家具造型设计的表现形式

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家具造型设计的形式要素

第四章家具造型设计的形式要素
造型的形式要素包括形态、点、线、面、体、肌理、色彩等，充分的理解造型的形式要素的性质并加以合理的运用，对提高设计能力是十分重要的。
第一节形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解，多指人的视觉所看到的“形体”，是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
（3）分解与组合
此形态是指在系统的前提下，部件是可以解体的，并可根据功能与美的需要进行任意组合。
（4）堆垛
为了合理利用空间，可将同一形态的家具叠积起来，这种造型形态称为堆垛。
（5）套装
是造型一致、大小各异的产品可以叠套起来的构成设计方法，在不使用时可节省空间，又便于包装和运输。
（6）系列
相关联的成组、成套的形态称为系列，或指设计意图、目的相同、形态倾向相似、有关联的一组设计。系列适用于同一商标系统或同一厂商的家具设计。
第二节点
家具造型中点的应用非常广泛，它不仅是功能结构的需要，也是装饰构成的一部分。家具局部的图案装饰、小面积的雕刻和镶嵌也可以取得较好的点的装饰效果。与大面积的素地形成强烈的对比，使家具形体显得明快简洁。
解，多指人的心理感觉体验到的“态势”，是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
（1）小型在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态，但又具备一定机能的造型称为小型。
（2）迭叠
即在整体设计前提下，加上折叠、抽拉等活动的机关，在使

家具设计赏析

二：新浪漫主义——轻盈灵动、曲线、造型感性、紫色系
新浪漫主义展示出来的是一种对时尚最敏锐的判断力，它不断反思现实，把最新的思考融入自然浪漫中，也正好贴合我们对理想家居的构想。新浪漫主义具体体现在造型的感性，或圆润、或有着流畅曲线、精致的褶皱、花朵植物图案等元素，有着细腻的质感，并善于运用新型的材质，对浪漫进行更深层次的变革，在颜色方面趋向淡雅、柔和的色彩，紫色系将成为重点。新浪漫主义体现的是对现实的柔软平衡，是从内心透露出的一种精致的信号。

十：温暖的安全感——自然质感、明亮的颜色缔造身体及心灵的暖意
最直接的感受温暖，就是身体的亲密接触。当皮肤接触物体表面，身临其境的冷暖让人记忆深刻：是一抹鲜亮的颜色，是一张将人怀抱其中的沙发，是质地温和的木质，是蓬松膨胀的床垫，是皮肤接触亚麻的放松…… 温暖是一种由心而生的美妙感觉，传递着活力和欢乐，是人舒适和放松。从颜色角度来说，体现环保的黄绿色、高明度和高彩度的金色、温暖欢乐的橙色，也会是今年流行色彩的主流选择。

思考的男人”扶手椅设计：Josper Morrison 1988年 “THINKING MAN„S CHAIR”是J 莫里森的获奖家具作品，整个家具有优美的流体曲线，坐在椅子上思想的翅膀会象鸟一样自由遨翔。
“骨骼”椅日本东京国际家具大赛获奖作品 1993年用仿生设计手法摸仿体骨骼关节构成椅子造型，真皮坐面。

和魂详才——日本现代家具设计日本当代设计正处于繁荣时期，在寻求基于民族风格的道路中，日本设计又赢得了国际主义的声誉。在寻找新的设计风格，又保留了日本文化传统，从模仿到开拓，走向创造，从而成了世界设计大国之一，对中国现代家具发展道路有学习与借鉴意义。

家具造型设计中的汉字表现

（湖南城市学院美术与艺术设计系，湖南益阳４３０１００）
摘要：汉字是中华民族独有的文化特征，在现代设计追求 “ 民族化”和 “ 地域化”的设计思潮下，汉
字造型艺术融入到家具设计中的设计理念，为新时期的家具设计注入了新的活力。在家具造型中汉字的表现方法上，本文主要是从汉字的二维装饰设计、家具构件三维汉字化设计、家具型体三维汉字化设计等三个方面来进行了多角度的可行性论证，同时从色调、体量、材质、线型等方面对家具上的汉字凸现手段做了较为详细的论述，力图从汉字构形中悟出更多家具设计方面的灵感来。
共鸣。
（）线型变化五
强的汉字家具能成为引起人们共鸣的趣味中心。在汉字的选择上，一方面要能与环境氛围相协调，
另一方面字体相当简单明了。如图１，是我们、２
指导的学生所设计的汉字家具模型。图１从小是
其是家具部件的文字化处理一汉字发展经历了甲骨文、金文、战国文字、
小篆、隶书、楷书、行书等阶段，加上各少数民族及地域性文字（如云南东巴文、湖南江永女书）
收稿日期：２１－５１０１０．２
对装饰部件的造型处理体现设计的灵感所在。（）家具构件三维汉字化设计二汉字一般常态下表现为二维，但经过演变产
优美、结构巧妙，有一种天然的质朴美，体现了广博的艺术性。Ｉ这种构型艺术与其他的构型艺ｌＪ术息息相通。本文在此对汉字的构型与家具设计的联系做一个探讨。汉字是中华民族独有的文化特征，在现代设计追求 “民族化 ”和 “ 域化 ” 地的设计思潮下，将汉字造型艺术融入到设计中将会给我们的设计注入新鲜的血液。

