盆景造型制作图解

盆景造型制作图解悬崖式山水盆景，属于对山的近景的特写，用来反映自然界某一局部悬崖峭壁的惊险之态。

盆中通常有两组至三组山石，主山呈明显的悬崖状，置于盆的一侧，山头向中间悬出一部分。

悬崖式树桩盆景的基部一般垂直，从中下部开始向一方倾斜，主干向下，而临近梢部又向上回旋，呈虬龙倒走之势，给人一种蓬勃的生机。

很多的朋友都喜欢制作盆景，而新加入盆景制作爱好者大军的人也越来越多，本文对于新老盆景爱好者来说却都是事宜的。

新人可以学习盆景制作经验，老人可以做下比较，吸取经验对比优劣。

岭南盆景是汉族优秀的传统艺术之一，园林艺术的珍品。

产生于明清，而形成独特风格则是建国后。

栽种盆景的范围以广州为中心遍及珠江三角洲和广西中南部地区。

广州盆景是岭南盆景的重要组成部分。

岭南人特别是广州人酷爱盆景，栽种盆景已成为人们生活的一部分，许多家庭天台、阳台、客厅、书房都栽种和摆设盆景，以此美化环境，调剂生活，既可舒眼目，怡心神，又可陶冶性情，岭南盆景多用石湾彩陶盆，有圆盘、方盆、多角盆、椭圆盆、长方企、高身盆等，讲究吸水透气、色泽调和、大小适中、古朴优雅。

几架有落地式和案架式，多用红木等较名贵的木材制作，使之协调和谐，相映成趣。

该作品的创作经历体现了我在岭南盆景走向创新性方面的一些思考和实践。

作品树材相对特殊，是在一棵百年大榕树的气根上切取而得。

其实当时取其树枝气根的做法是一种迫不得已的情况——当时的创作环境相对困难，在经济条件不允许的情况下，我既不能出高价购买心仪的树桩，又想创作具有个人风格的盆景作品。

于是在二十年前，为了实现追求特殊造型桩材的构想，我只能到野外采集树桩。

一次采桩的过程中，我恰遇绿化工程队正准备移植树木。

我发现一棵百年古榕的气根特别发达，该树正在裁剪期的树干与气根虽然形状比较硬直普通，但其根部的澎拜活力深深吸引了我，于是我就采集了其中一段作为创作素材。

▲刚取桩回来裁切后的形态拿回盆景园后，我在根部对上30厘米的位置靠接了几棵小型榕树盆景；在其观赏面的右边，我开了一个小口。

这样一来，左边增加了，右边减少了，其树身的摆动性就显现出来。

经过几年的培植，树身顶端部分长了几条非常粗大的枝条，把主干的树形拉出一种云头雨脚的效果。

当时我觉得这个比例已经符合理想，于是就把那几条粗枝裁去，留下现在第一转折位的枝托。

▲嫁接小树根后的形态▲长出主托第一段时的形态在左边，它长出了上下对称的两条枝托，为了拉动，切去了枝干的卷口部分。

然后我们开始培养第二转折位的比例和用作以后延伸的枝条。

▲长出主托第二转折位时的形态一眨眼十年便过去了，第二转折位的托位比例已符合岭南盆景创作标准，但对于第三第四第五转折位的创作难度，按照我的理想构思去做，以正常的培植方法，估摸着还需三、四十年的时间。

于是，我就换另一种思维：我尝试将一棵已经种成熟的4厘米小榕树直接靠接到第二转折点。

两年后，两树完美结合，于是我继续尝试，将一棵悬崖榕树盆景嫁接到第三转折位。

▲并接第三转折位时的形态因为其嫁接材料已经相对成熟，有两个转折位，分枝比例合理，虽然愈合时间长达三年之久，但是当我断其嫁接桩的根部时，我理想的创作构图已经浮现在眼前。

接下来小枝条的调整和过度就是顺理成章的事情。

▲并接第四转折位时的形态在枝条的调整过程中，我采用岭南盆景截干蓄枝、蟠线绑扎的技法为辅助，经过5年调整，这个盆景基本上成为一个比较成熟的作品。

在日后的调整中，我会考虑将左边顶枝减矮、缩短，结合书法中强调线条的表现手法来调整树的形态，整体构图方面我会参考西方结构解剖学，去完善该作品的构图。

▲并接第五转折位后的形态如果让我为这个作品写个总结，我暂时还未能下定论，因为我看一件作品，不会以一种参赛的模式去种植，我想以无限延伸的理念去创作我的盆景作品，我不会把创作思维固定在一个框框里，或许有一天我会将现在观赏面的左边所有枝条去掉，或许我会另换一个观赏面去继续创作这个盆景。

