电视摄像光学镜头及其运用
第四章 光学镜头的运用
长焦距镜头有“望远”的效果。
–
长焦距镜头拍摄的画面有将远处物体拉近的视觉 效果，如同人们生活中用望远镜观察远处的物体 那样。由于长焦距镜头的造型特点，远在10米之 外的细小物体如同就在眼前伸手即可触摸到似的。 观看这种镜头拍摄的画面，很难对景物与摄像机 之间的实际距离作出准确的判断。
长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动 感强，对纵向运动表现动感弱。 – 由于长焦距镜头视场角比较狭窄，当运动物体作 横向运动时，在较短的时间内就可通过镜头视角 内的视域区，使观众觉得物体的运动速度很快。 – 由于长焦距镜头压缩了景物的纵向空间，一段 “慢长”的道路被挤压在一·起，减缓了物体由远 而近或由近而远的运动所应引起的自身形象的急 速变大或变小的变化速度。
二、变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的异同
相同之处
–
两种推拉都引起了景别的系列变化，这种变化是 连续的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的。 被摄主体由于镜头的推拉，或由小到大，或由大 到小，都表现出一种接近或远离的视觉效果。
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不同之处
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视角方向：变焦距推镜头的视角变化了，移动机 位推镜头的视角没有变化。 视距方面：变焦距推镜头的视距的没有变化，移 动机位推镜头的视距变化。 景深方面：变焦距推镜头由于焦距的变化画面景 深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景 深没有明显变化。
第五章光学镜头及其运用
四、视场角
是指摄像管有效成像平面（视场）边 缘与镜头后节点所形成的夹角。
视场角主要受镜头成像尺寸和镜头焦 距这两个因素影响。
镜头成像尺寸，也就是摄像管或者CCD 的大小是确定的，所以在实际应用过程中影 响视场角大小的就是焦距：
焦距越长，视场角越小；焦距越短， 视场角越大
标准镜头的视场角在45度左右。
二、功用： 1、有利于近距离表现大范围景物，较好的
展示环境。 2、利用大景深可以在画面内展示多层次景
物，增加信息量 3、利用大景深完成近距离抢拍和偷拍 4、利用形变效果形成特殊的表达意义 5、在运动摄像中有利于保持画面稳定
三、拍摄中要注意的问题： 1、注意横向线条的表现
由于广角镜头取景范围大，因此横 向线条的倾斜很容易被观众注意到，除 非我们有明确的表现目的，否则我们要 保持画面中地平线、建筑上下边缘、门 窗边缘等水平线的水平。
下面我们来看一下镜头焦距对视角大小、 拍摄范围的影响，对景深的影响我们放到后面 相关部分讲。
视角大小和取景范围其实是一个问题，视 角大，那么取景范围必然就大，视角小，取景 范围当然也小。
镜头焦距与视角大小： 下面我们来看一幅图片，请大家思考一下
镜头焦距与视角大小和取景范围大小的关系
由上图我们可以知道，拍摄距离不 变的情况下：
第五章
光学镜头及其运用
第一节 镜头的光学性能
镜头系统外部结构图
镜头系统内部结构图
电视摄像机的光学镜头一般由多片正透 镜和负透镜以及相应的金属零件组合而成， 一般还带有自动光圈、电动变焦距等装置。
我们掌握镜头，主要是要掌握镜头的光 学特性。
镜头的光学特性： 是指由其光学结构所形成的物理性能，
一、变焦距镜头造型表现上的优势： 1、可以替代一组不同焦距的定焦镜头。 不必为了变换焦距而更换镜头，极大的方便了
电视摄像常用镜头该如何运用？
电视摄像常用镜头该如何运用？一部电视作品的成功与否，取决于多种因素，其中“画面”是不可或缺的重要因素之一。
而熟练正确合理的“镜头运用”又是决定“画面”的成败关键。
笔者长期电视摄像的工作，认为在画面构图、拍摄角度、姿势等拍摄技巧中，真正显现水平和功力的还是镜头的运用。
一般来说，镜头的运用分为固定镜头的运用、运动镜头（动态镜头）的运用和变焦镜头的运用，下面笔者就从这三方面阐述镜头运用的技巧与心得。
1 固定镜头1.1固定镜头的概念固定镜头是在拍摄一个镜头的过程中，摄像机机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而被摄对象可以是静态的，也可以是动态的。
其核心一点就是画面所依附的框架不动，即画框为固定画面，焦点、距离、景别都不变动的镜头。
1.2运用方法固定镜头在运用过程中主要注意以下几方面。
（1）角度拍摄角度依据画面的构图而定，普遍运用平视角。
（2）机位摄像机的摆放位置相对于被摄物体的远近、正侧、高低的调整，分为两种情况：机位前后移动至所需固定景别；变焦镜头推拉至所需固定景别。
