宋代玉器特征【附精美馆藏古玉组图】
宋代玉器的砣工特征
宋代玉器的砣工特征宋代是中国历史上一个辉煌的时期，不仅在文化艺术上取得了很多的成就，而且在工艺美术领域也有很多的突破和创新。
其中，以玉器为代表的工艺美术品更是达到了一个新的高度，尤其是在玉器的砣工方面，更是有着许多独特的特点。
砣工是指在玉器表面进行雕刻、刻画、打磨等处理，以使玉器更加精致、美观、有质感。
在宋代的玉器砣工中，最为突出的特点是精细和严谨。
一方面，宋代玉器的砣工特别注重细节处理。
在雕刻的过程中，工匠们用非常细小的工具，如细针、细刀、细锉等，将每一个小的部分都处理得十分精细。
例如，在玉器的纹饰处理上，宋代的玉器特别注重对纹饰的线条、曲线、弧度等细节处理，以使玉器更加流畅、自然、美观。
在玉器的雕刻和刻画中，每一处都非常考究，没有一处是马虎的。
另一方面，宋代玉器的砣工也非常严谨。
工匠们在雕刻和刻画之前，都会进行非常详细的设计和规划，以确保每一处的大小、位置、形状等都是准确无误的。
在玉器的砣工中，每一处的处理都要遵循一定的规律和原则，以使整个作品更加和谐、有序、有规律。
例如，在玉器的刻画中，一般会采用“勾勒、填色、润色”等多个步骤，以确保每一处都处理得十分严谨。
除了精细和严谨外，宋代玉器的砣工还有着其他的特点。
例如，宋代的工匠们非常注重玉石的纹理和色彩特征，以使玉器的纹理和色彩更加自然、美丽。
同时，宋代的玉器砣工还注重对玉石的质地和硬度进行科学的分析和处理，以使玉器更加坚硬、耐用。
宋代玉器的砣工特征是非常鲜明和突出的。
它不仅注重细节处理和严谨规划，而且还注重对玉石的纹理、色彩、质地等方面的处理。
这些特点不仅使宋代玉器成为了中国玉器的瑰宝，也为后世的玉器砣工提供了很多的借鉴和启示。
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高古玉是艺术收藏中的顶级奢侈品真正的精品古玉：故宫博物院馆藏古玉精品展！赵宋王朝的建立，结束了五代十国的分裂割据局面，政局得以安定，经济迅速恢复，文化日趋繁荣，并取得了辉煌的成就。
宋朝时期文化源远流长，既注重继承优秀的历史传统，又勇于法古创新，形成了独具特色的宋代文化。
石训先生在《回眸宋代文化，弘扬创新精神》（《开封大学学报》1999年3期）阐述有：“宋代文化的确是多彩，底蕴丰厚，新意迭出，思想深邃。
”宋代文化的重要组成部分陶瓷文化也更加昌盛。
宋代瓷器生产有官窑、民窑之分，官窑专为皇宫王室生产用瓷；民窑生产民间百姓用瓷。
宋代瓷器生产在唐五代发展的基础上，出现了“民办作坊蓬勃发展，官办窑场竞相争辉”的繁荣局面，窑场激增，烧造品种丰富。
陶瓷考古调查发现，古代瓷窑遍及全国各地，而宋代窑址分布达一百三十多个县、市，星罗棋布、遍地开花。
宋代瓷业兴旺昌盛，不仅反映了宋代科学技术的发达，同时也折射出宋代社会、经济、文化艺术的繁荣。
入宋以来，赵宋王朝非常注重海外贸易，宋代瓷器也作为商品大量输出。
《宋史·食货》及南宋赵汝适的《诸蕃志》有明确的记载，而且也为国外的考古发现所证实，出土的器物之多、地区之广，已远远超过了唐代。
中国历代玉器造型特点(唐宋-明清篇)
中国历代玉器造型特点（唐宋－明清篇）分享者：般般知玉关键字：历代玉器造型特点时期：原始社会－夏时期唐宋玉器造型隋朝著名的镶金边白玉杯隋朝历史很短，不足40年，但却是一个承前启后的朝代：她为大唐帝国的创建铺平了根基。
在玉器史上，隋代陶玉器工艺也不曾有什么独特的建树，可她却为一个新的玉器时代拉开了序幕。
1957年陕西省西安市李静训墓出土，高4.1厘米、口径5.6厘米、底径2.9厘米此杯为直口平唇，深腹，下有假圈足，平底实足。
口部内外镶金一周，金沿宽0.6厘米。
杯用白玉制成，保存完整，造型、制作均很精美。
从这件镶金边白玉杯看，隋代已有了很精湛的玉器制作技术。
唐代玉器与汉代玉器风格迥然不同。
唐代在玉器雕琢上，最重要的特点是花、鸟、兽等纹饰及器物边缘有细密而较长的阴刻直线，给人一种雕琢如生的感觉，另外，玉人、玉兽、玉鸟的造型也有自身特点。
在唐代玉器上，三岐骨朵云大使用，这种云尾细而长，云头分为三部分，两侧似往外卷，中间部分小而团、微前凸。
制作琢工较精，刀法不乱，布局均匀，细而厚重，为唐代玉琢的又一特点。
唐龙纹璧宋元时代，玉器细腻灵巧，小件多，大件少（除北京团城元朝大玉瓮外）。
虽然花鸟一类没有唐代淳厚朴实，但因受当时国画风格的影响较深，所以非常重视神态。
琢工无粗制滥造之处，是宋元时代突出的特点。
传世宋代玉兽中，虽有异兽，但雕琢风格属写实者为多，注重肌肉处理，躯干部位有如布袋装西瓜，浑圆凸起，结构感较强。
宋代玉鸟或鸟纹玉器除少量立体型外，多为片状、衔花，玉雕的平面感较强，注重大的结构轮廓，边缘弧线少且简练，鸟身饰有长而有力的阴刻线条。
这类玉佩表面保留着较大的平面，平面边缘呈光滑的缓坡，镂雕剔去的部分准确而不琐碎，古玩家谓这“肉头”，即风格浑厚。
宋代玉鱼种类较多，一般头较小，鱼身扁平或微微隆起，分为光素无鳞和有鳞两种。
鱼鳞是用直线或弧度极小的弧线交织出的网状纹，线条较有力。
一些鱼尾饰有匀称有力的弧线。
许多玉鱼衔有荷叶、茨菰，荷叶为平面圆形，边缘四处向内微凹。
历代古玉器总体特点特征
历代古玉器总体风格特征一、玉器孕育阶段--距今5000年前玉器总体风格特征1、品种数量各文化遗址都有玉器出土，仰韶和大溪文化遗址较少。