浑然一体--家具整体形态设计

浑然一体--家具整体形态设计
池诗伟;刘文金
【期刊名称】《家具与室内装饰》
【年(卷),期】2004(000)012
【摘要】家具作为一种特殊的产品形态类型表现出其整体形态特征的方式有两种:一是家具在室内环境"场"中表现出来的形态特征,二是家具自身整体形态.作为室内环境"场"中的家具形态设计应当以室内空间形态作为基本立足点,以营造和谐统一的室内空间氛围为主要目的.家具自身作为一种形态,必须体现家具自身完美的造型意义、功能意义.
【总页数】3页(P11-13)
【作者】池诗伟;刘文金
【作者单位】中南林学院环境艺术设计学院,湖南,长沙,410004;中南林学院环境艺术设计学院,湖南,长沙,410004
【正文语种】中文
【中图分类】TS664
【相关文献】
1.家具设计讲座（七）家具形态设计 [J], 唐立华;刘文金
2.家具形态设计(三)天人合一--自然形态向人造形态的转化 [J], 唐立华;刘文金
3."匠"心独运--家具形态设计中的结构形态设计 [J], 李素瑕;刘文金
4.形态仿生设计在整体厨房家具中的应用研究 [J], 程明;张映琪;杨程予
5.文化与科技融合视角下传统木质家具设计形态创新应用研究——以通作红木家具设计制作为例 [J], 汪智强;魏佳
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《家具设计》第三章家具造型设计(家具造型形式美法则之均衡与稳定

对称又有哪些形式呢？
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常用的对称形式有如下几类：镜面对称—是最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互镜像
的均衡。这两半彼此相对地配置同形、同量、同色的形体，有如物品在镜子中的形象一样，镜面对称也称绝对对称；如果对称轴线两侧的物体外形相同，尺寸相同，但内部分割不同则称相对对称，相对对称有时候没有明显的对称轴线。
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3．均衡与稳定的表达手法 ⑴均衡与生动 ①均衡与生动的诠释自然界静止的物体都遵循力学的原理，以平静安稳的形态出现，均衡与生动便是基于这一自然现象的美学原则，它要求在特定空间范围内，使诸造型之间的视觉力保持平衡。家具造型也必须遵循这一原则，在感觉上有倾倒趋势的家具，会引起人们心理上的不安。
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获得视觉稳定的方法：水平线（轮廓线、表面分割线、装饰线）是一种具有稳定情绪效果的线。大体量，特别是用板件围成的封闭实体，具有较好的稳定感；小形体则具有轻巧活泼的个性和亲切感；虚体一般具有轻巧和多变的性格；上虚下实和上实下虚可以分别形成稳定和轻巧的视觉效果。深颜色给人以视觉力和重量感；浅色则给人以轻快感。家具采用不同的色彩或一件家具上下施以同色彩也可以形成不同之感，上部用浅色，下部用深色可以加强稳定感；上部用深色，下部用浅色可以造成轻巧的印象。
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等量均衡
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等量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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⑵稳定与轻巧
自然界的启示
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家具造型设计与自然界其他的人造物一样，其形体必须符合重心靠下或具有较大底面积的规律，使家具保持一种稳定的感觉。轻巧，则是在稳定的外观上赋予活泼的处理手法，主要指家具形体各部分之间的大小、比例、尺度、虚实所呈现的协调感而言。稳定与轻巧是家具构图的法则之一，也是家具形式美的构成要素之一。

元代家具的设计特点

元代家具的设计特点元代是中国历史上一个重要的朝代，也是中国古代家具设计发展的一个关键时期。

元代家具设计特点独具一格，可以总结为以下几个方面：一、风格多样化：元代家具设计兼容并蓄，吸取了宋、金、辽、西域等多个民族的家具特点，形成了独具一格的元代家具风格。

