余秉楠字体设计课程PPT课件
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字体设计教案
哈尔滨工程大学机电工程学院工业设计教研室任课教师：***《字体设计》课程教学大纲76一、课程基本信息课程编号：07050670课程中文名称：字体设计课程英文名称：Lettering Design课程性质：专业指定选修课考核方式：考查开课专业：工业设计（艺术）开课学期：3总学时：32（其中理论12学时，设计训练20学时）总学分：2二、课程目的和任务字体设计是平面设计基础教学中一个很重要的环节，从临摹默写入手，掌握汉字与拉丁字母绘写规律，重点训练学生的对变体字，变体组合，汉字再创意的字体设计，并能掌握字体设计实践应用能力。
三、教学基本要求（含素质教育与创新能力培养的要求）1．了解掌握字体设计字体的基本规律2．掌握汉字的宋体字与黑体字和外文字体中的罗马体与等线无装饰体，它们是掌握字体表现字体的基础3．掌握变体字、变体组合的表现规律，培养具有表现和创意能力4．进行字体设计训练，要求学生要根据文字所传达的内容，设计出创意新颖、风格独特、造型美观的字体。
5．通过训练，使学生达到较为熟练地掌握字体变化统一的规律和方法，以适应平面设计工作的需要。
四、教学内容与学时分配第1章字体发展史概述（2学时）讲解字体的发展过程和各时期的特点第2章汉字字体分类（4学时）讲解字体类型及特征第3章字体书写规律与变化法则（4学时）讲解书写的原则和视觉规律第4章变化字体设计（4学时）讲解变化的方法及应用范围第5章组合字体设计（4学时）讲解设计方法及应用范围第6章汉字的再设计（4学时）讲解设计方法及应用范围第7章外文美术字的设计讲解字体特点结构特征变化规律（4学时）讲解变体设计组合设计（6学时）五、教学方法及手段（含现代化教学手段）欣赏分析，示范与讲评，辅导设计。
六、上机实验内容、作业临摹宋体、黑体，默写宋体、黑体临摹拉丁字母、变体设计、变体组合、汉字再创意七、前修课程、后续课程前续课程：平面构成后续课程：包装设计、广告设计、编排设计、CI设计、网页设计八、教材及主要参考资料[1] 余秉楠编著. 字体设计[M].武汉：湖北美术出版社，2005[2] 王亚菲著. 美术字设计基础[M].沈阳：辽宁美术出版社，2003[3] 曹方编著. 当代设计家的汉字艺术[M].合肥：安徽美术出版社，2001哈尔滨工程大学本科课程教学进度表教学基本进度第1章字体发展史概述（2学时）一、字体设计总述字体设计意为对文字按视觉设计规律加以整体的精心安排。
字体设计的基本方法ppt课件
3，造字法主要用的就会一套完整的编码部首，所 以首先需要完成部首的设计。
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3
新课任务
新课任务：
运用 1，塑造笔形
2，变换结构
方法做课堂练习
参考练习词： 悦色 飞腾 畅销 彩云 亨通
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4
一、字体创意的来源
无论汉字，还是拉丁字，任何字体的形成、变化都
体现于基本笔形和字形结构，基本笔形和字形结
在现存字体的笔形中，任意地分割，以两种笔形 为基调，重组一种新的笔形风格的字体。
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20
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21
（四）变换笔形
字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的， 如：宋体、黑体，但相对于创意性个体，就可以 根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法 的处理，往往能带来别具一格的新型字形。
观摩教学
科目：《字体设计》
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1
一，温故而知新 二，带着任务听课 三，不做无准备之战
四，完成任务 五，课后拓展训练
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2
复习
部首造字法的设计与应用 装饰字的设计与应用
作品评价与总结
1，字体设计的不够细腻，整体型出来，但是大多 数同学的都比较粗糙；
2，只是完成布置的作品设计，并没有拓展性的去 加强自己的不足
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34
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新课任务
新课任务：
运用 1，塑造笔形
2，变换结构
方法做课堂练习
参考练习词： 悦色 飞腾 畅销 彩云 亨通
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4
