勒。柯布西耶——马赛公寓
马赛公寓
著名的酒瓶框架
整体骨架现浇，墙板等钢筋混凝土 构件工厂预制，现场装配的“啤酒 箱”式结构模式。 可事实上，尽管骨架是现场建造— 换句说就是基础，底层架空柱，类 似蜂巢式的框架和这个著名的瓶子 家—但是公寓并没有预制好
空间形态
流动的空间 从剖面上，可发现平面单元，是以相互重叠的 方式組合的，如此一来就可让两个座向的住宅 单元都可采光。在结构上发现马赛公寓其柱子 及楼板为结构的系列化构造，墙围双层的中空 楼版。其这与柯比意在1920年時，进一步将骨 牌建筑的概念具体化，徹底的实现了『住宅就 是机械』的理想原型，有相当密切的关系，其 细心的研究了住屋在功能上的所有需求，希望 能找到一个经济又符合時代的住屋形式。而在 马赛公寓里其最重要的特点就是标准的矩形量 体，在每個楼中楼的住宅单元里，有挑高、人 造的花园阳台，可以呼吸的细胞核。
建筑对话
日本长野轻井泽千住博博物馆项目
立面效果
模型鸟瞰图
总平面图
The End
空间形态
从平面单元中可观察到：楼中楼的纵身平面。 即由楼中楼可将动态空間〈客厅、餐厅、厨 房〉与静态空间〈主卧与小孩房〉分开。而 纵身平面自然可以解決父母亲与小孩各自拥 有的独立空间的需求。再者我们从标准平面 上亦可看出小孩房子有到可移的墙，必要时 可扩充游戏空间或者其他可能的「大型活 动」，而主卧房里有个单独的起居是〈不过 这种状况只有在大门入口动线是由上而下才 会发生〉，也可让夫妇即使同在卧室里，却 有各自独立的活动。最后前后都有近两米深 的阳台，必要时可经营一個小型的「屋顶花 园」，增添绿意
建筑对话
日本的现代建筑
作为日本现代文化中不可或缺 的重要一环，日本的建筑似乎 一直处于传统和现代交融的境 况中，当然，日本现代建筑的 发展在经历了全盘西化，风样 式的传统复兴等多种风格后， 最终通过对日本民族深层文化 的不断探究，从建筑与环境的 对话，空间意象的把握和材料 性能理解等方面寻找传统和现 代的契合点。
建筑大师生平与作品简析——勒·柯布西耶
简介 ：
勒· 柯布西耶(Le Corbusier1887.10.61965.8.27 ）：20世纪最 著名的建筑大师、城市规 划家和作家。是现代建筑 运动的激进分子和主将， 被称为“现代建筑的旗 手”。他和瓦尔特· 格罗皮 乌斯（Walter Gropius ）、 路德维格· 密斯· 德· 凡· 罗 （Ludwig Mies van der Rohe）（原名Maria Ludwig Michael）、赖特 （Frank Lloyd Wright）并 称为现代建筑派或国际形 式建筑派的主要代表。
在 设计马赛公寓的过程中，勒·柯布西耶运用文艺复兴时 期达· 芬奇的人文主义思想，演变出一套“模数”系列， 这套“模数”以男子身体的各部分尺寸为基础形成一系列 接近黄金分割的定比数列，他套用“模数”来确定建筑物 的所有尺寸。 整体骨架现浇，墙板等钢筋混凝土构件工厂预制，现 场装配的“啤酒箱”式结构模式。 这是令俺最赞服的地 方，大师对相应于新材料的新技术的大胆尝试。 建筑亦为柯布在大工业背景下对集体住宅面临建筑及 城市双重尺度问题的探索。 柯布机敏地洞察到了钢筋混凝土这一全新材料在建筑 领域的广阔前景，并快人一步基本做足了文章，著名的 “柯五点”的提出充分地体现了其不凡之处。
勒· 柯布西耶还对城市规划提出许多设想， 他一反当时反对大城市的思潮，主张全新 的城市规划，认为在现代技术条件下，完 全可以既保持人口的高密度，又形成安静 卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立 体交叉的设想，是极有远见卓识的。他在 20和30年代始终站在建筑发展潮流的前列， 对建筑设计和城市规划的现代化起了推动 作用。
勒· 柯布西耶提出了五个建筑学新观点（一些人将其比作五个 古典的柱型），其思想于 1926年公布于众。新建筑的五个特点：底 层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。 人们将这个建 筑时代比作为机器时代，勒· 柯布西耶是我们这个时代最具影响力的建 筑师，同时，也是一位著名的社会改良主义者。 按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于采用框架结构，墙体 不再承重以后产生的建筑特点。勒· 柯布西耶充分发挥这些特点，在二 十年代设计了一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑。萨伏伊别墅是 一个著名的代表作。柯布西耶的建筑设计充分发挥了框架结构的特点， 由于墙体不再承重，可以设计大的横向长窗，他的有些设计当时不被 人们接受，许多设计被否决，但这些结构和设计形式在以后被其他建 筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览馆等，他在建筑 设计的许多方面都是一位先行者，对现代建筑设计产生了非常广泛的 影响。
社会环境视角分析下的马赛公寓
·181·美学技术摘 要：与勒·柯布西耶的建筑作品相比，更发人深省的是勒·柯布西耶希望通过建筑表达的意识形态本身。
无论是《走向新建筑》中所倡导的“机器美学”，还是勒·柯布西耶在后来的“朗香教堂”中所展示的“野性”主义，贯穿于勒·柯布西耶一生的都是他所倡导的新型建筑风格和通过建筑所要表达的改进社会关系和构建新的人际交往的努力。
勒·柯布西耶对社会问题的关注程度远远超乎人们的想象，他始终相信社会问题可以通过建筑学来得到改善。
这不仅仅是柯布西耶个人的经历所促成的，也包括大的社会环境和技术革新及政治、经济等一系列的外部因素构建的时代精神。
本文试图从社会环境的角度解读勒·柯布西耶设计马赛公寓的理念。
关键词：勒·柯布西耶；马赛公寓；社会环境；设计理念0…前言20世纪出现的现代主义建筑设计理念席卷了西方。
这种思想带有鲜明的理性主义和激进主义的意识形态色彩。
柯布西耶作为20世纪最著名的建筑师和现代主义建筑的主要参与者，他的建筑实践活动向我们清晰地展现了当时建筑师对艺术和社会关系之间的思考。
勒·柯布西耶与传统意义上的建筑师最大的区别在于他彻底的理想主义风格，这种风格不仅表现他的各类作品中，并通过他的著作表现在设计思想上。
勒·柯布西耶希望通过建筑改变社会关系，他相信社会问题亦可以用建筑学来解决。
所以，他在设计建筑时，所看到的不仅仅是建筑的技术和美学思想。
他的视角更多地聚焦在以家庭为单位的社会关系中。
柯布西耶始终相信通过设计人的居住环境可以改变社会关系，并且开创新的时代。
这种思想在马赛公寓的设计上得到了淋漓尽致的体现。
马赛公寓在形式上实现了“公社”的具现化，在公寓的功能上有明显的政治倾向。
作为一个社会实验，马赛公寓也承载了柯布西耶希望通过“建筑来革命”“用居住来改变人的生活”的目标。
1…马赛公寓设计思想的来源1.1…乌托邦思想及空想社会主义的延续乌托邦思想在19世纪开始成为欧洲思想的一种系统化思潮。
额对经典建筑作品马赛公寓的教学思考
额对经典建筑作品马赛公寓的教学思考作者：彭玮来源：《科学与财富》2017年第22期[摘要]：柯布西耶是一名伟大的建筑师，他的建筑理念和思想体系影响了时代。
大师建筑作品马赛公寓的设计理念和思维方式，值得认真借鉴。
[关键词]：柯布西耶、马赛公寓、建筑设计理念、教学思考对建筑大师勒·柯布西耶著名的代表作进行分析是《建筑欣赏》课程的一节内容。
