日本设计中的“双轨制”课件
日本设计管理学PPT课件
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設計的三大要素： 邏輯 敏銳 愛
• 這三大要素的交集面越大，設計
的精準度就越高，三者之間就越
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創新價值的三個元素
• 所有牽涉創新的設計，其最終目的就是在產品中注入熱情，驚喜，並給予 使用者一個新的價值！，而在實際的運作裡，有三大要素需要具備的：
1. 能夠直視內涵本質的『邏輯』
2. 能夠整合知覺感受，表現知性之美的『敏銳度』
3. 讓心靈感受充實的『愛』
• 在產品和資訊充斥的現代社會裡，單靠理性的 說明與證明是無法打動人心，達到共識與共鳴 的。產品要想成功一炮而紅，要懂得同理對方 的感受，學會建立良好人際關係的設身處地和 體諒。因為心靈的充實感才是現代人真正所追 求的！這也是人類意識和慾望的最高點
不到產品的核心價值
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設計管理的任務
• 就在不知不覺中，那個『只要生產，保證大賣』的時代已經過去。消費者的 需求在不斷地改變，來自於中國或甚至更低成本國家的成品也來勢洶洶。越 來越多公司已經逐漸地認知到，『設計』是一種有助於他們達成策略目標， 具體可行的解決方案。人們對於『設計』的期待再也不僅止於產品顏色，或 造型之類的『有形價值』，更趨於品牌體驗所帶來的『無形價值』。而且這 兩種價值還必須同時產生，才有可能創造出具體的成效
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資訊時代裡的設計工作
• 要讓一個設計帶給人更深遠的影響，把人們的生活帶向更美好的未來， 開發的流程尤其不可小覷。過程中，我們必須要保留個人原有的邏輯思 考能力，同時加入驚奇，喜悅與感動！並且讓這些元素不斷地相互激盪， 如此才有可能延續公司和產品生生不息的運作與壽命，進而提升企業和 品牌的價值！
现代设计史说课PPT课件
设计是什么？ 设计是什么？
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设计的定义
意大利的“设计” 日本的“设计” 中国的“设计”
素描、绘画 设定目标，并依照计划来达成这个目标 经营、意匠 “设计”的两层意思
v. 设想、绘制、计划
n. 草图、风格、装饰图案
设计“无定义”
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设计的定义
罗维（美国工业设计师）： 设计是一支口红到一艘轮船几乎无所不包
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第 18 周： 后现代艺术设计（3）
多元化的设计风格
第 19 周： 中国ຫໍສະໝຸດ 现代艺术设计发展概况（1）1
早起中期的内地设计
月 份
20世纪80年代以后的设计
第 20 周： 中国的现代艺术设计发展概况（2）
香港和台湾设计
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设计史论的重要性 ➢ 了解世界现代设计的发展与变迁
设计史论的重要性
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➢ 提把对高握后设 历 继计代专的设业认计课知类程和型的审、学美 创 习能作建力思立想起和相一对般全设面计和手正法确的认识体系，提高 专业基本素质
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感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
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第 10 周：. 现代主义设计的发展
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运动背景及概况 德国、俄罗斯和荷兰的现代主义设计风格
月 份
第 11 周： 包豪斯学院
建立的宗旨 包豪斯的三个发展时期 成就与影响
第 12 周： 美国的现代主义艺术设计
“流线型”和“有计划的废止制度” 设计的职业化与工业化的形成与发展
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第 13 周： 各国设计的蓬勃发展（1）
工业设计史-日本工业设计-自制 ppt课件
PPT课件
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发展期的日本工业设计史
·现当代日本设计·发展历史
从1961年起日本工业进入了发展阶段， 即日本的工业生产和经济出现了一个全盛的 时期，工业设计也得到了极大的发展，由模 仿逐渐走向创造自己的特色，从而成了居于 世界领先地位的设计大国之一。 日本政府 为了使日本迅速成为先进的工业大国，十分 注意引进和消化先进的科学技术。20世纪 60年代初，不少日本产品在技术上已处于世 界领先地位。因此，一些日本厂商将新技术 作为市场竞争的主要手段，但是忽视了建立 整体设计战略的重要性。
