日语文学作品赏析《鼻》
社会心理学视角下芥川龙之介的《鼻》
社会心理学视角下芥川龙之介的《鼻》作者:唐昭梅来源:《速读·中旬》2014年第08期摘要:《鼻》是日本作家芥川龙之介的成名作之一,文章取材于《今昔物语》和《宇治拾遗物语》,以内供的心理变化为主线,篇幅短小精悍,内容凝练,文字老辣,对人情的观察细致入微,对人性的阴暗面也做了尖锐的分析。
本文将主人公一系列的心理活动从社会心理学的角度来进行相关理论和概念的解析。
通过对小说人物心理的研究,关键词:芥川龙之介;社会心理学;自我障碍策略《鼻》从表面上看是一个怪诞的故事,作家文中点出主人公的悲剧所在源于旁观者的利己主义。
但除了这个主线,文中还出现了很多可以用社会心理学的理论来解析的人物行为。
社会心理学是一门较新的学科,已经研究出来的成果和实验方法很多,本文选取与小说有交集的若干概念进行简略分析。
一、个体自我概念的构建文章开篇描述了一只与众不同的长鼻给主人公禅智内供带来的种种烦恼与尴尬。
内供的心理活动很多,要了解他与周围环境的关系,就必须要提到个体自我概念构建的过程:①从自己的行为推断自己;②从他人的行为反应推断自己;③通过社会比较推断自我;④通过自我意识来推断自我。
在本文中揭穿为了突出讽刺社会的整体环境,所以弱化了内供的自我心理,更多地体现在从他人和社会来推断自己,进行个体的自我概念的构建。
二、自我障碍策略在得知徒弟学到了如何使鼻子变短的方法后,内供没有直接要求而是使用了“自我障碍策略”(Arkin & Baumgardner,1985),这种方式是指人们提前用来解释自己预期失败的一系列行为。
在《鼻》中,一开始就做出不太情愿的样子,要徒弟反复“劝说”才肯配合,这个动作似乎在告诉弟子“我没说要弄短鼻子,我一点也不着急”。
这是自我障碍策略的一种形式,由于自己一开始就没有尽全力积极参与,这样好让旁人降低对治疗效果的过高期待(Baumgardner&Brownlee,1987),同时这次治疗结果是未知的有难度的,关系到日后内供的公众形象(Hormuth,1986;Riggs,1992;Turner & Pratkanis, 1993),所以就算失败了责任也不在自己,是徒弟的再三恳求不得已而顺之。
芥川龙之介的《鼻子》所折射出的深层意蕴
芥川龙之介的《鼻子》所折射出的深层意蕴一芥川龙之介是日本近代著名的短篇小说家。
他与森欧外、夏目漱石被称为20世纪前半叶日本文坛上的三大巨匠。
芥川龙之介作品的特点是技巧纯熟、精深洗练、寓意深刻、心理描写细腻、经得起反复推敲。
在《鼻子》中,芥川龙之介通过对主人公禅智内供鼻子变化的描写,来深刻地剖析了主人公心理曲折和微妙的变化,从而淋漓尽致地揭示了主人公脆弱的自尊心。
同时通过寺内弟子、城中百姓等对鼻子变化的不同看法,着力刻画了旁观者的利己主义,从而以犀利的文笔揭示了人性的虚荣与本质。
小说的情节并不复杂,《鼻子》的主人公是个叫做禅智内供的和尚。
说起禅智内供的鼻子,池尾地方的人是没有不知道的。
长足有5、6寸,从上唇一直垂到下巴。
其形状如香肠一般,正是因为有了这个与常人不一样的鼻子,禅智内供常常感到很苦恼。
别的暂且不谈,只是日常生活中诸如吃饭之类的小事,就不能一个人来完成。
但是这并不是禅智内供为鼻子而烦恼的主要原因,更使他苦恼的是由于自己不一样的鼻子遭到众人的议论和嘲讽而使其自尊心受到的伤害。
为了这伤脑筋的鼻子,他尝试了种种方法,甚至想在内典外典(内典佛教的教典;外典除此之外的一般的书)中找到一个与自己长着一模一样鼻子的名人,好来安慰一下自己心中的忧愁,可最后都是无济于事。
后来一年秋天,进京办事的一位弟子得到一个秘方,没想到结果却是非常成功的。
然而,他却发现周围的人不但没有停止嘲笑他,反而比以前更加厉害更加怪异了。
为此,禅智内供百思不得其解,好不容易把鼻子弄短了,反而受到了更大的嘲讽。
这是他所没有想到的。
一天夜里,禅智内供的鼻子又变成原来那样了,同时禅智内供感到烦恼退去心情又爽朗起来了,他心里喃喃自语道:这样一来,准没有人再笑我了二纵贯《鼻子》全文,我们不难看出芥川龙之介正是以鼻子的变化为中心来展开描述的。
主人公禅智内供也正是由于鼻子的变化,而使得心理上也引起了诸种的曲折和微妙变化,进一步显示了主人公的脆弱而又可悲的自尊心。
鼻2
鼻芥川龍之介禅智内供ぜんちないぐの鼻と云えば、池いけの尾おで知らない者はない。
長さは亓六寸あって上唇うわくちびるの上から顋あごの下まで下っている。
形は元も先も同じように太い。
云わば細長い腸詰ちょうづめのような物が、ぶらりと顔のまん中からぶら下っているのである。
亓十歳を越えた内供は、沙弥しゃみの昔から、内道場供奉ないどうじょうぐぶの職に陞のぼった今日こんにちまで、内心では始終この鼻を苦に病んで来た。
勿論もちろん表面では、今でもさほど気にならないような顔をしてすましている。
これは専念に当来とうらいの浄土じょうどを渇仰かつぎょうすべき僧侶そうりょの身で、鼻の心配をするのが悪いと思ったからばかりではない。
それよりむしろ、自分で鼻を気にしていると云う事を、人に知られるのが嫌だったからである。
内供は日常の談話の中に、鼻と云う語が出て来るのを何よりも惧おそれていた。
内供が鼻を持てあました理由は二つある。
――一つは実際的に、鼻の長いのが不便だったからである。
第一飯を食う時にも独りでは食えない。
独りで食えば、鼻の先が鋺かなまりの中の飯へとどいてしまう。
そこで内供は弟子の一人を膳の向うへ坐らせて、飯を食う間中、広さ一寸長さ二尺ばかりの板で、鼻を持上げていて貰う事にした。
