龙美术馆建筑设备考察
工业遗产留住时代记忆
工业遗产留住时代记忆作者：卢娜周一泽来源：《财富生活·上半月》2022年第04期北京冬奥会上最受摄影记者们欢迎的是什么？除了可爱的吉祥物、奋勇夺冠的运动员和热情周到的志愿者之外，或许还当数被外媒盛赞为“工业迪士尼”的首钢滑雪大跳台。
这片“白天赛博朋克，晚上未来主义”的出色场馆，不仅见证了谷爱凌、苏翊鸣等中国代表队选手们凌空而起的优美身姿和来之不易的奖牌，更用四座出镜率极高的废弃冷却塔讲述着属于北京的城市工业记忆。
年长者，或被“工厂大院”“工厂子弟”这些已经略显遥远的词汇牵动，唤起对那个时代的集体记忆;年轻者，或被满载赛博朋克元素和“废土风”的冷硬工业感所吸引，萌生前往游览体验的渴望。
本期，我们就跟随心中那团被点燃的冶炼之火，一同来一场工业“赛博”之旅——“飞翔吧理想，就乘着那金色的翅膀。
”配着选手们飞越大跳台的照片，首钢滑雪大跳台总设计师张利在朋友圈晒出这样一行文字。
他笔下的金色翅膀，掀起的不仅是送运动员们登上领奖台的好风，更是大跳台所在的首钢园从工业遗址向“新首钢高端产业综合服务区”转型的新风。
首钢园西临永定河，背倚石景山，总面积约8.63平方公里，约有12个故宫那么大。
它是“冬奥板块长安街金轴核心区”的西部起点，更是西山永定河文化带的重要组成部分。
1919年建厂的首钢，以发展钢铁业为主。
最鼎盛时期，首钢的利税占到北京整座城市的四分之一。
炼铁厂累计产铁达19795万吨，职工高峰时达到26万人。
高炉里熔炼出来的铁水，映红过首钢人意气风发的面庞，也照亮过中国大工业时代的一段光辉岁月。
时移事易，在世纪之交，曾经荣耀的城市支柱陷入了成为首都头号污染源的尴尬境地。
不论是企业自身的发展，还是市民生活、城市品位的提升，都在催促“首钢老大哥”做出抉择。
北京申办2008年奥运会成功后，为了兑现绿色北京、绿色奥运的庄严承诺，首钢实施了史无前例的大搬迁，成为中国第一个由中心城市转移到沿海发展的钢铁企业。
热火朝天的场面归于寂静，留下高炉、烟囱、管道与一片工业园区，计划变身为由工业主题园、文化创意产业园、综合服务中心区、总部经济区和综合配套区这五个主要功能区组成的“新首钢”（即首钢园）。
山西大同博物馆工程方案设计过程回顾
山西大同博物馆工程方案设计过程回顾大同市位于山西省最北端，地处黄土高原东北边缘，历史悠久，为三晋北方之门户、首都北京之屏障，战略地位十分重要，素有古战场之称，曾为一代京华、两代陪都、四朝重镇。
大同御东新区位于大同老城区的东侧，与古城隔河相望，东侧紧邻文瀛湖，具有大面积滨水景观空间，环境良好。
新区内拟规划建设大型城市广场、行政中心、四大文化场馆、体育中心等公共服务设施以及大型居住区等项目，是大同新的行政文化中心。
大同博物馆选址于御东新区文化中心广场内，用地东侧紧邻大同大剧院，南侧为大同美术馆，东南侧为大同图书馆。
四大场馆组成御东新区的文化中心广场，承担着区域性的主要服务职能，是东西向城市轴线的重要节点，也是御东新区开发的启动区与核心区，而博物馆的建设作为新区的起步项目无疑具有里程碑式的意义。
设计理念历史文化特征。
项目中我们主要从以下几个方面着手。
历史文化的汇集地大同位于农耕文化与游牧文化的交界处，既有“汉化了的胡文化”，又有“胡化了的汉文化”，是中国“胡汉文化交融”的典型文化区域，积淀深厚，这在出土的大量文物甚至现存的大量古迹中都有深刻的反映。
设计中力图通过对具有升腾动势的异形建筑空间的典型刻画，对两种文化的冲突与碰撞进行更深层次的思考与表达。
自然地貌的启示大同火山群是我国华北地区著名的火山群。
从空中俯瞰其螺旋形的地表结构，与四周旋转发散开的地脉沟堑形成壮观的景象，宛如一条条巨龙沉睡在大地上。
设计中通过对地形结构的抽象与旋转形成本设计中独特的形态与空间布局方式，使得建筑具有从大地生长出来的力量感与厚重感。
龙文化的承袭大同有悠久的龙文化传统，素有“龙壁之城”的美称，至今还存有各种类型做工精美的龙壁，设计中建筑形态的盘旋围合也体现出大同龙文化情结。
石窟空间的演化大同的云岗石窟代表了公元5~6 世纪中国的佛教石窟艺术，是中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作。
设计中将洞窟空间的形成方式引入建筑内部空间的设计中，结合建筑外部形态特点，形成独特的展厅与公共空间。
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本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==参观与考察的区别篇一：考察学习心得考察学习心得此次通过参观学习陆金所、浙金所、北金所，第一次具体的直接的了解和认识关于交易中心的建设。
通过此次学习，由于3家交易所的发展程度不同，信息化发展程度也有所不同，浙金所处于起步摸索阶段，系统方面尚未形成一套标准的体系。
