视听语言之光线PPT课件
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视听语言之光线
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一个黑色的孔因 为他们的眼窝全部都在阴影中。
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
脚光
“ 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照明。
在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不 正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面 中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有 时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
”
按光的形式划分
散射光
散射光的存在是由于外 景自然光被云彩遮住或 者是某种散光物质遮挡 光线所形成的一种散射 的效果。由于散射光没 有明显的光源方向，没 有明显的明暗关系，光 线的形式使得画面的效 果柔和而平淡。
像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的
摄影
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关
系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼 隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
4 LOREM
电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是 LOREM
电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
分类
顺光
顺侧光
侧光
侧逆光
逆光
顶光和脚光等
顺光
01 对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同 等程度的描绘；
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
脚光
“ 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照明。
在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不 正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面 中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有 时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
”
按光的形式划分
散射光
散射光的存在是由于外 景自然光被云彩遮住或 者是某种散光物质遮挡 光线所形成的一种散射 的效果。由于散射光没 有明显的光源方向，没 有明显的明暗关系，光 线的形式使得画面的效 果柔和而平淡。
像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的
摄影
光线与影调
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关
系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼 隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
4 LOREM
电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是 LOREM
电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
分类
顺光
顺侧光
侧光
侧逆光
逆光
顶光和脚光等
顺光
01 对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同 等程度的描绘；
视听语言-光线和色彩分析PPT课件
视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。
电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、化妆、光 线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有视觉的外在性。
.
17
光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光 不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的摄影
主光决定形 副光决定神 主光决定效果 副光决定感觉
.
37
色彩的理解
色彩是看得见的能量
——鲁塞尔
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38
人眼的色彩感知机理
一、人眼的感色系统 视网膜中的锥状细胞和杆状细胞 “感色纤维间联结的设想”。
.
39
色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特征既能从色光的客观刺激
