室内设计基础理论系列——风格
室内设计风格-PPT课件
密斯是现代主义设计的先驱者之一，但在后期他将现代主义设 计的“功能第一，形式第二现代主义设计的目的是把设计从以往为少 数权贵的服务方向改变为广大普通民众服务为己任的探索，充满了社 会乌托邦与社会工程的动机。他的目的不是创造个人表现，而是致力 于一个非人的，能够大工业化生产的，普及的新设计，对于现代主义 设计师来说，重要的不是风格，而是动机，风格只是解决问题的自然 副产品而已。现代主义设计强调的是摒弃一切不必要的装饰，功能第 一形式第二，而密斯的微弱的意识形态倾向与重视形式主义细节的特 征造成了他对于设计的减少主义原则，西格来姆大厦是世界上第一座 玻璃盒子大厦，完全没有任何装饰，为了达到减少主义的形式要求， 使建筑表面体现格子式的工整，密斯甚至设计了特殊的遮阳窗帘，只 有三种开和方式：完全打开，完全封闭，半开。室内无任何装饰，黑 白两色的色彩计划，单调的几何形体，而功能往往屈就与形式的目的！ 现代主义的功能目的被背叛了。功能在达到减少主义的设计目的上可 以并且 必须服从形式需要。从这时候开始，现代主义走到了他的相 反方向。减少主义成为核心内容，象病毒一样蔓延西方世界，甚至中 国。室内设Leabharlann 艺术欣赏室内设计的风格与流派
1、室内设计风格 风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性；流派指学术、文艺方面 的派别。 室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计 的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时 期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相 应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影 响。例如建筑和室内设计中的“后现代主义”一词及其含义，最早是起用于西 班牙的文学著作中，而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。 可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和 文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。 风格的成因和影响 室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现， 逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当 地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成 风格的外在和内在因素。
新中式风格与室内设计理论探究
新中式风格与室内设计理论探究作者：张倩文来源：《现代装饰·理论》2012年第12期摘要：中式室内设计的古朴典雅，具有强烈的民族文化特征、文化内涵和审美意蕴，具有一种亲和力。
中式元素和符号的广泛运用，愈来愈证明其重要性，并越来越受到国际设计界重视。
本文就中式传统住宅中常见的中式布局、色彩、材质选择等方面入手，并结合现代科技产生的新材料对现代中式装修进行探索。
关键词：新中式风格；室内设计；氛围所谓民族就是世界，民族就是时尚，现代版的中式装修正印证此道理。
随着时代的发展，在我国的室内设计作品中中国元素的广泛运用正是说明它在设计中所处的位置，在众多的现代家居设计元素中，中式风格占着举足轻重的位置，中式元素和符号开始越来越受到国际设计界重视。
一种叫做“新中式”的装饰风格的室内设计逐渐受到人们的青睐。
传统中式显得过于复杂和讲究，而简约风格的新中式风格既接纳传统，又融合现代材质和现代工艺流程因而受到人们的欢迎。
一历史发展中国人是一个好思索的民族，对生活中的万事万物，哪怕是最寻常的日用品，都能超越它的实用价值，引申、追求、升华出一种伦理范畴的精神意义。
不仅文以载道，物也载道。
1）中国传统文化源源流长，诸子百家，百花齐放，受儒家文化的影响较深。
2）中国传统风格现多以明清建筑样式为代表，讲求“形”、“似”，讲究意境，注重细节，在材料、色彩、布局等方面有其特有的文化底蕴。