夏普公司于1962年在日本率 先生产了微波炉。这在当时 是一种十分先进的炊具，但 设计制作都较简陋，特别是 外壳上直露的螺钉，使人觉 得细节上欠考虑。
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·现当代日本设计·发展历史
发展期的日本工业设计史
1973年，国际工业设计协会联合会在日本举行了一次展 览，使日本设计师看到了布劳恩公司的产品。他们吸取了这 些产品的风格特点，并且在新兴的电子产品设计中发展了一 种高技术风格，即强调技术魅力的象征表现。
日 本 传 统 设 计 符 合 日 本 的 传 统 美 学 精 神 —— “自然”、“朴素”、“精微”、“简约”。
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·现当代日本设计·日本设计
日本传统设计的渊源
日本的设计作品找到了设计文化与艺术的契合点，富有深 刻理性和感性，它们既有抽象的一面，又具有现实主义精神。
出于对佛教禅宗的信仰，日本的设计作品往往具有静、虚、 空灵的境界，有一种东方式的抽象和玄密情调。一千年前日本 文化借鉴包括佛教、汉字书写体系。
探析我国工业设计的“双轨制”发展之路
探析我国工业设计的“双轨制”发展之路作者：刘刚来源：《丝路视野》2017年第09期【摘要】在设计大潮中，日本设计总是以它的朴实无华、细腻而又实用获得人们的好评，纵观日本设计，以传统和现代双规并行的设计理念深入人心。
我国是有着五千年文化积淀的大国，然而在现代化建设的过程中我们仿佛在外国文化和高科技的冲击下逐渐的迷失了自己。
本文以“双轨制”设计理念为基础，对“双轨制”设计的中国化进行了大胆探讨。
【关键词】工业设计；中国风格；双规制我国是拥有上下五千年文明历史的古国，不过在现代设计史上，西方是因为工业革命而极大促进现代设计的发展，也直接促使工业设计的产生，而在我国历史上却没有发生过工业革命。
在现代化建设的过程中我们仿佛在外国文化和高科技的冲击下逐渐的迷失了自己，对满地瑰宝的热土却熟视无睹。
但是在经济和工业飞速发展的当今中国，我们应该稍稍的放慢脚步来关注一下我们传统设计。
一、实施“双轨制”的必要性日本现代设计起源于上世纪五六十年代，而经过短短的二三十年时间的发展。
日本无疑成为了当今世界上的设计强国。
日本现代设计发展的根源最终主要是依靠了对日本本国文化的深入挖掘，以及对现代技术的不断学习研究和应用，这就是所谓的“双轨制”。
我们自古以来就以大国自居，我们过去有过非常悠久的历史文明，对世界文明的发展有不可磨灭的巨大贡献。
所以在经历了近代的百年屈辱之后，我们在实现了民独立之后最先要发展的就是那些“高大全”的领域，让我们在这些领域达到国际水准。
但在吸取学习西方先进科学技术的同时，我们却没有像日本那样坚守着我们本国的文化传统，这一点不仅仅表现在工业设计方面。
设计本身就有传递文化价值的作用，在长期以来的自由贸易的影响下，我们国内的消费者越来越青睐外国的产品，而且就现实来看真正能屹立起来的本土设计公司真的是凤毛麟角，像华为、海尔、联想这些已经成长起来的民族品牌，在世界舞台上大多是以技术创兴能力以及或多或少的价格优势来立足海外市场的，所以真正像是苹果、索尼那样的以技术设计并重的国际化品牌在国内应该还是虚位以待的。
由日本“双轨制”引起的对中国工业设计的思考
由日本“双轨制”引起的对中国工业设计的思考摘要：战后日本的工业设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨制”，巧妙地协调了基于高技术与源于民族传统文化的本土设计，使得两种设计理念的关系由对立面走到了一起，最终统一于日本的产品设计。
他们的这种设计理念与设计体制对于中国工业设计的进步与发展有重要的参考与借鉴学习价值。
关键词：日本：双轨制；民族传统文化高技术中国工业设计日本的现代设计史可以说是一部传奇史，它从二战后开始发展自己的现代设计，短短几十年时间便从战后的废墟中一跃成为世界设计强国，这种具有传奇色彩的跳跃式发展一直是设计界探讨的热点话题，尤其是日本现代设计作品中传统与现代的完美融合更是倍受推崇，成为世界现代设计潮流中最具魅力和活力的一支力量。
他们的工业设计产业是以文化和产业服务为主题，兼顾了价值和物质两个层。
如在处理工业设计与传统工艺的关系上，采用“双轨制”政策：一方面。
现代工业产品设计完全依据现代生活需求；另一方面，对传统手工艺如传统服装、园林等，采用保护的政策，在某些产品的设计上借鉴传统形式，如灯具、家具、印染、商品包装等。
日本设计的东西具有小巧玲珑、很注重小细节的特点，他们所设计的产品在世界上任何一个国家一看就知道是日本的产品。
由于日本创造性地以“双轨制”的方式巧妙地协调了基于高技术与源于民族传统文化的本土设计，使得两种设计理念的关系由对立面走到了一起，最终统一于日本的产品设计。
日本拥有成熟、丰富的尖端技术和产品加工制造经验设计出做工精良、性能优异的高技术产品。
这些设计作品虽然技术含量极高，却能使人产生质朴、素雅、和谐之感。
与此同时，日本的设计以一种传统东方的思维方式和感受力来表现产品的内涵，多借助于鲜明、简洁的设计符号来传达丰富的产品语义。
因此，日本产品设计表征是简洁的，但内涵是丰富的，具有传统东方的韵味。
日本的设计即使是高科技的产品，也能体现出日本人特有的情感与审美需求，体现东方含蓄的和谐自然之美。