两者之间的区别在于拍摄出的画面效果不同，同样景别，前移机位产生广角效果，变焦上推则是压缩了景深。
（3）景别景别就是拍摄物体的画面大小。
在新闻、访谈、直播等特殊类别的节目中，机位不能移动，只能通过变焦达到所需景别，如拍摄领导在主席台讲话，固定镜头通过不同的景别所获取画面的艺术表现是不同的。
•特写式固定镜头有强迫观众视觉注意的作用，描述物体的质地、特点、细节，表现人物的心理活动、情绪。
•近景式固定镜头有突出主体的作用，画面表述具有完整性。
•中景式固定镜头也称作“关系镜头”，能较好地交代事物及人物的位置关系。
•全景式固定镜头也叫作“环境镜头”，能充分说明人物和事物所处的环境及位置，同时也带有一点描述场景气氛的作用。
此外，各种景别的固定镜头通过有效剪辑方式组合所产生的艺术效果是多种多样的。
（4）停留时长停留时长是指每个固定镜头的开录到结束的时间，适用于专题类、文艺类、体育类节目，通常情况下依据节目主题而定，结合编辑手法、剪辑技巧达到所需目的及效果。
第5章光学镜头的运用
5.2 长焦镜头的运用 什么是长镜头？ 一般而言，长焦距镜头是指视场角 小于40度、焦距大于25mm的镜头， 对于摄像机的变焦镜头来说，焦距 调至大于25mm时的镜头状态。
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长焦镜头拍摄的画面
5.2.2 长焦镜头的特点
1．长焦镜头视场角窄、景深小
2．长焦镜头所拍摄的画面景物范围小 3．长焦距镜头压缩了纵深方向的现实空间
2.长焦镜头拍摄时一般通过用摄像机自带 的寻像器调整焦点的方法。即将画框中心 对准被摄主体，用手动功能调整焦点环， 直到寻像器上形象最为清晰为止。
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5.2.4 长焦镜头拍摄需要注意的问题 3.如果用长焦距镜头以运动摄像的方式拍摄两 个以上物距不同的物体时，对拍摄者操作技术 上的要求更为复杂，用前面提到的方法很难准 确地跟焦点。
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5.2.4 长焦镜头拍摄需要注意的问题
4.由于长焦镜头视角窄，拍摄过中上下左右 方向稍微颤动都将会引起画面抖动。因此在 用长焦距镜头拍摄时应尽量运用三角架支稳 摄像机。在没有时间或者无法用三角架的情 况下，肩扛摄像机时应尽量运用依托物，稳 定住身体或手臂，在开机至关机这一段拍摄 过程中屏住呼吸并尽量使左臂、右臂及右肩 部肌肉放松，保持摄像机的稳定。
5.2.3 长焦镜头的运用
2．利用长焦镜头拍摄小景别画 面，突出主体细节和表现人物 的面部特写。
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在摄像师面临复杂的不可逾越的环境和空间 而又要以小景别画面表现其中的人物和场面 时，长焦镜头由于视场角窄，并有“望远” 效果，即便在远离被摄主体时也能够拍摄出 被摄主体的小景别画面，从而清楚的强调被 摄主体以及展示主体的细节。
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5.3 广角镜头的运用 什么是广角镜头？ 广角镜头又称短焦距镜头，是视场 角大于60°的镜头。对于摄像机上 的变焦距镜头而言是焦距小于25mm 以下的那一段镜头。
第三节：光学镜头的艺术表现力
第三节光学镜头的艺术表现力导语：光学镜头是电视摄像机的重要部件，如何运用不同焦距的镜头以及变焦距方式完成各种拍摄方式是每一个电视工作者必须掌握的技术。
镜头焦距的变化直接决定着镜头视角的变化长焦距镜头水平视角较窄、画面景身小通过焦距的变化可以形成某种推拉的效果先谈长焦距镜头：长焦距镜头在表现运动物体时有两个重要特征，对横向运动物体表现动感强，对纵向运动物体表现动感弱。
长焦距镜头还有压缩纵向空间的特点（北京建国门立交桥）通过变动镜头把广角调至长焦，我们可以看到远处的城门楼被拉近，这是长焦距镜头的远调功能。
长焦距镜头可以将距离很大的物体拍摄成较大的影像，这是长焦距镜头如同望远镜的望远效果。
特别是在远离被摄体的情况下容易抓拍偷拍而不易被发现的效果。
拍水鸟（从长焦距调至广角）用长焦镜头拍人物面部特写能正确反映出五官比例，如用广角拍摄，容易因机变而形成某种形式的现象。
利用长焦距镜头景身范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面影像清晰点的转移。
不将焦点调到被摄物体上，形成一种虚光点，也是一种美化画面的方法，这种镜头在长焦镜头上才能实现，把镜头拉开在广角镜头上时就难以实现。
与长焦距镜头正好相反，广角镜头对横向运动的物体表现力弱，对迎面而来或背面而去的动态表现力强。
