视听语言之光线分析
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视听语言之光线
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一个黑色的孔因 为他们的眼窝全部都在阴影中。
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
脚光
“ 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照明。
在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不 正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面 中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有 时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
”
按光的形式划分
散射光
散射光的存在是由于外 景自然光被云彩遮住或 者是某种散光物质遮挡 光线所形成的一种散射 的效果。由于散射光没 有明显的光源方向，没 有明显的明暗关系，光 线的形式使得画面的效 果柔和而平淡。
像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的
摄影
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关
系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼 隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
4 LOREM
电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是 LOREM
电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
分类
顺光
顺侧光
侧光
侧逆光
逆光
顶光和脚光等
顺光
01 对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同 等程度的描绘；
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
脚光
“ 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照明。
在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不 正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面 中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有 时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
”
按光的形式划分
散射光
散射光的存在是由于外 景自然光被云彩遮住或 者是某种散光物质遮挡 光线所形成的一种散射 的效果。由于散射光没 有明显的光源方向，没 有明显的明暗关系，光 线的形式使得画面的效 果柔和而平淡。
像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的
摄影
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关
系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼 隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
4 LOREM
电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是 LOREM
电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
分类
顺光
顺侧光
侧光
侧逆光
逆光
顶光和脚光等
顺光
01 对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同 等程度的描绘；
视听语言 光线 色彩
2、光的类型及画面造型特点
（1）、按光源划分： ①、自然光
主要来自太阳和天光，亮度强、范围广而均匀，色温也比较一致。随着时间、 天气的变化，自然光效会不同。早晨和傍晚太阳的位置比较低，光线柔和，中 午的太阳位置比较高，强度大，画面比较凌厉，明暗的对比度较大。晴天主要 以直射光为主，阴天、雨、雪天气则主要以散射光为主。
常被用于表现被殴打后的角色、饱饮而归的醉汉、正被强暴的妇女、刚刚遭到 重大事业打击的工作者等等
三、焦距与景深
1、焦距
（1）、概念：
即焦点距离，指光学透镜的中央点至焦点之间的距离。 衍伸概念：
变焦：焦点和焦距的相应调整 对焦：调整焦点，使被摄物位于焦距内，成像清晰
失焦：被摄物偏离出焦距以外，成像模糊
（2）、侧面角度 分为正侧面角度和斜侧面角度 ①、正侧面角度： 摄影机在被摄物体的正右面或者正左面，在与主体呈90°的位置拍摄。 正侧面角度能够充分呈现主体的正侧轮廓线和动作形态。
②、斜侧面角度 分为前侧面角度和后侧面角度。 前侧面角度是指摄影机在主体正面与侧面之间的任何位置上，拍人像，既能表 现面部特征，又能矫正人物面部缺陷。3/4人面像为经典人像。 后侧面角度是指摄影机出在主体正侧面与背面之间的任何位置。更为疏远，通 常表现人物的不友善。 无论是镜头的前侧面还是后侧面角度，主体的透视感都很强烈，可以增加画面 的立体感和空间感。
《东邪西毒》慕容 燕在没有等到黄药 师后的无助。
求助未成主人公坐 在地上，无助的垂 着头。
俯视镜头的极端——鸟瞰
摄影机完全处于被摄主体角色或物体的上方。鸟瞰镜头一般用于拍摄宏大的 场景，表现场面的广阔无垠。
视听语言-光线和色彩分析PPT课件
视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。
电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、化妆、光 线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有视觉的外在性。
.
17
光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光 不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的摄影
主光决定形 副光决定神 主光决定效果 副光决定感觉
.
37
色彩的理解
色彩是看得见的能量
——鲁塞尔
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38
人眼的色彩感知机理
一、人眼的感色系统 视网膜中的锥状细胞和杆状细胞 “感色纤维间联结的设想”。
.
39
色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特征既能从色光的客观刺激
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
.
30
光线与影调
人工光线与自然光线。
.
31
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光
可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯）
光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈的视觉起伏 感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、有力量，性格豪爽、粗 犷
光
.
1
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神经引起视觉感受的电磁辐 射。
.