しかしこうして飯を食うと云う事は、持上げている弟子にとっても、持上げられている内供にとっても、決して容易な事ではない。
一度この弟子の代りをした中童子ちゅうどうじが、嚏くさめをした拍子に手がふるえて、鼻を粥かゆの中へ落した話は、当時京都まで喧伝けんでんされた。
――けれどもこれは内供にとって、決して鼻を苦に病んだ重おもな理由ではない。
内供は実にこの鼻によって傷つけられる自尊心のために苦しんだのである。
池の尾の町の者は、こう云う鼻をしている禅智内供のために、内供の俗でない事を仕合せだと云った。
あの鼻では誰も妻になる女があるまいと思ったからである。
中にはまた、あの鼻だから出家しゅっけしたのだろうと批評する者さえあった。
从芥川龙之介的人生解读《鼻》——兼与原作对比
看 到 鼻 子 变 小 的 内供 , 人 反 而 比以 前 更 刻 毒 地 嘲 笑 他 , 令 旁 这
内供 感 到 前 所 未 有 的 不 快 ,最 后 鼻 子 一 夜 之 间忽 然恢 复 了 原 样, 内供 满 意 地 抚 着 失 而 复 得 的长 鼻 伫 立 在秋 风 中 。 二 、 鼻》 原 作 的对 比 《 与
一
、
篇 小 说 短 小 精 悍 , 思 巧妙 , 于 理 智 , 笔 优 雅 , 皮 幽 默 , 构 富 文 俏 对 人 物 的心 理 刻 画更 是 丝 丝 入 扣 。 这 个 小 故 事 说 的 是 一 位 名 叫 “ 智 ” 内供 奉 ( 位 名 ) 着 一 条 超 长 怪 异 的 鼻 子 , 到 禅 的 职 长 长 若是不拿条棍子挑着 , 吃饭 的 时候 就 会 耷 拉 到 碗 里 去 周 围人 无 不 笑 话 他 的 长 鼻 子 。 令 内供 非 常 苦 闷 。 努 力 思 考 使 鼻 子 这 他 看 上 去 更 小 的 方 法 , 不 断尝 试 有 可 能 将 鼻 子 变 小 的 方 法 。 并 很 偶 然 的 机 会 他 得 到 了一 个 来 自中 国 的 医 生 的 方 子 .并 在 小 仆 的 帮 助 下 , 功 地 治 好 了 长 鼻 子 。 一 般 人 无 甚差 异 了 。 但 是 成 和
珍 和 小 仆 的 斗 嘴过 程 。
《 》 事 简 介 鼻 故 《 》 表 于 1 1年 5 第 四次 《 思 潮 》 鼻 发 96 月 新 的创 刊 号上 , 被 是 誉为 “ 才” 鬼 的芥 川 龙 之 介 的成 名 作 、 表作 。 作 品是 芥 川 最 代 该 擅 长 的历 史 小 说 , 材 于 古 典 题 材 。一 如 芥 川 一 贯 的 文 风 . 取 这
芥川龙之介作品《鼻》中的自尊心与同情
( 表 面上 禅智 内供 已 然 超脱
。
,
因 为 养父 母 反 对
,
芥川 不得 不 与恋 人分 开
:
“
并 不在 意 自 己 鼻 子 的长 短 提 到 鼻 子两 个字 ) 带来 了诸 多 不便
。 。
但 实 际上
,
他 比谁 都惧 怕
在 他 写 给 友 人 井川 恭 的 信 中 说道
、
、
、
、
加 减 含 胜乙
、
。
自 己 果 然 是 与众 不 同 的
这
了 忆 力 U 万 切 乙力 汁 乙事力 艺今 分 叁乙 胜
今度以 乙
”
二
令 他 在 与 他 人 说 话 时 总 是 不 自觉 地 低 头 看 自 己 的 鼻
子
,
` 乌 分 含 凡 胜 含 < 物 足 9 含 协 上 今含 协 心 持力 寸乙 ( 人
然 后 尴尬 地羞 红 了 脸 既然 是 与众 不 同 的
,
禅智 内供 经 常遭 受异 样 的 目光
,
这 使禅 智
,
禅 智 内供 本人 对 自 己 的 鼻 子十 分在 意 样 的 一个 长 鼻 子 实在 是不方 便
,
一是 因 为有 这
,
内供有 低人 一等 的感 觉
但 也正 是这 样 的 自卑 感
。
让
,
特 别是 在 吃 饭 时
只
禅 智 内供 有 着高 于 别 人但 又 非 常脆 弱 的 自尊 心 因此 为 拯救 自 己 的 自尊心
这 似乎 印证 了 他得 道高 僧 的 超脱
。
,
但讽
中对 他人 同情 的矛 盾
。
“
芥川龙之介的成名作《鼻子》
芥川龙之介的成名作《鼻子》鼻子作者:[日]芥川龙之介谈起禅智内供的鼻子,池尾地方无人不晓。
它足有五六寸长,从上唇上边一直垂到颔下,形状是上下一般粗细,酷似香肠那样一条细长的玩意儿从脸中央耷拉下来。
内供已年过半百,打原先当沙弥子的时候起,直到升作内道场供奉的现在为止,他心坎上始终为这鼻子的事苦恼着。
当然,表面上他也装出一副毫不介意的样子。
不仅是因为他觉得作为一个应该专心往生净土的和尚,不宜惦念鼻子,更重要的还是他不愿意让人家知道他把鼻子的事放在心上。
平素言谈之中,他最怕提“鼻子”这个词儿。
内供腻烦鼻子的原因有二:一个是因为鼻子长确实不便当。
首先,连饭都不能自己吃,不然,鼻尖就杵到碗里的饭上去了。
内供就吩咐一个徒弟坐在对面,吃饭的时候,让他用一寸宽两尺长的木条替自己掀着鼻子。
可是像这么吃法,不论是掀鼻子的徒弟,还是被掀的内供,都颇不容易。
一回,有个中童子来替换这位徒弟,中童子打了个喷嚏,手一颤,那鼻子就扎到粥里去了。
这件事当时连京都都传遍了。
然而这绝不是内供为鼻子而苦闷的主要原因。
说实在的,内供是由于鼻子使他伤害了自尊心才苦恼的。
池尾的老百姓们替禅智内供着想,说幸亏他没有留在尘世间,因为照他们看来凭他那个鼻子,没有一个女人肯嫁给他。
有人甚至议论道,他正是由于有那么个鼻子才出家的。
内供却并不认为自己当了和尚鼻子所带来的烦恼就减少了几分。