一般表现造型宏大的场面和深远辽阔的自然景观，广角镜头具有某种空间概括能力，能在画面中收缩较大范围的背景空间。
在摄影运动中广角镜头容易形成画面稳定动感强烈移动的某种效果。
（对比画面）在新闻摄影中广角镜头是现场抢拍抓拍的有利手段。
推镜头造型的主要特点主要在于，随着画面框架的向前运动，观众视点随着向前移动，画面景别连续由大到小，突出了重点形象和主体人物推镜头将我们所看到的广阔草原，推到远处的城门楼，推镜头将原来不明显的景物在向前运动中逐渐的显现出来，推镜头还有从整体到局部，从环境到细节，突出某一局部，突出某一细节的作用。
急速的推镜头可以产生较强的视觉力具有振惊、醒目和强调的作用。
电视摄影造型---第五章_光学镜头及其运用
光学镜头及其运用
镜头 1.电视画面：摄像机每次开机至关机所摄取的 一段连续视听素材，即电视画面 2.光学镜头：摄像机上的光学透镜组，是一个 技术性名词 焦距：焦点至镜头中心的距离（mm）
光学特性
视场角:摄像管有效成像平面（视场）边缘至 镜头后节点所形成的夹角 相对孔径：镜头的入射光孔直径（D）与焦 距（f）之比
长焦距镜头
5.利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调
整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度, 不同景物或不同景别的场面调度 6.利用长焦距镜头创造虚焦点画面 7.长焦距镜头可以摄取人眼看不到的景象，创 造诗意画面
长焦距镜头
注意问题：
长焦距镜头的景深较小，特别是在物距附近，
光圈口径较大时，这种现象更为明显 由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中摄像机 上下左右方向稍微一颤动，都将会引起画面的 抖动
长焦距镜头压缩了现实的纵向空间 长焦距镜头有“望远”的效果 长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表
现动感强，对纵向运动表现动感弱
长焦距镜头
镜头运用：
1.调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的
艺术效果 2.利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造 型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或 无法接近的人物和画面 3.长焦距镜头适合于表现人物的面部特写 4.利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近 纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托 环境气愤
变焦距镜头
注意
运用变焦距镜头拍摄十分重要的一点是对变焦
距动点、动向、动速的控制。 变距推拉的起动和落幅要果断。 不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉 最好跨一级景别。
特殊效果镜：画面造型丰富多彩，完成特殊效果
电视新闻摄像技术基础
二、熟悉摄像机一般开机程序
❖ 一、打开摄像机电源 ❖ 二、调整摄像机寻像器（根据个人视力情况
调整视差） ❖ 三、拟定画面、声音所在状态 ❖ 四、选择自动/手动工作方式 ❖ 五、调整机器工作状态（黑白平衡、增益） ❖ 六、开机拍摄（正在拍摄时屏幕上显示RO，
纪录标识）
❖ 五、摄像机要进行定时检修，以保持其性能 旳稳定。
❖第二章
完
第五节 摄像机旳使用、维护和保养
❖ 一、熟悉摄像机各功能键和操作键 ❖ 二、熟悉摄像机一般开机程序 ❖ 三、肩扛（手持）摄像机操作要领 ❖ 四、拍摄镜头画面旳基本要求 ❖ 五、摄像机旳维护和保养
一、熟悉摄像机各功能键和操作键
❖ 1、开机/关机 ❖ 2、纪录/回放 ❖ 3、自动/手动光圈调整 ❖ 4、自动/手动聚焦 ❖ 5、自动/手动变焦 ❖ 6、自动/手动白平衡调整 ❖ 注意：红色旳按钮按一下表达暂停。再按一
ห้องสมุดไป่ตู้
经典光源旳色温：室内旳白帜灯旳光大约是３２００ｋ， 室外旳阳光旳色温比较高，大约是５６００ｋ。 ３、调整白平衡旳基本措施
首先把总模式按钮（自动Ａ／手动Ｍ）在自动档上，一 切就由摄像机自动调整。
（１）自动白平衡 （２）预置白平衡 （３）手动白平衡
❖ 自动白平衡——摄像机自动白平衡功能，会在多种光线条件 下，自动分析色温。
❖ 两种情况下调整黑平衡：刚从生产产家出来，第一 次要调黑；很久时间不用也要调黑；另外在白平衡 很精确旳情况下，对黑平衡再次校正，使颜色愈加 精确。
❖ ２、调整黑平衡旳措施
❖ 即将关闭摄像机镜头，然后将WHT/BLK开关 推向黑一方,并立即放开,等2-3秒后,寻像器便 显示ok,表达白平衡调整完毕.