学生通过《建筑欣赏》课程，学习其中的经典案例，可以辨正地吸收借鉴其中的优秀经验与手法，提高文化修养，全面补充人文知识并建立正确的建筑价值评价系统。
1关于设计师。
勒·柯布西耶是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子，是四大现代建筑大师之一。
柯布西耶的建筑思想分为两个阶段：上世纪50年代以前是合理主义、功能主义，以1929年的萨伏伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代，建筑往往腾空于地面之上；上世纪50年代以后，他转向表现主义、后现代主义。
马赛公寓是勒·柯布西耶的晚期作品，他探索的是个人、社会以及社会生活之间的关系。
马赛公寓大楼，它是1952年在法国马赛市郊建成的超级公寓住宅。
它像一座方便的"小城"。
马赛公寓是第一个全部以预制混凝土外墙露面的大型建筑物。
柯布西耶称之为"居住单元盒子"，大楼用钢筋混凝土建造，通过支柱层支撑在3.5x2.47英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士住宅-小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风。
勒·柯布西耶认为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境。
他理想的现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼，外围是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地，现代化整齐的道路网布置在不同标高的平面上，人们生活在"居住单位"中。
这里有23种适合各种类型住户的单元，最了不起的是从单身汉到有八个孩子的家庭都可找到合适的住房。
马赛公寓介绍
建筑基本资料
公寓提高了居民选择的自由度，突破了承重结构 的限制，室内楼梯将两层空间连成一体,起居厅 两层通高，达到4.8米。大楼的7、8层是商店和 公用设施，商店和公用设施，包括面包房，餐馆， 酒店，旅馆等。 幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到达屋顶 花园。在第17层设有幼儿园和托儿所，屋顶上设 有小游泳池、儿童游戏场地，跑道，健身房，日 光浴室。
樊 毅 城市规划08-1 080042127
建筑基本资料
建筑基本资料
坐落地点：法国 马赛
设计者：勒·柯布西耶
设计时间：1946年
竣工时间：1952年
建筑基本资料
马赛公寓长165米，宽24米， 高56米。地面层是敞开的柱 墩，上面有17层，其中1-6层 和9-17层是居住层，可住337 户1600人。
设计手法
设计者细心地研究了住宅在功能上的所 有需求，希望能找到一个经济又符合时 代的住宅形式。而在马赛公寓里最重要 的特点就是标准的矩形体，在每个楼中 楼的住宅单元里，有挑高的人造的花园 阳台，这就结合了透天别墅与垂直上升 集合住宅的理念，所创造出的现代家居 新类型。
设计手法
建筑的架构（垂直的城市）
综合评论
最后，在讲求技术精美的倾向而极力表现优质钢件和玻璃结构的轻盈 材料的现代潮流下，柯布西耶“粗野主义”实践经济原则，不修边幅 地钢筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的 出路。
谢谢！
再者我们从标准平面上亦可看出小孩房之间有道可移动的墙，必 要时可扩充游戏空间或做其他可能的“大型活动”，而主卧房里有个 单独的起居室，也可让夫妻几十同在卧房里，却有各自的独立活动。 前后都有近两米深的阳台，必要时可经营一个小型的“屋顶花园”。
柯布西耶
勒·柯布西耶的建筑与理论（二）勒·柯布西耶与乡土风格的纪念化1930-1960年乡土住宅马赛公寓朗香教堂/拉土雷特修道院昌迪加尔乡土住宅早在20年代后期，柯布和让纳雷就使他们的设计的住宅建筑与自然发生强有力的关系。
在1931年在土伦郊区的假日住宅和1930年在智利的埃拉朱里兹住宅时，就开始构思把自己的作品延伸到尺度巨大的景观中去。
这种转向地形敏感性的微妙变化与他们似乎是自发性的接受“乡土”结构作为表现模式的做法形成对照。
埃拉朱里兹住宅，智利，1930年这种与纯洁主义美学教条的决裂出现在他一生中的构思转折点，也就是说，他开始放弃那个机器时代文明必然会产生良好结果的信念。
从此以后，由于他对工业现实的失望和他日益受到的来自画家莱热的“野性主义”影响，他的风格开始同时走向两个相反的方向。
一方面，至少是在住宅设计中，他回复到乡土的语言；另一方面，正如他1929年的“世界城市”方案，他拥抱了古典主义的纪念性的富丽堂皇。
柯布与让纳雷，周末住宅，巴黎，1935年这些“乡土住宅”，场址的偏远本身成为建筑模式的合理根据。
有限资源是一方面的条件，另一方面乡土风格的材料表现力也是柯布的兴趣所在。
在1935年在巴黎郊区建造的周末住宅中，它的比纯洁主义的抽象性和还原性更为丰富的能力而被柯布有意识的运用。
室内总的来说，在这些住宅中，在土伦和马瑟斯中，人们体验到一种表现主义的杂烩。
从此以后，把各种对比性强的材料叠加在一起的手法成为柯布风格中的一个基本方面，不仅是作为表现主义的“调色板”，还涉及到建筑的意义。
这种向自然材料和原始方法的转移，其后果远远超过了单纯的技术或表面风格的变化。
首先，这意味着放弃20世纪20年代后期的别墅中所采用的古典主义式的围护结构，转而倾向于以一种单一的建筑要素作为表现力量的建筑艺术，无论这一要素是由横墙支撑的单坡屋顶还是筒拱式的内室。
后者在1942年的北非契尔恰尔的周末住宅和农庄建筑中成为基本结构模块。
勒.柯布西耶的“模度”及在马赛公寓上的应用
勒.柯布西耶的“模度”及在马赛公寓上的应用作者：叶宝来源：《城市建设理论研究》2013年第33期摘要该文通过对勒·柯布西耶“模度”以及马赛公寓的分析，指出在“模度”简单的数字和比例背后反映了柯布对理性和有机自然和谐统一的不懈追求。
关键词勒·柯布西耶模度比例马赛公寓中图分类号：C912.4文献标识码：A“原始人取最简单、最常用和最不容易丢失的工具作为量尺，他的步幅，他的脚，他的前臂，他的手指。
”“当他用脚和前臂建立秩序的时候，他创造了控制整个建筑物的模数，因此这个建筑物就合于他的尺度，对他方便舒适，合于他本身的量度。
”这是柯布在《走向新建筑》中的一段话。
模度正是勒·柯布西耶在人体尺度和数学之间寻找到的一个伟大的契合体。
1948年，《模度》（The Modular）一书出版，自此，模度系统广泛在柯布的作品中加以应用，包括马赛公寓、昌迪加尔、朗香教堂、拉图雷特修道院等。
1、模度理论勒·柯布西耶在早年的旅行中发现，在许多和谐的建筑中，无论是原始的或是现代的，屋顶天花距地面的高度2.1m到2.2m(7英尺到8英尺)。
如巴尔干半岛、土耳其、希腊、瑞士、巴伐利亚的住宅、老的法国哥特木屋等等，其高度是一个人举起手的高度，这对他很有启示作用。
经过比较，柯布最终确定了以身高为6英尺（约183厘米）人作为标准， 6英尺=6×30.48=182.88cm，经过计算产生了113cm-183cm-226cm为基础的尺寸系列，这些尺寸数字在与英寸——英尺的换算中基本上不需近似便可取整。
这样勒·柯布西耶模度的1.83人体便产生了，窄腰、宽肩、修长四肢和小小的头部组成了一个符合几何控制线的美学上的理想人体。