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
.
30
光线与影调
人工光线与自然光线。
.
31
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光
可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯）
光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈的视觉起伏 感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、有力量，性格豪爽、粗 犷
光
.
1
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神经引起视觉感受的电磁辐 射。
.
2
.
3
物体色
物体色是由投射光和它自身的表面两个因素决定的。
.
4
.
5
光线的基本作用
1、完成曝光，实现影像的确立； 2、控制画面亮度和反差，形成明暗影调位置； 3、确定场景气氛； 4、突出强调人、景、物的造型特点； 5、为影片确立视觉基调； 6、协调画面的构图。
最全的视听语言(下)培训课件
一、画面造型元素--光线
• 3、按造型的性质划分： • ②副光： • A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物
所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影 全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。 • B、多用软光（散射光）。
一、画面造型元素--光线
• 4、按光位划分： • ①顺光（正面光） • 优点：被摄体受光均匀，景物没有阴影，色彩饱和，能表现丰富的
二、画面造型元素--色彩
• 关于人们对色彩的冷暖（温度）感觉，科学家曾做过这样 的实验：在粉刷成蓝绿色的工作室里和粉刷成红橙色的工 作室里，人们对冷热的主观感觉相差5－7度。也就是说， 在蓝绿色房间城工作的人们，华氏59度就感觉到寒冷，而 在红橙色里工作的人们起到温度计下降到52－54度时，才 感到寒冷。客观地说，这意味着蓝绿色使人体循环减慢，②侧光：电影中最常用的照明方法。 • 这种方法照明，使被摄物富有层次感。 • ③背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后。（剪影） • 强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕； • 柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。 • ④顶光：光源来自被摄体的上方。 • 往往会使被摄对象丑化。 • ⑤脚光：光源来自被摄体的下方。 • 往往会使被摄对象显得残暴。
降低了，明度提高了，成为淡绿色； • 当它混入黑色时，鲜艳度了降低了，明度变暗了，成为暗绿色； • 当混入与绿色明度相似的中性灰时，它的明度没有改变，纯度降
低了，成为灰绿色。
二、画面造型元素--色彩
例
二、画面造型元素--色彩
• 3，明度
•
明度是指色彩的明暗程度。
也称鲜明度、亮度。七色中，黄
色的明度最高，紫色最低。
• 暖色：赤、橙、黄等颜色构成的色 调常与火光、阳光等联系在一起， 属于暖色调。
摄影摄像光线PPT课件
影视动画视听语言
影视动画视听语言
冯凯
影视动画视听语言
第六节 光线
一、光线是影像造型的核心元素 1.光线是画面视觉信息和视觉造型的基础
无论是现实中还是影片里，我们都离不开光线。光线不 仅可以使我们看清事物、提供照明，而且不同的光线还可 以使我们从视觉传达的直观认识转入形象思维的心理感应。
2.光线在影像造型中的重要性
冯凯
影视动画视听语言
（2）前侧光：指45°方位的正面侧光。 特点：侧光能产生良好的光和影的相互作用
，比例均衡。形态中丰富的影调体现出它们的 深度，富有生机和立体感。对色彩的还原也比 较理想。比正面光下的色彩显得丰富多彩，也 不容易损失细节。
冯凯
影视动画视听语言
空中监狱 （Con Air，美国，1997） 尼古拉斯·凯奇、约翰·马尔科维奇、约翰·库萨克主演；西蒙·韦斯特导演
细致的光线可以刻画具有鲜明视觉的人物形象，更为精 细地雕刻具体的造型。用主观的亮暗关系营造出具有鲜明 视觉的形象。如：明暗强烈的光线有塑造男性的硬朗形象， 柔和的灯光则用于塑造女性的柔美气质。
冯凯
影视动画视听语言
二、光的基本特征
所有的光，无论是Βιβλιοθήκη 然光或人工室内光都有以下几个特 征：
1.明暗度：明暗度表示光的强弱，它随光源能量和距离 的变化而变化。
冯凯
影视动画视听语言
斯巴达300勇士 （300，美国，2007） 杰拉德·巴特勒、琳娜·海蒂主演；扎克·斯奈德导演
波斯军队的金属面具在顶光的照射下，更显诡异狰狞。
冯凯
影视动画视听语言
（7）脚光：光线来自被摄体的下方，也起到丑化 人物的效果。自然光中没有脚光的光位，因此它 营造出一种反常规的视觉效果，能够夸张深陷的 眼窝，也称为“魔鬼光”、“骷髅光”，多用于 塑造恐怖的形象。
影视动画视听语言
冯凯
影视动画视听语言
第六节 光线
一、光线是影像造型的核心元素 1.光线是画面视觉信息和视觉造型的基础
无论是现实中还是影片里，我们都离不开光线。光线不 仅可以使我们看清事物、提供照明，而且不同的光线还可 以使我们从视觉传达的直观认识转入形象思维的心理感应。
2.光线在影像造型中的重要性
冯凯
影视动画视听语言
（2）前侧光：指45°方位的正面侧光。 特点：侧光能产生良好的光和影的相互作用