2
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3
物体色
物体色是由投射光和它自身的表面两个因素决定的。
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4
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5
光线的基本作用
1、完成曝光，实现影像的确立； 2、控制画面亮度和反差，形成明暗影调位置； 3、确定场景气氛； 4、突出强调人、景、物的造型特点； 5、为影片确立视觉基调； 6、协调画面的构图。
视听语言8分析
《毕业生》
侧顺光
光源的投射方向和摄影机的拍摄方向成45度 左右角称为前侧光或侧顺光、斜侧光。
既能看到物体的全貌又具有一定的立体感， 可表现出被摄对象的质感，是电影电视中运用 最多的光线。
《阳光灿烂的日子》
侧逆光
光源的投射方向和摄影机的拍摄方向成135 度角左右的光线为侧逆光或者后侧光。
使画面具有一定的空间感和立体感 ，画面增 加一块亮斑，加大景物亮度范围，使画面生动 活泼
直射光
直射光（又称硬光）：光源与被摄物之间没 有中介遮挡，景物和物体表面有明显的受光面 和背光面，并在被摄体上产生清晰投影的光 线。
造型特点：
（1）有明显的投射光线 （2）受光与背光区别明显，画面的明暗反 差强烈，也可增强物体的立体感。 （3）能显示出被摄物体的外部形状、轮廓 形式、表面结构和质感。 （4）一般多用作主光
顶光
从被摄体上方投来的光线为顶光，当光源的 高度超过60度以上时就成了顶光光效。
形成较大明暗反差，造成硬调效果 ，拍摄肖 像时丑化人物，造成异常感觉
脚光
从被摄体下方投来的光线为脚光。
造成异常效果 ，用于渲染特殊气氛，如恐怖、 惊险，或丑化某一人物造型。
公民凯恩
（三）按光线的性质分
（1）直射光（硬光）； （2）散射光（软光）； （3）混合光
三、光线的分类
（一）、按光源划分： ①、自然光：阳光、天光； ②、人工光：灯光。
一天中的光线变化规律
1、黎明和黄昏：光线大量散射，物体受光较少， 普遍亮度较低，不利于表现物体的细部层次，适合拍 摄剪影效果。
2、早晨与傍晚：明暗对比反差较强，地面物体投 影较长；光照时间较短，变化较大；光线色温低，色 调偏暖；近浓远淡透视效果好；
考研笔记,最全的视听语言(下)
视听语言•分类：•1、按光源划分：•①自然光：阳光、天空光的照明；•②人工光：灯光的照明。
•2、按光线的性质划分：•①散射光（软光）；•②直射光（硬光）；•3、按造型的性质划分：•①主光：•A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局；•B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；•3、按造型的性质划分：•②副光：•A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。
•B、多用软光（散射光）。
•4、按光位划分：•①顺光（正面光）• 优点：被摄体受光均匀，景物没有阴影，色彩饱和，能表现丰富的 色彩效果。
• 缺点：呆板，无变化。
•②侧光：电影中最常用的照明方法。
• 这种方法照明，使被摄物富有层次感。
•③背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后。
（剪影）• 强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；• 柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。
•④顶光：光源来自被摄体的上方。
• 往往会使被摄对象丑化。
•⑤脚光：光源来自被摄体的下方。
• 往往会使被摄对象显得残暴。
•光线语言•光线构成了塑造银幕空间的重要手段。
•不同照度的光线对人的生理、心理产生不同的作用。
•由光线所形成的明暗、阴影暗示人物、事件的性质。
•1935年，《浮华世界》又译（名利场），标志着世界上第一部彩色电影的出现。
从而使色彩真正作为一种元素、手段、风格进入了银幕的世界。
•（一）属性•1，色相• 即色的属相，指色与色之间的主要区别，这是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准，又称色别。
• 从光学意义上讲，色相的特征决定于光源的光谱组成以及有色物体表面反射的各波长辐射的比值对人眼所产生的感觉。
人的眼睛可以分辨出约180种不同色相的颜色。
大致可以分为：配不出来的。
不同比例混合调配产生的颜色。
如红+黄=橙，黄+蓝=绿，红+蓝=紫。
•复色：也叫“三次色”。
影视视听语言色彩光线影调
用于制造一些恐怖效果。
《少年派的奇幻漂流》和《金陵十三钗》中都用到了底光，一个是在独自 一人的海上夜里，另一个是在日本兵逼近，前者是孤独中的恐怖，后者是危险 中的畏惧。
按作用分：
1、主光：人物的主要塑型光源，是镜头曝光的主要依 据。物的主光可以是任意的光线形式。当然，人物的主光在 具体的表现形式上，有一个明暗比例分配的问题。
按作用分： 2、辅助光：人物的次要光源，帮助主光共同表现形象。
辅助光可以影响光源的反差，也可以影响光比。我们可以通 过控制人物的辅助光来达到控制光比效果。
《金陵十三钗》中运用 主光、辅助光的拍摄，用来 表现约翰·米勒这一任务在 此时的转变：由原来的势利 小人到神父的转变，以此塑 造人物。
按作用分：
资料整理
• 仅供参考,用药方面谨遵医嘱
一、摄影
（六）光线
光源：自然光与人工光
光线三元素；质量 方向 强度