这种多样化的特点反映了元代社会多民族融合的特点，家具的风格也随之呈现出丰富多样的特色。

元代家具既保留了宋代家具的传统风格，如简约、大方、淡雅，又表现出了其他民族家具的独特风貌，如外廓简练、线条流畅、装饰奢华。

二、造型简洁：元代家具注重实用性和舒适度，造型简洁、线条流畅，不过分追求繁华华丽的装饰。

元代家具以方正、简约为主要特点，避免了宋代家具过多的装饰和造型复杂的设计。

元代家具的造型优美，线条流畅，给人以舒适、宜人的感觉，体现了中国古代家具设计的最高境界。

三、注重实用性：元代家具设计追求实用性，强调使用者的舒适体验。

家具功能明确，结构合理，便于拆装和保养。

元代家具的设计风格和功能需求相结合，更加适应了元代人民的生活习惯和生活需求。

四、材料选取广泛：元代家具的材料选取非常广泛，既有常见的木头、竹木等，也有其他新材料的运用，如红漆、玉、犀牛角等。

尤其是红木的使用，使元代家具更加华丽、典雅，增加了家具的装饰性。

五、装饰华丽：元代家具装饰华丽，采用了丰富的装饰技法，如雕刻、镶嵌、彩绘、烟熏等。

元代家具的装饰在形式上更加丰富多样，从生动的动植物形象到具象的人物故事，使家具呈现出更加丰富多彩的风格，增添了元代家具的艺术性和观赏性。

六、家具用途多样：元代家具的用途非常多样，除了常见的床、桌、椅、柜等，还有书架、屏风、花架等家具。

这些家具不仅满足了日常生活的需求，同时也在一定程度上反映了元代人民的社会文化状态和审美追求。

七、整体性和协调性：元代家具强调整体性和协调性，注重家具之间的匹配和搭配。

家具不仅是单独存在的，更是作为整个居室的一部分，要与其他家具和室内装饰相协调，形成一个整体的家居环境。

儿童家具设计的造型特点

儿童家具设计的造型特点儿童家具设计的造型特点主要体现在以下几个方面：1.功能齐全：儿童家具一般有床、书桌、梳妆台这三个主角，当然有的还配有衣柜、杂物柜等，还有折叠式的，使用起来很方便，可谓是一物多用。

2.风格统一：儿童家具色彩鲜明、风格统一，营造温暖的氛围，融时尚与实用为一体，让孩子从小就在一个健康、暖心的环境下成长，相信是每个家长的心愿。

3.环保：环保儿童家具的用料是倾向自然的，本身不含有有害物质，不施放有害气体，即使不再使用，也易于回收和再利用，环保家具的辅助材料应该是节省能源的，无污染、易回收的。

环保家具产品设计符合人体工程学原理，减少多余功能，在正常和非正常使用情况下，不会对人体产生不利影响和伤害，环保家具的设计、生产过程中，尽可能延长产品使用周期，让家具更耐用，从而减少再加工中的能源消耗“环保”注重人体本身的健康。

4.造型方面：应凸显抽象感与时尚感。

儿童家具造型不能太死板，可以采用模拟、仿生等抽象造型，给儿童创造相对轻松自然的氛围。

同时造型设计还应考虑儿童审美的接受程度，多采用较为时尚的、儿童喜欢的元素，例如迪士尼动漫周边等。

5.教育功能型设计：教育功能型设计是现代儿童家具的主流趋势之一。

它强调家具的功能性,并在设计中融入儿童学习、成长的元素。

这类设计风格的儿童家具不仅能满足孩子们的正常使用需求,还能促进他们的学习和发展。

例如,在床头设计书架,可以让孩子养成读书的良好习惯;书桌上有收纳功能,可以帮助孩子学会整理物品。

教育功能型设计的儿童家具不仅能给孩子们提供一个良好的成长环境,也能激发他们的学习兴趣和动手能力。

6.组合性和延展性：儿童成长较快会使得儿童家具频繁更新，可能会造成一定资金负担，为此儿童家具的开发会注重多功能效果，尽可能延长家具使用周期。

可变性主要指通过不同造型的摆放获得不同使用功能，例如意大利 magis Trioli的小马摇椅，可借由摆放姿势不同实现 3种座椅高度，同时直立状态为座椅，倒下状态则成了塑胶木马，功能丰富度得到了大大提升。