人体被限制在三个重叠且相邻的方形内，三个方形与人的维度建立了联系。
人的肚脐正好放置在中心点上，同时也在轴线上，左手放在正方形的顶边，右手的手指放在内方形的角点上。
既然人体的高度为1.83m(6英尺)，那么依据黄金分割变产生了其他的尺寸：0.7m(2.3英尺)——1.13m(3.7英尺)——1.83m(6英尺)——2.26(7.4英尺)。
柯布西耶作品欣赏-马赛公寓大楼解读
柯布西耶作品欣赏－马赛公寓大楼被设计者称之为“居住单元盒子”的马赛公寓，按当时的尺度标准是巨大的，165米长，56米高，24米宽，通过支柱层支撑在3.5×2.47英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风，还设有入口、电梯厅和管理员房间。
大楼共有18层，有23种不同的居住单元，共337户，可供1500-1700名居民居住，提高了居民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到8个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体，起居厅两层通高，达到4.8米高，3.66×4.80米大块玻璃窗满足了观景的开阔视野，在第7、8层布置了各式商店，如鱼店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到达屋顶花园。
屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200米长的跑道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒.柯布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切与周围景色融为一体，相得益彰。
他把屋顶花园想象成在大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的景色，并从户外游戏和活动中获得乐趣。
“户内生活像一次海上旅行”，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。
确实，生活与旅行有着一些共同点，都有开始与结束，它们没有拘泥在明确的事实和具象的事物上，而是叙述一首诗，讲述一个故事或一幕话剧，塑造和架构着人类生活的发展和延续。
勒。
柯布西耶采撷、继承前人留下来的经验，加以重组、重新定义、改装，农庄里的水渠、小棚屋，甲板等都成为新的设计母体，重新出现在人们面前。
同时，马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建筑的五个特征”，建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。
关于青年公寓设计中配套设施的思考——以马赛公寓为例
摘 要 现代主义大师柯布西耶——“未来城市的创想者”，于20世纪初期提出的许多超前的城市建造设想，正在一一被建筑师践行而实现。
他对集合住宅的研究和实践，对于今天的青年公寓建筑设计具有非常强的启示作用。
文章指出国内公寓设计普遍存在公共配套设施不足的问题，通过对柯布西耶设计的马赛公寓的公共设施的设计及运营情况进行分析，总结出可供当下青年公寓设计参考借鉴的思路和方法。
关键词 青年公寓 公共设施 马赛公寓 弹性空间ABSTRACT Le Corbusier is a master of modernism in the history of architecture, “the creator of the future city”. His many ideas of advanced urban construction put forward in the early 20th century are being implemented by architects one by one. His research and practice of collective housing, in today’s view, has provided considerable inspirations for the architectural design of our youth apartment. With the current situation of apartment design in China, this paper points out the common shortage of public supporting facilities. Through the analysis of the design and operation of the public facilities of the Marseille Apartment designed by Corbusier, it summarizes some ideas and methods for current apartment design.KEY WORDS youth apartment, public facilities, Marseille Apartment, flexible spaceDOI 10.12069/j.na.2019Z1034中图分类号 TU241.2 文献标志码 A 文章编号 1000-3959（2019）Z1-0034-04王格WANG Ge关于青年公寓设计中配套设施的思考——以马赛公寓为例Reflections on the Facilities in the Design of Youth Apartments: A Case Study of Marseille Apartment[作者单位] 华阳国际设计集团深圳公司（广东，518048）一 青年公寓设计现状与问题过去10年，是中国地产开发的黄金时期，房地产市场上出现了大量“公寓”产品。
马赛公寓分析
设计风格
• 1908柯比意在巴黎奧古斯督‧佩雷兄弟工作室15個月的工作經驗，讓他進一步認識了鋼筋混 凝土的運用，並確定了標準化單元在技術層面上的可能性。柯比意運用混凝土的技術發展了 各式混凝土相關工法，在1923年的「邁向新建築」一書中更提出「建築式居住的機器」的口 號，展現現代主義工業生產的理性精神，以及建築幾何體組合的藝術。從柯比意揚棄光潔而 具有清潔感的機器美型態，轉變為以原始、質樸的材料，如粗石、磚塊、粗混凝土以及未刨 光的木材可得知「粗獷主義」的形式表現。
• 自由立面 • 立面自由分割使整个立面 具有一定的形式美感。
• 地面层挑空 • 地面层挑空，做为居民的停车场，合理性的空间利用。 节约占地资源。
• 水平窗带 • 开窗采用水平垂直分布合理性的规划。
• 屋顶花园
总结
• 这个建筑开始了柯布西耶的建筑的青春证明了自己的能力。 • 同时也忽视了一些人的心理需求，重视物理性的功能，忽 略心里的功能满足这个重要的设计出发点。
勒· 柯布西埃
• 柯布西耶1887年出生於瑞士的拉肖德芳 市，他被譽為開創現代主義建築的鼻祖； 与美國的赖特、德國的密斯被視為現代 主義建築的三位大師。柯比意的父親是 鐘錶設計師，早年柯布西耶也學工藝與 設計，後還轉向建築設計，因此，柯比 意從未接受過建築的正統訓練。此外， 柯布西耶1903年到法國後，受到當時運 用鋼筋水泥建材與新穎工業建築思潮的 影響。柯比意認為，建築不應該再沉溺 於各種無意義的樣式之中，也不該再模 仿已經失去真實生活意義的古代 • 建築形式，認為建築師必須能夠發現居 住的問題，並且發揮想像力與理智來解 決問題。因此，混凝土的運用以及工程 原理成了柯比意革命性的工具。