按性质分： ①直射光：有明显投射方向（在单个画面内），光 线很硬。 ②散射光：没有明确的投射方向，光线比较软
自然光：《同桌的你》中的阳光。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
直射光
散射光
按光的投射方向分：
1、顺光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向一致或 者是基本一致，阴影被遮挡在主体自身的后面，在画面的
《战舰波将金号》：运用“加色法”，将战舰 上的旗涂成红色，由此来表示革命的胜利。
《辛德勒的名单》：用穿红衣服的小女孩来便 是犹太人具有顽强的生命力。
《战舰波将金号》中运用“加色法”，将战舰上的旗涂成红色，由此来表示 革命的胜利。
色彩的功能
6.被凸显出来的色彩，大都带有表现主义的味 道。
《红色沙漠》：为了制造现在工业社会的形象， 将工业废料、河水污染、沼泽和大块地区都染成 了灰色，也表现女主角单调乏味的生活。
《少年派的奇幻漂流》和《金陵十三钗》中都用到了底光，一个是在独自 一人的海上夜里，另一个是在日本兵逼近，前者是孤独中的恐怖，后者是危险 中的畏惧。
按作用分：
1、主光：人物的主要塑型光源，是镜头曝光的主要依 据。物的主光可以是任意的光线形式。当然，人物的主光在 具体的表现形式上，有一个明暗比例分配的问题。
按作用分： 2、辅助光：人物的次要光源，帮助主光共同表现形象。
辅助光可以影响光源的反差，也可以影响光比。我们可以通 过控制人物的辅助光来达到控制光比效果。
《金陵十三钗》中运用 主光、辅助光的拍摄，用来 表现约翰·米勒这一任务在 此时的转变：由原来的势利 小人到神父的转变，以此塑 造人物。
按作用分：
资料整理
• 仅供参考,用药方面谨遵医嘱
一、摄影
（六）光线
光源：自然光与人工光
光线三元素；质量 方向 强度
按性质分： ①直射光：有明显投射方向（在单个画面内），光 线很硬。 ②散射光：没有明确的投射方向，光线比较软
自然光：《同桌的你》中的阳光。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
直射光
散射光
按光的投射方向分：
1、顺光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向一致或 者是基本一致，阴影被遮挡在主体自身的后面，在画面的
《战舰波将金号》：运用“加色法”，将战舰 上的旗涂成红色，由此来表示革命的胜利。
《辛德勒的名单》：用穿红衣服的小女孩来便 是犹太人具有顽强的生命力。
《战舰波将金号》中运用“加色法”，将战舰上的旗涂成红色，由此来表示 革命的胜利。
色彩的功能
6.被凸显出来的色彩，大都带有表现主义的味 道。
《红色沙漠》：为了制造现在工业社会的形象， 将工业废料、河水污染、沼泽和大块地区都染成 了灰色，也表现女主角单调乏味的生活。
视听语言 光线
安吉尔
2、环境造型 《边城》清新、明净的环境 ——柔和的平光
《边城》作者沈从文，抒发乡土情怀的小说。 以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背 景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了 湘西地区特有的风土人情；借船家少女翠翠的爱 情悲剧，凸显出了人性的善良美好与心灵的澄澈 纯净。
意大利新现实主义的形式特征: 纪录性，在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现； 实景拍摄，将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中 进行拍摄。避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光。
长镜头的运用，使每一个镜头都成为完整的一段，既体 现了创作者忠实于自然的客观性，也起到了突出影片形 式与风格的独特作用。 非职业演员的运用，将职业演员与非职业演员混用，使 演员之间相互影响、相互渗透， “能够获得意大利电 影的绝妙的真实性”。 结构形式，影片结构简单和动人，朴实无华。不使用倒 叙、闪回等，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最 为直观的结构形式，这也是影片的纪录风格所决定的。
4、表现性光效阶段（1970S）
创作的主体意识崛起、主观性强化，影调风格渐 渐背离“真实再现”传统，呈现出表现主义色彩。 《一个和八个》（张军钊 ）：大反差的光线和 黑白对比的版画式色彩，以表现人物雕塑般的力 度与沉重感。 顶光——压抑、沉闷、严峻、苍凉
《黄土地》漫散光——柔和醇厚 凸显人的浑厚、温和，环境的压抑、黯淡。
伦勃朗式用光:
拍摄时，被摄者脸部一侧对着相机，灯光照亮脸 部的四分之三。以这种用光方法拍摄的人像酷似 伦勃朗的人物肖像绘画，因而得名。
视听语言画面造型--光线
第二小节
二、光 位
光 线
光位：即主光光源相对于被摄物的位置，也就是光线投射方向与镜头光轴方 向之间形成的角度。同一被摄物在不同的光位下会产生不同的明暗造型效果。 在实践中的光位千变万化，但从光源、被摄物及摄影者三者之间的关系考量， 可归结为顺光、前侧光、侧光、后侧光、逆光、侧逆光等。 也是动画片中 虚拟灯光的位置所在。
第二小节
光 线
侧逆光：亦称反侧光、后侧光。 光线投射方向与摄影机拍摄方 向大约称水平135度时的照明。 侧逆光照明的景物，大部分处 在阴影之中，景物被照明的一 侧往往有一条亮轮廓，能较好 的表现景物的轮廓形式和立体 感。在外景摄影中这种照明能 较好的表现大气透视效果。利 用侧逆光进行人物近景和特写 时，一般要对人物做辅助照明， 以免脸部太暗，但对辅助照明 光线的亮度要加以控制，使之 不影响侧逆光自然照明效果。