内供的自尊心是那么容易受到伤害,他是不会为娶得上娶不上妻子这样一个具体事实所左右的。
于是,内供试图从积极的和消极的两方面恢复自尊心。
他最初想到的办法是让这鼻子比实际上显得短一些。
他就找没人在场的时候,从不同的角度照镜子,专心致志地揣摩。
他时而觉得光改变脸的位置心里还不够踏实,于是就一会儿手托腮帮子,一会儿用手指扶着下巴颏,一个劲儿地照镜子。
可是怎么摆弄鼻子也从不曾显得短到使他心满意足。
有时候他越是挖空心思,反而越觉得鼻子显得长了。
于是,内供就叹口气,把镜子收在匣子里,勉勉强强诵他的《观音经》去了。
芥川龙之介鼻子读后感
芥川龙之介鼻子读后感《鼻子》是日本文学家芥川龙之介创作的一篇短篇小说,是他最著名和最具有代表性的作品之一。
读完这篇小说之后,我感触良多。
《鼻子》以一个人的鼻子脱离了他的脸,并且变成了一个小孩子,小孩子无时无刻不追求完美的鼻子。
故事发生在明治时代的日本,小说中的主人公,姓柯叶,是一个高官,处于权力的顶峰。
而在他的权力下方,则是担任库备的仆人,他叫铁鼻。
铁鼻一开始被姓柯叶看中,并给予了相当的重用,但是一旦姓柯叶发现了铁鼻的鼻子不合乎常理,他迅速失宠,并成为了姓柯叶眼中的怪物,无法容忍他继续存在。
芥川龙之介以一种夸张的手法,将铁鼻的鼻子的美丑变成了一个人生的全部,人们的审美观念和社会地位完全在于他们的外貌。
这种以“鼻子”作为主题的奇幻故事引起了人们对于自身外貌的反省。
小说写得十分细腻,对于铁鼻的形容如此生动,让人仿佛就能看到“它”在那里动来动去。
在《鼻子》中,芥川龙之介以一种讽刺的语调展现了人们对外貌的过度追求。
无论是姓柯叶还是其他人,都对铁鼻的鼻子感到十分反感,甚至认为铁鼻的存在就是对整个社会的威胁。
这种对外貌的过分重视反映了当时社会的矛盾和虚伪,并引起了对人性的深深思考。
人们常常说“人不可貌相”,但却常常在心中给予别人一个标签,轻易地判断一个人的品格和能力,而完全忽视了内在的美丽。
芥川龙之介通过这个故事告诉我们,外表并不是衡量一个人的尺度,判断一个人好坏应该看其内在的道德品质和人格。
正如铁鼻是一个有为有守的仆人,他尽职尽责、为人正直,但外表的不完美让他失去了一切,并成为了众人嘲笑和排斥的对象。
芥川龙之介反思了人性中的偏见和狭隘,告诉我们真正重要的是内在的美德和品质。
此外,《鼻子》也让我想起了社会中的歧视与排斥行为。
铁鼻的经历就像是一次身份的失落,在那个没有鼻子就无法生存的社会中,铁鼻成为了一个被驱逐的“怪物”。
这让我想起现实生活中的一些现象,比如对于同性恋、少数民族、身体残疾者等群体的歧视。
我们常常以外在的少许差异就对他们进行评价和评判,忽视了他们的独特性和自己的偏见。
解读芥川作品《鼻》中的人心
解读芥川作品《鼻》中的人~厶”姚岚(燕山大学外国语学院日语系)摘要:通过对日本近代著名短篇小说家芥川龙之介的成名作‘鼻>中人物心理的剖析,解读人性的自私、脆弱、甚至残忍。
从而进一步体会作者内心的痛苦、悲观与孤独。
关键字:人性;利己主义;病态心理;不信任感芥川龙之介(1892—1927)是日本近代杰出的短篇小说家.他在其短短的35岁生涯中创作了140余篇小说.大都是短篇。
芥川早期作品中的<鼻》就曾受到其老师日本文学大师夏目漱石的高度赞扬,而山本有三甚至说:“<鼻》精彩得足可选进国家选定的教科书中去。
”<鼻》(1916)取材于<今昔物语》和<宇治拾遗物语>。
主要讲述的是内供奉僧因为长着一个硕大的鼻子而苦恼.想尽办法使其变小。
但都徒劳,旁观者表示出些许的同情甚至出谋划策。
可是当内供奉僧鼻子变正常后,反遭人嗤笑愚弄.致使他又盼望恢复原状。
只为不再被人笑话。
芥川龙之介前期的作品都是这样主要以历史题材为主.借用鲁迅先生的话“他多用旧材料。
有时近于故事的翻译。
但他的复述故事并不专事好奇,还有他的更深的根据:他想从含在这些材料里的古人的生活当中.寻出与自己的心情能够贴切的触着的或物。
因此那些古代的故事经他改作之后。
都注进新的生命去,便与现代人生出于系来了。
”f11可能也正是由于芥川善于借古喻今.善于把握亘古不变又瞬息万变的人。
心”的缘故,他的作品虽惜字如金。
但却能触及人心灵深处。
1.内供奉僧的心理历程及表现。
一心渴仰着将来的净土的”内供奉僧生活上受到长鼻子的困扰,但更。
不愿意有人知道他介意于鼻子的事”,比起外在的不便。
鼻子对他内心的困扰更大。
正如文中所说:“内供之所以为苦者.其实却在乎因这鼻子而伤了自尊心这一点。
”内供实为普通凡人。
却勉强作出一副超凡脱俗无所顾念的高僧模样。
一方面为了维护自己的高僧身份。
另一方面为了保护自己脆弱的心灵。
内供为了“要将这自尊心的毁损恢复过来”.想尽各种办法,甚至希望别人或书中人物有跟自己一样的鼻子。
浅析芥川龙之介的《鼻子》——从“和”文化角度考察
浅析芥川龙之介的《鼻子》——从“和”文化角度考察芥川龙之介作为日本文学史上的巨匠,他的作品充满了深刻的思索和对人性矛盾的描摹。
《鼻子》是他的代表作之一,描述了一个人因为自己的鼻子与别人不同而引起的种种困扰,以及最终成功将鼻子拔下的故事。
本文旨在从“和”文化角度考察这个作品,探讨其中蕴含的深刻思想。
首先,我们需要了解“和”文化的基本概念。
日本文化中的“和”有两个层面的含义:一是指和谐、统一、凝聚,具有凝聚力的东西,二是指与人际之间的互动关系,即“和关系”。
这种文化在日本人的生活中处处可见,无论是家庭、公司、学校还是政治体制,都非常注重人与人之间的相处方式。