，比例均衡。形态中丰富的影调体现出它们的 深度，富有生机和立体感。对色彩的还原也比 较理想。比正面光下的色彩显得丰富多彩，也 不容易损失细节。
冯凯
影视动画视听语言
空中监狱 （Con Air，美国，1997） 尼古拉斯·凯奇、约翰·马尔科维奇、约翰·库萨克主演；西蒙·韦斯特导演
细致的光线可以刻画具有鲜明视觉的人物形象，更为精 细地雕刻具体的造型。用主观的亮暗关系营造出具有鲜明 视觉的形象。如：明暗强烈的光线有塑造男性的硬朗形象， 柔和的灯光则用于塑造女性的柔美气质。
冯凯
影视动画视听语言
二、光的基本特征
所有的光，无论是Βιβλιοθήκη 然光或人工室内光都有以下几个特 征：
1.明暗度：明暗度表示光的强弱，它随光源能量和距离 的变化而变化。
冯凯
影视动画视听语言
斯巴达300勇士 （300，美国，2007） 杰拉德·巴特勒、琳娜·海蒂主演；扎克·斯奈德导演
波斯军队的金属面具在顶光的照射下，更显诡异狰狞。
冯凯
影视动画视听语言
（7）脚光：光线来自被摄体的下方，也起到丑化 人物的效果。自然光中没有脚光的光位，因此它 营造出一种反常规的视觉效果，能够夸张深陷的 眼窝，也称为“魔鬼光”、“骷髅光”，多用于 塑造恐怖的形象。
视听语言 光线
安吉尔
2、环境造型 《边城》清新、明净的环境 ——柔和的平光
《边城》作者沈从文，抒发乡土情怀的小说。 以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背 景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了 湘西地区特有的风土人情；借船家少女翠翠的爱 情悲剧，凸显出了人性的善良美好与心灵的澄澈 纯净。
意大利新现实主义的形式特征: 纪录性，在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现； 实景拍摄，将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中 进行拍摄。避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光。
长镜头的运用，使每一个镜头都成为完整的一段，既体 现了创作者忠实于自然的客观性，也起到了突出影片形 式与风格的独特作用。 非职业演员的运用，将职业演员与非职业演员混用，使 演员之间相互影响、相互渗透， “能够获得意大利电 影的绝妙的真实性”。 结构形式，影片结构简单和动人，朴实无华。不使用倒 叙、闪回等，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最 为直观的结构形式，这也是影片的纪录风格所决定的。
4、表现性光效阶段（1970S）
创作的主体意识崛起、主观性强化，影调风格渐 渐背离“真实再现”传统，呈现出表现主义色彩。 《一个和八个》（张军钊 ）：大反差的光线和 黑白对比的版画式色彩，以表现人物雕塑般的力 度与沉重感。 顶光——压抑、沉闷、严峻、苍凉
《黄土地》漫散光——柔和醇厚 凸显人的浑厚、温和，环境的压抑、黯淡。
伦勃朗式用光:
拍摄时，被摄者脸部一侧对着相机，灯光照亮脸 部的四分之三。以这种用光方法拍摄的人像酷似 伦勃朗的人物肖像绘画，因而得名。
视听语言 光线和色彩 中国传媒大学课件
突出原则
在一个群体当中，谁最亮，谁最突出 三原则： 1、从背景中突出人物 2、从群体中突出主体 3、从整体中突出局部
营造情绪气氛
一、情绪类别 A、明亮的光线使人兴奋——亮调、高调 明亮的影调表达兴奋的情绪 B、低暗的光线使人压抑——低调、暗调 低暗的影调表达压抑的情绪
视听语言中色调的构成方式
2、调整控制 （1）利用滤色镜控制色调 （2）调整曝光 （3）利用色光照明控制色调 （4）利用“闪前”和“闪后”控制色调 （5）数字模式调整色调
4、逆光 大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部 分共存。对于在阴影中勾画出物体的外形明 亮轮廓的出现是非常有用的。逆光的另一种 特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对 于表现富有戏剧性的图像这种光是非常冲击 力。
5、下方光位：下亮上暗、反常。 因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的， 所以即使是非常熟悉的事物也会产生一种怪 异的景像。
视听语言中色调的构成方式
一、拍摄前 1、总体立意 片子的色彩基调决定于创作者在构思过程中 脑海里呈现出来的银幕形象总的色调特征， 是由导演、摄影师、美术师共同研究制定的。
视听语言中色调的构成方式
2、局部场景，空间设计 一部影像作品可以由几个色调组成，它们服 从于整体基调设计，从不同的方面组合成单 元。
色调
色调是人眼彩色视觉的第二种特征，从物理 学概念的角度称为波长，与波长相对应的心 理学概念是色调，它反映色彩的类别。
色彩
形状的作用——传递信息 色彩的作用——传递情绪 A、长波色，暖色 B、短波色，冷色
影视视听语言色彩光线影调ppt课件
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲 的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享 受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
直射光
散射光