50组不同家具类型设计赏析PPT

边桌是一款设计简单的可拆装家具，由芬兰设计师打造。该设计完美展现了北欧风格与功能实用的完美结合。以独具颠覆性的设计突破了传统家具风格的舒服。它以简单的方式，探索了家具的极简实用性，使这一边桌适用于多种环境。边桌可用于居住环境中的各个区域中。独特的突出提手让边桌的可移动性增强。巧妙的结构穿插让边桌的组装和拆卸更为便捷，且不需要任何钉子、螺丝和扳手等其他辅助工具。仅需几秒钟，
这一系列置物架有三个尺寸，采用北美硬木和波罗的海桦木作为原料。独特的隐藏配件将它们牢牢的固定在墙上。您可以选择朝上或朝下进行安装。同时设计师可以根据客户要求尺寸进行定做。制作精良，体现出木材温润之感。
这个两级家具介于凳子和椅子之间，可以满足日常生活中得各种小需要：坐，攀登，玩乐。从“CUT-UP 这种将两个词重新组合成为一个新词的模式中得到灵感。
来自大名鼎鼎的NEODO公司，将自然的木纹附在丙烯酸上，形成透明的“木”桌面。并忠实的再现了宛如实木地板板的拼接方式及侧边纹样。并搭配恰当肌理的桌腿形成一个完成的作品。有两款，效果不一样。一款是看上去是黑色的木桌，但是当你仔细观察，可以发现其透明性。一款是第一印象是白色透明桌，其后在看，才发现桌面上的木材纹理。
桌面看起来如水墨晕染般，深浓淡远，韵味悠长。乃是不同的釉液混合和侵蚀的结果。
床桌。该床桌有多种用途。首先，它可以放在床上或沙发上用于就餐。右边有两个凹槽—其中一个是可用来放咖啡杯的圆形凹槽；另一个是用来放餐具和餐巾的方形凹槽。桌面下方有一个可移动的托盘，可以将托盘拖出桌面之后存放餐盘，甚至可以将脏的餐盘藏在里面！此外，还能当做电脑桌使用。这时，凹槽就可以用来放咖啡杯和笔等小物件。托盘内可以存放笔记本和需要用到的纸张，十分方便.
可变化的家具拥有更高的灵活性，两位年轻建筑师所创立的Ateliers Tristan & Sagitta为大家带来一款以木材为基本材料，搭配皮革和金属的模块化会议桌。这套桌子可为会议室提供22座回应空间以及让会议室灵活的变身为餐厅，培训室或者再利用代滚轮的书柜将空间变身为两个较小的会议室。