第二小节
光 线
２、辅助光：是补充主光照明的光线。用于照明被摄对象的阴影部分，使对象 亮度得到平衡，以帮助主光造型。 ３、 环境光：环境光是对人物生活环境照明的光线。其主要作用是： a.营造环境光线效果，比如阴、晴、日、夜、黄昏、黎明等。 b.表现故事发生的时间、地点、季节； c.烘托主体、突出主体，不使主体淹没在背景之中。 d.营造环境气氛。
第二小节
光 线
平射顺光拍摄要注意影子的影响。在拍摄人像时 拍摄者的影子很容易投到被摄者身上。初学摄影 者往往不注意顾及整个环境，在通过取景器取景 拍摄时视线总落在画面最吸引人的地方，如人的 脸部。因此，初学者在拍摄平射顺光人像照时， 尤其应注意自己的影子是否落在被摄者的身上并 及时调整。有些大胆创新的摄影者故意利用自己 的影子或用一些道具来挡住投射到被摄者的一部 分光线，甚至挡掉脸上的一部分光，以产生特殊 的艺术效果。 影子的妙用还可以推而广之，用在风光、小品等 门类的摄影中。在平原和海滨等开阔地带，拍摄 者既可以把一些建筑物、篱笆等的阴影拍入画面， 也可以把自己的影子拍入画面来活跃画面，这样 还能弥补顺光下画面反差小的缺陷。 在彩色摄影中，由于光线通过大气的路径最长， 七色光中的蓝色光被空气中微粒反射得最多，因 此，此时太阳光的色温较低，拍出的照片往往呈 暖色。
影视视听语言第五版读后感
影视视听语言第五版读后感再说说光线。
以前看电影就觉得光线让画面能看得见就行，读了这本书才明白，光线那可是有大魔力的。
它能塑造氛围，像恐怖电影里那暗暗的、晃悠的光线，感觉就像有个鬼在角落里随时要冒出来。
还有在爱情片里那种柔和温暖的光，照在主角脸上，那爱意都要从屏幕里溢出来了。
书里还提到不同方向的光线有不同的效果，顶光可能让人物看起来很邪恶，侧光又能勾勒出脸部的轮廓，感觉自己就像个刚入门的小魔法师，发现了光线这个魔法棒的秘密。
声音这块也特别有趣。
电影里的声音可不止是说话声那么简单。
那背景音就像是一个隐藏的讲故事高手。
想象一下，在一部战争片里，炮弹的轰鸣声、士兵的呐喊声、风吹过废墟的声音，这些声音交织在一起，就像一张无形的大网，一下子把我拉到了那个战火纷飞的战场上。
还有电影里的音乐，那简直是情绪的超级放大器。
当主角面临危机的时候，紧张刺激的音乐响起，我的心也跟着提到了嗓子眼儿，感觉自己就像在主角身边一样，和他一起经历着那些惊险的时刻。
剪辑呢，就像是电影的魔法针线。
它能把一个个零散的镜头缝合成一个精彩的故事。
书里讲了各种剪辑的技巧，像蒙太奇。
平行蒙太奇可以让两条不同时空的故事线同时进行，就像在玩杂技一样，一会儿这边，一会儿那边，但又不显得乱，反而让故事更加紧张刺激。
还有交叉蒙太奇，把不同场景里的情节快速交叉剪辑，看得我热血沸腾的，就像看一场激烈的赛车比赛，每个镜头的切换都像是赛车在弯道超车。
读完这本书，我再看电影的时候，那感觉完全不一样了。
不再是单纯地看个热闹，而是像一个小侦探一样，在电影里寻找那些视听语言的小秘密。
感觉自己就像个刚学会武功秘籍的小侠客，迫不及待地想要把这些知识用到自己对影视的欣赏和创作中去。
这本书啊，简直就是我影视之旅中的一盏超级明亮的小灯，照亮了我探索这个奇妙世界的道路。
电影视听语言7第六节光线
强烈的逆光使被摄对象突出可怕；柔弱的逆光使被摄对象 神秘动人。喜庆,兴奋,幸福,欢畅
朦胧,优美,幻想,遐思 《金陵十三钗》
4、顶光：
头顶上垂直照下来的光线。也叫蝴蝶光。 往往会使被摄对象丑化，常用于拍摄反面、 阴险人物。
《沉默的羔羊》
5、脚光：
也叫底光、魔鬼光、骷髅光。 指投射方向 由下而上，从低处照明被摄体的光线.往往 会使被摄对象显得残暴，用于制造一种恐 怖效果。
反差,立体感 神秘,阴险,黑暗,不安 《现代启示录》《角斗士》父子谈话
3. 逆光
逆光—又称为背面光，指光线投射方向和摄影机镜头光轴 成相反方向，即来自被摄体后面的照明。逆光分为正逆光、 侧逆光、和顶逆光三种形式从背面打光。
此时被摄体处于阴影之中，只能照亮被摄体的边缘形成轮 廓，使众多被摄体之间互相区别，层次比较分明。常用于 拍摄全景和远景。可以获得较丰富的影像画面层次。
(五)、在造型效果上
分为自然光效和戏剧光效。 1、自然光效：自然真实的采光方法。《小
武》 2、戏剧光效：假定的、非自然的采光方法，
营造具有主观意味的光线造型。《钢的琴、中间调 在反差度上分为硬调、软调、中间调
明暗分
高调：以亮度等级偏高的光线为主构成的 画面影调，起到抒情、热闹的作用。
(三)、按造型的性质划分：
1. 主光
又称为“基调光”或“塑型光”，用来描绘被摄体 的外貌和形态的主要光线。硬光，明显的阴影，决 定总的照明格局，奠定影像基调。
作用：组成造型结构，揭示场景的外貌及特点，描
绘被摄对象的立体形状、主要姿态、线条，交代画
面内空间关系，构成一定的反差和明暗配置。
几种常用的主光形式:
造型特点： 明快,清新,鲜亮,顺畅，和谐,素雅,平淡,朴实 呆板，无变化。 《我的父亲母亲》
朦胧,优美,幻想,遐思 《金陵十三钗》
4、顶光：
头顶上垂直照下来的光线。也叫蝴蝶光。 往往会使被摄对象丑化，常用于拍摄反面、 阴险人物。
《沉默的羔羊》
5、脚光：
也叫底光、魔鬼光、骷髅光。 指投射方向 由下而上，从低处照明被摄体的光线.往往 会使被摄对象显得残暴，用于制造一种恐 怖效果。
反差,立体感 神秘,阴险,黑暗,不安 《现代启示录》《角斗士》父子谈话
3. 逆光
逆光—又称为背面光，指光线投射方向和摄影机镜头光轴 成相反方向，即来自被摄体后面的照明。逆光分为正逆光、 侧逆光、和顶逆光三种形式从背面打光。