回到《鼻子》这个作品,我们可以从主人公高峰先生的行为中看到“和”文化的影响。
高峰先生因为自己的鼻子异常大,引发了周围人的嘲笑和不满,他也因此感到自卑和孤独。
然而,在他试图寻找一种改变自己的方法时,他并没有选择跟别人不同的道路,而是遵从了“和”文化的原则,尽可能地让自己与周围人保持一致,例如购买同款的鼻子模具、穿着与别人相同的衣服等等。
这种行为体现了日本文化中“和”关系的重要性,即通过与周围人相似的行为来达到和谐、融合的目的。
此外,我们还可以从主人公最终将鼻子拔掉的行为中看到“和”文化的影响。
虽然这个行为看起来很极端,但在当时的社会背景下,仍然体现了日本文化中的和谐思想。
在日本传统社会中,个人主义和自我表达并不被视为优秀的品质,相反,群体利益和考虑周围人的感受更受重视。
因此,在高峰先生觉得自己的鼻子会给周围人带来烦恼时,他选择将鼻子割掉,以达到一个和谐的状态。
除此之外,这个作品中还有其他引人深思的问题,例如个体与群体的关系,身体与身份的关系等等,这些都可以从更深层次的“和”文化角度去探讨。
总之,芥川龙之介的《鼻子》是一个充满了深刻思考的作品,通过对“和”文化的考察,我们可以更加深刻地理解其中隐藏的思想。
论芥川龙之介作品
论芥川龙之介作品作者:曾婷婷刘国庆来源:《青年文学家》2017年第29期摘要:《鼻》是日本作家芥川龙之介的早期代表作品之一,其取材于《今昔物语》,小说深刻洞察、细致刻画了人性的自私与丑陋。
本篇文章通过对《鼻》中人物形象的分析,洞察人性中利己主义的实质,进一步揭露资本主义的本质,探究芥川龙之介矛盾的心理。
关键词:鼻;芥川龙之介;利己主义;资本主义作者简介:曾婷婷(1981-),女,吉林大学外国语学院日语系副教授,硕士研究生导师,主要从事日本近现代文学的研究;刘国庆(1992-),女,吉林大学外国语学院日语系硕士研究生。
[中图分类号]:I106 [文献标识码]:A[文章编号]:1002-2139(2017)-29-0-03芥川龙之介(1892~1927)是20世纪初日本“新思潮派”的代表作家,有“鬼才”之誉。
他与森欧外、夏目漱石并称为20世纪前半叶日本文坛上的三大巨匠[1]。
小说《鼻》于大正5年1月15日发表于第四次《新思潮》创刊号,其师夏目漱石在书信中表示了高度赞赏:“这样的作品再写出二、三十篇就可以成为文坛上无与伦比的杰出作家[2]。
”《鼻》发表至今,围绕这部作品的作品论、作家论层出不穷。
其先行研究主要包括主题研究和将《鼻》与其原型《今昔物语》进行对比研究。
主题研究包括批评人性的虚荣及自我意识的不足,或是从旁观者的角度出发,批判旁观者的利己主义,除此之外还将《鼻》中的利己主义与芥川其他作品中的利己主义相互比较。
此外,日本众多学者都曾将《鼻》与果戈里的作品进行对比研究[3]。
还有学者利用宗教思想对《鼻》的深刻含义进行阐释。
综上所述,不难发现虽然对作品思想性的研究不在少数,然而对作品中利己主义的实质的研究并不多见,并且笔者认为对于旁观者的利己主义这一研究尚且存有空间。
因此,本研究在先行研究的基础上,通过分析旁观者的人物形象、心理狀态,运用哲学的理论更细致的研究了旁观者的利己主义的实质,并结合作者的时代背景和人生经历探求作者的矛盾心理。
芥川龙之介《鼻子》赏析
芥川龙之介《鼻子》赏析芥川龙之介《鼻子》赏析芥川龙之介(1892年3月1日-1927年7月24日),号“澄江堂主人”,俳号“我鬼”,日本小说家。
本姓新原,幼年即过继于其舅父,改姓芥川。
芥川龙之介在他短暂的一生中,写了超过150 篇小说。
他的极短篇小说篇幅很短,取材新颖,情节新奇甚至诡异。
作品关注社会丑恶现象,但很少直接评论,而仅以冷峻的文字和简洁有力的语言来陈述,让读者深深感觉到其丑恶性,这使得他的小说即具有高度的艺术性又成为当时社会的缩影,其代表作品如《罗生门》和《竹林中》、《蜘蛛之丝》等已然成为经典之作,甚至翻译为汉语,选入台湾的高中国文课文。
《鼻子》是他的初期创作的小说,也是他的成名作,发表于1916 年《新思潮》创刊号上。
其冷峻的言语,细腻的心理刻画,深刻的人性批判为人惊叹。
小说发表后立即得到了日本文学大家夏目漱石的认可,他认为“那样的作品再写上二、三十篇当会成为文坛上无与伦比的作家”。
而这的确得到了验证,芥川后来成为了新现实主义的代表作家,在日本文坛史上有着无法取代的地位。
《鼻子》讲述的是一个名为禅智内供的和尚为异乎常人的鼻子所苦的故事。
内供的鼻子长五六寸,从上唇挂到了下巴。
这种奇特的鼻子不仅给他的生活带来了不便,也带来了他人异样的目光及嘲笑,因而极大地伤害了他的自尊心。
内供表面装作毫不在意,私底下却尝试众多方法意图让鼻子变短。
然而不论是揣摩鼻子看上去比实际短的方法,或是在现实及佛典中寻找有同样鼻子的人,还是运用各种奇特药方进行医治,内供的现状都没有得到实质的改变。
后来,一个因事上京的弟子得到了一个秘方。
内供的鼻子经热水烫,脚踏,抽油脂等步骤终于变短,内供感到十分愉悦。
然而人们对于从不幸中解脱的内供抱有明显的敌意,他们比原先更刻薄地嘲笑他。
因而,内供又陷入了烦恼中。
一天夜里,因鼻子充满了水气,内供的鼻子又恢复了原样。
于是内供又恢复了神清气爽的心情:“这下,一定再没有人笑了。
”《鼻子》通过内供的心理变化来展开,一开始就直述了鼻子的奇特外形,表明了内供的苦恼。
浅析芥川龙之介的《鼻子》
浅析芥川龙之介的《鼻子》作者:刘静阮嘉颖来源:《理论与创新》2020年第07期【摘要】本文介绍了日本著名作家芥川龙之介的成名作《鼻子》,通过对主人公内供和众多旁观者的心理描写,揭示了人性的弱点,即自尊、自卑的意识和旁观者的利己主义。