家具史各种艺术风格特征总结

1：:由宝凳阐述古埃及的风格特点：椅背的贴金浮雕表现了国王生前的神态。

图坦阿蒙神态自若的坐着，前面的王后为他涂抹圣油，天空中太阳光芒四射，正好照在国王和王后的头顶。

人物服饰用彩色瓷片和宝石镶嵌，结构严谨，工艺高超。

古埃及的家具造型遵循着严格的对称规则，比例合适。

表现了坚厚，凝重，庄严，华贵，华贵中呈威仪，拘谨中有动感。

装饰手法多采用同一方向的动物腿造型，体现了人类征服自然的信心和勇气，同时也体现了使用者权势的大小和地位的高低。

2：由克里斯莫斯椅阐述古希腊的风格特点：主要由妇女使用，以优美的线条，适宜的比例和简洁的形态为特征。

它由适宜人背部曲线的靠背和向外弯曲的马刀状椅腿构成，坐面编织而成，上面放置坐垫，其表面几乎看不到多余的装饰。

这种椅子线条优美，且轻巧方便，与古埃及的僵直线条形成鲜明的对比，最大的特点是考虑了人使用的舒适度。

3：拜占庭家具的风格特点：拜占庭家具是古罗马风格的延续，融合了希腊文化的精美艺术和东方宫廷的华贵表面形式。

造型僵直庄重，以显示神威。

拜占庭家具融合东西方韵味，注重色彩的灿烂和造型的华丽。

常采用雕刻，镶嵌，绘画等装饰手法。

其中象牙雕刻技艺堪称一绝。

4：哥特式家具的风格特点：哥特式家具主要受哥特式建筑风格的影响，采用尖顶，拱券，垂饰罩等，框架嵌板，火焰式图案雕刻。

华丽精致的浮雕，连环拱廊，给人以超自然的感觉。

装饰造型上使用垂直线条来表现垂直庄严的形态，给人以刚直，挺拔，严谨的感觉。

5：文艺复兴式家具风格的主要特征：文艺复兴式家具一反中世纪家具的僵直琐碎，追求具有人情味的曲线和优美的层次，讲究正立面的和谐比例。

造型上，尤其橱柜家具，模仿古希腊，古罗马的建筑样式，是外观厚重庄严，线条粗狂，具有古典建筑的和谐，严谨的美。

装饰题材上也摒弃中世纪的宗教色彩，赋予了更多的人情味。

6：文艺复兴时期意大利家具阐述卡索奈长箱作用造型特征：卡索奈长箱是一种带盖的长箱，一般成对制作，是用来装新娘的嫁妆。

家具造型设计：家具产品设计的比例和尺度-设计案例

案例二
• 半岛式橱柜的设计 • 半岛部分连接厨房和餐厅， • 可以作为备餐台， • 也可以作为烹饪之后放置已做好菜肴空间，同时，半岛下设置了一些底柜，充分利
用了空间。 • 白色的柜体光滑、洁净、清爽，与粗糙的Hale Waihona Puke 灰色大理石台面和墙面形成了鲜明的对
比。同时，半岛朝向餐厅一边为弧形，与柜体的矩形平面对比强烈，同时也考虑到了使用者在餐厅中的安全。
系列家具设计
家具产品设计比例、尺寸要素
案例一
• L型橱柜的设计 • 将清洗、配膳和烹调三大工作中心依次配置在两个相邻的墙壁，这种空间使用比较经济，
操作台和洗涤区联系紧密、使用方便。整个橱柜以黄色调为主，给人一种温暖的感觉。该项设计中吊柜和底柜的组合比较合理，底柜中有抽屉柜和推拉门柜，吊柜中有敞开式、封闭式和玻璃透视式三种。整体来看，柜体组合协调美观、取物方便，达到了节能高效的需求。嵌入墙面的一个小隔板可以作为简单的酒架，方便插花、调酒。 • 窗前的两个水槽便于清洗。在橱柜的死角处设计了一个空橱用来存放垃圾桶。整个厨房空间虽然只有6m2，但是功能齐全、整洁美观。
谢谢
家具设计与制造专业群教学资源库项目组

《家具设计》第三章家具造型设计(第三节家具造型形式美法则之变化与统一)

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1.统一与变化的涵义统一：把性质相同或相近的一些造型要素或符号有意识地排列在一起，以表现出家具造型的整体感、秩序感。变化：强调造型要素的不同部分，甚至对立面，以表现造型的生动感和奇突感。
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2．统一与变化的艺术效果统一：使家具造型要素经过有目的性的整合显现出秩序感、和谐感，给人以安静、持久的感受。但过分的统一，又易使家具造型显得单调、呆板、沉闷。变化：主要是打破家具造型要素的单调感、乏味感、呆板感，使家具富有活力、有一定的生动性。在家具造型设计过程中，变化不能过多，否则会造成家具造型杂乱无章；
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②重点与一般在家具造型中的表达方法与手段家具造型常以主要功能部件作为重点，如椅子的靠背、座面，桌面、柜面等。采用重点处理，可以使这些部位形体突出，引人注目。
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重点处理家具的视觉主要部位
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有时还可以重点处理家具形体的关键部位；有时又可以重点处理表现接合的结构。木质科学与装饰工程学院
二.统一与变化
统一与变化是适合于任何艺术表现形式的一个普遍规律，也是最为重要的构图法则。从变化和多样中求统一，在统一中又包涵多样性，力求统一与变化的完美结合，力求表现形式丰富多样而又和谐统一，这是家具造型设计中常用的表现手法。家具由一系列的零部件构成，各种零部件通过一定的结构形式与联接方法，构成完整的家具式样。家具各部分的区别和多样性就是家具造型的变化，而家具各部分的联系和整体性就是家具造型的统一。
三等奖
圆的艺术
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③韵律在家具造型中的表达方式与手段家具构件的重复排列或交替出现雕刻装饰图案的重复和连续木纹拼花的交错组合织物条纹的配合应用家具形体各部分的有规律增减和重复组合成套家具中某些形、线的反复应用，拉手、脚型的反复出现等

(精)室内设计风格表现十大手法

室内设计的十大手法一、对比。

对比是艺术设计的基本定型技巧，把两种不同的事物、形体、色彩等作对照就称为对比。

把两个明显对立的元素放在同一空间中，使其既对立又和谐，既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明的对比，求得互补和满足的效果。