3）中国传统室内空间结构，以木材架形式为主，尽在表现一种与自然相协调的意念，从而确定整体居式的格调。
4）现代人注重环保和健康，现代科技材料逐渐运用到中式装修设计中，传统施工工艺被传承，具有一定的文化内涵的居住空间逐渐成为人心中的向往，于是家居装修的复古风开始悄然盛行。
二新中式风格及其设计重点新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；二是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。
新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，将中式家具原始功能进行演变，在形式基础上进行舒适变化，让传统艺术在当今社会得到合适的体现。
1+X证书室内设计理论知识题库(含参考答案)
1+X证书室内设计理论知识题库（含参考答案）一、单选题（共40题，每题1分，共40分）1、承重墙的一般厚度为（）。
A、120mmB、60mmC、240mmD、100mm正确答案：C2、德国建筑大师密斯·凡德罗提出（）的设计理论。
A、实用功能B、多既是少C、解构注意D、少既是多正确答案：D3、人体工程学是一门（）科学，它是介于基础科学和工程技术之间的一类科学。
A、工程B、人体C、技术D、艺术正确答案：C4、公共厕所厕位隔间的宽度一般为（）mm。
A、800B、1000C、85D、900正确答案：D5、（）年，我国正式决定对人体尺寸进行测量和统计。
A、1984B、1980C、1981D、1983正确答案：A6、理论上，如果人体的平均身高为163cm，则重心高度为92cm，不遮挡视线的栏杆的高度应该取（）高度合适。
A、110cmB、150cmC、60cmD、90cm正确答案：A7、屋顶为薄壳结构展厅，装修时应注意（）。
A、结构的自重问题B、声聚焦的问题C、壳板承受的压力问题D、壳板承受的剪力问题正确答案：B8、在人体工程学中，设计厨房的工作台高度时，一般选择的百分数据应为（）。
A、第90百分位B、第10百分位C、第5百分位D、第50百分位正确答案：D9、“在界定的空间内，通过界面的局部变化而再次限定的空间，如局部升高或降低地坪或天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间等。
”这种空间类型属于（）。
A、动态空间B、模糊空间C、虚幻空间D、固定空间正确答案：C10、室内设计中客厅常以白色为背景，陈设色彩鲜明，空间显得大气。
这种手法属于色彩的物理效应中（）的体现。
A、尺度感B、温度感C、距离感D、重量感正确答案：A11、植物构成的空间类型很多，其中（）具有极强的隐密性和隔离性。
A、覆盖空间B、全封闭空间C、开敞空间D、垂直空间正确答案：B12、大众文化是指在大众中流行的通俗文化，它反映的是一个社会某一时期大众的共同心态和审美趣味，它最典型的特征不包括（）。
几种设计风格主义
国际式风格派国际式风格伴随现代建筑中的功能主义及其机器美学理论应运而生。
代表人物为密斯·凡·德·罗、格罗皮乌斯、勒·柯布西耶等。
这几位第一代建筑大师都提出了现代建筑的系统理论;格罗皮乌斯强调工业化对建筑的影响、讲求功能,大量采用装配式结构,建筑立面简结,屋顶平整,采用大片玻璃窗。
柯布西耶提出了著名的“建筑是居住的机器”的观点。
密斯强调建筑设计与技术的精美及注意空间流动这换等论点。
他们的设计风格虽不同,但都是以新的观念指导创作,其室内设计与建筑设计一样,注重功能和建筑工业化的特点,反对虚伪的装饰,对后来的建筑发展作出了重要贡献,其主要特点被归结为“国际式”,风靡全球。
鲍豪斯学派在推广国际式风格方面建立了不可磨灭的功绩,影响至今,仍有许多设计是在他们美学理论与设计手法的基础上,根据不同的文化背景及其条件而加以发展。
国际式风格派的室内设计特征可归纳为:(1)室内空间开敞,内外通透,称为流动的空间。
不受承重墙限制的自由平面设计。
(2)室内墙面、地面、天花以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。
(3)尽可能不用装饰和取消多余的东西,认为任何复杂的设计,没用实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价。
强调形式应更多地服务于功能。