对节白蜡是当今世界仅存的木犀白蜡名贵树种，被誉为“活化石”或“盆景之干”。

对节白蜡生长缓慢，寿命长，可达到2000 年左右。

树形优美，盘根错节，苍老挺秀，观赏价值极高。

叶型细小秀丽，叶色苍翠，树节稠密且垂直对称，耐摘叶，耐修剪，极好造型。

树质细腻、结实，色泽乳白、光亮，是根雕的材料之一普通白蜡:因树上放养白蜡虫，故取名白蜡树，又是固沙树种，木犀科白蜡属植物的通称，又称梣。

对节白蜡耐修剪，易造型，萌芽力极强，侧枝发生率高，重剪轻截均宜，定型快，造型美。

对于根、干、枝均可进行截留、修剪、攀扎、雕蜚等工艺。

以下是森宝精心整理的对节白蜡盆景制作入门诀窍。

1.入门要诀之选胚第一要判断被选对节白蜡桩头经移植后能否成活，第二要判断被选对节白蜡桩头是否有造型前景。

2.入门要诀之打胚也即改树。

选坯而来的盆景形态不一，枝条横七竖八，杂乱无章，必须根据对节白蜡盆景的头、根、干、枝等确定适合哪种盆景树型; 从盆景的各个角度仔细观察，选择日后该对节白蜡盆景的观察面;最后还要设计枝托的位置。

只有综合三方面的因素将盆景打胚改造，才会有坚实的基础，才会让盆景成材。

3.入门要诀之种植。

对节白蜡盆景种植前，要对伤口进行消毒封闭。

初植可用地植，也可用盆栽。

地植对根系生长有利，盆景生长迅速，成材周期短;而盆栽则方便控制根系的造型。

对节白蜡盆景种植后的日常管理十分重要，要保证环境的温度、湿度、阳光、水分; 要进行合理施肥。

4.入门要诀之培育。

对节白蜡盆景经过初植，开始生根，并逐渐枝繁叶茂。

这时不应操之过急，应任其“疯长”，以促进其根系发达。

进入育干期，则按照拟好的构图，逐步反复截干蓄枝，修剪无用枝，顺角弯枝、起托造型。

经过漫长的种植栽培，细心维护打理，您的作品才能成功。

古人李成在《山水诀》一书中写道：“凡画山水，先立宾主之位，决定远近之形。

然后穿凿景物，摆布高低”。

这里讲的虽然是山水画创作过程的先后顺序，同时它也是制作山水盆景时要遵循的原则。

一件山水盆景中有数峰，必有一峰居主要地位，以其体态、大小占绝对优势。

在盆景布局造型时，首先要确定主峰的位置。

要突出主峰，就要宾主分明，然后再考虑客山(即起陪衬作用的峰峦)，客山高度要低于主峰，气势比较平趋。

山水盆景乃静态之景,但如作者匠心独运,造型得体,则可神形兼备,由静生动,达到无声胜有声的艺术境界。

山水盆景的布局最忌四平八稳,在制作当中,必须注意取势导向,静中求动,亦即有意识地布置出动势,做到动静相辅相成,使山水盆景生动而富于气势,且顺乎自然山水之情理。

那么,应如何表现出山水盆景的动势呢?一、利用山峰与盆面之间的角度及其在盆中的位置来表现:在山水盆景中,动静首先表现在山水之间。

一般来说,山相对为静,水却能予人以动感,正如《造园》中所说的“石令人古,水令人活”。

然山峰在盆中置放的角度或位置不同,同样能使山体具有动感效应。

如峰峦都朝一个方向倾斜,主峰则或偏左或偏右,配峰皆与之协调地呈奔趋之势(即朝同一个方向趋倾).而且主、次峰彼此顾盼、呼应,并于它们的前方留有一定的发展空间,如此布局则显动感。

但要注意制作时务必掌握好峰峦倾斜有度,并非越倾斜越好。

二、主峰、次峰和配峰的构图须呈不等腰三角形:于主峰(或次峰)周围布置的配峰高低、多少不一,从主峰(或次峰)巅部向左右侧配峰外界线至盆底,目测成三角形,如果呈不等腰三角形则能产生动感。