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。 《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。 《蓝》，写自由，蓝色调。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕 的鲜血。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享 受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
直射光
散射光
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。 《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。 《蓝》，写自由，蓝色调。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕 的鲜血。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
影视视听语言---光
光
一、光的基本概念
• 一般来说，光是指那些能够引起视觉感知 的电磁波。
• 由于物体和光源的位置、角度不同，因而 造成的阴影部位也就不同。
1、亮面：朝向光源的一面
2、暗面：背向光源的一面，即阴影。
3、投影：投影的是光线照在物体上投落到物 体之外的阴影。
光线的方向
• 分类：顺光、侧光、逆光、底光、 顶光、侧逆光。
• 影视作品中，光线为其提供了艺术表现的 可能性是由光线的方向、强度、性质决定 的，并且造成了画面的明暗对比、视觉差 异、光影变化。
布光
• 概念：在影视作品中，灯光师对被拍摄的 场景和人物布置照明，称为布光。
二、光的艺术表现功能
• 一、光能塑造银幕立体空间 光的效果与银幕上的画面息息相关，在
• eg:弗朗西斯.福特.科波拉 《教父》
• 四、利用光影刻画人物性格，映现人物的 心理活动和变化。
• eg：《现代启示录》
补充知识
• 导演：弗朗西斯·福特·科波拉 代表作：《教父》《现代启示录》 导演：马丁·斯科塞斯 代表作：《出租车司机》《愤怒的公牛》 导演：乔治·卢卡斯 代表作：《星球大战》 导演：史蒂文·斯皮尔伯格 代表作：《辛德勒名单》《大白鲨》
高调由于光线柔和，画面明亮，常出现 在音乐片、喜剧片、创造一种欢快、清新、 纯洁的气氛。
eg：基耶斯洛夫斯基《白色》
• B 低调
在影视作品中，光影界限分明，对比强 烈，则称之为低调。
低调与高调正好相反，往往表现黑社会 和犯罪的题材。
或者故意使用低调，起到渲染的作用。
eg：伯格曼《第七封印》
• 三、表现时代，交代时间，用光巧妙处理 可以含蓄地表现时代背景。
• 轮廓光起勾画被摄对象轮廓的作用。
一、光的基本概念
• 一般来说，光是指那些能够引起视觉感知 的电磁波。
• 由于物体和光源的位置、角度不同，因而 造成的阴影部位也就不同。
1、亮面：朝向光源的一面
2、暗面：背向光源的一面，即阴影。
3、投影：投影的是光线照在物体上投落到物 体之外的阴影。
光线的方向
• 分类：顺光、侧光、逆光、底光、 顶光、侧逆光。
• 影视作品中，光线为其提供了艺术表现的 可能性是由光线的方向、强度、性质决定 的，并且造成了画面的明暗对比、视觉差 异、光影变化。
布光
• 概念：在影视作品中，灯光师对被拍摄的 场景和人物布置照明，称为布光。
二、光的艺术表现功能
• 一、光能塑造银幕立体空间 光的效果与银幕上的画面息息相关，在
• eg:弗朗西斯.福特.科波拉 《教父》
• 四、利用光影刻画人物性格，映现人物的 心理活动和变化。
• eg：《现代启示录》
补充知识
• 导演：弗朗西斯·福特·科波拉 代表作：《教父》《现代启示录》 导演：马丁·斯科塞斯 代表作：《出租车司机》《愤怒的公牛》 导演：乔治·卢卡斯 代表作：《星球大战》 导演：史蒂文·斯皮尔伯格 代表作：《辛德勒名单》《大白鲨》
高调由于光线柔和，画面明亮，常出现 在音乐片、喜剧片、创造一种欢快、清新、 纯洁的气氛。
eg：基耶斯洛夫斯基《白色》
• B 低调
在影视作品中，光影界限分明，对比强 烈，则称之为低调。
低调与高调正好相反，往往表现黑社会 和犯罪的题材。
或者故意使用低调，起到渲染的作用。
eg：伯格曼《第七封印》
• 三、表现时代，交代时间，用光巧妙处理 可以含蓄地表现时代背景。
• 轮廓光起勾画被摄对象轮廓的作用。
编导视听语言之光线 ppt课件
恐怖，凶恶的形象。
• 脚光： • 是指光线来自于被摄体的下部。 • 特点：1.常常被作为特定光效，制造恐怖气氛，使人物形象狰狞恐怖。
•
2.也可以作为辅助光，制造渲染特定的环境和气氛。
135度左右的水平角度。 • 光线与摄像方向成45度左右的水平角度，就形成了前侧光，
也叫顺侧光。 • 光线与摄像方向成135度左右的水平角度，就形成了后侧光，
也叫侧逆光。
• 如果光源位置在被摄体的上部或者在被摄体的下部，我们把这样的 光分别叫做顶光和脚光。
• 顶光： • 指光线来自于被摄体的顶部。 • 特点：把凸亮凹暗夸张到了极致，造型效果比较反常，常用来塑造
• 特点：容易表现出物体细腻的层次。
• 3）反射光
• 物体反射出来的光叫反射光。
• 通常情况下，反射光要弱于直射光，但要强于 散射光，这样可以使被摄主体获得的受光面比 较柔和。
• 4）混合光
• 是指既有直射光，又有散射光的混合照 明光线。
• 1）顺光
• 也叫正面光，光线照射方向和拍摄方向一致。 • 特点：顺光使被摄体表面受光均匀，明暗反差
1617逆光也叫背面光是指光源照明方向和摄像机拍摄方向正好相对并处在被摄体背后时被摄体就处在逆光状态
编导视听语言之光线
粱运
一.灯光
• （一）光线的分类和特点 • 1.从光线的性质分
• 日常生活中常见的光源:一类是自然光 源。一类是人工光源