北金所由于依附着人民银行，系统建设方面相对成熟，偏向于标准性的产品。
陆金所业务方面相对成熟，系统定位清晰，具有创新性。
通过这三家交易中心的信息系统建设主要有以下几点启示：1：以交易为导向的系统角色定位这里的交易指的是交易对象，就目前交易中心而言，交易主要分为个人和机构(企业)，由于对象不同，对交易内容的喜好，操作方式均会不同。
面对个人用户交易，以目前比较流行的P2P网站平台为主，通过线上交易，完成融资方的融资需求，以及投资方的收益需求。
而面对机构，由于操作的复杂性，业务产品的非标准性，第三方支付平台的资金流动等条件限制，通过线上完成交易的可能性较低。
因此在面对交易对象不同的时候，对系统功能的需求也会有所不同，其系统在交易过程中扮演的角色也会不同。
因此在系统设计过程中，要尽可能的细化交易对象，并分析交易对象的特性，挖掘个性的属性，不同的对象进行不同的系统角色定位。
2：以业务操作为导向的系统服务内容定位由于系统角色的不同，其提供的功能内容也会不同，所在要系统中完成的操作也有所不同。
以陆金所为例，将企业和个人交易对象划分，个人对象的业务通过P2P平台完成，在此平台上实现的是标准的一套业务流程操作，包括会员登记、账户资金管理，业务产品发布、产品的购买，资金的结算等。
而面对企业(机构)客户在线上平台中主要实现产品信息的发布、会员信息的登记、意向预约等功能。
而完整的业务交易则在线下进行。
这样的系统服务内容定位，很好的划分了客户对象，明确了平台中出现的信息内容，同时对用户在平台上的操作也有一个清晰的引导。
浅议英雄主义影响下的现代主义建筑
浅议 英雄 主义影 响下 的现代主 义建 筑
■ 陈华新 王 淞 刘 敏
用 者 念 ，如 果我 们 批 判 地 和 客 观 地 看 这个 问题 ，我 们 就 会 认 识 到 ， 住 宅 是 工 具 ，人 人 住 得起 的 大 批 生 产 的 住 宅 比 古老 的 住 宅 要 健 康 （ 并合 乎 道 德 ）不 知 主 空 间 开 敞 切 向 四 周 延 伸 ，强 调 了 内 部 空 间 向 外 部
以极具 “ 英雄主义 ”理想成分和 “ 乌托邦 ”色 彩的设计 ，
一
多少倍 ，并且从 陪伴我们一生 的劳动工具的美学来 看是美丽 的。他 的这种新思想 不仅 是针对单体建筑
而 言 ，而 且 他 还 试 图 将 它 贯 穿 于 整 个 城 市 的 规 划 当 中 ，主 张 人 与 建 筑 以及 环 境 的 和 谐 关 系 ， 能需求上都有很大 的漏洞 。在为女医
生 伊 迪 丝 ・范 思 沃 斯 密 设 计 的私 人 住 宅 中 ， 整 个 建 筑 通 过 通 明 玻 璃 来 实 现 围 合 ，主 人 只 能通 过 建 筑 周
高迪 也 许 是 最 著名 、 最 有 热 情 的表 现 主 义 实 践
者 ，他 是在新艺术 边缘 的工作者 ，他 注重材料的质 感 ，迷 恋曲线 ，他对 哥特式结构 强烈 的理性态度和 对材料 质感与色彩 安排 上 的丰富 的想 象力，让他在
【 摘
要 】由于受到工业 的发展 以及一次世界大 战的影响，
当时 的社 会心态及社 会需求发生 了明显的变化 ，伴随 “ 英 雄主义 ”色彩 的现代 主义应运而 生。现代主义 设计大师们
博物馆陈列设计基础
比例
整体形式的部分与部分之间、部分与 整体之间完美的数量关系（长短、大 小、粗细、厚薄、浓淡……）。
世界是由数字来构造的。
比例在组织上为浓厚的数理概念，在感觉 上为浓厚的美学意念、尺度意念
1）如何运用比例原理获得最美的位置、造型、结构？ 2）如何运用不同的比例制造错觉效果？ 3）如何运用不同的比例把事物组织起来？
陈列通道的宽度取决于参观对视距的要求。
展览空间的组成
—— 视距：一般应该为展品高度的1.5~2倍。 陈列带上限通常为2.5米，由此推算，陈列通
道宽度应当保持在4米以上。
实空间 虚空间
诹取市立博物馆
着手展示空间的设计应考虑的原则
展品布置应该符合人类工程学原理
比如，根据观众平均身高安排陈列带
教学方式
30学时
12学时 6学时
课堂讲授，大量使用实例幻灯片，使 教学效果更加直观、生动。
实验室操作，学习使用制图软件绘制展 厅平面图、立面图，了解效果图的制作。
参观博物馆。
教学要求
要求学生通过学习，掌握博物馆陈列设计 的基本理论和先进理念，熟悉业务流程和 工作方法，初步具备构思设计和评估陈列 展览的能力。
—— 陈列设备密度：展品、道具与展示空间的
关系 以百分比来计算的，一般控制在15%左右。 博物馆陈列设备密度比博览会要小得多
展览空间的组成
辅助空间：储藏空间、工作人员空间、接 待空间等称辅助空间。
展览空间的组成
参观空间：除去展示空间和辅助空间的所有空
间。主要考虑观众的参观活动。
参观空间从某种意义上讲，就是展示空间之 间的通道宽度，它一般是按人流股数计算的 （每股人流以60厘米计）。