日本设计“双轨制”的溯源及反思
日本设计“双轨制”的溯源及反思本文通过对日本的历史文化以及自然环境和经济条件等方面进行分析，探讨日本设计“双轨制”的溯源，并引发对中国设计现状的思考。
标签：双轨制反思溯源日本设计在当今国际享有盛誉，索尼、佳能、松下等都是世界知名品牌，同时以深泽直人、原研哉等为代表的日本设计师也在国际上享有盛誉，不过纵观日本的设计却呈现出一种可爱的“双轨制”现象，在传统设计例如家具、服装以及日用品设计领域，他们恪守着日本文化中独有的部分，讲究克制、清雅，产品具有浓厚的日本文化气息；而在高新电子产业领域，日本却与国际潮流同步，甚至引领潮流，从曾经的walkman到现在行销全球的各类影像设备，无不体现着日本设计的创新与前卫。
本文旨在通过对日本的历史文化以及自然环境、经济条件等方面进行分析，探讨这一现象深层次的原因，并引发对中国设计现状的思考。
不过在深入探讨之前，我们可以先通过美国人的视角来审视日本这个神奇的国度，日本从地域上来讲属于东方文明的一支，但因为是一个彻底的岛国，显然又有海洋文明的一些特点，从这个角度来看日本不仅仅在设计上具有两面性，在其他很多方面都具有这个特点，日本的国民性中的特点就是这种两面性的外在体现。
在美国学者鲁思·本尼迪克的著作《菊与刀》中是这样描述的：“日本人生性极其好斗而又非常温和；黩武而又爱美；倔傲自尊而又彬彬有礼；顽梗不化而又柔弱善变；驯服而又不愿受人摆布；忠贞而又易于叛变；勇敢而又懦怯；保守而又十分欢迎新的生活方式。
他们十分介意别人对自己行为的观感，但当别人对其劣迹毫无所知时，又会被罪恶所征服”。
显然这种矛盾性是日本国民性的重要组成部分，在这本书中，鲁思·本尼迪克指出日本幼儿教养和成人教养的不连续性是形成双重性格的重要因素，不过我们并不能形而上学的把国民性中的两面性和设计中的“双轨制”一概而论，我在此引用书中的一些语言只是想证明这种两面性在日本存在具有普遍性，而不是一个很独特的现象，这显然让我提出的论点和论据更站得住脚。
日本的企业文化及管理方式ppt课件
美国
日本
低
较高
高个人主义 高集体主义
较低
高
较男性化
高男性化
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
美国人 行动
内控 敢冒险 大胆创新 主动地 不受束缚，爱即兴而行动 坦率敢言 批判性地思想 较理性 说话率直明确 提倡竞争和对抗 咄咄逼人
日本人 忍耐
外控 小心谨慎 逐步改进 审慎地 受礼仪的规范 较沉默 爱引经据典 较感性 说话转弯抹角 以和为贵 逃避问题
自由(美国) 独断 独立性 个人准则至上 注重法律保护 独立自主 保护个人利益 自大 不理闲言闲语 乐意面对面争论 努力证明自己的实力
缺点：决策过程缓慢。
禀议制度--禀议“Ringi”—即呈请核决。
禀议书即建议书。
“事前协议制”
(二) 终身雇佣制(“共同体”式的劳资关系) 优点：
1) 它助长了公司组织内部的稳定性； 2) 对公司产生强烈的归属感，并对公司信守承
诺； 3) 公司可投资对员工进行训练； 4) 减少劳资冲突
缺点：
1) 无法随时引进人材 2) 背人员包袱(经济衰退也要招工)
2. 银行持股率最高
好处：
a) 作为大股东，银行会尽职行使监督权； b) 银行机构有金融专家，有能力对企业存在
的问题进行咨询、监控。
3. 各大企业集团之间互相持股
目的：并不在于获取股东收益，而是为了商
业交易或生产协作，与该企业建立相对稳定 的关系；
好处：
a) 有利于企业着眼长期投资(与美国企业注重投资 收益率和股票价格大相经庭)；
工业设计史试题库(有答案)
工业设计史试题选择题【A】“工业设计”一词由______在1919年首次提出。
A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威【B】_____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。
A 格罗皮乌斯B 米斯·凡德罗C盖德斯【C】欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的。
A 法、英B 法、德C 法、比利时【B】苏格兰的新艺术风格以________为代表。
A 里特维尔德 B 麦金托什【A】国际工业设计协会________年立于英国伦敦.A 1957 B 1921 C 1919【D】1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为：A CSIC B SCSIC C SCSAD D ICSID【B】德意志制造联盟的创建人是（）. A 格罗皮乌斯 B 穆特休斯【B】60年代的POP流行派起源于（）。
A 意大利 B 英国 C 美国【B】格罗皮乌斯是（)的学生。
A穆特西乌斯B贝伦斯【C】飞利浦是( ）电器、电子产品生产企业的代表。
A美国B挪威C荷兰【CD】斯堪的纳维亚的设计运动起自（)和（)。
A挪威B芬兰C瑞典D丹麦【C】英国工艺美术运动的主要代表人物是＿＿。
A贝伦斯B索扎斯C莫里斯D盖德斯【C】新艺术派在德国称之为＿＿＿＿.a分离派b构成派c青年风格派d格拉斯哥派【A】卢斯提出了＿＿这一著名论点。
a“装饰即罪恶"b“少就是多”c“装饰无罪”d“少就是空"【D】装饰艺术派(艺术装饰风格）是＿＿的一股设计思潮。