工具：刀、铲、斧、凿、锛、镞等。
饰玉：璧、璜、环、玦、镯、珠、管、坠、耳珰、指环、笄、鱼形饰等。
礼仪玉器：玉龙、玉鹰、玉人、大型玉钺等。
★各地都有玉璜、玉玦出土。
◆各地都有相当数量的饰玉出土。
▲北方以玉制工具为多，南方以饰玉为多。
◆凌家滩出土玉器丰富而独特。
2、玉质（玉材）多为当地所产，玉石不分。
北方：以岫玉为多，其次有墨玉、青玉（非和田玉）、玉髓、煤精。
黄河中下游：绿松石、水晶、粗质玉。
长江下游：透闪石玉、阳起石玉、蛇纹石玉、石英岩玉、玛瑙、玉髓、水晶、煤精、莹石、石质、粗质玉。
3、纹饰和工艺因生产力低下，琢玉工具不锋利，故：●器形简单、多小型化。
○工艺粗糙，仅琢磨打光，常见砣切痕、对钻孔▲一般光素无纹。
纹饰简单、朴实。
新石器时代:青玉玉斧新石器时代:玉环(素面,面不平,边不圆,有切痕)新石器时代: 玉管串项饰(北阴阳营文化,代表当时的工艺,玉质不好)凌家滩文化遗址发现于1985年，位于安徽省巢湖市含山县铜闸镇西南约10公里的凌家滩自然村。
遗址面积约75万平方米。
1、品种丰富、数量多。
已发现上千件玉器，主要类型有：工具：以钺为主，其次有斧、铲。
礼仪玉器：仪仗器：大型玉钺、戈、玛瑙玉斧等。
礼器：玉龙、玉鹰、玉人、玉龟、长方形玉片等。
饰玉：玉璜、玉璧、玉玦、耳珰、玉镯、玉管串、玉扣、玉冠状饰、玉喇叭形饰等。
2、玉质品种较丰富，以透闪石玉为主。
还有：石英岩玉、玛瑙、玉髓、蛇纹石玉、水晶、煤精、石质（粉砂岩、凝灰岩、流纹岩等）3、纹饰工艺★造型：较丰富、简洁，用阴刻线琢出动物、人物的头部。
出现第一龙、玉璜造型多样。
★纹饰：多数为素面，少数用阴刻线或阳线装饰。
★工艺：较原始。
常见砣切痕迹、对钻孔；圆度不好、厚度不均。
玉龙:鸡骨白色,透闪石玉玉鹰:鸡骨白色透闪石玉座姿玉人:鸡骨白色透闪石玉玉钺:仪仗器,透闪石玉（不细腻）砣切痕迹玉钺:仪仗器,水草玛瑙凌家滩出土石戈: 仪仗器,凝灰岩质石钺（工具）:肉黄色凝灰岩质石凿(工具)粉砂岩质石锛玉冠状饰:鸡骨白色透闪石玉双虎首玉璜:饰玉,透闪石玉素面玉璜:饰玉,透闪石玉玉镯:石英岩玉,饰玉,圆度好玉璧:饰玉,砣切痕迹,对钻孔成熟阶段的玉器--中国玉器发展的第一个高峰这一时期为距今5000-4000年前后，即新石器晚期。
宋元玉雕工艺特点
• 元代玉料有白玉，青玉和杂色玉多种。青 玉和杂色玉大量使用，白玉也占相当比例。 • 元代玉器形状有圆形，叶形，桃形，长方 形等，形式较多。方形玉带板带倭角，是 其时代特征。
玉带饰
元 长7.6cm 宽6.3cm 南京博物院藏 白玉质。两片合成一组，椭圆形，阴刻风轮形图案，接缝处 斜穿双孔，用以扣紧。背面刻[壁福]两字。
宋元玉雕工艺特点
• 宋代的玉器是以精巧，优良为著，佩玉的 圆雕法在当时相继兴起。模仿古代的彝器 或配饰甚为兴盛，以徽宗宣和年间（西元 一一一九~一一二五年）自宫廷的玉院中所 出品者最为精致。元代的玉雕则具简洁粗 放之性，反映蒙古贵族与民众生活之作， 为数不少。
宋代玉器世俗 化的例证，是 玉雕童子的大 量出现。
元代玉器雕工 有粗琢和细磨 两种。粗琢的 器物粗犷，刀 法浑厚，颇具 古风，有北方 民族豪放性格 之遗韵。
元 灰绿玉龙 长：5.1cm
• 细磨之器物，精细的出神入化。如龙纹玉 带板，穿枝的龙纹，形象威严，毛发飘拂， 全身滚圆，作翻江倒海气势状，并把整个 龙的形象精雕细磨，使其全身凸出，增加 美观，深化主题。凸雕细磨的龙纹装饰， 是元代玉雕中最成功的技法之一。
元 玉人饰品
元 男孩水牛玉雕组
长：7cm
• 玉带板是实用玉器。宋代承唐制。三品以 上官可用玉带，带上纹饰比唐代品种多。
元 带钩
玉带扣
元 长10.5cm 1959年江苏吴县吕师孟墓出土 白，琢制得 像活鱼跃出水面一般。身体较直，尾部表 现出动态。鱼头一般较小，鱼身扁平或微 微隆起，分为光素无鳞与有鳞两种。鱼鳞 呈网状纹，线条有力，背鳍边缘有齿。鱼 眼巧作，用小点眼和小圈眼把鱼描绘得活 灵活现。
玉藻鱼
金 长5.7cm 1973年黑龙江绥滨县中与墓葬出土 黑色玉材。扁体，构思巧妙，一潜水鲤鱼，口衔折枝莲荷，以镂空及阴 线描绘鱼鳞及叶脉，形象逼真。
60件宋代玉器，清新雅致！
60件宋代玉器，清新雅致！北宋的统一带来了文化经济的繁荣，特别是宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾，更加促进金石学的兴起，城市经济的繁荣，都直接或间接地促进了宋、辽、金玉器的空前发展。
宋徽宗虽然不是一个好皇帝，但却是个出色的艺术家，爱好金石艺术，这对工艺美术的发展给予巨大的影响。
尤其宋徽宗时，一件集南北两派玉雕技艺的巅峰之作羊脂白玉鹤佛手坠，更是堪称绝世之宝，徽宗挚爱，珍贵无比。
该件取徽宗年间偶得的一小块千年罕有的和田冰河深处之羊脂灵玉籽料，集南北两派之高手历时三年而成，一面由北派技法雕白鹤，一面由南派技法雕佛手，可称巧夺天工，可惜此物今已失传。
皇室玉器宋代出土古玉增多，滋长了仿制古玉之风，周朝、汉代的古玉器大量出土，包括良渚文化玉等出土，朝廷及士大夫热于收集、整理研究，金石学的形成，兴起了一股复古集古玉的热潮，为满足社会需要，宋代访古玉大量涌现，访古玉的渊源虽可追溯到商周时期，唐代也有仿制，但基本上是仿摹同代器形的。