【关键词】芥川龙之介;《鼻子》;他人本位;利己主义引言芥川龙之介一生虽然只有短短的35年,却在日本文坛留下了堪称浓墨重彩的一笔。
他在日本小说界被称为“鬼才”和“大正文学的象征。
还曾创作俳句,俳号为“我鬼”。
芥川龙之介是新思潮和“私小说”的代表作家,师从日本文学大家夏目漱石。
芥川龙之介的作品构思巧妙,情节新颖且多反映了社会现实的丑恶。
拙论以其代表作《鼻子》探析芥川龙之介的作品魅力。
1.《鼻子》之创作背景当时正是大正时期,第一次世界大战的背景下,日本经济繁荣,民主主义思想快速传播,建立了内阁政党,国民参与政治的意欲日渐高涨。
但同时,日本帝国主义势力也不断强化。
劳动者、农民的生活困苦,社会运动和劳动运动兴起。
伴随战争传入的西方文化和日本本土文化相碰撞。
就在这种背景下,芥川龙之介创作了《鼻子》这部短篇小说。
与其他小说流派不同的是,芥川龙之介仿佛局外人一般,远远地望着大正时期一战背景的社会,用充满理性的说明书写下了近代人的利己主义。
2.《鼻子》之故事梗概《鼻子》讲述了一个十分荒谬的故事。
禅智内供很有名,在池尾地方无人不知无人不晓,有名绝非因为他是一名高僧,而是他拥有异乎寻常的长鼻。
他的鼻子从上唇的上面直拖到下颌的下面,细细长长,极似一根香肠在脸中央拖着。
内供对此十分苦闷。
一是因为吃饭时都需由弟子用木板掀起鼻子而造成不便,更重要的是它严重损害了内供的自尊心。
于是,内供绞尽脑汁想把长鼻子弄短,以恢复自尊心。
一次,弟子从民间打听了一个偏方,其方法就是将长鼻浸泡在热水中,然后使人使劲地踩踏鼻子。
这偏方果然奏效,内供的鼻子缩短了许多。
他以为这样一来就再也没有人嘲笑他了,没想到旁人却笑得越发厉害,这使内供愈加不安,以致日夜苦恼。
芥川龙之介《鼻子》——论内供的悲剧性
78芥川龙之介《鼻子》——论内供的悲剧性吕 曼 重庆大学摘要:《鼻子》于1916年发表于《新思潮》是芥川龙之介的初期作品,小说的内容主要取材于日本古代故事集《今昔物语》,围绕着一个半百和尚内供的鼻子而展开一系列悲喜剧。
本小论试图从心理角度分析造成内供悲剧性的原因。
其原因主要有三个方面,一是无法正确审视自我、二是对他人行为的敏感、三是个人无法反抗大众的软弱。
关键词:鼻子;分析一、《鼻子》内容介绍小说主人公内供长着又丑又长的鼻子,不仅给他带来生活上的不便,还招来了周围异样的眼光和嘲笑,因此十分苦恼,于是他开始尝试各种方法来缩短鼻子。
一天,他在弟子找来的偏方帮助下,终于缩短了自己的鼻子。
在他以为这下没人因鼻子再嘲笑自己的时候,现实却是大家对于摆脱痛苦的内供报以更大的嘲讽。
内供十分后悔,竟开始怀念起以前的长鼻子。
一天早上,内供用手一摸发现自己长鼻子回来了,再次如同当时缩短鼻子时一样开心的以为“这下,总该没人嘲笑我了吧”。
小说直接刻画人物内心矛盾复杂的心理的同时也明显指责了旁观者的利己主义。
二、《鼻子》内容分析(一) 无法正确审视自我在开头部分表述是“提起禅智内供的鼻子,池尾无人不晓”。
在这里并未表述说“提起禅智内供这个人”而是“禅智内供的鼻子”是无人不晓的。
也就是说提到内供就等于内供的鼻子。
在这里不仅是旁观者,甚至连内供自己都默认了这一点,如文中提到:“内供不厌其烦地端详这些人的脸。
因为哪怕一个也好,他总想找个鼻子跟自己一般长的人,聊以自慰。
所以他既看不见深蓝色绸衣,也看不见白单衫。
至于橙黄色帽子和暗褐色僧袍,正因为平素看惯了,更不会映入他的眼帘。
内供不看人,单看鼻子。
”可以看出内供与人交往的基准是建立在鼻子之上的。
在这里无论是内供还是旁观者都在以“鼻”取人,内供与他人之间的距离就在于一个“鼻子”,因为一个缺陷而阻挡了直面彼此内心的机会。
而为了缩短这种距离,内供使用了各种方法使鼻子看起来短一些,并寻找和自己一样的鼻子,然而内供在表面却装作毫不在乎鼻子的样子。
品味_鼻子_鼻子_的文本细读
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字治拾遗物语这两部日本古典文学作品中都有记而英美新批评作为20世纪西方文论中一种具有载但主人公内供的名字却不统一特别是在宇治拾差极大的人间爱意与人性温暖
品味《鼻子》
— ——《鼻子》的文本细读
刘腾
摘 要:小说《鼻子》是日本著名作家芥川龙之介 的成名作。 秉着对文本本身的关注,运用英美新批评文 本细读的方法分析这部作品, 可以从一种新的角度揭 示作品中实际描绘了一个禅智不智的佛教世界, 同时 还可以对利己主义和自尊心的二元主题作合二为一的 理解。
平衡到底意味着什么呢? 2.2 自尊心和利己主义的统一 为了探索结构失衡的问题, 也为了探讨自尊心和
利己主义的统一问题,还需细读上述引文。 文本中虽然解释了旁观者的利己主义, 但对利己
主义阐释得还不透彻。 但从文本不难概括出利己主义 的实质,那就是使自己看起来比别人强。 对他人的不幸 为何无人不会同情,那是因为自己不处于不幸之中,这 一点本身就比不幸中的人强, 同情他人更能显示自己 比他人强;为何一旦他人摆脱困境就若有所失,失去的 是什么? 失去的是优越感,失去的是使自己看起来比他 人强的条件,他人摆脱困境后和自己一样,自己的优越 便无从显示。 怎么重新让自己看上去比别人强,利己主 义的表现就是不自己努力超越而是消极地让他人重回 不幸。
品 评
of Narrative. Toronto, Bufflo: University of Toronto Press, 析
1997.