云南省博物馆新馆调查报告
云南省博物馆新馆调研报告项目概述：橡胶隔震技术、太阳能光伏发电设备、中水循环处置设备，位于官渡区广福路占地150亩的云南省博物馆新馆此刻已经进入景观装饰和室内外装修时期，估量今年5月18日博物馆节，新的省博将实现部份区域开馆，市民能够图1 免费体验国内首家全现代化博物馆。
新馆占地面积为老馆10倍省博物馆新馆位于广福路与关宝路交会处南侧，由香港许李严建筑师设计设计，外墙材料为砖红色金属板，寓意云南有色金属王国的地位。
已经完成的主体工程耸立在宝象河畔，兼具高雅凝重的历史文化感和明确的云南地域特色。
原先位于市区内的省博物馆总占地面积仅有15亩，展厅利用面积每层有700平方米。
据省博物馆新馆建设指挥部办公室负责人介绍，新馆单从占地面积上来看，确实是老馆的10倍，展厅总面积达2万平方米。
“新馆开阔的展厅空间，在以后布展进程中，能够自由变换，为参观者提供更佳的舒适的展现空间。
”该负责人介绍。
省博物馆新馆共配备了地下、地上车位500余个，主体建筑一次性可容纳3000人入馆参观。
国内首家全现代化省级博物馆除展厅面积增加上外，省博物馆新馆另一大特色是采纳了橡胶隔震技术、太阳能光伏发电设备、中水处置设备。
建成开放以后，将成为国内首家全现代化省级博物馆。
在博物馆新馆主体建筑下方铺设了166个橡胶隔震垫，作为西南首家采纳该技术的建筑。
建成以后，能够抵御9级地震，为馆藏文物提供了平安爱惜。
在已经建成的主体建筑楼顶布设了装机发电量为327千瓦的太阳能光伏发电设备，这些发电面板通过量个光伏阵列汇流箱，对省博内的照明设施进行供电，“目前，施工工程用电全数由这些发电设备提供，以后新馆运行，发电设备不仅能保证全馆照明，而且还能并网发电，向外供电。
”除供电自给自足之外，新馆还配备了中水处置设备，日常雨水和馆内用水通过二次处置，可用作博物馆绿化用水，表现了节能环保的理念。
云南省博物馆共收藏展览文物19万8千余件。
新馆估量于今年5月试运行。
龙美术馆西岸馆位于上海市徐汇区的黄浦江滨
龙美术馆西岸馆位于上海市徐汇区的黄浦江滨，基地以前是运煤的码头，设计开始时，现场有一列被保留的上世纪50年代所建的大约长110米、宽10米、高8米的煤料斗卸载桥和两年前已施工完成的两层地下停车库。
龙美术馆（西岸馆）将建筑的感染力重新建立在空间的原始性上。
新建筑以独特的现浇混凝土"伞拱"结构为建构特征，在形态上不仅对人的身体产生庇护感，亦与保留的江边码头的"煤漏斗"产生视觉呼应。
设计中，最大的难题也在于如何平衡已有的地下空间和上部空间的关系，这既有对结构技术的考虑，也有对空间组织的考虑。
最后我们通过一个跌落式的展厅巧妙地联系了地上和地下的展示空间。
新的设计采用独立墙体的“伞拱”悬挑结构，呈自由状布局的剪力墙插入原有地下室与原有框架结构柱浇筑在一起，地下一层的原车库空间由于剪力墙体的介入转换为展览空间，地面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的相对联接形成了多重的意义指向。
机电系统都被整合在“伞拱”结构的空腔里，地面以上的“伞拱”覆盖空间，墙体和天花均为清水混凝土的表面，它们的几何分界位置也变得模糊。
这样的结构性空间，在形态上不仅对人的身体形成庇护感，亦与保留的江边码头的煤料斗产生视觉呼应。
建筑的内部空间也得以呈现一种原始的野性魅力，而有着大小调节的空间尺度以及留有模板拼缝和螺栓孔的清水混凝土表面又会带来一种现实感。
这种“直白”式的结构、材料、空间所形成的直接性与朴素性，加上大尺度出挑所产生的力量感或轻盈感，使整个建筑与原有场地的工业特质间取得一种时间与空间的接续关系。
除此之外，龙美术馆（西岸馆）也打破了常规的“封闭白盒子”式的美术馆模式。
独特的现浇清水混凝土表面的更具原始感的拱形展厅空间，既满足了常规展览的需要，也为更独特的艺术品展示提供了创造性的舞台。
地面以上的清水混凝土“伞拱”下的流动展览空间和地下一层传统“白盒子”式的展览空间由一个呈螺旋回转、层层跌落的阶梯空间联接，既原始又现实的空间和古代、近代、现代直到当代艺术的展览陈列，这种并置的张力，呈现出一种具有时间性的展览空间。
市政府考察组赴X和X市学习考察报告
为加强与X交流合作，学习借鉴兄弟市州先进经验，主动融入河西走廊经济带建设，推动X全面转型高质量发展，X月X日至X日，市委副书记、市长X 带队，副市长X参加，组织市发改委、市工信局、市住建局、市农业农村局、市文广旅局及市博物馆等单位和县区政府的主要负责同志组成考察组，赴X和X市学习考察文旅产业合作发展、新能源及新能源装备制造、现代农业、城市建设管理等方面工作。
这次考察，考察组亲眼目睹了X在文化遗产保护利用方面的成果，亲身体会了X市加快经济高质量发展的生动局面，亲自感受了X干部群众干事创业竞相发展的浓厚氛围，既令人感叹、更发人深思，既增强了加快发展、赶超跨越的危机感和紧迫感，又坚定了加快推动X全面转型高质量发展、勇当全省高质量发展排头兵的信心和决心。
