艺术可追溯到公元前3000年。
埃及的壁画通常描绘了统治者、神话故事和日常生活场景。
这些壁画使用大胆的色彩和形象，展示了埃及人民的艺术才华和审美观。
2. 尼日利亚的彩绘壁画尼日利亚是非洲最人口众多的国家之一，也是一个多民族、多文化的国家。
尼日利亚的传统绘艺术形式之一是彩绘壁画。
这些壁画使用鲜艳的颜色和抽象的图案，来描绘生活场景、社会活动和神话故事。
彩绘壁画往往在村庄的公共空间中创作，成为了社区文化的象征。
3. 肯尼亚的纺织品图案肯尼亚是非洲东部的一个国家，其传统绘艺术形式之一是纺织品图案。
肯尼亚的纺织品通常采用明亮的颜色和几何图案，用以展示各部落的身份认同和文化传承。
这些图案常常在传统礼装和纺织品上使用，成为了肯尼亚文化的独特标志。
4. 南非的岩画艺术南非是非洲最南端的国家，其岩画艺术是非洲传统绘艺术中的重要组成部分。
南非的岩画通常位于山洞或岩石壁面上，展示了古代文化和神话故事。
这些岩画使用了红色和黑色的颜料，通过简洁的线条和形象，传达了南非人民的生活方式和信仰。
总结起来，非洲各国的传统绘艺术习俗呈现出多样性和独特性。
埃及的壁画艺术、尼日利亚的彩绘壁画、肯尼亚的纺织品图案以及南非的岩画艺术都是非洲传统艺术的重要代表。
这些艺术形式不仅展示了非洲人民的创造力和艺术才华，也是非洲文化传统的重要组成部分。
通过继承和保护这些传统绘艺术习俗，我们更好地理解和欣赏非洲的文化多样性，将其传承给下一代。
壮观的非洲部落面具艺术
壮观的非洲部落面具艺术非洲部落面具艺术是非洲大陆上一项独特而令人着迷的艺术形式。
这些面具既代表了非洲部落文化的重要组成部分，又承载了丰富的宗教、历史和神秘的象征意义。
本文将探讨非洲部落面具艺术的起源、表达形式以及其对当代艺术的影响。
一、非洲部落面具艺术的起源非洲部落面具艺术的起源可以追溯到几千年前的古代非洲文明。
早期的面具通常是由天然材料如木头、兽皮、骨头、羽毛等制作而成，而现代的面具则更多地采用了塑料、金属等材料。
这些面具往往是由部落的匠人亲自手工制作，每个面具都有其独特的风格和纹饰，代表了该部落的特定意象和信仰。
二、非洲部落面具艺术的表达形式非洲部落面具艺术通过多种形式表达了部落的信仰、历史和宇宙观。
其中，最为著名的有以下几种：1. 物质面具：物质面具通常以某种物质为基础，如木头、皮革等，并结合其他材料进行装饰。
这些面具往往具有夸张的特点，通过形象生动的表达手法来传递信息。
2. 祭祀面具：祭祀面具是部落在宗教仪式中使用的道具，以与神灵对话或祈求祝福。
它们往往具有超自然的特征，如巨大的眼睛、尖锐的牙齿等。
3. 舞蹈面具：舞蹈面具经常出现在非洲的传统舞蹈中，用来增强表演者的力量和威严。
这些面具的设计常常与特定舞蹈风格相契合。
三、非洲部落面具艺术对当代艺术的影响非洲部落面具艺术对当代艺术产生了深远的影响。
首先，它为当代艺术家提供了灵感和创作的范例。
许多当代艺术家受到非洲部落面具的形象、材质以及它们所传达的文化诉求的启发，创造出了各种各样充满原创性的作品。
其次，非洲部落面具艺术使当代艺术界具有了多元文化的视野。
非洲部落面具所代表的非洲文化和艺术形式，使得艺术界不再局限于西方审美观和传统艺术形式，而是能够为不同文化背景的艺术创作者提供思考和表达的空间。
最后，非洲部落面具艺术也在当代社会中获得了更广泛的认可和欣赏。