一、字体创意的来源
无论汉字，还是拉丁字，任何字体的形成、变化都
体现于基本笔形和字形结构，基本笔形和字形结
在现存字体的笔形中，任意地分割，以两种笔形 为基调，重组一种新的笔形风格的字体。
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21
（四）变换笔形
字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的， 如：宋体、黑体，但相对于创意性个体，就可以 根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法 的处理，往往能带来别具一格的新型字形。
观摩教学
科目：《字体设计》
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1
一，温故而知新 二，带着任务听课 三，不做无准备之战
四，完成任务 五，课后拓展训练
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2
复习
部首造字法的设计与应用 装饰字的设计与应用
作品评价与总结
1，字体设计的不够细腻，整体型出来，但是大多 数同学的都比较粗糙；
2，只是完成布置的作品设计，并没有拓展性的去 加强自己的不足
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字体设计方法与原则PPT课件
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
字体设计原则
字体设计原则
辩识性
文字设计的最终目的在于传达设计师对设计主题的 构想与表现
视觉感Байду номын сангаас
视觉美感是文字设计的基本要求
个性化
文字设计的诉求要符合作品的风格特征
组字法则 字体设计成功与否，不仅在于 字体自身的书写，同时在于其 运用的排列组合是否得当
文字设计组字法则
符合阅读习惯 合理开发外形特征 风格的统一 正负空间的运用
创作意图：这套字体起初的想法是来自我迷迷糊糊的 一个梦。几经修改便形成了一套字体。
评委点评： 吕胜中：在水墨的元气淋漓中章犹温中“显影”出清 瘦干枯的文字笔划,这笔划显得更有“骨气”,于是,我 觉得这款字并不“魑魅”,它象一个满怀正气的文人。
王敏：水墨的韵味,遗梦的迷茫,从一团团墨漬中一个 个汉字惊现,扑面而来,为读者带来很多惊喜。
六书结构点阵即为点状笔形应用于结构的字体。字形疏 密有致，风格现代、简约。
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
1
字母 文字的形态分析
字母的结构基本是由横 竖 圆弧的线条组成,通过对 线条的变化,或者加以装饰,从而形成各种风格的不同 字母字体.
汉字的结构相对要复杂的多,由很多笔画构成,而笔画 之间又有着似有似无的相象之处.因此在设计汉字的时候 不光要考虑设计的美观,更重要的是还能否表现汉字本身 的结构特点.所以,在汉字设计的时候,了解文字的含义,体味 其中的道理是非常重要的.
2024年字体设计教案精品课件
28
2024/3/1
品牌识别度提升
01
个性化定制字体设计能够凸显品牌形象，提升品牌识别度和记忆度。
情感化设计
02
通过个性化定制字体设计，能够传达出与品牌或产品相符合的情感和氛围，增强用户共鸣。
多样化应用场景
03
个性化定制字体设计可应用于广告、包装、UI设计等多个领域，市场需求广泛。
29
2024/3/1
字体设计应确保每个字符的轮廓清晰，避免过多的复杂装饰，以便读者能够快速准确地识别文字内容。
保持合适的字距和行距
合理的字距和行距能够提高文本的可读性，使阅读过程更加流畅。
选择合适的字体大小
根据应用场景和读者群体选择合适的字体大小，以确保文字在不同媒介上都能保持良好的可读性。
8
2024/3/1
字体设计应注重整体视觉效果的平衡与和谐，包括字符间的比例、粗细、曲直等要素。
06
CHAPTER
字体设计的未来趋势
26
2024/3/1
动态字体设计能够通过改变形状、大小、颜色等参数，与观众产生更直接的互动，提升用户体验。
互动性增强
随着移动设备和互联网的普及，动态字体设计能够自适应不同屏幕尺寸和分辨率，保证良好的视觉效果。
多平台适应性
动态字体设计能够更生动地传达信息，通过动态变化展现独特的创意和视觉效果。
符合主题
字体设计可以融入民族、地域或时代等文化特色，以展现独特的文化韵味和价值。
体现文化特色
10
2024/3/1
鼓励字体设计师勇于尝试新的设计形式和技巧，突破传统束缚，创造独具特色的字体样式。
探索新形式
关注设计领域的发展趋势和技术创新，将最新的设计理念和技术应用到字体设计中。
2024/3/1
品牌识别度提升
01
个性化定制字体设计能够凸显品牌形象，提升品牌识别度和记忆度。
情感化设计
02
通过个性化定制字体设计，能够传达出与品牌或产品相符合的情感和氛围，增强用户共鸣。