(4)建筑及室内部件尽可能使用标准部件,门窗尺寸根据模数制系统设计。
(5)室内选用不同的工业产品家具和日用品。
国际式风格的缺点是千篇一律、表情冷漠少人情味,在以后受到众多非议。
但是,这个设计时期同时出现象赖特那样的建筑大师,他在注重功能的同时也注重与自然的结合及人情味,注重细部细腻的表现。
他的草原式住宅对后来影响深远。
极少主义派是盛行于六、七十年代的室内设计流派。
光洁派的室内设计师们擅长于抽象形体的构成,常常用雕塑感的几何构成来塑造室内空间,室内空间具有明晰的轮廓,功能上实用舒适。
在简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术的高精度的装修和家具传递着时代精神,使这些产品、部件的高精密度表象成为欣赏的对象。
室内设计 第1课 概念与风格
左图：卡纳克神庙 庙内石柱上装饰纹样精美的图案
神庙大柱厅内硕大的石柱群和极为 压抑的厅内空间，符合古埃及神庙所 需的森严神秘的室内氛围。
(2).古希腊和古罗马时期的室内设计 古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰结合方面已发展到很高的水平。
左图：帕提农神庙复 原图 古希腊雅典卫城帕提 隆神庙的柱廊，起到室 内外空间过渡的作用
室内装饰或装潢、室内装修、室内设计是几个通常为人们所认同的，但内在含 义实际上是有所区别的词义: 室内装饰或装潢 ；装饰和装潢原义是指“器物或商品外表的修饰” ，是着重 从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、墙面、顶棚等各 界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配 置和设计。 室内装修一词有最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造 做法等方面，顾名思义主要是指土建工程施工完成之后，对室内各个界面，门窗、 隔断等量终的装修工程． 室内设计 ，现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程 技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化 内涵等内容．
1、新中式——现代手法再生传统文化
我国地域辽阔，建筑形式较多，其中代表之一——传统的木构架建筑体 系，由柱和梁组成框架承重，素有墙倒屋不倒的美称。由于墙体不承重、可 以随意设置，从而赋予了内部空间极大地自由，造就了动静统一、内外交流、 含蓄变化的空间形式。
右图：帕提农神庙尺寸分 析图 精心推敲的尺度、比例和 石材性能的合理运用形成 了梁、柱、枋的构成体系 和具有个性的各类柱式。
右图及下图：罗马万神庙 罗马万神庙室内高旷的、具有公众聚会特征 的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最 早的原型。
(3).欧洲中世纪和文艺复兴时期的室内设计 欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各 类建筑及其室内均日臻完美，艺术风格更趋成熟。
《室内设计原理》重点复习资料整理
室内设计原理重点复习资料一、填空题1、满足使用功能的基础下，室内环境的创造，应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。
2、室内设计是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造；室内设计是建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合。
3、室内典型的室内空间具备的三要素是地面、顶盖、墙面，其中区别内外空间的主要标志是；顶盖。
4、卧室的功能布局应有睡眠、储藏、梳妆及阅读等部分。
5、住宅室内环境的主色调主要为暖色调和冷色调、对比色或调和色高明度和低明度等。
6、室内设计的风格主要分为传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格、混合性风格。
7、高技派典型的实例作品法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心作是皮阿诺和罗杰斯。