至于三角形两腰线长短比例的适中，这就看盆景制作者对自然山水的观察力、美学素养、盆景制作水平（经验）及立意等了，同时，树木与山石的动向应一致，这样才显得和谐、自然。

此外，山石布局的曲致所形成的山脚线，也会产生水域的流向动感。

三、借助配件增强动势：无论山峰有否趋势，倘需进一步增强及渲染山水盆景动势的表现力，可于盆中得体位置摆设比例恰当的配件。

例如：山道上设置一两个行走之态的微型人物，令欣赏者似乎能感觉到游人正独游或携伴相游，观赏自然风光等情景，因而平淡了盆景之动势；舟楫设置巧妙者亦使静水生动，舟或逆流、或随波而行，这主要看山水的布局形成意象中水的走势（如曲致迂回的山脚线），亦称流向，以及所欲表达的题材（如去、归等意思）有的舟楫和峰脚形成协调景观，舟头朝山脚外向斜放，加之舟上撑杆船夫的动态，赋予了盆景盎然生机，不禁令欣赏者产生环山泛舟之景况，动势跃然盆上。

有的舟头倚山脚而设，则预示舟已搁浅，让人产生“暮归”之类的联想；而帆船多于山体之势相协调，抑或设于近盆后缘的景尽之处（盆景空白处），形成悠旷深远景象，同时风帆也代表了风向，或给人以风雨中行船的联想，以及船之行势。

四、凭借题名产生动感效应：题名在盆景作品中具有点睛之妙，引人遐想，以扩大盆景意境的外延。

山水盆景即便在造景中缺乏动势，但通过题名同样能产生意象中的动感美，诸如：轻舟已过万重山、涛似连山喷雪来、古刹钟声、云帆破浪、风雨急归、帆影徐徐、潮满山峡、孤松倚绝壁、秀岚烟雨、春水东流、群峰竞秀……另外，植物在山水盆景中也能相应地渲染出动势意蕴，如树干的造型、树冠的伸展与变化以及配植的位置等，皆可赋予山水盆景以生动活泼、自然朴实的情韵，富于动态魅力。

鹅耳枥Betulus （欧洲榛），这个品种是首选以其精致的灰色树皮。

叶子可以成长为大长度为4英寸。

秋天的树叶的颜色是黄色的。

这是流行的多种风格的盆景，欧洲鹅耳枥木的小森林是美丽的。

虽然该树种并非我国传统盆景用材，但以其独特而优雅的艺术造型已逐渐被人们所接受。

鹅耳枥是桦木科小叶朴属树木。

在北京地区鹅耳枥多生长在较高的山坡上，其植株不高，枝干自然弯曲，树根外露而结节。

鹅耳枥耐寒、耐旱，适应性强，新生枝条柔软，可蟠扎成多种形状，是制作盆景的良好树种。

我国用鹅耳枥来制作盆景不过十余年历史，故有待进步发展。

树形制作鹅耳枥在北京地区分布较广。

用其制作盆景，可在春季萌芽前到山野掘取老桩。

必须在萌芽前掘取，如发芽时再掘取就很难成活。

由于鹅耳枥生长在山上，土地瘠薄，气候较冷，再经多年人工砍伐，故常能找到奇特多姿的树桩。

鹅耳枥的造型，应在秋季落叶后至春季发芽前进行，造型方法以修剪为主，蟠扎为辅，剪扎并用，可制成曲干式、斜干式、卧干式、提根式、双干式等多种款式的盆景，枝叶多制成自然式。

栽种与用盆从野外掘取回来的鹅耳枥树桩，修剪后，先用素沙土盆栽或地栽。

地栽者应用苇箔等物遮光，盆栽者应置于荫蔽处，并每日向树桩和地面喷洒几次清水，保持小气候的湿度，以利于树桩的成活。

已上细盆的鹅耳枥，应在春季发芽前进行翻盆，用土以腐殖土为主，加适量沙土，如能加进部分原生长地的土壤则更好。

鹅耳枥盆景多用紫砂盆，盆钵形状视树木款式而定，直干式、斜干式、卧干式、双干式多用长方形或椭圆形中等深度的盆钵，悬崖式常用签筒盆钵。

养护管理1、养护场地。

鹅耳枥喜光，已经成活的盆栽树粧，应置于阳光充足、通风良好处养护，但在天气炎热时应适当荫蔽，地栽的鹅耳枥可在室外越冬；盆栽者在初冬应移入低温室内，室温在5度左右就可安全越冬。