• 2.从光的方向上分
• 光线的方向是指相对于摄像机镜头的方 向而言，即光源位置和摄像机拍摄方向 所形成的角度。
小，画面平淡，景物色彩能得到全面的表现。
•2）逆光 •逆光也叫背面光，是指光源照明方向和摄像机拍摄方向正好 相对，并处在被摄体背后时，被摄体就处在逆光状态。 •特点：1.逆光使被摄体的边缘勾出明亮的轮廓，因此又称之 为“轮廓光”。 •2.使物体产生鲜明的立体感和空间感。
• 脚光： • 是指光线来自于被摄体的下部。 • 特点：1.常常被作为特定光效，制造恐怖气氛，使人物形象狰狞恐怖。
•
2.也可以作为辅助光，制造渲染特定的环境和气氛。
135度左右的水平角度。 • 光线与摄像方向成45度左右的水平角度，就形成了前侧光，
也叫顺侧光。 • 光线与摄像方向成135度左右的水平角度，就形成了后侧光，
也叫侧逆光。
• 如果光源位置在被摄体的上部或者在被摄体的下部，我们把这样的 光分别叫做顶光和脚光。
• 顶光： • 指光线来自于被摄体的顶部。 • 特点：把凸亮凹暗夸张到了极致，造型效果比较反常，常用来塑造
• 特点：容易表现出物体细腻的层次。
• 3）反射光
• 物体反射出来的光叫反射光。
• 通常情况下，反射光要弱于直射光，但要强于 散射光，这样可以使被摄主体获得的受光面比 较柔和。
• 4）混合光
• 是指既有直射光，又有散射光的混合照 明光线。
• 1）顺光
• 也叫正面光，光线照射方向和拍摄方向一致。 • 特点：顺光使被摄体表面受光均匀，明暗反差
1617逆光也叫背面光是指光源照明方向和摄像机拍摄方向正好相对并处在被摄体背后时被摄体就处在逆光状态
编导视听语言之光线
粱运
一.灯光
• （一）光线的分类和特点 • 1.从光线的性质分
• 日常生活中常见的光源:一类是自然光 源。一类是人工光源
• 2.从光的方向上分
• 光线的方向是指相对于摄像机镜头的方 向而言，即光源位置和摄像机拍摄方向 所形成的角度。
小，画面平淡，景物色彩能得到全面的表现。
•2）逆光 •逆光也叫背面光，是指光源照明方向和摄像机拍摄方向正好 相对，并处在被摄体背后时，被摄体就处在逆光状态。 •特点：1.逆光使被摄体的边缘勾出明亮的轮廓，因此又称之 为“轮廓光”。 •2.使物体产生鲜明的立体感和空间感。
视听语言之光线PPT课件
因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的，所以即使是 非常熟悉的事物也会产生一种怪异的景像。
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34
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35
造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调，不是影片中某几场戏的光线处理好坏， 而是全片的光线设计，要有统一感。
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36
光线与影调
二、影调：整体亮度：深浅、轻重
反差：大—重—强大
小—轻—弱小
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光线与影调
B、漫反射光：散射光、软光、女性光 可以是阴雨天气光、也可以用散光灯 光效：没有明显的投射方向、物体亮度均匀、反差平和、
视觉起伏平缓、物体显得柔软轻盈，质感细腻。
.
40
突出原则
在一个群体当中，谁最亮，谁最突出
三原则： 1、从背景中突出人物
2、从群体中突出主体
3、从整体中突出局部
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
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37
光线与影调
人工光线与自然光线。
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光线与影调
A、直射光：硬光、男人光 可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯） 光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈
的视觉起伏感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、 有力量，性格豪爽、粗犷
.
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4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
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5、下方光位：下亮上暗、反常。
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造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调，不是影片中某几场戏的光线处理好坏， 而是全片的光线设计，要有统一感。
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光线与影调
二、影调：整体亮度：深浅、轻重
反差：大—重—强大
小—轻—弱小
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光线与影调
B、漫反射光：散射光、软光、女性光 可以是阴雨天气光、也可以用散光灯 光效：没有明显的投射方向、物体亮度均匀、反差平和、