此时被摄体处于阴影之中，只能照亮被摄体的边缘形成轮 廓，使众多被摄体之间互相区别，层次比较分明。常用于 拍摄全景和远景。可以获得较丰富的影像画面层次。
(五)、在造型效果上
分为自然光效和戏剧光效。 1、自然光效：自然真实的采光方法。《小
武》 2、戏剧光效：假定的、非自然的采光方法，
营造具有主观意味的光线造型。《钢的琴、中间调 在反差度上分为硬调、软调、中间调
明暗分
高调：以亮度等级偏高的光线为主构成的 画面影调，起到抒情、热闹的作用。
(三)、按造型的性质划分：
1. 主光
又称为“基调光”或“塑型光”，用来描绘被摄体 的外貌和形态的主要光线。硬光，明显的阴影，决 定总的照明格局，奠定影像基调。
作用：组成造型结构，揭示场景的外貌及特点，描
绘被摄对象的立体形状、主要姿态、线条，交代画
面内空间关系，构成一定的反差和明暗配置。
几种常用的主光形式:
造型特点： 明快,清新,鲜亮,顺畅，和谐,素雅,平淡,朴实 呆板，无变化。 《我的父亲母亲》
光线在视听语言中的含义
光线在视听语言中具有非常重要的作用。
光线不仅仅是提供照明，它还能够塑造空间、展现情感、指示角色位置以及推动叙事。
具体来说，光线在视听语言中的含义可以体现在以下几个方面：
1. 塑造视觉形象：光线可以通过明暗、强弱、色彩等因素，为角色和场景塑造独特的视觉形象。
例如，明亮的灯光可以营造出一种欢快、积极的气氛，而阴暗的角落则可能暗示着秘密、危险或压抑的情感。
2. 构建空间感：光线可以用来区分不同的空间区域，从而创造出层次感。
例如，主场景可能会被照亮，而背景可能会被柔和或暗淡的光线所笼罩，以此来强调主角和环境的关系。
3. 表现情感：光线可以通过阴影、反射和色彩来表现人物的内心情感。
例如，暖色调的光线可能表示快乐、希望和亲近，而冷色调的光线则可能表示悲伤、恐惧或疏远。
4. 指示角色位置：在影视剧中，光线可以用来指示角色的位置以及他们的关系。
例如，背光可能表示角色的背后，从而在空间上将他们与其他角色分隔开。
5. 推动叙事：光线可以作为叙事的一部分，通过变化来揭示剧情的发展。
例如，突然的暗淡光线可能表示事件的悲剧性转折，而逐渐变暗的光线则可能预示着角色的衰落。
此外，光线在视听语言中还具有象征意义。
比如，逆光可能象征着被拒绝或被遗忘的角色，而透过树叶的斑驳光影则可能象征着隐藏或掩盖的事物。
同时，光线也可以作为隐喻，如明亮的光线象征着积极向上的态度，而阴暗的光线则可能象征着消极、困惑或停滞不前。
总的来说，光线在视听语言中扮演着重要的角色，它通过塑造视觉形象、构建空间感、表现情感、指示角色位置以及推动叙事等方式，为观众提供了对影视剧的直观感受，同时也为叙事提供了有力的支持。
视听语言—光线以及色彩全面分析
色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特
征既能从色光的客观刺激方面进行定量，也 可以从观察者的主观感觉方面来描述。 前者称为物理学概念，后者称为心理学概念。
明度
在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来 表示的。
无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来 进行定量分析，与亮度相对应的心理学概念 是明度。
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面 重大、人物众多
以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立 体感。明暗关系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼
隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种 神秘的气氛。
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一 个黑色的孔因为他们的眼窝全部都在阴影中。
光等等方式完成，在艺术上往往加上一个物 体。
光线与影调
三、色彩与象征
黑格尔明确告诉我们，象征一般由两种因素组成， 一个是意义，一个是意义的表现。色彩本身有一 种意义——这是由于色彩的物理属性决定的。但 色彩本身以外还有一种意义，那就是色彩的象征 意义。即：象征必须超越自身的意义。
视听语言中色调的构成方式
一、拍摄前 1、总体立意 片子的色彩基调决定于创作者在构思过程中
脑海里呈现出来的银幕形象总的色调特征， 是由导演、摄影师、美术师共同研究制定的。
视听语言中色调的构成方式
2、局部场景，空间设计 一部影像作品可以由几个色调组成，它们服
从于整体基调设计
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部 分共存。对于在阴影中勾画出物体的外形明 亮轮廓的出现是非常有用的。逆光的另一种 特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对 于表现富有戏剧性的图像这种光是非常冲击 力。
影视视听语言---光
• A 高调 如果摄影师采用强度大的主光，又添加 辅助光使之填补阴影，让效果变得柔和分 散，对比减少，便称之为高调。 高调由于光线柔和，画面明亮，常出现 在音乐片、喜剧片、创造一种欢快、清新、 纯洁的气氛。 eg：基耶斯洛夫斯基《白色》
• B 低调 在影视作品中，光影界限分明，对比强 烈，则称之为低调。 低调不高调正好相反，往往表现黑社会 和犯罪的题材。 戒者故意使用低调，起到渲染的作用。 eg：伯格曼《第七封印》
合称好莱坞80年代四大导演