• • • • • •
柯布西耶建筑五项设计手法： 1自由平面 2自由立面 3地面层挑空 4水平窗带 5屋顶花园 ——建筑是居住的机器
马赛公寓设计分析
• 为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状 况而设计的新型密集型住宅，充分 地体现了勒• 柯布西耶战前要把住 宅群和城市联合在一起的想法。 1945 年反法西斯联军迫近柏林， 勒• 柯布西耶应当时任法国战后重 建部长之邀，设计一座大型的居住
公寓，该项目直接由政府拨款，并 且没有固定建造地点的限制，4 个 放置在马赛风景中心带的地点都可
店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居
民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到 达屋顶花园。
• 在 设计马赛公寓的过程中， 勒• 柯布西耶运用文艺复兴时期 达• 芬奇的人文主义思想，演变 出一套“模数”系列，这套 “模数”以男子身体的各部分 尺寸为基础形成一系列接近黄 金分割的定比数列，他套用 “模数”来确定建筑物的所有 尺寸。
梯厅和管理员房间。大楼共有18 层，有23 种不同的居住 单元，共337 户，可供1500-1700 名居民居住，提高了居
民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到 8 个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体, 起居厅 两层通高，达到4.8 米高，3.66x4.80 米大块玻璃窗满足 了观景的开阔视野，在第7 、8 层布置了各式商店，如鱼
考虑。当然，设计与建造过程也不 是一帆风顺的，正如 Andre Wogenscky, 柯布西耶的一位关系 密切的合伙人所说“冗长的会议和
讨论、刻板的工作方式、政府官员
愚蠢的想法，批评和攻击几乎摧跨 了这个项目。”
• 马赛公寓，1946-1957建于马赛市郊的一座大型公寓
住宅。被设计者称之为“居住单元盒子”，按当时的尺度 标准是巨大的，165 米长，56 米高，24 米宽，通过支柱 层支撑在3.5x2.47 英亩面积的花园，这种做法是受一种古 代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面 朝东和西向，架空层用来停车和通风， 还设有入口、电
马赛公寓
粗野的居住单元盒子——马赛公寓摘要：通过对马赛公寓的平面，剖面，公共设施，材料方面的分析，结合建筑师的创作历程对它的室内、外空间的分析和反思，揭示出马赛公寓对当代建筑的影响，重新认识了现代建筑。
关键词：马赛公寓勒·柯布西耶公共设施材料空间结构正文：马赛公寓代表勒·柯布西耶对于住宅和公共住居问题研究的高潮点，结合了他对于现代建筑的各种思想，尤其是关于个人与集会之间的关系的思考。
那里的居民都已经形成一个集体性社会，就像一个小村庄，共同过着祸福与共的生活。
没有任何个人的牺牲，因为每一公寓单元都是隔音的，与周围山光水色的环境保持直接的接触，拥有雕刻般的雄浑力量。
一、传奇的平民艺术品1946-1957建于马赛市郊的一座大型公寓住宅。
为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况而设计的新型密集型住宅。
这是一座大型的居住公寓建筑长165米，宽24米，高56米，18层，其中底层架空，顶层设幼儿园，屋顶为公共活动平台，设有儿童游戏场，小型游泳池以及成人健身房等；7、8层为公共服务，设商店、餐馆、洗农房及旅店等服务设施。
其余层为居住层，户型多为跃层布置，起居室通高，最大限度接纳阳光：每3层设一中央公共走道。
大楼可容377户1500—1700人居住。
柯布希耶在大师中是最具平民色彩的了，好在他遇上一个平民的力量很被尊重的时代。
居住在这个当年为普通人修建的居住单元里的马赛公寓居民们漠视后来一切建筑的风波浪潮，他们已经对这幢巨大的建筑产生了生活的感情，他们不愿搬迁到可能更加时尚的公寓里，他们甚至将邻近的街道命名为勒柯布西耶大街。
二、平民的一座“城”公寓内住户337户，另附设一商店街、一旅馆、一嬉水池、一幼儿园、还有体育馆和跑道，使整座建筑物成为——【社会容器】(social condenser)。
柯市西耶为普通人计划理想的居室：垂直市，各家面对室内街道，公用施设自自动洗衣店到商店则安排在一特别的街道上，乃至幼儿园、运动场及戏院，各家则以紧骤而空间之机能分划为其特色，区分公共与私密的生活。
高层建筑案例分析——马赛公寓
高层建筑案例分析——马赛公寓马赛公寓是法国建筑师勒·柯布西耶（Le Corbusier）在1952年至1959年期间设计和建造的一座高层建筑，位于法国马赛市。
这座建筑是现代主义建筑的代表之一，被认为是勒·柯布西耶最重要的作品之一，也是世界上最具影响力的建筑之一马赛公寓是一座居住性高层建筑，共有18层，总共包含340个公寓单元。
它采用了新工业材料，如钢筋混凝土和玻璃，打破了传统建筑的限制，追求更简约、更功能化的设计。
建筑的外立面采用了标志性的白色混凝土墙体和大面积的玻璃窗，使整座建筑看起来简洁、现代。
这座建筑的设计理念是以人为中心，追求居住者的舒适和幸福。
每个公寓都有宽敞的阳台，可以俯瞰城市景观，为居民提供了私密的户外空间。
此外，公寓内部的布局也非常灵活，可以根据居民的需求进行自由布置。
采用了通风和采光良好的设计，使公寓内部明亮、通风。
马赛公寓还引入了一些创新的理念和技术，以提高居住的质量。
例如，勒·柯布西耶提倡“建筑的电气化”，在公寓中设置了一些现代生活所必需的设备和家具，如厨房、卫生间、嵌入式家具等，为居民提供了便利。
同时，建筑还设有共用设施，如健身房、洗衣房和储藏室，为居民提供了额外的服务和便利。
马赛公寓的设计也考虑到了城市的整体规划和环境影响。
它采用了立体绿化的概念，阳台上种植了许多植物，使整座建筑在城市中呈现出独特的绿色景观。
这种绿色景观不仅美化了建筑本身，也为城市增添了一片绿色的氛围。
然而，马赛公寓也存在一些争议和问题。
该建筑采用了高层建筑的形式，而当时的法国城市规划并没有充分考虑到高层建筑的影响。
因此，马赛公寓成为了当地社区的争议焦点，甚至被批评为对城市环境和传统建筑的破坏。
此外，马赛公寓由于采用了大量的钢筋混凝土结构，造价也非常昂贵，超出了当时的预算。
总的来说，马赛公寓作为一座现代主义建筑的代表，对当时的建筑规划和设计产生了深远影响。
它追求功能和美学的结合，注重居住者的舒适和幸福。
马赛公寓
题记：马赛公寓代表勒·柯布希埃对于住宅和公共住居问题研究的高潮点，结合了他对于现代建筑的各种思想，尤其是关于个人与集会之间的关系的思考。
那里的居民都已经形成一个集体性社会，就像一个小村庄，共同过着祸福与共的生活。
没有任何个人的牺牲，因为每一公寓单元都是隔音的，与周围的山光水色的环境保持直接的接触，拥有雕刻般的雄浑力量。
更重要的是：他把公寓的底层架空与地面上的城市绿化及公共活动场所相融，让居民尽可能接触社会，接触自然，增进居民之间的相互交往。