视觉起伏平缓、物体显得柔软轻盈，质感细腻。
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40
突出原则
在一个群体当中，谁最亮，谁最突出
三原则： 1、从背景中突出人物
2、从群体中突出主体
3、从整体中突出局部
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
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37
光线与影调
人工光线与自然光线。
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38
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光 可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯） 光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈
的视觉起伏感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、 有力量，性格豪爽、粗犷
.
30
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31
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
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5、下方光位：下亮上暗、反常。
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反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
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37
光线与影调
人工光线与自然光线。
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38
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光 可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯） 光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈
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18
什么是影调
影调是景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成 影象的基本因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表 达情感的重要表现手段。
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19
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21
光线与影调
突出强调人、景、物的造型特点； 为影片确立视觉基调； 协调画面的构图；
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视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。 电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、
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4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于 在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。 逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以 及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏 剧性的图像这种光是非常冲击力 。
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5、下方光位：下亮上暗、反常。
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6
顺侧光
顺侧光亦称正侧光，指和摄像机光轴成45度左 右的光线照明。是摄影、摄像常用的主光形式。 这种照明形式能使对象产生明多暗少的明暗变 化，故能较好地表现被摄对象的立体感和质感， 能比较好地表现出画面的层次。
.
7
侧光
光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明 显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。
散射光
效果光
散射光的存在是由于外
效果光的光源方向可以
景自然光被云彩遮住或
是任意的，是由于某种
者是某种散光物质遮挡
特定光源所产生的效果。
光线所形成的一种散射
的效果。由于散射光没
有明显的光源方向，没
有明显的明暗关系，光
线的形式使得画面的效
果柔和而平淡。
.