许多非洲部落面具艺术品已成为博物馆或私人收藏家的珍品，这些艺术品的展示和传承使得更多的人了解和欣赏到非洲文化的独特之处。
非洲各民族舞蹈介绍
非洲各民族舞蹈介绍引言非洲是一个多样化的大陆，拥有丰富多彩的文化和传统。
其中，非洲的各民族舞蹈以其独特的风采而闻名于世。
本文将介绍几个非洲的民族舞蹈，包括它们的起源、特点和表演形式。
1. 纳米比亚赞比西舞蹈纳米比亚位于非洲南部，赞比西部落是该国的主要民族之一。
赞比西舞蹈是他们最具代表性的舞蹈之一。
这种舞蹈通常由男性表演，呈现出强烈的战斗氛围。
舞者们穿着传统的服装，手持木制武器，并配有激烈的节奏音乐。
他们通过跳跃、转身、踢腿等动作，展示出个人的力量和勇气，以模拟传统战争的场景。
2. 肯尼亚马萨伊舞蹈肯尼亚的马萨伊族是该国最大的民族之一，其舞蹈表演带有浓厚的仪式和宗教意味。
马萨伊族舞蹈通常由男性和女性共同表演，他们身着色彩斑斓的传统服饰，并佩戴手工制作的珠宝。
舞者们以优雅而富有节奏感的动作，模拟动物的行为，如狮子的跳跃和鹰的振翅。
这种舞蹈形式旨在表达他们与自然界的紧密联系，并传达部落的团结和和谐。
3. 尼日利亚伊博舞蹈尼日利亚是非洲人口最多的国家之一，伊博族是尼日利亚最大的民族之一。
伊博舞蹈是该民族的代表性舞蹈形式，常常作为慶典、婚禮或重要仪式的表演节目。
伊博舞蹈通常由男女混合表演，舞者们身着华丽的传统服装，手持鼓和其他传统乐器。
他们以独特的步伐和身体语言，扭动腰肢和肢体，创造出动感十足的舞蹈形式。
伊博舞蹈旨在表达对神灵的敬意，同时也代表了社区的团结和凝聚力。
4. 南非祖鲁舞蹈南非祖鲁族是该国最大的民族之一，他们的舞蹈展示了祖鲁人的独特文化和生活方式。
祖鲁舞蹈通常由成千上万名舞者共同表演，配以激情四溅的鼓乐和歌唱。
他们以高昂而有力的动作，展示出祖鲁人的战斗精神和力量，并通过身体语言传递传统的价值观。
祖鲁舞蹈经常在节日、庆典和其他重要场合中表演，是南非文化的重要组成部分。
结论非洲的各民族舞蹈是该大陆独特而丰富的文化遗产之一。
通过舞蹈，人们能够感受到非洲民族的活力、激情和文化传承。
纳米比亚赞比西舞蹈、肯尼亚马萨伊舞蹈、尼日利亚伊博舞蹈和南非祖鲁舞蹈都展现了各自民族的特色和独特之处。
非洲面具赏析
非洲面具赏析丹族象牙面具谢燕申非洲艺术博物馆藏丹人主要生活在科特迪瓦和利比里亚之间的边界地带，周边邻居有威人、克兰人和格雷波人等。
丹人村庄由一个首领和一个长老议事会管理。
此外，还有男性成立的秘密社团，用以强化社会行为规则，并对年轻人进行启蒙教育。
面具作为丹人丛林精灵的化身，依据不同的造型，被整合到统治政治和宗教生活的等级体系中，并发挥着不同的作用。
戴面具的人在村子里享有很高的地位，任何人不尊重面具都是对社会和宗教犯下的严重罪行。
这件面具为象牙雕琢而成，眼部覆以红色织物，脸部周围穿插、拴绑、粘合有六根小的象牙，下部垂有数条贝壳链饰，末端系有铜质铃铛，与威人的面具有所类似。
这件面具在装饰上虽然充满力量与神圣，但是在面部表情上却并不令人畏惧，反而给人一种自然温和的印象。
由于丹人有数十种不同类型的面具及其变体，一旦脱离了它们的表演环境，就很难确定面具的功能。
但这件面具在材质和装饰等方面所具有的特殊性，表明它更可能是代表一个村庄的面具，应用于协调处理各种社会冲突，或者可能与防火有关。