a 当代b20世纪50年代c19世纪末d20世纪20～30年代【A】“形式追随功能”是由____提出的.a 沙利文b格罗皮乌斯c赖特d米斯。
凡德罗【C】“德意志制造联盟”的发起人是____ a拉斯金 b格罗皮乌斯c穆特西乌斯d泽姆佩尔【B】“红蓝椅”的设计者为＿＿＿.a凡德。
维尔德b里特维尔德c里默施密德d蒙德里安【D】“红蓝椅”是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品。
日本双轨制
日本双轨制摘要:二战后的日本利用“双轨制”巧妙地处理了工业设计中传统与现代的关系，避免了高技术与传统文化的争锋相对。
最终同意日本传统设计。
关键词：日本双轨制高技术传统文化翻看日本国的产品设计史，你会为他的高速、成功而惊讶。
从1952年起，在经历了恢复期、成长期、发展其后，日本设计成功步入黄金时代，迈向成熟。
自1961年进入发展其后，其工业设计得到极大的发展，由模仿逐渐走向创造自己的特色。
一跃成为居于世界林显得设计大国之一，同时日本的设计也完全摆脱了欧美这位“大师“，独自成长为当今世界中一直强劲的设计力量。
而为他取得佳绩，披上荣耀光环的只有三个字————双轨制。
二战前日本的工业设计并不发达，，虽然有些日本人去德国将包豪斯的设计思想和教育体系带回日本，但并没有建立起自己的工业特色，主要还是模仿欧美的产品。
战后日本政府很注重工业设计，再加上民间的觉醒人士的自发努力，最后还进行了一系列改革措施，终于奠定摆脱他国设计枷锁的基础。
日本并不是只在设计方面采用双轨制。
在教育、农业方面也采用了。
但无疑设计方面是他最耀眼的。
之所以它的设计能够摆脱欧美独树一帜，我认为最重要的是它认识到自己自然资源匮乏，将设计与国家经济联系在一起，看成是名族生存的手段。
大有风设计为“救命稻草”之势。
另一方面，日本具有特有民族矛盾的性格，斌企鹅非常崇拜和珍惜自己的传统文化，在学习了西方设计的精髓后，非但没有全盘西化，反而将之一灵活运用，把西方设计中进步的、合理的设计理念、思维与本国文化和独特的东方美学、哲学相联系。
所以浸润着传统文化气息的日本设计在散发着时尚、独特和高科技的现代元素之外，蕴含着东方美学的干滚冲击与享受。
比如日本传统的美学特质——最小化原则、忧雅、简洁、对称、做工精巧以及对功能的清晰表达等，能解读出东方文化，尤其是中国和韩国文化的内涵。
索尼公司提出的产品设计和开发的原则中的:产品对于社会大环境应该具有和谐、美化的作用等。
从这个观点中不难看出他的设计理念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”、“天人合一”等观念有某一共通的契合点。
日本设计中的“双轨制”PPT
Bamboo Frame with Rice Paper UL Approved Dimensions: 12" X 12" X 18"H
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LAMP
Japanese Design / Lamp /No.7
Our Authentic 18" High Scandinavian Spruce frame with HandDrawn Samurai Warrior on with Rice Paper. UL Approved 18"H X 8"W X 8"D Available in 2 Colors
The Industrial Design Department Of HUNAN UN3IVERSITY
日本灯 具设计
日一 本灯具设计一 JAPANESE LAMP
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LAMP
Japanese Design / Lamp /No.1 5
LAMP
Our 18" Window Pane Shoji Lamp, has a Wooden Lattice design and is backed with White Rice Paper. UL Approved. Dimensions: 18"H X 8"W X 8"D
Our Authentic 18" High Scandinavian Spruce frame with Hand-Drawn Geisha on with Rice Paper. UL Approved 18"H X 8"W X 8"D Available in 2 Colors
工业设计史ppt课件
西方现代设计
一、美国
美国从装饰艺术风格的强调工业化的单纯几何特征，多采用曲折的线条和 结构形体，美国的装饰艺术风格与大众消费市场的结合，朝着“形式追随市 场的”的方向发展。出现了流线型风格让消费形成了潮流的购买热。
1930年由威廉·凡·阿伦设计的建筑克莱斯勒大厦，1929年到1931年威 廉·兰柏设计的帝国大厦和20世纪30年代的洛克菲勒大厦都是建于纽约，纽 约也是装饰艺术运动建筑方面的主要实验场所。
四、德国
德国是现代主义发源地，从包豪斯以及一
系列重要的现代主义设计活动使德国成为现代 主义建筑、设计与设计教育的摇篮。从1947年 德国工作同盟的重新建立直到1953年具有重要 影响的乌尔姆设计学院的开设，马克斯·比尔 担任院长继承包豪斯“艺术与技术统一”的传 统观念，提出了新的“设计系统”这一严格系 统化的设计体系，形成冷峻、简洁、富有条理 的设计风格。