大量仿远古时代造型的玉器是始见宋代，因此，意义上的仿古玉应是宋代开始的。
民间玉器玉器商品的出现，刺激民间琢玉业的发展，也因此促进了玉器市场的繁荣。
玉不再是皇家专用，而进入流通市场，民间琢玉主要的消费对象已不完全是宫廷高官贵族，也不是文人雅士，而是对玉器十分迷恋的普通百姓，因此宋代出现了平民化的世俗题材玉器。
花鸟玉器从唐代开始的花卉纹玉器到北宋得到了兴盛的发展，当时形成一门专琢花鸟形玉器的玉作。
宋代花鸟形玉器与当时绘画艺术相互影响，共同谱写宋代艺术篇章。
宋代的花鸟形玉器多呈写实风格，花朵、花板、花茎一应俱全。
最能反映宋代佩饰玉水平的要推各种雕工精细、形态优美的花鸟形玉佩。
白玉杯盘，清，杯高 5.6cm，口径8.3×10.2cm，足径4.5×5.9cm；盘高2.4cm，口径18.8×22.1cm。
白玉杯盘附件乾隆御玩款白玉龙王像坠，宋，高4.5cm，宽1.5cm。
白玉骑凤仙人，宋，高7.8cm，宽5.4cm，厚2.2cm。
各个时期玉器的时代特征和艺术风格
各个时期玉器的时代特征和艺术风格玉器是中国古代文物的重要组成部分，也是中国古代艺术的重要载体之一、不同时期的玉器在形制、纹饰、工艺等方面都有各自的特点和风格。
以下将就不同时期的玉器的时代特征和艺术风格进行介绍。
1.新石器时代：新石器时代是中国古代玉器发展的起始阶段。
这个时期的玉器还处于简单的器物阶段，主要有简单的玉石饰品和工具。
形制上以原石为主，工艺简单，纹饰较为简约。
代表性玉器有龙山文化时期的龙山玉，其形制多为片状或棱角状，纹饰以动物形象和几何图案为主。
2.商代：商代是中国古代玉器发展的重要时期，也是玉器工艺技术达到峰值的阶段。
商代玉器主要分为两类：一类是用于祭祀的玉器，一类是用于个人佩戴的饰品。
祭祀玉器多为玉璧、玉琮、玉钺等，形制规整，工艺精美。
个人佩戴的玉器则有玉环、玉佩等，形制较为灵活，纹饰多样，常见的纹饰有神采飞扬的神兽、人物、云纹等。
3.周代：周代是中国古代玉器艺术形式丰富多样的时期。
周代的玉器主要分为两类：一类是宗庙祭祀所用的玉器，一类是王室贵族所佩戴的玉器。
宗庙祭祀的玉器主要有玉璜、玉圭等，形制大气庄重，纹饰中多以神兽为主。
王室贵族的玉器则以玉佩、腰带玉等为主，形制精美，纹饰优雅，常见的纹饰有龙纹、凤纹等。
周代的玉器既注重实用性，又注重艺术性，工艺技术较为成熟。
4.春秋战国时期：春秋战国时期是玉器艺术发展的高峰期。
这个时期的玉器形制丰富多样，纹饰繁复精细。
玉器的形状有玉瑗、玉琮、玉環等，纹饰以神兽、人物、花纹等多样化为主。
战国时期的玉器工艺更加精湛，常见的工艺技法有云纹雕、阴刻、掐丝等。
此外，春秋战国时期还有一种特殊的玉器形式，就是“帝王玉器”，以玉璜和玉板为代表，形制独特，线条优美，纹饰复杂。
5.秦汉时期：秦汉时期的玉器主要以玉佩、璧等为主。
秦代的玉器多以龙纹、凤纹等神兽的纹饰为主，形制较为庄重，线条简洁。
而汉代的玉器多以人物、动植物的纹饰为主，形制比较灵活，纹饰繁多。
秦汉时期的玉器工艺技术达到了一个高峰，特别是汉代的玉器工艺更加精湛，不仅纹饰繁复，还注重雕刻的细节和表现力。
宋朝的玉器与金银首饰
宋朝的玉器与金银首饰宋朝是中国历史上一个辉煌的时期，不仅在政治经济上取得了繁荣，文化艺术也达到了一个巅峰。
其中，宋朝的玉器与金银首饰在世界范围内享有很高的声誉。
本文将就宋朝的玉器与金银首饰进行详细的介绍。
一、宋朝玉器的发展与特点宋朝时期，玉器制作技术得到了极大的发展，成为当时艺术品市场上的热门商品。
宋代制作的玉器以精细、工艺考究而闻名，以玉石的纹理自然、颜色纯正和雕刻精细为特点。
宋代玉器多以淡绿色或白色的玉石为主，形制大致上以玉璧、玉佩、玉杯、玉瓶等形式为主。
其中，玉璧是一种圆形或方形的器物，一般用于祭祀、宴会等场合。
玉佩则是一种佩戴在身上的饰品，多含有祝福、保平安等寓意。
二、宋朝金银首饰的制作与流行与玉器一样，宋朝金银首饰的制作也取得了显著的进展。
宋代的金银首饰以纯度高、工艺精细而闻名，技艺更加成熟。
宋代金银首饰的款式丰富多样，有耳环、项链、手镯、戒指等形式。
其中，耳环作为一种常见的首饰，女性在婚嫁等重要场合都会佩戴。
宋代耳环多采用流畅的曲线和镶嵌的宝石来装饰，给人以高贵、典雅的感觉。
而项链、手镯等首饰的制作同样精益求精，不仅注重外观的华丽，还注重佩戴的舒适度。
三、宋朝玉器与金银首饰的鉴赏与珍藏宋朝的玉器与金银首饰在当时就颇受推崇，远销世界各地。
如今，这些古代艺术品不仅是收藏家们的心头好，还成为了艺术品市场的热门商品。
鉴赏宋朝玉器与金银首饰时，除了要注意其工艺、材质和纹样外，还要留意其历史背景和文化内涵。
同时，对于收藏家来说，选购时需要确保其版画完整、保存完好，并通过资质鉴定机构对其真伪进行确认。
总而言之，宋朝的玉器与金银首饰在艺术领域具有举足轻重的地位，展现了当时中国艺术的繁荣与美丽。
无论是玉器的精细雕刻，还是金银首饰的华丽装饰，都彰显了宋朝人对于工艺美术的不懈追求。
对于今人来说，鉴赏和收藏这些艺术品，既能体验宋朝文化的博大精深，也能让我们更好地珍视历史的长河，传承和发扬中华民族的优秀传统文化。
宋代玉器的纹饰
『宋代玉器的纹饰』宋代玉器上的许多装饰纹样，具有明显的时代特征，其中有一些纹饰特征还影响到元、明以至清代，因此了解这些纹饰及其使用，对研究、识别宋代玉器是非常必要的。