电视摄像常用镜头的运用
电视摄像常用镜头的运用对电视摄像镜头的运用决定着电视摄像的品质，一般情况下来说，电视摄像镜头主要分为固定镜头、运动镜头和变焦镜头三种基本的模式。
每种电视镜头的拍摄镜头和拍摄的机位、景别不同，甚至是拍摄停留的时间、节目的类型不同都会影响拍摄的质量与展现的效果。
文章将分别针对这三种常用摄像镜头进行分析，探讨电视摄像常用镜头的运用。
关鍵词：电视;摄像;常用镜头;镜头一、固定电视摄像镜头的运用在固定电视摄像镜头的运用中，经常采用的方法就是角度、机位、景别、停留时长等几种方法进行电视摄像的拍摄。
就拍摄的角度而言，一般依据画面的构图来确定，大多数情况下主要运用平视角来进行电视拍摄。
就拍摄的机位而言，根据摄像机位置和被拍摄物体的远近、高低来进行调整，主要分为两种拍摄情况：一种是机位前后移动适应固定的景别，另一种是变焦镜头移动到固定的景别中。
这两种拍摄的方法所拍摄出来的画面效果是截然不同的，在同样的景观中，也会因为机位移动而产生了广角效果和不同的景深效果。
就拍摄的景别来说，在新闻节目、访谈节目和直播等特殊类型的节目中，机位是不能移动的，只能通过变焦来获取所需要的景别。
与此同时，特写的镜头拍摄和近景式的拍摄、全景式的镜头拍摄出来的艺术效果都是不同的。
例如：特写式固定镜头具有吸引观众视觉的作用，可以更加细致的描述物体的质地、细节，可以更加完美的呈现人物的心理、情绪等;近景式固定镜头可以更加完整的呈现出电视的画面，突出电视镜头中的主体;全景式固定镜头可以详细的展现人事物所处的地理位置，具有烘托气氛的作用。
就固定镜头拍摄停留的时长来说，停留的时长一般情况下都会根据节目的主题确定，然后结合不同的编辑手法和编辑的技巧以及所要呈现出的效果决定停留的时长。
例如：几个短时长的固定镜头通过剪辑组合在一起可以营造出紧凑的画面效果，而时间较长的固定镜头则可以充分的展现出人物的情绪，呈现出人物的感情。
固定镜头在电视摄像中主要适用的节目类型主要包括：新闻类、文艺类以及专题类和体育类。
电视摄像中的光线运用
电视摄像中的光线运用光线对电视摄像及视频技术来说至关重要，只有光线适宜才能保证摄像机正常运行及拍摄。
通过对光线的不同应用，能够充分体现主题内容，进一步提高画面呈现效果。
电视摄像及视频技术的主要内容便是对光线的合理应用。
基于此，本文结合摄像工作相关经验，提出光线运用措施。
随着人们审美水平的不断提高，广大观众对电视节目质量提出了更高的要求。
因此这更需要摄像人员能够拍摄出高质量画面，加强对视频技术的运用，提高画面成像效果。
在电视摄像及视频技术应用过程中，光线的合理运用十分重要。
光线在一定程度上能够影响拍摄效果，因此摄像人员应合理运用光线，以提高画面呈现效果，保证节目质量。
电视摄像中的光线运用1.时间上的特征从时间的角度来说，电视节目在播出的时侯为什么对同一人物或者景物跟现实的颜色却不一样,但是光源都是一成不变的,这就需要工作人员针对不同节目进行光色的调整,还要与影调和色调进行结合，通过对影像的调节和光色的改变的形式取得长期和动态化的影像节奏。
2.空间上的特征室外拍摄的时候，电视工作者要根据拍摄物体方向的改变而改变，这就要求电视摄像工作者具备感知光线和光线造型的能力。
在户外拍摄的过程中要根据时间和光线的变化时刻改变方向和角度。
同时还应该对影调、光线架构和色调进行修正，从而让画面空间更加协调。
3.造型上的特征从造型来看，有的电视节目排摄的时间比较长，画面具有连贯性，连续的画面对于光的要求就是不会随时发生变化。
而物体跟随摄像机的移动、环境的变化会使光线对画面的造型功能发生改变，对拍摄的整体效果产生很多影响。
4.突发和不可预测的特征电视台拍摄节目的过程中有很多突发的和不可预测的事情发生，作为电视摄像工作者，还必须具备随机应变的能力。
按照突发情况进行方位和画面的动态化手动调整，同时对光线的处理手法要得当，不同的独特角度画面的色调也是不一样的。
为了产生视觉差异，要对层次感和空间感进行调整，只有这样才能进行拍摄对像的动态调整，拍摄出来的画面才更完美。
光学镜头及其应用
第五章 光学镜头及其运用