返金后，考察组各成员分别准备了学习考察心得体会，副市长田青组织开展了心得体会集中交流，经梳理总结、概括提炼，形成了学习考察报告。
一、学习考察情况（一）X考察交流情况。
X月X日上午，X带领考察组赴X，与该院院长X 等领导和专家就院市合作事项进行座谈交流。
X副院长X主持座谈会，X副院长X及研究院考古研究所、保护研究所、文物数字化研究所、技术服务中心、信息中心等负责同志及X市政府主要领导参加。
X院长对X市政府的到来表示欢迎，他详细介绍了X的基本情况及文化遗产保护传承、文物保护利用、文化旅游开发和遗址管理等方面的情况，表示X将支持X市提升文化遗产保护管理水平，把双方合作打造成为文化遗产保护利用和服务地方经济社会发展的典范；希望双方不断深化务实合作，实现互利共赢发展，共同把X文化遗产保护好、研究好、传承弘扬好，为共建“一带一路”作出积极贡献。
X市长介绍了X市文旅资源及文物保护等工作情况，表示将深入贯彻落实习近平总书记视察X及在X座谈时重要讲话精神，抢抓“一带一路”和X文博会机遇，贯彻落实省委省政府加快构建河西走廊城市群、经济带的部署要求，加快融入大X文化旅游经济圈建设，希望X发挥其在文化遗产保护、研究、弘扬、传承、展示等方面的优势，在文物保护项目、课题研究、展示利用、人才培养等方面与我市开展深度合作，指导帮助挖掘和开发我市特色文化资源，促进X文旅产业高质量发展。
非物质文化遗产展示基地项目可行性研究报告
非物质文化遗产展示基地项目可行性研究报告目录1. 项目背景与意义 (2)1.1 非物质文化遗产的概念与特点 (3)1.2 非物质文化遗产保护的重要性 (4)1.3 本项目的目标与意义 (5)2. 国内外相关研究现状及趋势分析 (6)2.1 国外非物质文化遗产保护基地案例分析 (8)2.2 我国非物质文化遗产保护基地现状及问题 (10)2.3 国际发展趋势对本项目的影响 (11)3. 项目选址与规划布局 (13)3.1 选址原则与依据 (15)3.2 基地空间布局与功能分区 (16)3.3 建筑风格与设计理念 (17)4. 项目建设内容与技术方案 (19)4.1 展示内容策划与组织 (21)4.2 展示设施建设与技术支持 (22)4.3 信息管理系统设计与实现 (24)5. 项目投资估算与筹资计划 (25)5.1 项目总投资估算 (27)5.2 资金筹措途径与使用计划 (27)6. 项目经济效益分析与评价 (28)6.1 预计年收入预测与成本分析 (29)6.2 净现值计算与投资回收期分析 (31)6.3 对当地经济发展的贡献评估 (32)7. 项目社会效益分析与评价 (33)7.1 对当地文化传承的促进作用 (35)7.2 对就业与经济增长的拉动作用 (36)7.3 对国际交流与合作的推动作用 (38)8. 项目风险分析与管理对策 (39)8.1 主要风险因素及其可能影响 (41)8.2 针对风险的管理对策建议 (42)9. 项目的可行性研究报告撰写要求及格式规范 (44)9.1 本报告撰写的目的、范围与方法 (45)9.2 本报告的组织结构、章节划分与页码安排 (45)1. 项目背景与意义丰富人类精神文化资源，传承优秀文化传统是国家重要的战略部署。
随着非物质文化遗产在社会发展中展现出的重要作用，保护和传承非物质文化遗产越来越受到国家和社会各界的重视。
各地纷纷建立非物质文化遗产展示基地，为传承、传播非物质文化遗产提供了重要平台。
考察实习报告
考察实习报告考察实习报告三篇随着个人的文明素养不断提升，我们使用报告的情况越来越多，报告具有成文事后性的特点。
我们应当如何写报告呢？下面是店铺帮大家整理的考察实习报告3篇，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
考察实习报告篇1（一）：实习地点：凤凰古城（二）：实习时间：（三）：实习的目：1.学习并掌握野外实习的一般方法和基本技能，增强学生的实践能力2.扩大地理视野，提高地理思维能力。
3不仅开阔了视野，使课堂上所学饿知识和理论得到印证，而且自然界和人类社会中出现的许多地理学问题会引发我们去思索、去探索，从而加深对问题的研究、理解和记忆，提高我们的地理思维能力。
4沿途中的地理景观，能使我们产生浓厚的兴趣。
通过实习加强我们对区域地理的理解，了解凤凰的旅游发展能力，以及凤凰的人文资源，了解苗族风俗。
（四）：实习内容：全面了解凤凰的地质地貌、气候气象、河川水文、植被状况、人文景观、历史文化、经济生活等自然人文现象，并依此研究分析凤凰旅游开发的具备的历史和自然优势，思考凤凰旅游资源发展的前景与存在的问题。
（五）实习方法：采取教师指导和个人独立钻研相结合，小组活动和集体讨论想结合的方式，遵循事实求是的原则，贯彻百家争鸣的方针。