（1）云纹宋代玉器、铜器上的云纹很多，《三礼图》中也有图示，大致有以下几种：三峡云。
分为云头，云尾两部分，云头部分有三朵小卷云，两朵在下卷向两侧，另一朵在两朵的交连处，云尾如飘拂状，端部极尖，尾的中部有一道纵向中线，单歧云，分为云头，云尾两部分，云头近似梅瓣形，向右侧卷，云尾短而尖，如飘拂状。
双歧云。
云头部分分叉，卷向两侧，短尖尾，飘拂状。
灵芝云，这种云纹近似于宋元时期灵芝的雕法，近似长祀形，两端内卷，中部四下。
（2）鱼纹：鱼纹的特征在“鱼式佩”中已大致写出，主要表现在身形、嘴、眼、鳞、鳍、尾等方面。
身形一般较古朴，有鲜鱼略显僵硬，无鳞鱼则长身，后半身回弯，体形很活，嘴部用粗阴线球出，毗鱼类玉佩鱼嘴与头之间有一道深槽隔开。
鱼腮部有一道较长的阴刻弧线，自眼或略高于眼部连下。
鱼眼小圆坑，明线双环，阴线的环，圆环眼内加一道弧线等多种。
鱼鳞一般为细阴线网格，也有以短弧线琢出的半月形鳞，背鳍多呈锯齿状，每一告上都有短小的双阴线，膀鳍上有阴刻直线典型的鱼尾为扇状或两峻形，扇状鱼尾微有扭折表现得较灵活，尾上有细长而均匀的阴线直线，边缘呈锯齿状，两吸式鱼尾形如“人”字分向两侧其上有细长的阴线。
（3）鸟纹：主要表现在形状、种类以及具体的嘴、眼、羽毛、尾的表现，一般来看，来代玉鸟头部较简单大头细颈，尤以鸳鸯最为突出，有些鸟头上有一根翎毛嘴呈三角形端部尖后部党。
眼部表现有如下几种；细长的丹凤限，小圆坑眼，阴刻三角形眼。
羽毛多为阴刻细长线，翅上有一或二道阴刻横线，较精的作品羽部呈凸起的核状。
琢刻细致的羽毛，羽部呈鳞状排列，鳞瓣上阴刻“小”“绊“Ⅰ”等纹样鸟的尾有卷草式（分叉卷向两侧，如蔓草）连珠式孔雀尾（每一珠内有弧形凹下）。
细密的阴刻线尾，三带式锯齿状尾。
玉器篇
妇好墓玉熊
第三章 春秋、战国工艺美 术
• 一.春秋玉器 此期的玉器继西周后又出现一个高峰，玉器的 总体风格：细腻精美。和田玉质的玉器增多， 祭祀礼器性质的玉器减少，注重装饰审美的世 俗化。 玉文化的宗教色彩与神话色彩到此时期发扬大， 人们通过玉崇拜，希望获得吉祥安康，以求得 生活的富裕安定和精神的欢愉
良渚文化
• 良渚文化的玉器 形制
良渚文化虎面纹玉琮
• 凶悍雄奇神秘
良渚玉钺
• 仪仗器，象征权势
良渚文化
• 神人面纹玉器
良渚文化
• 玉铲佩
良渚文化典型纹饰
• 神人面纹
良渚文化
• 山形玉
大汶口文化玉器
• 山东省滕县大汶口遗址出土.器体扁平，呈长方形。面部正视，五官均 以粗阴线刻饰，虽然夸张，但神态毕肖。器背有一凸脊，脊上有一横 穿，可供穿系.这是目前所知的最早玉人面形象，也是大汶口文化出土 的唯一一件，其价值自不待言。
红山文化
• 勾云形玉佩
红山文化
• 玉龙
红山文化
• 龙形玉璜
红山文化
• 龙形玉佩
红山文化
• 龙形佩
红山文化玉璧
• 这件红山文化玉璧方形而圆角， 器缘略有残缺，长15.9厘米、宽 14.4厘米，孔径6.4厘米，厚0.8厚 度。璧内外缘磨薄，一边有双孔， 孔间距3.2厘米。孔系对钻而成， 有移动痕迹。器身正而微凸并打 磨光滑，背面较为平整，通体素 面无纹饰，因此可称素面玉璧。 其色黄绿中泛白，且有白色絮状 物和稀疏的黑点.透明度虽不高， 其温润的玉质却让人爱不释手。 这件玉璧的玉料系岫岩透闪石玉， 是目前为止我国发现的同类形状 中最大的玉璧。其年代距今约 5000年，造型是典型的红山文化 玉璧。
历代古玉器总体风格特征
第四章历代古玉器总体风格特征本章以图文结合的方式，分析、介绍各个历史朝代古玉器的总体特征，包括玉器的品种数量、玉质、形制、纹饰和工艺等特征。
为鉴赏玉器提供基础。
一、玉器孕育阶段--距今5000年前二、成熟阶段的玉器--中国玉器发展的第一个高峰三、二里头文化的玉器四、焕然一新的商代玉器--中国玉器发展的第二个高峰五、不该忽略的西周玉器六、风格各异的春秋玉器七、嬗变时代的战国玉器--中国玉器发展的第三个高峰八、弃旧图新的汉代玉器--中国玉器发展的第四个高峰九、漫长的沉寂期--魏晋南北朝玉器十、开玉雕之新风--隋唐玉器十一、缓慢的复兴进程--宋元明玉器十二、登峰造极的清代玉器--中国玉器发展的第五个高峰一、玉器孕育阶段--距今5000年前这一阶段代表性的文化遗址有：玉器总体风格特征1、品种数量各文化遗址都有玉器出土，仰韶和大溪文化遗址较少。
工具：刀、铲、斧、凿、锛、镞等。
饰玉：璧、璜、环、玦、镯、珠、管、坠、耳珰、指环、笄、鱼形饰等。
礼仪玉器：玉龙、玉鹰、玉人、大型玉钺等。
★各地都有玉璜、玉玦出土。
◆各地都有相当数量的饰玉出土。
▲北方以玉制工具为多，南方以饰玉为多。
◆凌家滩出土玉器丰富而独特。
2、玉质（玉材）多为当地所产，玉石不分。
北方：以岫玉为多，其次有墨玉、青玉（非和田玉）、玉髓、煤精。
黄河中下游：绿松石、水晶、粗质玉。
长江下游：透闪石玉、阳起石玉、蛇纹石玉、石英岩玉、玛瑙、玉髓、水晶、煤精、莹石、石质、粗质玉。
3、纹饰和工艺因生产力低下，琢玉工具不锋利，故：●器形简单、多小型化。
○工艺粗糙，仅琢磨打光，常见砣切痕、对钻孔▲玉珠串凌家滩出土玉器简介凌家滩文化遗址发现于1985年，位于安徽省巢湖市含山县铜闸镇西南约10公里的凌家滩自然村。
遗址面积约75万平方米。