多样化应用场景
03
个性化定制字体设计可应用于广告、包装、UI设计等多个领域，市场需求广泛。
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2024/3/1
字体设计应确保每个字符的轮廓清晰，避免过多的复杂装饰，以便读者能够快速准确地识别文字内容。
保持合适的字距和行距
合理的字距和行距能够提高文本的可读性，使阅读过程更加流畅。
选择合适的字体大小
根据应用场景和读者群体选择合适的字体大小，以确保文字在不同媒介上都能保持良好的可读性。
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字体设计应注重整体视觉效果的平衡与和谐，包括字符间的比例、粗细、曲直等要素。
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CHAPTER
字体设计的未来趋势
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动态字体设计能够通过改变形状、大小、颜色等参数，与观众产生更直接的互动，提升用户体验。
互动性增强
随着移动设备和互联网的普及，动态字体设计能够自适应不同屏幕尺寸和分辨率，保证良好的视觉效果。
多平台适应性
动态字体设计能够更生动地传达信息，通过动态变化展现独特的创意和视觉效果。
符合主题
字体设计可以融入民族、地域或时代等文化特色，以展现独特的文化韵味和价值。
体现文化特色
10
2024/3/1
鼓励字体设计师勇于尝试新的设计形式和技巧，突破传统束缚，创造独具特色的字体样式。
探索新形式
关注设计领域的发展趋势和技术创新，将最新的设计理念和技术应用到字体设计中。
《字体设计》全套教学课件
1 文字的简史与演进一、汉字的历史1二、拉丁字母文字的历史2C O N T E N TS目录一、汉字的历史汉字已有近6000年历史。
在约公元前14世纪的殷商后期逐渐形成甲骨文。
到了西周后期，汉字发展演变为大篆。
大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，书家随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。
甲骨文—大篆秦朝丞相李斯对大篆去繁就简，改为小篆。
小篆除了把大篆的形体简化之外，还使之线条化和规范化，从而达到完善的程度，几乎完全脱离了图画文字、成为整齐和谐、十分美观、基本上是长方形的方块字体。
但是小篆也有它自己的根本性缺点，那就是它的线条用笔书写起来很不方便，所以几乎在同时，也产生了形体向两边撑开呈扁方形的隶书。
大篆—小篆、隶书汉代，隶书发展到了成熟的阶段，汉字的易读性和书写速度都大大提高。
隶书之后又演变为章草，而后今草，至唐朝有了抒发书者胸臆、寄情于笔端表现的狂草。
随后，糅和隶书和草书而自成一体的楷体（又称真书）在唐朝开始盛行。
我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而来。
介于楷书和草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活，据传是汉代刘德升所制，传至今日，仍是我们日常书写所习惯使用的字体。
隶书—章草—今草—狂草—楷体（真书）宋代，随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用，汉字进一步完善和发展，产生了一种新型书体——宋体印刷字体。
印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。
当时所刻的字体有肥瘦两种，肥的仿颜体、柳体，瘦的仿欧体、虞体。
其中颜体和柳体的笔顿高耸，已经略具横细竖粗的一些特征。
到了明代隆庆、万历年间，又从宋体演变为笔画特别粗壮、字形的洪武体，像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用这种字体。
以后，一些刻书工人在模仿洪武体刻书的过程中创造出一种非颜非欧的肤廓体。
《字体造型设计》PPT课件
文字造型设计
文字创意
文字设计
文字造型设计
7.虚实相宜
• 文字设计的虚实相宜与图形创意中“共生图形”表现相似，即正形与 负形通过轮廓线共用，图与地转换等方式共同存在，互相依存构成一 体。
虚实相字是一种二维符号语言，为追求视觉习惯的突破，增强文字表现力， 赋予文字三维、立体的空间效果也是一种好办法。
TCL“全音域”
文字造型设计
• 笔形变异字体设计中，“特异组构”也是一种很好的表现手法。 • 在高度统一的形体中，加入“另类”、“变化”的笔画或图形，给人
强烈视觉对比的同时赋予文字活泼、跳跃的性格。
印象西湖
文字造型设计
2.装饰美化
• 装饰美化是指由文字字义与要求出发，利用其图形、纹饰对文字笔画 或外形加以修饰，使文字突破单纯抽象线条的样式，变得丰满、华丽， 增强其艺术美感。
秀空间文字标识