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第五章 光学镜头及其运用
镜头的光学特性：焦距视场角相对孔径直接影响所能达到的技术可能性和艺术可能性。
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1、镜头
第一节 光学镜头的特性
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二、焦 距：（对摄像人员讲，掌握镜头焦距、视场角和相对孔径对画面拍摄产生影响）。 1、焦距－－（镜头焦距的长短与被摄对象在摄像机靶面上的成像面积成正比。）
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四、拍摄长焦距镜头应该注意的问题：
特别是物距较近、F值小时不要产生焦点不实的现象 一般是以寻像器上是否清晰为准,不要依椐焦距值。 视场子角窄，摄像机不稳可能会引起画面抖动。
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一、广角镜头 1、广角镜头:短焦距镜头 如: 16mm、12mm、10mm等。
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第四节 变焦距镜头
变焦距镜头的变焦倍数 162/9=18
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一、变焦镜头： 1、变焦镜头－－是相对于定焦距而言的，是一种可连续变换焦距的镜头。它由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有可移动的镜组。变角镜头由广、标准、长三部分组成。一个镜头不但可以代替三种镜头，而且还可以通过连续变换焦距使画面景别发生连续变化，形成推、拉镜头的效果。变焦距镜头……依靠镜头里的一组或几组镜片在象平面面积不变的情况下通过连续改变镜头焦距的长短，形成不同视场角的镜头。一般包括标准、长焦、广角三个部分。目前摄像机大部分都只配一个变焦距镜头
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不动机位对同一物体单一方向变焦推或拉，最好跨一级别景别。如从全景推至近景（跨过中景，画面景别变化不大，易产生误解）
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第五章 光学镜头及其运用
第四节 变焦距镜头
第五章 光学镜头及其运用
4．变焦距推镜头其落幅画面仅是起幅画 面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内 容；移动机位推镜头，随着机位向前，视觉空 间会出现新的形象和内容。
第四节 变焦距镜头
第五章 光学镜头及其运用
5．观看移动机位的推镜头，随着摄像机 的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的 感觉。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其 境的感觉。
第一节 镜头的光学特性
第五章 光学镜头及其运用
焦距大于像平面对角线的镜头，称为长焦 距镜头。 焦距小于像平面对角线的镜头，称为广角 镜头。 焦距可发生变化的镜头，称为变焦距镜头。 镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电 靶面上的成像面积成正比。同距离的情况下， 镜头焦距愈长，成像面积越大，镜头焦距愈短， 成像面积越小。
③与被摄对象可接近的程度只能处于有限 的范围之内。 解决以上问题有效的办法是偷拍。
哥伦比亚最大贩毒 头目“堂马里奥” 落网
第二节 长焦距镜头
第五章 光学镜头及其运用
（2）利用长焦距镜头远距离拍摄小景别 画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不 易接近或无法接近的人物和场面。 （3）长焦距镜头适合于表现人物面部特 写。没有几何失真、虚化背景。