8、室内设计的艺术流派主要有高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派。
9、空间的类型有：固定空间和可变空间、静态空间和动态空间、开敞空间和封闭空间、肯定空间和模糊空间、虚拟空间和虚幻空间。
10、常见的空间的基本形态有：下沉式空间、地台式空间、凹室与外凸空间、回廊与挑台、交错、穿插空间、母子空间、共享空间、虚拟和虚幻空间。
11、界面清晰、范围明确、具有领域感的空间称为肯定空间；似使而非、模零两可、无可名状的空间常称为模糊空间。
12、室内空间中的储藏空间的处理方式一般有嵌入式、壁式橱柜、悬吊式、收藏式、结合式等。
13、色彩的三大要素是指色相、明度、彩度。
14、室内色彩可概括分为三大部分：背景色、主体色和重点色。
15、色彩的物理效应有温度感、距离感、重量感、尺度感。
16、室内设计色彩配色的三大原则样式的选择、色彩的分类与选择、配色和调整。
17、室内设计中采光设计必须综合考虑光源的照度、光色、亮度，才能达到最佳效果。
18、光源类型可以分为：自然光源和人工光源。
19、室内灯具的布置方式有：整体照明、局部照明、整体与局部混合照明和成角照明。
室内设计八大风格
典 雅
典雅
典 雅
典雅
典雅
风格之美
文化之魅
雅致
历史渊源
主义 风 格
y
随着现代主义或古典风格的高度运用和 发展，多数室内装饰要么倾向造型华丽、 色彩丰富，追求华美、鲜艳的效果和讲 究的装修，要么就极其简洁，大量运用 直线条和玻璃金属等材料，使家倾向于 酒店化或办公化之间，为使自己的家不 流于俗化，一种带有极强文化品味的装 饰风格应运而生，这就是雅致主义。
状态
叁
风格特点
雅致主义打破现代主义的造型形式和装 饰手法，注重线型的搭配和颜色的协调， 反对简单化，讲求模式化，注重文脉， 追求人情味，在造型设计的构图理论中 吸取其它艺术或自然科学概念，把传统 的构件通过重新组合出现在新的情境之 中，追求品味和和谐的色彩搭配，反对 强烈的色彩反差和重金属味道，从风格 上讲类似于后现代主义或新古典主义。
简洁
适合人群
现代 风 格
状态
贰
现代简约是一种追求简洁、实用的装 饰风格,要求功能性很强，具有很强的 时代气息和实用意义，这种风格比较 适合青年成功人士，也因其实用性很 强。 １．年龄层：中青年年（25岁至40岁 之间） 2．职业身份：中青年白领阶层及 工薪阶层 。 3．适合户型：多以中小平层公寓、 复式均可
历史渊源
现代 风 格
状态
壹
英文的“avant-garde”在中国文学中常 被译作“先锋”或者在视觉艺术中译作“前 卫”。在30年代以至于后来的80年代，许多 “先锋”的同义语词常常被广泛运用，比如 “现代”、“新潮”、“新”、“革命”等， 用以指代前卫文学和艺术。 前卫即是现代， 同时，还有很多类似“新潮”、“新具 象”“新野性”等现代的代名词。直至80年 代末，一批年轻的艺术家和批评家开始使用 “前卫”一词。在1980年代末和1990年代初， 中国前卫艺术的“非艺术独立性”或者是它 的“政治性和社会性”为它赢得了“前卫” 的称号，中国和其他的非西方文化区域的现 代性和前卫性永远是另类的、特定的和处于 变异中的。现代前卫用在室内设计里面，就 意味着个性的彰显和与众不同的品位体现。
室内设计的起源及风格暨中外建筑史(二)
1．1851年英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆， 开辟了建筑形式新纪元。设计人为帕克斯顿 (Paxton)。九个月内完成74400m建筑面积的展览 建筑。
被公认为"第一个现代建筑"的是伦敦的水晶宫（Crystal Palace）
水晶宫搭建于海德公园内，563米×124米的圆拱顶大厅
帕克斯顿创造性地（也许借鉴了花房）运用铁框架加玻 璃墙的办法，用9个月时间在海德公园搭建了一个563 米×124米的圆拱顶大厅。 没有任何多余的装饰。所有材料都是工业化生产的，造 价比原定的还省。 这样的规模、这样的速度、更不用说以前闻所未闻的全 透明的建筑，在当时引起了巨大的轰动。 博览会开完之后，水晶宫被拆掉，另择地方(伦敦的南 郊)重建了起来。拆掉之后完全能重建，这在以前也是 没有听说的于是水晶宫继续成为英国一景，直到1936 年11月30日毁于一场大火，断壁残垣。 新材料的大胆应用、造价和时间的节省、新奇简洁的造 型，水晶宫的这些特点后来都变成了现代建筑的核心。