当代学院艺术
文字造型设计
4.移花接木
• 将两种不同特征的笔画嫁接在一起，打破人们对文字的常性认识，在 视觉和心理上产生新鲜感的同时，激起人们阅读兴趣。
图形文字
文字错位
文字造型设计
• 移花接木并不局限于笔画形状差异的同构，还可以将各类图形同文字 嫁接，包括具象、抽象，甚至现代影像。
《再见传统 》吕胜中
《意匠文字》吕胜中
文字造型设计
百鸟文字 全子
文字造型设计
魅力中国 张爱民
平遥街头剪纸英文字
文字造型设计
3.因形共用
• 将笔形共用的文字绑定在一起，构成一个整体，减少占用空间的同时， 增强整体表现力。我国民间的很多祈福词语就采用此手法。
“唯吾知足”花钱
文字造型设计
• 因形共用并不局限于共用的偏旁部首，结构上的相近或互补，也可考 虑笔画的共用。
汉字创意设计
图5-34 改变重心位置
⑵ 改变结构比例 将汉字的部分偏旁、部首、结构进行夸大、缩小或者拉长、压扁，改变其比例结构， 使字形更独特。
图5-8所示为第五届亚洲艺术节海报，主题创意选用代表亚洲艺术的“舞乐剧书”， 四个汉字结合代表舞乐剧书传统艺术的物象图形，选用充满艺术气息的书法字体，准确 地传达出了艺术字的形态很 好地传达出了文字的精髓。
图5－8 “舞乐剧书”招贴设计
图5－9 “品雅”手册封面
借笔、共笔
《永耀嘉玲》 Lawrence Choy
《春夏秋冬丛书》 味冈伸太郎(日)
《赤彤丹朱》封面设计 吕敬人
三田市医师会标志 GK京都(日
图5-33 笔画共用实例
⒉ 结构变化 ⑴ 改变重心位置 字体笔画位移，变化空间布白，使结构更加紧凑，字形更别致。（图5-34）
《历》 味冈伸太郎(日)
大和青蓝高校校徽 松石博幸(日)
图5－4 科技类—— 科技、速度、简洁
图5－5 生活类—— 休闲、现代、品质
图5－6 文化类—— 典雅、人文、厚重
图5－7 医药类—— 清晰、明快、庄严
二、从文字含义出发来思考
从文字含义出发来思考主要是要明确字体传递何种信息内容，如何才能将文字的内 涵表达清楚，如何体现出词义。通过对字体的笔画、结构、形态变化的思考，才能使其 外在视觉形象同字的内容、词义高度融合。
⒈ 笔画变化 笔画变化是指在基本字体的基础上对汉字的笔画形态进行改变，通过变形、变异， 使创意后的字体更加独特、美观或更加统一。通常有笔画变形、笔画变异、笔画共用三 种。 (1) 笔画变形 笔画变形主要有以下几种方法： ① 拉长、压扁或放大、缩小笔画形状。（图5-26） ② 位移字体的笔画。（图5-27） ③ 运用统一的形态元素。（图5-28）
字体设计完整版ppt课件
出版社 社文分社
图1-25 典雅优美的字体设计
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艺术设计方法与实践教程·平面设计系列——字体设计
出版社 社文分社
图1-26 清新秀丽的字体设计
图1-27 具有力度的字体设计
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艺术设计方法与实践教程·平面设计系列——字体设计
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图1-28 简洁明快的现代字体设计
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艺术设计方法与实践教程·平面设计系列——字体设计
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艺术设计方法与实践教程·平面设计系列——字体设计
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图1-57 带装饰花边的字体
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艺术设计方法与实践教程·平面设计系列——字体设计
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第二章 字体设计制作的 准备与设计创意
• 第一节 字体设计制作的准备 • 一、 工具准备 • (1)设计用笔：铅笔、签字笔、毛笔、排笔、
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艺术设计方法与实践教程·平面设计系列——字体设计
字体设计
余 鲁 余慧娟 编著
出版社 社社文文分分社社
ISBN 978-7-5624-4028-4
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出版社
艺术设计方法与实践教程·平面设计系列——字体设计
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第一章 字体设计概述
• 第一节 字体设计的概念与功能 • 字体设计就是对文字按视觉设计规律进行
从整体到局部有艺术性的精心编排。