二、和谐。

和谐包含谐调之意。

它是在满足功能要求的前提下，使各种室内物体的形、色、光、质等组合得到协调，成为一个非常和谐统一的整体。

和谐还可分为环境及造型的和谐、材料质感的和谐、色调的和谐、风格样式的和谐等。

三、对称。

对称是形式美的传统技法，是人类最早掌握的形式美法则。

对称又分为绝对对称和相对对称。

对称给人感受秩序、庄重、整齐、和谐之美。

四、均衡。

生活中金鸡独立，演员走钢丝，从力的均衡上给人稳定的视觉艺术享受，使人获得视觉均衡心理，均衡是依中轴线、中心点不等形而等量的形体、构件、色彩相配置。

均衡和对称形式相比较，有活泼、生动、和谐、优美之韵味。

五、层次。

一幅装饰构图，要分清层次，使画面具有深度、广度而更加丰富。

缺少层次，则感到平庸，室内设计同样要追求空间层次感。

如色彩从冷到暖，明度从亮到暗，纹理从复杂到简单，造型从大到小、从方到圆，构图从聚到散，质地单一到多样等，都可以看成是富有层次的变化。

层次变化可以取得极其丰富的视觉效果。

六、呼应。

呼应如同形影相伴，在室内设计中，顶棚与地面桌面与其他部位，采用呼应的手法，形体的处理，会起到对应的作用。

呼应属于均衡的形式美，是各种艺术常用的手法，呼应也有“相应对称”、“相对对称”之说，一般运用形象对应、虚实气势等手法求得呼应的艺术效果。

七、延续。

延续是指连续伸延。

人们常用“形象”一词指一切物体的外表形状。

如果将一个形象有规律地向上或向下，向左或向右连续下去就是延续。

这种延续手法运用在空间之中，使空间获得扩张感或导向作用，甚至可以加深人们对环境中重点景物的印象。

八、简洁。

简洁或称简练，指室内环境中没有华丽的修饰和多余的附加物。

以少而精的原则，把室内装饰减少到最小程度。

创意家具设计构思方式及创新点

创意家具设计构思方式及创新点在不同的历史时期，由于人们审美与功能要求的差别，家具有着不同的装饰风格和设计方法。

随着社会经济科技的进步，人们对家具的审美层次逐渐提高，单一刻板的家具设计已不能满足大众的精神需求，家具设计中出现一种注重情感艺术的设计——创意家具，即通过家具设计来表现某种特定的情趣，使家具富有情感色彩，给人们带来不同的家居体验。

1创意思维及创意家具“创意”即创立新意，是打破常规的拓展，简言之，创意是具有新颖性和创造性的想法，是创新性思维的结果。

创新思维对创意的产生有着重要的影响，1945年德国心理学家韦特海默在《创造性思维》的专著中提出了“创造性思维”这一概念，通过运用心理学的格式塔理论分析创造性思维过程，指出这种格式塔结构既不是来自机械的练习，也不能归之为过去经验的重复，而是通过顿悟获得，即我们所说的“直觉”和“灵感”，通过创新思维获得的创意产品设计因具有突破性、独特性、求异性等特征而在信息社会发展的今天，逐渐被人们关注并喜爱。

创意家具有别于普通家具可以基于两点来分析，其一是设计师表达其思想而获得的艺术性设计，它体现了设计师的艺术感悟及情感情绪，在某种程度上来说，人们对家具的欣赏或使用其实是通过这个载体和设计师的思想进行对话；其二，基于人们在精神层面的需要，创意家具不仅仅是对家具形态的夸张、变异，它有可能通过家具的功能结构、造型、或是材料的综合性等方面满足人们特别的视觉及心理需求，其精髓在于创新的想法和精神。

2创意家具的设计构思2.1空间性创意任何物体都存在于空间中，相应也属于空间的一个组成部分，我们可以把家具个体看成一个独立空间，那么家具空间设计创意的构思我们大致可以分为两种类型：模糊空间与动态空间。