界设计领域中独树一帜、速度崛起，显示一种与众不同的、富于表现力的设 计美学特征。任何一种标准化的风格，在意大利都能产出不同的变体，多姿 多彩、气象万千；在任何一种国际标风格中，意大利都能保持自己的鲜明的 民族特色。意大利的设计师熟悉产品的结构与性能，善于运用新的技术新材 料来设计新形式；他们对工业技术和造型能力的把握浑然一体，极富于挑战 性。
1940年，纽约现代艺术博物馆工 业设计部主任提出“优良设计”优良 设计无时无地的不表现出设计者的审 美能力和良好的理性，这种“优良设 计”不再是冷漠的几何形体，而呈现 兴味盎然的多曲面有机形态。在1957 年查尔斯·伊姆斯设计的躺椅和脚凳。 1946年，芬兰裔美国设计家设计的 “胎式椅”，1956年他还设计了“郁 金香椅”。雕塑家哈里·伯托亚生于 意大利，1952年在美国设计“22号砖 石椅”。
日本设计中的“双轨制”
日本家
具设计
日一 本家具设计一 JAPANESE FURNITURE
FURNITURE
Japanese Design / Furniture / No.1
Dimensions: 8" X 8" X 18"H
LAMP
Our Hokkaido End Table, functions as a Lamp as well as an End Table.Traditional Window Pane lattice design with Rice Paper Backing. UL Approved. Dimensions: 15" x 15" x 19"H
LAMP
Japanese Design / Lamp /No.8
日本灯
具设计
日三 本灯具设计三 JAPANESE LAMP
LAMP
Japanese Design / Lamp /No.10
Our Authentic Ido Lamp Available in 3 Finishes UL Approved Dimensions: 10" X
10" X 17"H
LAMP
Our Contemporary Lamp with Fabric Shade UL Approved Dimensions: 10" X 6" X 15"H Available in White
only.
工业设计试论
世界工业设计历史和发展趋势从民主思想中诞生的工业设计工业设计概念究竟是什么时候被人类提出的？估计谁也无法给一个准确的时间。
大部分设计师和美学家比较认同。
工业设计诞生于一次世界大战前后的一段时间。
因为在一战之前，欧洲的主流设计仍然带有浓重的怀旧和中世纪风格，人们生活在浪漫的生活愿景中。
一战爆发之后，社会的动荡打碎了人们的幻想，设计师们认为只有通过设计出来的工业品改造人们的价值观，才可以拯救陷入战火泥潭的人类。
于是，以德国包豪斯设计学院为首的学院派开始用自己的作品对社会进行工程化改造。
二战之后，战败的德国人却走在了工业设计的前端。
他们设立了乌尔姆设计学院，主张艺术与科学的结合。
他们采用了设计与制造企业挂钩的模式，这一设计界的教育模式沿用至今，成为工业设计界广泛认同和使用的教育体系。
随着信息技术和电子工业在二战之后的崛起，IT产品的工业设计被提升到了前所未有的高度。
而设计风格也经历了从复杂精致化到简约反朴化的轮回式转变。
在大规模集成电路和音频视频技术疯狂发展的80年代，人们崇尚的是复杂精致主义，以日系厂商为代表的标准化和多功能化设计占据了IT类产品的设计主流。
多喇叭的录音机、功能复杂的录像机和电视机是80年代人们最喜欢的电子产品。
而像乔布斯的Apple电脑则被认为是叛逆的代表，无法融入社会的主流文化和获得人们的价值认同。
然而经过20年的发展，当人们在一个小小硅片上可以集成超过1500万晶体管的时候，人们发现，简约化的IT产品更能完美的融入自己的生活。
在人们生活压力越来越大的时候，经典的“少即是多”理论得到了人们的广泛认同。
因此以乔布斯为代表的简约风格产品受到了越来越多人的推崇。
从2000年开始，每年的IF、IDEA、Gmark等工业设计大奖的绝大多数得主都是简约风格的代表，IT产品尤其如此。
例如曾经获得了Gmark大奖的华硕Silm COMBO和S1笔记本，仅采用直线型线条和冷竣的银灰配色就彻底俘虏了评委的心，上市之后也遭到了消费者的疯抢。
日本设计中的“双轨制”ppt课件
日本灯 具设计
日二 本灯具设计二 JAPANESE LAMP 2009.08
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LAMP
Bamboo Frame with Rice Paper UL Approved
2009.08 Dimensions: 12" X 12" X 18"H
Japanese Design / Lamp /No.5
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FURNITURE
Japanese Design / Furniture / No.4
2009.08
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FURNITURE
Japanese Design / Furniture / No.5
2009.08
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日本家 具设计