他还把住宅小区中的公共设施引进公寓内部，如：商业街、游休憩绿地、娱乐设施等，使公寓成为满足居民心理需求的小社会，这些都值得当代的建筑师学习和借鉴。
AD Classics: Unite d’ Habitation / Le CorbusierBy Andrew Kroll— Filed under: A D Architecture Classics ,Housing ,Mixed Use ,Residential , Concrete, Fr ance, Le Corbusier, Marseilles/85971/ad-classics-unite-d-habitation-le-corbusier/After World War II, the need for housing was at an unprecedented high. The Unite d’ Habitation in Marseille, France was the first large scale project for the famed architect, Le Corbusier. In 1947, Europe was still feeling the effects of the Second World War, when Le Corbusier was commissioned to design a multi-family residential housing project for the people of Marseille that were dislocated after the bombings on France. Completed in 1952, the Unite d’ Habitation was the first of a new housing project series for Le Corbusier that focused on communal living for all the inhabitants to shop, play, live, and come together in a “vertical garden city.”© Vincent DesjardinsThe Unite d’ Habitation was a first, both for Le Corbusier and the ways in which to approach such a large complex to accommodate roughly 1,600 residents. Especially since Le Corbusier did not have many buildings of such a substantial scale when compared to the villas. When designing for such a significant number of inhabitants natural instinct is to design horizontally spreading out over the landscape, rather Le Corbusier designed the community that one would encounter in a neighborhood within a mixed use, modernist, residential high rise. Le Corbusier’s idea of the “vertical garden city” was based on bringing the villa within a larger volume that allowed for the inhabitants to have their own private spaces, but outside of that private sector they would shop, eat, exercise, and gather together.With nearly 1,600 residents divided among eighteen floors, the design requires an innovative approach toward spatial organization to accommodate the living spaces, as well as the public, communal spaces. Interestingly enough, the majority of the communal aspects do not occur within the building; rather they are placed on the roof. The roof becomes a garden terrace that has a running track, a club, a kindergarten, a gym, and a shallow pool. Beside the roof, there are shops, medical facilities, and even a small hotel distributed throughout the interior of the building.The Unite d’ Habitation is essentially a “city within a city” that is spatially, as well as, functionally optimized for the residents.© Guzman LozanoUnlike Corbusier’s usual employment of a stark, white façade, Unite d’ Habitation is constructed from reinforced beton-brut concrete (rough cast concrete), which was the least costly in post-war Europe. However, it could also be interpreted as materialistic implementation aimed at characterizing the conditional state of life after the war –rough, worn, unforgiving.Even though Unite d’ Habita tion does not take on the same materialistic qualities as most of Corbusier’s works, there is still a sense of mechanistic influence, in addition to the Five Points developed by Corbusier in the 1920s. For example, the buildings large volume is supported on massive pilotis that allow for