模糊空间。

它体现在家具设计上是以家具形态来表达它在功能或内涵上的多样性，因此同一家具形态可以产生几种或多种认识和理解，而同一内容也可以有多种表现形式。

家具形式表达不是一个确定的“约束性的”信息，而是以一种模糊的语言，凭感觉去感受的“非约束性的”信息，它所表达的信息具有很大的模糊性。

家具造型设计

．代表作品及其对后世的影响
• • • • • • • • 列克塔斯(Lectus)：希腊克罩奈躺椅的延续，如图1．7右。床的四个底腿是旋木腿，床丽与下横撑|’BJ的嵌板上用象刁．做象跟镶嵌，并在两边加设了动物枕托，其前腿是饰人头像，后腿是一个倒置的松塔形，中l’日J嵌板也是红色用象牙象眼镶嵌纹样。整体无比端庄华美，做工精致，令人赞叹。图1．7左是法国枥古典主义代表画家安格尔的一件作品，画作的躺椅可以说足列克塔斯躺椅的翻版。螺旋肜的腿、S形的曲线靠背，汇集了列克塔斯的精髓，整张躺椅造型简洁却不失优雅。图I图I．7安格尔椅与列克塔斯躺椅‘
考古发掘
• • • 如果说启蒙运动是18世纪未的欧洲文化艺术变革的发动机的话，那么，考古发掘可以说是指南针。J下当那些急于摆脱矫揉造作的巴洛克、洛可可艺术风，而又找不到新艺术以寄托心灵，表达苹命情绪的入们处于迷茫之时，吉希腊罗马的考古发掘他们提供了样本，指明发展方向。
•
古典家具艺术
• • • • 古希腊的古典家具风格特征从新古典主义的角度来说，古代希腊的家具实现了真币意义上的单纯化理性。在民主的社会结构背景下，希腊家具像希腊柱式一样，实现了功能与形式美的统一，立足于实用而不过分追求装饰，具有比例适：直、线条简捷流畅、造型轻巧的特点，给人以优美、舒适之感。在造型上，希腊家具多而简，即造型追求多样化，却没有多余的曲线。希腊家具的腿常见的造型有马刀腿(Saber leg)、兽腿、圆柱腿、方柱腿、交叉腿、车旋腿等。希腊椅子的靠背构图简单，与座面多以直角为主，如宝座、琴师坐椅(如图1．4左)，兼有向后倾斜一定角度，以满足人体舒适性。如见于黑绘式陶瓶画上神的坐椅(如图1．4右)和克里斯莫斯椅(Klismos)。在装饰元素上，希腊家具吸收了埃及家具装饰元素的同时，又屏弃了埃及家具繁琐的雕刻。动物装饰题材常见的有天鹅、斯芬克斯(Sphinx)、狮爪等：植物装饰题材常见的有玫瑰花饰、棕叶饰、莨苕叶饰以及来自于爱奥尼亚柱头的涡卷纹饰等。希腊家具的品种少，但功麓性强。希腊美术研究家丽希特在其著作《希膳人、伊特鲁罩亚人及罗马人的家具》(1966年)中写到：“⋯⋯，椅子、凳子、长凳、躺椅、桌子及柜子，就是他们所拥有的全部家具。躺椅兼有我们今天的沙发和床的双重作用。桌子是小型的，能够挪动；柜子育大有小，起到了我们今天的立柜和衣箱的作用。”

第三章家具设计形态造型方法(下)

第三节综合造型方法和细节形态处理方法
直接过渡
第六章家具设计形态造型方法（下）
第三节综合造型方法和细节形态处理方法
二、家具细节形态处理方法 2、各形态间的连接过渡部位
形态连接过渡的处理方法包括以下几种方式： b.间接过渡
间接过渡指由一个面到另一个面，或一个形体到另外一个形体之间依赖第三个面或形体所形成的间接转换。
第三章家具设计形态造型方法（下）
第三节综合造型方法和细节形态处理方法
一、综合造型方法 2、组合
常见的组合方式有以下几种: a.点、线、面、体元素组合
第三章家具设计形态造型方法（下）
第三节综合造型方法和细节形态处理方法
a.点、线、面、体元素组合
第三章家具设计形态造型方法（下）
第三节综合造型方法和细节形态处理方法
第三章家具设计形态造型方法（下）
第三节综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章家具设计形态造型方法（下）
第三节综合造型方法和细节形态处理方法
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第三章家具设计形态造型方法（下）
第三节综合造型方法和细节形态处理方法
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第三章家具设计形态造型方法（下）
第三节综合造型方法和细节形态处理方法
第三节综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第三节综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第四节造型文法分析与运用
五、模仿与仿生
模仿是较为直接地模仿自然形象来进行家具造型设计的手法之一，是事物意象的折射、寄寓、暗示，分局部造型模仿和整体造型模仿。
仿生是再深刻理解自然物形态的基础上，在美学原理和造型原则的指导下，创造性思维活动的结果。