• 五、光影还可以用作寓意、象征、隐喻、 引发观众的联想。加深观众对剧情的领悟 和对人物的理解。 • eg：《末代皇帝》 导演：（意）贝尔托卢 奇 1987年
色彩
• 一、色彩心理学 每种色彩给予人的生理刺激和心理感受 是各丌相同的，因而所引发的联想和象征 意义也是丌一样的。
• eg：张艺谋《我的父亲母亲》 • 丌仅是时空转换，更侧重不导演的情绪表 达。
• 例外：将黑白手法反其道而行之
• 姜文《阳光灿烂的日子》
thanks for your view
• 三、表现时代，交代时间，用光巧妙处理 可以含蓄地表现时代背景。 • eg:弗朗西斯.福特.科波拉 《教父》
• 四、利用光影刻画人物性格，映现人物的 心理活动和变化。 • eg：《现代启示录》
补充知识
• 导演：弗朗西斯· 福特· 科波拉 代表作：《教父》《现代启示录》 导演：马丁· 斯科塞斯 代表作：《出租车司机》《愤怒的公牛》 导演：乑治· 卢卡斯 代表作：《星球大戓》 导演：史蒂文· 斯皮尔伯格 代表作：《辛德勒名单》《大白鲨》
底光
• 概念：底部的光线，不被摄物体，摄影机 器成90度左右的垂直角度。
侧逆光
• 概念：来自照相机的斜前斱（左前斱戒者 右前斱），不镜头光轴构成大约120°~150° 夹角的照明光线叫做侧逆光。 • 特点：侧逆光照明具有很强空间感，画面 调子丰富，生动活泼。
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视听语言
光线
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激 视神经引起视觉感受的电磁辐射。
光线
1Hale Waihona Puke LOREM光线是摄影创作中的灵魂。
2 LOREM
电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用 体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。
3 LOREM
光线的形式决定了影片的人物形象 风格。
侧光有正侧光和 斜侧光之分
EIUSMOD
画面层次丰富， 立体感强。
EIUSMOD
注意光比，光比 不能太大，
EIUSMOD
EIUSMOD
表现有个性的人 物常用侧光
EIUSMOD
对粗糙表面质地 能很好地表现出
来。
侧逆光
侧逆光又称后侧光、反侧光，是指光源方向和摄像机光轴成 130度左右的照明形式。
Lorem
的视觉起伏感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、 有力量，性格豪爽、粗犷
效果光
效果光的光源方向可以 是任意的，是由于某种 特定光源所产生的效果。
光线在电影中的作用 1、塑造人物形象，刻画人物性格。 2、渲染环境气氛 3、表现人物情绪 4、作为重要的情节因素 5、构图作用 6、创造节奏
什么是影调
影调是景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成 影象的基本因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表 达情感的重要表现手段。
4 LOREM
电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是为了完成人
物的塑造和环境的表现。
5 LOREM
电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
分类
顺光
顺侧光
侧光
侧逆光
逆光
顶光和脚光等
顺光
01 对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同 等程度的描绘；
光线与影调
突出强调人、景、物的造型特点； 为影片确立视觉基调； 协调画面的构图；
视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。 电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、
化妆、光线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有 视觉的外在性。
光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光 不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来
5、下方光位：下亮上暗、反常。
因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的，所以即使是 非常熟悉的事物也会产生一种怪异的景像。
造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调，不是影片中某几场戏的光线处理好坏， 而是全片的光线设计，要有统一感。
光线与影调
二、影调：整体亮度：深浅、轻重
02 只能看到对象的受光面，看不到 背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特 点，不能表现粗燥表面质感；
03 画面色调和影调的形成只靠对象自身色阶区分，画 面层次平淡，缺乏光影变化，但亮的对象具有暗的 轮廓形式；
顺光照明， 光线投射方 向跟摄影机 拍摄方向一 致的照明。
04 画面色彩缺乏明度变化，如要表现景物色彩的艳丽 多彩，这是最好的照明形式。比如拍摄中国戏曲片， 多用这种照明，形成平涂色彩效果。
顺侧光