circulation, gardens, and gathering spaces below the building; the roof garden/terrace creates the largest communal space within the entire building, and the incorporated patio into the façade system minimizes the perception of the buildings height, as to create an abstract ribbon window that emphasizes the horizontality of such a large building.Also, it is apparent that Le Corbusier’s mechanized influences from other industries have not been lost in design. As massive as the Unite d’ Habitation is, it begins to resemble the steamship that Corbusier is so intrigued with. The massive volume appears to be floating, the ribbon windows resemble the cabin windows running along the hull, while the roof garden/terrace and sculptural ventilation stacks appear as the top deck and the smoke stacks. Even though that these elements are quite figural and open to interpretation based on perception, there is an inherent connection between the two.© Vincent DesjardinsOne of the most interesting and important aspects of the Unite d’ Habitation is the spatial organization of the residential units. Unlike most housing projects that have a “double-stacked” corridor (a single hallway with units on either side), Le Corbusier designed the units to span from each side of the building, as well as having a double height living space reducing the number of required corridors to one every three floors. By narrowing the units and allowing for a double height space, Corbusier is capable of efficiently placing more units in the building and creating an interlocking system of residential volumes. At each end of the unit there is a balcony protected by a brise-soleil that allows for cross ventilation throughout the unit flowing through the narrow bedrooms into the double height space; emphasizing an open volume rather than an open plan.Unite d’ Habitation is one of Le Corbusier’s most important projects, as well as one of the most innovative architectural responses to a residential building. So much so, that the Unite d’ Habitation is said to have influenced the Brutalist Style with the use of beton-brut concrete. Unite d’ Habitation has since been the example for public housing across the world; however, no venture has been as successful as the Unite d’ Habitation simply because the Modular proportions that Corbusier established duringthe project. Nonetheless, Le Corbusier’s first large scale project has proved to be one of his most significant and inspiring.Architect: Le CorbusierLocation:Marseilles, FranceProject Year: 1947-1952公元经典：马赛公寓/勒.柯布西耶由安德鲁克罗尔-提起下：公元建筑经典，房屋，混合使用，住宅，混凝土，法国，勒柯布西耶，马赛第二次世界大战后，住房需要前所未有的高。
柯布西耶马赛公寓解读(含剖面平面小图)
解讀柯比意的建築-以法國馬賽公寓為例一、柯比意的建築歷程柯比意1887年出生於瑞士的拉肖德芳市，他被譽為開創現代主義建築的鼻祖；與美國的萊特、德國的范德羅被視為現代主義建築的三位大師。
柯比意的父親是鐘錶設計師，早年柯比意也學工藝與設計，後還轉向建築設計，因此，柯比意從未接受過建築的正統訓練。
此外，柯比意一九○三年到法國後，受到當時運用鋼筋水泥建材與新穎工業建築思潮的影響。
柯比意認為，建築不應該再沉溺於各種無意義的樣式之中，也不該再模仿已經失去真實生活意義的古代建築形式，認為建築師必須能夠發現居住的問題，並且發揮想像力與理智來解決問題。
因此，混凝土的運用以及工程原理成了柯比意革命性的工具。
二、案例基本資料坐落地點: 法國, 馬賽,2800,boulevard Michelet 13000 Marseille, Bouches_du_Rhone設計時間: 1946竣工時間: 1952馬賽集合住宅建於馬賽工業城內，市郊九英畝之基地上，座落於密歇爾大道盡頭處，東西向共計四五0呎長，八0呎寬，一八五呎高。
可容納337戶約1600人居住的17層公寓大樓廣場公園內，公寓住宅主要門面朝向東西兩方。
為遮擋寒冷的北風，北面不設置任何窗戶。
大樓用鋼筋混凝土結構，建築物橫長165尺，縱深24公尺，高56公尺。