当然，也不排除雕刻家在20世纪以来为了适应市场需求而进行的再创作，这种情况在中外博物馆的收藏中也并非新奇。
格雷波族抽象面具谢燕申藏格雷波人居住在科特迪瓦和利比里亚边境的森林地带，属于克鲁（Krou）语系的几个群体的一部分。
他们没有任何与波罗（Poro）会社有关的结构，而是服从于一个被称为波迪奥（Bodio）的首领。
格雷波人制作三四种基本类型的面具，可能部分受到丹族等邻近民族的影响，在风格上差异较大。
其中既有偏于自然主义风格的双角女性面具，也有抽象化的板状凸眼面具，还有就是介于二者风格之间的一种面具。
在这里出现的两件面具，在造型上各具特色，但我们还难以判定其准确的用途，在更大程度上可能是作为丛林精灵及力量的化身，用于在战争中恐吓敌人，出现在战士的葬礼上或者解决宗族之间的仪式冲突等方面。
抽象风格的格雷波面具，最突出的特征是管状的眼睛。
非洲传统艺术与手工艺品欣赏
非洲传统艺术与手工艺品欣赏非洲是一个丰富多彩的大陆，拥有悠久的历史和独特的文化传统。
其中，非洲传统艺术与手工艺品承载着丰富的文化内涵与情感表达，具有深远的艺术价值和审美意义。
本文将对非洲传统艺术与手工艺品进行欣赏与探索。
一、雕刻艺术非洲雕刻艺术是非洲传统艺术的重要组成部分，它以其独特的风格和主题吸引了世界各地的关注。
非洲雕刻作品通常体现着对社会、宗教和神秘力量的崇拜与追求。
例如，马西族雕刻作品以其抽象和几何形态为人所熟知，它们以简洁、流畅的线条勾勒出人物面部和身体，富有动感和神秘感。
而尤卡加尔族的雕刻作品则注重细节的表现，从解剖学出发，塑造出栩栩如生的形象，逼真地展现了非洲人民的生活和信仰。
二、绘画艺术非洲绘画艺术是以平面视觉为主的艺术形式，多以某种艺术材料作为载体，表达艺术家对于人物形象、动物、自然和社会事件的理解和描绘。
在非洲绘画中，色彩是表达情感和意义的重要手段，艺术家常常运用鲜艳多彩的颜色来诠释自己对于生活和自然的感悟。
同时，非洲绘画艺术在形式上也有着独特的特点，例如依靠笔触的节奏和线条的运用来创造出节奏感和动感，使作品更加富有生命力。
三、编织工艺品非洲的编织工艺品以其多样性和独特性而闻名。
编织技艺在非洲历史上有着悠久的传统，人们利用当地的植物纤维和兽皮进行编织，制作出各种各样的容器、衣物和装饰品。
例如，马拉维的辫子编制以其复杂的结构和精致的装饰而闻名，它们常常被用于制作帽子和腰带，既实用又美观。
而摩洛哥的贝伦斯织物则采用多种颜色和图案进行编制，富有艺术性和装饰性。
四、陶瓷艺术非洲陶瓷艺术是非洲手工艺品中的瑰宝之一，它以其丰富的形式和精湛的工艺而闻名。
非洲的陶瓷作品常常以动物形象、人物形象和几何图案为主题，艺术家通过雕刻和绘画的方式将其呈现出来。
例如，尼日利亚的努佩部落陶瓷作品以其丰富的装饰和复杂的纹饰而著名，它们通常被用作仪式和婚礼仪式的重要物品，具有宗教和神秘的象征意义。
总之，非洲传统艺术与手工艺品作为非洲文化的瑰宝，展示了非洲人民丰富的创造力和智慧。
非洲黑人雕刻艺术
非洲黑人雕刻艺术非洲黑人雕刻艺术《母后头像》青铜16世纪初高40厘米贝宁尼日利亚庄严的母后头像表达出一种豪华、威严之感，凝视的眼神和紧闭的双唇深刻地揭示出母后丰富的精神世界。
典型的女人发饰上的网纹图案、碧玉、珊瑚及玛瑙串珠饰物是作为统治者权贵标志的真实写照。