顺侧光亦称正侧光，指和摄像机光轴成45度左 右的光线照明。是摄影、摄像常用的主光形式。 这种照明形式能使对象产生明多暗少的明暗变 化，故能较好地表现被摄对象的立体感和质感， 能比较好地表现出画面的层次。
侧光
光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明 显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。
脚光
“ 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照明。
在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不 正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面 中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有 时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
”
按光的形式划分
散射光
散射光的存在是由于外 景自然光被云彩遮住或 者是某种散光物质遮挡 光线所形成的一种散射 的效果。由于散射光没 有明显的光源方向，没 有明显的明暗关系，光 线的形式使得画面的效 果柔和而平淡。
顶光
来自被摄对象顶部的照明，称顶光照明。 顶光照明景物水平面亮于垂直面。在顶 光下拍摄人物近景特写会 得到反常的照明效果：人物前额亮，眼 窝黑，鼻梁亮，颧骨突出，两腮有阴影 呈骷髅状。传统用光一般不用顶光拍近 景，特写。现代用光有人认为顶光是表 现时间的真实光线。在一些场合不避回 它的丑化形象的效果。
像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的
摄影
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关
系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼 隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
反差：大—重—强大
小—轻—弱小
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
光线与影调
人工光线与自然光线。
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光 可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯） 光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈
照明对象成明少暗多的照明 效果。
Lorem
对象被照明的一侧有一条状 的亮斑，能很好地表现被摄 对象的立体感，层次丰富。
逆光
LOREM LOREM LOREM LOREM
光源方向基本上对着摄像机的照明称逆光照明。 逆光照明看不到对象的受光面，只能看到对像 的亮轮廓， 所以也称为轮廊光。在摄像造型中，逆光能使 主体和背景分离，从而得到突出。在环境造型 中可以加大空 气透视效果，使空间感加强。
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一个黑色的孔因 为他们的眼窝全部都在阴影中。
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
光线
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激 视神经引起视觉感受的电磁辐射。
光线
1Hale Waihona Puke LOREM光线是摄影创作中的灵魂。
2 LOREM
电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用 体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。
3 LOREM
光线的形式决定了影片的人物形象 风格。
侧光有正侧光和 斜侧光之分
EIUSMOD
画面层次丰富， 立体感强。
EIUSMOD
注意光比，光比 不能太大，
EIUSMOD
EIUSMOD
表现有个性的人 物常用侧光
EIUSMOD
对粗糙表面质地 能很好地表现出
来。
侧逆光
侧逆光又称后侧光、反侧光，是指光源方向和摄像机光轴成 130度左右的照明形式。
Lorem
的视觉起伏感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、 有力量，性格豪爽、粗犷
效果光
效果光的光源方向可以 是任意的，是由于某种 特定光源所产生的效果。
光线在电影中的作用 1、塑造人物形象，刻画人物性格。 2、渲染环境气氛 3、表现人物情绪 4、作为重要的情节因素 5、构图作用 6、创造节奏
什么是影调
影调是景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成 影象的基本因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表 达情感的重要表现手段。
4 LOREM
电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是为了完成人
物的塑造和环境的表现。
5 LOREM
电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
分类
顺光
顺侧光
侧光
侧逆光