主要有墓葬，已发现近70座；此外还有祭坛、祭祀坑、积石圈、房屋遗址等。
据碳同位素法年代测定，该遗址年代为距今5560±195年至5290±185年。
故宫博物院馆藏玉器大全！（高清图）
故宫博物院馆藏玉器大全！（高清图）据统计，故宫博物院收藏古代玉石器约三万件，主要源于清宫遗存。
故宫博物院所藏玉器按时代可划分为元代以前古玉、明代玉器、清代玉器三部分。
明代玉器多数为明宫遗存及清代宫廷的收藏，是研究明玉最重要的材料。
大量的清代玉器主要为清代宫廷用玉及各级官吏进贡的玉器珍玩，囊括了清代玉器的方方面面，全面地反映了清代玉器的制造、使用和文化内涵。
明青玉带皮异兽长8.2cm，高4.1cm明白玉微浸单耳荔枝匜口径11.5cmX6.5cm，底径6.5cmX4.5cm，高6cm明青玉镂雕枝叶葵花杯口径13.9cm，高8.8cm明玉卧鹿寿星山子长8.5cm，宽5cm，高11.5cm明玉九螭璧直径20.4cm，孔径5.8m，厚2cm明玉双管式笔插高21.9cm，大口径5.5－6cm，小口径4.5－4.7cm明早期白玉蟠龙环佩宽6.8cm，高6.7cm，最厚4.5cm虽然明代的玉质普遍不是很好，但做工非常好。
明代晚期的时候，中国文人特别注重内心的修养，要求大量的生活用具，尤其是文玩都非常有趣。
所以明晚期的玉器，带有明显的生活情趣、强调和谐的内容就比较多。
入清以后，当乾隆打开了新疆玉的通道之后，玉质马上就提高了。
清青玉涉水戏童渔翁高10.9cm，宽9.1cm，厚5.7cm清青玉甪端高12.5cm，长19cm，宽8cm清青玉王羲之爱鹅图意山子高12cm，宽28.5cm，厚9.4cm清白玉合符直径6.3cm，厚（合）1cm清白玉十二月令组佩璧径11.3cm，钟形长6.4cm，宽5.5cm，厚0.6cm清白玉夔龙纹佩最长7.9cm，最宽5.9cm，厚0.8cm清乾隆白玉镂雕龙螭斧式佩长13.2cm，宽5.7cm，0.7cm清黄玉荷叶式花插高14.5cm，宽9cm，厚5.5cm清青玉莲藕鹭鸶高15.5cm，长31.4cm，厚3cm清白玉羊首耳瓶高27.5cm，口径5.4×7cm，足径5.5×7.9cm清乾隆白玉乾隆御临兰亭册长7.6cm，宽5.5cm，厚1.6cm清乾隆青玉召夫鼎通高25，口径13.8×20.9cm，足径17.4×11cm清乾隆青玉卧马长13.3cm，宽7.8cm，高7.5cm清嘉庆玉羊首提梁壶通梁高16.8cm，通盖高10.1cm，口径8.9cm，足径6.8cm在元代以前玉器中，有当代考古发掘的精品及传世古玉中的珍品，包括了新石器时代至元代各历史时期的典型作品，其中一些精品原为清代宫廷珍藏，世所罕见。
宋代玉器特点
宋代玉器特点（图）宋代玉器的鉴定是古玉器鉴定的难题之一。
很多风格相似的旧玉器，在今天我们仍然难以准确断定它是唐代的、宋代的，还是元代的，甚至明初的。
但我们可以暂且仍然按照老方法将其笼统地称为宋玉。
而重要的是一定要将宋玉与明朝中晚期以后制作的玉器区分开来。
因为宋玉是十分珍贵的，宋玉鲜明的时代风格既是它的价值所在，也是鉴定宋玉的主要依据。
玉鱼莲坠玉器一经制成即被珍藏，但说到古玉的鉴赏研究，在过去则附属于金石之学，加上科学考古发掘工作开展，以前识物难以准确，所以过去的鉴赏家仅能依据形制文饰的风格大致将古玉分为周玉、汉玉和宋玉，并且尤其重视周玉和汉玉，这一方面是由于古人高度的工艺技艺确实到了令近世之人惊奇的程度；另一方面，由于宋玉文饰怪诞，造型奇异，多属礼仪之器，有关“先王典章制度”，所以有敬天法祖传统的中国人自然视发同的古玉为珍宝，甚至祥瑞。
乾隆皇帝鉴赏古玉的御制诗有八百首，其中只有三首是题宋玉的。
现代科学时代更为准确的古玉展现在我们面前，虽然披在古玉身上的封建神秘外衣已经剥去，但从先秦直至两汉的我国玉雕艺术的光辉成就仍足以使世人赞叹，不愧为我国古代高度发达的文化艺术的代表。
宋代玉透雕聚八仙花至于宋玉，老辈鉴赏家因其远离礼器，全归玩物而不睬；现代又因科学发现的标准器少而难以从大量的传世古旧玉器中区分出来，但这并不等于可以忽视宋玉。
因为大家知道，我国中世纪（约是唐宋元明时期）的文明更为辉煌灿烂。
比如，宋画和宋瓷（官窑为主）以高度的思想性、艺术性和鲜明的民族性，被举世公认为我国及东方美术的代表，人类美术史上的瑰宝。
玉器等工艺美术品以绘画为基础，因此必然与其有着同样的时代风格，因此也应该有相应的价值认可。
宋画尚流传下几千件，何况是质地坚韧，不怕水浸火焚的玉器，问题是如何在成千上万的古旧玉器中将其鉴别出来。
在这方面，老一辈的鉴定家如傅忠谟先生、傅大卣先生、张永昌先生，积累了大量的经验。
他们主要依据绘画及其他雕刻工艺，将历代古玉从形制文饰到玉质刀工，进行了大量严谨细致的分类排比研究，找出了唐宋元明玉器的特点。
世俗风情温故知新——宋代玉器
Collection马未都话收藏72HEILONGJIANG PICTORIAL 宋代开始，有一种玉器开始悄悄流行，就是我们常说的玉坠。
什么是“玉坠”呢？就是一块玉疙瘩，穿一个孔，可以攥在手中，俗称“疙瘩件”。
过去古玩行里常说“那儿有一疙瘩件”，指的就是玉坠。
一般情况下，玉坠都是用籽玉来雕刻，它随形。
不管是雕动物，还是雕植物，看上去就是一个玉疙瘩。
也有特好的材料，根本不雕，就是一疙瘩玉，所谓“良玉不雕”。
电影《夜宴》中，葛优扮演的皇上，一开始手里就攥着一个玉疙瘩。