地面層是敞開的柱墩，共有17層，其中1-6層和9-17層是居住層，7-8為公共設施樓層。
三、設計理念1908柯比意在巴黎奧古斯督‧佩雷（Auguste Perret）兄弟工作室15個月的工作經驗，讓他進一步認識了鋼筋混凝土的運用，並確定了標準化單元在技術層面上的可能性。
柯比意運用混凝土的技術發展了各式混凝土相關工法，在1923年的「邁向新建築」一書中更提出「建築式居住的機器」的口號，展現現代主義工業生產的理性精神，以及建築幾何體組合的藝術。
從柯比意揚棄光潔而具有清潔感的機器美型態，轉變為以原始、質樸的材料，如粗石、磚塊、粗混凝土以及未刨光的木材可得知「粗獷主義」註1（Brutalism）的形式表現。
他们住在柯布西耶设计的马赛公寓里,每年都重新翻修
他们住在柯布西耶设计的马赛公寓里，每年都重新翻修柯布西耶建于 1952 年的马赛公寓至今仍在使用，这座有 18 层的水泥盒子是野兽派建筑的代表，也寄托了柯布西耶关于新城市的理念。
它有 23 种房型，可住 337 户人，使得各种结构的家庭或个人都能找到居住的房间。
它的顶层有供孩子们玩的花园，公寓的 7-8 层是商店和休息的公共空间，就像一个小的城市。
公寓的表面是一些小方格式的窗户，内侧墙面涂以不同的颜色，让原本粗犷严肃的水泥盒子显得活泼灵动。
50 号（N°50）的居住者是 Jean-Marc Drut 和 Patrick Blauwart ，从 2008 年开始，他们每年找不同的设计师来重新翻新室内。
参与的设计师有 Konstantin Grcic 、Pierre Charpin 、Bouroullec 兄弟以及瑞士洛桑大学研究生（不知道业主是怎么找到的，但这些设计师应该也乐于宣传自己）。
今年，他们找到了意大利建筑师亚历山德罗·门迪尼（Alessandro Mendini ），他生于1931 年，曾是建筑杂志《domus 》的主编，最有名的设计是用彩色马赛克装饰的大理石扶手沙发 Proust armchair ，外形古典的沙发是坚硬无比的石材，却又套上了彩色的“外衣”，让人对它的材料产生怀疑，很有后现代的特征。
它的底层是敞开的柱墩50 号是一所带夹层的公寓，一面开窗，挑高的部分作为客厅，亚历山德罗·门迪尼在这里放了两把椅子和一把的扶手椅 Proust 的金色模型，地毯和落地灯也都是他的经典设计，让这个空间像是自己的展览厅，这与前面几位参与设计师的方法是一样的。
Amuleto lamp墙上两个内嵌式的格子放了他设计的小型模型，有用马赛克装饰的茶壶、马和一套烛台，就像是古玩成列柜。
这些小东西有门迪尼的影子，也让房间显得有趣。
上，就像在俯瞰楼下，也将阳光挡住了一部分。
”这个布置好的房间作为展览从 7 月 17 日到 8 月 13 日对外开放，允许人们在里面逛一逛。
马赛公寓
THE
ENDห้องสมุดไป่ตู้
环艺10环艺10-1 樊立涛
THANKS
设计理念
在设计马赛公寓的过程中，勒·柯布西耶运用文艺复兴时期达 芬奇的人文主义 在设计马赛公寓的过程中，勒·柯布西耶运用文艺复兴时期达·芬奇的人文主义 思想，演变出一套“模数”系列，这套“模数” 思想，演变出一套“模数”系列，这套“模数”以男子身体的各部分尺寸为 基础形成一系列接近黄金分割的定比数列，他套用“模数” 基础形成一系列接近黄金分割的定比数列，他套用“模数”来确定建筑物的 所有尺寸。 室内重复着立面的风格，略为凸起的卵石饰面，拉毛材料的顶棚，粗面 混凝土饰面的立柱、色彩大胆强烈的家具，在一层门厅处墙上挂着柯布西耶 的几幅设计作品，包括著名的萨伏伊别墅等，现在的马赛公寓不仅是一个密 的几幅设计作品，包括著名的萨伏伊别墅等，现在的马赛公寓不仅是一个密 集型住宅，还是一个缅怀、纪念大师的场所。 它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲击，更是观念上的更新，它把人 们从战后乏味的生活中唤醒，远离枯燥乏味的工作，闲暇时的孤独，体会到 社区的亲和力，创造出一种与战后生活相适应的生活状态。 此后的第二个“单位”建在南特（Nantes），是为一个私人公司而建的 此后的第二个“单位”建在南特（Nantes），是为一个私人公司而建的 (1953­~1955),第三个建在柏林，是受公民行政管理局(Citizen (1953­~1955),第三个建在柏林，是受公民行政管理局(Citizen Administration)的委托为1957年的建筑博览会建造的。 Administration)的委托为1957年的建筑博览会建造的。 整个建筑从场地规划、平面和里面的设计都体现出了柯布西耶在《 整个建筑从场地规划、平面和里面的设计都体现出了柯布西耶在《走向 新建筑》 新建筑》中所提出的建筑五点，是柯布西耶晚年时期的代表作。对后来的建 筑发展有着深远的影响。
马赛公寓详尽资料
马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外墙板覆面的大型 建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土 模板拆除后，表面不加任何处理，让粗糙地表现人工操 作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、原始、 朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了“粗野主义” 始祖的“桂冠”。
立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对 比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面 的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效 果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内 精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。 事实上，这些被称为“皱折”、“胎记”的特定词汇，是一段历史阶 段的沉积，是历史的痕迹，也是人类发展过程的缩影，描述了时间的流逝和 时光的短暂。
（法）马 赛 公 寓
勒 柯 布 西 耶 开 创 現 代 主 义 建 筑 的 鼻 祖
(Le Corbusier1887年10月6日1965年8月27日)
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•早在公元前1世纪，罗马的建筑理论家维特鲁威在《建筑十书》中明确指出，建筑应 具备三个基本要求：适用、坚固、美观。
随着现代社会的发展，可持续发展的理念逐渐被注入进来——即自然角度是否环保， 社会角度是否经济。
公用服务层的走廊
惬意的“街区”
通过精心的设计，在明暗光线的对比下，他成功 地将有限的空间最大化，并能产生良好的视觉效 应。
中心走廊
酒 吧
公共服务空间也极其重要，尤其是因为它们是马赛居民们的会面地点。例如， 四楼的街道是散步和闲聊的号去处，那里有带夹层的办公室、书店、公共长 椅、街灯，还有可以看到海景的玻璃幕墙