逆光
顶光和脚光等
顺光
01 对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同 等程度的描绘；
光线与影调
突出强调人、景、物的造型特点； 为影片确立视觉基调； 协调画面的构图；
视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。 电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、
化妆、光线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有 视觉的外在性。
光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光 不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来
5、下方光位：下亮上暗、反常。
因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的，所以即使是 非常熟悉的事物也会产生一种怪异的景像。
造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调，不是影片中某几场戏的光线处理好坏， 而是全片的光线设计，要有统一感。
光线与影调
二、影调：整体亮度：深浅、轻重
02 只能看到对象的受光面，看不到 背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特 点，不能表现粗燥表面质感；
03 画面色调和影调的形成只靠对象自身色阶区分，画 面层次平淡，缺乏光影变化，但亮的对象具有暗的 轮廓形式；
顺光照明， 光线投射方 向跟摄影机 拍摄方向一 致的照明。
04 画面色彩缺乏明度变化，如要表现景物色彩的艳丽 多彩，这是最好的照明形式。比如拍摄中国戏曲片， 多用这种照明，形成平涂色彩效果。
顺侧光
顺侧光亦称正侧光，指和摄像机光轴成45度左 右的光线照明。是摄影、摄像常用的主光形式。 这种照明形式能使对象产生明多暗少的明暗变 化，故能较好地表现被摄对象的立体感和质感， 能比较好地表现出画面的层次。
侧光
光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明 显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。
脚光
“ 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照明。
在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不 正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面 中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有 时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
”
按光的形式划分
散射光
散射光的存在是由于外 景自然光被云彩遮住或 者是某种散光物质遮挡 光线所形成的一种散射 的效果。由于散射光没 有明显的光源方向，没 有明显的明暗关系，光 线的形式使得画面的效 果柔和而平淡。
顶光
来自被摄对象顶部的照明，称顶光照明。 顶光照明景物水平面亮于垂直面。在顶 光下拍摄人物近景特写会 得到反常的照明效果：人物前额亮，眼 窝黑，鼻梁亮，颧骨突出，两腮有阴影 呈骷髅状。传统用光一般不用顶光拍近 景，特写。现代用光有人认为顶光是表 现时间的真实光线。在一些场合不避回 它的丑化形象的效果。
像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的
摄影
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关
系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼 隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
反差：大—重—强大
小—轻—弱小
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
光线与影调
人工光线与自然光线。
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光 可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯） 光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈
照明对象成明少暗多的照明 效果。
Lorem
对象被照明的一侧有一条状 的亮斑，能很好地表现被摄 对象的立体感，层次丰富。
逆光
LOREM LOREM LOREM LOREM
光源方向基本上对着摄像机的照明称逆光照明。 逆光照明看不到对象的受光面，只能看到对像 的亮轮廓， 所以也称为轮廊光。在摄像造型中，逆光能使 主体和背景分离，从而得到突出。在环境造型 中可以加大空 气透视效果，使空间感加强。
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一个黑色的孔因 为他们的眼窝全部都在阴影中。
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。