16世纪至18世纪中期，贝宁出现了一种铸造得很厚重的、具有高度概括的纪念性头像。
这件作品是贝宁艺术高峰的代表作。
《国王头像》青铜13世纪高34.9厘米伊费尼日利亚这是13世纪尼日利亚艺术鼎盛时期的代表作。
面容、刺花刻纹和饰满串珠的王冠塑造得十分精致，面庞的轮廓、耳朵的造型以及眼睛和嘴唇的线条协调，整个轮廓线生动清晰。
《装饰面具》象牙15世纪～16世纪高24厘米贝宁尼日利亚这是一件镶铜象牙面具，面具头上的饰物是由一群有胡须的葡萄牙人头像和串珠组成。
此面具不仅以雕工精致著称，还以其略带忧郁却充满智慧的目光而引人入胜。
《祖先雕像》木雕18世纪高77厘米多贡族马里近代的多贡族雕像趋向几何形体，具有庄严宁静之感，《祖先雕像》就是这样一种抽象的几何形雕像。
它的特点是雕面明显，雕线多呈直角形，身躯与四肢有如宝石般的切面，肚脐呈金字塔形，头部形成一个半圆形，在下颏处切断，眼睛和嘴是方形，两耳为半圆形，鼻直如箭。
《双脸面具》木雕19世纪高35厘米鲍勒族科特迪瓦鲍勒族是科特迪瓦最大的部族之一。
在鲍勒族面具艺术中，没有死亡的恐怖感和恶魔的恐惧形象，面部的表情大多安静文雅，细部的制作极其精巧，清楚的睫毛，分明的眼眶，光滑额头上的装饰性刺花，波纹起伏的发饰或头饰，脸庞的曲线轮廓——这一切都使人感觉到鲍勒族雕刻家们的艺术敏感性和高超的表现技巧。
《双脸面具》就是这样的面具。
《祖先像》木雕18世纪～19世纪高91.5厘米塞努福族科特迪瓦塞努福族是西非沃尔特河流域的农业民族，定居在科特迪瓦。
他们的雕像形式简练，充满活力：向前突出的头部和乳房形成一种韵律感。
下颏前倾，乳房圆尖，腹部在肚脐处向前突出，两臂细长，肩膀后倾，背部弯曲，从而使雕像具有平衡感和节奏感。
神秘的壁艺术非洲的岩洞绘
神秘的壁艺术非洲的岩洞绘神秘的壁艺术：非洲的岩洞绘非洲大陆自古以来就是一个充满神秘和谜团的地方。
它的土地广袤，民族众多，拥有丰富的自然资源和独特的文化艺术。
其中，非洲的岩洞绘画是一种极具特色的艺术形式，它展现了古老而神秘的历史，成为人类文明的珍贵遗产。
一、岩洞绘画的起源与发展非洲的岩洞绘画可以追溯到数千年前的旧石器时代，它是古代非洲人民创作的一种独特艺术形式。
这些岩洞绘画广泛分布于摩洛哥、南非、纳米比亚等非洲多个国家，并且在文化背景和绘画样式上呈现出明显的差异。
在旧石器时代，非洲的部落社会依靠狩猎和采集为生，岩洞绘画成为了种族与部落间沟通和表达的重要方式。
通过用天然颜料在岩石上绘画动物、人物和符号等图案，古代非洲人传递着他们的信仰、知识和生活方式。
随着时间的推移，岩洞绘画逐渐发展成为负有崇高意义的宗教和仪式性艺术。
当时的各个部落相信岩洞绘画是他们与神灵、祖先交流的桥梁，因此，在岩洞绘画中融入了大量的神话和传说。
二、岩洞绘画的特点与意义非洲的岩洞绘画以其别具一格的艺术风格和浓郁的原始气息而闻名于世。
在艺术表现形式上，岩洞绘画主要采用壁画的方式，利用天然颜料和各种器具，在岩石墙面上绘制出具有生动感和立体感的图案。
岩洞绘画的主题主要是野生动物、人物形象和各种符号。
这些形象生动而逼真，具有鲜明的风格特点。
艺术家运用简洁而富有表现力的线条和色彩，使图案产生一种强烈的冲击力，给人留下深刻的印象。
在意义上，岩洞绘画是非洲古代部落文化和信仰的重要组成部分。