及
[2]Barker,Pat.Life Class.London: Penguin Books, 2007. 其
[3]Bell, Ann Olivier (ed.)The Diary of Virginia Woolf, 它
芥川龙之介鼻子读后感
芥川龙之介鼻子读后感芥川龙之介的短篇小说《鼻子》是一部充满荒诞和幽默的作品。
故事以一个普通的官员鼻子突然脱离他的脸并拥有了自己的意识和身体为开端,而后发展成了一系列离奇的事件。
这个故事让我深刻地思考了人性、社会和自我认知。
故事一开始,主人公高阶官员高津发现自己的鼻子竟然在一个清晨离开了自己的脸,成了一个有意识的个体。
这一情节就让人忍俊不禁,不禁让人想象鼻子离开后会有什么样的生活。
接下来,高津在街上碰到了自己的鼻子,而鼻子竟然已经成了一个高级官员,还有自己的家庭和社交圈子。
这种离奇的情节让人忍俊不禁,同时也让人深思,人的身体和意识竟然可以分离,这是怎样的一种荒诞和幻想。
在故事中,鼻子和高津之间的矛盾和冲突也十分引人注目。
鼻子为了保护自己的地位和尊严,甚至不择手段地对付高津,这种互相对立的关系让人不禁想起了人与自我之间的矛盾。
在这个社会中,人们常常为了自己的利益和地位而不择手段,甚至背叛自己的原则和良心。
这种冲突和矛盾也让我深深地反思了人性和社会的黑暗面。
在故事的结尾,高津终于找到了自己的鼻子,并将其重新接回了自己的脸上。
而这一切似乎只是一个梦境,高津发现自己的鼻子从来没有离开过自己的脸。
这种荒诞和离奇的结局让人不禁感叹人的意识和现实之间的错位和幻觉。
人们常常为了自己的欲望和幻想而忽略了现实,这种错位和幻觉也让我深深地反思了自我认知和人生的意义。
总的来说,芥川龙之介的《鼻子》是一部充满了荒诞和幽默的作品。
故事中的情节和人物让人忍俊不禁,同时也让人深思人性、社会和自我认知。
通过这个故事,我深刻地反思了人的身体和意识之间的关系,以及人的欲望和幻想对现实的影响。
这部作品让我收获颇丰,也让我更加深刻地认识了人性和社会。
鼻 芥川龙之介 译文
鼻芥川龙之介引言《鼻》是日本作家芥川龙之介的一部短篇小说,被誉为日本文学史上的经典之作。
本文将对《鼻》进行全面详细、完整且深入的分析,探讨其主题、情节、人物以及语言运用等方面。
主题《鼻》主要探讨了人性中的虚荣心和自卑感,以及社会对外貌标准的过度关注。
通过描写主人公野口独一郎因为自己的大鼻子而感到自卑,并因此陷入一系列荒谬而离奇的事件中,芥川龙之介展现了人类对外貌的病态追求和对他人评价的荒谬性。
情节故事发生在明治时代末期的东京。
野口独一郎是一个外科医生,但他最大的困扰是自己那只异常庞大无比的鼻子。
他试图隐藏自己的缺陷,但却被误认为是一个由于割掉自己鼻子而变得更丑陋的怪物。
野口独一郎的鼻子渐渐变得自立了。
它离开了主人,开始穿梭在东京的大街小巷,引起了众人的瞩目和讨论。
最终,鼻子回到了野口独一郎的身体上,但却不再是原来的鼻子,而是一个更加完美和漂亮的鼻子。
人物野口独一郎野口独一郎是本故事的主人公,他是一个外科医生。
他因为自己庞大的鼻子而感到自卑,并试图隐藏自己的缺陷。
但他的鼻子却脱离了他的控制,引发了一系列荒谬事件。
鼻子故事中的鼻子被赋予了独立意识和行动能力。
它对野口独一郎产生了厌恶,并离开了他。
它穿梭在东京城中,引起众人围观和议论。
最终,它回到了野口独一郎身上,变成了一个更加完美和漂亮的鼻子。
语言运用芥川龙之介在《鼻》中运用了丰富多样的修辞手法和叙述技巧,使故事更加生动有趣。
夸张芥川龙之介通过夸张的手法描绘了野口独一郎的大鼻子。
他将鼻子描述成“庞大得令人难以想象”,并赋予了它独立意识和行动能力。
讽刺作者通过讽刺的方式揭示了社会对外貌标准的过度关注和评价他人的荒谬性。
众人对野口独一郎的鼻子产生了过度关注和议论,甚至认为他割掉了自己的鼻子。
反讽芥川龙之介运用反讽手法表达了对社会虚荣心的批判。
野口独一郎原本因为自己的大鼻子而感到自卑,但当他拥有一个完美漂亮的鼻子时,却再也不满足于现状。
结论《鼻》是一部具有深刻思想和丰富想象力的作品,通过揭示人类虚荣心和社会对外貌标准的过度关注,引发读者对自身审美观念和价值观念的反思。
鼻 芥川龙之介 译文
鼻芥川龙之介译文
鼻,芥川龙之介
鼻,是日本文学大师芥川龙之介创作的一部短篇小说。
故事以主人公高鼻子官僚桂木义三郎的鼻子突然脱离他的脸而展开。
这个突如其来的事件引发了桂木义三郎内心深处的恐惧、痛苦和迷茫。
故事一开始,桂木义三郎醒来后发现自己的鼻子不见了。
他感到非常绝望和困惑,立刻去寻找它。
然而,在他的寻找过程中,他遭遇到了一系列令人难以置信的境遇。
他发现自己的鼻子竟然获得了意识和自主性,它成了一个完整的人格存在,比他自己还要高贵和出众。
鼻子甚至成功升职为一名高级官员,引起了社会上的广泛关注和赞誉。
相比之下,桂木义三郎变得越来越渺小和无足轻重。
故事通过讽刺的手法,揭示了社会中人们对外貌的过分重视和尊卑观念的荒谬。
桂木义三郎的鼻子离开他后,他的社会地位和自尊心瞬间荡然无存。
他发现自己只是一个普通人,被社会忽视和遗弃。
芥川龙之介通过这个荒诞的故事,探讨了个体与社会之间的关系,以及人们在外貌和地位面前的虚荣与自卑。
故事中的桂木义三郎在鼻子离开后陷入了深深的自我怀疑和自卑之中。
他开始追溯自己的一生,思考自己的存在意义和价值。
他的经历让读者思考一个人到
底是什么,是由外貌和地位来定义的,还是由内在的品质和价值所决定的。
《鼻》是一部典型的芥川龙之介作品,它以细腻的笔触和深刻的洞察力揭示了人性中的弱点和矛盾。
通过鼻子的离奇故事,芥川龙之介探讨了自我认同、社会压力和心灵困境等主题,引发了读者对于身份认同和社会角色的思考。
这部作品在日本文学史上具有重要地位,被认为是芥川龙之介的代表作之一。
芥川龙之介《鼻》中人物的心理解读
On Psychological Interpretation of Characters in Akutagawa Ryunosuke's Nose 作者: 樊天[1]
作者机构: [1]福州外语外贸学院,福建福州350202
出版物刊名: 黑河学院学报
页码: 133-135页
年卷期: 2021年 第8期
主题词: 芥川龙之介;《鼻子》;自卑心理;利己主义
摘要:芥川龙之介的成名之作《鼻》围绕着高僧禅智内供的鼻子而展开.内供是一位因鼻子而烦恼的俗人.内供自尊心强,无法正视自己缺陷,又太在意外界的眼光,导致自我意识缺失,这源自于内心强烈的自卑心理.当其唯一的缺陷改善之后,众人由同情变为嫉妒,对其议论和嘲笑愈演愈烈,这体现了旁观者的利己主义心理.芥川龙之介通过《鼻》揭露了人性的丑陋面,这与日本"耻"文化、集体主义和人性自私有着深刻的关系.。