17
光线在电影中的作用 1、塑造人物形象，刻画人物性格。 2、渲染环境气氛 3、表现人物情绪 4、作为重要的情节因素 5、构图作用 6、创造节奏
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多 以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关
系明显和对比强烈。
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29
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼
隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一个黑色的孔因 为他们的眼窝全部都在阴影中。
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脚光
“ 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照明。
在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不正
常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面中特
定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。有时也用
来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。
”
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14
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15
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16
按光的形式划分
4 LOREM
电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”， 有的追求“唯美、戏剧的效果”，都是为了完成人
5 LOREM
物的塑造和环境的表现。 电影中的光线首先是一个技术的问题，其次， 才是一个艺术的问题。
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4
分类
顺光
顺侧光
侧光
侧逆光
逆光
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顶光和脚光等
5
顺光
01 对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同 等程度的描绘；
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10
顶光
来自被摄对象顶部的照明，称顶光照明。 顶光照明景物水平面亮于垂直面。在顶 光下拍摄人物近景特写会
得到反常的照明效果：人物前额亮，眼 窝黑，鼻梁亮，颧骨突出，两腮有阴影 呈骷髅状。传统用光一般不用顶光拍近 景，特写。现代用光有人认为顶光是表 现时间的真实光线。在一些场合不避回 它的丑化形象的效果。
因为在这种照明下通常看到的阴影是颠倒的，所以即使是 非常熟悉的事物也会产生一种怪异的景像。
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34
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35
造型力度通过面积和影调来反映。
影片的视觉基调，不是影片中某几场戏的光线处理好坏， 而是全片的光线设计，要有统一感。
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36
光线与影调
二、影调：整体亮度：深浅、轻重
反差：大—重—强大
小—轻—弱小
化妆、光线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有 视觉的外在性。
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24
光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光 不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来
像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的
摄影
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光线与影调
顺光照明，
02 只能看到对象的受光面，看不到 背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特 点，不能表现粗燥表面质感；
03 画面色调和影调的形成只靠对象自身色阶区分，画 面层次平淡，缺乏光影变化，但亮的对象具有暗的 轮廓形式；
光线投射方 向跟摄影机 拍摄方向一 致的照明。
04 画面色彩缺乏明度变化，如要表现景物色彩的艳丽 多彩，这是最好的照明形式。比如拍摄中国戏曲片， 多用这种照明，形成平涂色彩效果。
照明对象成明少暗多的照明效 果。
Lorem
对象被照明的一侧有一条状的 亮斑，能很好地表现被摄对象 的立体感，层次丰富。
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9
逆光
LOREM LOREM LOREM LOREM
光源方向基本上对着摄像机的照明称逆光照明。 逆光照明看不到对象的受光面，只能看到对像 的亮轮廓， 所以也称为轮廊光。在摄像造型中，逆光能使 主体和背景分离，从而得到突出。在环境造型 中可以加大空 气透视效果，使空间感加强。
视听语言
光线
.
பைடு நூலகம்
1
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激 视神经引起视觉感受的电磁辐射。
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2
.
3
光线
1 LOREM
光线是摄影创作中的灵魂。
2 LOREM
电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用 体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。
3 LOREM
光线的形式决定了影片的人物形象 风格。
侧光有正侧光和 斜侧光之分
EIUSMOD
画面层次丰富， 立体感强。
EIUSMOD
注意光比，光比 不能太大，
EIUSMOD
EIUSMOD
表现有个性的人 物常用侧光
EIUSMOD
对粗糙表面质地 能很好地表现出
来。
.
8
侧逆光
侧逆光又称后侧光、反侧光，是指光源方向和摄像机光轴成 130度左右的照明形式。
Lorem