2立体构成形式法则

单纯化立体形态在 立体构成中有利于 计算和便于加工的 优点，是一切造型 活动必须遵循的一 个基本原则。
2．节奏与韵律
节奏
音乐 指节拍
有种性的变化美
“节奏如筋骨，韵律似血肉”是指音乐中的强弱、快慢、长短、高低有 序的曲调，在节奏的强化之下产生情调，唱之润之，琅琅上口，形成 “韵律的美”。（韵律的表现离不开节奏的帮助）
立体造型中，对比调和的美主要体现在以下几个方面：
1）形体对比 中国传统文化中有“天圆地方”、“刚柔相济”的思想。这在形体上的对比，表 现为方与圆，刚与柔的关系。除此之外还有大与小、宽与窄、长与短、多与少等 等因素的对比。对立的双方，可以寻求折衷的形体，掺和其中进行调和，也可以 强调一方减弱一方调和，从而产生对比美。
立体构成中节奏表现为基本形 按设计好的骨骼进行起伏、交错、 渐变、厚薄等有秩序、有规律的性 的变化，韵律是节奏导致的一种只 可意会，不可言传的情感感受。它 没有形式可言，当形态大小、方向、 位置、色彩、光线、排列发生变化 时，都可以产生韵律美。
（一）渐变韵律 是指基本形按照一定的规律渐次发展变 化形成的韵律感。 （二）交错韵律 指基本形按照一定的规律进行有条理的 错位、相交、旋转等变化形成的韵律感。 （三）发射韵律 指基本形进行向心或离心的排列，形成 集聚或扇形发射的状态，具有一定的动势韵律感。 （四）起伏韵律 指基本形体大小、长短、凸凹、虚实、 曲直变化产生的高低起伏的变化，具有一种延绵的韵律感， 蕴含有物理的张力。
1.单纯化
视觉观察物象由于条件，如光线强弱、距离远近、物象大小、色彩纯度 明度、刺激量大小以及判断力等原因，在捕捉一个复杂的物象时，视觉 把一个整体摄入脑海，第一印象反映出一个单纯构造的“形”，这个单 纯的形实质上就是抓住了物象的主要特征，其原理就是尽可能用简单的 结构去认识创造具有生命力的形态。 单纯化是采用省略、归纳、提炼、夸张的手法，加强形态本质的认识， 使形态力求简化，以达到形态易理解、易记忆的效果。
线形节奏美
方向上的对比美
大小上的对比美
色彩上的对比美
材质上的强调美
材质上的强调美
造型上的强调美
造型上的强调美
颜色上的强调美
材料上的强调美
视觉上的统一美
在立体构成中，各种元素的组合要遵循形 式法则，最大可能的增加美感效能。
平面构成中的形式美法则在立体构成中都适用，立体构成
中形式美法则更是有特殊性，它不只要考虑心理、知觉上 的美感效能，更多的是将统一性以及材料的性能和立体空 间感建立在材料、加工、组构等物质基础上。所以说，立 体构成是创造性很强的理性艺术活动，对美的感应以及形 式法则的理解与应用，要掌握其实质。
主从性原则。元素有主导和从属之分。 主从不分会导致元素间的相互关系的混乱。 尤其是处理强对比要素时，须使一方有明 显的优势，才能求得整体的和谐。
立体形态的视角的主次关系也必须明确， 任何一个建筑或工业产品都有一个主视面， 造型才有整体秩序美。
任何造型的素材或材料，本来都是零散、 杂乱的，只有凭借一定的规律，给予合 理的组织安排，才能形成具有视觉美感 的样式，这种规律就是形式美法则。
3）线性节奏 当造型中以一种线性表意时，它就产生单韵。如果是两种以上的线性表意时， 就称之为复韵，比如直圆、斜曲等。此外，还有一种“挺线”（也称为流线）， 是刚柔的结合。线中既有直又有曲，表现出一种韧性、反弹力。在中国传统绘 画中，将此种线条推崇为传统标准用线。
4）多元节奏 指立体造型中，形状的高低起伏、 交错、旋转、虚实相映等产生的节 奏美。这就如同音乐节奏旋律中的 主旋律、主调、变调、和声、伴唱 同一道理。
审美心理是一种富于创造性的心理， 是一种对审美对象的创造或再创造的 活动。
立体构成的形式美三原则
整体性原则。整体之美大于局部之美， 首先思考的是宏观形式和结构，陷入细节 就很难把握整体。时时把握整体的设计观 念，防止局部喧宾夺主，这和素描的学习 的原理相通。整体构思原则是立体造型的 成功关键。
整体性是指在内容和形式上，构成的各元 素之间有着关联，任何构成元素单独的视 觉意义必须被控制在整体的视觉之下，局 部只有在整体的关系中才能被认识。