日二 本家具设计二 JAPANESE FURNITURE 2009.08
2009.08
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FURNITURE
Japanese Design / Furniture / No.14
2009.08
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FURNITURE
Japanese Design / Furniture / No.152009.08 Nhomakorabea34
小型化 多功能 注重细节 无名设计 强调趣味性
高科技产品类
高科技产品类
Price: $9.00 3 Sizes: 12" - $9.00 16" - $12.00 24" - $15.00 Electrical socket
not included
3 Sizes: 16" - $19.00 19" - $25.00 24" - $30.00 Electrical socket included
日本双轨制
索尼公司的全半导体电视机
索尼公司的放音机
索尼公司的立体声彩色电视机
索尼公司1997年放音机
日本设计在处理传统与现代的关系中采 用了所谓的“双轨制”。
• 一方面，在服装、家具、室内设计、手工艺品等 设计领域保持传统风格的延续性.这种设计风格清 雅自然，渗透出浓厚的东方神秘情调
恢复期的日本工业设计
• 从1945-1952年是日本工业的恢复阶段在美 国的扶植下,通过7年时间,经济基本上恢复 到了战前的水平。随着工业的恢复和发展, 工业设计的问题就成了一件十分紧迫的工 作。工业设计的发展首先是从学习和借鉴 欧美设计开始的
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及 计 算 机 等 响 。 照 相 机 、 摩 托 车 、 汽 车 、 音 真 保
高 另 一 类 则 是 批 量 生 产 的 高 技 术 产 品 如
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的 影 响 但 ， 计 的 基 本 设 ，
系 行 设 计 。 这 些 设 计 思 想 还 是 受 到 传 统 文 文 化 美 学 观 念 联 接 直 没 有 化 统 传 与 上 形 式 在
• 研究不难发现，日本的设计之所以能够摆脱简单而大量地效仿欧美， 一方面,由于深刻认识到其自然资源的贫乏，所以将其设计的优劣和国 家的经济命脉直接关联起来，把设计的成败视为民族生存的手段。另 一方面,日本的设计师们在真正学到了西方设计精髓后，并没有全盘欧 化，而是把西方设计中合理的、进步的理念及设计思维与日本文化、 东方哲学融合起来，使日本无论在工业产品设计，还是城市景观设计、 室内家居设计等，都浸润着日本的传统文化，记在处理传统文化和现 代的关系中采用了所谓的“双轨制”，一反面在服装、家具、室内设 计、手工艺品等设计领域系统地研究传统，以求保持传统风格的延续 性；另一方面，在高新技术的设计领域按现代经济发展的的需求进行 设计由于日本创造性地以“双轨制”的方式巧妙地协调了基于高技术 与源于民族传统文化的本土设计，使得两种设计理念的关系由对立面 走到了一起，最终统一于日本的产品设计。 • 作为新一代的中国设计师，我们要放弃那种过分强调产品在外观上标 新立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，以一种更为负 责的方法创造产品的形态。我们应该深入研究其他国家成功的原因， 将其中有价值的东西与我们的经本国情和发展状况紧密的结合起来， 对传统工业产品开发设计的理论与方法进行改革与创新，探索出一种 属于我们自己的发展特色。
日本设计的双轨制 朱辰骏 谢志红
日本设计的发展历程
发展代表——索尼
索尼公司可以看作是50年代日本工业设计飞速发展的缩影.索尼公司成立于 1945年,原来叫"东京通讯株式会社",1950年该公司生产出第一台磁带录音 机.1953年日本政府出面,购买到了美国西部电器公司的半导体技术专利,于 1955年成功推出了第一台全晶体管收音机,受到消费者欢迎,销路极佳。从此 该公司迅猛发展.1958年公司正式改名为"SONY",其简洁的名称和琅琅上口 的读音以及来自Sonic(音响)与Sonny(乖孩子)的谐音组合,使索尼(Sony)成 为妇孺皆知的品牌.1959年索尼公司设计生产了世界上第一台晶体管化的电 视机"TV-8-301",这台屏幕仅20厘米,重6公斤的电视机,是第一台袖珍型电视 机.其设计简洁,功能性突出,有把手,按纽,天线和支架,结构十分合理,受到设计 界的关注和好评.今天,索尼公司被世界公认为首屈一指的大型电子产品生产 企业,如果从其发展历史去探索,总结其成功经验,应该说其关键之处在于其自 50年代以来就十分重视设计分不开.从50年代开始,索尼公司就坚持"创造市 场"的设计政策,为此拟定了产品设计和开发的八大原则:第一,产品必须有良 好的功能;第二,产品设计要美观大方;第三,优质;第四,产品设计要具有独创性; 第五,产品设计要讲究合理性,以便于批量生产;第六,本企业产品必须具有独 立特征的同时,又应有设计特征上的内部关联性;第七,坚固,耐用;第八,产品对 社会大环境应具有和谐,美化的作用.