这件玉器是一个很重要的道具，在电影中反复出现，包括皇上发现被投毒以后，玉坠从他手中掉下来的细节描述。
电影中还设置了这样的情节：皇上拿着玉坠给皇后按摩，暗示一种暧昧的色情。
在中国73疙瘩件历史上，确实在按摩中使用过玉器，比如乾隆时期有一些按摩器，就是用玉做成的。
玉在预热的情况下，比如你拿手攥一会儿，它跟身体上的接触感受很舒适。
所以，玉坠这个道具在按摩的功能上是没有问题的。
问题是电影中的这个玉坠出现得过早。
前面说了，宋代开始有玉坠。
而《夜宴》描写的时间有点混乱，但大致是五代时期，时间要早一点儿。
我们当然不能说，五代就比宋代早一点，那时就肯定没有玉坠。
但不幸的是，皇上手中拿的这个玉坠是一个明代的典型器物，那么这个时间就大大的不对了。
所以我觉得文学作品，以及文艺作品当中，应该多注重一些历史的基本常识。
专业上没有错误，作品会更吸引人。
白玉雕卧狗形握 宋代 长7.8cm 观复博物馆藏HEILONGJIANG PICTORIAL74 我有一个朋友，是个著名主持人，他很喜欢玉器。
有一次，他拿着一个玉器来找我，让我给他判定一下。
他在电话里说：“马先生，我买了一个玉佩，明天拿给你看。
”他一来，我问：“你的玉佩呢？”他就拿出来给我看。
我告诉他：“你这个不是玉佩，是个玉坠。
”他说：“怎么就不是玉佩呢？这上面有一个眼，可以穿过绳去，挂在身上，这不就是玉佩吗？”我说：“您这块玉是个圆疙瘩，过去不一定是在身上悬挂的，有时候是手中拿的，攥在手里，分量比较重。
不同代玉器造型特点(图组)
不同代玉器造型特点（图组）中国玉器产生于远古人类的新石器时代，至今已有七千余年的历史。
其丰富多彩的造型、精巧别致的图案和精湛娴熟的制作技艺，形成了优秀的艺术传统和独特的民族风格。
它是我们民族文化的重要组成部分，是华夏文明诸因素中一颗璀璨的明星，即使在世界艺术的百花丛中，也是一支独放异彩的奇葩。
新石器晚期原始社会玉器造型新石器时代玉器主要有玉琮、玉壁、玉斧、玉圭、玉璜及各种鸟兽，以有孔玉及平面玉器为多。
动物造型较简单，着重于头部刻画，身体则为与玉石形似的几何体，头部又较重视眼目的表现。
良渚文化和龙山文化玉器，就有以目纹为中心的极度夸张的人面或兽面纹。
大玉龙，曲长60cm，直径2.2-2.4cm。
新石器时代红山文化其玉料为淡绿色老岫岩玉。
龙体较粗大，卷曲，呈倒“C”形，长吻微翘起，有圆鼻孔二，双目橄榄形凸起，头顶至颈背有长鬣后披，末端翘起，额及颚下有阴刻棱形网纹。
龙躯光素扁圆，背部有一钻孔，可系绳穿挂。
此玉龙因其吻前伸，前端凸且翘，因此又有人称之为玉猪龙。
这是早期氏族艺术的代表作，属红山文化。
其造型夸张、奇特，兼具写实与抽象手法，结构虽简洁，却满盈着生命力，质朴而粗犷，可能是某部族的图腾。
古代玉器穿孔，有些是造型本身带来的孔，如琮、壁等；有些是为穿绳佩带而打的孔，如璜上的小孔；还有的是为穿绳捆绑木柄而打的孔；还有马蹄形孔、对穿孔和带有螺纹的孔等。
新石器时代玉器穿孔多为两面对穿而成，孔外部直径大，越往里直径越小，孔不甚圆，两面对穿时，有些对的不准，因而孔中部的交接处，有时会出现棱台。
玉璜，高5.2cm，长10.6cm，厚0.3cm。
新石器时代崧泽文化璜玉料材质较好，黄褐色，较薄。
近似半圆形，直弦，中部下凹，两侧各有一孔，底部两角略向外伸。
璜的一面有弧形凹槽，是对玉料开片时留下的切割痕，这类切割痕在新石器时代玉器上时有出现，从痕迹上可以看出，玉器加工中采用的是线切割的剖料方法。
玉片厚度约0.3cm，表明当时玉料开片技术已达到一定的水平。
中国古玉鉴定大全高古玉特征断代详解看完不后悔
中国古玉鉴定大全高古玉特征断代详解看完不后悔首先，鉴别真假古玉的关键是要了解古玉的特征。
一般来说，古玉的特点有以下几个方面：1.质地：古玉石质地细腻，有光泽，手感温润。
真的古玉是由大自然的玉石经过几千年的沉淀、风化和保藏才形成的，具有自然的纹理和圆润的触感。
而假的古玉则通常是通过人工方式制成的，质地会比较粗糙，不具备天然石材的特点。
2.色泽：古玉的颜色多样，有白色、黄色、灰色、青色等。
真正的古玉色泽沉稳典雅，不刺眼，有一种独特的质感。
而假的古玉通常会使用化学染料进行着色，颜色会比较鲜艳，过于刺眼。
3.纹理：古玉的纹理也是鉴别真伪的重要指标之一、玉石的纹理是由于玉石在地壳运动中的压力和高温条件下产生的，具有自然的纹路和纹理。
真正的古玉纹理通常细腻、均匀，有一种宛如云烟般的质感。
而假的古玉则通常纹理较为粗糙，缺乏自然的感觉。
4.造型：古玉的造型通常多种多样，有方形、圆形、兽面、纹饰等。
但无论造型如何，真正的古玉都有一种独特的精致感和历史感。
而假的古玉则由于制作工艺的限制，通常会有一些瑕疵和不合理的地方。
其次，鉴别古玉真伪还要依据判定其年代的方法和技巧。
古玉可以分为高古玉、商代玉、周代玉、汉代玉、晋代玉、唐代玉、宋代玉、元代玉、明代玉、清代玉等不同年代的玉器。
判断古玉的年代主要从以下几个方面入手：1.纹饰：不同年代的古玉纹饰具有一定的特征和变化。
例如，商代玉器的纹饰一般以兽面纹和神人纹为主，周代玉器的纹饰则更加复杂多样。
因此，通过分析古玉的纹饰，可以初步判断其所属的年代。
2.工艺：不同年代的古玉制作工艺也有所不同。
例如，商代玉器的制作工艺通常较为简单粗糙，而到了汉代则开始出现精细雕刻的玉器。