岩洞绘画中的动物图案常常被看作是部落的图腾或象征，代表着对大自然万物的崇拜和赞美。
人物形象则描绘了古代部落人民的生活场景和传统价值观念，展示了他们的生存智慧与世界观。
三、岩洞绘画的研究与保护随着现代科技的发展，对岩洞绘画的研究和保护取得了重要进展。
研究学者通过对岩洞绘画进行系统、全面的调查和分析，为我们揭示了非洲古代人类的生活方式、艺术表达和精神追求。
然而，岩洞绘画的保护工作却面临着严峻的挑战。
魅力十足的黑非洲艺术
祖传下来的鼓，在存鼓的房里点着长
明灯，派人日夜守卫，守卫者都是享 有一定社会地位的人。
14
斑马皮鼓
通高51.5厘米，径77.5厘米
1974年3月，坦桑尼亚总统尼雷尔访华时赠毛泽东主席。
15
黑非洲风情视频
双击图标放映
16
黑非洲文物介绍（一）
刚果人物木雕
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黑非洲文物介绍（二）
纳米比亚 布兰德山岩画7000年前黑非洲的 “白妇人”画像
1917年，一为叫马克的德国工程师，发现一个绘有岩画的古代人类栖 息地画。有一幅岩画描绘的是妇女们参加游行的场面。然而令人不解的 是，画面上除了几个几乎裸体的土著民族黑人妇女之外，竟然还有一位 现代打扮的白人女郎。她肤色白皙，鼻梁挺拔，气质高贵，姿态典雅， 身穿短袖套衫和紧身裤，臀部包得很紧，脚登吊袜带和靴子，手持莲花， 发型与现代女郎完全相似。头发上、胳膊上、腿上和腰部还都装饰着耀 眼的珍珠。 当著名考古学家 艾贝· 希留尔经鉴定宣布它是七千多年前 的真品时，人们的思维都陷入时间和空间 上的迷茫之中。据考证，人类穿衣服的历 史不过四千六百多年。远古时代的纳米比 亚人何以能够超越时空，准确无误地画出 几千年后另一种族的人物形象及服饰呢？ 18 真令人百思不得其解。
（三）水文
刚果河：发源于南部高原，主要流经刚果盆地，注入大西洋，流量
丰富为世界第二大河。
赞比西河：注入印度洋，上游有世界上著名的瀑布—维多利亚瀑布
（莫西奥图尼亚瀑布）
尼日尔河：尼日尔河是西非最大的河流，也是非洲第三大河，注入
大西洋几内亚湾
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非洲美术 ——绘画艺术（包括人体绘画）
现在艺术家的非洲式图腾插画
现代油画作品
非洲绘画艺术的特征
热情绚丽的非洲文化影响下的非洲
艺术家们表现出的瑰丽的色彩令人 印象深刻。 绘画的主题通常更加的原生态，更 加古拙。 描绘的对象贴近生活，民族感，符 号化，宗教性的集合。
原始艺术与现代生活
非洲文化对世界美术的影响
涂鸦艺术（graffiti）制作者将自己的绰号还有自家门牌号之类涂绘于墙 面等介质上，后来扩大到汽车、火车和车站站台等不同表面上做graffiti, 墙不再是唯一介质了。 野兽派（“Fauvism”是来自法文的“Fauve”（野兽）这个字。原来是 在 l905 年法国秋季沙龙展览里，有一位艺术批评家发现有一件雕刻作 品“小孩的躯干像”摆在一个挂满了马蒂斯、卢奥、乌拉曼克等年轻画 家作品的陈列室的中央，这件雕刻作品是以十五世纪的手法制成的，而 挂在陈列室四周的这些绘画作品却是用色强烈、笔法狂野，两者之间有 很大差异：于是这位艺评家就在一本刊物上写下参观感想：“小孩被野 兽包围了！”