第四节 变焦距镜头
第五章 光学镜头及其运用
不足： 1．用变焦距镜头拍摄的推拉镜头，画面效 果不符合人眼观看物体的视觉习惯，它所表现 出的画面运动形式是不真实的。 2．变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强 制性，它是通过技术的手段强行在电视屏幕上 呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉印 象。
第四节 变焦距镜头
第二节 长焦距镜头
第五章 光学镜头及其运用
第三节 广角镜头
广角镜头又称短焦距镜头，是视场角大 于60°的镜头。对于专业摄像机上的变焦距镜 头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。
《影视摄像技术》第八章《光学镜头》
关于景深
一、景深的定义？ 景深是指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后， 位于该主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深 范围。
二、景深范围的大小受到哪些因素的影响？ 景深范围的大小受到光圈（F值）、物距（拍摄距离 ）和镜头焦距三个因素的影响。
三、这些因素具体是如何影响景深范围大小的？ 1.光圈大小与景深范围成反比； 2.光圈系数大小与景深范围成正比； 3.焦距长短与景深范围成反比； 4.物距长短与景深范围成正比。
变焦距镜头
变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可 连续变换焦距的镜头。它由多组正、负透镜 组成，除固定镜组外，尚有可移动的镜组。 通过镜筒的变焦环，移动活动镜片组，改变 物镜镜片之间的距离，可以连续变动镜头的 焦距。
标准镜头
标准镜头是指视场角大约在45º左右、焦 距等于25mm 的镜头。
标准镜头的特点
画面成像质量好，分辨率高，从而使影像清 晰度高，反差适中，色彩还原度好。标准镜 头的水平视角接近于人眼正常的视角。
标准镜头的注意事项
标准镜头不宜过于靠近被摄对象进行拍摄， 以免造成人物透视变形，扭曲人物的现象。
光圈是通过对圈的大小进行调节来控制通过镜 头的光量; 快门是通过对光反映到CCD影像感应器上 的时间长短来调节光量的。 曝光度是表示光圈大小的单位，而快门速度就是 表示快门打开的时间。曝光度可以用F2.0、F5.6、 F8等表示。这个值越小则表示光圈越大，进入的光 量亦越多; 这个值越大则表示光圈越小，进入镜头 的光量亦越少。至于快门则可以用1/60秒或1/250秒 、1/4秒等来表示，时间越短表示光量越少，时间越 长则表示光量越多。
2.视场角
镜头的视场角，是指CCD有效成像平面（视场） 边缘与镜头后节点所形成的夹角。
《电视摄像》教学课件
特写
强调被摄主体的某 一局部或细节，表 达强烈情感。
拍摄角度与视点的选择
01
02
03
04
平视角度
摄像机与被摄主体处于同一水 平线上，呈现客观、真实的视
角。
俯视角度
摄像机高于被摄主体向下拍摄 ，展现广阔的场景和宏大的气
势。
仰视角度
摄像机低于被摄主体向上拍摄 ，突出主体的高大形象和威严
防监控等。
02
摄像器材与设备
摄像机类型及特点
01
02
03
广播级摄像机
高清晰度、高灵敏度、低 噪声，适用于专业电视台 和高端制作。
专业级摄像机
性能优异、操作便捷，适 用于专业影视制作和广告 拍摄。
家用级摄像机
价格实惠、操作简单，适 用于家庭娱乐和业余拍摄 。
摄像辅助器材
三脚架
稳定摄像机，防止抖动 ，保证画面清晰。
通过灯光的设计和布置，创造出符合 拍摄需求的光影效果，营造出特定的 氛围和情绪。
色彩的表现与处理
色彩的三要素
了解色彩的三要素——色相、明 度和饱和度，掌握它们在画面中
的表现和运用。
色彩的心理效应
熟悉不同色彩对人心理产生的影响 ，如冷暖色调、对比色调等，合理 运用色彩来传达情感和氛围。
色彩的搭配与处理
电视摄像的应用领域
新闻报道