大楼用钢筋混凝土建造，通过支柱层支撑 在3.5x2.47英亩面积的花园，这种做法是 受一种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落 在水上的启发，地面层的架空支柱上粗下 细，并把每组双柱叉开成梯形，混凝土表 面不做粉刷，留有木模板的木纹和接缝， 显得粗犷有力。(补:素混凝土特点 )建筑被 巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条 腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也 就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布 西耶在那个时代所使用的最主要的技术手 段
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马赛公寓
马赛公寓1952年在法国马赛市郊建成了一座举世瞩目的超级公寓住宅，马赛公寓大楼，它像一座方便的“小城”。
这是为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况而设计的新型密集型住宅，充分地体现了战前要把住宅群和城市联合在一起的想法。
1945年反法西斯联军迫近柏林，勒•柯布西耶应当时任法国战后重建部长之邀，设计一座大型的居住公寓。
历史背景
1945年反法西斯联军迫近柏林，勒•柯布西耶应当时任法国战后重建部长之邀，设计一座大型的居住公寓，该项目直接由政府拨款，并且没有固定建造地点的限制，4个放置在马赛风景中心带的地点都可考虑。
当然，设计与建造过程也不是一帆风顺的，正如柯布西耶的一位关系密切的合伙人所说“冗长的会议和讨论、刻板的工作方式、政府官员愚蠢的想法，批评和攻击几乎摧跨了这个项目。
”
建筑特点
马赛公寓被设计者称之为“居住单元盒子”的马赛公寓，按当时的尺度标准是巨大的，165米长，56米高，24米宽，通过支柱层支撑在3.5x2.47英亩面积的花园，这种做法是受一
种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风，还设有入口、电梯厅和管理员房间。
大楼共有18层，有23种不同的居住单元，共337户，可供1500-1700名居民居住，提高了居民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到8个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体,起居厅两层通高，达到4.8米高，3.66x4.80米大块玻璃窗满足了观景的开阔视野，在第7、8层布置了各式商店，如鱼店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到达屋顶花园。
屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200米长的跑道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒•柯布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切与周围景色融为一体，相得益彰。
他把屋顶花园想象成在大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的景色，并从户外游戏和活动中获得乐趣。
此后的第二个“单位”建在南特（Nantes），是为一个私人公司而建的(1953¬~1955),第三个建在柏林，是受公民行政管理局(CitizenAdministration)的委托为1957年的建筑博览会建造的。
设计思想
在设计马赛公寓的过程中，勒•柯布西耶运用文艺复兴时期达•芬奇的人文主义思想，演变出一套“模数”系列，这套“模数”以男子身体的各部分尺寸为基础形成一系列接近黄金分割的定比数列，他套用“模数”来确定建筑物的所有尺寸。
“户内生活像一次海上旅行”，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。
确实，生活与旅行有着一些共同点，都有开始与结束，它们没有拘泥在明确的事实和具象的事物上，而是叙述一首诗，讲述一个故事或一幕话剧，塑造和架构着人类生活的发展和延续。
勒•柯布西耶采撷、继承前人留下来的经验，加以重组、重新定义、改装，农庄里的水渠、小棚屋，甲板等都成为新的设计母体，重新出现在人们面前。
分析评价
马赛公寓马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建筑的五个特征”，建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室
内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。
事实上，这些被称为“皱折”、“胎记”的特定词汇，是一段历史阶段的沉积，是历史的痕迹，也是人类发展过程的缩影，描述了时间的流逝和时光的短暂。
更重要的是：他把公寓的底层架空与地面上的城市绿化及公共活动场所相融，让居民尽可能接触社会，接触自然，增进居民之间的相互交往。
他还把住宅小区中的公共设施引进公寓内部，如：商业街、游休憩绿地、娱乐设施等，使公寓成为满足居民心理需求的小社会，这些都值得当代的建筑师学习和借鉴。
马赛公寓
室内重复着立面的风格，略为凸起的卵石饰面，拉毛材料的顶棚，粗面混凝土饰面的立柱、色彩大胆强烈的家具，在一层门厅处墙上挂着柯布西耶的几幅设计作品，包括著名的萨伏伊别墅等，现在的马赛公寓不仅是一个密集型住宅，还是一个缅怀、纪念大师的场所。
它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲击，更是观念上的更新，它把人们从战后乏味的生活中唤醒，远离枯燥乏味的工作，闲暇时的孤独，体会到社区的亲和力，创造出一种与战后生活相适应的生活状态。
设计影响
马赛公寓马赛公寓是一个非常成功的建筑，在欧洲它立刻就被年轻的建筑师所仿效，马赛公寓代表勒•柯布希埃对于住宅和公共住居问题研究的高潮点，结合了他对于现代建筑的各种思想，尤其是关于个人与集会之间的关系的思考。
那里的居民都已经形成一个集体性社会，就像一个小村庄，共同过着祸福与共的生活。
没有任何个人的牺牲，因为每一公寓单元都是隔音的，与周围的山光水色的环境保持直接的接触，拥有雕刻般的雄浑力量。
马赛公寓对中国的建筑师也产生了深远的影响。
位于深圳市福田中心区北部的“雕塑家园”，它由深圳雕塑院和一栋31层的高层公寓组成，总建筑面积40315平方米，住户共有380户，户型全部是全复式，分上复和下复两种，5.4米通高的落地窗，两种对称排列（南北向）70平米小户型户型单位互为上下，即一个单位是卧房在上，厨房在下，而对面一套单位则是厨房在上，卧室在下，这种厨房放在复式单位的上层在深圳市住宅中是个创举。
发展商将这种开放式厨房理解为改变厨房在整个家庭功能布局中一直处于后台的传统定位，实现对家务劳动价值的重新确认，由此创造一种新的价值理念。
当然，新的设计思想某些方面与传统的生活方式必然发生着一些冲突，如进门就是像鞋柜一样排列在一侧的厨房，开放式厨房的适用性等等，这种家居生活方式只适用于某些特定人群。
雕塑家园创造了一个开放住宅模式，以街区平台代替围墙是对外部世界的开放，屋顶的公共运动场是雕塑家园住户之间的开放，没有一个个隔离起来的“小笼子”，大家共享一片蓝天，一池碧水，这多少与马赛公寓有着几分相似。