（六）：实习路线一凤凰古城概况（万寿宫）:位于沙湾，旧为江西会馆，建于清乾隆二十年间。
前临沱江水，背靠青龙山。
院内的遐昌阁高耸，河边的万名塔拱卫。
阁楼飞檐斗拱，建筑古雅典朴，风韵别致。
（天王庙又名三候祠）:在东门外观景山麓，嘉庆三年修建。
从东门井登山进庙，有石阶100级，右侧有三个台阶，原各有一马一夫，大小与真人真马一般，工艺精巧。
庙内有大戏台，昔日常有戏班来县演出，是城内一个娱乐场所。
正殿有一尊高大的塑像，长年香火不绝。
1911年11月凤凰响应辛亥革命，田应会等曾在天王庙聚义。
建国后戏台、神像、夫、马均被拆毁。
1962年被列为重点文物保护单位。
1984年县人民政府拨款修复庙宇。
(文庙):位于登瀛街，系古代祀孔之地。
《生态建筑》案例分析
《生态建筑》案例分析目录一、内容简述 (2)1.1 生态建筑的定义与重要性 (3)1.2 生态建筑案例研究的意义 (4)二、生态建筑概述 (5)2.1 生态建筑的基本原则 (6)2.2 生态建筑的主要特点 (7)三、经典生态建筑案例分析 (8)3.1 英国伦敦的巑巴比肯艺术中心 (9)3.1.1 案例背景 (11)3.1.2 设计理念与生态技术 (12)3.1.3 建筑评价 (13)3.2 德国柏林的太阳能办公楼 (14)3.2.1 案例背景 (15)3.2.2 设计理念与生态技术 (16)3.2.3 建筑评价 (17)3.3 美国加州的加州科学学院 (18)3.3.1 案例背景 (20)3.3.2 设计理念与生态技术 (21)3.3.3 建筑评价 (23)四、现代生态建筑案例分析 (25)4.1 中国上海的世博会中国馆 (26)4.1.1 案例背景 (28)4.1.2 设计理念与生态技术 (29)4.1.3 建筑评价 (31)4.2 中国北京的奥林匹克公园 (31)4.2.1 案例背景 (33)4.2.2 设计理念与生态技术 (34)4.2.3 建筑评价 (35)五、生态建筑的未来发展趋势 (37)5.1 可持续发展理念的深化 (38)5.2 新材料与技术的应用 (39)5.3 人本主义的回归 (41)六、结论 (42)6.1 生态建筑案例分析的启示 (43)6.2 对未来生态建筑发展的展望 (44)一、内容简述随着环境问题的日益严重，绿色建筑成为了建筑行业发展的新趋势。
生态建筑以其节能、环保、可持续的特点，越来越受到人们的关注和认可。
本文选取了两个具有代表性的生态建筑案例进行分析，旨在探讨其设计理念、建筑结构、材料选择等方面的特点和优势。
第一个案例是位于丹麦哥本哈根的Kalkbrnderiet住宅楼。
该建筑采用了被动式设计理念，通过优化建筑朝向、提高保温性能、利用自然光等方式，降低建筑能耗。
布展设计技术标准和要求
布展设计技术标准和要求布展设计技术标准和要求⼀、布展设计与施⼯1. 布展的内容纲要与基本要求2．布展的设计科普教育中⼼布展设计、施⼯与验收技术要求2.1 设计原则在研究展⽰主题和内容⽅案以及展⽰特定空间的基础上，塑造出能鲜明、准确地表达或烘托主题思想和内容的艺术空间和环境空间的⼯作。
应遵巡下列原则：2.1.1 整体协调性展馆布展形式与展⽰内容⼀致，使主题突出，重点展项鲜明。
同⼀展馆内不同展馆的风格不强求⼀致，但相邻展馆过渡⾃然和谐。
布展⾊彩、灯光运⽤合理，既充分体现展项的内涵，激发公众对展项的浓厚兴趣和良好情绪，⼜给公众创造⼀个良好的学习科学知识的环境。
2.1.2 布局合理性在符合建筑设计要求前提下，尽量利⽤建筑空间布局。
在整体布局、结构空间上要处理好展馆、展项、展项个体的关系，做到疏密有序，主次分明。
参观路线要清晰，动静结合，⾼低潮分布合理。
⼒求体现共性中有变化、变化中求统⼀的特点。
2.1.3 科学性和艺术性利⽤现代各种展⽰技术，实现功能与⽬的的统⼀、内容与形式的统⼀。
展⽰格调⾼雅，造型优美，设计符合⼈类⼯效学，在突出科普教育中⼼展览教育特征的同时，体现科学与艺术的和谐统⼀。
2.1.4 创意性和特⾊性在设计展⽰风格时既要根据展项的内容和展⽰⽅式，也要考虑参观的主体。
设计中还要⼒求体现地⽅特⾊和主题特⾊，不拘⼀格，形成⾃⾝独特的展⽰风格，不随意模仿。
在展品展项设计上，应⼒求创意新颖、避免雷同，通过采⽤形式多样的⾼新技术的展⽰⼿段，深化科普教育，并尽可能做到⼀组展品反映多个题材或多个展品提升⼀个题材的意境、深度。
2.1.5 主题性和逻辑性主题不突出或展⽰内容离散主题是展项建设的⼀⼤忌。
展区设置和展项设计应紧扣主题部署和整合，要有清晰的展⽰主线。
在总体设计、逻辑架构、表现形式上精⼼构思，使展区设置经纬分明、⼀⽓呵成，展项设计众星拱⽉、互相辉映。
2.1.6 参与性和互动性展品展项的展⽰⽅式强调要具有参与性和互动性，能吸引观众的兴趣，寓教于乐，尽量避免设置过多的静态展⽰。
专业考察报告——上海-当代艺术博物馆