此后人家便以“野兽派”这个名词来称呼这群年轻的画家。 野兽派是二十世纪以后，最早形成的艺术运动之一。野兽派的画家受后 印象主义影响，认为绘画要表达主观的感受，不作明暗表现，常大胆地 应用平涂式的强烈原色和弯曲起伏的轮廓线，并将描绘的景物予以简化， 画面颇富于装饰性。）自此以後，大家便以「野兽派」這個名词來称呼 這群年轻的画家。野兽派受到非洲艺术的影响，直接借由颜色色彩表达 情绪与感觉。野兽派最主要的代表画家包括：马蒂斯，弗拉曼克，德兰 等。 据说，立体主义绘画大师毕加索的诸多作品“剽窃”自非洲艺术。
第一段：
Fatuo yo si diadialano Fatuo faye faye fatuo Fatuo klemaoundio Fatuo yo si diadialano （以上4句一起唱2遍）
发土哟塞佳佳拉努（4遍） 发土发一发一发土 发土克来忙一呦 发土哟塞佳佳拉努 （唱2遍）
第二段：
艺术欣赏 ——非洲文化剪影
授课：崔丽燕
– 非洲是人类进化史上从古猿到森林古猿、拉 玛古猿、“完全形成的人”—能人、直立人、 智人、直到现代人都存在过的大陆。人类学 家在非洲发现了最早的“完全形成的人”的 化石。考古学的材料证明，非洲各族人民很 早就创造并发展了光辉灿烂的古代文明。 – 在远古时代，当西方殖民主义者的故乡还处 在冰川封固阶段的时候，在非洲大陆上就已 出现了沸腾的生活。那时候，尼罗河流域还 是不适于居住的沼泽，现在荒无人烟的撒哈 拉沙漠，却是一片河流纵横的森林和草原。 – 大约距今一万年以前，北非气候发生了急剧 变化，大草原逐渐干旱而变成沙漠。 –中国和非洲相距万里，远隔重洋，但中国和 非洲之间的友好交往却渊源流长，有几千年 的悠久历史，从汉朝开始。中国文人墨客笔 下的非洲黑人都是技艺非凡、勇敢机智并具 有侠义心肠的人，甚至敦煌壁画也描绘了非 洲黑人的形象。宋代还出版了《诸蕃志》、 《岭外代答》等记载了非洲风土人情和地志 物产的书籍。
ห้องสมุดไป่ตู้
Botou mbele botou mbele Botou mbele 布嗵拜来 布嗵拜来 布嗵拜来（众人合唱拍手） （唱3遍）
O mami sera O mami casse botou mebele 哦 妈咪塞拉 哦 妈咪卡撒 布痛白来 （唱2遍）
第三段：
Ja cana confa boulodi Fayer corola 咿呀 卡那康发布罗利 法耶~热罗拉 sodiaye Sodia sodia ina gambia 索亚耶 索亚索亚 一那冈比亚
基本的 艺术形式
塔德拉特阿卡库斯岩画 （公元前约12000多年） 象 牙 制 品
北非伊斯兰教城堡
非洲最早的艺术遗迹 是公元3000年前撒哈 拉沙漠岩石上的雕刻 与绘画。建筑是北非 和东非沿岸地区重要 的视觉艺术，受当地 盛行伊斯兰教与东方 正教影响深远。非洲 东部的游动文化，强 调的是个人的装饰。 西非和南非都属农业 区，雕塑是最重要的 视觉艺术。约公元前 500年在尼日利亚发现 陶瓷人头与人像。金 属品的制造始于9世纪。 16～17世纪开始利用 石头、木头、象牙等 素材来雕刻，然而， 最好的木雕作品至 1920年代才出现。
非洲美术 ——雕塑艺术的经典作品
津巴布韦的石雕艺术
1967年雕塑家亨利· 芒亚里齐
非洲雕刻艺术的特点