秦代室内家具设计风格

秦代室内家具设计风格秦代是中国历史上的一个重要时期，其家具设计风格也有着独特的特点。

在秦代，家具的设计注重实用性和美观性的结合，同时也反映了当时社会的文化、经济和政治背景。

一、秦代家具的材料与工艺秦代家具的材料主要有木材、竹子、石头、铜和玉石等，其中以木材为主要材料。

秦代家具的工艺也较为精湛，采用的是传统的木工技艺。

家具的制作过程中，需要进行锯、刨、雕、磨、涂等多道工序，每一个细节都需要精心处理。

二、秦代家具的设计特点1. 实用性秦代家具的设计注重实用性，家具的制作都是为了满足人们的生活需要。

例如，桌子、床和椅子等家具的设计都考虑到了人们的舒适性和使用便利性，使得家具更加符合人们的生活习惯。

2. 简约风格秦代家具的设计风格简约而不失美感，注重线条的流畅和整体的协调统一。

家具的造型简单、大方，没有过多的装饰和刻画，更加强调整体的和谐美感。

3. 形式多样秦代家具的形式多样，不仅有床、椅、桌等基本的家具，还有屏风、柜子、凳子等家具。

这些家具的设计都有其独特的特点，既满足了人们的生活需要，又能够起到装饰作用。

三、秦代家具的文化背景秦代是一个强盛的中央集权国家，政治、经济和文化都十分发达。

在这个时期，家具的设计也反映了当时社会的文化背景。

例如，秦代家具的造型大方简约，反映了当时社会人们追求简约、实用的生活方式。

此外，秦代家具也注重文化内涵的表达，经常在家具上雕刻诗词、图案等，体现出当时社会的文化水平和审美观念。

四、秦代家具的现存情况目前，秦代家具的现存情况比较有限，大多数家具都已经失传。

但是，在秦始皇陵和其他一些墓葬中，仍然可以找到一些精美的家具，这些家具不仅展示了秦代家具的设计风格，也为我们研究秦代社会的文化、经济和政治背景提供了重要的参考。

总之，秦代家具的设计风格简约而不失美感，注重实用性和美观性的结合。

在当时社会的文化、经济和政治背景下，家具的设计也反映了当时社会的特点。

虽然现存的秦代家具比较有限，但是这些家具仍然为我们研究秦代社会提供了重要的参考。

家具造型的基本设计元素

家具造型的基本设计元素引言家具是人们日常生活中不可或缺的一部分，它不仅满足了人们的使用需求，还有助于营造舒适和美观的居家环境。

在设计家具时，造型是一个至关重要的方面，它能够决定家具的功能性、美观性和独特性。

本文将介绍家具造型的基本设计元素，包括线条、比例、对称、曲线、颜色和材质等。

通过了解这些基本设计元素，我们可以更好地理解家具设计的原理和方法。

1. 线条线条是家具造型中最基本也是最重要的一个要素。

它可以分为直线和曲线两种。

直线造型通常给人一种稳定和简洁的感觉，适用于现代风格的家具设计。

曲线造型则更为柔和和优雅，适用于传统和古典风格的家具设计。

在家具设计过程中，设计师可以通过运用不同类型的线条来表达家具的功能和风格。

2. 比例比例是家具造型中重要的一个因素，它决定了家具的整体外观和空间占用。

家具的比例应该与使用场所相适应，既要满足使用者的需求，又要与周围环境协调一致。

过大或过小的比例都会破坏家具的美感和使用功能。

因此，在设计家具时，设计师需要认真考虑家具的比例关系，确保其与周围空间的协调和谐。

3. 对称对称是家具造型中常用的一种设计手法。

它指家具的左右两侧是对称的，给人一种稳定和平衡的感觉。

对称的家具造型适合用于正式的场所，如会客室和书房。

然而，对称并不适用于所有情况，有时非对称的设计可以带来更加富有创意和独特的效果。

曲线是家具造型中常用的一种设计元素。

通过运用曲线，可以使家具看起来更加柔和和亲切。

曲线也能够增加家具的美感和艺术价值。

在设计曲线形状时，需要注意和谐和流畅的效果，避免过多或过少的曲线造成不舒适的感觉。

5. 颜色家具的颜色选择对其造型有着至关重要的影响。

颜色可以突出家具的特点，也可以与周围环境相融合。

浅色调的家具给人一种明亮和宽敞的感觉，适用于小空间和现代风格。

深色调的家具则给人一种沉稳和庄重的感觉，适用于大空间和传统风格。

在选择家具颜色时，应考虑到整体的装饰风格和配色方案。

材质是家具造型中不可或缺的设计元素。