日本设计的发展历程
发展
4. 飞速发展时期（60年代之后）
由于上述的原因,使日本设计在其经济发展过程中产生了巨大作用.到70年 代日本许多工业设计产品以咄咄逼人之势大步推进欧美市场,以其良好的 性能,多样的造型,低廉的价格和无微不至的设计细节,赢得了广阔的市场. 涌现出了剑持勇,福田繁雄,龟仓雄策,永井一正,田中光一,山城隆一,早川良 雄,栗津洁,杉浦康平,横尾忠则等著名设计师.
日本双轨制及对中国的影响
日本双轨制“日本设计”一词常会使人联想到两种截然不同的设计方向。
日本处理传统文化和现代的关系中采用的双轨制，一方面在（服装、家具、室内设计、手工艺品灯）延续传统的手工艺品设计领域按现代经济发展的要求进行设计，以保持传统文化的延续性。
设计风格清雅自然，渗透出浓厚的东方神秘情调，另一方面，在高新技术的涉及领域按现代经济发展的需求进行设计。
体现出了强烈的时代感和高科技元素。
这种在高科技与古老文化中寻找出的平衡，正是日本“双轨制”所带来的潜在影响。
通过这种“双轨制”，使得传统文化在现代社会中发扬光大。
如1856年柳宗理设计的“蝴蝶凳”，就是将功能主义和传统手工艺影响融入模压成型的胶合板凳中，这使人联想到日本传统建筑的优美形态，对木纹的强调也反映了传统对自然材料的偏爱。
日本设计作品所蕴含的浓郁东方风情和民族特色，在西方设计作为主流的当代，显得充满生机与活力，将高科技与传统巧妙结合的双轨制不得不说是对东方美学贯穿于作品的成功。
日本现代的设计风格是双轨并行：奢华，具有创造性；俭朴，自然导致这个结果的因素主要有三点：（1）日本文化具有双重性，一方面文化类型繁多，另一方面辩证的哲学观看待这些文化，地理环境导致日本由于资源匮乏，必须尽量吸收优秀的外来文化变为己用，所有传入日本的外来文化，他们均取其精华去其糟粕，改变后变为自己所用，如唐代华美的设计风格，汉代粗狂的设计风格，日本设计中至今都保留着这些特色。
跟我国不同，一旦改朝换代，就将所有的前朝文化破坏殆尽，开始独辟蹊径。
（2）在日本，大众是传统文化的基础，日本民族单一，并且轻个人重集体。
武士甚至藩主都过着比较简单质朴的生活。
因此整个社会风尚基本以简朴为主，直至江户时代，德川幕府统治了上千年时间，积累了大量的财富，奢华的装饰设计才占有一定地位。
宗教信仰导致日本传统设计以崇尚自然观的表现为主。
（3）神道教和佛教的信仰，尊崇自然朴素的生活。
日本现代设计品牌中，无印良品一直推崇“零设计”，注重产品的质地、包装力求简单朴素，使用环保的无漂白纸张做商品袋。
日本和意大利的现代设计
战后重建
• 就象二战后的许多欧洲国家,意 大利需要在战争的废墟上重建 一个经济上、政治上、文化上 的新社会。这个过程到十九世 纪六十年代叏得了成果，这被 称为“意大利奇迹”.这个复苏 标志着意大利作为一个主要的 力量重返欧洲和西斱世界。
桌子（1949） 设计师： 卡尔洛•莫利诺
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 60年代意大利非凡的成就是建设在“意大利独特品质”特征乊上的。无论政府、工 业界、大学、媒体或普通民众，都把设计作为最有生命力和国际影响的意大利艺术 来看待和尊重。六十年代的设计具有朴素的外表、绚丽多彩的材料、高超的技能、 富有表现力的形式和高科技手段的运用。
• 在设计领域，意大利是首先开始响应反现代主义的，当意大利人提出“激迚设计” （Radical design）或“反设计”（Anti-Design）时, 米兮确立了它在意大利设 计中，特别是反现代主义设计的中心地位。同时在70年代的现代主义仍是主导风格 ，它没有演化出一个明确的斱向。对60年代生物和几何造型的迷恋持续不衰，同时 ，聚氨酯和塑料仍是最叐欢迎的材料。
乔•科隆波于1969年的设计。用不同
直径的同心圆柱，盖着一层色彩亮丽
的松紧布料，它们可以很容易地重新 进行组合，获得不同的方案：高椅子 、矮椅子、长椅子、沙发、轻便躺椅 、长沙发。它们的形状干净、纯粹和
好玩，但也相当合理和舒适。
设计师：
• 80年代是以消费著称的年代，意大利经济迅速回升，但他的设计领导地位面临来自 西班牙和日本的挑战，以及美国和法国；80年代是反现代主义的胜利，起码是暂时 地战胜了现代主义，设计思想的转发如同一场地震，震惊了设计界的各个斱面；而 80年代对亍现代主义确实是个困难时期。 • 意大利不再是西斱设计界的霸主，但它依然是个重要的设计中心。对意大利设计现 实的情况最好的描述是，它随着现代主义、反现代主义和新一代寻求新的斱向乊间 的平衡的改发而不明确地改发。在设计中也没有绝对的"黑"与"白"，它只是一个关 亍风格特征的基本问题。
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日本灯 具设计
日二 本灯具设计二 JAPANESE LAMP
Our Authentic 18" High Scandinavian Spruce frame with Hand-Drawn Geisha on with Rice Paper. UL Approved 18"H X 8A"vWailXab8l"eDi学n 2习C交ol流orPsPT
Japanese Design / Lamp /No.4
并产生了一些优秀的作品。
“双轨制”在日本形成的原因： 首先，日本是一个历史悠久的国度，大和民族十分注重本土文化同时又 十分善于吸收外来文化。其文化受到了中国传统文化的巨大影响，具有 典型的东方底蕴，同时也形成了其自身的特色。 其次，由于日本是一个岛国，自然资源相对贫乏，出口电器便成了它的 重要经济来源，此时设计的优劣直接关系到国家的命脉，因此日本人将 设计视为民族生存的手段，日本政府也十分关注日本的设计。所有这些 导致了“双轨制”这一特殊的设计理年在日本的形成。