在人类的文明史上 ,雕刻艺术占有重要的地位。 一处古代雕刻艺术品的发掘与出现 ,给社会带来 许多新的思考和研究 ,为人类发展史提供新的资 料。非洲是一个弥漫神秘气息的版块。在这块辽 阔的土地上 ,有着历史悠久的传统艺术。它那幽 玄与瑰丽、粗犷与妩媚的交融，体现在雕刻艺术 上是那么的具有着无穷的魅力。 非洲雕刻艺术的特点主要表现在造型与制作上。 它那夸张、变形与抽象的造型让世人大开眼界 , 制作的精巧使世人叹服。在非洲这个版块上 ,弥 漫着浓厚的宗教气息。非洲人的宗教信念给非洲 的雕刻艺术蒙上了一层神秘的面纱 ,让世人如雾 里看花 ,同时也给后人留下一个永久探讨的课题。
非洲艺术文化杂糅
谈谈经过今天的讲座， 你有什么想法和体会？
你最喜欢哪种非洲艺术的表现形
式？说说原因。 你认为非洲艺术有什么共同特征？ （从内容、外部形象等方面说说）
非洲儿歌——《Fatou Yo 》
西非木雕
东非服饰
非洲文化——音乐
非洲有近700种语言，并且有多种信仰， 因此，与之相适应的音乐样式和一般 文化特征也是多种多样的。 主要音乐体裁形式有 民俗歌唱：在黑人非洲的社会里，歌 唱成为从日常生活中涌现的自然行为。 民俗舞蹈：在黑人非洲的音乐生活中， 舞蹈是不可缺少的组成部分。黑人非 洲的舞蹈按其表现内容和运用场合来 分类，大可以分为仪式性舞蹈和娱乐 性舞蹈。从舞蹈表现手段的形式特点 来看，黑人非洲的舞蹈大致可以分为： 歌舞、乐舞、假面舞、高跷舞等。 乐器与器乐： 在黑人非洲的乐器中， 鼓和鼓乐是最具特色和最为重要的乐 器和器乐，不仅种类多样，节奏丰富， 表现力强，而且被运用于生活的各个 方面。 在音乐形态方面有如下特点：以鼓为 代表的打击乐器在黑人非洲音乐中具 有重要位置。 复杂多样的节奏。如，kuku、kassa等 等。
进化论奠基人达尔文 在内的人类学家们认为非洲 是人类诞生地。
面 积约3020万平方公里。约占世界 陆地总面积的20%，是仅次于亚洲的 第二大洲。 撒哈拉沙漠位于非洲北部，横盘整 个大陆，面积920万平方公里，占非 洲总面积的1/3。 主要语言有英语、俄语、法语、德语、 意大利语、西班牙语、葡萄牙语等等。 人口: 7.28亿人，约占世界总人口 的12.5%，是人口密度最大的一个洲。
Coco inako 可可一那可
soyango 所养工（众人合唱拍手）（唱4遍）
非洲人吃饭的礼仪
在非洲很多地方，吃饭不用桌椅，也不使 刀叉，更不用筷子，而是用手抓饭吃。 吃饭时，大家围坐一圈，一个饭盒和一个 菜盒放在中间。每个人用左手按住饭盒或 菜盒的边沿，用右手的手指抓自己面前的 饭和菜，送入口中。此时，你会无所适从， 甚至抓得满手沾饭，而非洲人自己抓饭、 吃饭时个个动作干净利落。客人吃饭时应 注意的是，切勿将饭菜撒在地上，这是主 人所忌讳的。饭毕，长者未离席时，晚辈 要静坐等候；子女离席时，须向父母行礼 致谢；客人则应等主人吃完后一道离开。 在非洲的不少地方，吃饭时有着严格的礼 仪，甚至连牛羊鸡鸭的每个部位归谁吃都 有规定。如在马里，鸡大腿当年长的男人 吃，鸡胸脯肉归年长妇女吃；当家的人吃 鸡脖、胃和肝；鸡的头、爪和翅膀由孩子 们分食。又如在博茨瓦纳，在公众大型宴 会上，宾客和男人吃牛肉，已婚的妇女吃 杂碎，两者分开煮，分开食，不得混淆。 随乡入俗，须了解为宜。