因此，通过分析古玉的工艺水平和制作工艺，也可以初步判断其所属的年代。
3.风格：不同年代的古玉器的风格也有所不同。
例如，明代玉器通常注重刻画的细腻和造型的独特，清代玉器则通常注重气势和大气的表现。
因此，通过分析古玉器的风格特点，也可以初步判断其所属的年代。
中国国宝级古董玉器欣赏
珍宝玉兽面纹圭玉兽面纹圭，长，宽，厚。
玉料表面经染色呈漆黑色，器身扁而长，一端略宽，有刃，另一端有一孔。
圭两面皆有纹饰，一面中部为阴线兽面纹，兽面的上、下方分别饰阴线绳纹及成组的凸线，另一面的主体纹饰同前一面大体相同，下方有一组凸线构成的变形兽面纹。
目前为止，考古发掘中尚未发现有类似凸线纹饰的玉圭，对这件玉圭的制造年代，学者多有推测，一些学者认为，玉圭应为新石器时代晚期的作品。
玉鹰攫人首佩玉鹰攫人首佩，长，宽，厚。
佩玉料呈青黄色，局部有褐色斑，片状，边缘略薄，两面图案相同。
作品上部为一只展翅之鹰，鹰头侧转，双爪下垂各抓一人首。
作品为镂雕，鹰身上的一些装饰纹用凸起的线条组成，这些工艺同新石器时代石家河文化的玉器工艺类似。
同样题材的镂雕玉器在上海博物馆及天津艺术博物馆都有收藏，带有类似的鹰鸟纹图案的玉圭在一些博物馆也有收藏，有的学者推测这些作品为新石器时代晚期制造。
此佩图案较复杂，鹰翅上端与人首间装饰的含义尚不明确，作品表现的可能是远古时期的氏族图腾，鹰是氏族的徽号，而鹰爪抓的应是战败的敌人之首级。
玉花斑弧刃斧玉花斑弧刃斧，新石器时代含山文化，长，宽。
此玉斧玉料呈青灰色并有较多的自然纹理而形成暗花。
斧为长条形，略扁，刃部呈前凸的弧状，斧顶略窄，近顶部有一圆孔。
此玉斧于1987年在安徽省含山县凌家滩新石器时代墓地的M4号墓葬出土。
墓葬中有大量的随葬玉器，其中包含许多精品，如玉勺、玉龟甲、玉刻图板等，并有大量玉斧。
由此推测，墓主人是地位显赫的人物，所葬玉斧既象征权力，又标志着财产的丰厚。
此件玉斧是随葬玉斧中制作最精致的一件，斧的刃部锋利，有一定的厚度和重量，具有实用性。
其玉材虽因埋葬时间久远而发生了颜色的变化，但仍不失华丽的本色。
斧的表面光滑，磨制精细，顶部略糙，可知顶部原嵌于木柄中因而未将其磨光。
此件作品显示出玉斧由实用工具向礼仪用器的转化。
玉刻图长方形板玉刻图长方形板，新石器时代含山文化，长，宽，厚。
历代玉器的特征
玉器的鉴定--历代玉器特征文章来源：玉器网『良渚文化玉器』公元前5000年-2300年，这几个新石器时代文化中的玉器均以小型的饰物、玦、环、璜、坠、管等为主。
玉器的装饰和使用情况与巫术礼仪有关，由初始的装饰物，向神异灵物演变的轨迹。
玉器作为灵物崇拜的表征在长江下游良渚文化中得到进一步发展。
良渚文化玉器以玉镯、佩、珠、管、装饰品数量最多。
并有玉璧、玉琮、璜、环、瑗、钺等礼器及梯形，半圆形，三叉形冠等。
上好的良渚古玉重器，则选用质地细密昌润的玉材，触感平滑细腻，器物表面泛宝石光泽，近乎铜镜的亮度（俗称色浆壳）与人工上蜡或机器打磨的光泽有别。
色泽多以黄绿为基调。
鉴别良渚古玉最可靠的手法是利用科学手段进行测定。
一般的目测，可以从良渚玉器质地入手；真正的优质良渚古玉，质地细密坚韧，器表泛宝石光泽，晶莹光泽。
触之手感平滑，与人工上蜡或机器找磨的光泽不同。
玉色以黄绿为基调，少量为淡赭红色。
出土的玉璧、环等器面常有白色、赭色或墨绿色的筋状条斑、颜色驳杂、质地并不纯净。
在工艺上有粗放和精致两种。
制作精致的，表面光洁、轮廓线挺拔，转折圆润，并且很少见到旋钻的痕迹；粗放型则有厚薄不匀、边缘磨损，有明显的切割，旋钻擦痕。
鉴定良渚玉器最重要的是要考察琢制工艺。
良渚文化玉器运用细密阴刻线的技法十分娴熟，在放大镜下观看，那些细如发丝的线纹，显出短线切割连缀的痕迹，跳刀贯气，极为精密严整。
此外，抛光工艺考究，也是良渚古玉的特点。
良渚古玉器表平整光洁，但仍能感受到手工打磨，长久搓磨的痕迹。
用现代机器快速切割、抛光，器面和轮廓转折则显得生硬，而且在细微处往往加工不到位。
琢磨纹饰也粗重生硬，图案结构松散，笨拙。
『红山文化玉器』新石器时代文化中另一重要玉器代表是黑龙江流域，分布在辽宁、内蒙古地区的红山文化。
红山文化目前发现的玉器，不但类型很多，反映了与当时的社会生活，特别是巫灵崇拜的联系。
具有很高的科学历史价值。
红山文化玉器的玉材多为岫岩玉（蛇纹石）硬度4-6，呈油脂光泽，有黄绿或淡黄色。
宋代玉马的特征
宋代玉马的特征一、引言在我国历史悠久的玉器文化中，宋代玉马是一个独特的存在。
宋代玉马以其独特的造型、精湛的工艺和丰富的文化内涵，成为了中国古代玉器的瑰宝。
本文将对宋代玉马的特征进行详细解析，以期能够更深入地了解这一时期的玉器艺术。
二、宋代玉马的特征1.造型特征宋代玉马的造型多样，有的写实逼真，有的寓意丰富。
在造型上，玉马的脸部、四肢、躯干等部位比例协调，线条流畅。
玉马的神态生动，有的呈静立状，有的呈奔跑状，展现出马的活力与力量。
此外，宋代玉马的装饰也颇具特色，如马鞍、马具等，都刻画得细致入微。
2.工艺特征宋代玉马的工艺精湛，采用浮雕、透雕、线刻等多种技法，表现出丰富的层次感和立体感。
玉马的表面光滑，线条圆润，弧度自然。
尤其是在细节处理上，如马的鬃毛、马蹄等，更是展现了玉雕工匠的高超技艺。
3.文化内涵特征宋代玉马蕴含着丰富的文化内涵，既有对现实生活的写照，也有对美好愿景的寓意。