1．古典复兴既有政治原因也受 到考古发掘进展的影响。 法国以罗马式样为主，如 巴黎的万神庙，雄狮凯旋门。
英国以希腊式样为主，如 不列颠博物馆，爱丁堡中(大)学。
德国以希腊式样为主，如布 兰登堡门，柏林宫廷剧院。
美国以罗马式样为主，如美 国国会大厦,弗吉尼亚洲议会大厦。
2．浪漫主义始源于18世纪下半 叶的英国，其表现分为两个阶段： 先浪漫主义，模仿中世纪 寨堡或追求异国情调，如封蒂尔 修道院府邸，布赖顿的皇家别墅。 后浪漫主义，常以哥特风格出现， 又叫哥特复兴，如英国国会大厦。
代表人物：沙利文(Sullivan)提出“形式追 随功能”的口号。为现代主义的建筑设计思想开辟 了道路。他提出了高层办公楼建筑类型在功能上的 特征。其思想在当时具有重大的进步意义。
室内装饰艺术流派与风格
森纳家具公司展室 洛杉矶 １９８０年
森纳家具公司展室 纽约 １９８１年 后现代主义室内设计的作品
迈克.格雷夫斯 休曼那大厦 美国路易斯维尔 １９８２－１９８６年
休曼那大厦入口室内
菲利蒲.约翰逊与约翰.伯吉合作设计 美国电报电话公司总部大厦及门厅入口 美国纽约 １９７８－１９８４年
汉斯.霍莱因 门兴格拉德巴赫市博物馆外观局部及展室
室内设计艺术流派与风格
一、室内设计的发展历程
1、东方室内设计的发展特点 ：
历史文献：《考工记》、《梓人传》、 《营造法式》、《园治》。
我国的各类民居，因地制宜，因材制用， 具有不同的地域人文特征，丰富多样而又 纯朴自然，尤以木构架形式为主。
我国传统木构架的特点是梁、柱承重，墙体仅起 围护作用，内部空间大，可以任意划分组合，通 过室内的格扇、门罩、博古架等构成多种空间。
“形式追随功能”的思想，力 图形成一个建筑学有机整体概 念，即建筑的功能、结构、适 当的装饰和建筑的环境融为一 体，形成一种适于现代性的艺 术表现。他的早期设计中包括 家具、灯具和装修与他所设计 的住宅配合十分得体，这些设 计与他的建筑一样都是以一系 列简单的部件构成。
赖特早期的餐厅室内设计 １９１０－１９２０年
霍尔塔 布鲁塞尔都灵路１２号住宅室内 设计 霍尔塔 布鲁塞尔的室内设计 比利时 １８９７－１９００年 １８９３年
麦金托什的室内设计
主调以一种高直、清瘦的茎状垂直线条，体现出 植物生长垂直向上的活力。
麦金托什的室内设计图 麦金托什 格拉斯哥艺术学校阅览室 英国
2、现代主义设计理念与语言的形成
现代主义的核心因素是功能主义和理性主义。 形式美特征：
柯布西耶 萨伏伊别墅楼顶平台 法国 １９３０年
室内设计基础知识
室内设计基础知识室内设计的基础概念：室内设计是建立在四维空间基础上的艺术设计门类，包括空间环境，室内环境、陈设装饰。
现代主义建筑运动使室内从单纯界面装饰走向建筑空间，再从建筑空间走向人类生存环境。
室内装修是以空间的视觉审美为设计主旨且具有传统意识。
岩壁绘画是人类栖身洞穴时代的室内装饰；彩绘陶罐成为最初建筑样式人字形护棚半穴居的装饰器物；石构造建筑以墙体为装饰载体，以柱式与拱券为基础要素；木构造建筑以框架作为装饰载体，以梁架变幻为内容的装饰体系，有天花藻井、隔扇、罩、架、格等装饰构件。
室内设计涉及人体工程学、环境心理学、环境物理学、设计美学、环境美学、建筑学、社会学、文化学、民族学、宗教学等相关学科。
室内设计是运用一定物质技术手段和经济能力，根据对象所处的特定环境，从建筑内部把握空间，并进行创造与组织，使之形成安全、卫生、舒适、优美的内部环境，既需具有使用价值，也需反应历史文脉、建筑风格、环境气氛等因素。
室内设计的作用：1、功能实用性室内空间的大小，形状、整体布局，家具，环保、健康的材料，合理，顺畅的交通流程以及良好的采光和舒适的物理环境，与工程的科学性密切相关。
2、审美艺术性对心理需求，情感需求、个性需求等精神层面的满足。
如：安全感，个人喜好、审美情趣、民族文化、地域文化、历史文脉等因素。
室内设计的原则：1、整体性设计原则：保证室内空间协调一致的美感。
2、功能性设计原则：空间的使用功能如布局，界面装饰、陈设和环境气氛与功能统一。
3、审美性设计原则：通过形，色、质、声、光等形式语言体现室内空间美感。
4、技术性设计原则：一是比例尺度关系；二是材料应用和施工配合的关系。
5、经济性设计原则：以最小的消耗达到所需目的。
室内设计的风格1、传统风格：风格有明清，文艺复兴、巴洛克、洛可可、伊斯兰，和式。