专业考察报告内容及过程一、上海-m50创意园区专业考察的第一站我们去了2004年被《TIME》杂志亚洲版列为推荐前往的上海文化地标之一的上海M50创意园，其也是是上海创意产业发源地之一。
上海M50创意园是以艺术群落、视觉艺术、创意设计、品牌拓展、创意产业孵化为特色的现代设计企业集群及艺术创新平台,位于普陀区莫干山路50号，故简称M50。
M50创意园占地面积35.45亩，拥有目前苏州河畔保留最为完整的民族纺织工业建筑群。
在这里，我看到了很多具有艺术表现力和很多具有创造性的设计，版画，油画，插画，雕塑等等。
让我感触最多的就是感觉在m50创意园里,每一个小角落里具有浓厚的艺术气息，都具有让人惊喜的设计。
我个人很喜欢这种感觉。
二、上海-国际工业博览会第二站我们去了中国国际工业博览会。
2015年的中国国际工业博览会于2015年11月3日在上海开幕，持续5天。
而我们这次专业考察正好赶上了此届的博览会。
这次工博会以“创新、智能、绿色”为主题，设有工业自动化、节能与新能源汽车、机器人和航空航天技术等9大专业展，展示规模达23万平方米，超过2200家参展商完成折合展位数11226个，比上届增长38．55%，均创下历史新高。
在参展的过程中，最让我印象深刻的是机器人专业的展示。
无论是能打鼓唱歌弹琴的机器人，还是挥动大刀的机器人，还是那个跟随着音乐节奏舞动的中国舞狮，都让我不禁赞叹科技的进步与发展已经到了出神入化的地步了。
三、上海-当代艺术博物馆第三站我们去了上海当代艺术博物馆。
上海当代艺术博物馆（Power Station of Art）成立于2012年10月1日，是中国大陆第一家公立当代艺术博物馆。
同时，上海当代艺术博物馆也是上海双年展的所在地。
它坐落于上海的母亲河黄浦江畔，占地4.2万平方米，展厅面积1.5万平方米，内部最高悬挑45米，高达165米的烟囱既是上海的城市地标也是一个特别的展览空间。
上海当代艺术博物馆建筑由原南市发电厂改造而来。
博物馆建筑环境述评——以山西省为例
□张慧国博物馆建筑环境述评摘要：本文通过对山西省几座代表性的古代建筑类博物馆和现代建筑类博物馆在建筑环境美学、风格、内涵、寓意等方面的述评，揭示不同类型博物馆在体现博物馆文化、发挥博物馆功能方面表现出的独特性，指出中国特色博物馆事业应当具有兼容并蓄的品格。
关键词：古代建筑类博物馆现代建筑类博物馆建筑环境博物馆功能建筑与环境从来就是共生的。
一般意义来讲，博物馆作为一个建筑空间，其建筑形式和周边环境是给人留下“博物馆印象”的第一要素。
山西的博物馆按建筑类型划分，大致可分为古代建筑类博物馆和现代建筑类博物馆两大类。
不同类别的博物馆其建筑形制和环境风貌迥异，表现出人们审美意趣和文化意向的变迁。
当前，越来越多的博物馆从庭院深深、回旋流转的古代建筑中搬进高大森严的现代建筑里，博物馆的现代化特征似乎越来越明显，以古建筑为馆址的博物馆迅速被边缘化。
不知这究竟是博物馆发展的理性呢，还是仅存在于当下的一种怪诞的潮流，它带给我们的究竟是一条捷径还是一段曲折？事实上，无论古代建筑博物馆还是现代建筑博物馆，从建筑环境来讲，各有妙趣。
一古代建筑博物馆不论规模大小，基本上都是一个建筑群，而且中国古代建筑文化外讲地势、环境，注重风水；内讲规格、布局，形成礼制；使得宫殿、衙署、寺庙、民居的结构风格各不相同，不单是形式不同，内涵文化更不同，是表里一致的不同，从内涵的深厚体现出外在的美观。
古代建筑博物其内别有天地，因有似园风物景观四时不同，游之让人心旷神怡。
从根本上说，中国古代建筑，体现出的是中国传统人文精神，如天人合一、中庸之道、人与自然和谐共融等，更契合中国人的本性。
因此，在古代建筑博物馆参观更轻松自在，更具文化意趣。
以古代建筑为馆舍的博物馆在山西省普遍存在，其所依托的古代建筑类型多样，包括寺院、文庙、祠堂、宫观、官衙、民居等等，在全国也颇具代表性。
在山西省众多的古代建筑博物馆当中，太原市晋祠博物馆得天独厚，典雅的园林环境和厚重的文化内涵珠联璧合，相得益彰，在省城繁华闹市中独得一份清幽宁静，在现代化城市文明中发散着诱人的古典气息。
江苏省美术馆建筑设计方案分享
透视图 PERSPECTIVES 02总平面图 SITE PLAN 07规划概念 PLANING CONCEPTION 08建筑功能分析 FUNCTION ANALYSIS 09交通分析 TRAFFIC ANALYSIS 11景观设计 LANDSCAPE PLAN 12各层平面图 FLOOR PLANS 13西立面 / 南立面图 WEST ELEVATION / SOUTH ELEVATION 19东立面 / 北立面 EAST / SOUTH ELEVATION 20剖面图 SECTIONS 21结构体系 STRUCTURE SYSTEM 22技术设备设计 TECHNIC AND EQUIPMENT 23经济技术指标 TECHNICAL INDEX 30投资估算 COST ESTIMATION 31目录 INDEX透视图 PERSPECTIVE透视图 PERSPECTIVE透视图 PERSPECTIVE透视图 PERSPECTIVE透视图 PERSPECTIVE总平面图 SITE PLAN规划概念PLANING CONCEPTION城市规划1.1 位置江苏美术馆新馆位于文化古迹轴线长江路的南侧，革命历史轴线中山东路的北侧。