3．对比
是通过两种不同事物的相对抗，在相对的矛盾中相异吸引，互相衬托 而形成对立统一的现象，这种现象会在视觉心理中产生刺激的美感。
对比的表现形式内容很多，然而，有时过于强调刺激缺少调和，形体 空间就会显得杂乱。 对比与调和的关系是：对比产生调和，矛盾的双方，越相近则越调 和，越对比则越刺激。 调和可使各要素之间相互产生联系，彼此呼应、过渡、中和。因此， 我们在造型中，当突出对比时就要注意调和的一面。
设计者在考虑构成中的每一种元素时，都 必须在一个宏观思路中去思考，整体原则 是三大构成都必须遵循的。
简洁概括性原则。在形式设计中要简洁 明确、概括洗练，达到整体效果，使形式 生机勃勃。只注意数量，不注意质量的堆 砌只能是错上加错。力求用简洁单纯的方 法来完成整体的塑造。中国古代的宋瓷就 是简洁概括的典范。
立体构成形式美法则
立体构成是使立体形象有组织和有秩序地进行排列、组合、 分解，因此必须遵循一定的美学设计原则和形式。
立体构成形式美是按照一定的法则创造形 态并发掘美，是对形态的一种思维方法， 也是一种理性的、科学的思维模式。
原则：条理与反复 原理：变化与统一
审美需求：人类在审美过程中的心理活动规律。 审美：美感的产生和体验。 心理活动：认识过程——情感过程——意志过程。
1）重复节奏 a. 相同重复 所产生的秩序感就像钟表机械 运转一样有规律的重复，比如， 在整体造型上以一个方块形状， 有规律的秩序重复组成造型。
b.异形反复 指不同形体和间距，在不同位置上间隔反复出现，引 导视觉的刺激与兴奋，形成动感较强的节奏美。
2）渐变节奏 立体造型中，渐变的表现形式一般有形态大小渐变、 方向渐变、位置渐变、层次渐变等。通过渐变，产生 秩序感、节奏美。
统一除了在视觉上对造型的结构大小、色彩强弱、材料组成的整体风格分辨 之外，还要在复杂的“感觉效果”上形成统一。这种“感觉”是由各种要素 的特殊个性形成的，把这些复杂的个性要素统一在一个格调之中，这就是统 一美的秩序原则。
形式美法则在立体构成的运用
重复节奏 韵律美
渐变节奏 韵律美
渐变、重复节奏的 韵律美 对比美
6．强调
强调含有夸张的意思，是为了更好地突出主题重点，让 视觉一开始就注意到最主要的部分。运用强调手法要有节制， 只能突出夸张一个重点，不能滥用，否则会喧宾夺主，以致 失去审美价值。
7. 统一
统一与调和的法则有相同之处，都是将矛盾对立的双方有机地融合在一起产 生和谐。然而，统一可以理解为更完整，更确切。它使各种多样复杂的因素 统一在一个完整、明快、圆满的意境之中，是完成作品的动力。
2）空间与实体对比 立体造型中，空间与实体是正负形互补的 关系。空间中若没有实体的坐标，也就不 可能意识到它。实体表现为厚重、封闭。 空间表现为通透、飘渺。表现的形式有虚 实、隐现、凹凸、前后等等。空间与实体 的对比调和同样也以有主次变化为宜。
3）方向对比 利用方向位置的因素形成对比，可 使造型充满活力带有生气，并在视 觉心理上获得力的对比美。方向对 比的表现方式有：上下对比、左右 对比、前后对比、正侧对比、垂直 与水平对比、动态与静态对比、整 体与局部对比等等。
立体构成形式美法则 1.单纯化 2.节奏与韵律 3.对比 4.平衡 5.比例与秩序 6.强调 7.统一
在西方美学界，以R.齐默尔曼的 观点，美学叫做形式学，它反映 了美学和形式极为密切的关系。 美的根源表现为潜在心理与外在 形式的协调统一。
一件具有美的形式的设计作品，能很快吸 引人的视觉，唤起人们的美感从而产生愉 悦的心理。
4.平衡
平衡有量的平衡与心理平衡两种。 （一）对称 包括左右对称与辐射对称两种基本形式，左右对称是以一 个轴为中心，在其两边相对应位置的形态必须完全相同， 它是安静而静态的；辐射对称是以一点为中心，在它四周 的形态依据一定的角度，作放射状的回转排列。 (二）均衡
5、比例与秩序
秩序是依据视觉法则将少数或多数霍乱的基本形态，组织为有 条理的群体形态，可理解为理性的、组织规律在形式结构上所 形成的视觉条件。 恰当的比例能够创造良好的秩序性，产生整齐规律美。