芥川龙之介《鼻子》研究
艺术至上主义
芥川把“书本中的人生”摆 在“实际生活中的人生”之 上,甚至否定了后者。这是 艺术至上主义,是忽视实践 的知识万能论,而且芥川还 不能安居于这种艺术至上主 义、知识万能论之中,在社 会、民众、现实的面前感到 害怕。我感到芥川文学的悲 剧性就在这里,这可能是理 解他的文学的一个重要的关 键。 ——中村新太郎
同人。因为在这以前已经以东大的学生为中心,创办过第一 次《新思潮》(1907)和第二次《新思潮》(1910),所以 这次起名为第三次《新思潮》。同人主要是一高以来的友人,
如丰岛7(大正五~六)年开始,有一些作家继白桦派之后,大力开 展了活动,形成了我国近代个人主义文学的一个顶峰。他们是芥川龙 之介、菊池宽、久米正雄、山本有三、丰岛与志雄以及佐藤春夫和室 生犀星等人。
芥川龙之介《傻瓜的一生》
那是某书店的二楼。年方二十的他登上靠在书架上的西式梯子, 寻找新书。莫泊桑、波德莱尔、斯特林堡、易卜生、萧伯纳、托 尔斯泰……
天色逐渐黑下来了。他却还热心地继续读书脊上的字。那里陈列 的,与其说是书籍,毋宁说是世纪本身。尼采、魏尔伦、龚古尔 兄弟、陀思妥耶夫斯基、霍普特曼、福楼拜……
鬼才之三:鬼气。“能画惊艳的午夜妖怪的画”
鲁迅论芥川
“他的作品所用的主题,最多的是希望已达之后的不安,或 者正不安时的心情。他又多用旧材料,有时近乎故事的翻译。 但他的复述古事并不专是好奇,还有他的更深的根据:他想 从含在这些材料里的古人的生活当中,寻出与自己的心情能 够贴切的触着的事物,因此那些古代的故事经他改作之后, 都注进新的生命去,便与现代人生出干系来了。”
不过大体上说,他们在以近代的理性为基轴,追求过去的历史和平凡 的日常生活,试图在作品中对旧社会和旧道德作一定的批判——这些 方面,还是可以看出许多共同点。
日本文学名著速读(5)——『鼻』
日本文学名著速读(5)——『鼻』
曹秀梅
【期刊名称】《日语知识》
【年(卷),期】2011(000)009
【摘要】作品梗概rn说起「禅智内供」的鼻子,池尾一带无人不知无人不晓,竟有五、六寸长,从上唇一直拖到颚下。
当然内供内心也烦恼,但是平时却装作不在意的样子。
这不仅仅是因为自己是个僧侣,
【总页数】1页(P37-37)
【作者】曹秀梅
【作者单位】大连外国语学院
【正文语种】中文
【中图分类】G633.33
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日语文学作品赏析《鼻》难度:适中作者:芥川龍之介来源:青空文库划词:关闭划词收藏禅智内供(ぜんちないぐ)の鼻と云えば、池(いけ)の尾(お)で知らない者はない。
長さは亓六寸あって上唇(うわくちびる)の上から顋(あご)の下まで下っている。
形は元も先も同じように太い。
云わば細長い腸詰(ちょうづ)めのような物が、ぶらりと顔のまん中からぶら下っているのである。
亓十歳を越えた内供は、沙弥(しゃみ)の昔から、内道場供奉(ないどうじょうぐぶ)の職に陞(のぼ)った今日(こんにち)まで、内心では始終この鼻を苦に病んで来た。
勿論(もちろん)表面では、今でもさほど気にならないような顔をしてすましている。
これは専念に当来(とうらい)の浄土(じょうど)を渇仰(かつぎょう)すべき僧侶(そうりょ)の身で、鼻の心配をするのが悪いと思ったからばかりではない。
それよりむしろ、自分で鼻を気にしていると云う事を、人に知られるのが嫌だったからである。
内供は日常の談話の中に、鼻と云う語が出て来るのを何よりも惧(おそ)れていた。
内供が鼻を持てあました理由は二つある。
――一つは実際的に、鼻の長いのが不便だったからである。
第一飯を食う時にも独りでは食えない。
独りで食えば、鼻の先が鋺(かなまり)の中の飯へとどいてしまう。
そこで内供は弟子の一人を膳の向うへ坐らせて、飯を食う間中、広さ一寸長さ二尺ばかりの板で、鼻を持上げていて貰う事にした。
しかしこうして飯を食うと云う事は、持上げている弟子にとっても、持上げられている内供にとっても、決して容易な事ではない。
一度この弟子の代りをした中童子(ちゅうどうじ)が、嚏(くさめ)をした拍子に手がふるえて、鼻を粥(かゆ)の中へ落した話は、当時京都まで喧伝(けんでん)された。
――けれどもこれは内供にとって、決して鼻を苦に病んだ重(おも)な理由ではない。
内供は実にこの鼻によって傷つけられる自尊心のために苦しんだのである。
池の尾の町の者は、こう云う鼻をしている禅智内供のために、内供の俗でない事を仕合せだと云った。
あの鼻では誰も妻になる女があるまいと思ったからである。
中にはまた、あの鼻だから出家(しゅっけ)したのだろうと批評する者さえあった。
しかし内供は、自分が僧であるために、幾分でもこの鼻に煩(わずらわ)される事が少くなったと思っていない。
内供の自尊心は、妻帯と云うような結果的な事実に左右されるためには、余りにデリケイトに出来ていたのである。
そこで内供は、積極的にも消極的にも、この自尊心の毀損(きそん)を恢復(かいふく)しようと試みた。
第一に内供の考えたのは、この長い鼻を実際以上に短く見せる方法である。
これは人のいない時に、鏡へ向って、いろいろな角度から顔を映しながら、熱心に工夫(くふう)を凝(こ)らして見た。
どうかすると、顔の位置を換えるだけでは、安心が出来なくなって、頬杖(ほおづえ)をついたり頤(あご)の先へ指をあてがったりして、根気よく鏡を覗いて見る事もあった。
しかし自分でも満足するほど、鼻が短く見えた事は、これまでにただの一度もない。
時によると、苦心すればするほど、かえって長く見えるような気さえした。
内供は、こう云う時には、鏡を箱へしまいながら、今更のようにため息をついて、不承不承にまた元の経机(きょうづくえ)へ、観音経(かんのんぎょう)をよみに帰るのである。
それからまた内供は、絶えず人の鼻を気にしていた。
池の尾の寺は、僧供講説(そうぐこうせつ)などのしばしば行われる寺である。
寺の内には、僧坊が隙なく建て続いて、湯屋では寺の僧が日毎に湯を沸かしている。
従ってここへ出入する僧俗の類(たぐい)も甚だ多い。
内供はこう云う人々の顔を根気よく物色した。
一人でも自分のような鼻のある人間を見つけて、安心がしたかったからである。
だから内供の眼には、紺の水干(すいかん)も白の帷子(かたびら)もはいらない。
まして柑子色(こうじいろ)の帹子や、椎鈍(しいにび)の法衣(ころも)なぞは、見慣れているだけに、有れども無きが如くである。