2、现代风格：混凝土，平板玻璃、钢材表现出简洁的几何形态。
3、后现代风格：用装饰手法丰富视觉效果追求人情味，崇尚隐喻与象征手法新结构新材料。
14-室内设计的风格与流派13现代主义
由于目睹了装饰、形式和功能之间的鸿沟以及历 史主义的泛滥，莫里斯决意另辟蹊径。他的新婚 更加强了他的信念。为了给新婚家庭安排起居， 他跑遍了大小商店，居然无法买到一件使他感到 满意的家具和其他生活用品，这使他十分震惊。 在几位志同道合的朋友合作下，他自己动手按自 己的标准设计制作家庭用品，用来装修由韦伯（ Philip Webb，1831-1915）设计的住宅“红屋”。 他们创作的家具、墙纸、染织品等，是他们新的 设计思想的第一次尝试。
莫里斯成为欧洲工艺美术运动领导者的直接诱因 是结婚
Hale Waihona Puke 红屋”建成后，莫里斯与几位好友建立了自己的商 行，自行设计产品并组织生产（图5-16为莫里斯 商行于1866年生产的“苏塞克斯”椅）。这是19世 纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的 发端。尽管莫里斯与别人一道设计过家具，但他 主要是一位平面设计师，即从事织物、墙纸、瓷 砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。他的设计多 以植物为题材，有时加上几只小鸟，颇有自然气 息并反映出一种中世纪的田园风味，这是拉斯金“ 师承自然”主张的具体体现，对后来风靡欧洲的新 艺术运动产生了一定的影响。
莫里斯是一位积极的社会主义者。他曾说 过：“我不希望那种只为少数人的教育与 自由存在，同样也不追求为少数人服务的 艺术。”“人既然要劳动，那么他的劳动 就应伴随着幸福，否则他的工作就是不幸 的，不值得的。”这体现了他主张社会平 等和反对压迫的思想，但在其晚年却出现 了矛盾的现象。一方面他的社会主义理想 进一步发展，另一方面他的设计又变得越 来越复杂和昂贵，他所接受的设计委托多 是豪华宫殿的室内装修设计。
居住空间设计风格
图3-25 平面布置图
图3-26
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图3-1ห้องสมุดไป่ตู้ 图3-13
图3-14
图3-15
图3-16
3.欧式田园风格
案例一 纯美地中海 广州城市之窗家具有限公司作品 纯美地中海系列的几个主要色调空间有个很好的诠释。白与蓝是比 较典型的地中海颜色搭配。来自爱琴海岸纯美的白色房屋与海水蓝给人 以宁静致远的感觉，想象悠闲地在晴朗的天空下远眺，又有海天一色的 纯美自然，那将是怎样的美景？„„将这令人神往的平易和优美迁移到 舒适的枕边，甜美地睡上一觉，醒后相信总有一份清透湛蓝的好心情伴 着你！ 黄、蓝、紫和绿的色彩搭配，别有情调。在质朴的咖啡色木梁下， 黄色的墙面上挂着发黄的照片，几件有些历史的家具上配上蓝紫色的花 纹布艺，小巧的花边室内盆栽和阳台上的爬藤植物，为家带来满屋的清 香，这时手握一杯绿茶或是一杯咖啡，沉迷其中，那将是一份怎样的感 动！土黄及红褐是北非特有的沙漠、岩石、泥、沙等天然景观颜色，在 家居中我们用土黄色与红褐色的仿古砖简单拼铺，再辅以北非土生植物 的深红、靛蓝色的相间的面料窗帘与沙发布艺，粗陶，加上生有绿锈的 黄铜饰品，给人带来一种大地般的浩瀚感觉。
线条是构造形态的基础，因而在家居设计中最重要的是设计 风格体现手法。地中海沿岸对于房屋或家具的线条不是直来直去 的，而是融合了多种的样式及材质，显得比较自然，因而无论是 家具还是建筑，都形成一些独特的造型特点。白墙不经意涂抹修 整的结果也形成一种特殊的不规则表面。在貌似不经意中透露出 师法自然的生活理想。地中海系列在此基础上用简单的几种表达 方式，尽可能地实现了现代建筑与“地中海风格”的完美结合。 在欧式风格的家居空间里，灯饰设计应选择具有西方风情的 造型，比如壁灯，在整体明快、简约、单纯的房屋空间里，传承 着西方文化底蕴的壁灯静静泛着影影绰绰的灯光，朦胧、浪漫之 感油然而生。房间可采用反射式灯光照明或局部灯光照明，臵身 其中，舒适、温馨的感觉袭人，让那为尘嚣所困的心灵找到了归 宿（图3-16至图3-24）。
室内设计的流派
室内设计的流派流派：流派指学术、文艺方面的派别，这里是指室内设计的艺术派别。
现代室内设计流派相当多，较有影响的就有平谈派、繁琐派、超现实派和历史主义派等，这一切正是现代建筑思潮动荡不定的表现，也是室内设计发展过程中的必然现象。