图1-1 安塞尔古典字体
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图1-2 凯尔特字体
图1-3 歌特字体
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图1-4 甲骨文
图1-5 《大盂鼎》拓片局部
第一章 字体设计概述ppt课件
27
3.1书刻字
（2）金文
金文是指铸刻在殷周青铜 器上的铭文，也叫钟鼎文， 是甲骨文的延续和发展。 它出现于商末，至周朝时达到顶峰。
28
3.1书刻字
（3）大篆
>西周后期，汉字发展演变为大篆。 大篆的发展结果产生了两个特点：一是 线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀 柔和了，它们随实物画出的线条十分简 练生动；二是规范化，字形结构趋向整 齐，逐渐离开了图画的原型，奠定了方 块字的基础。
我们谈起“SONY"、"Lenovo"、"可口可乐"等这些熟悉的品牌
时，我们的头脑中便会呈现出明确的文字形象。文字除了自身所
代表的意义外，被越来越多地要求具有形象的象征意义和强烈的
视觉吸引力。
25
第三章
汉字发展史
3.1书刻字 3.2印刷字
26
3.1书刻字
（1）甲骨文
>甲骨文，是汉字的书体之一，有据可查的， 是在约公元前14世纪的殷商后期，是现 存中国最古老的一种成熟文字。 甲骨文既是象形字又是表音字，至今汉 字仍有一些和图画一样的象形文字，十 分生动。
米索不达米亚，语出古希腊文，是“两河之间的地方”的意思， 幼发拉底河和底格里斯河形成的“两河流域”，是世界上人类文 明最早的发源地之一。 楔形文字是以小枝干为笔，在泥板上压出一头粗一头细的楔形状 笔画的文字。
20
2.2古老的文字
（4）玛雅文字
玛雅人是定居于中美洲的印第安人，他们有着丰富的天文学和数 学知识，在公元10世纪，由于地震火山的爆发原因，玛雅民族开 始衰落。公元17世纪，又受到西班牙殖民者的大肆入侵，玛雅文 献写本几乎荡然无存，致使玛雅文字成为至今无法破译的“天 书”。
3.1书刻字
（2）金文
金文是指铸刻在殷周青铜 器上的铭文，也叫钟鼎文， 是甲骨文的延续和发展。 它出现于商末，至周朝时达到顶峰。
28
3.1书刻字
（3）大篆
>西周后期，汉字发展演变为大篆。 大篆的发展结果产生了两个特点：一是 线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀 柔和了，它们随实物画出的线条十分简 练生动；二是规范化，字形结构趋向整 齐，逐渐离开了图画的原型，奠定了方 块字的基础。
我们谈起“SONY"、"Lenovo"、"可口可乐"等这些熟悉的品牌
时，我们的头脑中便会呈现出明确的文字形象。文字除了自身所
代表的意义外，被越来越多地要求具有形象的象征意义和强烈的
视觉吸引力。
25
第三章
汉字发展史
3.1书刻字 3.2印刷字
26
3.1书刻字
（1）甲骨文
>甲骨文，是汉字的书体之一，有据可查的， 是在约公元前14世纪的殷商后期，是现 存中国最古老的一种成熟文字。 甲骨文既是象形字又是表音字，至今汉 字仍有一些和图画一样的象形文字，十 分生动。
米索不达米亚，语出古希腊文，是“两河之间的地方”的意思， 幼发拉底河和底格里斯河形成的“两河流域”，是世界上人类文 明最早的发源地之一。 楔形文字是以小枝干为笔，在泥板上压出一头粗一头细的楔形状 笔画的文字。
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2.2古老的文字
（4）玛雅文字
玛雅人是定居于中美洲的印第安人，他们有着丰富的天文学和数 学知识，在公元10世纪，由于地震火山的爆发原因，玛雅民族开 始衰落。公元17世纪，又受到西班牙殖民者的大肆入侵，玛雅文 献写本几乎荡然无存，致使玛雅文字成为至今无法破译的“天 书”。
《字体设计》课件
重心和字里行间的排列
总结词
掌握好重心和字里行间的排列，能够使字体 更加整齐和规范。
详细描述
在字体设计中，重心的位置和字里行间的排 列也是非常重要的。重心决定了字体的稳定 性和平衡感，而字里行间的排列则决定了字 体的整齐度和规范性。掌握好这些技巧，可
以使字体更加美观易读。
04
字体设计的应用
商业广告设计
THANKS
感谢观看
跨文化字体设计需要深入了解不 同文化背景和受众需求，避免文 化冲突和误解，提高文字的传播
效果和影响力。
06
字体设计案例分析
案例一：经典的中文字体设计
总结词
传统与现代的融合
详细描述
通过对经典的中文字体设计的分析，探讨了传统书法与现代设计的结合，展示了如何在 保留文化底蕴的同时，创造出具有现代感的字体。
网站设计中，字体是传达信息、 塑造品牌形象的重要元素之一。
在网站设计中，字体需要考虑到 屏幕阅读和用户体验，同时要与 网站的整体风格和主题相符合。
通过合适的字体选择和排版，可 以增强网站的可读性和视觉效果 ，提高网站的吸引力和用户留存
率。
05
字体设计的未来发展
数字化时代的字体设计