内供は人を見ずに、ただ、鼻を見た。
――しかし鍵鼻(かぎばな)はあっても、内供のような鼻は一つも見当らない。
その見当らない事が度重なるに従って、内供の心は次第にまた不快になった。
内供が人と話しながら、思わずぶらりと下っている鼻の先をつまんで見て、年甲斐(としがい)もなく顔を赤らめたのは、全くこの不快に動かされての所為(しょい)である。
最後に、内供は、内典外典(ないてんげてん)の中に、自分と同じような鼻のある人物を見出して、せめても幾分の心やりにしようとさえ思った事がある。
けれども、目連(もくれん)や、舎利弗(しゃりほつ)の鼻が長かったとは、どの経文にも書いてない。
勿論竜樹(りゅうじゅ)や馬鳴(めみょう)も、人並の鼻を備えた菩薩(ぼさつ)である。
内供は、震旦(しんたん)の話の序(ついで)に蜀漢(しょくかん)の劉玄徳(りゅうげんとく)の耳が長かったと云う事を聞いた時に、それが鼻だったら、どのくらい自分は心細くなくなるだろうと思った。
内供がこう云う消極的な苦心をしながらも、一方ではまた、積極的に鼻の短くなる方法を試みた事は、わざわざここに云うまでもない。
内供はこの方面でもほとんど出来るだけの事をした。
烏瓜(からすうり)を煎(せん)じて飲んで見た事もある。
鼠の尿(いばり)を鼻へなすって見た事もある。
しかし何をどうしても、鼻は依然として、亓六寸の長さをぶらりと唇の上にぶら下げているではないか。
所がある年の秋、内供の用を兼ねて、京へ上った弟子(でし)の僧が、知己(しるべ)の医者から長い鼻を短くする法を教わって来た。
その医者と云うのは、もと震旦(しんたん)から渡って来た男で、当時は長楽寺(ちょうらくじ)の供僧(ぐそう)になっていたのである。
内供は、いつものように、鼻などは気にかけないと云う風をして、わざとその法もすぐにやって見ようとは云わずにいた。
そうして一方では、気軽な口調で、食事の度毎に、弟子の手数をかけるのが、心苦しいと云うような事を云った。
内心では勿論弟子の僧が、自分を説伏(ときふ)せて、この法を試みさせるのを待っていたのである。
弟子の僧にも、内供のこの策略がわからない筈はない。
しかしそれに対する反感よりは、内供のそう云う策略をとる心もちの方が、より強くこの弟子の僧の同情を動かしたのであろう。
弟子の僧は、内供の予期通り、口を極めて、この法を試みる事を勧め出した。
そうして、内供自身もまた、その予期通り、結局この熱心な勧告に聴従(ちょうじゅう)する事になった。
その法と云うのは、ただ、湯で鼻を茹(ゆ)でて、その鼻を人に踏ませると云う、極めて簡単なものであった。
湯は寺の湯屋で、毎日沸かしている。
そこで弟子の僧は、指も入れられないような熱い湯を、すぐに提(ひさげ)に入れて、湯屋から汲んで来た。
しかしじかにこの提へ鼻を入れるとなると、湯気に吹かれて顔を火傷(やけど)する惧(おそれ)がある。
そこで折敷(おしき)へ穴をあけて、それを提の蓋(ふた)にして、その穴から鼻を湯の中へ入れる事にした。
鼻だけはこの熱い湯の中へ浸(ひた)しても、少しも熱くないのである。
しばらくすると弟子の僧が云った。
――もう茹(ゆだ)った時分でござろう。
内供は苦笑した。
これだけ聞いたのでは、誰も鼻の話とは気がつかないだろうと思ったからである。
鼻は熱湯に蒸(む)されて、蚤(のみ)の食ったようにむず痒(がゆ)い。
弟子の僧は、内供が折敷の穴から鼻をぬくと、そのまだ湯気の立っている鼻を、両足に力を入れながら、踏みはじめた。
内供は横になって、鼻を床板の上へのばしながら、弟子の僧の足が上下(うえした)に動くのを眼の前に見ているのである。
弟子の僧は、時々気の毒そうな顔をして、内供の禿(は)げ頭を見下しながら、こんな事を云った。
――痛うはござらぬかな。
医師は責(せ)めて踏めと申したで。
じゃが、痛うはござらぬかな。
内供は首を振って、痛くないと云う意味を示そうとした。
所が鼻を踏まれているので思うように首が動かない。
そこで、上眼(うわめ)を使って、弟子の僧の足に皹(あかぎれ)のきれているのを眺めながら、腹を立てたような声で、――痛うはないて。
と答えた。
実際鼻はむず痒い所を踏まれるので、痛いよりもかえって気もちのいいくらいだったのである。
しばらく踏んでいると、やがて、粟粒(あわつぶ)のようなものが、鼻へ出来はじめた。
云わば毛をむしった小鳥をそっくり丸炙(まるやき)にしたような形である。
弟子の僧はこれを見ると、足を止めて独り言のようにこう云った。
――これを鑷子(けぬき)でぬけと申す事でござった。
内供は、不足らしく頬をふくらせて、黙って弟子の僧のするなりに任せて置いた。
勿論弟子の僧の親切がわからない訳ではない。
それは分っても、自分の鼻をまるで物品のように取扱うのが、不愉快に思われたからである。
内供は、信用しない医者の手術をうける患者のような顔をして、不承不承に弟子の僧が、鼻の毛穴から鑷子(けぬき)で脂(あぶら)をとるのを眺めていた。
脂は、鳥の羽の茎(くき)のような形をして、四分ばかりの長さにぬけるのである。
やがてこれが一通りすむと、弟子の僧は、ほっと一息ついたような顔をして、――もう一度、これを茹でればようござる。
と云った。
内供はやはり、八の字をよせたまま不服らしい顔をして、弟子の僧の云うなりになっていた。
さて二度目に茹でた鼻を出して見ると、成程、いつになく短くなっている。
これではあたりまえの鍵鼻と大した変りはない。
内供はその短くなった鼻を撫(な)でながら、弟子の僧の出してくれる鏡を、極(きま)りが悪るそうにおずおず覗(のぞ)いて見た。
鼻は――あの顋(あご)の下まで下っていた鼻は、ほとんど嘘のように萎縮して、今は僅(わずか)に上唇の上で意気地なく残喘(ざんぜん)を保っている。
所々まだらに赤くなっているのは、恐らく踏まれた時の痕(あと)であろう。
こうなれば、もう誰も哂(わら)うものはないにちがいない。
――鏡の中にある内供の顔は、鏡の外にある内供の顔を見て、満足そうに眼をしばたたいた。
しかし、その日はまだ一日、鼻がまた長くなりはしないかと云う不安があった。
そこで内供は誦経(ずぎょう)する時にも、食事をする時にも、暇さえあれば手を出して、そっと鼻の先にさわって見た。
が、鼻は行儀(ぎょうぎ)よく唇の上に納まっているだけで、格別それより下へぶら下って来る景色もない。
それから一晩寝てあくる日早く眼がさめると内供はまず、第一に、自分の鼻を撫でて見た。
鼻は依然として短い。
内供はそこで、幾年にもなく、法華経(ほけきょう)書写の功を積んだ時のような、のびのびした気分になった。