电视摄像在新闻报道领域应用 广泛，用于记录新闻事件、采
访、报道等。
电视节目制作
电视摄像是电视节目制作的重 要组成部分，包括综艺节目、 纪录片、电视剧等。
广告拍摄
电视广告是电视摄像的重要应 用领域之一，通过拍摄具有创 意和视觉冲击力的广告片来吸 引观众。
第六章光学镜头及其运用(共50张PPT)
• 8、可以产生人眼不常见景象，创造富有诗意 画面。
第二节 长焦距镜头
四、应该注意的问题：
• 1、焦点必须调准。 • 特别是物距较近、F值小时不要产
生焦点不实的现象 一般是以寻像器 上是否清晰为准,不要依椐焦距值。
• 2、长焦时更需要注意“稳” • 视场角窄，摄像机不稳可能会引起
画面抖动。
第三节 广角镜头
第二节 长焦距镜头
三、功用：
• 2、跨越复杂空间,拍摄不易接近或无法 接近的人物或场面。（利用长焦距镜头 远距离拍出小景别的造型效果）。
2、“跨越复杂空间,拍摄不易接近或无法接 近的人物或场面”还包括：
①表现成百上千的人群中的某一个人 。
②隔山、隔河表现对面的物体或事件。 ③通过院墙、栅栏表现院内的活动。
• 2）艺术上指摄像机连续拍摄一段电 视画面。
• 我们所学的是指摄像机上的光学透镜 组.镜头的光学特性－－由焦距、视场 角、相对孔径三个因素构成。
一、镜头
第一节 光学镜头的特性
2、镜头分类：
• [1]按使用场合：
•
摄影镜头；
•
摄像镜头；
•
医用镜头 。
• [2]按焦距分有：
•
定焦距镜头（长焦、短焦、标准）；
• 变焦组：镜片的移动可改变镜头的焦 第一节 光学镜头的特性
第一节 光学镜头的特性 3、调整画面构图选择最佳景物，突出视觉重点
距，即改变图像的放大率。一般变焦 摄影镜头；
柔光镜:降低清晰度,不影响色彩和反差 2、“跨越复杂空间,拍摄不易接近或无法接近的人物或场面”还包括：
距镜头的变焦倍数可达12～22倍。
距光学镜头。
常见的有： 12mm---------75mm 6倍 10mm---------150mm 15倍 9.5mm--------143mm 15倍
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镜头焦距25mm，视场角为45度 镜头焦距50mm，视场角为23度 镜头焦距75mm，视场角为14度 镜头焦距100mm，视场角为12度 镜头焦距150mm，视场角为8度
第五章 光学镜头及其运用
2、景深小：景深指被摄主体调焦清晰范围 f=25mm， F=4，物距6m，景深为4-11.5(7.5m) f=50mm， F=4, 物距6m，景深为4.8-7.9(3m) f=150mm，F=4，物距6m，景深 为(0.3m)
物
焦点
像 平 面
物距
焦距f
像距
镜头焦距的长短会影响成像画面的大小
第五章 光学镜头及其运用
景深—被摄主体调焦清 晰后，位于主体前后方 的景物也能形成清晰影 像的纵深范围。其值受 光圈、物距和焦距三个 因素影响：
光圈大，景深小；光圈 小，景深大。(反比) 焦距长，景深小；焦距 短，景深大。 (反比) 物距近，景深小；物距 远，景深大。 (正比)
第五章 光学镜头及其运用
视场角反映了摄像机记录景物范围的开阔程度分
为水平视场角和垂直视场角。视场角与被摄对象在画面中的 成像效果成反比：
视场角愈大--- 被摄主体成像越小，视野越开阔。 视场角愈小--- 被摄主体成像越大、视野越狭窄。
视场角与靶面成像平面的尺寸、镜头焦距相关。因为摄像管 的成像靶面固定不变，则影响视场角的因素为镜头焦距。
5、掌握各类镜头拍摄注意点。
第五章 光学镜头及其运用
第一节 光学镜头的特性
一、镜头的概念 1、技术上：指光学透镜及金属 部件组成一种光学器件。
(摄像机镜头：由多片正、负透镜、带 有自动光圈、电动变焦装置)
2、艺术上：摄像机连续拍摄一 段电视画面。 3、编辑中的镜头：入点-出点
第五章 光学镜头及其运用
第五章 光学镜头及其运用
三、焦距：镜头焦距对画面造型的影响最直接。
1、焦距——焦点至镜头中心的距离，单位为mm。
焦点：平行光线通过透镜形成的像点。镜头焦距的长短与被 摄对象在摄像机靶面上的成像面积成正比。
焦距越长，成像面积越大，放大倍率越高；