数字化时代的字体设计将更加注重用户体验，通过优化字体风格、大小、 间距等元素，提高文字的可读性和易读性。
创造独特的视觉效果，突出品牌或主 题。
详细描述
字体设计应具有独特性，能够与其他 字体区分开来。通过独特的字体风格 、结构或笔画设计，可以突出品牌或 主题的特点，增强视觉冲击力。
统一性
总结词
保持字体风格的一致性，提升整体效 果。
详细描述
字体设计应保持统一性，确保不同字 体的风格、结构、笔画等元素协调一 致。这样可以提升整体视觉效果，使 文字更加美观、和谐。
余秉楠字体设计课程PPT
长方大篆
鸟书 古代装饰字体
蝌蚪文
民间装饰字体 五福捧寿
汉字历史年代表
文字时代 古文字时代 朝代和公元 商 公元前1600-前1208 文字名称 大篆 甲骨文 金文 石鼓文 周文 古文 小篆 第一次简化运动 古隶 汉 公元前206-前219 魏到现在 公元前220-现在 汉到现在 公元前206-现在 今隶 真书 简体字 1965后第二次简 化运动 其它文字 篆草
里外（全包围或半包围) 穿插
参、差、多、少
汉字的组合结构
（五）均匀稳定 1. 大小的调整 （1）外形
不同的外形对字形大小的影响
线的方向对字形高宽的影响
（2）内白
同样的正方形由于内白有大小产生不等的感觉
笔画的繁简对字形大小的影响
2. 黑白的调整 a. 少笔粗，多笔细 b. 疏粗密细 c. 笔画交叉处要细 d. 主笔粗，副笔细；外档粗，里档细 e. 所有笔画减细
字 体 设 计
绪论
第一节 字体设计的意义 字体设计是运用装饰手法美化 文字的一种书写艺术，千姿百 态，美观实用 第二节 字体设计的原则 一、易读性 二、艺术性 三、独创性
第一章
中文字体设计
第一节 汉字简史
甲骨文 龟甲 兽骨（商） 1899年河南安阳发现 1899年河南安阳发现
金文（商）
日
月
主笔画占主要地位，副笔画占次要地位
（四）穿插呼应
距离相近的两条线是统一的
被包围的空间成了实体
上紧下松
上松下紧
上下两脱
上下过紧
左紧右松
左松右紧
左右两脱Βιβλιοθήκη 左右过紧上面一行字是没有调整时的情况，下面一行经调整后就比较合理了
上下 上中下 左右 左中右 上下左右
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三、绘写方法
（一）材料工具 纸张——铅笔——橡皮——尺—— 直线笔——毛笔——色
（二）绘写步骤 构思——打格——布局——起稿—— 上色——修整
48
Q&A
人人思考，大声说出
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结束语 CONCLUSION
感谢参与本课程，也感激大家对我们工作的支持与积极的参与。课程 后会发放课程满意度评估表，如果对我们课程或者工作有什么建议和 意见，也请写在上边，来自于您的声音是对我们最大的鼓励和帮助， 大家在填写评估表的同时，也预祝各位步步高升，真心期待着再次相 会！
40
3. 重心的调整
41
如何使竖画稳定有力
平行的长线看上去是歪斜的
重心规律的应用 左边的字笔画不稳定，右边的字调整后就稳定了
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上面一行的中心高低不一，下面一行调整后，就比较整齐和稳定了
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左边的字重心不稳，右边的字经调整后，就平稳了
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宋体笔形塑造
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黑体笔形塑造
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圆黑体笔形塑造
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字体设计
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整体 概述
一 请在这里输入您的主要叙述内容
二
请在这里输入您的主要 叙述内容
三 请在这里输入您的主要叙述内容
2
绪论
第一节 字体设计的意义 字体设计是运用装饰手法美化 文字的一种书写艺术，千姿百 态，美观实用
第二节 字体设计的原则 一、易读性 二、艺术性 三、独创性
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第一章 中文字体设计 第一节 汉字简史
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线的方向对字形高宽的影响
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（2）内白