这两条轴线轻微向对方倾斜，于是就出现了一个梯形的建筑基地。
建筑在基地的西北角形成了一个城市广场，延伸向原有的美术馆老馆，并与孙中山总统府从视觉上产生联系。
1.2 城市规划美术馆新馆在规划上从历史周边环境的角度上给予了回应：基地南侧的博物馆建筑体量，延续了中山东路的方向，而在基地北侧的部分则朝向长江路。
两条相互向对方旋转并咬合在一起的U形建筑体量在它们之间形成了一个峡谷一样的中央大厅和共享交通空间。
主要入口在建筑的西北侧，并朝向市民广场。
另一个建筑的次要入口位于东南侧，作为“峡谷”的结束。
1.3 交通机动车的交通全部从西面的道路解决：这里有地下车库的出入口和博物馆的货运出入口。
1.4 绿化这个石头的博物馆矗立在博物馆广场的中央。
乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心
蓬皮杜不是安静肃穆的传统文化殿堂，那种怡然自得， 愉快喧哗的集市，是蓬皮杜所营造的氛围。走过宽敞的走廊， 就像在街头散步一样的轻松，通透的玻璃，送来了充足的阳光， 稀奇古怪的现代艺术品和四周满布的室内植物也把它装点得生 气十足。 蓬皮杜文化中心不仅内部设计、装修、设备、展品等新颖、 独特、具有现代化水平，它的外部结构也同样独到、别致、 颇具现代化风韵。这座博物馆一反传统的建筑艺术，将所有 柱子、楼梯及以前从不为人所见的管道等一律请出室外，以 便腾出空间，便于内部使用。整座大厦看上去犹如一座被五 颜六色的管道和钢筋缠绕起来的、庞大的化工厂房，在那一 条条巨形透明的圆筒管道中，自动电梯忙碌地将参观者迎来 送往。
因为通道和功能设施都在外面这台庞大的蓬皮杜机器制造出超级宽敞的内部空间每一层都有两个足球场那么大没有柱子没有管道没有楼梯也没有墙除了法律规定的防火帘必要时可以从天花板降下唯一有墙环绕的地方只是卫生间和办公室而他们都是可以移动的
乔治· 蓬皮杜国家艺术文化中心
学号：090810475 班级：环艺二班 姓名：张兰英
蓬皮杜（1911－07－05，法国蒙特布迪夫～1974－ 04－02巴黎）法国政治家、银行董事长、教师，后任法 国 总 理 （ 1962 － 1968 ） 、 法 兰 西 第 五 共 和 国 总 统 （1969－1974）。教师之子。第二次世界大战时任中 尉，被引荐给法国临时政府首脑戴高乐。此处蓬皮杜指 法国国立乔治· 蓬皮杜艺术与文化中心，位于巴黎博堡 大街和历史遗址沼泽区的边缘。该中心由蓬皮杜总统委 办，故以其名命名巴黎的“国立蓬皮杜文化中心”位于著 名的拉丁区北侧、塞纳河右岸，是根据法国已故总统蓬 皮杜的创议而建立的。它是一座新型的、现代化的知 识、艺术与生活相结合的宝库。人们在这里可以通过现 代化的技术和手段，吸收知识、欣赏艺术、丰富生活。 乔治· 蓬皮杜国家艺术文化中心，设在法国巴黎市中心 区，距卢佛宫和巴黎圣母院各约1000米。在巴黎拉丁区 北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当地人常也简称为“博 堡”。文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据 不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座 现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和 “文化工厂”之称。
美术馆建筑的流线体验和感官效果
美术馆建筑的流线体验和感官效果美术馆是一个专为展示和陈列艺术品的公共建筑。
其中的作品大多数需要展示给公众观赏，因此展示环境和布局需要特别设计，以使观众容易理解和欣赏展品。
此外，美术馆的建筑设计也是非常至关重要的，因为其展示环境的舒适性和感官效果可以影响观众的观赏体验到达最佳状态。
本文将着重讨论美术馆建筑的流线体验和感官效果的一些问题。
首先是展馆空间的设计。
空间的规划和设计对于美术馆展示环境的舒适和理性非常关键，因为良好的展示空间可以使观众更加好地观赏和理解展品。
一方面，展示空间应当具有良好的流线体验。
设计师应当明确展览的内容和类型，设计一个具有规则性并且容易理解的导览系统。
同时设计师还应当留心观众在展馆内的移动方向和路径，以使观众不能错过任何一个展品，从而避免观众的浪费时间看不到重要作品。
另一方面，展示空间的设计应当具有充分的舒适性。