镜头焦距越短，则成像面积越小，放大倍率越低。 视场角
被
摄 主轴
第五章 光学镜头及其运用
三、长焦距镜头的功用 1、调拍远处物体，追求 真实自然的艺术效果。 ①被摄对象不希望、害怕或拒
绝摄像机的拍摄，如违法等；
②被摄对象紧张，不自然时用
或“偷拍” ；(广告)
③与被摄对象可接近的程度只
能处于有限的范围之内，如野生 动物
第五章 光学镜头及其运用
2、跨越复杂空间，拍摄不易接 近或无法接近的人物或场面，可 利用长焦距镜头远距离拍出小景 别的造型效果。
第五章 光学镜头及其运用
【本章节教学内容】 第一节 镜头的光学特性 第二节 长焦距镜头 第三节 广角镜头(短焦距镜头) 第四节 变焦距镜头
【教学目标】
通过本章学习，学生应达到: 1、了解摄像机光学镜头特性; 2、掌握焦距、视场角、相对孔 径、光圈、景深等概念; 3、掌握长焦、广角、变焦镜头 的画面造型特点; 4、熟练掌握各类镜头的功用;
说明：景深受物距、光圈和镜头焦距影响 在物距、光圈F不变的情况下，焦距变化则景 深发生变化，即焦距增大，景深范围变小，二 者成反比。
第五章 光学镜头及其运用
3、包括的景物范围小
视场角窄、被摄体成像面积是大,景 深范围小，所以画面呈现景物前后( 景深范围)左右(视场角)控制，表现
范围空间较小。
第五章 光学镜头及其运用
第五章 光学镜头及其运用
在同一照度的场景拍摄时，光圈越大，景深范围 越小；光圈越小，景深范围越大。
第五章 光学镜头及其运用
第二节 长焦距镜头
－、长焦定义
长焦距镜头：指视场角小于40度、焦距大于25mm的
镜头。对摄像机的变焦镜头：指焦距调至大于25mm以上
的部分。长焦镜头又称望远镜头，远摄镜头，窄角镜头。
第五章 光学镜头及其运用
2、标准镜头-- 焦距与像平面对角线接近或相等 的镜头。(f=25mm) 3、长焦距镜头--焦距大于像平面对角线的镜头。 (f>25mm以上) 4、广角镜头-- 焦距小于像平面对角线的镜头 (f<25mm以下) 5、变焦镜头--焦距从长焦中到短焦距数值可变化
四、视场角
1、视场角-- 摄像机靶面有效成像平面(视场) 边 缘与镜头后节点所形成的夹角。
第五章 光学镜头及其运用
当摄像机在同一距离上对同一被摄主体拍摄时，使用不 同焦距的镜头会改变该对象在画面的成像面积和背景范 围，实际上是由于视场角发生了相应的改变。 镜头焦距越长，视场角越小；焦距越短，视场角越大 标准镜头的视场角范围为45-60度； 长焦镜头的视场角小于45度； 广角镜头的视场角范围一般在60-130度； 超广角镜头的视场角范围在130-230度,又称鱼眼镜头
第五章 光学镜头及其用
五、相对孔径与光圈系数
相对孔径--指镜头的入射光孔直径(D)与焦距(f) 之比。 光圈系数F：相对孔径(D/f)的倒数(f/D)。 常用的F有：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、
22、32等 相邻两档光圈F值的比值为 2 ，曝光量相差一级，因为像 平面照度和相对孔径的平方成正比。 开大光圈指F值由大变小，光通量增加一倍。反之，光通 量减小一倍。
本章镜头指的是摄像机上的光学透镜组。
镜头的光学特性是指由其光学结构所形成的物理性能，由
焦距、视场角、相对孔径三个因素构成。镜头光学特性对画 面造型及意义的表达有重要的影响。
二、镜头的分类 1、按使用场合：摄影镜头；摄像镜头；医用镜 头;监控镜头。 2、按焦距分有：定焦距镜头；变焦距镜头(长焦 、广角(短焦)、标准)，特技镜头。
①表现成百上千的人群中的某一个人 ②隔山、隔河表现对面的物体或事件 ③通过院墙、栅栏表现院内的活动 ④双方正在交战的战场 ⑤一场熊熊燃烧的烈火等
4、压缩了现实的纵向空 间。纵深方向上的景物有远近
相聚、前后重叠的感觉。
第五章 光学镜头及其运用
5、有望远效果。有
将远处景物拉近的视觉 效果，远处的景物近在 眼前。
6、表现运动主体时，横向运动动感强，纵向运 动动感弱。
因为长焦镜头视场角比较窄，所 以横向运动主体横穿画面时动感 强。而长焦镜头压缩了纵向空间 ，减缓了物体大小的变化速度， 固纵向运动主体动感弱。