学习各流派的目的不是为了照搬某个流派的理论和手法，而是研究其产生的历史背景，分析其是非曲直，并从比较鉴别中探求掌握室内设计的正确方法。
一、平淡派（白色派）主要特点：注重空间的分隔与联系质感与本色，配色淡雅而统一；反对装饰，把所有功能之外的装饰一律看作是累赘，因而给人单调、沉寂的感觉。
平淡派在美国、日本等地较为流行，其否认一切装饰的观点，被人们寓为“除了没有东西还是没有东西”。
白色派的室内朴实无华，室内各界面乃至家具等常以白色为基调，简洁明确，例如美国建筑师R·迈耶设计的史密斯住宅及其室内即属此例。
R·迈耶白色派的室内，并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等表面处理上，而是具有更为深层的构思内涵，设计师在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物，由此，从某种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的“背景”，从而在装饰造型和用色上不作过多渲染。
二、繁琐派（新洛可可派）又叫新洛可可派，与光亮派如出一辙，竭力追求一种丰富夸张，富有戏剧性的效果。
“洛可可”是18世纪风行于法国和其它欧洲国家的一种建筑风格，其特征是：崇尚装饰，繁琐堆砌，矫揉造作，纤细矫情，体现了上层社会的糜烂生活，渗透着浓重的脂粉气。
其在室内的做法主要表现为雕梁画栋，大理采用贵金属，家具纤细、轻薄，极装饰之能事。
繁琐派与之如出一辙，不同的是它们不强调附加东西，而强调利用科学技术提供的可能性，反映现代工业生产的特点，即用新的手段去达到“洛可可派”想要达到的目的，其主要特点是：1、大量采用表面光滑和反光性强的材料；2、重视灯光的效果，特别喜欢用灯槽和反射灯；3、常采用地毯和款式新颖的家具，以制造光彩夺目，豪华绚丽、人动景移、交相辉映的气氛。
设计原理风格和流派
室内设计风格和流派
１.西方古典风格: 开创西方古典文明以来古典的希腊、罗马设计众多，当 中世纪和文艺复兴的兴起，哥特式、巴洛克式、洛可可式、 文艺复兴式、以及古典式层出不穷令人目不暇接。 A、哥特式风格简介、 哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流 行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂它影响到世俗 建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上 占有重要地位。最负著名的哥特式建筑有俄罗斯圣母大教堂、 意大利米兰大教堂、德国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教 堂、法国巴黎圣母院。
室内设计风格和流派
3.高技派：
高技派是主要活动于五十年代末至七十年代的一个设计流派。它以表 现高科技成就与美学精神为依托，主张注重技术、展示现代科技之美， 建立与高科技相应的设计美学观。由此，形成了所谓的“高科技风格” 的设计流派。 高技派的设计特征喜爱采用最新的材料（如：高强钢、硬铝或铝合 金等），并以暴露、夸张的手法塑造建筑结构的造型，有时将本应包容 的内部结构加有意识的裸露、外翻；有时将金属材料的质地表现的淋漓 尽致；有时将复杂的结构涂赋鲜艳的原色用以表现和区别，赋予整体空 间形象以轻盈、快速、灵活等特点，以表现高科技时代的“机械美”、 “时代美”、“精确美”等新的美学精神。高技派的经典之作以英国设 计师李查.罗杰斯设计的巴黎蓬皮杜文化中心和由著名设计师福斯特设计 的香港汇丰银行大厦最具代表。如图
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一、室内设计的风格
无论是什么样的建筑或是室内设计，都会带有鲜明的 时代特色。对于过去的传统或多或少会进行取舍，对新 生的事物有所吸纳。因此，历史性的室内设计在一定的 时期中都具有特定的风貌，可以从样式、结构、功能和 装饰上识别出来，这些方面就形成了室内设计的风格。 风格是风度品格，体现在创作中的艺术特色和个性， 是一种时代的特色，也是一个时期的标志。我们将通过 历史中几种被认为具有代表意义的室内设计来简析室内 设计的风格。