The Industrial Design Department Of HUNAN UNIVERSITY
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日本灯 具设计
日一 本灯具设计一 JAPANESE LAMP
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LAMP
Japanese Design / Lamp /No.1
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LAMP
Our 18" Window Pane Shoji Lamp, has a Wooden Lattice design and is backed with White Rice Paper. UL Approved. Dimensions: 18"H X 8"W X 8"D
下面我将主要以图片形式份创痛产品类、高科技产品类和日本著名设计 师柳宗理三大部分分别向大家介绍日本设计中的“双轨制”。
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日本传统 设计类
日本传统 设计类
简洁 强调自然材质 规整形状
日本是一个历史悠久的国度，日本设计在处理传统与现 代的关系中采用了所谓的“双轨制”。在服装、家具、 室内设计、手工艺品等涉及领域系统的研究传统，以求 保持传统风格的延续性。
Our Authentic 18" High Scandinavian Spruce frame with HandDrawn Samurai Warrior on with Rice Paper. UL Approved 18"H X 8"W X 8"D Available in 2 Colors
日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的"双轨制"。即：一方 面在服饰，家具，室内设计，手工艺品等设计领域系统的研究传统，以 求保持传统风格的延续性;另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发 展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系，但设计的 基本思维还是受到传统美学观念的影响，如小型化，多功能及对细节的 关注等。通过这种"双轨制"，使传统文化在现代社会中得以发扬光大，
日本设计中的“双轨制”
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前言
Foreword
“双轨制”定义 “双轨制”在日 本形成的原因
“双轨制”定义：
日本的设计在世界上是有独特魅力的，“日本设计”一词常会使人联想 到两类截然不同的东西。一类是传统的手工艺品如木制家具，漆器及瓷 器等，这类手工艺品朴素、清雅、自然、具有浓厚的东方情调;另一类则 是批量生产的高技术产品，如高保真音响、照相机、摩托车、汽车及计 算机等。
Dimensions: 10" X 10" X 17"H
Our Nara Lamp has a Solid Wooden Frame with Bamboo Matchstick inserts Available in 2 Finishes UL Approved
Dimensions: 8" X 8" X 18"H
Japanese Design / Lamp /No.3
Our Authentic Akida Lamp
Available in 3 Finishes
UL Approv4; X 6" X 14"H
LAMP
Solid Wood Frame with Natural fabric inserts. UL Approved Available in 4 Finishes Dimensions: 10" X 10" X 18"H
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Dimensions: 8" X 8" X 17"H
LAMP
Our Hokkaido End Table, functions as a Lamp as well as an End Table.Traditional Window Pane lattice design with Rice Paper Backing. UL Approved. Dimensions: 15" x 15" x 19"H
Japanese Design / Lamp /No.2
Product Code: LMPNARA
Our Authentic Akida Lamp Available in 3 Finishes UL Approved
Our Authentic Ido Lamp Available in 3 Finishes UL Approved
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LAMP
Japanese Design / Lamp /No.5
Bamboo Frame with Rice Paper UL Approved Dimensions: 12" X 12" X 18"H
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LAMP
Japanese Design / Lamp /No.7