人们在走路的时候往往需要停留休息，所以美术馆的休息区域应当得到合理的设计和规划。
同时，美术馆的室内环境设计也很关键，如对光照和温度的控制，以提供一个更加舒适和宜人的空间。
其次是美术馆环境音效的影响。
在美术馆内，控制音效也是一个重要的环节。
尽管某些艺术品的展示需要产生声音，但太过极端的声音会让观众感到不适和疲劳。
另一方面，恰当的氛围音效则可以在过度沉闷的观赏环境中降低压力，并为主题进行更好的解释。
最后，可来谈谈灯光的重要性。
在美术馆内，灯光也是非常关键的因素，它可以为展品提供更清晰的视觉效果，让观众更容易欣赏。
同时，恰当的灯光也可以帮助控制气氛和情绪的传递。
总的来说，美术馆的建筑设计和展示环境设计是极其重要的，不同的艺术品也需要与之相应的展示环境。
约定俗成的展示方式和流线体验是非常重要的，设计师应该努力保证几个重要因素如灯光、音响和空间设计的相互协调。
在这个多样化且手工艺术盛行的世界，美术馆也成为人们欣赏艺术作品的重要场所。
因此，对于美术馆建筑的流线体验和感官效果的关注，是影响观众体验和观赏效果的重要因素之一。
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龙美术馆建筑设备考察
一、考察背景：
实践是检验真理的唯一标准，为了增加同学们对建筑设备的感官认识，老师特意安排同学们参观具有代表性的龙美术馆。
二、考察目的：
对建筑设备的考察可以说是建筑学专业学生的一门重要的必修课，通过实地调研不仅可以拓宽自己的视野，更重要的是认识、借鉴这些设备在整体设计、安排上的先进之处以及需要改进的不足之处。
三、考察地点：
上海龙美术馆
四、考察对象：
龙美术馆建筑设备
五、考察人员：
小组成员：许林1110520111廖生盼1110520110陈跃东1110520109
汪汇川1110520104 卢雨1110520112 戴文清1110520121
六、考察时间：
2014年11月10号
七、考察内容：
(一) 龙美术馆简介
龙美术馆是热爱艺术的王薇和她的丈夫收藏大家刘益谦私人投资的美术馆。
2012年12
月18日浦东龙美术馆开馆，一年之后，2014年3月18日龙美术馆西岸馆开馆。
龙美术馆西岸馆位于上海徐汇滨江地区原北票码头，由国内新锐建筑师柳亦春担纲设计。
该馆总面积约3.3万平方米，美术馆以北票码头构筑物“煤漏斗”为原型，衍生出大空间建筑的结构母题，体现工业文明遗迹的场所特征，是徐汇区打造西岸文化走廊品牌工程的重要项目之一。
龙美术馆局部
(二) 通风系统
通风的任务是把室内被污染的空气直接或净化后排到室外，把室外的新鲜空气送入室内，以保持室内空气符合卫生标准和满足生产工艺的需要
通风包括从室内排除污浊的空气和向室内补充新鲜空气。
前者称为排风，后者称为送风。
为完成排风和送风所采用的一系列设备组成通风系统。
按通风系统作用范围不同分为局部通风和全面通风；按通风系统的工作动力分为自然通风和机械通风；按通风系统的工作性质分为工作通风和事故通风。
外表面部分地区用合金板形成龙鳞形状不仅美观还能形成良好的自然通风
(三) 消防系统
消防系统包括消火栓系统、自动喷水灭火系统、气体灭火系统和干粉灭火系统。
消火栓给水系统一般由水枪、水龙带、消火栓、消防管道、消防水池、消防水箱水泵接合器及增压水泵组成。
自动喷水灭火系统主要由喷头、报警阀组、水流指示器、压力开关、末端试水装置和火灾探测等构件组成。
根据自动喷水灭火设备中使用的喷头不同，可分为两大类：闭式自动喷水灭火系统；开式自动喷水灭火系统。
也可分为湿式系统和干式系统。
火灾探测系统包括电动感烟火灾探测系统、电动感温火灾探测系统、电动感光火灾探测系统，是自动喷水灭火系统的重要组成部分。
消防栓位于路旁的草地上
(四) 照明系统
照明是利用各种光源照亮工作和生活场所或个别物体的措施。
利用太阳和天空光的称“天然采光”；利用人工光源的称“人工照明”。
照明的首要目的是创造良好的可见度和舒适愉快的环境
建筑顶部开类十字形天窗提高了照明亮度，这个由
许许多多节能灯组成的巨大照明光源成为大厅里一
个很好的装饰
部分走廊采用单侧照明利用有利的阴影表现出立体感、实体感和材质感(五) 设备管道
设计采用独立墙体的“伞拱”悬挑结构，呈自由状布局的剪力墙插入原有地下室与原有框架结构柱浇筑在一起，地下一层的原车库空间由于剪力墙体的介入转换为展览空间，地面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的相对联接形成了多重的意义指向。
机电系统都被整合在“伞拱”结构的空腔里，地面以上的“伞拱”覆盖空间，墙体和天花均为清水混凝土的表面，它们的几何分界位置也变得模糊。
这样的结构性空间，在形态上不仅对人的身体形成庇护感，亦与保留的江边码头的煤料斗产生视觉呼应。
设备管道以及机电系统都被隐藏在”T”形结构所形成的空腔里，使得整个建筑显得干净、利落。