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同样的正方形由于内白有大小产生不等的感觉
笔画的繁简对字形大小的影响
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2. 黑白的调整 a. 少笔粗，多笔细 b. 疏粗密细 c. 笔画交叉处要细 d. 主笔粗，副笔细；外档粗，里档细 e. 所有笔画减细
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上面一行是没有调整时的情况， 下面一行按粗细处理五个原则调整后，就粗细一致黑白均匀了
大篆 甲骨文 金文 石鼓文 周文 古文 小篆 第一次简化运动
篆草
过渡时代 今文字时代
汉 公元前206-前219 魏到现在 公元前220-现在 汉到现在 公元前206-现在
古隶
隶草
今隶 真书
简体字 1965后第二次简 化运动
章草 今草 行书 狂草 公元960后印刷 字体
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一、分类和特征
20
宋体和基本笔画
4
甲骨文 龟甲 兽骨（商） 1899年河南安阳发现
5
金文（商）
6Байду номын сангаас
日
月
山
水
草
木
鱼
鸟
象形文字
7
石鼓文 猎游鼓（周）
猎游鼓拓文
8
小篆 阳陵虎符（秦 李斯）
9
古隶 上林鼎铭文（秦 程邈） 古文字向今文字过渡的字1体0
今隶 汉石经周易文言说卦（汉）
11
真书 钟繇（魏）
12
宋版书
肤廓字
明版书
印刷字体
50
谢谢您的观看与聆听
Thank you for watching and listening
51
13
今草 张芝（东汉）
狂草 张旭（唐）
14
狂草 怀素“自序帖” （唐）
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行书 定武本兰亭序 王羲之（晋）
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长方大篆 鸟书 蝌蚪文
古代装饰字体
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民间装饰字体 五福捧寿
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汉字历史年代表
文字时代 古文字时代
朝代和公元
文字名称
其它文字
商 公元前1600-前1208
周 公元前1207-前222 秦 公元前221-前207
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黑体和基本笔画
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圆黑体和基本笔画
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二、基本规律 （一）上紧下松
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视觉中心比绝对中心高一点
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（二）横细竖粗
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同样宽度的横线比竖线看粗一些
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（三）主副笔画
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主笔画占主要地位，副笔画占次要地位
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（四）穿插呼应
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距离相近的两条线是统一的
被包围的空间成了实体
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上紧下松 上松下紧 上下两脱 上下过紧 左紧右松 左松右紧 左右两脱 左右过紧
上面一行字是没有调整时的情况，下面一行经调整后就比较合理了 32
上下
灵、光、吉、弯
上中下
京、章、曼、鼻
左右
壮、印、被、服
左中右
例、蝴、璐、 粥
上下左右 哲、羁、唱、别
里外（全包围或半包围) 回、同、匡、司
穿插
参、差、多、少
汉字的组合结构
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（五）均匀稳定 1. 大小的调整 （1）外形
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不同的外形对字形大小的影响