玉马寓意着吉祥、平安、丰收等吉祥寓意，反映了人们对美好生活的向往。
同时，玉马还是地位和权力的象征，体现了宋代社会等级制度和对权威的尊崇。
三、宋代玉马的艺术价值1.历史价值宋代玉马是研究我国古代玉器发展史的重要实物资料。
它见证了宋代玉器工艺的繁荣，反映了当时社会风貌和审美取向。
通过对宋代玉马的研究，可以深入了解我国古代玉器文化的内涵和发展脉络。
2.艺术价值宋代玉马具有极高的艺术价值，其造型优美、工艺精湛，展现了宋代玉雕艺术的独特魅力。
玉马的形象生动，寓意丰富，既具有实用性，又具有观赏性，堪称艺术品与实用器的完美结合。
3.收藏价值宋代玉马在我国玉器收藏市场上具有极高的地位。
其稀有性和历史价值使得玉马成为收藏家们追逐的热门品种。
宋代玉马的收藏价值不仅体现在其本身的价值，还在于其对后世玉器发展的影响和传承。
四、结语宋代玉马是我国古代玉器文化的瑰宝，其独特的造型、精湛的工艺和丰富的文化内涵使其具有极高的艺术价值和历史价值。
通过对宋代玉马的研究和鉴赏，我们可以更好地了解我国古代玉器文化的精髓，为现代玉器发展提供借鉴和启示。
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宋代玉器特征【附精美馆藏古玉组图】
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公元960年，宋太祖赵匡胤统一中国，结束了五代十国长达200年左右的社会大动荡。
宋代分为北宋和南宋两个时期，有319的历史。
宋代建国之初，励精图治，政治开明，军事强盛，社会稳定，国力开始恢复，经济逐渐复苏，制玉业随着经济的发展迅速崛起，比唐代有更大发展。
走向世俗化、商品化
宋代是中国玉文化发展史上的一个重要时期。
经过五代十国漫长的玉器生产低潮之后玉器生产骤然升温，国家的统一带来了文化经济的繁荣，特别是宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾，这些都直接或间接地促进了宋代玉器的空前发展。
这时，民间玉雕行业初具规模，玉器市场应运而生，卞梁、扬州、杭州都出现了专门经营玉器的店铺。
宋代玉器世俗化的倾向与民间玉雕的兴起与商品经济的发展是休戚相关的，民间玉雕主要的消费对象已不完全是皇室贵族，也不完全是士大夫阶层，还有对玉器十分迷恋的普通百姓。
宋代所用玉材以和田白玉、黄玉、青白玉占主流，还有地方玉、水晶、玛瑙等。
巧色巧雕的大量运用始于宋
宋代玉器受当时的绘画艺术影响甚深，清新雅致、形神兼备，极具文人情趣，毫无粗制滥造。
其制作工艺有以下特征：
1.圆雕人物、动物的特点概括性很强，刀法纯熟，造型生动，栩栩如生。
2.首开深层立体镂雕制作之先河，为元明清三朝镂雕工艺提供先例。
3.阴线刻比唐粗疏，但委婉流畅，用于服饰上使衣袖有飘动感，凤鸟翅羽、鱼类鳍尾以及花叶多用根根挺拔的直阴刻线刻画。
4.能巧就玉材之色泽，而施以适宜之雕刻，这种工艺称巧雕，玉称巧色玉。
巧色玉最早出现在商代，汉代也偶尔有见，宋代这种工艺则被广泛运用。
仿古玉从宋代开始宋代重视传统文化，加上地下出土的古物增多，兴起了一股复古思潮。
从宋徽宗到宋高宗对古物尤其古玉器很感兴趣，搜集很多，封建统治者的这些行为，对宋代考古之风的形成乃至整个社会对古玉器的鉴赏，都产生很大影响。
仿古玉的渊源虽可追溯到商周时期，但多系后朝继承前朝的艺术风格，大量仿制古代的玉器，始见宋代，因此，严格意义上的仿古玉应从宋代开始。
宋代的仿古玉大量的是仿战国、西汉，也有商、周，但在造型结构、纹饰和工艺上，不完全照搬照抄，与原件相比，仿件造型结构往往更复杂，雕琢也更
圆润、精美。
宋代玉佩饰品种极多，有带饰、佩饰等多种形式，从目前发现的宋代佩玉来看，属璜、环、珩、冲牙体系的古代佩玉已不再流行，而代之如动物、飞禽、花朵、鱼虫等，尤其玉龙、玉童子所占比例很大；玉带饰主要有带板、带钩、束带、提携、带扣等。
宋代，文人书画兴盛，许多文房用具也成了玉匠们精心雕琢的对象，如“降龙伏虎笔筒”、“青玉兽砚滴”、“白玉荷叶洗”、“青玉牧马镇纸”、“水晶山峰笔架”等。
这些玉制文房用具不仅具有实用功能，而且取儿童、禽鸟、兽、瓜果形象作为装饰题材，成为造型活泼自由、富有文化气质、便于陈设和把玩的工艺品。
生活用具或日常用具，种类有盂、碗、盘、壶、杯、盅等。
中国玉器，特别是带有实用意义的玉雕制品，从此走上了装饰化的道路。
宋代产生了最早的玉器考证著作
宋代玉器上的许多装饰纹样，具有明显的时代特征，其中有一些纹饰特征还影响到元、明以至清代。
主要的纹饰有云纹，鱼纹，鸟纹，卷草纹，兽面纹，龙纹，螭纹等。
最值得一提的是从唐代开始的花卉纹玉器，在宋代得到了长足的发展。
宋代花鸟形玉器与当时绘画艺术相互影响，多呈写实风格，图案完整，花蕾、花叶、花茎一应俱全。
宋代还产生了中国最早的一部玉器考证著作，即北宋元佑七年吕大临的《考古图》。
《考古图》辑录古彝器、古钱币、古玉、古
碑刻、古石鼓、古石刻等多种器物，虽然古玉器仅14件，但这不是把玉器从礼学上加以系统化理想化阐述，而是开创了对传世玉、出土玉器实物进行著录研究的新天地，意义重大。
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